两小无猜

　　法国电影“芳芳”（Fanfan 1993）中的亚历惧怕爱情被情欲所吞噬，于是只能隔着墙壁窥视美艳的芳芳。

要不是芳芳砸烂那面镜子，他还站在爱情的对岸驻留。

他们用日复一日的重新求爱保持爱情的温度。

借此宣告了爱情不只是细水长流，不只是一蔬一饭间的浅笑低语，不只是温柔的、美好的、单纯的。

它如暴风般席卷而来，铺天盖地的逼近，散播着疯狂的瘟疫。

你会看到它的翅膀与天空擦出火焰光芒，一路燃烧，势不可挡，那热度在半空中就烧干了一场即将倾盆而下的大雨，形成了一张密网，拍打着你的心。

在《第十二夜》中，伊利里亚公爵甫一出场就道出对爱之激情的渴望：“假如音乐是爱情的食粮，弹奏下去吧；让我无节制地食用，过量地食用，直到欲望作呕，然后消失。

”当人们唱着爱情温柔的小夜曲时，却忽略了它也是荆棘，罩着欢愉面具的魔鬼，粗暴地吞噬快乐，专横地掠夺时间，野蛮地刺伤试图靠近它的人们。

　　伦敦的一场相遇造就了爱尔兰诗人威廉•巴特勒•叶芝。

他在二十三岁的时候遇见了茉德•冈，短短九天的相处开启了叶芝绵延一生的爱情之伤，也翻开了一章动人的爱情诗篇。

一百多年后，恋人们还在从叶芝的诗中寻找爱情的福音。

时代不停变化，战车马蹄的轰鸣都已掩入黄土，那份炽热的狂恋留下的余音却仍旧在每个人的心中回荡、颤动。

那时的叶芝不知道今后是否还会有幸重遇面前的女子，只能紧紧盯着她，渴望能把这副面容镌刻进灵魂的最深处。

狂热的爱意将他几乎焚烧成灰，化成一阵叹息的烟尘。

后来，叶芝终其一生都在追求茉德•冈，却未能得偿所愿。

爱情的荆棘包裹着叶芝的心，刺出的鲜血流淌在他每部为茉德•冈所作的诗文中。

茉德•冈曾说世界将感谢她没有嫁给叶芝。

这句近乎残酷的话，道出了叶芝诗歌中那一直燃烧着的激情的真谛。

　　都说时间是爱情的致命伤，婚姻则是将其尸体保存的棺木，距离最终洒上一捧哀悼的黄土。

这么说未免武断，但琐碎的生活确实磨钝了爱情的光芒，让它由璀璨的星星变为一块普通的石头。

爱情变幻莫测的狞笑却能将其本质剥离出生活的枷锁。

就像王尔德接受审判期间写给恋人的信中所说：“欢乐隐藏了爱，但痛苦却揭示出爱的本质。

”强烈的爱让他把监狱的酸苦水变成琼浆，抚慰了他孤独的伤口。

他的哭泣与快乐同在。

牢狱之灾与流放就像一把火把他焚毁，灰烬中剩下一颗依旧向往爱的水晶之心。

即使他的爱不断伤害他，背弃他，他仍渴求爱，他无法要求世界接受他，但却可以轻易推开爱的大门。

那个男孩毁灭了他的生活，他却因此更加爱他。

哪怕这注定是出悲剧，他也义无反顾地投入其中。

他得了爱的疯病，你笑他、骂他，把他扔进地狱，爱情仍旧可以在他心中开出花朵。

　　“两小无猜”（Jeux d'en fants 2003）就是这样一个交织着痛苦与欢愉的爱情故事。

它纯粹、简单，容不得瑕疵，从头到尾充满激情，注定燃烧至死。

不要妄图从中纠结出道德与伦理，面对已无感情的婚姻与伴侣，爱情是最残忍的刽子手。

它是“美丽的暴君，天使般的魔鬼，万恶的圣人，庄严的奸徒，装订精美的邪恶之书”。

曾经，安小姐一次次抛下为她赴汤蹈火的男人，扑向那只大猩猩的怀抱，在众人惊愕的目光中写下跨越世纪的疯狂爱情宣言。

在现实生活里，“金刚”无疑是一个童话，但是在爱情的疯狂故事集中，它只是平常的一页。

　　苏菲和朱利安的初遇混合着耻辱与愤怒的情愫。

苏菲被同学欺负，说她是“波兰猪”；朱利安拒绝接受母亲身患重病的事实。

一个小小的赌局让所有难题变得迎刃而解，在生活的沙漠中开辟出一块绿洲。

他们比着做大胆的举动，说惊世骇俗的话，做不符合年龄的事情。

重病的母亲跟朱利安打赌她会飞行，她赢了，付出了生命的代价。

苏菲和朱利安一生都在打赌，赌局让他们亲密，也成为了他们在爱情面前望而却步的挡箭牌。

因为在过于眩目的马戏团焰火中，很容易掩藏心中的悸动与不安。

赌局是小丑的戏服，色彩斑斓的衣服带给人快乐，掩藏了油彩下的真实。

　　小朱利安在为母亲的去世哭泣时，苏菲带着花环出现在坟墓上方，身披天堂的亮光，哼着“玫瑰人生”的曲调，为墓地吹来春天的芳香，驱散了死亡的阴霾。

朱利安笑了，眼中还含着泪光。

他幼小的心还不知道那股幸福的暖流来自何方。

苏菲向坟墓扔下一朵雏菊，播下了爱情的种子，这种子沿着生活神秘的河流，迂回曲折，谁都看不到它将来会流向何方，长成什么样的大树。

自母亲过世后，他们就睡在一张床上，各自睡在两头，这种亲密的距离仿佛在预示他们永远在爱情的追逐中咫尺天涯，在情感的两极交互而过。

而他们之后的爱情旅途中，也确实非爱即痛，非笑即哭。

苏菲不敢先说爱，害怕朱利安认为这只是场游戏；朱利安不敢表达内心的感情，兀自囚禁在自责与怯懦中，他依旧不明白心中的幸福暖流是爱，还是仅仅是荒唐的赌局带来的快感。

他只能追着汽车，让爱情的告白淹没在车轮的轰隆声中。

　　当长大的苏菲将内衣套在衣服外大摇大摆地出现在学校里时，他们的关系进展到了一个全新的阶段。

以前他们是想成为成人的小孩，现在他们是永远停留在童年的成人。

这个赌局和其他任何一种赌博相同，让人上瘾，他们也和其他的赌徒一样沾染了恶习——想赢的欲望超过了爱情。

其实只要把对方拥抱入怀就能从此幸福美满了，但是他们就偏要赢，偏要争当爱情里的暴君，争当上游，战胜爱情。

于是，苏菲说他永远伤不了她的心，他就偏要处心积虑地刺伤她的真心。

他敢在大庭广众之下脱下裤子，敢从疾驰的汽车下捡回了旋转木马盒；她敢站在狂啸而来的火车前，敢从冰冷的河底捞出旋转木马盒；他们敢作敢为，他们无所不能，但却没有人敢说“我爱你”。

他们的举动越是疯狂，就越是在爱情的面前懦弱地不敢抬头正视。

他们是这爱情舞台上的两名笨拙的演员，说不出内心的台词，只好用夸张的肢体语言掩饰慌张；又像是被松枝刺伤脚趾的猛兽，用狂吼暴躁的声音表达不出羞耻的隐痛。

过重过于强烈的爱情，几乎要将他们两人压得奄奄一息。

　　朱利安用了四年报复苏菲的拒绝，苏菲用十年报复朱利安的无情与退缩。

就像朱利安说的那样，他们是让•拉辛笔下的悲剧人物，禁锢在循环不停的报复中品尝爱情的苦果。

在《伊菲革涅亚》中，阿迦门农为了远征特洛伊，献祭了女儿伊菲革涅亚。

作为母亲的克吕泰涅斯特拉怀恨在心，十年之后与情夫合谋杀了阿加门农。

而他们的儿子俄瑞斯忒斯为了给父亲报仇，又手刃了母亲，一辈子被复仇女神追逐。

相爱的人们被命运戏弄，只能互相残害谋杀，羞辱折磨，百般凌辱。

最后像心灰意冷的朱利安一样，万般无奈中投身入无聊的幸福人生。

三十五岁的他已经是事业有成的居家男人，被住房贷款和毫无变化的工作包围，在六十迈的限速下开着最高速二百多迈的标志汽车，一次次拿起电话却不敢和十年未见面的父亲说话。

他一刻也没有忘记过苏菲，她已经是全国最著名球星的妻子，住豪宅开跑车，把朱利安和过去一股脑儿抛在了另外一个世界。

他称自己为男版的“卡蜜尔”，被罗丹抛弃，毁灭了才华，住进精神病院度过余生。

是的，没有苏菲的世界就是一个巨大而无趣的精神病院，每个人都沉闷无聊，没有人能打动他爱的神经，没有任何事情可以让他发狂。

除了苏菲。

他们两人分开后，其实都可以拥有各自逍遥快活的人生，有一个爱着自己、包容自己、宠溺自己的伴侣。

但他还是不能满足。

你不能怪罪人的贪婪，如果你曾见过天使起飞，星球旋转的轨迹，磅礴呻吟的河流，爆裂喷发的天空，如果你曾发狂地爱上过什么人，你就无法再次适应平静安宁的生活。

一切东西都失去了光芒，到处都是被爱情燃烧过后的痕迹，一片狼藉。

　　“你能在婚礼上弄哭新娘吗？

你难过时笑得出来吗？

你可以十年不说话么？

”几乎到达等待极限的朱利安质问着与曾经的自己一样稚嫩的孩子，也质问着从未长大的自己。

三十五岁的他依旧是孩子，却没法睁开眼睛就看到苏菲向他微笑。

然后，旋转木马盒的出现再次开启了这场游戏。

暗示命运的镜头俯看着朱利安将车开向苏菲的家，看着他的心再次飞奔向她。

当再次投入到游戏中，被一群警车追赶，疾速飞车在公路上时，“那种火山爆发的感觉比什么感觉都棒，连嗑药都比不上，胜过迷幻药快乐丸，胜过星球大战三部曲，胜过登陆月球和圣诞老人，胜过全世界的财富，胜过自由，胜过生命。

”欢迎再次来到爱情的游乐场，享受缠绵的衷曲，歌唱无言的诗篇，拥吻生命，两百倍的甜蜜！

这根琴弦是那根琴弦的亲密恋人，两根琴弦再次合奏，骄傲地引吭高歌，从阴霾大地飞入云霄。

　　他们用死亡的永远相守报复命运的无常，报复让他们分离的十四年光阴。

他们从生命的手中，赢得了最后的胜利与爱情。

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从2004年7月到今天，我一直都坚信她会红，Marion Cotillard，我甚至叫不圆她的名字。

她的眼神流露出着某种花朵的气质，尤其是在她却抬眼望着镜头的时候。

正好她也与关于这种花朵的一首歌有着不解之缘，歌叫什么来着？

哦！

La Vie en Rose。

2004年7月我在家里看了"Jeux d’enfants" ，相比起最为人知晓的翻译《两小无猜》我更习惯叫这部电影《儿童游戏》，这是04年“法国表情”影展给电影的译名，在娱乐新闻的快速播报的中我记住了天空中飞翔的孩子和雨中的红裙。

2004年我20岁，花了3个月的时间在碟店蹲点等碟，我很有幸的能够在电影展过后2个月时拿到这张碟片。

《两小无猜》现在成为多少人心中的经典不用我统计了，而在2004年时，在大众媒介的口中《两小无猜》只不过是一部《天使艾米莉》的跟风电影，不太知名的演员，第一次拍电影的导演，但也就是这部电影让我连看了两遍，晚上躺在床上怎么也睡不着觉，之后我写了我人生中第一篇影评，写的生涩无比，但我还是乐不可支的放在旧的blog里。

一年之后一个女孩回复我：“Sophie就是典型的法国女人”，我不知道典型的法国女人是什么样子，但是我知道Sophie在她最为珍视的感情破裂之后没有酗酒、没有吸毒、没有乱交、没有自残（我平时看的这都啥玩意啊？

），而是回家花了十年的时间把她的傻大个男朋友调教成法国第一球星（齐达内？

），十年后她在夜色中穿着红色的裙子对着Julian嫣然一笑，我不得不承认这女人就是一朵天生的野玫瑰。

我曾经多么希望片尾亲吻的老人是那对在婚宴桌下互相看私处的小恶魔，但现在我情愿他们是被混凝土封在那一寸见方的空间里，因为现在想来这两人的故事压根是这个凡俗世间无法承受的。

04年的Marion Cotillard头发蓬卷，有着珊瑚色的嘴唇与脸颊，完全不是我概念中的法国女人！

在我的脑袋里典型的法国女人应该苍白、清冷、荒乱、瘦削的，看过电影的人都知道Sophie不是，她甚至有一点儿胖，我曾经觉得她很像盛年时期的Angelina Jolie，只不过少了份生猛多了份甜美。

Marion的甜美是桔子汁般沁人的清新，就像她在奥斯卡那口法式英语，无端的让人舒服。

我从不记她的中文译名，她的长串的名字我可以很轻易的从《看电影》的豆腐块方格里面抠出来，如同Guillaume Canet。

但只有《漫长婚约》，一开始我真的不知道她有份出演。

我和小R挤在宿舍那台巴掌（真的是巴掌）大的小黑白电视前看碟时，我几乎快要睡着了！

直到那个镜头扫过那个冷艳的妓女。

那一瞬间其实我不太确定Jean-Pierre Jeunet会搞一个两代“爱美丽”大乱斗，但他确实就这么做了，从这点来说他真是个怪人。

Marion的脸色苍白（因为是黑白电视），妆容艳丽，一看就知道是擅风情，秉月貌的尤物，电影一半不到她就死了，作为一个想为爱人复仇的女人，一般的出路就是死；作为一个女配角她不死，将置女主角于何地？

那年的恺撒奖，她凭借着这半小时不到的戏份轻松的从《漫长婚约》云集的大牌中突围而出拿到了最佳女配角，看到报道时心里为她欢呼起来，这才是真正力透纸背的表演！

在Jean-Pierre Jeunet的电影中抢Audrey Tautou的戏，这就是实力。

之后她也算是红了吧，但还是没多少人知道她。

看电影还是用少的可怜的篇幅介绍她，介绍她新片是也一定会说一句恺撒最佳女配角。

其实她得不得奖我都一样喜欢她，但这个世界毕竟是现实的，所以我一直盼着她能红。

这样的心态就好似买了原始股，从心底盼望它泛红涨停。

中间的时间拉的很长，我看了好几次《终极杀阵》，我看着她穿着黑色Bra对着戛纳影帝以及影帝带回来的母子说：“你要给我说她是川岛芳子吗？

（港译）”狂笑，我始终叫她Sophie，经常听OST的13曲，认真地告诉别人La Vie en Rose不是出自《天下无贼》（更不是那个可怕的韩国电视剧！

）。

我没有再看过《两小无猜》，总觉得没有做好重看的准备。

我知道Guillaume Canet结婚了，妻子是特洛伊的海伦，我没指望过电影中的两人会有什么戏外故事，但我看着Guillaume Canet与娇妻的照片心里面还是会微微的发酸。

而Marion Cotillard此时与角斗士在斯科特发昏的电影里谈了场恋爱，这个我没看，我有够不喜欢罗素克劳。

在网上很轻易就能看到中国明星今天在哪放了个屁，却不能看到外国演员最近参演了什么新电影（好莱坞2000万俱乐部例外。

）我不是崇洋媚外，我只是视觉疲劳。

2007年初，我捧着罢买N个月了的《看电影》从页缝里看到了Marion Cotillard的身影，她的电影叫《玫瑰人生》，她的角色叫Edith Piaf。

我当时就从床上翻了起来，Sophie演Edith Piaf，这是神迹还是我和导演心有灵犀啊？

（现在来看这就是神迹！

）连《看电影》这种唯大牌是从的马屁杂志都很明显的对她的表演给出了好评，当然在最佳女演员这个位置上《看电影》更多的好评给了余男，《图雅的婚事》我没看，不好评价。

但这届在最佳女主角的评判上显然是有失公平的，用比较中国的说法就是被HX掉了。

事后，看八卦新闻说导演Olivier Dahan安慰Marion Cotillard说“亲爱的，你一定会成功的”，现在看来这不是八卦，从Marion Cotillard每次获奖时必说的“Olivier,Thank you so much”可以印证得出。

这个世界其实是公平的，《玫瑰人生》在柏林马失前蹄后开始在各大电影节上大打翻身战，Marion Cotillard更是拿奖到手软，豆瓣上越来越多的人开始推荐或讨论《两小无猜》，我经常可以看见那张红蓝相间的海报，是金子总是要发光的，这句话真的很对。

本届奥斯卡，我一直没有关注过。

且不说强大的编剧罢工，就《老无所依》那见人杀人见鬼杀鬼的架势，都让这次的角逐没什么看头，以至于我在播出前连哪些人提名了都没弄清楚。

当我百无聊赖的刷着百度新闻看到获奖讯息时，我的震惊与Marion Cotillard本人估计没多大差别。

这种震惊不是来自对她演技的轻视，只是我到现在还记得当年Imelda Staunton凭《维拉.德维克》横扫天下时，人家老太太参加奥斯卡，在场外时说的那句：“我得不了的，我就是来看看。

”所以当英文都讲不太圆的Marion Cotillard获奖时，我确实很惊讶（当时我还不知道她也被提名了）！

况且台下还坐着奥斯卡亏欠10年的无冕影后Cate Blanchett，我当即对着电脑老泪纵横。

晚上看现场时哭了两次（别给我说奥黛丽赫本,卓别林出来的那段，你没哭）！

惠克特读出她名时，那一瞬间镜头里的她斜坐着的宛如一条美人鱼，当她真诚的说着“It is ture, there is so angels in this city”因为紧张而反复说着“Thank you so much”时，半买半送好多年的奥斯卡终于在这个浮华盛宴上给了我一个最真切的惊喜，当然这次我又哭了OTZ。

静下来想，很多事情真的是很奇妙，Marion Cotillard身上的有三个标签：被唤作“天使爱美丽第二”的《两小无猜》、正牌Jean-Pierre Jeunet的电影《漫长婚约》、以及La Vie en Rose原唱者的传记电影《玫瑰人生》。

后两者就像是从《两小无猜》中延伸出来的两条线，而这两条延伸之线均使Marion Cotillard达到了个人演艺事业的高峰，这不是意外，这是机缘。

顺便一说，Guillaume Canet已经离婚了，而他现在的约会对象正是Marion Cotillard。

电影真的圆满了。

似乎疯狂而又浪漫的爱情是为法国电影专属的奢侈品，任何的东施效颦都来得肤浅可笑。

《两小无猜》就像是狡黠的苏菲在一旁取笑你昏庸无趣的现实生活所喃喃自语编织出来的梦幻故事。

爱情在现实的琐碎中被击破，无力地丧失华丽的外衣，生活中没有了游戏的快感与放肆，爱情也就没有了激情作养分，只能慢慢枯死。

所以这个故事亦幻亦真地讲述，因为怕爱情一旦曝光在逻辑的现实里便不再绚烂。

《两小无猜》用油画般的色彩讲述放肆欢乐的童年，用不偏不倚的现实色彩描述恋人分离残酷的无趣。

可惜的是，我们都不能一直活在玫瑰色的童年里，面对现实是脱离游戏的第一步。

电影中的苏菲和朱利安都摆脱不了纯真年代里的纯真爱情，我想他们不敢跳脱出游戏的伪装，是因为知道走进现实也就面临着要考虑将来生活中乏味的种种吧。

所以maybe，他们的爱情也注定只能用这种虚幻来表现。

可能恋爱中的人会互相伤害，只是希望对方的铭记。

对于朱利安的伤害，苏菲用了十年的时间去原谅。

但是我始终不能理解。

苏菲是勇敢的，过了四年，她勇敢地带着信物跑到他的婚礼上去捍卫她的爱情，她没有任何重要的筹码去把这个她一直深爱的男人带回自己的身边，有的只是那个约定的游戏，那个维系着他们微妙的感情的简单游戏。

而面对苏菲的热情与勇敢，朱利安却变成了懦夫。

请允许我的思维脱线，我想起了八竿子打不着的金庸武侠小说，好像叫什么来着，《倚天剑与屠龙刀》。

原谅我的庸俗，我想起了那个像苏菲一样狂放不羁的赵敏，还有那个婚礼上即将与周海若结婚的张无忌。

赵敏拯救了他拯救了他无趣的婚姻生活，只不过金庸笔下张无忌无疑是窃喜着的，他和朱利安一样也是懦夫，不过不同的是他开心地接受了江湖武侠的浪漫爱情。

真是中西方文化的巧妙交汇。

我的思维被常规的浪漫爱情套路困住，不理解朱利安想要走入现实成长的心情。

他这种心情，使他残酷地看着火车逐渐向苏菲靠近。

如果成长就是衍生顾虑，顾虑衍生懦弱衍生庸庸碌碌衍生得过且过......那么是的，成长意味着无数的选择与放弃。

而《两小无猜》的爱情，注定着在现实与成长中见光死。

所以童话中的苏菲和朱利安只能混凝土中定格他们的拥吻。

转载自时光网

不幸的是在我一个月尚且愉快的电影之旅后，终于被扎扎实实地恶心到了。

继前些天我把个人观影史近年最佳的赞誉给予宫崎骏的《千与千寻》后，个人观影史近年最烂也随之隆重出炉：那就是法国导演杨·塞谬尔的“新锐大作”《两小无猜》。

也许我们能够原谅一个屈才已久、一心想要一鸣惊人的导演在处女作中炫耀了过多手工匠式的手法与技巧，即使这些技巧其实原无过多必要，即使对于某些桥段一个曾观看过《猜火车》《搏击会》等影片的观众多少会感觉似曾相识，即使这些炫耀是在连故事都还没有讲得足够明白通畅的情况之下。

可是，我难以忍受的是，一个人把白痴和无耻当作个性的时候，居然还敢宣称他说的是——“爱情”，并且是最值得歌颂的那一种爱情！

你能够想象一堆大便可以被精心打点包装然后公然外卖并被称为“美味食品”吗？

是的，这就是我在忍受了一个半小时的无聊时光之后终于忙不迭关闭电脑视窗时的全部感受。

据说这个世界上有一种信仰叫做“虚无”，有一种情感叫做“绝望”，有一种行为叫做“疯狂”，于是我有幸看到了《猜火车》，看到了《发条橙》，看到了《天生杀人狂》，看到了《感官世界》，看到了《操我》，看到了《索多玛120天》……但是我总以为，不管任何一种疯狂，多少总是应该需要一个理由的，正如我相信这世界上不会有无缘无故的爱与恨。

人是一种惯于追问意义的生物，无意义也仅仅是意义世界之外延一种，甚至是更深刻的一种。

或者空虚，或者绝望，或者情欲，或者仇恨，甚或只因人性向来如此。

然而现在我终于明白，原来疯狂可以不需要任何理由，原来无耻也可以如此天经地义，原来那个一心想要玩死你的人，只是因为他比任何人都爱你……道德，法律，亲情，爱情，家庭，伴侣，子女，父母，他人的性命，同样包括他们宣称爱着的那个人……他们什么都敢践踏，什么都敢做，唯一不敢做的就是对自己的行为负责，甚至懦弱到不敢对一句“我爱你”负责，然而这一切居然可以被宣称为“爱情”，可以拍摄得如此温情脉脉，如此理直气壮，如此浪漫唯美……罗兰夫人有言，“自由，自由，多少罪恶假汝之名而行”，现在我愿意把这句话稍作修改并赠送给影片中那一对有必要以“狗男女”用以形容的男女：“爱情，爱情，多少自私假汝之名而行。

”当女人终于把自己的情人玩进了医院而露出那绝望的神态时，我想：该，原来你也有玩不起的时候！

当男女主角终于在混凝土中相拥自杀时，我想到的则是陀斯妥耶夫斯基在他小说中的描述：“他像消灭一只臭虫般把自己从地球上抹去了。

”可是他们又怎么能和基里洛夫的自杀相提并论呢？

那在上帝死亡、价值失落之后的伟大的精神殉难者。

原谅我如此道貌岸然的卫道士面目吧，毕竟这个世界上已经有足够多以反权威反道统自居的时髦青年，新时代的“革命家”和“人性斗士”向来是可以批量生产的。

我原本以为自己已经足够开明与温顺，但是我发现面对更为堂皇的无耻，我显然过于高估了自己的道行。

也不要和我讲什么艺术和道德无关，那样我将对你竖起中指并且试图让你明白：如果我将对一切不再负责，如果我终于什么都不再在乎与尊重，那么还能有比我面对世界高高竖立着的一根咸湿中指更艺术更牛X的事情吗？

艺术或许不等于道德教科书，但那并不意味艺术便有理由可以藐视生命之所以得以可能的一切价值与伦理。

尤其是，这种蔑视却还以“爱”的名义招摇过市并最终反过来消解了爱情之所以宝贵和美好的真正价值核心所在——爱的责任。

假如你问一个小孩子，爱是什么？

也许聪明些的小孩子都能够告诉你：“爱就是对对方好”。

然而看起来被过于天马行空的法式浪漫和狂热冲昏了头脑的导演连这一点都还没明白，就敢舞弄起了“爱情”的大旗。

尤其难以令人明白的是这样一部片子，在豆瓣居然还获得五千多颗五星和三千多颗四星。

我想要不就是我真的已经落后时代太远，要不就是这个世界变化如此之快以至于当我还自以为尚且年轻之时，就已操蛋得让我完全再无法认识。

好吧，我承认，也许我还是更适合看看《阿甘正传》或者《美丽人生》，然后顺便思考一下如何在这个操蛋的世界继续做一个新世纪的有志青年。

和女友异地，只能语音。

于是我们一边语音一边看豆瓣，一边语音一边看电视剧，一边语音一边看电影，甚至一边语音一边谈人生谈理想。

后来我们发现，光语音可是挺无聊的。

我们甚至还推论，以后俩人一起生活可能也没什么意思...然后我们看了两小无猜，开了眼界了。

看看人家，真会玩啊，硬是把杯具玩成洗具，把无聊生活玩成精彩电影，让世界人民跟着一起乐呵。

但是直到最后他们一起进水泥柱玩不朽，我也没看出俩人之间有爱出来。

是游戏让生活精彩了，而不是爱。

哪个段子是爱，谁给解释解释。

有人说了，人俩都犯错误，都家庭不和了，最后都殉情了，生命因你而不同，还不爱？

我觉着，能有影响我们行为的事挺多的，不该把爱当成万能的，也不该把万能的都当成爱。

　　水泥没过激情拥吻的朱力安和苏菲，突如其来的结局让我泣不成声就和几年前看失乐园时一模一样。

我边抽泣边疑惑：这算殉情么？

他俩不是梁山伯和祝英台那样的贞男烈女，不像罗密欧与茱莉叶般衰神附体，更没有久木和凛子的无奈绝望。

看着这对坏蛋一脸幸福的坏笑，不禁让人猜测，这难道又是cap ou pas cap的游戏么？

　　还好，那个倾斜的凝固在水泥表面的铁盒子告诉我，他们终于能够腾出紧抓邪恶的铁盒子的双手去互相拥抱，他们终于不再用残忍作为爱情的表达方式，扔掉铁盒子的霎那，恶毒的游戏结束了，附在王子与公主身上的咒语解除了，虽然他们不能幸福的生活在一起，但幸福的死在一起也不错，他们一样能在天堂重复生前的疯狂。

连上帝都对他们的恶作剧和出轨视而不见，对他们微笑赐他们光圈与翅膀，让我们不得不怀疑爱情是大麻，上帝也爱抽，所以才对死于爱情的坏蛋格外宽容。

　　我好生羡慕这对坏蛋，像这样用死亡凝固极端疯狂的爱欲情仇的场景曾多次以出现在我的幻想之中，不过一旦清醒便意识到人生不是电影，现实中的我是多么惜命。

cap ou pas cap？

我不敢赌。

如题，但我不喜欢这部电影不是因为它俗，而是因为它不俗。

　多么惊天动地，乱成一团的爱啊。。。

　　　同时引来如此之多的浪漫小众们的五星评价。

　但我只想大喊一声：“切！

你们觉得这么好那你们干嘛不和你或许同样浪漫的另一半去死在水泥柱下面好了？

”　想想吧。

爱是让人生活更美好还是更乱糟糟？

如果是后者，我宁愿不要爱。

画面很美，风格浪漫，述事紧凑。

男女主角也长得很Ａ片。

但是这只是一部电影。

讲述的林子大了什么鸟都有的这样的一个里的两只比较特异的鸟。

他们最后死掉了，他们的ＤＮＡ消失了。

完了。

　所以有　必　要　这　么　感　动　吗？

如果你是男女主人公之一你老妈死掉了　因为你的一个女性朋友你家庭破裂了　因为你的一个男性朋友你的生活乱糟糟了　因为你的一个男性或女性朋友然后她（他）们对你说：“那是因为爱”你会怎么样？

我尊重你的意见和回答但是我个人完全不认同这部电影表现的所谓的爱亲爱的，那不是爱那是任性。

完毕。。。。。。。。。。。

停顿三十四秒。

我本来不想说什么了，但是想了想还是补充一下吧，我想起当时看讨人厌的松子时。

我感动得不行。

但是后来另外一个朋友看了说松子这个人真是花痴啊。

我觉得很无语。

我说松子让我感动是因为她的爱是无私、奉献、牺牲和全身心地去投入。

但最后她还是无爱而逝。

所以我很感动。

她听完我的话也觉得无语。

套用上面一句话，林子大了什么鸟都有。

如果有无私的爱，那么肯定也有自私的爱吧。

所以，怎么说呢？

这部电影里的爱很自私。

所以我讨厌！

完毕。

电影开始，有两个镜头很美。

索菲是流浪到法国的波兰人，她在学校经常被人欺负。

孩子们把她的文具盒扔出窗外，朱利安出现了。

他想没什么宝贵东西的索菲一定会喜欢他的糖果盒。

他走上去拿出旋转木马图像的糖果盒，索菲笑了。

朱利安说，“你要跟我一起分享。

你还会还给我吗？

”（555555，孩子就是孩子）索菲大胆的问他，“如果你真想要他，那就证明。

敢不敢！

”朱利安毫不迟疑的跑上校车，启动了离合器。

坐满小孩，没有司机的汽车就这样徐徐往前了。

索菲和朱利安相视而笑，牵着手朝远处跑去。

留下一群大哭的孩子和仓皇追车的司机。

印象深刻的还有另外一个镜头。

回家被爸爸打骂的朱利安一路跑，到了索菲家楼下。

朱利安在楼下大喊。

“一七多少?这是我们的游戏。

”“二七多少？

这是我们的游戏。

”“三七多少？

这是我们的游戏。

”楼上探出个小脑袋来，是索菲。

“ 21 !这是我们的游戏。

”“四七多少？

这是我们的游戏。

”“28！

这是我们的游戏。

”……两个小脑袋就这样一仰一俯，玩着属于他们的游戏，乐此不彼。

镜头像是被阳光重新过滤，笼罩在一片柔和的金色之中，温暖浸透人心。

他们玩着“敢不敢？

敢！

”的游戏，在索菲姐姐的婚礼上拖下桌布，捣乱饭局，在语文课上说老师是又矮又丑的老姑娘，当着校长的面撒尿，相互撩起衣服给对方看……事后只有一种可能，那就是索菲被姐姐领走，朱利安被爸爸拖着关进房间里。

这样的时光一直持续到朱利安爸爸拒绝他们再见。

他始终认为是索菲和朱利安无聊的敢不敢游戏带走了妻子，他迫切希望朱利安能够离开离经叛道的索菲，考上大学再找份工作，也算对得起妻子。

十六岁，图书馆门外。

朱利安试图让索菲说出我爱你，索菲却强迫朱利安先开口。

两个人倔强的沉默着，抵御内心深处那份不比儿时的情愫。

爱就这么难出口？

抑或是太年轻竟背负不起爱的真切和纯粹。

以为还有时间挥霍，以为一切仍是游戏，索菲上车了，朱利安奋不顾身的在车后飞跑，当他有勇气说“我爱你，我爱你，索菲”，车已经渐渐远离。

索菲没有看见听见，再见面，已是四年后。

故事从一个糖果盒开始，糖果盒在故事里既是爱的抵押物，也是两个人心心相惜的纽带。

儿童时的糖果盒随时被他们拿在手里，是他们最好的宝贝。

成年后的糖果盒却时不时接受悲惨至极的命运。

这也是友情到爱情，温暖到巨大破坏性的过渡。

四年后糖果盒再次出现是在高级餐厅的餐盘里，当它被朱利安打开时，人生中第一个复仇性的游戏开始了。

朱利安让索菲错觉是在向她求婚，最后却当着所有人的面说出让索菲当克里斯蒂尔和他的证婚人。

美丽大方的克里斯蒂尔穿着四年前索菲一摸一样的衣服，两个人恩爱的微笑深深刺痛了索菲亚。

“你说我永远不敢伤害你。

我敢。

”糖果盒再一次被抛弃，扔进了海里。

由爱生恨，也不过如此吧——用一辈子的谎言去等待那句“我爱你”，如果无法等到，婚礼教堂的种种阻挠都是惘然。

朱利安激烈到甚至想她死，蒙着双眼的索菲站在火车轨道中间，火车由远及近，朱利安望着她，却一句话也说不出口。

索菲亚扯下面纱，留下“十年不见面，敢不敢”的游戏承诺，笑中带泪的走了。

爱到极致，是恨。

唯有背叛，方可拂去伤痛。

十年。

人生当中能有多个风华正茂的十年。

朱利安早晨出门，和妻儿吻别，心里想起多年前索菲在妈妈坟前唱的那首“玫瑰色的生活”。

十年里可以做很多事，遇见很多人。

如果没能和最爱的人一起，味同嚼蜡的人和事是否只是无谓的重叠。

十年之约来临，结束这蠢蛋游戏，他要见她，求她留下。

命运的轮盘从不会只偏向一方。

和顶级足球明星结婚，过着奢靡生活的“尼莫夫内莫维切夫人”从来没有忘记十年后的复仇。

索菲假装成豪宅洗劫一空的假象，当着朱利安的面叫来了警察。

该死的索菲，游戏又开始了！

朱利安露出不甘示弱，心知肚明的笑，摔碎朱利安奶奶留下的水晶杯，开车逃走了。

这就是十年里梦寐以求的生活——纯净状态的幸福。

太好了。

它胜遇一切。

好过麻醉药、可卡因、海洛因、迷幻剂，好过群P、性派对，好过花生上的黄油，好过卢克预言、2001年的大灾难、玛丽莲·梦露、斯特劳菲特的舞蹈，好过劳拉·克劳馥，好过吉米·亨德里克斯、阿姆斯特朗的音乐，好过圣诞老人的礼物，好过比尔·盖茨、达赖喇嘛，好过帕梅拉·安德森唇边的口红，好过兰波、莫里森的迷药，好过自由，好过生命……。

朱利安用车祸假死和烧烂的糖果盒回应了索菲。

他要索菲为他的死痛彻心扉，然后他会原谅她的，以一个孩子胜利的姿势。

也只有死亡，才让索菲感觉到永远分开的痛苦。

大雨里他们相互拥吻，忽然意识到游戏的残忍已经蒙蔽了对方双眼，不想再失去，其实爱也可以妥协。

“最后赌一局，永远不再分开。

敢不敢？

”“敢！

”电影到尾声的时候，我鸡冻了。

不论哪种结局，拥吻站在灌满水泥的坑里，就此凝固无尽的爱。

还是老到掉牙的朱利安和索菲抱着糖果盒吃糖并随时送上一个深吻。

我都接受。

前者是潘多拉之吻，后者是苍老的丘比特。

爱和自残，从来都是联系在一起的。

旁人看到的只是破坏，其中之人却看到了残酷背后的疯狂绝望，皆为爱衍生。

时间了无意义，因为死亡等同爱。

问问自己，也问问身边的爱人。

你敢不敢？

敢不敢大冬天赤脚在雪地里狂奔，顺道用雪球砸坏某家的玻璃窗。

敢不敢吐一口唾沫在往小朋友脸上画圈圈的老师身上。

敢不敢遵循我淘气的调调，亦步亦趋。

敢不敢勇敢去做一个自私的人，丢掉工作，背弃道德，只为一瞬的梦想奔走。

敢不敢看低所有蜚短流长，在人来人往的街上大声说出我爱你。

宝贝，我敢。

小天：今天是你的生日，给你打通电话之前，我们有很久很久没有通话了，久的我都忘记了具体的时间，大概有1年了吧。

挂断电话，我一直在想我们之间，和电影《两小无猜》如出一辙。

两个小孩子玩一个敢不敢的游戏，一个人抛出问题，另一个人必须说敢。

于是，他们用人生的20年玩了无数个游戏，包括突然的结婚，突然的悔婚，直到最后一个问题：如果你死了，敢不敢爱我？

他们什么都敢，除了承认彼此相爱。

我们又何尝不是呢。

要经历多少次的磨砺，才有资格谈论今天的话题？

我并没有时时想起你，在任何时候也没有想过主动和你挂电话，而因为你对我的了解，当然知道我挂电话给你的心境跟原因。

我们太过于默契，以至于我执拗的问你早就知道答案的问题，你也毫不留情的拆穿我的目的。

你知道，那么多年来，我敢作敢为任何事情，而今夜，此刻，我才突然明白对你的一切忽而不见，是我不敢轻易打破这些年来的默契跟格局。

是的，我们都在经历了真正的爱和恨之后成熟了，或许这就是成人礼，它在我们一颗心千疮百孔之后，终于逼迫我们站在成人的角度思考问题。

于是你问我敢不敢用3年的时间等待一个小男孩长大，因为他很爱我而我必须为此付出代价，你说这很值得。

其实我每天睡不着，同样在想这个问题。

当你把我一直不敢回答的问题抛给我的时候，我的回答就只能有一个——敢。

于是，当你真正成熟，你会发现很多时候，敢，并不是因为勇敢，而是因为责任和担当。

我知道，今天以后，我们不会再纠缠于我问你的蠢问题，你也不会再蠢蠢的说那些无边无际的话，我们的青春，都已过去。

我知道，我们彼此20年走过的人生，就此错过了交集，曾经离的那么近，也曾经辗转在不同的城市为了越来越远， 人生的轨迹，终究把我们抛向各一边。

我会好好的，你放心。

生日快乐。

有生的日子里，一定要天天快乐。

用传统的道德标准去衡量这个浪漫并疯狂着的法国故事实在是有些残忍。

小男孩和小女孩从小到大都乐此不疲地玩一个“敢不敢”的游戏，用一个铁盒作为信物，接过铁盒的人必须按照对方提出的要求做。

于是在课堂上拼写脏话，在校长室撒野，在婚礼上掀翻桌子，在男孩母亲的葬礼上唱婚礼进行曲，在大学里反穿内衣裤，轮番掌掴体育老师……再到女孩在男孩的婚礼上要求男孩逃婚，然后在铁轨上与男孩订下十年不见面的赌约。

我们无法理解，这个敢不敢的游戏乐从何来？

我们至少可以想通一点，在男孩和女孩彼此的心里，世界再大，也大不过答应对方的一个小小赌约。

无法理解是因为我们习惯了这样的生活：一个妻子，两个孩子，三个老友，四个帐户，如此平凡安稳的生活。

然而35岁的男孩在经过十年这样的生活以后仍然热泪盈眶地怀念那段疯狂的岁月，那个疯狂的赌约。

于是他不假思索地在十年之期满约时冲入下一个游戏。

在被警察追捕中，高速驾驶着的男孩脑海里同样汹涌，他所有的血液都告诉他，任何的一切，没有什么，比这个游戏更让他觉得刺激了。

如果不是因为撞车，天知道他们的游戏何时结束。

医院门口，女孩向昏迷的男孩提出的最后一个游戏：不要离开我，你敢不敢？

彼时他们各自的丈夫和妻子正在雨中痛彻心扉。

所以我说，不要用传统的道德观念去界定这个故事。

你看，他们相爱，于是整个世界都是两个人的游乐场，不管未来如何，不管身边的人怎么看，不管家庭是否接受，什么都不用管，专心地、疯狂地、偏执地用自己的方式爱了。