威尼斯惊魂夜

观看了肯尼斯自导自演的阿加莎三部曲第三部，本作改编自阿婆后期的冷门作品《万圣节前夜的谋杀》，但其实这部电影只是套用了万圣节这个时间节点、原著中的人物名称、凶手的设置以及一些人物关系，具体的内容以及谋杀案都与原著没有任何关联，是一次全新的改编，这种大胆的创新值得鼓励：因为原著其实节奏缓慢、对话冗长，大部分时间是波洛在村庄中到处走访问话，并且挖掘出了过去一桩遗嘱纠纷的旧案。

本电影延续了阿婆的这种模式：用一起新的案件带出旧案件，并且新案件的作案动机是为了掩盖旧案件（俗称“灭口”）。

接下来以电影剧情为主，进行电影-原著的内容对比分析，注意，包含对电影以及原著的全剧透，请谨慎选择观看。

电影开始，奥利弗太太来请波洛出山，她说有一个灵媒乔伊斯神通广大，在万圣节前夜会到德雷克夫人家通灵，她想让波洛揭发灵媒的伎俩。

于是波洛和奥利弗太太一同到达德雷克家的大宅，出场的其他人物还有：-女主人德雷克太太，歌唱家，一年前她心爱的女儿艾莉西亚从卧室阳台坠亡- 女管家奥尔加，是虔诚的信徒- 莱斯利，男医生，暗恋女主人德雷克太太，一年前帮艾莉西亚看病- 利奥波德，医生的儿子，思想有点早熟的一个男孩- 乔伊斯，灵媒- 尼古拉斯&戴斯蒙德，姐弟，中欧难民，灵媒助手- 马克西姆，帅气英俊的厨师，曾经和艾莉西亚订婚但解约，是导致艾莉西亚死前卧病在床的原因之一- 波洛的男保镖，曾经是警察，负责一年前艾莉西亚案，后辞职通灵开始，波洛一下子就揭穿了灵媒隔空打字的把戏：灵媒的手下之一提前藏在了卧室的烟囱管道里操作电磁波让打字机打字。

但是波洛却无法解释其他灵异现象如窗户突然打开、艾莉西亚的玩偶失踪等。

灵媒突然发作仿佛艾莉西亚上身，尖叫：有人杀了自己。

波洛与灵媒交谈，说自己一定会揭发她，灵媒不置可否并表示让波洛放轻松，给他披上了自己的戏服。

波洛被一个蒙面人按进装苹果的水桶差点窒息死亡，随后灵媒从楼上坠落掉在雕像上被刺死。

（这个死法怎么这么像柯南前期的一个案件：暗夜伯爵案呢～～以及，这种“通灵”的内容以及氛围塑造，其实更有卡尔作品的感觉）【原著：小说中，波洛并没有亲临任何一场谋杀案的现场。

是奥利弗太太在万圣节前夜晚会上，发生案件后来找波洛。

奥利弗太太参加德雷克夫人家举办的晚会，名为乔伊斯的青春期女孩吹牛：自己目睹了一场谋杀案。

随后她就被头按在装苹果的水桶里溺亡。

奥利弗太太找到波洛，波洛来到小村庄，开始走访各式村民。

】【电影中，把乔伊斯这个角色从十三岁的青春期女孩换成了中年灵媒。

】电影继续：由于天气恶劣警察无法赶到，波洛锁死大门誓要找到凶手，先后与德雷克夫人、管家奥尔加、医生莱斯利、灵媒两个助手问话，大概得知了去年艾莉西亚案的过程，大家认为她是被这栋大宅的亡灵害死的。

期间，波洛开始出现幻觉，似乎这栋楼里孩子的亡灵开始作祟，通过奇怪的响动找到了地下室，里面有很多蜜蜂：德雷克夫人在女儿订婚后一气之下摧毁了原先的花园，后来又重新种植了新的植物。

在紧张、互相猜疑的氛围下，莱斯利与马克西姆大打出手。

大家给莱斯利注射镇定剂，让他在图书室休息，德雷克夫人把图书室唯一一把钥匙交给了波洛。

波洛与马克西姆谈话，得知德雷克在女儿订婚后变得歇斯底里，他本来想来找艾莉西亚复合但是被德雷克拒之门外。

他断言德雷克对艾莉西亚有一种近乎变态的拥有欲。

波洛找到了保镖以及奥利弗太太，开始进行一部分推理：原来灵媒与他们二人窜通一气，所以灵媒才能知道波洛的一些底细；通灵仪式上也是奥利弗太太趁着大家注意力被吸引，用线把窗户打开、藏匿玩偶。

目的是为了利用“波洛的惨败”完成小说，一扭最近小说创作的颓势。

奥利弗太太承认，并且怼了波洛，认为他太过自恋，并且死亡如影随形（这是对原作奥利弗太太形象的一个颠覆，原著中，奥利弗太太是波洛为数不多的好友之一，是不会说出这种恶语的。

不过，虽然对原著形象进行了颠覆，但是个人观感竟然很好，因为原著中奥利弗太太其实性格不是很鲜明，但是电影中塑造了有血有肉的性格，并且演员的外貌气质都极佳～～）。

众人听到音乐室有声响赶过去，波洛用钥匙开门却发现莱斯利医生背部中刀死在墙边。

【原著：波洛通过走访，了解到了过去的几起未解决的案件。

其一是遗嘱伪造案：德雷克夫人已逝丈夫的阿姨史密斯老太太，有一个贴身女仆奥尔加。

史密斯老太太去世后，遗嘱上写着，全部遗产留给女仆奥尔加，但是奥尔加被指控伪造了遗嘱，后来奥尔加就失踪了，遗嘱都给了德雷克夫人。

其二是律师事务所职员莱斯利被害案，莱斯利在回家路上被人在小巷中刺中后背而亡，凶手至今未被发现。

莱斯利曾经因为伪造罪入狱，警方推测可能是被人报复。

史密斯老太太买下了一处废弃的矿坑，园艺师迈克尔在这里打造了美丽的矿坑花园。

年轻的女孩米兰达，询问迈克尔这里以前是不是有一处水井，迈克尔否认。

德雷克夫人跑来告诉波洛发生了新案件，乔伊斯的弟弟利奥波德被杀害。

】【可以发现，原著中的奥尔加是一个贴身女仆，而不是电影中的管家；莱斯利是职员，而不是电影中的医生，但是死亡方式是一样的，都是背后中刀死亡；利奥波德是乔伊斯的亲弟弟，电影中改编成了医生的儿子。

原著中，是史密斯老太太拥有一个花园，电影中改成德雷克夫人拥有花园。

原著中，园艺师迈克尔也是一个英俊潇洒的人，可能是电影中厨师马克西姆的原型】电影：天亮前，波洛召集众人，展开了他的推理。

他之所以晚上一直出现幻觉，是因为喝了泡有蜂蜜的水。

他被袭击之后，女管家奥尔加好不容易从柜子深处找到了一罐蜂蜜泡水给他喝，而这蜂蜜，是蜜蜂从花园里采集的，花园里的花是杜鹃花，会分泌神经毒素——这些花，是德雷克夫人在摧毁花园后重新种植的，目的就是为了酿造有毒的蜂蜜！

原来德雷克夫人对自己女儿艾莉西亚的控制欲到了一种极致，无法忍受她与马克西姆订婚，所以重新种植了一片杜鹃花花园，并且以照顾女儿为名，天天亲自给她服用泡有毒蜂蜜的水。

艾莉西亚在毒蜂蜜作用下产生各种幻觉。

后来有一天，奥尔加替夫人照看艾莉西亚，艾莉西亚幻觉再度发作，手足无措的奥尔加于是学着夫人的方式，给艾莉西亚泡了一杯蜂蜜茶，不料这次这杯茶终于要了艾莉西亚的命。

德雷克夫人回来后发现艾莉西亚毙命惊慌失措，于是把她推下楼，伪装成艾莉西亚因为幻觉折磨自杀。

当时的验尸医生莱斯利，因为医术平庸、爱慕德雷克夫人、刚从战场回来有创伤，所以未能正确检查出艾莉西亚死因。

一年来，德雷克夫人断断续续收到勒索信，她必须找出勒索者，于是把可能是勒索者的灵媒请回家，将其杀害，但其实灵媒确实只是来骗钱的。

德雷克夫人让女仆奥尔加在音乐室等她，音乐室的时钟慢了几分钟，德雷克夫人在谋杀灵媒后赶到音乐室，奥尔加就不知不觉帮她做了不在场证明，之后她再偷偷找机会把时钟恢复。

之所以谋杀医生莱斯利，因为德雷克夫人认为他也是可能的勒索者之一，杀人方法是：用内线电话打到音乐室，威胁他不自杀就杀了他儿子利奥波德，莱斯利于是把刀抵在墙壁上后背往刀锋上撞，完成自杀，形成了“密室杀人”。

最后，德雷克夫人在大雨磅礴中，从屋顶坠亡，似乎真的被鬼混缠身了。

波洛找到丧父伤心的利奥波德，让他用敲诈来的钱做点好事——原来勒索犯是利奥波德。

最后，奥尔加收养了利奥波德，这笔钱帮助两个年轻的难民去了美国。

【原著：年轻的女孩米兰达被诱拐，所幸被尼古拉斯、戴斯蒙德所救，诱拐她的人是园艺师迈克尔。

原来，当年德雷克夫人与自己的情人迈克尔一同策划了史密斯老太太遗嘱伪造案：他们让有伪造罪前科的莱斯利伪造了一份遗嘱，伪造的内容就是遗产全部留给女仆奥尔加，伪造遗嘱的目的就是为了“被识破”。

之所以要这样大费周章，是因为史密斯夫人发现了侄媳妇德雷克与迈克尔偷情，拟定了真遗嘱，遗产全部留给奥尔加。

所以德雷克、迈克尔二人偷走真遗嘱，另外伪造遗嘱，这样假遗嘱被识破之后，遗产也会全数归德雷克夫人所有，因为史密斯太太没有其他亲人了。

事成之后，二人先后杀害了莱斯利、奥尔加，把奥尔加的尸体丢进了矿坑的水井里，随后迈克尔改造矿坑花园。

但是二人抛尸奥尔加的过程被米兰达看到，米兰达当时没意识到那是一起谋杀，把这件事当成秘密告诉了乔伊斯。

乔伊斯在万圣节晚会上说自己看到谋杀，德雷克夫人听到后惊慌失措，只能杀了她。

不料，她的行凶过程被乔伊斯弟弟利奥波德偷窥到，利奥波德进行勒索，后来德雷克夫人不得不也杀了他。

迈克尔即将谋害米兰达之时被抓获。

】【可以发现，小说原著，旧案更为复杂，而且这种“伪造遗嘱”的举动视觉画面表现力不强，所以电影把旧案进行了完全的改编，增加了灵异和悬疑氛围。

小说中，女仆奥尔加被杀，电影里管家奥尔加活到了最后；小说里，同样是利奥波德对德雷克夫人进行了敲诈，并且被杀，电影中利奥波德同样是勒索者，但是他活到了最后，可能电影创作者觉得在大荧幕上展现小男孩被杀不妥。

】经过上述对比分析可以发现，电影是在阿婆的模式下，对原著进行了完全的翻新和创作，光是这一点就很值得称赞：因为这毕竟是电影改编，需要考虑商业盈利性。

电影完成度出色，画面、色调、悬疑惊悚氛围的营造都十分精彩，艺术成分很高，被人诟病的可能就是，波洛的形象被颠覆，并且作为“侦探推理片”，本作中案件的推理分析全部被惊悚取代，晚会上发生的两个案子的推理取证分析都很简短，莱斯利医生死亡的“密室”更是如同儿戏，一开始我以为密室诡计是德雷克夫人作为大宅的所有者还有另外一把钥匙，没想到真相竟然是德雷克夫人让莱斯利自杀。

最为关键的是，波洛的这些推理其实都没有实质性的证据，如果德雷克夫人死活不承认那么波洛将毫无办法。

不过值得一提的是，德雷克夫人加害自己女儿的动机，倒是非常“阿加莎”，因为阿婆的作品中确实出现特别多这样的专制家长，希望子女一直在自己身边，对子女加以控制。

不过，电影中德雷克夫人的扮演者，倒是没有表现出这方面的气质。

这位女演员曾在《大侦探福尔摩斯》系列中扮演华生医生的妻子哦～因此本作个人评分五星。

虽然与原著完全不相干，但是电影创作者们很好地继承了阿婆作品核心的模式与动机类型，虽然推理不完美，但我认为在当下市场快节奏的氛围下，过度追求“贴合原著、注重推理”可能不是好的模式，因为这样电影受众面就更窄了，反而不利于推广原著。

而且，毕竟是改编，所以适当的创新是非常值得称赞的（前一部电影《尼罗河上的惨案》，就因为基本没有改动情节脉络，也遭到了大量差评，不过这可能也是因为有老版本朱玉在前的缘故）。

希望能有更多这样的悬疑推理电影问世，这才是我们这些侦探推理迷最喜欢的事情。

叙事系统：1、叙事广度：大部分时间为限制性叙事，跟随主角破案，保留因，只展示果，制造悬疑性，吸引观众；2、叙事深度：知觉主观，采取了主角波洛的主观视角，没有心理主观；3、叙事结构：时间顺序讲述，没有特殊性。

风格系统：1、场面调度：（1）布景和道具：实景+搭景还原威尼斯景色；几个道具母题：兔子芭芭、苹果，统领全片。

（2）化妆和服装：人物服装相对考究，波洛的胡子比较出戏····（3）灯光：质感上，多为硬光营造强烈明暗对比，烘托气氛；角度上，多为倾斜、侧光，人物一部分在阴暗中；来源上，道具光源比较多，虚假光源，真正的光源还是传统好莱坞三点布光，将人物凸显出来；颜色上，基本没有什么颜色滤镜。

（4）表演：比较典型化的表演，较缺少个人风格，每个角色受职业限制，社会类型化比较明显。

2、摄影：（1）取景水平上：多为倾斜构图，应该致敬了德国表现主义经典摄影风格，外化人物内心的不安与混乱。

角度上：俯视的视角（也成为全片一个母题，与剧中屋子里的鬼魂视角联系在一起）距离上：中景、近景和特写常用；高度上：俯视视角高度高于人；其他正常（2）景深：浅，多为长焦摄影，视角集中在画面中的一点上。

部分群像场景深焦摄影。

（3）运动镜头：几乎没有；开篇和结尾有一些升降镜头全景，交代故事发生的地方。

镜头很少独自运动，不具有辅助叙事的功能；镜头只发挥了最基本的功能：配合人物的动作来移动镜头。

3、剪辑：整体使用了连续性剪辑（1）空间的连续性上：连续性剪辑和交叉剪辑（对剪）都用；（杨紫琼做法那里，与不同人物的脸剪辑在一起的并置，有点库里肖夫效应，同时不断创造新的180度线，牺牲了空间的连续性，但实际呈现事件的同步性和因果关系）（2）时间的连续性上：时间顺序上：整体为依时序排列，偶尔穿插闪回；时间频率上：一个一次，只有在闪回中重复；时间长度上：本身故事标题为惊魂夜，长度没有必要刻意延展，所以银幕上的时间（放映时间）没有长于故事情节时间，情节时间大概为一晚（情节多一些白天），放映时间为1个半小时；时间的省略上，很少用与故事无关的空镜和过场镜头；基本都为切接，来表现时间省略（或不省略，完整呈现）。

镜子里背后的女孩和地下室的骷髅头都是相当经典的jump scare ，确实瘆人。

小兔子芭芭的腿长看起来有点恐怖谷，总之就是说不出的诡异阿加莎的波洛系列很多都是“旅行式侦探小说”(经典如《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》，小众如《死亡约会》、《悬崖山庄奇案》）本文的原著《万圣节前夜的谋杀案》虽非如此，但电影的改编也较为成功，对水城风光的展现引人入胜，一定程度上是一部威尼斯旅游宣传片（）罗伊娜为了把女儿长久地留在身边，在畸形的爱驱使下意外致其死亡，其实看到一半就想到了。

毕竟她在叙述与女儿的往事时，口吻更像一个失去伴侣的哀怨的les（？

），而非一个痛苦的母亲。

但没想到这个手法如此牵强，基本全靠“疯蜜”。。

本以为是两人在阳台上争吵，母亲无意中推了一把，女儿坠落水面。

但三层楼的高度其实并不足以致死，更何况楼下是水面减缓了冲击力。

此外，负责验尸的法医居然没发现她是先死亡再落水，肺中没有水吗？

警察、法医等同时出现纰漏的概率也太小了 p.s.母女间的这种羁绊，有点像罗伊娜·拉文克劳与她的女儿海伦娜，恰好也是同名两姐弟心心念念要去遥远的密苏里，就为一部在盟军营地里没看完的《相逢圣路易》，听到这里我基本确定这俩人没干任何坏事了。。

这个故事太美国梦了奥利弗夫人和两个同伙一起演了一出大戏，设计波洛装神弄鬼以求新作大卖（听到这里基本也可以排除这三人中有凶手了），而波洛直接选择了原谅，也太圣父了家庭医生看着十分眼熟，原来是五十度灰男主，霸总肌肉男。

被自己儿子当成儿子养也太搞笑了。

从背后捅自己自杀是怎么成功的，那个位置又不是后心又没大动脉，只能解释为失血过多了小男孩幼稚的躯壳里装着一个相当成熟的灵魂，有《孤儿怨》女主既视感。

但勒索巨款还是有点牵强，钱拿到了又能花哪去？

细节上前后呼应做的不错，比如前男友是厨师所以能迅速分辨出罐子里的并非蜂蜜

2024.2.3 清晨在马桶上打开微博 APP 开屏广告是卷福 不知怎么的就想感慨一下这片电影 2023.9.15 中午下班饭都没吃几口就去 hx 影院儿童厅最后一排坐着看 全场就 2 人 最讨厌的就是恐怖片 云发小喜欢恐怖片和玄幻小说 玄幻小说我现在是理解了 恐怖片我真的不梨解且大为惊恐啊 郫县 2024.1.13 晚上写的影评 那时候只是满写写 没想到现在最后一句话感觉就很有灵性 现在才后知后觉居然 应验了本人生母的压迫 幼崽不像以前一样鲨🐝地和她说 100% 心里话 不完全服从她 她就要崩溃生气发疯大哭大闹声嘶力竭尖叫反锁在房间不吃不喝不说话 吓得我半亖 呵呵 看来是一部预言片启示片

跟着恐怖片学广角摄影《威尼斯惊魂夜》影评_哔哩哔哩_bilibili好的，现在我们来聊聊《威尼斯惊魂夜》这部电影，真的好冷，北京现在正处于化雪时期，我拿着手机录视频，手还没被冻僵。

这部电影，昨晚已经在多个流媒体平台上线了，我通过家里的投影仪观看了它。

之所以想录个影评，是因为我觉得这部电影非常值得一看。

如果你在流媒体平台上有会员，那更是不能错过，因为几乎不需要额外花费。

而且，这部电影披着恐怖片的外衣，要知道在国内电影院，能看到的正经恐怖片其实并不多，无论是视觉层面的惊悚还是现实题材的恐怖，都相当稀缺。

说到视觉层面的恐怖片，像《京城81号》这样的作品其实并不多见，陈小春主演的《孤岛惊魂》算是其中之一。

而现实层面的恐怖片，如《烈日灼心》、《白日焰火》这类，它们不仅画面震撼，心理层面的恐怖也令人印象深刻，但在国内影院同样难得一见。

《河边的错误》我还没来得及看，等看完再分享吧。

不过，《威尼斯惊魂夜》作为一部能在国内上映的恐怖电影，同时兼具商业和娱乐属性，确实值得一看。

无论是朋友聚会还是无聊时独自观赏，都是不错的选择。

1. 解锁手机广角摄影值得一提的是，这部电影的制作非常精良，尤其是它的摄影技术，正是我现在想要详细聊聊的。

我会尽量不剧透太多，但整部电影几乎全程发生在室内，一个封闭的空间里。

我和妻子一起看的时候，她感觉这和《明星大侦探》的氛围很像，都是组队、盘问、描述情况，然后推进剧情，最终找出凶手。

其实，这种类型的电影在视觉呈现上往往有难度，因为很多恐怖片会自然而然地采用压抑、阴暗甚至惊悚的视觉效果，配合突如其来的惊吓声效。

但《威尼斯惊魂夜》不同，它更贴近大众，特别是在视觉和商业层面，巧妙地运用了广角镜头，这是我特别想强调的一点。

谈及广角镜头，是因为在与朋友探讨如何提升摄影内容时，大家常炫耀手机品牌如徕卡及其“德味”等特性。

但我认为，尽管手机在模拟单反或专业相机的虚化效果上仍有难度，这并不构成手机摄影的劣势。

手机摄影的特点是虚化较少，但这反而促使我们更加注重构图与背景关系。

比如，我现在的画面中，微软的标志清晰可见，但若我调整相机角度，运用一点透视法，即使没有虚化，也能拍出经典且美观的照片。

这要求我们在拍摄时不能随意摆拍，而需精心构图与思考。

无论是明媚的天空，还是压抑的大楼，或是雪景的高角度拍摄，背景不虚化的广角镜头能展现出独特的魅力。

简化来说，手机镜头的广角特性使其与众不同。

以往广角摄影在摄影领域中可能只是小众门类，但随着手机普及，广角摄影的探讨热潮必将兴起。

人们将更加关注如何利用手机拍出好照片，这需要时间的沉淀与探索。

而《威尼斯惊魂夜》这部电影，为我们提供了一个极佳的样板。

你可以尝试模仿电影中的镜头，发现手机广角镜头同样能创造出惊人的效果。

这不仅是一种实践，更是一种对摄影艺术的深入探索。

在观看《威尼斯惊魂夜》时，我问妻子是否感受到广角镜头让威尼斯水上古堡的空间显得更加压抑，她表示赞同。

这部影片确实广泛运用了广角镜头，营造出强烈的压抑氛围。

这不仅仅是一部电影，它更像是一本视觉教科书，让我们学习广角镜头的表达方式。

例如，在拍摄时，避免将人物置于画面边缘，通过调整拍摄角度和高度，可以创造出截然不同的视觉效果。

电影中的广角镜头应用，让我们能够用手机模拟并思考其应用场景和效果。

无论是拍摄旅游场景，还是尝试中心透视构图，亦或是观察透视和变形，如战地医生与其儿子的出场场景，都能深刻体会到广角镜头的魅力。

通过这些细微的感触，我们可以从《威尼斯惊魂夜》中汲取灵感，提升自己的摄影技巧。

2. 广角镜头下的监控视角接下来，我想谈谈现代传媒形式对电影的反向影响。

不得不提的是摄影师吕松野，他的作品展现了一种独特的视觉气质，与其他电影截然不同。

观看吕松野的电影，你会发现他大量使用未虚化的镜头，且人物在画面中的占比很小。

这种构图在电影院的大屏幕上尤为震撼，因为只有在这样的空间和尺寸下，才能真正感受到其效果。

如果仅仅在手机或小型屏幕上观看，很难捕捉到那种震撼人心的视觉体验。

因此，我强烈推荐大家在电影院欣赏吕松野的作品，亲自感受那份独特的视觉盛宴。

我当时突然冒出一个有趣的想法，如果王家卫邀请吕松野担任摄影师，会碰撞出怎样的火花？

王家卫的作品以其独特的层次感著称，尤其是前景、后景与中景之间的精妙布局。

举个例子，在《一代宗师》中，他常利用树木等自然元素作为遮挡，通过前后晃动镜头，营造出强烈的景深效果，让观众仿佛在窥探梁朝伟与章子怡饰演角色间细腻的情感世界。

这种手法在王家卫的多部作品中屡见不鲜。

而吕松野，则以广角镜头见长，他的镜头语言或许能赋予手机拍摄新的生命力，展现出手机广角独有的取景技巧和美学价值。

《威尼斯惊魂夜》与其前作或其他商业电影的不同之处在于，它并未过多采用背景虚化的“糖水照片”风格，而是巧妙运用广角镜头。

这种镜头在特定情境下，不仅强化了人物心理状态，还通过其独特的透视效果，营造出一种监控摄像头般的超广视角，使得前后空间及人物变形得到极致展现，小空间内的紧张氛围呼之欲出。

观影过程中，我深感震撼，与妻子一同吐槽的频率也大大降低，因为这部电影在视觉上给予了我们前所未有的新奇体验。

谈及《罗曼蒂克消亡史》及其导演程耳的最新作品《无名》，我对后者的一点遗憾在于，它似乎减少了前者中那些标志性的俯拍一点透视镜头。

尽管《无名》中仍有一两处类似场景，如王一博在卫生间及黑暗小巷的动作戏，但相较于《罗曼蒂克消亡史》中俯瞰平移、广角透视等镜头的频繁使用，其冲击力略显不足。

我认为，现代电影应大胆尝试这些镜头语言，因为它们更加贴近我们日常使用手机拍摄的习惯，能够带给观众更加亲切而独特的观影体验。

这些视觉元素可能不完全遵循传统的视觉逻辑，有时会让观众在理解上产生偏差。

但我认为，这种接受过程是正常的。

在商业电影中，我们常看到那些被反复使用的经典镜头，以及对其品牌、价格和技术的过分强调。

然而，真正重要的是镜头本身所能传达的故事和情感。

每一个手机都能捕捉到的广角镜头，其细微的透视变化、位置的调整以及天空的不同视角，都能为观众带来新的视觉体验和启示。

这些才是电影值得我们去探索和欣赏的地方。

3. 悬疑变柯南式附庸在推荐《威尼斯惊魂夜》这部电影的尾声，我想快速补充几点个人感受。

首先，相较于第一部，我个人认为这一部的吸引力稍显不足。

第一部凭借约翰尼·德普等大咖的加盟，无疑提升了整体阵容的咖位。

而本作则相对低调，尽管杨紫琼的加盟为影片增色不少，但她在片中的戏份并不突出。

对于未看过影片或杨紫琼的粉丝而言，或许需要调整期待值，避免被国内的营销海报误导。

在北京地铁等公共场所，我曾见到该片以杨紫琼为主打的海报，甚至与奥斯卡影后等标签相连。

这或许反映了国内对好莱坞电影传播的一些限制或理解偏差，但并不足以解释电影票房未达预期的原因。

此外，我还想指出，这部电影并非纯粹的恐怖片，其中的恐怖元素并非主要内容。

最后，我们来谈谈对这部影片的一些归因分析。

简言之，许多观众在短评中质疑，影片是否已将阿加莎的经典侦探悬疑降格为柯南式的附庸——即故事完全服务于主角的行动，而非通过故事的推进来塑造侦探角色。

这种质疑指出了悬疑感与逻辑感之间的矛盾：为了保持悬疑，牺牲了逻辑连贯性。

有趣的是，当有人询问为何杨紫琼饰演的巫婆能模仿死去女儿的声音时，一条高赞评论却以轻松的态度回应，暗示观众不必过于较真，因为这部电影或许更侧重于风景展示与对阿加莎原著的创意改编，而非原著的逻辑严密性。

引用一句网络流行语，“改编或是乱编”，或许能概括部分观众的感受。

对于侦探迷或悬疑文学爱好者而言，这部电影可能会令人失望，因为它更注重营造紧凑的剧情体验，而非严谨的逻辑推理。

4. ‘正确性’迷宫接着谈谈剧情点的设置，其中一些似乎与主线故事脱节，包括神探角色的内心转变。

他从一个厌倦探案的人，在经历了一系列事件后，突然重拾热情，这种转变在结尾处得到展现——他在阳台上开始接受新案件，门外排着等待他解决的案件队伍。

然而，这种转变与他之前的战争创伤经历之间的联系似乎并不紧密，令人费解。

我妻子戏称这部电影为“反战电影”，虽然从神探的创伤来源来看，这一解读勉强成立，但影片本身对反战主题的探讨并不深入。

这更像是一个为了填补角色内心转变空缺而提出的标签，而非影片真正的核心主题。

最后，第四点吐槽是关于影片的“正确性”问题。

在之前的《蜘蛛侠：纵横宇宙》影评中，我并未遭遇如此高调的“关注”，但这次却意外地受到了来自影片团队或其支持者的密集批评，甚至波及到我的个人生活，这让我感到既惊讶又无奈。

言归正传，这部电影给我的最大感受就是“太过正确”，仿佛是在刻意追求某种政治或社会上的正确性。

影片中不仅安排了移民角色，还特别关注了那些无法落户的移民问题，同时选角上也力求多元化，包括那位西班牙裔的女仆演员，以及备受瞩目的杨紫琼。

然而，这种“正确性”的追求似乎有些过头，以至于在色彩斑斓的演员阵容中，似乎还缺少了一个关键肤色的代表，这让我感到有些困惑和不解。

更令我感到莫名其妙的是，影片中的一些设定和情节发展似乎与这种“正确性”的追求并无直接关联。

比如杨紫琼饰演的巫婆带着两个仆人的设定，这两个角色在剧情中似乎并无不可或缺的作用，他们的存在和消失对故事的发展并无实质性影响。

而影片最后，通过一个小男孩的诈骗行为，竟然还巧妙地帮助了这两个移民角色解决了落户问题，这样的情节安排让我忍俊不禁，同时也对编剧的“正确性”追求产生了质疑。

我不禁想，如果阿加莎在世，看到这样的改编，是否也会发出“改编不是乱编”的感慨呢？

总之，这部电影在追求“正确性”的道路上似乎走得太远，以至于让人难以捉摸其真正的逻辑和意图。

5. 我的视频遭误解最后，我想表达的是，尽管这个视频录制了24分钟之久，但我的初衷并非为了追求热门或流量。

我一直以谨慎和认真的态度对待视频制作，从相机调整、焦距设置到声音录制，都力求完美。

然而，我的出发点纯粹是出于个人的兴趣和爱好，希望通过分享自己的观点和想法，与观众交流。

以《蜘蛛侠：纵横宇宙》为例，我因为对影片的某些方面感到不满，所以提出了自己的见解。

没想到这竟然引起了一些人的不满，甚至有人误以为我是专门为了喷这部影片而制作视频的。

实际上，我并没有这样的意图，也没有任何团体在背后指使我。

面对这些负面评论，我最初感到有些意外和困扰。

但随着时间的推移，我逐渐意识到，这不过是网络世界中的一种常态。

我并不是为了与人争执或挑衅而制作视频的，而是希望找到志同道合的人，一起分享和讨论对电影的看法。

至于视频的播放量，我从未将其作为追求的目标。

即使偶尔因为B站的推荐机制而获得一些额外的曝光，我也始终保持着平常心。

因为对我来说，最重要的是能够找到那些愿意倾听并理解我观点的人，与他们进行有意义的交流。

所以，请大家不要过于紧张或担心我会因为负面评论而改变初衷。

我会继续以真诚和热情的态度，分享我对电影的热爱和见解。

实际上，我制作了许多视频并未公开，它们更像是我在散步时的私人日记，记录着我的思考与感受。

其中一些，我原本打算以书信的形式发送给朋友，但最终我选择将它们上传到B站，这个平台成为了我分享内心世界的窗口，也让朋友们得以一窥我的内心世界。

如果我的评论或分享无意间引起了大家的担忧或恐慌，那真的是多虑了。

我不过是一个小众领域的观众，喜好独特，我的分享并非为了吸引眼球或制造话题，而是纯粹的个人兴趣使然。

关于电影评价，大家可以查看我的豆瓣账号，你会发现一个有趣的现象：即使是最差劲的电影，我也能从中找到亮点，给予四星或五星的评价。

说到这，我需要反思一下自己的豆瓣评分习惯。

我的账号里几乎找不到三星以下的电影评价，除非是那种让我感觉被严重欺骗的作品，比如《一秒钟》。

这部电影的宣传营销让我感觉被误导，团队的表现与电影的情怀营销完全不符，让我感到非常失望。

《坚如磐石》虽然稍好一些，但观影后我依然有强烈的被欺骗感。

相比之下，《满江红》在观感上又略胜一筹。

为了改变这种状况，我计划将我看过的电影，每部用大约十分钟的时间，结合我的个人经历进行闲聊式的分享，并配上字幕发布到平台上。

对于那些我特别重视的电影，我会提前准备稿件并仔细梳理内容，但大部分情况下，大家看到的将是我即兴的随拍分享。

至于那些我郑重其事想要写的内容，可能会相对较少，但每一次分享都将是我真诚的心声。

我看过的第1496部电影，《威尼斯惊魂夜》我给6.3分。

杨紫琼戏份十分有限！

肯尼思·布拉纳在这部《威尼斯惊魂夜》中，延续了他在《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》两部作品中，给自己加戏的传统！

这部《威尼斯惊魂夜》的悬疑感低到可以忽略不计！

取而代之的是不那么惊悚的惊悚感！

肯尼思·布拉纳是位好演员，也是位不错的导演，但阿加莎·克里斯蒂的作品，还是别再往大银幕上搬运了！

🎬观《威尼斯惊魂夜》评分：⭐️⭐️⭐️⭐️对比最近出的几部悬疑片，这部影片做得真是不错；对比去年翻拍、改编阿婆的电影《尼罗河上的惨案（2022）》，这部依然吊打。

首先从人物形象和演技来说，这些拿捏得还比较到位，波洛那个圆嘟嘟的脸和小胡子真可爱～杨紫琼那个充满杀气的眼神可太绝了！

其次是悬疑推理，细节和线索给了不少，观众参与感不错，在小女孩的出现、母亲对女儿的描述和态度、撕碎的照片和不对劲的蜂蜜，都能猜到凶手是谁了（只是不知道还原作案手法，毕竟更深的细节并没有展现）。

而且作为惊悚片，阴暗的画面、各种广角镜头、诡异的情节和声音、惊乍的人物状态，恐怖的氛围感直接拉满，体验感极佳。

有那么几个瞬间真的被吓住…有个片段还让在场的一个女生吓得尖叫了一声…真不错～前半部分的悬疑、惊悚都做得挺好，后半部分就开始拉了…推理过程中规中矩，没有特别精彩的地方。

后面的反转多多少少也能猜到，基本上算是“全员恶人”了吧？

最后的推凶指认环节也是比较仓促，结局让波洛重出江湖的剧情感觉有点扯。

总得来说还是蛮符合原著和它打上的标签的。

比较推荐～

如果你不曾了解欧洲对于宗教和神学方面的讨论，你就没有办法完全的理解这部影片所要表达的内涵，你甚至会用惊悚推理悬疑的类型来给他做归类，实际上他所要探讨的是关于存在以及上帝之间的一种对抗。

《威尼斯惊魂夜》在场景和人物设置上有太多的宗教隐喻，并且借助这些隐喻，表达了主创团队对当时，也就是二战后的欧洲世界，对于宗教的态度以及想法的讨论。

我们在影片中能够看到：孤儿院、教堂钟声、饥荒、修女、万圣节前夜、降神会等等元素， 这些元素共同阐述了一个主题，如何看待上帝是否存在的问题。

这一个哲学命题从中世纪经验哲学开始，到阿奎纳对上帝的五路认证，再到近现代的哲学，斯宾诺莎康德等人给出了不同的回答。

到了二战结束之后，欧洲，也就是第二次世界大战的主战场。

对于上帝的论述，达到了一个小高峰，那就是如果上帝存在，为什么会有这么大规模的伤亡以及残酷的战争？

在影片中，我们能够看到大量的孤儿存在，并且我们能够看到孤儿是如何被不公平的对待，最终导致死亡。

同时，我们又能够看到有很多角色曾经走上第二次世界大战的战场，有的人经历了人间地狱，有的人留下了后遗症。

波洛和杨紫琼所扮演的角色有过一个讨论，上帝不可能存在，因为如果上帝存在这个世界，为什么这么的不完美？

这个问题的答案在影片结束之后才揭晓，波洛给出的回答是，也许存在，也许不存在，但是我唯一能做的是保持我自身的意志，坦诚的面对我自己这一个主体。

这也是一个很重要的原因，为什么斯宾诺莎的哲学在第二次世界大战之后被人们所广泛的讨论。

德勒兹曾这样描述斯宾诺莎的上帝证明：“《伦理学》的基本论点之一在于否认上帝具有任何权力（potestas），类似于暴君甚至开明君主的权力……。

上帝没有权力，而只有等同于其本质的力量（potentia）。

通过这种力量，上帝是跟随其本质的一切事物的原因，也是自身的原因，即自己存在的原因，就存在被包含在本质中而言。

”一方面人们对于上帝存在与否的这个话题确实陷入了一种论证困境当中，而斯宾诺莎的哲学恰好提供了一个比较好的出口，上帝存在并不代表一种权利，而代表一种力量，上帝就是这个世界本身，他并不会去干预这个世界。

这种解释就为人类存在以及人类可以利用自己的力量去创造这个世界，留出了一定的哲学上的、神学上的解释空间。

就像在影片当中，波洛既没有办法完全合理的解释，为什么他会看到灵魂，他会听到各种奇怪的声音？

也没有办法证明何者为真。

影片当中所包含的另一条支线其实探讨了在神学当中非常经典的圣父圣子圣灵，三位一体的话题。

我们能够看到母亲对于女儿的控制，也能够看到儿子对于父亲的控制。

在母女关系当中，女儿展现出了看到灵魂的一面。

在父子关系当中，儿子展现出了看到灵魂的一面。

这实际上代表了三位一体关系的失衡，如果你明白这一点，就能够比较早的看出影片的结局，以及整体剧情的走向，控制女儿的母亲是最终的凶手，而控制父亲的儿子也成为了凶手的一员。

母亲失去了女儿，儿子也失去了父亲。

从宗教含义来讲，父子关系这条线为影片留下了哲学探讨上的一个出口，能够看到灵魂的儿子，失去患有精神疾病的父亲后，迎来了曾为修女的养母，最终与坚持无神论的波洛告别。

二战后，神学重新回到了三位一体的平衡，用新的方式重新论证了上帝存在。

而科学与逻辑也得到了自己的答案，科学与逻辑从神学中发芽，被神学引导，最终走向自己求解，相信自己的判断。

系列第三部了，食之无味，弃之可惜。

前两部有东方快车和尼罗河风光，当成旅情推理看也是可以的，这部虽然在威尼斯，但大部分时间在阴森的老宅子里，强行制造出暴风雪山庄的环境。

整体还是非常古典本格的，降灵会，密室等等这些元素，搭配絮絮叨叨的家访。

解答很普通，甚至可以说波洛没有证据，一套说辞可以往不同的人身上套。

不过最后还会有小反转。

凶手也不难猜，最不可能是凶手的人往往就是凶手，这一点屡试不爽。

还有“M”，虽然这个dying message最后也没讲，但M开头的单词，很明显是。。。

杨紫琼表演很拼，她的角色在舌战里略胜波洛一筹，可惜出场时间不长，波洛没有机会当面揭穿她。

不过这部的波洛，没有第一部东方快车那么讨厌了，找回了一点小说里的人情味。

从这个角度来说，或许是系列最佳作。

威尼斯惊魂夜：全剧透勿看 个人自用非影评波洛在威尼斯杜门闭户大隐于市 雇佣一位保镖维塔利保护 女侦探作家奥利弗前来探访邀请波洛参加晚上的孤儿院通灵仪式 奥利弗说威尼斯带来了美国的垃圾音乐和巧克力以及万圣节 奥利弗无法揭穿魔女通灵师灵媒雷诺兹的通灵仪式著名女高音歌唱家罗伊娜德雷克住在古堡 古堡曾经是孤儿院 医生护士全部逃跑 有孤儿索命传说 罗伊娜女儿艾丽西亚曾与厨师马克西姆杰拉德闪婚 马克西姆悔婚 艾丽西亚精神失常经常做噩梦从窗台跳水淹死 背部有抓痕 警方说是跳楼导致的 养了一只鹦鹉哈利 古堡内孩子们庆祝万圣节 波洛不信鬼神 吊灯坠落 孩子们离开 马克西姆拿着邀请函前来 雷诺兹用打字机开始与亡灵对话 男助手尼克拉斯被波洛从烟囱里揪出来 助手用电磁遥控器控制打印机 雷诺兹开始转圈用艾丽西亚的声音转圈指着众人说有人杀了自己是谋杀 雷诺兹第二天要继续通灵 波洛质疑 雷诺兹把面具和斗篷给波洛穿上离开 波洛脸放在盆里玩咬苹果游戏被人攻击 雷诺兹被人从楼上扔到客厅雕塑上刺死波洛锁门 警方因为运河大水无法前来 波洛开始分别询问调查 波洛出现幻听幻视 只有波洛和男孩能听到 地下室传来声音 是大雨中船只撞古堡的声音 厨师与医生打起来 医生被罗伊娜锁在音乐室并将钥匙给波洛保管波洛质问女助手是否偷了雷诺兹的钱被威胁所以要杀雷诺兹 女助手打了保镖逃跑被抓女管家奥尔佳塞米诺夫：曾经是修女 熟读圣经不信巫师 为爱动了凡心结婚医生费里尔：曾服役 见过贝尔森集中营惨状 开枪自尽未死被取消医生资质 爱上艾丽西亚 眼镜男孩利奥波德：医生的儿子 狄更斯很幼稚 男女助手尼克拉斯 黛丝德蒙娜：假名 匈牙利人 战乱村子被烧光家人都死了 躲在森林里被美军营救 教他们跳爵士舞 美军无论肤色口音迥异并肩作战 放电影相逢圣路易 二人目标是攒够钱去圣路易 厨师马克西姆杰拉德：罗伊娜不接受厨师 认为厨师爱钱 马克西姆悔婚是因为不想再娶个妈 罗伊娜毁掉与艾丽西亚一起养蜂酿蜜的花园 保镖维塔利：曾是警察 艾丽西亚死后前来查案之后辞职波洛揭穿真相 作家用机关做手脚 小兔子芭芭 寄给前任未婚夫的请柬 作家认为是自己打造了神探光环的波洛 利用波洛卖书 认为波洛是废物自大狂 灵媒借此扬名 保镖从中牟利 作家重回文坛顶峰医生死在音乐室背后有一把刀波洛揭穿真相 杜鹃花里有一种毒素 土耳其盛产疯狂花蜜 为不让女儿离开自己 罗伊娜掺入毒蜂蜜的茶给女儿喝 管家不知道给艾丽西亚喝了过量掺有蜂蜜的的茶导致其死亡 罗伊娜制造血印将尸体扔到河里伪造自杀假象 医生发现端倪敲诈 神婆写信知道艾丽西亚的一些事情 罗伊娜杀神婆 威胁医生要对付他儿子逼医生自杀 罗伊娜背对阳台感觉有人拽了她一把掉河死亡波洛揭穿 是医生儿子看到毒蜂蜜的事情写敲诈信给罗伊娜 钱都存了起来一部分作为家用 管家收养了医生儿子并给助手姐弟路费去美国 波洛重操旧业你能原谅我吗 很遗憾 那是上帝的专利