喂！阿冬

真是又臭又长，犹如导演当年被吹的飞起的那部xxxxx。

太长了

编剧课榜样，冲田修一言传身教“剧本得从自己身边拍起”的朴实理念，从自己的家庭录像和现实经历出发，把剧本丰满成了一部轻喜剧小品，既创新了风格也坚持了原则，聪明且真诚。笑点来自典型的对日常性的改造，家庭单位的重组(一家三口变“一家”四口)让日常充满各样新的有趣可能。那么故事围绕着带孩子的日常展开，又处处生出新的旁支，使得角色们都身处活络的情节线上，总在意料之外和情理之中来去自如，带来一次次会心一笑的喜感和情感的交往，在录像风格下，素人演员构建的现实生活节奏自成一体，无需过度的深刻或温吞也能微动人心。现实不怕任何意义的编排和表演，唯独怕没视角没想法的干瘪临摹。

4+ 林克是生完女儿找一帮人来演，冲田则对焦到自己女儿完成客观到主观的挑战，在一切不可控（想起陈翠梅说不用自己儿子是怕片场双身份难控）、也充满可能性的阶段果断出发，既是对三年时间的注视，也是家庭私影像。在赤子的领域里，没有纯粹的演绎，初接触的慌张、换尿布和喂饭配合的熟练、去公园游玩的乐趣，外表下包裹着真实的时间流动和亲密变化，道夫的理念感染坂本亦如是，剧场成为一个注脚：故事登上舞台，电影作为原型/“真实”实现后撤，宣告它真挚的感情内核。遗憾是，或许作为冲田的取味，关于弃婴/托儿问题、男性照料婴儿的困难（照料者的时代变化）、三个父亲的署名权，这些相关议题都被略过了，用咚酱一句“就这样也挺好的”化解（道夫面对母亲复归的错位感也很有意思却没有深入），但作为现实递进线，观看过程又避不免想到这些B面。

真·朴实无华。小孩是宝，长大变怪。

生活本就是由许多不经意的小事构成，一时的喜怒哀乐并不会持续太久，那些你一直念念不忘的也许很快都会过去，云淡风轻地自在生活才是真正适合生活的底色。

和以往沖田修一給人的印象很不一樣，或許因為同時還是半部他女兒紀錄片的緣故，他放棄了很多技巧，取而代之是家庭錄像般的即時記錄，大量的手持攝影+固定機位和不怎麼調色的畫面，更多幾分獨立電影感，有些質樸，有些純粹，乃至清冷。不過骨子裡還是那個我所愛的沖田修一，育兒與事業雙線交織，一點點的小溫暖匯聚成一團烈火，哪怕鏡頭對准了更加草根更加素人的對象，顯得比以往冷感很多，即便如此節奏也依舊輕盈，而且正是有冷對比，內核的熱烈更具能量，時不時被擊中一下，一邊笑著，一邊淚腺就暖了起來。能很直觀地感受到，沖田修一對女兒有多愛，而女兒在電影中也簡直是電影之神的恩賜，那些出於本能的反應放在電影中如此合理又如此準確。157分鐘的片長有點長，長到不願和咚醬分別，大陸的催生片能不能好好學學，什麼才叫有效催生！

脱离了工业制片后，不用努力营造、镜头便极具生活的情趣，以往的冷幽默在这部里终于生效。不过既然选择这样近乎私影像的方式，那就不得不减少一下编剧惯常的戏剧冲突，不然就在虚实之中落入虚伪的摆拍。电影大部分时间没有问题，不过临近结尾在监狱里上演那一出电影本体的话剧，又安排一个读信的段落，前功尽弃。# JFF

所以，唤醒的是记忆里深层的一些，还是给了不愿意养育后代的人更多启迪，自己去看

所有的一切都很精彩！

服

好温柔的片子，最终还是时间的力量

卡哇伊nei。这样也不错嘛。我的愤怒往哪里发泄？即使住的很近，也会认真告别。

又是一部献给电影迷的电影，彩蛋一串串的，片尾的反套路玩得也太溜了。冲田修一才是当代日本电影台柱子吧

哈哈哈哈哈哈哈 我有理由相信 这才是冲田修一最想拍的东西 像漫画的电影 或者说 像电影的漫画

普通に、のびのびと、優雅に生きる。JFF+ independent cinema 2023

4/5，生活感拉满也足够暖心～～～

前面看的昏昏欲睡，最后10分钟狠狠的升华了，一下子把整个电影拉到了四星。三个男人同居原来是如此幸福的时光，虽然如此短暂，等到最终告别的时刻，我们才知道原来那些生活中人和人之间如此琐碎漫长的日常生活是如此的珍贵。借助大富翁游戏和最后的话剧表演形式，还巧妙地做了戏中戏和比喻巧合。是啊，这可是给松田龙平拍了0.5的男人的那个导演啊，但就是这次前面节奏实在太冗长和缓慢了。

在监狱演舞台剧时“这里不让笑”，还挺好笑的，别的就很容易心悸或者走神。

现实生活与戏剧的边界逐渐模糊融合，生活中有戏剧，戏剧中又有现实。有几个笑点确实挺戳人的。