奇幻人生

有多久没有这样子的感觉了？

一气呵成的看完这部两个多小时的片子，套用前两天看到的一篇文章的主题：爽，就一个字！

导演的风格很熟悉，查了一下，是《寻找梦幻岛》，也是很喜欢的一部作品。

看了一分钟的片头，我就已经毫不犹豫的给了5星；现在看完了，我想给个六星，太久没有对生活有这样的激情了！

人总是要死的，但活着就要面对！

里面的歌也很好听，最近总在听HIT FM，好久没有听这一类的歌了。

《奇幻人生 》Stranger than Fiction，一部开头很有创意的影片。

主人公 Harold Crick，一个审计员，每天过着简单单调的生活，一个与数字打交道的人，生活里也充满着数字，刷牙的次数，走路的步伐，每天准时到达公交车站，有一天，表不准了，故事就从这里开始。

这是一个讲述一个循规蹈矩、超级理性的人，却在生活中发现了一个旁白，以一个旁观者的角度，在叙述着自己的生活，异常的精准，直到有一天，这个声音告诉他，他即将死去。

而这个声音居然真实存在着，是一个作家，她的性格悲观，她笔下的每一个主人公都是以死亡结局，没有一个逃脱。

而恰巧，主人公Harold Crick就是他笔下真实的男主角，而她的这部作品，就是那个旁白的声音，她作品里的主人公，居然就这么真实的存在着，这个主人公在他笔下也会死去，只是作家在苦恼，如何让他死去。

当男主人公发现自己即将死去的时候，他的生活发生了变化，简单理性的生活变得鲜活生动起来，他开始和朋友一起吃饭，开始想要做却一直没做的事情——学习吉他，开始追求爱情。

当他后来找到了作家，看到了作家笔下他的结局，他没有惊慌，而是选择坦然的去面对，这个选择，却让作家顿悟。

最后，故事以另外一种结局结束。

什么是最重要的事看完这部片子，又让我对“最重要的事”有了新的想法。

在《时间管理》课程中，“重要的事”总是会被提到，但是，这个概念却很难说清楚。

我们每天会面对很多我应该做的事情，心中还有那些个我想做的事情。

但是，当我们意识到死亡即将来临的时候，因为没有无限期的明天，这个世界上就不存在我需要做的事儿，而重要的事情就变成了我想做的事情。

就像电影里的男主人公，理性的工作，查账，计算，精准无比。

但是，当他意识到死亡即将到来的时候，他想做的事情却变成了学吉他和追求心爱的女人，而其他的那些事情变得不太重要。

他的生命也从此发生了转变，不再数数字，不再过那样循规蹈矩的生活，活出了和以前完全不一样的人生。

难道，只有当死亡即将降临的时候，我们才知道自己想要做什么吗？

活在当下的勇气刚开始的时候，觉得结尾有点俗套。

因为，能被我想到的结局，一定不是精彩的结局。

我在看的时候就在想，这主人公到最后是死了呢还是活着呢？

当主人公和作家见面后，他们发现真实的Harold Crick存在在这个世界上，那作家到底是让他死还是活呢？

看完，发现是个欢喜结局，对我的冲击不是特别的大。

就像剧中的评价，是okay，而不是great。

有时候就是这样，皆大欢喜了，冲击力就弱了。

就好像《步步惊心》，最后的结局虐的要死，看了以后久久不能平静，有些人就说，为什么不能让若曦活着，为什么不能让她嫁给十四爷种种的话，我当时也很困惑，但是在贴吧里看到了一个网友改版的版本：“若曦没有拒绝皇帝的赐婚，嫁给了十四爷”，结局是好了，但是，这部小说立刻变得索然无味，不禁感叹。

什么是好的文学作品，自有评价。

这部影片，结尾虽然是ok，而不是great，但是最后作家的观点，却值得思索。

“如果一个人不知道自己即将死去，你可以让他去死。

但是这个人，明知道自己即将死去，也知道未来发生的事情，但是他还坦然的面对生活，坦然的面对死亡，这样的人，难道不应该让他活下来么（在他的作品里，也是现实）“结果，Harold Crick活了下来，作家的文稿最后一个字”die“，在打最后一个字母的时候听了下来，主人公的小命保住了，虽然命悬一线，但是最终，还是幸运的存活，而救了他一命的，还是他的手表，他过去循规蹈矩日子的象征。

看到这里，我不禁在想，这个理由，真的可以让作家做这样重大的决定，改变她作品的结局？

想想，确实值得。

不是因为他面对死亡时生活态度的转变，而是那种活在当下的勇气。

知道自己的日子不多了，所以认真过好每一天，然后坦然的去面对即将到来的命运。

其实，我们每个人都会死的，只不过，没有那么强烈的感知而已，这种感知，只有在即将面对死亡时候，才会越发强烈。

人生匆匆数十载，说快也快，说慢也慢。

对于大多数人来说，我们感觉死亡还远，所以对当下的每一天，就没有那么珍惜。

而我们这样正常人的生活，在有些人眼里，确是那样的求之不得，弥足珍贵。

复旦大学女教师于娟在她的《此生未完成》里写到，”活着就是王道“，多简单的愿望，只是活着。

如果没有活在当下的状态，哪有坦然面对死亡的勇气？

就冲这一点，作家让Harold Crick活下来，就是值得的。

是，这样的人，确实值得活下来。

有时候，当我们坦然面对某些事情的时候，往往就峰回路转了。

理性与感性之间当一个声音以旁白的角度在叙述你的生活的时候，会不会有一种异样？

”不识庐山真面目，只缘身在此山中“，当我们跳出自己的生活，以一个旁观者的角度去审视自己生活的时候，会不会有不一样的感觉？

我真的是这个样子么？

我的生活是我想要的吗？

是真实的自己吗？

会不会想冲着那个旁白的叙述大喊甚至大骂：”说谁呢你“这个影片的独特之处也就在于此，这种表现手法，也让我陷入一种思考。

有时候，是不是可以从另外一个角度看待自己？

看待自己的生活呢？

主人公是个特别理性的人，他的生活里充满了机械、精准、数字。

虽然看上去循规蹈矩，但是精确，精准，高效。

我是一个GTD践行者，我的生活中其实就充满了各种理性，我的信条之一就是”做事靠系统，不是凭感觉“，典型的蓝色性格，金牛座。

但这种靠系统的理性，其实也缺乏浪漫色彩和想象力，有时候，系统的存在会让我对外界事物缺乏敏感，甚至有些迟钝和麻木。

这世界上绝对没有一种观点是对或者错，理性点还是感性点，还是随性点，其实都没有明确的界限。

但是，如果理性的人多一些感性，也许就多了一份对外界的感知。

没错，我就是一普通青年，但是，如果生活中多一些文艺，多一些213，也是不错的。

那样的人才显得丰满，既不死板，也不那么矫情。

今天早晨在街旁上发了这么一条消息：”玩了街旁后，认识了几位感官很敏锐的朋友，他们拥有独特的视角和嗅觉，连带着自己也变得敏锐起来。

”这些朋友和我不一样，有点小文艺，有点小个性。

每天除了好吃好玩外，还有小个性，大吐槽。

一张普通的用手机拍的图片，视角也很独特，看上去很带感。

一杯普通的芝士绿茶，却有着自己独到的喝法。

刚开始没觉得什么，但是有一天，和朋友在图书馆安静的环境下，喝着芝士绿茶的时候，才有切身体会，忽然发现以前很迟钝，很麻木。

当人对外界的感知麻木的时候，思维往往会陷入僵化，即使再怎么刺激，也一如既往。

想象力和创造力，就不要提了。

其实作为培训师，需要更多的灵感和创造力，如果自己是麻木的，也是危险的。

当然，我永远信奉中庸之道，凡事过犹不及，感性和理性之间，总是要有个平衡。

别忘了，在这个故事的结尾，救了主人公一命的，是那块象征着理性的手表的碎片。

一个人8年如一日的生活中每天几点起，每天干什么都是格式化的，突然有一天他听到一个声音。

每一步都按这个声音去做，他很苦恼，最后才知道原来是一名作家在写一本小说，而他就是那一本小说中的主任人公。

他和小说里的主人公命运是高度一致。

真是一个奇葩的故事。

他经过了很多的纠结，最终他看到了小说的文稿，发现这是一部伟大的小说，而作者要把他写死。

他也欣然接受了让作者写死他。

他因为知道马上就要死了，所以他改变了自己以往的生活方式，大胆的追求他喜欢的女友，大胆的去生活，过了过了他幸福的一段时光。

然后被作者写车祸了，影片到他被车撞了之后没写到最终结局。

不管最后他是不是死了，他的一生最后一段时间是值得的。

而以前的时光，虽然他活着其实已经死了。

难得一见的好电影！

编的好，导的好，强烈推荐。

是目前为止（12月10日）今年圣诞档我看过的最好看的电影。

harold咬了一口巴格利亚甜曲奇，他终于意识到一切都会好的。

有时当我们在绝望中迷失...在规律与不变中迷失...在无望与悲剧中迷失...我们可以感谢上帝赐予了我们巴格利亚甜曲奇，很庆幸在没有曲奇的时候，我们可以在那双熟悉的手上，找到平静，或者一个善意的手势,或是一个暗暗的鼓励，或是一个充满爱意的拥抱，或是给予安慰，更不要提医院的病床，鼻夹，没吃过的丹麦面包，娓娓道来的秘密，Fander的Stratcaster吉他，或者是偶尔的一个虚构，我们必须记得所有的一切，这些细微的差别，异常的事物，难以捉摸的小事，我们一直视为理所当然，但事实上他们却扮演着更大的作用，他们是来拯救我们的生命的，我知道这个想法有些怪异，但我同样知道这一切千真万确，就是这样:一块腕表拯救了 harold

单从片名看，就是一个光怪陆离的故事，多数时候我会选择励志、苦难、平实的电影，只为达成共识，浮想联翩这种体裁实在不适合我，就算哈里波特从天而降，我也希望小天狼星快点把他带走，因为我不是神秘主义者。

所有的一切，井然有序，在商业规律下，吃喝拉撒都有了约定俗成的定义，我更加倍的按部就班起来。

按部就班的人会对某个笑话或警句很敏感，因为时刻准备若是轮到自己发言，可以自豪又流利的滔滔不绝，而一旦没人的时候，便开始暗自懊恼，刚才那个笑话讲得，，不太合适吧。

我是这样的，Harold更绝，他是这个故事的男主角，尽管擅长数数、计算，但利用职务之便把MM时，却要靠事先准备好的台词才能说得出话，并且有本事讲得坑坑洼洼。

这种温吞的男人，会有什么奇幻人生？

然而，他却要死了。

有个考虑跳楼，期待在暴风雨中出现交通事故的家伙，希望他死去。

哪种死法最适合Harold，她掰着指头算日子，神情焦灼。

令人纳闷的是，她竟然主导他的生活，他却毫无还击之力，诅咒老天无济于是，她在空中平静的对他说。

Harold在一个黄昏知道命不久矣，他神情尴尬的等死，即找不着原凶，又无人倾诉，不敢接电话，也不想上班。

这个时候死掉或许很恰当，循规蹈矩！

绝大部份人，皆死于此。

我却有点气急败坏，似乎明白他的感受“光明正大的活着，不知不觉的死去”，熟悉又凄凉。

好在，他没有因为即将暴毙而撕心裂肺，他拿起了吉他，在心爱的女孩家中哼起了有点走调的歌，他轻轻唱到just find it。

把这种生活渲染的，更加无可奈何。

死亡隐约的确定，相互联系，那个她说。

她一定能弄得死他，就像掐死只蚂蚁一样，尽管这个过程对她来说是种煎熬。

故事的状态不再奇幻，犹如一把双刃剑，刺得死他，也能令她崩溃而死。

我不再期待结局出乎意料，这是有想像力的，却凌驾在某种恐惧之上的，令人异常倾心的解构方式。

有时候，在恐惧中迷失自我不太划算，还是顽强的活着吧。

Meeting an insurance agent the dayyour policy runs out is coincidence.Getting a letter from the emperorsaying that he's visiting is plot.在电影中，harold的人生因为他自己不小心把手表调慢了三分钟而改变，这是coincidence；然而事实上，这个情节其实是这部电影的plot的一部分。

而我们的人生，不会有那么多coincidence，我们也不知道冥冥之中是否有who在设定我们的plot。

你厌恶了每天朝九晚五的生活吗？

你讨厌拥挤不堪的交通吗？

（还记得么?美国人最讨厌的三件事，第一是工作；第二是交通；第三是找不到袜子）在我们已知的范围之内，要想改变，只有靠我们自己。

我是真的打算把学习一样乐器放到我的日程表里面了。

此外，我还打算去买一个烤箱，试着自己烤些cookie……多引一句：The ultimate meaning to which all stories refer has two faces: The continuity of life,the inevitability of deathstory如此，人生更如是……

当《奇幻人生》这部电影的主人公发现自己是一部小说的主人公时，他最关新的是，这部小说是悲剧还是喜剧？

这将决定他的生死。

而我关心的是，这部电影是悲剧还是喜剧，将决定这部电影的价值。

小说是悲剧，电影也就是悲剧，反之亦然。

一个真正的作家的写作必须无条件地服从自己的写作，也就是说写作不能受到写作以外的影响。

当你的写作必须让主人公死去，这本来很正常，但如果这个主人公在现实中出现求你不要杀了他，面对真实的生命和写作的价值，作家该作何选择？

那么这部电影又该如何处理呢？

达斯汀·霍夫曼在片中说，我很抱歉，但这是所有悲剧的本性，主人公死去，而故事留下。

但是最后这部电影还是不得不选择了善意。

小说作家放弃了小说的价值，电影放弃了彻底的悲剧。

这成了另一个悲剧。

尤其对一个既是小说作者又是电影作者的人，比如我。

威尔·法瑞尔和艾玛·汤普森在本片的表演十分出色。

http://wuqing.org/

在表面的情节包裹下的是一个灵性的内核。

电影中小说作者犹如上帝编好程序的命主人公是在迷糊中醒觉创造性的运“人定胜天”或“一切都是注定的”这两个课题看似二元对立，实则相互交织，并没有谁完全决定谁。

每个人有“编写好程序的命”，也有打破规则创造“bug”精彩可能。

决定性的一个点在于，你是醒觉的在另一个高度去审视自己的身心灵，还是在浑浑噩噩迷迷糊糊中度过这一生。

最后主任公在醒觉的状态下，做到真正的“臣服”，明知死神降临，仍旧赴死与自己合一。

这与被动或恐惧不得已的死亡是截然不同的内在动机。

只有醒来，你才能真正发现自己一直在梦中，并且开始真正属于自己创造性的旅程。

看起来是一部虚构的电影，实则是灵性用比较含蓄隐喻的外衣进行包装，5星好电影，推荐。

先说点题外话核心创意=整部电影？

电影总要有卖点才有人关注。

特效，史诗场面或者片场外的是是非非都可以做到这一点。

这也使得相对波澜不惊的生活浪漫类影片越来越难生存。

这类电影往往投资中等，会有买明星面子来看的观众，不过总的来说他们还是靠故事本身的吸引力来维持票房。

尽管被无数人诟病，但为了迎合大众的口味，好莱坞爱情片剧情套路依旧格外的保守。

有情人终成眷属是必然法则。

然而我们又不再满足于单纯的爱情故事，而是要不断看到新鲜的噱头。

于是有了Holiday的交换女友，Click的万能遥控器，50 times first date的不断失忆，当然还有stranger than fiction的笔下求生。

编剧们渴望出奇制胜，于是让主人公们遇到种种怪事，哪怕它们异常荒唐或者超自然。

我们不难看到这种趋势，越来越多的商业爱情电影靠一个构思撑起整个故事，然后一切的情节建立于这个与众不同的前提或背景之上。

这也就是我说的，一个核心创意，然后故事照旧发展。

编剧笔下求生的核心创意一出。

Crick就开始外他的命运四处奔波。

这是很自然的走向，我们也从中看到了编剧们“无尽的想象力”。

然而，这种模式开始出问题了。

当核心创意等于一部电影的时候，我们发现整个电影的故事用一两句话概括就已经绰绰有余了。

stranger than fiction就非常典型。

“一个人的生活正成为一部小说的情节，当主人公发现作者要将自己写死的时候他抛弃刻板的生活来努力改变小说，也是他人生的结局。

”虽然这句话很罗嗦，但除了影片末尾，所有情节在简介里用一句话就说清楚了。

我们在看电影之前完全可以凭借相当少的背景了解就清楚知道全盘情节的走向，人物的命运。

当创意从吸引人看电影的工具变成电影的全部时，荧幕前的两个小时极有可能变得相当无趣。

你会看一部你知道走向的电影吗？

这就是我再无聊也不想看Just my luck的原因。

我不否认这些创意本身非常富有想象力，让人拍案叫绝。

可眼前一亮之后，我们还有必要看演员把这个过场走一遍吗？

我相信很多人和我一样遵循着大致了解剧情再决定是否观看的择片模式，仅靠一个构思为框架摆出来的影片，往往很难真的有观众。

而且，在很多情况下，创意的华丽外表下隐藏的往往还是老套的情节，男女主人公换个背景直接上……在夜宴结束之后，一度认为冯小刚下一部的下一部电影将是喜剧《贵族》。

这貌似是个类似《王孙梦》的中国版故事，又是可以一句话说清的。

后来冯导接拍雅虎搜星的广告短片，结果使用了这个创意，于是前者的拍摄计划就自然地被取消了。

几十分钟的短片，两个小时的电影，骨子里都是一个意思。

核心创意=整部电影？

编剧们在偷懒……关于stranger than fiction收一收，收一收Stranger than fiction看完给人非常完整的感觉。

导演手法的运用非常娴熟，现实与小说自认地融合，交叉，浑然一体又界限分明。

如果说有缺憾，就像我前面说的，一个比较兼得的创意拉成两个小时总会有点点冗长。

影片的主旨是发人深省的，Crick机械的生活使他不去思考人生的意义，不去追求爱情和快乐，而生死的威胁使他重新认识生活。

我是人定胜天的坚定拥趸，所以从影片开始就再努力寻找这种趋势。

姑且算它有吧。

人可以控制人自己的生活，Crick的努力也正是为了改变命运。

他四处寻找奇怪声音的来源，拯救自己。

当然电影不仅仅是这样。

后来Crick读了Karen的小说，被文艺的力量所感染，甚至愿意为不朽的作品而牺牲。

撞车是心甘情愿，这又何尝不是他在掌控自己的命运？

他大可以要求Karen让他活着，这无可厚非，可他选择了顺着剧情，成就经典。

不说这个情节怎么找都有些别扭，Crick从一开始就在控制着他的生活。

我始终愿意相信，是Crick自己在决定他刷几次牙，而Karen的文字不过是一个调皮的巧合……结尾的众生相大概也是这个意思，每个人都在经营自己的生活。

记得最后Karen把定稿拿给教授看的时候，面对后者的可惜，她说她改结局的原因是Crick是个好人，而好人应该活下去。

这是很真诚的，却是被我们忽视的。

善良的人应该得到善报，他们利他，他们是高尚的灵魂，他们高贵，应该被保护，被尊重。

我们总是强调自信、勇敢、正直，那，善良……影片中Crick选择了用生命换伟大作品，而作家Karen到反而选择了牺牲作品换Crick的命。

文艺与生命，究竟谁轻谁重？

这个，真的很难说……关于演员的表现忍不住加几句。

喜剧往往对演员要求比较低，大牌们也多是露一下脸罢了，不用真刀真枪飚演技。

法瑞尔的木讷总觉得很不自然，就像看李亚鹏演郭靖（其实比那个好很多）。

女主角么一开始拽得很后来就柔情似水了……Emma Thompson的歇斯底里我看起来很到位（文艺片看太少），人物整个也比较合理。

达斯丁霍夫曼就有点倚老卖老了，大量文学知识和游泳教练这些细节沦为标签，人物印象不深刻。