母亲

题材很震撼、很揪心、很残酷，触及这个人性的黑暗面，也会有很多争议。

炒这盘菜，导演要充分准备，显然，导演基本是浪费了材料，也浪费了观众的时间。

拖沓冗长，至少片长可以先剪掉一个小时。

故事不复杂，来源于一个真实案件：17岁的少年杀了自己的外公外婆。

影片就是抽丝剥茧，探究案件背后的那些罪犯的动机和人物内心，主题就是一个贪图物欲的人渣母亲带着两个娃，仗着有点姿色，不务正业，吃喝嫖赌，骗吃骗喝，在社会漂泊浪荡，人渣母亲以母爱的名义彻底掌控着两个娃，最终，唆使儿子杀掉了自己的父母，也彻底毁掉了两个娃的童年。

导演的态度是认真的，立场是客观的，并没有把母亲脸谱化成一个天生的人渣。

这个态度很可贵，但是，立场客观不代表没有态度，没有节奏。

跨度多年的一段故事，可选择的素材很多，但必须要剧情和人物服务，必须有轻重，可惜导演拍成了流水帐。

女主一次次的在男人身下叉开腿，一次次唆使儿子去骗钱财、做坏事、一次次被迫流浪迁徙，这些情节完全可以大幅度剪裁压缩，或者加快推进节奏。

谋杀外公外婆是本片高潮，是重点，之前都是铺垫，这一段必须浓墨重彩，可是又被拍的平淡无奇。

片中还穿插了几场社会救助的戏，显然救助是失败的。

如果父母不称职，子女被虐待，日本法律是否允许政府直接介入，政府收养？

这个问题影片也没有探讨清楚。

影片最失败的就是母亲蜕变成人渣的内外因素，导演基本没有搞清楚状况就开拍了。

虎毒不食子，何况一个基本正常的母亲。

个人猜测，和女主青少年时父母的教育关系极大，可惜导演完全忽略。

这也导致女主再卖力表演，也是浮在表面。

此类犯罪片其实有常规套路，就是开篇案发，然后抽丝剥茧，随着案件调查深入，罪犯的内心和蜕变成因逐步浮出水面。

但是导演也没用。

开头半个小时看得我不停在心里骂秋子人渣，看到一半发现她其实是个对自己的生活失去控制能力的人。

她几乎一无所有，没有金钱，没有亲情，她不想再经历失去了，所以她不允许儿子离开她，也不允许别人把儿子从她身边“抢走”，所以她拒绝那些帮助；辽是唯一一个除了孩子以外需要她的人，能让她感觉到人生的价值，所以她不愿意让辽离开她，辽向她求助的时候她也无论如何都要帮他。

而且因为她无法控制自己人生的走向，就像她永远不知道下一个目的地是哪里一样，所以她用尽全力去控制她唯一能控制的“东西”——她自己的孩子。

她总在说“这是我自己的孩子，我想怎么养就怎么养”，或许当她命令周平去做这做那的时候，她才能有一点“人生在自己的掌控之中”的感觉。

周平也算是成功被秋子洗脑，习惯了对秋子言听计从，再加上他从小就和秋子相依为命，他的人生中没有朋友这样的存在，他只有妈妈和妹妹，因此他对妈妈的爱也不难理解。

结局看得还挺难过的。

周平不想再过居无定所的生活了，12年可以不再颠沛流离或许对他来讲是件好事吧。

秋子曾经那么努力地留住周平，留住辽，可是最后她还是失去了他们，她终究还是孤身一人活在这世上，秋子真得非常孤独了。

很壓抑的故事，說不上來是這裡的一直被媽媽帶在身邊流浪的周平更可憐還是無人知曉裡被媽媽拋棄在家的孩子們更可憐。

因為太愛媽媽而無法主動離開媽媽，因為媽媽無法獨立生活。

小小年紀要幫媽媽買啤酒，半夜去便利店幫媽媽帶回家的男人買泡麵，一個人在家一個禮拜，沒有煤氣燒熱水只能干吃方便麵，晚上打遊戲機打到家裡斷電，小小的臉孔在黑暗中就著手機的暗光漸漸崩潰。

淋著大雨幫媽媽去討錢，偷錢，被媽媽羞辱說自己身上很臭。

最後聽媽媽的話把外公外婆殺死去坐牢。

坐牢可以說救了自己也救了妹妹，而外公外婆的冷漠不負責也可以說死有餘辜了。

像這種沒有吸毒也能墮落到這種地步的女兒到底是怎麼教育成這樣的，又或者說要怎麼才能讓她變好呢？

最後周平對社工說，到了牢裡反而是最舒服的，因為可以按時吃飯洗澡還可以看書，得到了另一種自由。

長澤雅美近幾年演技進步很大，但是對這個角色來說確實有點太漂亮了，流浪那麼多年還那麼漂亮。

最後，希望世界上所有的孩子都是寶貝，所有的寶貝都能健康快樂的成長。

2014年，“川口市祖父母杀害事件”震惊日本。

埼玉县川口市，17岁少年为了长辈的巨额遗产，竟持刀杀害自己的祖父母。

案件一出，媒体、大众便开始讨论惨案的成因：到底是什么，让少年做出此等惨绝人寰的事来？

一时间，大家都把目光投向那个教唆亲生儿子杀害祖父母的母亲身上。

电影《母亲》便改编自这一案件。

不同于对杀人回忆的直观视觉呈现，本片更多将焦点放在对母子畸形关系的展示上。

01 寄生人与人之间的关系，究其根本，都与寄生有关。

先来看母亲秋子（长泽雅美 饰），无所事事，吃了上顿没下顿，就这样还以翘班享乐为荣。

身为无业游民，不想着如何赚钱养家，成天就泡在游戏厅，玩柏青哥。

想靠博彩天上掉馅饼，几率只能是万分之一。

于是，身无分文的她只好厚着脸皮跑回娘家，找父母要钱。

这便建立起秋子的第一层寄生关系——与家庭间的怨恨。

来看借钱这场戏，秋子先是气急败坏地使劲敲门，全然一副讨债鬼上门的德行。

动态的敲门动作后，配合一家人围在桌子前，但沉默无言的静态尴尬场面。

接着，便是秋子的抱怨：觉得母亲一直不喜欢自己；觉得母亲偏袒妹妹；觉得找家人借钱不过是理所应当的事。

不知是不是原生家庭的阴影，导致了秋子这种无爱且不负责任的心理。

但这种无休止的啃老行为，的确令人嗤之以鼻。

在求得家庭帮助的努力失败后，秋子开始展现她的第二层寄生关系——与男性间的暧昧。

对于男性，秋子有依恋，但正如张爱玲所言，多数时候更像是“讨一张长期饭票”。

跟帮儿子拿到儿童抚养费的职员不清不楚，只为让对方在自己享乐时照顾孩子。

跟前夫也没有完全断干净。

尽管对方每个月给秋子五万日元，秋子仍时不时让儿子去找亲爹要生活费。

甚至跟旅馆服务员发生关系，也是为了能有一个栖身之所。

在秋子眼中，没有什么道德约束，有的只是骗取钱财后带来的短暂安稳。

在秋子对男性的一次次利用，以及渣男辽（阿部隆史 饰）对她的背叛后，第三层寄生关系——与社会间的欺骗——浮出水面。

她仍旧没有努力工作，而是假装在找工作，然后骗取救济金。

在家庭、两性、社会三方寄生关系的彻底垮塌下，秋子只能寄希望于自己与儿子周平（奥平大兼 饰）的寄生关系中。

母亲对儿子，一如既往地利用；可儿子对母亲，我更想用“情感依附”来形容周平对于秋子的态度。

从小，周平的身边就只有母亲。

电影开场，周平的腿受伤了，秋子以“舔舐”的动作，完成全片唯一母爱的佐证。

舔这一行为，属于兽性范畴。

所以《母亲》中，孩子对于母亲的依附，以及母亲对孩子爱搭不理的态度，更多是兽性本能，而不涉及人类情感的升华。

秋子离开周平，还能依靠其他男人。

但周平离开母亲，则根本不知道如何立足于这个世间。

从小辍学，没接受过系统的教育，只能打点零工，贴补家用。

零工打不来的钱，就直接用偷的，之后再由母亲拿去变卖。

或许你会说：这样的妈不要也罢，直接离开岂不更好？

但一生都被困在囚笼里，我们眼中的黑暗，俨然成了周平眼中的光明。

秋子看上的那个男人，辽，无耻到一定程度。

跟秋子一样，辽也是个游手好闲的家伙。

平日没什么梦想，只知道好吃懒做，时不时还家暴秋子和周平。

但这种无耻，仍体现出一种难以逃脱的依附关系。

因秋子怀孕，不愿担责，辽一走就是五年。

结果五年后，再次落魄的辽厚着脸皮跑回秋子身边，直接往简易房的榻榻米上一趟，当作自己家。

任凭秋子怎么赶，辽都死皮赖脸地呆在这儿。

这种看似毫无道德底线，实则又饱含着依附关系的依赖，恰恰体现出片中人物动物性的本能。

02杀生弗洛伊德认为，社会文明的建构是由个体精神的压抑创造而成的。

但个体总是遵循快乐原则，无限地发展自己的欲望，这就会让人越发靠近死亡。

这便是人类的死亡本能。

在电影《母亲》中，秋子的性格对于周遭的人来说，无疑是毁灭性的。

秋子没有工作，就是对社会规则的一种蔑视。

她没有人伦常理中的感恩之心。

别人给周平提供学习的机会，还送来许多学习的书。

但这些能够改变命运的书籍，直接被秋子甩到走廊。

她不需要这种外来文明的事物，她只需要活在自己的山洞里，如野兽般陪在幼崽身边。

关于性态度，她也极为开放。

在她眼里没有什么爱情，有的只是填补内心空洞的性行为。

被家人抛弃后，她看上了辽；被辽抛弃后，她看上了宾馆小职员；不能维持生计时，她又跟周平的老板不清不楚。

对社会情感人伦的蔑视，更多填补了秋子内心的空虚。

甚至对于自己，秋子也毫无原则。

这边跟妹妹闹成一团，那边还能腆着脸，让孩子去找小姨借钱。

相比于生存，尊严、伦理在秋子心中，一文不名。

都说母亲做的一切都是为了孩子，但秋子对于周平，也并没有那么上心。

跟辽打得火热，直接把周平丢给倾慕自己的陌生大叔，自己则快活逍遥去了。

也是她教唆周平去偷窃，甚至杀害自己的父母，以窃取遗产。

而在警方的审讯中，她每次都矢口否认，并把锅全甩给周平。

内心邪恶，却又利用最亲的人干着最卑劣的事情，秋子对周平更多是一种利用。

就像社会赋予“母亲”的定义一样：它可以是散发着圣光的情感神话，也可以是囚禁孩子的情感牢笼。

秋子经常说的一句话是：孩子是我的，我想怎么管都行！

母亲本应对孩子起到引导的作用，而现在，秋子所做的仅仅是无休止的控制和利用。

在她的教管体系内，没有正确与否，有的只是自己肆无忌惮的权威。

母亲秋子的生活态度可以说是毁灭性的。

秋子教给周平的不是成长，而是在子宫中永久的隐蔽。

在杀害祖父母后，周平被捕，监狱里的他说：我不想从这里出去。

只要我留在这里，就能按时吃饭，还可以看书。

我爱我的母亲。

此处监狱作为一个隐蔽的封闭环境，象征母亲子宫的荫蔽。

一直活在母亲精神笼罩下的周平，就像一个长不大的孩子，看似偏袒爱护母亲，实则失去正常人爱的能力。

看似是爱母，实则已经在畸形的情爱下发烂发臭。

《母亲》最大的悲剧，不是母亲教唆孩子杀害祖父母，而是持续输出兽性，没有把孩子由兽性向人性作出转变。

03求生日本电影中，经常会出现一些关于家庭的描绘，并总透露着极端化的残缺美。

有不少网友评论，看《母亲》，让人联想到是枝裕和的两部作品，《无人知晓》与《小偷家族》。

《无人知晓》讲述的也是一个不称职的母亲。

她与不同的男人在一起，生下四个孩子。

而在某一天，母亲突然“消失”，只留下一点积蓄与一张字条，让哥哥带着弟弟妹妹过生活。

这部电影没有过多的控诉，反而是呈现遗孤们的生活状况。

直至最终，小妹因营养不良，加上夏天中暑，脉搏停止跳动。

不称职的母亲，催促着孩子长大，同时也催促着他们的死亡。

到了《小偷家族》，虽说是非亲父母教唆孩子盗窃，但是枝裕和的控诉意味更强。

片中，小女孩由里的亲生父母对她不管不顾，而在非亲家庭的关怀下，由里体会到前所未有的温暖。

血缘内流淌着无情，非亲非故中却能体味有情，这才是电影《小偷家族》最意味深长的地方。

而那句对生育和养育概念的反思，也是对母亲“德不配位”的有力控诉。

是枝裕和的片子，描述的多是残缺的家庭。

但最终呈现的，或者说试图唤起的，还是人性的光辉。

可在电影《母亲》中，观众看到的更多是一丧到底的无能为力。

每个人都像笼子里的野兽，只有欲望，只有求生的本能。

至于人伦，一概不顾。

在利用儿子杀害自己的父母后，秋子脸上的表情异常淡定。

拿到钱的他们，平躺在旅店的榻榻米上。

或许周平在等待末日的审判，而秋子还平躺在欲望的洪流中，漫无目的地过日子。

2017年，现实生活中的少年在狱中写下这样一段话：“其实我并不是真的想犯罪，但这是我唯一能做的事。

”他逃不出母亲的控制，就像无法摆脱原生家庭的阴影。

母亲的爱，强烈地、自私地、狂热地占据着我们整个人的心灵。

对于母亲，我们憧憬，但也请对得起这份憧憬。

或许有人会说，秋子也是有苦衷的，但条姐不想从反向加以分析。

每个人都苦，那谁来担责？

白纸一张的孩子们，谁又将给予他们希望？

整部剧看下来是压抑的，总觉得大森立嗣还没有交待一些事，比如秋子从小是在如何的环境下长大、如何被家庭所唾弃、如何结婚离婚，而造就了这种毁三观的人设。

周平对秋子而言 ，是她的亲生儿子，怀冬冬的时候所表现出的偏执母爱似乎也有所体现，但是，她对母亲的概念却没有，究竟如何才是一个合格的母亲，她更多的是把周平当作自己的工具人，别人生小孩都是抚养小孩照顾小孩，而她却是让周平处处照顾她，似乎就已经把自己当作这个社会的边缘人，自暴自弃，理所应当的让周平去照顾她，甚至，在遇到被指责质问的时候，又把所有锅推给周平。

在我感觉，周平就是只属于她的，谁也不能抢走的，冠以自己亲生儿子的，一个工具人，仅此。

秋子很恋爱脑，似乎活在自己的三观世界中，把男人当作生存的依附工具，所以当牛郎小哥打了她离开酒店时，立马就和酒店管理员发生关系，包括后面工坊老板之前的家庭管理员。

但是说她是纯PUA，却也不是，不然也不会对牛郎小哥那么一往情深，应该还是天真的向往着童话世界里的 爱情故事吧。。。。

包括剧中那两个插曲大哥，她似乎就觉得，我和你发生了xx，你就应该会对我好等，先不说她动机是否单纯，但是有这种感知就是很天真很少女心了，似乎就还活在十几岁的心智中。。。。

究竟是说畸形的爱恋观，还是她只活在自己的世界 ，所在乎的永远是自己心里 只想在乎的（比如牛郎哥第二次 和她分别 ，转眼就感叹起自己的白头发，但是周平说了一句立马一巴掌呼上去）。

包括剧中她带着两个小孩，理所应当的流浪大街，自曝自己当寄生虫，真的没让我明白，她的心性究竟如何养成的。。。。

她应该才是人性最复杂的那一个，周平的心似乎很简单，这是我的母亲，哪怕我的母亲再人渣，她还是我的母亲，她没有了我，她根本生存不下去 ，从小周平就有这种照顾想法应该，不然不会打完钱秋子六天以后回来时问那么一句，还有泡面这些等等，包括在饭店威胁家庭管理员那个时候，似乎就是，母亲说什么都是对的，包括最后，不知道他对杀人 究竟有没有详细的概念，只知道秋子说什么都是对，他必须要去做（中间也有反抗，但随即就被压了下去）。

周平和秋子似乎就只能这样相互依存，谁也缺不了谁 。

畸形的控制欲，畸形的依存，畸形的世界观，悲哀的人生。。。。

更可悲的是，那种自暴自弃，理所当然的寄生虫式想法 。。。。

补充一句，看到秋子缓行三年的时候，我还在猜测，不会又中枪怀孕了吧？

还有最后，亚矢是否会变成下一个周平？

或者是在影射被送去其他家庭以后的冬冬，毕竟，最后亚矢主动把秋子的手放在自己的脸上，这个动作就很有寓意，究竟是亚矢从小也是在缺失母爱的环境下长大（送书时秋子的吼声她的神情），还是因为自己是义工就自动代入感情需要这样抚慰？

恐怖的控制欲，家庭版的斯德哥尔摩综合症，更可怕的是，生活中不乏这种控制欲（妈宝男、偏执上司、指点你人生的亲戚等等。

希望每个人，都能为自己而活（不要像秋子这种自暴自弃理所应当当寄生虫），不被这种畸形的情感所控制。

世界很大，世界也很精彩，希望我们都能看见这精彩。

看完了2008年上映的《母亲》再来看这一部时，有一种被分裂的恍惚，同一个母亲的角色，却截然相反的人性刻画和展现。

一位是在战乱中勤劳、坚强、温柔，给予孩子心灵的抚慰和照顾的母亲；一位是在经济繁荣的时代，却沦为不劳而获，需要靠救济、欺骗、犯罪来生存下去，并把孩子推向毁灭的母亲。

这个故事，让我联想到了现实生活中我看到的，我认为同样是疯狂母亲的故事。

一个和丈夫吵架之后情绪失控的女人，把四个孩子带到了楼顶，一个个的把孩子先扔下去之后，她才跳了下去，据说二个女儿在这个过程中有想逃跑，但都被抓了回来。

最终是女人和最小的还不满一岁的儿子没死，女人因精神上有一些问题，没有被判刑。

她带着儿子回到了娘家，和我同住一个家属院，很多次，我看到她带着儿子在街边流浪，儿子天真的在她身边玩耍，而她的表情木讷。

看完这部电影，我联想到那个活下来的小儿子，他长大后会变成周平吗？

不同的是，也许这位母亲没有这么强的控制欲，和清晰的索取；但是同样的是，这样的母亲终究会和孩子错位，变成孩子的孩子，让孩子承担不能承担之重；母亲的过度的依附，与孩子形成共生的关系，继而把孩子变成另一个自己，她体验到的无助、痛苦、挣扎，她会让孩子再度体验到。

孩子永远无法发展出自己独立人格和边界，只能一昧的在残酷的现实生活中去隔离、分裂，才能让自己活下来。

电影中的秋子，也许很早，幼儿时便体验到了分离和被抛弃，甚至是逼害，因此迫害的分裂妄想得以形成。

她害怕儿子有能量，害怕被儿子抛弃，所以她不让他上学，不让他与人交往。

在她的潜意识中，隐藏着深深的对母亲的愤怒，并想杀死她的念头。

而当我们在看这部电影的时候，很多观众表示无法理解和对这个角色产生情感上的共鸣，而我在秋子面对律师，说杀害外婆只是孩子的单方行为时，我产生了一种强烈的想杀掉这位母亲的冲动。

这些都是我认为电影的成功之处，那些做为观众的我们所体验到的：不理解、愤怒、鄙视、毁灭等等的感受，正是来源于我们的“反移情”，也正是秋子在周围的人对待她时，她感受到的。

周平对母亲的爱是无条件的、单纯的，但是同样的在幼儿感受和体验到的被抛弃、被虐待，又如何让他幸免，不成长为另外一个母亲呢？

而在他的潜意识当中，他也像母亲一样，渴望杀死自己的母亲呢？

回到开始讨论的，二部电影中的母亲分别代表了不同的人格特质吗？

二位母亲所展现出的特质，都是人性中的一部分，甚至我觉得二位母亲的融合，才是一个比较完整的人性。

母亲会有天然的爱，也会有天然的恨，都会受到很多潜意识的牵引，她既无法做一个百分百的好妈妈，她也不绝对是一个一无事处的坏妈妈。

为何会感到心酸，是因为心酸母亲“阳子”和男孩“周平”这一段经历，多次搬家、多次因为缺钱而露宿街头、多次因为母亲的无能压迫着周平走向违法犯罪的道路，久久不能平复。

心疼是因为影片大部分给予男孩“周平”善良，多么好的一个孩子，却因为母亲的无能，结识了许多不三不四的人，比如逃债的“辽”，她只是把自己的孩子当成一个筹码或者说是工具来利用，片中有许多细节都将周平的善良表达的淋漓尽致，例如，社工亚矢的帮助，帮助“周平”提供免费青少年学校，临走时“周平”还留下纸条，这一段着实将我打动，后面为了不说出是母亲教唆他杀人，依然保留着对母亲的爱，只可叹“周平”太可怜了，没有小伙伴、没有书读、没有童年的环境生活让荧幕前的观众感到揪心、心疼。

心痛还是因为“周平”，童年母爱的缺失令他变得自闭，片中有个细节，就是第一次就读青少年课堂照相时，一丝笑都没有在“周平”脸上出现过，这也是小编感觉心痛的第一个点，第二个点，就是母亲让他去偷老板保险柜的里面的钱帮助“辽”还债，周平也害怕啊，他也只是个孩子，这一点更加让作为观众的我心痛，第三个点，是帮母亲承担下所有的罪行，虽然要做12年的牢狱，但他为了母亲承担了所有的一切，这就爱。

同时，也要感谢影片中出演帮助过周平的人，社工亚矢的帮助、学校老师的鼓励、修车厂的老板，正是有了这一切，才能更加突显出“周平”的善良，好作品，强烈推荐！

豆瓣评分6.1，大多评论聚焦于人物动机不能被理解。

比如母亲为何不能找工作，经历过何种创伤导致如此人格，儿子为何不离开母亲，甚至听从教唆去杀害祖父母等。

相反，我倒以为本片是改编社会犯罪题材的一个范本，即不解释因果，只是写实一般的描绘，利用影像的细节去还他们的生活状态，在结尾给足力量去反手抽击。

至于可信度，已经说了，这是真实发生的事情，为什么还要浪费镜头去解释呢？

以下是影片前三场电影语言的还原，从文字描述中，可以更直白的感受到导演所想传达的意图。

其中近乎白描的方式勾勒了母子二人的性格以及两人之间的状态。

场1这是平常的一天，天空并不晴明，虽没有下雨，但依旧显得晦暗。

在视线所及的范围内，错落的房屋显现出无数格子窗户，那是千家万户。

路边的电线杆向远方延伸，电线的线路看似有规则，可纷错间又显得杂乱，也不知终会去向何方。

许是上班时间，这用来居住的片区显得安静，只有风吹过树叶的声音。

一位7、8岁的男孩，低着头，两手捶在身侧。

他背向那些民宅，在坡道上费力上行。

视角因俯视的原因，人物更显得渺小，有一种命运被既定的感觉。

一位年轻女子打破了这样的平静，她骑着红色的单车，兴奋地喊着“周平”顺路驰下。

她看到周平摔破的膝盖，那被擦破的地方渗出丝丝血迹。

她蹲下来，伸出舌头结实地舔了一下伤处。

她笑着说，“我也翘班了”。

那美丽的笑容足可以把这令人不适的举动化解。

周平始终表现的平静，未说一句话。

随即女子骑上车子，喊着“走吧”。

车轮顺着下坡飞快的滚动起来，周平跟在女子车后奔跑。

场2游泳馆中，女子从岸边跳入水中。

她欢快的笑声在馆内回荡，那是一种很有感染力的笑声，会让人不自觉的跟着欢快。

远处管理员大声提示禁止跳水，但女子依旧宠溺地怂恿着还站在岸上的周平。

“没事，跳吧，快点”，她用眼神鼓励着内向、弱小的周平。

周平没有犹豫很久便跳下水中，女子边笑着边游上前抱住他。

远处管理员更加冷酷的提示禁止跳水，这声音夹杂在笑声中，显得非常突兀。

场3在回家的路上，女子骑着车子，周平依旧在后面奔跑跟随。

路过的门前小院处，有一位母亲在陪着儿子踢球。

骑车女子听到身后脚步声消失，回头看到周平正驻足观看。

她喊了一句“周平”，这句与之前的热情相比，平淡的令人难以接受，她没有停留等待，继续骑动车子。

周平快步追赶。

这三场戏在描绘同一件事情，即妈妈一直在主动的做着自己想做的事，“周平”一直在妈妈的身后追赶。

其中，小孩子的沉默与服从性令人惊讶。

这位年轻女子作为妈妈这个角色，又有些似是而非。

在这之后所发生的所有事件，皆在此基础上延展。

无论母亲生活如何苟且杂乱，都没有抛弃周平。

而周平无论如何也都会跟随母亲。

这个无论如何，便包含了独自生活、借钱、撒谎、保护妈妈、放弃他途、偷窃甚至到杀祖父母。

周平的因果在于社会化失败，他的世界观是由母亲所构建的，于是他在母亲的教唆下杀死祖父母，是可信的。

母亲的因果在于她把年轻时的特立独行带到了成年人的世界里，成了“巨婴”， 索取、给予、爱皆变得畸形。

又如何不可信了呢？

其二，过多解释人物动机会带来主题偏离的危机。

我觉得这是本片的高明之处。

本片在结尾，由儿子“周平”所说出的那句话点明了影片主题，即很多事都是错的，难道爱母亲也是错的吗？

描述母爱或亲情的影片，通常都是由正向出发。

这个正向，是指思维逻辑上的，所涉及的主体事件相当广阔。

熟悉的比如《亲爱的》、《海洋天堂》、《桃姐》、《小偷家族》，《美丽人生》等。

而本片如过多解释人物动机，会让焦点转移到对原生家庭或社会的控诉。

比如对反面角色塑造较好的《小丑》。

同时本案也并不能像《82年的金智英》一样，代表女性或者单亲母亲的概况。

于是本片舍弃了让观众更舒服的影片结构，的目的是什么呢？

在律师询问母亲时，母亲说：这是我的儿子，是我把他生下来的。

他就是另一个我，我给了他所有的爱，我可以用任何方式来抚养我的孩子，这与你无关，对吗？

难道这有什么问题？

真正的目的在于，抛出一个足够令所有父母深刻反思的问题。

即儿子对母亲的爱是如此的胜过一切，你真的要这样对他吗？

这才是一个有力道的反手抽击。

都说电影是导演与观众智商的一场博弈。

导演已经预见了观众想知晓的，是因为什么原因造成这样的惨剧。

由此去调整社会，更优的分配爱与关怀。

而观众没有预见导演的预见，导演希望通过此片告诉天下父母，你无论如何也不能对自己的孩子不好，因为他对你的爱，是如此的纯净，不加条件。

先说对电影整体评价，无聊，没有完整探讨和挖掘的内核，一切操作都很常规，完全没有意外的闪光，有的意外是让人摸不着头脑的人物动机。

长泽雅美演技好吗？

不出彩的。

角色通篇就只是一个烂泥，能演出什么花呢？

而且演烂的部分也并没有亮眼的表演。

想想安藤樱是怎么用巴掌抹眼泪的，就知道咋才能拿奖了吧，这次就算了。

电影里每场床戏都会给人带来强烈的不适，强忍下来，看完电影却没有给我任何有价值的成果，这就叫，怀孕三年生个球。

刀刀到肉的电影。

没想到长泽雅美可以贡献这样的表演！

奥平大兼的表演比起《无人知晓》里的柳乐优弥毫不逊色，而且有一种脆弱的美，眼睛太有神了。

对于母亲原生家庭的着墨不多，只写了在家里没受到重视，对周平说“在学校会被霸凌”，可以隐约推断母亲在学校也蒙受过霸凌。

而和男性的扭曲关系，可能源于青年时期受挫的亲密关系，但男性的庇护是被霸凌时的唯一出口。

看了很多豆瓣上女性摆脱原生家庭重新建立自我的帖子，以为很多女性都可以重新找到自我，但实际上未发声的大多数可能和片中的女主经历着同样的沉沦。

周平和母亲形成了受虐型依赖关系，99%的时间是被控制，但影片也毫不吝啬地展现甚至渲染1%的温情时刻，在影片开头舔膝盖的镜头和母亲被抛弃后拥抱都给了极具感染力的镜头。

母子每一次被社会中的陌生人温柔相待，观众都抱有这次是不是有可能挣脱如此关系的期待，第一次通过凶案和逃难，第二次通过情人旅店老板的帮助，第三次通过相关社会机构的援助，和社工的交谈，第四次通过丧偶的工厂厂长的帮助，此时的周平已经有了独立的经济能力，并且母子进入了一户建的标准家庭空间，留了一个削马铃薯的镜头，代表了重筑家庭的幻想。

而每一次，这些期待都以母亲窃取财产，和男人发生性关系告终，到最后终于演变为凶杀。

对于结尾的处理也相当妙，同样的悬念在质询的时候再度被勾起，但这时观众在情感上已知悉周平会袒护母亲。

但当他说出，在牢内比牢外好和“喜欢母亲”时，依然会勾起莫大的失落，让人痛感这样的爱和依恋不要也罢，“好きになっちゃうのはだめ“，抛下母亲1%的温柔，才能迎接100%的善意啊！

然而，母亲是周平的全世界，这1%的温柔是他能获得100%的温柔。

在社工向母亲转达周平的感情时，拉起手，以为母亲会有一丝悔意的流露，但母亲只是木讷地丧失了表情。

PS：这部片里的直男都是些啥！

如果母亲遇到一个同性恋是不是这些情节就不成立，想要孩子的男同就会把孩子接走养大。

但仔细想想，按该死的男同按这部片的逻辑不会馋的是未成年的周平吧！

岂不是比直男们更恶劣。

长得好看是错！