德古拉

我爱死这一版塑造的乔纳森了，就算被折磨成那个样子，他的灵魂无私而英勇，和其他版本相比，颜值虽然被拉到最低，但这人的人格魅力已经苏到爆棚了！

讲道理，这个人他居然遇到危险第一反应不是逃命是去救人啊，还是素不相识、形迹可疑的人，还是坚持不懈地快爬不起来也要救人，而且自己完全意识不到自己的苏点。

然后范海辛更是当之无愧的全场最佳，和乔纳森一样，我真的相当吃这种肉体衰竭和灵魂鲜活之间的反差，与之相比，德古拉那种所谓的“贵族”魅力不值一提，而且作为一个追过各种德古拉和吸血鬼故事的人来说，看到有人把所谓“贵族”的代表写出野兽的本性和不堪（尤其是截然相反的两种特质都发挥到淋漓尽致），还蛮刺激的。

范海辛修女拿自己的血戏耍德古拉那段，就是个大大的加分点，拿这种心理战术对付德古拉的心理攻击简直不要太妙。

至于米娜，似乎这年头这种角色都会被骂傻白甜，大家都喜欢看果决霸气的人物过五关斩六将，其实一颗真诚的心也不是人人都有的，面对困境无能为力、不知所措也不是什么一定要被狠狠斥责的理由（至少米娜没捣出什么大麻烦）。

多的是像lucy一样“关键时刻完全不是那么一回事”的人。

我自己放在这种惊悚片里估计……也只是个不够善良、不够聪明、更不够勇敢、完完全全拖后腿的角色。

第一集和第二集都想给满分，第三集虽然最后德古拉就那么被说服挺WTF的，但除了这一点，我还是很喜欢它致敬爱伦坡的部分，还有诗意的部分。

而且，如果真的就让德古拉那么被武力怼死……我说不定可能更失望？

但那是走套路的失望了。

现在这个结局嘛，就啊哈哈哈不要把它当成现实好了（讲道理一个固执了五百年的老头子怎么可能这么轻易扭转思维，人都是有惰性和惯性地往下滑坡的生物啊），嗯，只要不把它当成现实，完全当成诗意的探讨，还是似乎……可以ｏｋ？

（不我们还是把它忽略不计，让时光停留到“德古拉站在阳光下，窗框十字形的阴影从他的脸庞上掠过”的那个镜头就好了）第三集看到麦哥饰演的对应德古拉仆人的角色变成了律师，第一反应就是“啧，又黑我们律师”，后来反应过来那么可爱的小乔也是律师欸，瞬间心理平衡了话说回来，这部剧其实从第一集开始就在惊悚的主题风味下埋着相当丰厚的诗意：比如修道院里的祷告，“我将灾祸带至这里，聆听痛苦便是我的惩罚”，“肉体在病榻之上，灵魂依旧站立”，“未上锁的囚牢”，“行走于亡灵却拒绝死亡，不见于天日而痴迷阳光”，从血液里吸收恐惧这个想法虽然是谎言，但如果是真的其实也挺带感的。

所以就算最后一集风格彻底扭转，但其实前面都是有铺垫的（不过这样真的很容易失去观众就是了）。

而且作为一个爱伦坡迷，看到最后发现它在致敬坡，节奏也带着坡的风格，简直不要太开心，回头看那么硕大的苍蝇特写都觉得可爱了233emmmm所以这部剧是不是光明正大地搞了范海辛和德古拉的cp还有德古拉和乔纳森的cp。。。

（行吧，你是腐国你厉害

【涉及剧透注意】看第一集的时候真的惊为天人。

从德古拉巨大佝偻的影子，笼罩上乔纳森头顶的时候，感觉就来了。

起先，村民把乔纳森从马车上赶下来，说啥也要塞给他一个十字架，每个人都露出一副恐惧而悲悯的神情。

而可怜的乔纳森，此时宛如一个社畜，满心只有工作，工作令他无所畏惧。

当他站在古堡下方，仰头，邪恶的黑色扑面而来。

可镜头一转，蓝眼睛的秃头（划掉）蓝眼睛的乔纳森呆滞地坐在修女对面，跟她讲那场噩梦。

明明在他的故事里，坐在德古拉面前的那个，是健康有活力的帅气乔纳森，可修道院里讲述故事的这个，是眼睛上落了苍蝇居然硬给它转进眼球的乔纳森，实在让人忍不住构想：在他身上究竟发生了什么？

我可好奇死了。

修女是一个为该剧增色不少的人物。

没有智商掉线，没有圣母光环，甚至还颇具幽默感。

简直是官方的吐槽役担当。

即便她连上帝都敢说两句，我们却没有看到一个对信仰不敬的粗散人物，我们看到她的真实——真实的好奇，真实的渴望，真实的失望。

没有自欺欺人，或者虚伪地卫道，倒有一种坦然。

院长修女在大家祈祷的时候，讲上帝是如何在最黑暗的时候陪在你身边，阿加莎感到安慰，感到信仰并没有变成一桩离不掉的婚，她哭得好开心。

乔纳森则在直爽不做作的修女大人引导下，一步步告诉我们究竟发生了什么。

我们接收到的谜团有：德古拉的古堡里都有啥？

德古拉成天叫外卖工具人进古堡都是为了啥？

德古拉有啥弱点？

德古拉这些弱点是真的吗？

德古拉用过的工具人会变成啥？

那种德古拉亲制活死人和吸血鬼之间有差别吗？

……而这些谜团，并没有被敷衍，我们感受到神秘感、猎奇感，以及谜团解决的舒爽感。

当然，还保留了一个终极谜团没有被解决：德古拉伯爵大人的弱点，究竟是什么。

紧接着两个反转——乔纳森您原来已经不在了——原来乔纳森心心念念的米娜就坐在他面前听故事，我就说这位修女怎么时不时还一脸震惊地瞪阿加莎。

可以，这两个反转我都吃下了，虽然隐约能猜到，但节奏还是被反转带入到一个高潮。

在这个高潮，大家迎接特别邪恶特别欲的德古拉伯爵登场——……然后就登场了一匹狼。

阿加莎说你来了，挺好，但蝙蝠太吵了，您收了神通吧。

简直说出了我的心声。

蝙蝠到底有啥用处？

可能就是为了彰显黑暗势力的邪恶吧。

伯爵和修女于是开启了隔门嘴炮模式。

虽然是嘴炮模式，但是并没有引起厌烦，我甚至更好奇了，这位绅士老恶棍，到底是一个什么样的存在？

结尾，乔纳森做了最后一次工具人。

太惊险了，作为观众，我都有点伯爵说的那种“因为他，脖子后面的寒毛全部竖起来”的感觉。

破皮而出的视觉冲击事小，真正揪起我的心脏的是：在这个狭小、无路可退的地下室，头顶淌满了同伴的鲜血，面前唯一的防线是地上的圣餐面包——紧接着，恶魔就被邀请到了面前。

第一集就结束了。

第二集开始了船上的故事，在邪恶的非自然力量面前，还展示了人性的脆弱与丑恶，当然还有坚定与爱。

就像德古拉自己挑自助餐要荤素搭配种类岔开一样，这些人的性格都很不同，甚至几个船员虽然都打着“粗俗、身份低微”的牌子，却也各有各的特点。

不过第二集，也许是因为德古拉太过频繁地暴露在大庭广众之下，缺失了一些神秘感。

连太阳都能吐瘴气挡住了，他还不为所欲为？

德古拉从暗影中的恶魔，隐隐变成了有几个小秘密的呲牙老大哥。

好在演员太符合德古拉伯爵的外形气质了，这还不是伯爵本爵？

举手投足间都是礼貌克制，眼睛里是看透了一切的危险和侵占一切的欲望，他有一种全部尽在掌握的自信，还有一种你们都是渣渣的自傲。

所以，第二集的观感也还是不错的。

虽然拦住德古拉绝对不让他去英国的理由，并没有说服我。

我还以为英国藏着啥绝世稀有血型，一定不能让伯爵收藏走了，不然他就会成为满图鉴大神了？？

……到了第三集，我爱不动了。

抛开整体观感来说，只论第三集的相爱相杀，互相救赎互相解脱，还是挺好的，但第一集花那么大劲烙下的谜题：德古拉的弱点是什么，居然这样就归结为心理问题了？

感觉就像密室逃脱解谜解到最后一关，工作人员突然跳出来说：恭喜您我亲爱的玩家，通往出口的路，就是没有路，敢问路在何方，路在脚下！

只要心中有路，就到处都是路！

……我可谢谢您。

其实这个答案能说通吗？

能。

德古拉一直以来苟活在这世上，爷爷，父亲，兄弟姐妹，甚至儿子孙子，全部都完成了死亡这一终极目标。

只有他自己，衰老腐朽，却不敢面对一切。

他的言论，对死亡是无比推崇的，他说死亡是一切的顶点，是未经染指的最后一片雪地，可他自己却不敢去。

首尾呼应，文中处处点明主旨，加十分。

可是一想到我没有得到满足的好奇心，一想到第一集和第三集根本就是两个画风两根绳上的蚂蚱，我就无法开心地夸第三集。

扣二十分。

来到现代社会的伯爵，虽然很萌，连个开关都玩半天，但他身上也透出旧日权威衰落的悲哀。

在乔纳森基金会的透明囚禁室里，因为屋顶阳光的倾泻而任人摆弄，这不能不令人唏嘘。

可是你说这个伯爵，他到底要干啥呀？

喝更多的血学更多的知识？

其他所有人，他们到底要干啥呀？

杀死德古拉？

研究德古拉？

时间线来到现代社会之后，一切都变得迷乱起来，好像大家做这件事的动机都是出于“导演说啥我干啥”，几乎不能打动我。

强调，吻漂酿小姐姐的杰克也不能打动我，我只能想到敲锣打鼓送锦旗，歌颂他义士般的勇气，却没有线索和空间去构想他们旖旎的爱情故事。

好了，最终，一切都燃烧在火焰之中。

一切都结束在火焰之中。

没有善，没有恶，只有一段段人生，人生中有执着，有害怕，有苦痛，幸而也都有救赎的可能，和终结的尽头。

原来到最后，他们都没打算告诉我资助基金会的大佬到底是谁。

（盲猜：位高权重，想借德古拉研究不死秘法的某位人物？

）

近日，Netflix放出消息，去年初大火的韩国古装僵尸剧《王国》第二季即将在三月播出。

而实际上，在民俗惊悚片领域，近来各大影视厂商，可以说正在持续为观众带来全新的惊喜内容。

无论是传统都市怪谈，还是民俗恐怖文化方面都颇有建树。

尤其今年1月1日，BBC联合Netflix出品的《德古拉》，更是再次将吸血鬼伯爵德古拉这一经典恐怖形象搬上了荧幕。

剧集一共分为三集，每集90分钟的内容量，换算为40分钟一集的电视剧的话，仅有六集的长度，属于相对较短的剧集。

非常适合用来打发一个无聊的午后，或者睡不着的夜晚，不过晚上观看的话，你可能得要先确定下，自己的胆子是不是够大。

原著故事的完美改编，三分之二优良的恐怖体验改编自爱尔兰作家亚伯拉罕·布兰姆·斯托克恐怖名作《德古拉》的本片，在还原塑造德古拉这一传说形象的同时，采用了较为巧妙的方式来进行故事的诉说。

在原作中斯托克采用了书中角色的视角，日记加书信的第一人称叙事方式，通过回忆讲述了发现并消灭德古拉的故事。

第一人称可以让读者感同身受，过去式的叙事方式，则有助于对故事发生的顺序进行二次编辑，也可以更好的营造悬疑气氛。

而这也是剧集中，第一、二集的最大亮点。

当范海辛修女见到从德古拉城堡逃出的哈克时，他的状态告诉我们，此人一定曾受到令人恐惧的折磨。

当苍蝇落在他的眼睛上，他视若无睹，一眨眼钻进了脑子里，又从嘴巴里飞出来。

我们知道眼前的哈克先生，也许已经不应再被称之为“人”，毕竟他的外貌和行为也在陈述着这样的事实。

从修女带有引导性的提问开始，哈克道出了在德古拉古堡的遭遇。

德古拉的古堡本是当地人都讳莫如深的禁忌之地。

为了帮助“雇主”德古拉处理一些产业上的事务，哈克带着协议文件来到了古堡。

这处处透着诡异的所在，以及形如妖物的伯爵都令他深觉不适。

想走是没那么简单了，他被要求留在古堡一个月的时间不得离去。

随着时间的流逝，哈克变得日渐虚弱，而德古拉却从苍苍的老人变为了正值壮年的优雅模样。

随后，哈克发现德古拉就是吸血鬼的秘密。

可他被胁迫必须写下书信，向家中回报平安，才能使他的家人免于同样的遭遇。

最终，誓死不从的哈克，在被吸血后化为活尸逃回了家园。

哈克和修女的对话最初看上去并无不妥，直到修女通过哈克昏迷时留下的笔记，揭露他早已成为德古拉傀儡的真相。

原来心机深厚的德古拉，正是要借助哈克成为一枚棋子，打破修道院的防御，展开一场屠杀。

这之后范海辛修女尽皆所能与德古拉展开对抗，还是棋差一招被哈克将伯爵放入了修道院，导致了一场悲剧的发生。

在这一集中，故事优先展示了所有对抗吸血鬼的手段，完善了吸血鬼的设定。

通过回忆的手法，将哈克的遭遇层层展开，最终安排的一场修道院大战，将故事推向了高潮。

可在一切结束之后，我们发现编剧原来早已在暗示我们剧集想要表达的核心内容。

为什么在哈克达到前，德古拉显得如此无力。

传说中有如此多对抗吸血鬼的手段，修女懂得，当地的居民同样懂得，所以德古拉在自己的领土中势必难以捕捉到猎物。

毕竟仅在夜晚可以行动的吸血鬼，又会被众多手段克制。

他才会需要外乡人哈克来打破这种平衡，使他重回巅峰。

第二集中德古拉已经重新崛起，决定去往大英帝国开启新的“人生”。

他特意选出了自己早已“豢养”许久的“上流人士”，作为四周漫漫航海旅行的粮草。

茫茫大海上的一艘孤舟，密室环境加上德古拉这样独特的凶手，开启了一段通向死亡的旅程。

与第一集重点讲述吸血鬼畏惧之物不同，这集则围绕吸血鬼的所需所求来展开，所以故事又呈现出了完全不同的风格和倾向性。

使得这部三集短剧的前三分之二，有了极为出色的效果。

德古拉的现实投影，宛如病毒般散播的傲慢在被疫情影响的特殊时期下，关于传染源蝙蝠近来有了不少段子，其中听人说过一句：蝙蝠用了漫长的岁月，把自己进化成了与食物完全不相符的样子，却依旧无法逃离人类的魔爪。

而以蝙蝠作为化身的吸血鬼，就像可以四处传播的病毒一般，在世间传播着死亡。

其实最初也有一种说法，吸血鬼之所以被塑造成为蝙蝠的形象，是因为古人发现蝙蝠和鼠类有传播疾病的隐患。

被咬到而染病的人再继续传播疾病，就是吸血鬼打造死亡军团的由来。

剧中的德古拉伯爵，将自己的打扮成贵族的样子，言谈举止都颇有派头。

而现实中的蝙蝠，则十分相似的，被有一定地位和财力的人当做美食享用。

有趣的是，剧中的德古拉伯爵在挑选“食物”方面，也有极高的要求，只不过和现实中的角色完全对调。

德古拉追求有趣的人格，并认为这样的血液更有味道，他甚至自认为自己是品尝血液的大师。

追求野味的人，则认为蝙蝠肉质鲜美，甚至具有滋补的功效，吃蝙蝠就是最好的食补选择。

可实际上呢？

德古拉伯爵只是个吸人血的恶魔，而野味食客则开启了潘多拉的魔盒，带来了影响全球的疫情灾害。

而令这两项看似不着边际的事物，被联系地更加紧密的设定在于，剧中的德古拉伯爵在降世的初期，总是带来大量的死亡和苦难。

可慢慢的，他会开始融入人们的生活，达成一种微妙的平衡状态。

就如同病毒一般，它们最初的出现会大量杀死宿主，但最终它们追求的则是一种和谐的共生关系。

更快的传播速度，以及更长久的在宿主体内存活。

可以化身为黑暗的德古拉，相比与人类从表面上看到的象征着权利、永生、以及无所不能的力量。

所以有人会对其产生崇拜，在德古拉的威能之下屈服或迷失了心智，选择站在黑暗的一方。

可当故事结尾，我们发现在德古拉强大的外表背后，隐藏的是对他人看法的敏感、是对世间苦难的懦弱、是面对死亡时的恐惧。

看似可怖的怪物，实际上在面对生死时甚至不如凡人毅然和洒脱。

正如一些有钱有势的人，看似是生活中的强者，到不一定比一名普通人更坚强。

不圆满，但值得期待因为第三集的呈现效果不佳，本剧的评分并不算出色。

可其实但从前两集看，以恐怖片的标准来讲，本剧无疑是极为优秀的。

它很好地完成《德拉库拉》小说，由文字到画面的转化呈现。

而第三集作为故事的结尾，因为是完全原创的剧情，所以实则是编剧阐述个人思想，以及构造更大世界观，为可能出现的第二季做铺垫的产物。

毕竟，时间线来到现代世界后，剧集故事已经完全脱离了原著框架，自然少不了合理的内容原创。

为了在叙事上营造出新意，实际上第二集伯爵和修女下棋对话的桥段，就完全没有合理的时间解释，已经是一个不小的BUG。

而第三集来到现代的故事线索，为了配合主题的需要，更是将德古拉变为另一种意义的“凡人”。

诚然加入了人性之后，德古拉这一角色变得更为完整。

但是剧集为“暗黑领主”德古拉伯爵的这次二次艺术加工，显然不能让所有粉丝埋单。

尽管对白上加入了很多德古拉“反穿越”的梗，比如德古拉揶揄平民说，她家中的普通电器所带来的便利和享受，是历史上任何国王都没有享受过的。

甚至就连进餐对于德古拉而言也方便了起来，打开社交软件，合胃口的就右划关注，不喜欢的就左划，就像是点餐一样送货上门。

但是整体对现代社会的呈现十分不完整，尤其德古拉的律师来“保释”走他的情节，则更加狗血。

仅仅这一点的不严谨，就几乎毁掉了前两集积累下的口碑。

而随着德古拉身上的人味儿逐渐增加，前两集的恐怖氛围也逐渐消失。

对于纯恐怖片爱好者而言，此时本片已经犹如鸡肋一般，弃之可惜。

但其实细细品味的话，无论是德古拉对于露西血液的钟爱，到他再次遇到范海辛后人展示出的“愉悦”，无不是为结局安插的良好铺垫。

当范海辛找到了德古拉最后的弱点后，迎着阳光和十字架的阴影，德古拉坦然接受了死亡的降临。

为故事带来完结的同时，又留下了小小的悬念，德古拉和范海辛的结局究竟如何？

同时，尽管暂时没有续订的消息。

但无论是德古拉的仆从，还是整个哈克基金会的伏笔，都为系列续作带来了无限的可能性。

德古拉伯爵如果未死，他来到21世纪的故事还能如何发展，令人深思。

ep01把恐怖氛围铺陈得太出色，简直可以déjà vu到老好莱坞或者Hammer出品的classic horror！

城堡不愧是500天工时出来的作品，小细节丰富得人快犯心脏病。

按时间线拍摄的同时， 置景部门居然也在同步做旧，BBC+Netflix果真是财大气粗 (人傻钱多)。

全蜡烛光给镜头语言带来太奢侈的“vibrant quality”，画面调度美得人餍足叹息，夕死可矣。

更何况虽然一集90分钟似乎时间充裕，把故事不急不忙讲得好还是需要功力，ep01的导演实在个好导演。

Jonathan和Dracula两个主要角色塑造得太好，Claes Bang那散发黑洞般致命引力的“dark suave byronic look”让我觉得斗篷底下死，做鬼也风流——让我们感谢Gatiss，找男人这事儿还是得看男人。

最后我想八卦一个问题，特效部门对那只狼的设计，是在致敬柯南伯格的《变蝇人》吗？

ep02相对来说恐怖感较弱，好像执笔的人从Lovecraft+Poe变成Christie+Doyle似的。

确实上一集也有解迷推理的元素，但这集推理和恐怖的失衡让人不得不遐思：这究竟是Dracula还是《Sherlock》的特别集？

可话说回来，虽然恐怖感逊色，ep02于其他方面倒很有可观处。

剧本实在是很不错，大大小小的角色没有一个是只为推动剧情而生的鸡肋，每个人都有丰满而细腻的人物动线，这样的“interrelated organic web”才对得起编剧二字 (没有拉踩我国影视编剧的意思): 一场戏就让人对十八岁得到礼物而失去母亲的女大公难以忘怀，三五场戏就四两拨千斤勾画出Piotr/Marius那蕴含自我发现与救赎的成长之路，你Moffat大爷还是你大爷！

这集经得起人津津乐道的oneliners也不少：“你既然爱人，为什么要杀人？

”的终极提问对不正经又极正经的“那你为什么摘花？

”，似乎可以从中引申出Dracula这一角色长盛不衰的终极秘密：一个杀人喝血的绝对“他者”，折射出的却是“我者”身上的、“我者”未曾思考过的压抑、黑暗和不堪。

偏偏这黑暗不堪有一副随意自然而极诱惑的、鸦片般迷人的表象，好像麻醉后的刮骨疗毒，让人可以自我劝慰我们看这戏不是只追求爽和high，我们是有思想的文化人。

Dracula提供的也确实是高级快感，是可咀嚼可回味的非人工糖精 (没有拉踩超英电影的意思)。

Again，第二集的导演也该给朵小红花，他绝对忠实践行了“devil is in the details”的真理：伯爵在桌下摩挲男孩的大腿，弄得对方呼吸困难小鹿乱颤，这边摸人家腿的衣冠禽兽还一副正经的样子，只有眉峰一挑，亮出底下一点幽暗的微光… 导演辛苦你了导演，这拍摄的时候找光还是找角度都怪不好找的，但你找得太出色了。

哦，还有犯血瘾的伯爵坐在满屋人里，盯着脆弱的皮肤下一根根血管，手指敲着桌子看似悠闲，却越来越快越来越快，直到和人类的心跳同频… 啊，看人家这细节抓的！

夕死可矣！

至于ep03，是吧… 是吧！

我倒是可以想象Moffat这歪剧本是想表达些个啥，无非是想在前两集充分塑造了“他者”的“非我”之后，在第三集把神从云端拉下来，把魔鬼从地狱拉上来，给强大“他者”一个显示出脆弱“我者”内核的空间 (…不怕死的女网红是500年来头一个让哥们儿这样心动的啦，怕阳光怕十字架主要还是心理问题在作祟啦)。

无非是想用21世纪的舞台粘合观众和角色，用一个个我们这时代司空见惯的人物和道具 (…比如那个女网红，比如Tinder其实是饿了么) 将“他者”拉向“我者”，通过更强烈的自我认同感让观众通过他者内观自我。

无非是想让之间横亘天壤之别的Dracula和Van Helsing互相靠近，通过正反两个角色的结合 (…literally) 来结合人性中光明和黑暗，强大与脆弱的部分。

想法自然不错，但完成度属实不高，用句我们一般用来评价中国式父母的话，“他的出发点是好的，可是他方式错了”！

对比前两集的沧海巫山，ep03多少有点难为水和不是云，观众朋友要是想安慰自己，或许只能灵活运用那句叫多少中国孩子不爽的“毕竟他是你xx啊”，我们也只能心中默念“毕竟前两集看都看了，毕竟前两集整挺好”，或者我们也可以肤浅一点，“毕竟Claes Bang穿西装挺帅的🤪”…我还得跟同志们报告，发生了特神奇一事儿是什么呢，我是赶due的时候在YouTube上刷到的预告片，哎呀，当时就心痒痒想看得很呐！

但我抑制住我这个冲动了，成年人就该学会延长满足。

结果吧，整整一周的writer's block，论文是怎么憋也憋不出来啊。

眼瞅着离due date就剩三天了，论文的案头工作已经从唯物主义的翻考纲查文献进展到唯心主义的没思路出去走走/没思路吃个甜点/没思路睡它一觉了。

我跟我母上大人聊这个事儿啊，俩人搁那一块挠头，真是不知道该怎么办了。

我秉承着唯心主义的态度问我妈：“你说是不是就得看完这个戏才能写出来？

”，我妈回我说：“我正想跟你说呢，憋着没说怕你觉得我玩儿闹！

”，嚯，一拍即合，英雄所见略同，病急就该乱投医，当晚上熬通宵把它看完了。

而事实也证明有尿别憋着，膀胱容易不好；有戏别挺着，脑回路容易不好——或许是从第三集那离了歪斜的胡话中汲取了些比下有余的自信，听见Moffat拼着艺术水准冥冥之中给我传话，告诉我被due追赶的人，再天才也会江郎才尽，但是呢，江郎才尽的天才毕竟是天才，不是江郎，瘦死的骆驼比马大！

哎，脑子里播着胡话，还真特么的有点模样了。

第二天，想一半儿又没思路，搁着还有36小时就要交而一个字儿没写的论文，拉我妈又看了一遍第一集。

或许是从她那快被吓得今夜睡不好的哀怨眼神中，得到一些病态的“我写不出来谁也别想好过”的乐趣，文思泉涌妙笔生花我还真就把它奶奶的论文写完了。

感谢《Dracula》，没有你，就没有我那八竿子打不着的精神病学论文。

至于为什么给满五星，当然是因为suspension of disbelief的酒劲儿还没过去，而宿醉未醒的人总是要少刻薄一些。

或者说，因为偏心啊，老子就是要给Claes Bang亮灯，我就是这么一个浅薄的人。

客观来看，BBC的《Dracula》要想进豆瓣电视剧前250确实有点费劲。

但是呢，理智判断也告诉我，要对Claes Bang的Dracula名留吸血鬼电影史这事儿有充分信心。

在一批批糙得像狼人的壮汉和浪漫得不像人的小屁孩儿之后，终于来了个优雅又野性，口吐欠打金句，嘴咬人类血管，坏得透顶又让人不得不爱的男人，夕死可矣！

BBC作为英剧排头兵，一向以眼界深邃，出其不意为笔者津津乐道；网飞更是语不惊人死不休的架势涉足各类话题。

这版网飞+BBC联合打造的《德古拉》仅仅三集看得笔者欲罢不能，精彩的故事，震撼的画面，深刻的内涵，无以伦比的结局。

影片看似以经典吸血鬼电影《惊情四百年/Dracula》为开篇，然而完全迥异；过程融入众多影视作品中“吸血鬼猎人”范海辛家族，确独树一帜的解读二者的关系。

对于“吸血鬼”害怕的各种克星，更是给予了出人意料的定义；而最终德古拉的覆灭更是始料未及，方式和逻辑充满了张力，解读着吸血鬼，解读着人性，解读着历史的罪与罚。

含剧透，不喜慎入。

影片除了不断刺激眼球的吸血、杀戮、怪物画面，更不断解读着吸血鬼的韵味：德古拉吸食人血不断年轻，而被吸食的人逐渐衰败，伴随人性的陨落，最终变为“丧尸”。

什么是吸血鬼的克星，十字架、阳光，影片给出的答案令笔者震惊，吸食人血是德古拉一切能力和弱点的来源，人的血液中所祭奠的恐惧与记忆，无论真假都将成为德古拉灵魂一部分，无论是成为吸血鬼前还是之后，德古拉所缺失的是“面对死亡的勇气”，因为恐惧死亡，变成了吸血鬼，因为所吸食血液中对教会的恐惧，害怕“十字架与阳光”。

猎人范海辛家族，与其说致力于消灭德古拉，不如说在研究德古拉的过程中成为了吸血鬼专家、德古拉的心理解读着，最终成为了唯一真正理解德古拉的人，就连德古拉也不得不倾慕于范海辛，乃至情愫暗生，变态似的迷恋“直面死亡”的范海辛，追求“勇气”与“知音”。

在这一系列的解谜后，最终认识到自己的德古拉，最终生无可恋的德古拉，必然走向自己的毁灭，这种毁灭也将给他带了光明与平静。

此外，伴随人类的发展，人性的逐步泯灭也是本片的重要槽点，当德古拉从海底脱困来到现代社会，他惊奇的发现“无神论”、“无伦理”的现代人远比他显得恐怖，看似发达的社会，实则更加的野蛮，渴求永生、永远年轻貌美，就可以放弃作为人的本质，然而当失去貌美的外表后，永生变成了煎熬，无知的贪婪孕育的只有毁灭版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：小爷的五花肉（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/827971370/

3.5/5本文含有剧透荷兰神探修女花了一辈子的时间尝试着解谜：1）为什么德古拉怕太阳？

2）为什么德古拉不信上帝却怕十字架？

3）为什么德古拉需要别人的邀请才能进房间？

最后终于真相大白，原来五百年来德古拉伯爵需要的不是修女或者律师，也不是会计，而是是一个心理医生！

所以我们的德古拉伯爵应该去加州，而不是伦敦。

最令人费解的是，神探修女为什么偏偏要揪住那三个问题不放？

吸血鬼，上帝和僵尸，他们难道不是为了容纳一切不合理性而存在的吗？

如此刨根问底的话，那更有成百上千的所谓不合理的设定，所以为什么德古拉可以永生？

为什么喝了死人的血会死？

为什么医生喝了血能和远房亲戚同步记忆？

为什么可以爬墙？

为什么可以钻进狗的身子里？

为什么可以变成蝙蝠？

等等太多问题需要被回答。

或者，我们为什么一定要找到答案？

很多事情就是没有答案的，不是吗？

在我看来，给一切看似不合理找到所谓的答案反而会让一切显得更加不合理。

和吸血鬼讲科学？

可以但是好像并没太大必要，因为这样只会引发更多问题。

毕竟，这是不福尔摩斯，排除一切不可能后，得到的可能不是真相，而是单纯的神话传说而已。

看完了，好看。

感觉三集还是有联系的。

德古拉身前害怕死亡，身后还是害怕。

因此他一直小心，怯懦地生活在黑暗的世界。

但同时他又向往新的生命，所以一直渴望通过寻找上流社会有知识有能力的新鲜血液，从中获取新的力量。

直到最后从女孩Lucy那里获得了对死亡的无畏感，更从修女的身上感受到了精神的力量，才明白了自己一直在寻找的。

所以德古拉选择了离开黑暗，面对死亡，进入一个新的生命，这是对生命的全新的认识。

《德古拉》探究的是从德古拉惧怕一些条教而引出来他惧怕的本源是死亡。

这同时也表明了基督教与吸血鬼没有关联。

信仰是假的，经验是真的。

第一，此剧否定了宗教信仰的存在和作用。

剧里始终让观众通过十字架等误导观众认为这是与基督教有关的。

但其实也有一些小暗示说明了毫无瓜葛。

第一集，阿加莎表明自己不是出于信仰才成为修女。

剧中也多次通过他人说她行为举止不像修女。

阿加莎曾说过她不相信真的有主。

在修道院的院长看来，她的研究更是趋向“异端”。

德古拉说，他惧怕十字架是因为惯性而不是规则。

第二，我觉得这个思路就有bug。

做吸血鬼最大的获益就是永生，这本来就是惧怕死亡的表现，最后推论出这样显而易见的结论，不是绕了一个大圈？

就好比，我是个富豪，我的世界里都有钱视作追求。

忽然有一天，一个穷逼说，你的弱点就是有钱，我tm居然觉得有道理？？

总体说一下每集剧情。

第一集是最出彩的地方，与原著很相似。

可惜有了前者《惊情四百年》就相形见拙了。

与三个我最钟意的吸血鬼题材，电影《惊情四百年》、电影《夜访吸血鬼》、德奥剧《吸血鬼之舞》。

《惊情四百年》：认为当吸血鬼不如做人，会伴随这见不得光的贪婪痛苦。

于是德古拉拒绝把米娜变成吸血鬼，自己也“自尽”。

死去得德古拉被上帝原谅，这就说明在此设定中，吸血鬼和基督教是对立统一的。

德古拉唯一惧怕的其实是死亡！

他不了解自己，所以在第一集中他在丧尸身上做了很多实验，想知道自己能力的极限在哪里。

这和范海辛的目的是一样的，她对德古拉的出现很是兴奋

她想研究德古拉、想更加了解他，而杀他并不是目的！

所以德古拉才会把血给范海辛喝，目的是把资料给她，让她来一起研究！

第二集的开头似乎范海辛和德古拉有一场比赛:

这场比赛比的其实是谁能发现德古拉身上的秘密！

当然这场比赛最后是范海辛赢了，她发现了德古拉身上最大的秘密:他惧怕死亡！

又因为德古拉在吸血之后就会拥有这个人的记忆，所以他才会惧怕别人相信的那些能够限制德古拉的东西(其实并没有什么用，这一切都是德古拉的信念而已)。

他害怕的是死亡！

范海辛赢了，是她先找到了德古拉的终极秘密！

最后是德古拉的自杀。

德古拉的自杀证明了他是一个真正的人，而不是一个猛兽、一个动物，因为人和动物唯一的区别就在于:人可以根据自己的自由意志选择死亡，而动物只能凭借本能畏惧死亡、逃避死亡！

人性、人的本性并不是善或者恶，人之所以为人是因为人有自由意志、人可以选择，而人最大的自由、最大的选择就是他能够选择死亡！

生，不是我选择的，是被决定的！

但是死，是我可以选择的。

所以当你能直面死亡的时候，你就成为了一个自由人！

范海辛是！

德古拉也是！

1、好久没看吸血鬼的剧了，上一部看的是真爱永生。

这个德古拉，真的挺血腥的，部分镜头差点当场去世2、设定挺有趣的，三集是三个故事，在不同的年代，但是女主都是修女，一直和德古拉斗智斗勇，每次看他们的聊天问答飙戏真的很爽，比当初和乔纳森律师的对话有趣多了（主要是因为他怂吧）3、修女的角色塑造得蛮好的，离经叛道、睿智、勇敢，在她身上丝毫看不到怯懦，而且她发现的关于吸血鬼的一切都与世人所认知的不一样，最后居然发现吸血鬼并不怕阳光，只是害怕死亡，所以一直迷信躲避阳光。

但是跟当初乔纳森律师 十字架反射阳光就灼烧了德古拉（虽然最后还是没死）这一幕还是有点矛盾4、整部片讽刺的是当时的欧洲贵族吧，妄想永生，放不下贵族的地位，高贵的脸面，却不得不以丑陋的面貌生存，而且是在黑暗处匿藏5、不懂的地方：到底德古拉捉的人钉在箱子里，最终是要培育什么？

是因为孤独，所以培养一个完美的对象？