女人不坏

当阿拉丁召唤出关在神灯中的蓝色精灵后，精灵承诺可以帮助他实现任意三个愿望，同时又告诫有三样东西无法实现： 　　 　　一，帮助他杀人 　　二，让死去的人起死回生 　　三，使一个人爱上他 　　 　　可见，自《一千零一夜》之前，“我爱的人不爱我”就早已成为继死亡之后困扰人类的最大苦恼之一。

千百年来，无数智者都在试图揭示爱情的神秘，从而彻底破除人类这一巨大苦恼。

时至今日，人类却不得不承认，我们依然对“爱情”这种东西所知甚少。

　　 　　《女人不坏》里的周迅做到了神灯精灵无法做到的事情，神奇地发明出了一种人造的费洛蒙，可以对爱情造成立竿见影的效果，这种科幻元素令广大女性心生向往的同时，却引发了一系列新的困扰：商人将它无耻地用做合同谈判的秘密武器，成功地诱使英俊多金的方中信爱上了相貌平庸又自私俗气的女秘书；携带费洛蒙的女孩引发的追求者造成了严重的垃圾污染；原本相爱的两个人因费洛蒙的介入而差点各奔东西。

　　 　　无论费洛蒙这种东西它到底是什么，不论它是否能够被发明出来，它所带来的危害恐怕会大大地高于它的益处，甚至比克隆技术还要更加值得警惕。

　　 　　因为从人性的角度讲，人在本质上都是自私的，所有的人每天做的都是为自己在谋取利益。

适用于人体的费洛蒙一旦被发明出来，那就意味着将会被推向市场（除非个别国家想做为军事武器）想想看，都会是些什么人在打费洛蒙的主意： 　　 　　那些想要拆散别人的小三们，那些唯利是图者，还有各种各样动机不纯的人·······对，也许你要补充说：别忘了，可还有那些抱着简单想法只是安安心心找个人来爱自己的普通人。

可也别忘了，一旦能够选择的时候，绝大多数人都会去选择最好的，而不会像善良的你一样只选择最“适合你的”，甚至会有很多人因为虚荣甚至各种各样原因，不会将药物只适用于单个个体身上，最后引发的结果将是什么？

所有的女人都去找金城武吴尊木村拓哉了，非要在他们身上用药，然后这些个可怜的帅哥就废了，见了所有的女人都要爱，所有的女人都可以拿去用····然后个子低相貌过于爷们有怪癖口臭的同胞们就要遭受感情危机了，怎么办？

大家都去求助费洛蒙去吧，结果弄得一团糟，天翻地覆，搞不好还会引发一场费洛蒙战争！

　　 　　那么好吧，有人会说，不会立法，限制使用啊？

那咱们看看，这又会是怎样情景： 　　 　　费洛蒙被限制使用了，想要搞到它就会付出很高的成本，然后那些既得利益者，手中掌握着军权、财权、各种权的人就会来霸占这些东西。

爱情将会变成只能供强势人群享用的稀缺资源，到那时候咱们的社会就不止是贫富不均了，就连爱情都将形成霸权。

（当然，不用费洛蒙依然会有这种征兆，不过进程显然要缓慢的多）即使立法，那也行不通，为什么呢？

你得先研究一下制订法律者的身份，他们毕竟是强势阶层选出来的，就算是美国这样一个高度发达的法制社会，也会出现一些像“辛普森杀妻案”这样的让强势人群钻漏洞的典型，更何况是中国这样一个几千年人治传统的“社会主义国家”。

　　 　　所以怎么办？

费洛蒙还要不要制造了？

我的答案是最好不要。

不要巴望着现实生活中会有太多“泛泛”那样的女孩，那是不可能滴。

“泛泛”不屈不挠的精神值得钦佩，但是她利用费洛蒙留住爱情的做法，不单是值得商榷，而是根本应该杜绝！

　　 　　从三亿精子的菲尔普斯中衍生出的我们身上独一无二的费洛蒙，如果它真能决定爱情归宿的话，当然应当珍稀。

即使就算如此我们也不要忽略掉一个事实，那就是能够遇到配对费洛蒙的几率到底有多小？

我相信能遇见生命中真爱的应该只会是人群中的少数。

所以真的不要巴望太多费洛蒙带来的奇迹。

况且费洛蒙的说法实际上还远不足以解释爱情的问题。

　　 　　很多人都有过日久生情的经验，如果说费洛蒙能够变质的话，那所谓的一见钟情的可靠性就要大打折扣了。

费洛蒙也解释不了男人为什么会同时爱上两个以上女人的成因。

况且费洛蒙的实用性真的尚未明晰，想想看如果它真的只有一种唯一的配对方案的话，那我们岂不是要办身份证登记似的建立起全球所有人民的费洛蒙标签吗？

不这样的话，我们靠什么依据来寻找另一半，而且到那时候，谈恋爱起码会损失80%的乐趣。

　　 　　然而，编剧郭在容在制造“泛泛”这个人物出来的时候，却激起了观众们的极大认同。

我有时候在想，这到底会是什么原因。

不单单是周迅的个人魅力，我想： 　　 　　也许是太多的人在爱情的世界里寻觅的精疲力尽了，这一切，我们与“泛泛”感同身受。

我们不断把对一个人的温暖转移到另一个的胸膛，再让上次犯的错反省出梦想。

为了一个迟到的约定，我们不知守候了多久。

任何烛光都照不出爱情的答案，因为恋爱不是温馨的请客吃饭，而是一个个不眠长夜以及痛彻心扉的抉择。

我们曾经在床单上铺满花瓣来期待一个天长地久的承诺，到头来却往往落得形单影只孑身彳亍。

　　 　　然后有一天我们结婚了，我们找到真爱了吗？

　　 　　不能奢望于费洛蒙，也不能不被歌颂爱情的电影感动。

　　 　　不懂得它深沉的苦痛，就无法确知它的甜蜜。

　　 　　当我们在寻寻觅觅患得患失的时候，我们也在丰富着生命和爱情本身的内容。

每一个成熟的个体都必须拒绝对所谓真爱偏执的坚守，如果你只是一再得斟酌、彷徨、犹豫、怀疑，你就会沦为比“剩男剩女”更加可悲的实在。

你永远要说服自己相信、忍耐、折衷出一个无限接近的可能，从而把握住那可贵又可叹的点滴幸福。

如果你已做到了这些，所谓配不配对的费洛蒙又有什么意义呢。

　　 　　说服自己你是快乐的 　　 　　这是我们必须面对的人生。

这部片子刷新了我对电影的认知，打破了我对电影的思维局限，全程观影全程高能，我甚至可以毫不费力的把杂乱的情节复述出来。

当我兴致勃勃打开豆瓣，发现这片子只有6.0的时候，我的脑海中出现了无数个问号？？？？

天啊，这部对我而言可爱至极的片子，居然干不过某些套路烂梗的商业煽情电影！

对比某些煽情而刻意的爱情，我更喜欢这样荒诞而真实的爱情，光怪陆离的色彩下折射出的是现代社会中爱情的缩影。

金钱，物质，外貌，性征。

这些事实存在而又被刻意回避的事实被表现得淋漓尽致，难能可贵的是，导演没有刺破虚假的泡沫，我们依旧看到了假惺惺的爱情光彩。

一开始，那间色调奇特的酒吧里，泛泛僵硬的动作和对面维族男孩莫名其妙的搭讪词混搭出荒诞的开幕式，近景切特写，导演似乎一点都不克制自己的创作欲，将那份容易被鄙视的风格化浓缩到了每一个镜头中，而我只能狠劲咽着唾沫，咧嘴傻笑。

卡通的插入令影片的风格更为特立独行，那些透着一股子瓜劲的幻想与梦境，那满满塑胶廉价感的字体，那网感十足却又像摇滚一样个性鲜明的人物介绍...我想起了《罗拉快跑》，但这部影片在荒诞的大胆上技高一筹，他敢于用廉价的质感挑战廉价的主题，抛弃了电影界最适合解读的深度主题，选择讲述一个傻逼外壳的爱情，连费洛蒙这种逻辑漏洞百出的设定一并用上，最终呈现了一部群魔乱舞的爱情摇滚乐，更搞笑的是，他似乎从一开始就没打算迎合观众。

不得不说，爱情这一个本身就极具浪漫主义色彩的主题，很难用荒诞包装出高级感来，但导演好像无所谓，整部片子透着一股子港痞的味道，高级？

吃屎吧！

整部影片，最令我惊喜的还是色调，仿佛万花筒般绚丽夺目，看得你眼花缭乱目不暇接，根本没空去思考什么母题价值，满脑子只想的是，哦，这个故事太棒了！

其次是许多情节的表现，泛泛跳舞时傀儡般的动作设计，仿佛一个仿真木偶任人摆布，但导演没有塑造哪怕一丝隐晦的沉重，哪怕是泛泛选择依附一份不可靠的爱情，影片的基调也是华丽而欢乐的，甚至于后面泛泛的生日时，你对她的孤独寂寞感到了麻木，产生不了丝毫的共情与怜悯。

荒诞嘛，从一开始就应该摒弃了正常的逻辑，自然感情也不可能恰到好处感人至深了。

人物设计最亮眼的是无敌唐露，她从一开始的拒绝做小三，到后面受费洛蒙影响爱上了巫古农，编剧好像跟这个人物开了天大的玩笑，让她栽倒在她最不屑的爱情泥潭里去。

而最后，心爱的男人结婚她戴着墨镜故作淡定的抽烟，到后面男人告白她却在众人的围观下选择潇洒转身，皮草随意搭在肩上，眼泪却哗啦啦流了出来。

这样一个虚荣却真实的女人，她的爱情永远赢不过面子。

我以为导演会在这时选择戛然而止，或是点题升华，然而不，导演选择借泛泛的口说出结局。

“胜负还没有决定呢。

”这和电影一贯的留白背道而驰，此时本应该选择让观众自我脑补唐露的结果，但导演却选择大大方方把糖递到你嘴边。

在我的认知里，优秀的电影不会明确，他永远会留给你一丝暧昧，让你猜，让你捉摸不透，就像是拿着一颗撕不开包装的棒棒糖，你知道是甜的，但你吃不到嘴里，你心里难受。

这个导演不，他把糖直接塞你嘴里，然后朝你笑一笑。

“甜吧？

甜就对了!”刚看完，乱说乱写。

总结起来俩字：牛逼!牛逼死了!

之前期待此片，是因为三位女主角；而看过之后，我不幸地发现，好看的也就是这三位女主角了。

一说张雨绮张雨绮不仅脸蛋漂亮，身材劲爆，更难得的是身上带有一股英气，所以演起片中的女强人来还是比较适合的。

这角色要是让范冰冰来演就完全不对味了，她脸上不见英气只见媚气，演个女强人，估计这发迹史也是不甚光彩的。

在我看来，女人有材不露是可惜的，无材要露是可笑的，有材瞎露是可怕的（比如芙蓉姐姐），有材巧露才是可心的。

片中的张雨绮正是如此，露得可心，活脱脱就是中国版的莫妮卡•贝鲁奇，绝对能让男人血脉膨胀。

美中不足的是她的声音有点太小孩儿了。

二说周迅周迅今年《画皮》《李米的猜想》《女人不坏》三弹齐发，着实让人见识了她的人气。

《画》《李》两片，让人们看到了她演技的日臻成熟，着实令人刮目相看；而此片更多的是展示了其偶像的一面，将一接触男人就全身僵硬的泛泛演绎得十分可爱，让我不由得想起了她在《像雾像雨又像风》里饰演的杜心雨一角，同样傻傻的可爱，却对爱情有着执着的追求。

周迅对这种角色的诠释也已经是驾轻就熟了，不复赘言。

三说桂纶镁对于桂纶镁这个小妮子，从我知道有这个名字起，就对她特别的关注，原因很简单，五百年前是一家。

之前对她的印象都是源自她参演的片子，比如《蓝色大门》《最遥远的距离》《不能说的秘密》等等，就是那种纯纯的，干干净净的邻家女孩模样。

而她在此片中的形象绝对是颠覆性的，朋克装，唱摇滚，打拳击，脾气暴躁，没有一样能和之前的形象联系起来。

但是我最后不得不承认，漂亮的女孩儿无论打扮成什么样子都是好看啊（作花痴状……）最后说徐老怪徐老怪着实怪。

一般新人导演的片子都是局部小心思、小创意很多很有趣，可在影片的整体把握上欠缺火候；而老导演则是在大局掌控上技法纯熟，将注意力更多地放在影片的整体构造之上，无暇构思局部细节的处理。

可徐老怪却是反其道行之，近年来的作品屡屡小惊喜不断，却在大局掌控上显得力不从心。

比如上一部作品《深海寻人》，曾有人总结道到能依次从中看出鬼片、喜剧片、文艺片、广告片、环保公益片等特质，这正说明了影片风格的不一致，东一枪西一枪，乱打一通。

当然如果真能糅杂各种风格而自成一体也堪称不易，可偏偏徐老怪的这顿乱射仿佛泼出去的水，再也收不回来了。

编筐编篓，重在收口，如果这口收不好，那么最多也只是一堆无用的竹条罢了，没有太大意义。

此片也是将各种情节编排在一起，触男僵硬症、婚礼抢男症、偶像臆想恋等等，无论哪个情节单拿出来都可以说是构思巧妙，可堆在一起却完全没有达到1+1>2的效果，整体效果非常混乱，着实让人感到可惜。

徐老怪，我已经充分领教过你身上的“怪”异了，希望能在你接下来的片子里看到“老”道。

因为再这样下去，你曾经依靠《黄飞鸿》、《新龙门客栈》等片在我心中攒集起来的信誉度就将透支殆尽了。

徐老怪，我再信你一次，最后一次。

关注这部电影的原因是桂纶镁，不想看的原因也是桂纶镁，从当时看片花的时候，我就知道它又一次毁了我心目中的小雨的形象，但尝试不同类型的角色让我看好她的未来...这也是这部电影伤心之余欣慰的地方

这片子就像是肯德基的快乐儿童套餐，还不是麦当劳的。

只是看着不错，味道欠佳，营养缺乏。

麦当劳好歹赠送了免费正品玩具以及供应热巧克力，而肯德基只有糊弄当做垃圾扔掉的塑料。

它饿不死你，也得不到满足。

就是想不到也不抵触的食物。

故事很彻底的雷人。

看了开头也就能大致猜测到几分结果，反正也就八九不离十，大团圆结局配合喜剧题材，笑笑了之。

以为周迅的拌丑造型雷人，没想到桂纶镁穿朋克装痴呆更加窘迫。

导致看到她叫铁绫时的第一反应是她是否姓张。

配合着囧人故事继续观看，也不怎么觉得好笑，只是不断念叨着这也太囧了。

倒是觉得徐克如此雷人作品居然拉到了如此多的赞助，制片很强大。

从法拉利跑车到爱马仕包包，以及众多让本性心神向往的奢侈品成为了主观注意对象，就像这片子看完后唯一的印象是演员长的都很喜欢，道具用的也很欣赏。

至于音乐，这摇滚就让欣赏它们的人去听吧。

反正那对不上自己的胃口，就像徐克这片子怎么也无法让我再对他有信心。

虽然他向来商业，但好歹也曾经弄出个《新龙门客栈》，实在无法理解为何如今搞出这样的东西。

粗略理解为自己不懂得喜剧乐趣，笑点异常。

不过这也倒是证实了自己的一个观点，无论什么女人，总也围着一个情字死不撒手。

费洛蒙给了男女一个开头，但也仅仅只是开头。

感慨着科技发展的太快未必是件好事情。

就像短信取代写信后开信箱的乐趣变成了焦虑查勤，于谁都只有压力。

建议心情极端低落或者极度澎湃者可以去随便看看，就像为了填报肚子给个儿童餐也就接受一样。

所以别指望能有点回味。

或者就像在家吃方便面一样买个盗版回家消遣算是最实惠的选择。

就像很少有人会买几十块一碗的方便面一样，不用买正版DVD，甚至连D9都免了。

仅仅图方便填饱的食物不用过分注重味道，也不需要进口食品商标。

无理的无厘头——华丽音乐中对科学原理、电影本性和爱情本质的无视文/caesarphoenix今天看第十放映室的香港无厘头电影专题，对无厘头风格和后现代主义关系的论述颇为精到。

无厘头在形式上颇似后现代，但仅仅如此也止步于如此。

《女人不坏》之所以敢在夸张和现实之间随意游走，也正是因为有香港无厘头电影这块肥沃的土壤。

无厘头主要体现在对现实秩序的破坏（并不是刻意颠覆，很多时候它不具有这种觉悟）。

杂糅和拼贴使得它可能兼得数家之长（几种类型甚至几门艺术的），但更可能适得其反：1.伪科学的狂欢费洛蒙？

一种气味可以让人神魂颠倒地爱上别人？

你还不如相信灰姑娘的水晶鞋。

最起码它还可以把女孩垫高些，显得身材高挑。

小时候我喜欢读一本叫《365夜》的杂志，后来还有《奥妙》、《科幻世界》以及《读者》的各种小寓言，据说美国还有一份已经停刊了的周报。

如今你我应该过了把这些当真的年纪，还是多看看科学松鼠会的博客吧。

水变油？

一个人如果学过初中化学和初中物理，在对高等物理有点皮毛的了解，就会知道水变油有那么一点理论上的可能，那就是改变原子结构，这种对微小粒子进行本质变化的工程难度比实现可控核聚变要难上无数倍。

人类要是能实现这个技术，我相信星际旅行早已比坐地铁便宜。

当然该片中所谓的“水变油”是一种通过微波将水汽化再液化来释放能量，不过这类不涉及本质变化的物理运动所消耗的能量一定大于等于释放的能量，该技术说明中也没有涉及可以使其不守衡的层面。

2.对电影本性的无视电影有着数不尽的风格样式，有没有一种可以称为电影本性的东西？

我认同巴赞的观点。

摄影的美学潜在特性在于揭示真实，布莱希特或是孟京辉实验戏剧式的间离当然可以存在，但如果生切硬挤破坏了影片的完整肌体，则是不妥的。

一些戏剧通过多机位拍摄和后期剪辑也能成为杰出的影像作品，但那不是电影。

即使不管其是否是电影，一个作品的风格必须是完整的（可以有几个不同的层次），《女人不坏》没能拥有完整的风格。

3.爱情远非如此夸大变型的人物具有了某种象征意味，但无论是坚定的要找个男人的欧泛泛，还是坚持独立的万人迷唐露抑或沉浸于幻想爱人的铁菱，面对爱情都是草率的，既没有一见倾心的激情也没有相互试探的技巧甚或柴米油盐的平淡。

有着执着欲望的传统女性、都市培养起来的现代女性、主流之外的幻想女孩关于爱情都交了随遇而安的白卷。

一切的起承转合都过于突然，经不起思考和推敲。

王菲有一首歌叫《如果你是假的》：玩一个游戏探索一下爱情到底有多神秘有没有逻辑我问我自己如果你的样子变成史奴比是否留下一样的回忆如果你是玛莉是茱莉查理还是坂本龙一会不会有很大关系啊如果你是假的思想灵魂住在别的身体我还爱不爱你……“费洛蒙”这个噱头想要表达的就是这样一个问题吧：“你到底爱的是什么？

”以上说了这么多问题，其实这些在其他无厘头电影中也都会存在，但杰出的无厘头影片要么无理的更加彻底，要么运用更加巧妙。

《女人不坏》在迎合观众上其实还不错，开始不久我还蛮喜欢这个片子的，轻松活泼不用思考，但到最后的时候几次“加时”，显得拖沓了，使本身就不精细的全片顿时破绽百出。

当然桂纶镁依旧很好看，影片中的音乐都很好听，其中“拿我做实验一天，刺我这颗心一剑”、“下完大雨的路口 该往前走的我”很有感觉。

最后：听了老汪的热烈推荐下了此片来看，片子虽然不是很好，还是值得一看的，就冲周迅和桂纶镁也值得。

从我的男性角度分析这些问题，我觉得徐克压根就没想到让我这样的男性观众看这部片子。

所以把片子拍得男人都跟动物一样，反应极端迟钝没有半个脑子。

好吧，如果是这样表达女性观点，也许拍得简单一点，带点闹剧性质，会比较好，令女人比较容易理解。

但是女性观众其实是被徐克的混吃等死江郎才尽给耍了，而因为男性不爱看，也就没耍到男性。

和两个女性朋友一起看片，一个觉得还好，看得比较安静，一个觉得很enjoy，整场很兴奋，我则看得很尴尬，前半个小时就想离场，后半个小时crap不离嘴。

写这个东西又和看赤壁上时的感觉不一样，起码赤壁上让我笑了整场，女人不坏让我有点头痛，就是明明不想笑还得抽个空硬笑，比如桂纶镁很病态地和幻想的男友一起唱歌演出那段，我真的是无奈地笑了，又比如僵硬症，又比如那些莫名其妙的特效之类。

如果赤壁是部史诗喜剧片，那女人不坏应该叫爱情科幻片。

打着艺术的牌，演着荒诞的剧。

我跟我哥说我去电影院看了片子觉得感觉很不好，老哥说：啊 电影院 这片也上影院？

看完了之后我和那位enjoy的朋友之间的关于影片的矛盾就很尖锐了，貌似谁也说服不了谁，但是觉得还好的那位有点动摇，貌似这时候两位女性站到了同一战线上，起码表面上是这样。

走着走着我就觉得很好笑，然后一个人骂着crap傻笑。

再然后我上豆瓣，惊异于看到豆瓣上的结果似乎也是这样，觉得是烂片的人还是很少。

觉得还好和不错的究竟占了先。

有的也是看着周迅和彭于晏的面子。

所以有时候在想是不是真的徐克比较懂女人，而我其实是比较苛刻。

很多女人要看的东西就是很浅显，那么这些东西就没有必要搞得很复杂，比如重口味音乐、生化科技、职场事业这样的东西没有那么严重了，女人感觉轻松了，自然就开心了，所以看着看着就很有喜剧色彩。

而且只要有部分情节能让她们联想到自己的境遇，应该有人回家想着想着就能哭出来。

看到最后我也明白过来这部片子的荒谬之处了。

徐克为什么要叫这部电影女人不坏，是因为显得女人在爱情里不该负那么多责任么？

不是。

其实是因为主角不是女人也不是爱情，是费洛蒙。

女人不坏是因为费洛蒙，爱情无罪是因为费洛蒙。

所以这部片子要是不正二八经地叫个什么费洛蒙的故事，叫个男人不坏按照徐克的逻辑也是通顺的。

除了费洛蒙到底是女人专用还是应该男女共用这样的愚蠢辩题之外，我们三个人终于有了一个共同点将话题导向和平的领域：方中信从非诚勿扰里走出来怎么演的还是这种走了狗屎运的中年asshole。

周迅最后说，我可以确定我的一辈子，可我不确定小刚的，所以为什么不用费洛蒙，要是有一个人一辈子陪我，我愿意做费洛蒙一辈子。

当爱情变得单薄肤浅的时候，当爱情变得不堪一击，我们不惜用尽所有力气拽住，可我们拽住的究竟是爱情还是心里缺失安全的虚荣心.....张雨绮最后说，记住你是唐露。

如果每个人都让自己置身战场，四处硝烟弥漫却还在心里留一份幻想和真实，那就是可悲的。

虚荣没什么，最为悲哀的是知道自己虚荣。

当我们强势的昂首挺胸，也许幸福已经退后留守。

桂纶镁说，我相信坚持的最后就是真的。

于是她在整部电影里其实最清醒，她宁愿活在幻觉里，只要自己舒服就好，有唱歌的梦想她就大声歌唱，她爱的她就拼命幻想，她不挣扎，她给了自己最好的活法。

我不知道我身边的人是不是我可以安心交付一辈子的人，可我从来都迷恋“一辈子”这个词。

尽管我确定我牵的是你的手，可是我要怎样才可以知道我能牵多久？

我们偏偏在一个缺失安全爱情的年代对几乎消逝的残破的爱情趋之若鹜，好吧，还有什么比这样的事更残酷.....

同學和同事都給過負面評價但至少，我看後，并沒有失望徐克還是那個徐克他在以另一種方式演繹武俠演繹屬於他的怪誕和夸張說起來我是沖著桂綸鎂的拳擊造型來的早在預告片時期就被萌住了我喜歡的不是桂綸鎂，而是那個铁绫神经质，有个性，轻微烟熏，而且丝毫不缺可爱赞……桂綸鎂演得很好，從不能說的秘密就能看出來但那大概更接近她自己而這裡則似乎有點顛覆……誰知道呢，畢竟她是個喜歡大她很多的人論演技……膜拜周迅還記得當初天津臺的《紅處方》那時的她，總覺得似曾相識到了現在，出落成個演技派了她的角色，是這三個人裡面最有難度、最夸张也最重要的一個有点想看李米了张雨绮……呃……我討厭她的聲音

看完《女人不坏》的整整24个小时，我仍然无法在下过初雪的北京寒冬中冷静下来，内心澎湃、面若桃红等种种生理迹象表明我对徐克制造的费洛蒙反应成功，彻底失掉了一个自诩深邃客观的严肃影评人姿态。

某个时间、某个地点、某首音乐、某杯咖啡，某个撩拨的姿态、某缕发丝，你有时就是这么无厘头地爱上一个人，一部电影——这就是所谓的费洛蒙效应。

【导演】——徐克徐克是香港导演史上的鬼才，以风格独特的武侠片见长。

按照我的理解，所谓鬼才，就是可以把一部片子拍得跟鬼一样好看和难看，比如令人难以忘怀的《梁祝》和耿耿于怀的《蜀山传》。

越南出生的老老徐今年已经57岁了。

一个快60的人应该像陈凯歌大师一样，拍点《梅兰芳》这样一看标题就可以压倒一众警匪片爱情片的大人物传记电影。

但人家鬼才按常理出牌，和周迅、桂纶镁等一竿子年轻人拍起了爱情青春片，我仿佛又看到杨采妮和吴奇隆在《梁祝》里互相作鬼脸的青葱面容，和《小倩》里吹鼓得气球一样在空中荡来荡去的宁采臣，还有《笑傲江湖》里和东方不败谈情说爱的令狐冲。

徐克是擅于拍爱情的，他的爱情故事总是在武侠或者鬼怪的包装下显得轻松有趣，却也铭心刻骨，他从不刻意去说明什么，那些别出心裁的桥段看浅了是雷点笑料、看深了是世态真情。

记得看过《女人不坏》的拍摄花絮，老老徐亲自上阵教张雨绮走路，我在观影中还特意留意了这一段，的确走出了万人迷兼女强人的姿态。

周星驰曾说徐克脾气古怪得让人受不了，但几位女主角说徐克就是一个精力惊人的老顽童，这部电影就像一个大Game，演的人开心，看的人自然也开心。

【泛泛】——周迅《女人不坏》里，徐克给医学家泛泛设计了一种和男人一接触就全身发硬的僵硬症，从而引发不少笑料，在这个看似荒谬的特殊病症下，包裹的却是一颗对爱情无比谦卑的心，正是因为这个怪病，泛泛错失了自己的爱人。

如今像这样高收入高智商却在爱情面前卑微得一无是处的大龄剩女比比皆是，僵硬症其实只是一个幌子。

一个女人到了该恋爱结婚的时间还单着，就算身心健康、头脑聪明，旁人都会暗自思忖这女人有什么怪癖，于是，僵硬症应运而生。

为了找寻新的爱情，泛泛提炼出让人陷入情爱的化学贴片——费洛蒙，并成功找到她的真命天子——从成都来北京闯荡的摇滚乐手小刚（冯德伦饰）。

当两人最终修得Happy ending时，泛泛发现她的僵硬症消失了。

对的，当高龄剩女最终被人赶着怂着绑着进了婚姻殿堂，一切问候她生理心理的风言风语也就烟消云散，她终于活得像一个正常人一样，“为了得到一个能陪伴我一生一世的人，我愿意永远这样做（费洛蒙）下去。

”小刚是泛泛用费洛蒙骗来的？

so what？

这还不是给大伙逼的。

这就是我喜欢徐克的原因，嬉笑怒骂间有着对女性真挚的理解和关怀，他圆了泛泛的梦，也圆了超级粉丝铁菱的梦。

【铁菱】——桂纶镁天皇巨星X亲吻铁菱的那一刻，我一度想起了刘德华和杨丽娟，X还说要带她去香港，我禁不住笑喷了。

但无论是铁菱对空气说话的那股执偌，还是爬上汽车顶上对着广告屏幕里大声喊出“我要和你在一起”的冲动，都叫人鼻头一酸。

铁菱最终没有和她的神一起，而是选择默默关注她的Office痴情男（彭于晏饰），这样的安排合情合理。

值得一提的是两个人相识之初的网络聊天情节，一个一个卡通字蹦出来相当可爱，期间还穿插了表现主义的动画，徐克应该是将当年拍《老夫子》的招数拿出来了，放在此片相得益彰。

铁菱的造型不错，拍砖砸啤酒瓶的行径也讲究暴力美学，我喜欢她那条饱含中国乡土气息的红色大花围巾，在黑硬得发亮的朋克装扮下赫赫生辉。

徐克大约就是要塑造这样一个看起来桀骜不驯的非主流少女，但砸开她难以接近的外壳，是一颗单纯软弱的心。

【唐露】——张雨绮像张雨绮这样漂亮年轻，身材又好的新女星，总会被扣上“花瓶”的帽子。

也不知道是徐克指导有方，还是张雨绮确实有潜力，一个内心自负、战无不胜的万人迷兼大女子主义者被她诠释得很到位。

我喜欢她一出场时，惹得全公司男人曝露漫画红脸蛋的设计，虽然夸张，但极富喜感。

现实生活中这样的女性应该也是存在的，高傲得不可一世，像极gossip girl里的blair。

以为自己不需要爱情，直到遇到散发致命费洛蒙的那一个他，在颜面和真心中无比痛苦地摇摆纠结着。

在和费洛蒙搏斗中，唐露显得格外可爱，她紧紧捂住自己的鼻子，抵挡爱神射出的利剑，一方面像吸了迷药双颊潮红，甚是诱人，一方面却拼命冲出车门，想要回归冷静。

但爱情么，能扛得住欲望和冲动的就不叫爱情了，你两只手夹八只烟地来表示对真爱和他人结婚的郁闷也没用。

【男角们】——冯德伦、彭于晏、方中信、X、张之亮、邵兵等可以说《女人不坏》里面出场的男人们都很养眼，这也是为什么我号召广大的“外貌俱乐部”成员一定要观看此片。

连泛泛的实验对象和拜倒在唐露的某裙下之臣都有邵兵这样的硬朗男星来客串，不可不谓之养眼。

当然，也许是我个人审美关系，冯德伦、彭于晏和方中信都是我喜欢的外形。

尤其是冯德伦在戏末站在果村的告别舞台上模仿泛泛僵硬症唱歌的样子，眯着眼镜露着酒窝比着机器人一样的动作实在太可爱太可爱太可爱了！！！

方中信这次有点糙，但不妨碍我对东方理查基尔从始至终的喜欢，谈不上什么演技，就是一男花瓶，他就是为帅而生的。

彭于晏也不错啊，羞羞涩涩、抿着小嘴的无敌正太范应该是很多女孩子们的菜吧？

X的扮演者不知道叫什么名字，据说一开始是想请刘德华来演客串这个天皇巨星的，华仔可能对杨丽娟真有阴影吧，无情地拒演了。

【音乐】点几把熊熊的大火把果村的摇滚乐手妖魔化是很多人诟病这部电影的硬伤。

这可能伤害了很多摇滚业内人士的感情，而铁菱一直高呼要唱的朋克也确实和朋克一毛钱关系都没有。

但这仍不影响我对这部电影的全部感官。

事实上，《女人不坏》的配乐做得相当到位，有贯穿始末的煽情配乐（一开始泛泛躲在墙角哭泣爱人离去的那段旋律）、有桂纶镁、冯德伦和AOK唱的激昂曲，还有张雨绮拉的二胡，是很流行是很主流，但为莫就算不上好听恰当啊？

何况词都写得很应景。

附上ost试听 http://m.mop.com/artists/935-ost/albums/9700095【后话】 《女人不坏》的电影简介和预告片做得很差，因此观影前我并没有带着多大期待，影片却出乎意料地好，让我很冲动地给了五颗星，这也是我在《赤壁（上）》、《画皮》、《李米的猜想》、《文雀》、《梅兰芳》等2008年度热映华人电影中唯一打的五星，即便这随时可以将我的品味推至肤浅的边缘。

但我决计任性这么一次，为一部一见钟情的电影，为57岁还能把青春、爱情拍得这么轻松好玩的老顽童放纵我所有的评影标准，尤其在刚刚欣赏完陈凯歌大师沉闷的《梅兰芳》之后。

必须指出，《梅》是一部很有影评创作空间的电影，换句话说，一部毁誉参半外的大人物传记电影所带动的文化现象比电影本身还要深远得多，因此可以预见，在明年的金马奖、金像奖等各大电影颁奖礼上，《女人不坏》这部纯粹的商业喜剧片是无法和《梅兰芳》此等高立意大片抗衡的。

但我就是喜欢，就好比你总会喜欢上一个别人都觉得不怎么样，但你就是喜欢的人。

多少美丽的怀春少女都曾幻想自己的白马王子高大威猛、潇洒浪漫，富有专一，最后却和某个离自己的择偶标准相差千万里的男人爱得死去活来，几十头牛都拉不回来。

什么是爱情的真相？

我们要费洛蒙，也要一颗诚挚的真心。

什么是一部好的电影呢？

我们需要凭题材就可以参展的《梅兰芳》，也要轻松诙谐、简简单单的《女人不坏》。

徐克说想让这个冬天热闹一点，大家笑一笑，于是有了这一部喜剧片。

我看完了，笑过也哭过了，这就是一部好电影。