怒海潜将

一、关于父爱开头父亲和儿子的对话一下就把我带进了父爱如山的情绪，父亲在截止日前完不成耕地任务，就会被其他有孩子干活的家庭替代，他自己独自承受只是为了让自己的孩子去上学，过和他不一样的人生，做人中龙凤。

从小便知父爱如山，但我却从未觉得美国的父亲也会有和中国大多数父亲一样，这一点确实有震撼到我。

但后期全然没有父母的镜头和一个似乎父亲去世的电话，让我感觉这原生家庭的戏份有些许遗憾。

二、关于梦想或许是关于信仰，男主的信仰就是他父亲的期许。

片中他经历磨难却从不放弃，勇于打破成规，挑战不公，不轻易认输，保持坚定。

这和许多电影主人公有着些许的相似。

让我想起了《阿甘正传》和《放牛班的春天》甚至是《哪吒》我命由我不由天，天道如此，世人皆认为如此，但我只信自己。

这么想来初中看的前两部电影确实一直影响着我的观念，就是简单的不轻言放弃，只要是心之所在，心之所向，终有回响。

真正能击败我们的不过是自己内心想要放弃的借口。

三、关于恻隐之心《长相思》中有一句话，世人都知道接受帮助的人要怀感恩之心，但施以帮助的人更会关注被他帮助之人。

就像片中山岱，把男主从厨师提拔至士兵，是他善意的开始。

而后让他去学校学习甚至违背长官命令让他顺利毕业，自己遭遇贬职，之后一蹶不振。

而最后始终坚信男主能成功，帮助他实现回归工作岗位。

片中却少有男主对山岱付出的感激。

说这些只是想印证我看了多年的这段话确实是有些许道理，尽管是从言情小说中看到的。

而关于恻隐之心，我认为人常有之，哪怕是尖酸刻薄的小人，有一天他也许也会有牺牲自己利益帮助他人。

四、关于爱情和家庭片中有两组家庭，山岱和男主夫妇一家。

山岱的妻子很爱他，对他也是不离不弃，山岱得意时只是想要山岱关心她，山岱一蹶不振时，妻子总是在他身边陪着他，也想帮助他。

我认为山岱最终的振作有一部分是因为想看到男主实现重新潜水的梦想，因为他已经不能再潜水。

但我相信，妻子最后的挽留也是一大原因。

而男主夫妇应该算是典型的凭借双方积极向上的信念相互吸引吧，但似乎始终只有妻子在妥协，也似乎不能说是妥协。

男主是在乎妻儿的，但他却是更在乎自己的梦想，而这或许也才是妻子喜欢的丈夫，才会在背后一直支持。

所以爱情间的相互吸引还是在乎志趣相投吧，而家庭美好在乎共同进步，相互理解，相互尊重吧。

《怒海潜将》5.7调休的晚上看完的这部电影，这部电影没有那么好，让我明白经典电影和能看下去的电影的区别。

被打动的有这是真实事件改编，美国梦。

男主在本质上没有提出任何打破偏见的方法，好老套。

里面感觉最帅的是汉克。

白皮肤，偏瘦的书生脸庞。

演员是大卫康拉德。

我不太愿意称这个片子为励志片，我更愿意把它看成传记片。

男主本质上是个执拗的人，而且只为了自己的理想和死去父亲的理想。

他也没有追求妻子，而是吸引来的。

所以后期他受伤，成为英雄，本来可以回家退休。

他说要截肢然后重回岗位，不能让儿子看不起。

emmmm很神奇的逻辑，然后妻子戳穿了他。

就是为了执拗的自己。

如果我努力工作 安分守己...If I just work hard and keep my head down...你会过得索然无味Your whole life will pass you by.i'll come back,help mow the hay.don't.don't ever come back here.you get in there and fight,carl.don't take promises.bust thier old rules if you have to.and when it gets hard...and it will...don't quit on me.ever!now.go on.don't come back here.not for a long time.男主台词"把我的前途还给我，然后才能衣锦还乡"另一个白男主Sunday，本质上是一个坏人，他歧视黑人，哪怕他和男主都是对潜水狂热的疯子。

他只是对卡尔改观，而没有那种平等对待其他人的想法。

很烂人。

男主的塑造很断裂，没体现出人格魅力。

难怪这么脸熟，对小库珀·古丁最深的印象是《珍珠港》那名以防空机关枪击落两架日机,黑人水手，这部《怒海潜将》是2000年的，《珍珠港》是2001，所以，我估计是在《怒海潜将》中取得不错成绩，所以再接再厉。

稍微查了一下，都是真人真事改编，那么都是厨子应该不是碰巧，我估计真如在《怒海潜将》里多次出现，当时的黑人水手真的只配在战舰上当厨子。

电影中的主人公卡尔（小库珀·古丁 饰）以当兵为改变人生的契机，无论遇到什么挫折，都一直坚持想摆脱当普通士兵的现状，不断用自己的表现征服身边歧视他的人。

在这里，我看到“阿甘精神”，无论对错，坚持做下去就对了，卡尔为了尽快复职，甚至不顾妻子的反对，甘愿去截肢。

最后，在他的不懈努力，最终成为首位非裔黑人潜水首席士官长。

所以说“坚持就是胜利，更何况是一名军人。

”

回忆起影片所包含的元素——深海、生死时速、敌国潜艇、断肢......上述要素随意择 取其一，都足以激发观众的恐惧心理。

原本在面对同一电影时，一旦把多个主体的在场引入进来，影片被给予方式的广阔多样性开始发挥作用，观众就会唤起喜、乐、哀、忧、惧等不 同的情感，这几乎是不证自明的实践事实。

但无论从课室的观影氛围、还是从内心体验来看，所谓观影“恐惧症 ”却离奇地从观众的情绪反馈中消失。

这不由得引发思考：恐惧心理向何种情绪转化？

又是哪种情感始终占据着观众的心理制高点？

恐怖的营造与崇高的发生一、恐怖情景的设置《怒海潜将》作为一部励志电影，整体基调固然昂扬向上，从上文剧情梗概上看也充斥着英雄主义的壮志豪情，但当我们不带特定情感目的对它进行考察时，就会重新发现多处被“遗忘 ”的恐怖场景。

这部电影与潜水密切相关，故而浩渺无垠的蓝海与幽暗无光的海底构成全片最为丰富的 布景，也就成为对观众来说最为密集的“可恐惧 ”对象。

康德即认为自然界是被表象为激起 恐惧的，“但现在我们努力去抵抗的东西是一种灾难，如果我们感到我们的能力经受不住这 一灾难，它就是一个恐惧的对象。

”诚哉斯言，当士官长桑代冒着生命危险拯救落水潜水 员时，当卡尔在海底昏暗的环境中孤独作业时，当苏联潜艇突然在深海如幽灵般隐现时，那 种为自然强力所折服的恐惧感总会冒上心头，暂时地主宰观者的情绪。

其中对海底的恐惧尤 为普遍，甚至现代心理学还创造出“深海恐惧症 ”这一名词来进行定义：对有这种症状的观 众来说，在看到深海图片、海洋生物甚至深蓝黑色时就会产生恐惧，发作时会出现心跳加速、 呼吸困难、流汗、震颤，胸闷作呕或胃部不适，严重时还会有窒息感，神志抽离或出现幻觉。

用海德格尔式话语来描述——如果观众代替潜水员潜入深海时，会感受到自己被幽闭的环境 所裹挟，周遭一片漆黑、一切存在者都消遁无踪，只剩自己孤零零地直面世界之存在的消亡，这就是“畏 ”（Angst）的体验。

除深海的恐怖情景外，影片中潜水员竭力救援的生死时速、卡尔在船板上遭受意外而左 小腿严重受伤、卡尔与桑代的憋气比赛等都可激发起观众某种程度的恐惧感。

对上述几种情 景来说，不确定性成为恐惧心理产生的重要根源，这种不确定性的恐怖不仅由导演的自由创造度或者电影艺术形式的表现力所导致，还和情景中死（伤）亡的设置相关。

二、在荧幕前：恐惧中生发的崇高感诚然观众不得不与影片各种恐怖情景的设置照面，但我们的心灵却全程为热血澎湃的激情所牵引，竟会在恐惧的对象面前生起崇高的情感。

“谁恐惧着，他就根本不能对自然界的崇高作出判断，正如那被爱好和食欲所支配的人也不能判断美一样。

”康德这番话向我们揭示出一项通俗易懂的事实—— 当恐惧感成为主 宰力量时，就会彻底排挤观者对崇高的感受。

但同时他也隐含着另一层意思：当恐惧感与我们隔阂时，崇高感就可能获得生发的空间。

他在书中也道出这层深意：但我们可以把一个对象看作是可恐惧的，而又并不由于它而感到恐惧......诸如此类，都使我们与之对抗的能力在和它们的强力相比较时成了毫无意义的渺小。

但只要我们处于安全地带，那么这些景象越是可拍，就只会越是吸引人。

荧幕恰恰成为制造“隔阂 ”的工具，成为摆在观众与电影情节之间的中间物。

观众被它 置入安全地带，从而为欣赏这种恐惧、并把恐惧向崇高转化提供了可能。

幽邃的深海终究不 会淹没盛满明媚阳光的教室、潜水员的安危于今而言也已然是流逝于历史长河的 “他 物 ”......这种形式的恐怖通常只会造成短暂痛觉，并不能够获得主宰者的地位，然而崇高 正是从痛感向快感的转化中得以显现。

当我们从对卡尔苦难经历的共鸣中恢复过来，就立即 能够畅快淋漓地观看他一路高歌猛进的奋斗史，为他的坚执鼓动、为他的功勋喝彩，崇高感 便开始占据情绪的高位。

因此，在观影中，恰恰是从恐怖的场景中崇高得以生发，但尚未解决的问题是：恐惧感何以被崇高感取代？

无限与崇高： “恐惧症 ”的消失崇高感可以说是审美感兴中最激动人心的一种类型。

这是因为崇高的基本性质就是“努力向无限挣扎 ”，所以在体验崇高时，主体心灵始终处于一种强烈的摇撼和震荡之中。

正是影片中流露出的与崇高紧密联系的“无限 ”，使观众得以克服各种类型“恐惧症 ”的干扰。

以至于我们在回味之余，恐惧情绪不会成为彼此分享感想的关键词。

一、无限的物与精神驰骋于蓝海的军舰、一眼望去唯见水天一色的海洋、深不见底的海底......诸如此类体 积庞大的事物不断地冲击着观众、给我们带来令人震撼的视觉盛宴。

正如伯克所言：“对于建筑的崇高而言，体积上的庞大似乎是不可或缺的；这是因为在建筑的某些部分上，或者在 那些小的建筑上，我们总是难以获得无限的观念。

”庞大的对象始终占据着观众眼前画面 的最大空间，它的可延展性进一步将原本固定的体积朝无限纵深，观众的内心仿佛也与波涛汹涌的海水同频共振。

除物的无限外，励志电影中传达的精神力量同样具有无限性的特征。

卡尔从军岁月中相 伴的破旧收音机上刻着“ASNF ”（A Son Never Forget：吾儿永不忘本），结合父亲嘱咐他 永远不要回来的话，刻词的意义才能够完整地呈现出来——“不忘本 ”不是不要忘记家乡， 而是不要忘记初心，失去“be the best ”的勇气与决心。

正因如此，卡尔才能在“ 当伙夫、 做军官的杂役或者滚蛋 ”的绝路中开拓出第四条路，他不断地打破不公的陈规戒律、扭转白 种人群的歧视心理，还不断朝更高的目标迈进，完成从伙夫、潜水学员、潜水员到首席潜水 士官长的身份转变。

突破有限而迈向无限，正是对卡尔精神特质的恰切描述。

从导演拍摄技 巧角度看，对主人公高昂的斗争精神的持续表现构成了某种人为的无限。

实际上，潜水员的职业群像也表现出这种无限的精神，“海军潜水人员不是战斗人员，他是救难专家。

遗失在海底的，他负责寻获；沉下去的，他负责捞起；挡在途中的，他负责移开。

好运的话， 他能死在 200 英尺深的海底，因为这是成为英雄的最低标准 ”，桑代的口令传达出潜水员这份工作的神圣性，精神的无限比物的无限更容易使观众有所体悟。

二、想象力的拔高：在无限中克服恐惧“ 向无限的挣扎 ”并没有使观众像掉入黑洞中被无情吞噬，而是使我们得以在无限中让想象力任意奔腾，通过放逐想象的方式获得由崇高而生的愉悦感。

康德如是说：而我们愿意把这些对象称之为崇高， 因为它们把心灵的力量提高到超出其日常的平庸， 并让我们心中一种完全不同性质的抵抗能力显露出来，它使我们有勇气能与自然界的这种表面的万能相较量...... 自然界在这里叫做崇高，只是因为它把想象力提高到去表现那些场合， 在其中内心能够使自己超越自然之上的使命本身的固有的崇高性成为它自己可感到的。

诚然如此，在影片崇高的无限性中，观众的心灵被牵引到与之相匹配的高度；在想象力 的拔高过程中，观众的精神也不断与主人公的意志品格相契合。

于是，当观看浩瀚海洋时， 我们不会把自己比作“沧海一苇 ”，而是以俯视的姿态将大好胜景尽收眼底。

当注意力集中 于卡尔的奋斗历程时，我们深深为之感染，想象当自己以卡尔为榜样时，可以实现人生怎样 的目标。

崇高蕴含无限、无限拔高想象、想象引起愉悦，正是在最终愉悦感的兴发中恐惧感悄无声息地消失在观众的情感表达中。

励志片？

这是赤裸裸的种族歧视宣传片！

他是训练最刻苦也是最优秀的士兵，他拼死保护了他的战友得不到任何褒奖，他是国难在前带头冲锋的军人！

那么，他为什么而战？

他拼命保护的对象是迫害他最深的白人？！

他不应该反抗吗？

他不应该为他的黑人同胞争取社会地位吗？

他应该为黑人而战而不是在白人面前证明他行！

演技超强组合，但个人觉得电影镜头一般，没有语言。

我最欣赏的是主角离开故乡，父亲送行的那表情，欲言又止，依依不舍。

自小就灌输如此不堪的思想，后来让她成为一位不停追求上进的偏激狂，有很大关系。

但个人觉得，这样的主角幸福感就会大大降低（纯属个人观点）。

贫穷的黑人父亲，每日每夜在农田干活，只愿意自己的儿子上好学，所以自小就给黑人儿子灌输这样的思想。

主角长大被送往海军服役，当时种族歧视都非常普遍。

海军上有个不成名的规定，白人和黑人要分开日子轮流游泳。

但主角打破了这规定，并且通过游泳比赛来证明了自己，很快引起海军上头的一名军官的赏识，升任他为上等兵。

而有出色下潜技术的一位上士官成功解救了一名队员，因此让他肺部严重受损加上平时嗜酒好斗，被上头调职到海军学校那训练新兵。

而主角的梦想就是想成出色的海军上士。

但那年代还没有黑人能胜任过此等职位。

努力的主角运用自己的高情商让上司为他写下推荐信到海军学校从学。

有种族偏见的上士官刚开始，还为难他。

但因他不放弃的意志深受打动，勉强让他从学。

但校内的学生纷纷对此黑人表示不满。

不久在一次下潜训练意外中，成功解救一名队员，从此偏见减少。

直到了晋升测试中，受上头命令故意为难主角，使得主角在下潜时间高达九个多小时，才勉强完成测试。

就此成为了第一任黑人二等上士官。

但前途总是如此坎坷，主角在成功搜寻原子弹残骸任务中，意外被硬物打断了腿。

心有不甘的主角决定截肢，恳请上头恢复自己的职务。

但上头必须让他测试一项非常艰难的测试，才能让他恢复职务。

偏激的主角咬紧牙关在上士官的鼓励下，成功夺回自己的职务。

最初是老婆娜娜向我提起想看，骆驼一瞅，哟，这不是罗伯特·德尼罗嘛便多少有了点兴趣。

可惜此作的观影过程并不能让人满意。

影片最大的问题，大概是剧情的流畅度欠佳。

从前后看来，零散的剧情难以撑起整个故事。

不同片段之间的跳跃性太强，而且功能性也太明显了。

给人感觉就是，这段是为了表现人物这个性格，哦，那段是为了体现两个主人公之间的共同性，再那段是为了体现黑人小伙的韧性……不一而足。

总之一句话，不自然。

人物方面，老罗的演出中规中矩，没有太多突破。

2000 年左右的他，岁月还算对他比较仁慈。

或许是因为两人之间的互动太少了，相反小库珀·古丁基本占了主导。

而两人妻子的设定，就相当的怪异。

感觉前期的剧情太冗长了，两位主人公之间的矛盾冲突几乎为零，成了平行发展。

多少有些头重脚轻的感觉。

因为其实这片子的核心其实在后半段啊！

大概因为这样的结构问题，导致最后两人的迅速转变显得比较突兀了。

夜里看完这部电影，还是很有感触。

已经不知道看了多少遍了，从大学开始，一直到工作后的几年，每次遇见最难的事情，或者情绪到了最艰难的时刻，总是可以通过这部电影获得新的动力和激情。

或许通过上面简单的剧情介绍还不足以显示小古巴古丁饰演的卡尔在追求梦想的奋斗中所付出的一切。

第一次当海军，营房里所有的兄弟不愿意和他住，只因为他是黑人；第一次去海军潜水学校，迎接他的是敌意的眼光和一口浓痰；第一次去海军学校报道，欢迎他的是在校门口漫长酷热的一天的等待；第一个睡眠夜里，他的梦被总队长得高压水枪打醒。

但是他坚持过来了，就像在面对着自己未来的爱人时他证明给她的努力，只是因为那些白人认为他不能成为一个海军潜水员。

海军学校毕业考试上，别人可以在顺利通过。

他在深海里等到的是被预先割破的工具袋，于是在冰冷的海水里熬了九个小时完成了考试课程。

在特殊的一次执勤中，他冒着被敌国潜艇毁于轮下的危险，找到了失落的导弹，但是一条腿被突破事故打断。

梦想做一名总潜水员，对于一个白人来说太简单，对于一个黑人来说无异于黄狗吃天。

就在最艰难的时候，一直打压他的总队长被深深感动，主动帮助他。

影片的高潮部分由此而来。

他一瘸一拐的恢复体能，装着假肢的身体要面临的是最苛刻的考核，喘着海军最新设计的更为笨重的潜水服走十步，那套海军服是被四个壮汉抬起考场的。

这十步，对于一个正常人已经很艰难，对于他这样的一个残疾人就更不可想像。

稍有不慎，巨大的自重可能压断他的另一条腿。

就在所有的不信任下。

他坚持着走完了十步。

成为了美军海军史上第一位海军黑人潜水队长。

电影里感人的是卡尔德父亲，一个朴实的黑人父亲，一个善良但自强不息的农夫，他鼓励儿子，无论如何不能放弃，要努力；最感人的是卡尔自己，在面对着精神的打压，面对天灾人祸的时候，他艰难的挺住，以大无畏的精神，以超常的信念实践自己的人生理想。

胜利的时候，他的微笑让我感动。

窗外的雨依旧，卡尔的故事还在继续。

我们为了理想所付出的一切都是值得的，上当也罢，受骗也罢，失败也罢，坚持自己，超越自己就一定能战胜未知的一切。

看完这部影片，我喜欢上了这个可爱的黑人演员，当然对罗伯特德尼罗的演技更加佩服。

他饰演的总队长看似蛮不讲理，但实则充满正义。

人这一辈子，一定要与人为善，做一些对得起自己，不危害别人的事情。

所以，他们的友谊如大海般坚固。

很奇怪，欧美的励志电影总是可以看的人热泪盈眶，那种真实的振奋决不是通过口号或者音乐营造的，而是真实的人性的交流和发散，使得我们隔着荧屏和陌生，也能被深深地鼓舞。

面临所有苦难的时候，所有的不顺利的时候，这样的影片往往给你力量。

也是在另一部电影里我学会了这句终生受用的预言：“所有未曾将我们置于死地的力量，都将是我们前进的动力”。

我们的生命中尽管阴霾重重，尽管有那样非人的欺骗和伤害，但是，我相信，这一切终将被战胜，被坚强的仍在脑后。

笑着看那些跳梁小丑的表演，也是人生最美的享受。

Men of Honor是一部传记类型的电影，讲述了美国第一个黑人深海潜水员卡尔传奇经历：卡尔，一个来自农村的黑人青年，应征加入了美国海军。

在经历了种种困难和挫折后，卡尔非凡地成为了一名具有较高军衔的军官。

这当然得益他优秀的潜水天赋，但是还有一个至关重要的卡尔的力量之源——意志，非凡的意志。

卡尔在军队中受到白种军人的种族歧视，在毕业考试时受到军官的刁难，但是他没有放弃成为军人的梦想，没有放弃对荣誉的追求。

一切耻辱他都忍受下来了；一切困难和折磨他都挺过去了。

电影非常成功地表现了卡尔强大的意志力。

这一方面当然得益于这个故事极具感染力的情节。

说实话，仅仅这个故事本身——一个关于在逆境之中奋斗的故事，便已包含了意志能改变命运的古老传说；便能唤醒人们对意志美好的想象。

另一方面，这部电影极其出色地处理了一些细节才是在这些细节中，卡尔强大的意志表现得淋漓尽致。

电影中有两个片段非常精彩地表现了这点，这两个片段，一个次是在他毕业考试的时候，在冰冷的海水中一直坚持到底，终于完成任务。

出水之时，几乎已被冻僵。

另一个是片段是，卡尔截肢后仍然想要留在海军中，继续执行潜水任务。

而在这一次测试中，他穿上重达290磅的潜水服走完了艰难的12步。

第一个片段解说：卡尔从水中出来，在同事的帮助下颤抖而艰难地移动至椅子上。

同事取下了他的头盔。

特写：卡尔被冻得发抖的黑色的脸，因寒冷而粘着冰凉的水珠。

镜头转向卡尔的眼睛。

卡尔的眼神极其坚定，毫不因疲劳和寒冷而显萎靡。

这眼神似在默默地向观众诉说着无尽慷慨昂扬由深切的肺腑之言。

观众从这眼神中感受着心灵的震撼，在影片所制造的气氛中充满了斗志。

从这眼神中，观众领会了作为男人的意义，领会到了男人的荣誉，领会到了意志的力量。

第二个片段解说：卡尔穿着沉重的潜水服，在辛迪士官的鼓励声中迈着沉重的步伐。

“one, two ”。

“eleven, twelve ”。

在这一片段当中，卡尔沉重的脚步首先体现在当他每向前一步，潜水鞋撞击地板发出的沉重声音。

卡尔沉重的脚步回应着心中意志力的召唤，而潜水鞋撞击地板的声音也在回应着卡尔沉重的脚步。

在这个情景中，在电影画面上，我们看到卡尔艰难缓慢的动作。

但是，我们看到的绝不只是卡尔的动作，电影的艺术已成功地营造了这样一个气氛——我们直接看到的，直接感受到的还有卡尔的内心世界，卡尔的意志、荣誉和梦想。

说实在的，这部电影仅仅以这两个极具感染力的情境，便无愧是一部杰出作品。

影片的成功之处就在于把卡尔——一个男人——的意志表现得淋漓尽致。

观众极其容易被这种情境所感染，至少我是被深深地震撼了。

中规中矩的主旋律励志传记片。

影片给人的感觉还是比较真实地反映了那个时代，嗯，那个时代应该就是这样。

影片反映了并不那么让人愉悦的现实。

不管是坚韧顽强要开创历史的首位黑人海军潜水员Carl Brashear，还是资历满格的传奇潜水员导师Billy Sunday，都显然有自己性格上的弱点。

他们不是完人，但他们至少能为军人的荣誉（Honor,Sir）而奋战在人生的各个战场。

在我看来，整个影片最出色的地方不是没什么悬念的结尾，而是Carl直面刁难，通过潜水员考试。

这个片段里好些人物都有亮点。

要说有什么缺点的话，配角或许可以更出彩吧。

演员方面，基本上大神Robert De Niro正常发挥的片子，都可以拿很高分。

而Charlize Theron饰演的Jo虽然比较花瓶，但造型显得她非常脸小，没想到这么适合五十年代复古造型。