爱我多深

大家好，我是亢亢，今天想和大家聊聊电影《爱我多深》。

这是一部由贝特朗·布里叶执导的法式黑色喜剧，用一种轻松而充满哲理的方式探讨了金钱、欲望和爱情之间的复杂关系。

影片既有独特的叙事风格，又融合了喜剧与深刻的哲学思考，令人回味无穷。

提到这部电影，首先不得不说的就是蒙卡·贝鲁奇的表现。

她饰演的丹妮拉是一个绝对的“性感女神”。

这个角色充满了诱惑，但又不单薄，她的每一个眼神、每一个动作都展现了角色的内心冲突：是贪图富贵，还是追求真正的爱？

贝鲁奇以一种自然又令人着迷的方式，诠释了丹妮拉复杂的心理和情感。

她是全片的核心，既是男主角的梦想，也是观众的视觉盛宴。

另一位不得不提的演员是杰拉尔·德帕迪约。

他饰演的黑帮老大查理，是丹妮拉的丈夫，同时也是影片的情感哲学家。

查理看似粗犷，却有一种深沉的智慧。

他用一种略带冷漠的方式来阐释“爱与自由”，成为影片中最耐人寻味的角色之一。

主角弗朗索瓦则由一个平凡却极具共鸣力的演员出演。

他的“普通人”形象让观众感受到真实的情感挣扎：一个人是否真的可以用金钱赢得爱？

演员通过细腻的表演，让角色的内心世界层次分明。

导演贝特朗·布里叶擅长用幽默的方式解构深刻的主题。

他在《爱我多深》中运用了许多讽刺和荒诞的情节，既引人发笑，又发人深省。

影片以一场平凡的邂逅开始：普通职员弗朗索瓦用彩票奖金雇佣丹妮拉与他同居，并开出一笔天价——10万欧元每月。

这种戏剧化的设定不仅奠定了全片的基调，也引发了观众对“爱情是否有价”的思考。

布里叶还通过大量内心独白与梦境场景，将角色的情感与观众的思考融为一体。

例如，在弗朗索瓦幻想着与丹妮拉建立美好生活时，镜头却插入查理的回忆和他对“自由之爱”的哲学思考。

这种多线叙事让影片的情感张力更强，也让每个角色的动机更加丰富。

影片的几个关键节点推动了情节的发展：1. 初次接触： 弗朗索瓦与丹妮拉的第一次交易不仅展现了两人之间的阶级差异，也揭示了丹妮拉的“职业态度”。

她的从容与现实感，让观众对这个角色产生了复杂的情感。

2. 爱情与金钱的谈判： 弗朗索瓦与查理的一场三方谈判，成为影片最具张力的场景之一。

查理不仅接受了弗朗索瓦的金钱，还以一种哲学化的态度阐释了“放手即是爱”。

这一情节荒诞却深刻，既让观众发笑，又让人不禁思考：爱是否真的可以无条件？

3. 反转与结局： 丹妮拉在影片后期逐渐展现了她对自由与爱的渴望。

当她面临回到查理身边或继续与弗朗索瓦生活的选择时，影片走向了一个开放式的结局。

这种留白让观众在电影结束后，仍然思考：真正的爱究竟是什么？

《爱我多深》表面上是一部轻松幽默的电影，但它探讨的问题却极为深刻。

影片通过弗朗索瓦的故事，提出了一个永恒的话题：爱情是否有价？

从弗朗索瓦的角度看，他试图用金钱填补情感的空虚，却最终发现真正的爱无法被购买。

而丹妮拉则用她的选择，揭示了“自由”在爱中的重要性。

这部电影告诉我们，无论是金钱还是爱情，真正能打动人心的，是彼此之间的真诚和尊重。

《爱我多深》用一种幽默而略带讽刺的方式，将金钱、欲望与爱交织在一起。

它不仅为观众带来了笑声，也让我们在欢笑中重新审视爱与自由的意义。

蒙卡·贝鲁奇的魅力、杰拉尔·德帕迪约的深沉哲思、以及导演贝特朗·布里叶的叙事技巧，共同成就了这部发人深省的电影。

我是亢亢，这部电影让我明白，爱与自由从来都不是对立的，而是彼此补充的。

你对这部电影有什么看法呢？

欢迎和我一起探讨！

爱我多深 ／ Combien tu m'aimes评介：★☆我是Monica Bellucci的拥蹙者，只要是 Bellucci的影片，无论好坏我都会观看。

无疑我是着迷于Bellucci的美妙身段。

这是一部无法和《西西里美丽的传说》、《不可撤销》相提并论的影片，但是在这部影片中Bellucci绝世的美貌和体态得到了充分的展示。

如果你不是Bellucci的影迷，离这部影片远些吧。

一个象征居无定所的旅行包，一朵白色的哀伤的玫瑰。

我不知道什么打动我更多，是男人和城市的寂寞迷惑，还是冶艳妓女指尖的一缕转瞬即逝的白烟。

弗朗斯瓦是现代孤独和平凡的浓缩。

隔着酒吧的玻璃，他看到了蓝黄的灯光，穿着丝袜和高跟鞋的女人有意无意的等待，橱窗把这一切圈成一个可笑的画框，带着色情意味的阴郁，是极乐天堂。

有的人平凡怯懦，蜷缩的活着，不哭不笑不喊叫，一如弗朗斯瓦。

而有的人尽管可能拥有占有一些东西，但无法避免，某些时候他们仍是面目呆滞的平凡。

但是欲望不会放过任何人。

达妮艾拉是欲望的象征，她燃起别人的欲望，自己本身也深陷其中无法自拔，来来回回，既是铁石心肠的风尘女，也是被爱禁锢的情人。

你幸福吗？

你是谁？

导演用巴黎夜里湿漉漉的街道，用迷情忧郁的夜曲，用弗朗斯瓦微蹙的眉头苍白的脸庞，用邻居歇斯底里的崩溃，用同事毫无生机令人厌恶的好奇，用一切颓废与激情混合问你——你幸福吗？

你懂爱吗？

你是谁？

人人都活的颇为沉郁，不管富有贫穷。

正如弗朗斯瓦日渐流失的活力，被欲望与狂喜吞噬的人，一点一点走向不管不顾的疯狂与毁灭。

幻想的场景贯穿着极富张力的女高音，医生奇异的猝死，弗朗斯瓦臆想的彩票，一切荒诞又夸张的场景，加上刺激感官的肉体之欢，这更像是一场发狂般的独白呓语。

“我有一双会说谢谢的双眼，悲伤时也会充满泪水。

”敏感裹挟着追逐，袭击毫无生气的生活。

不妨说，达妮艾拉是不存在的，正如影片结尾，这样的女人甚至没有结局，无论什么样的人都拿她没办法，其实是拿可以触及却无法控制的欲望没办法。

不同于公主和小丑的男性主观色彩浓郁的幻想，这个离奇的故事一开始从看似合理的伪装入手——一个住着单身公寓拿微薄薪水的小职员，赢了彩票，去买人人看上一眼就神魂颠倒的妓女。

但是从一开始，弗朗斯瓦力不从心的跌倒就暗示着这终将是一场观众散尽，“有限温存，无限辛酸”的戏剧。

最后弗朗斯瓦微笑着，慢慢的说“我从来都没有什么钱”。

沙利默默地坐在派对的一角，神经质的女邻居兴致勃勃的靠近狂舞的人群，一反常态的暗示着渴望，将人物抽象到极具代表性，仿佛把人物当成意象。

香奈儿男士香水“自私”的广告——女人们纷纷推开窗子，对着夜空大喊“自私!”。

也许有那样一个场景，男男女女，纷纷推开窗子，对着夜空大喊“欲望”，然后跳出窗子，涌到大街上去，在迷人的鼓点节奏中加入狂欢，盼望着有没有纯粹的爱情，明明暗暗坦露出的性的意味，或至少询问“我是谁”，不需要回答。

然后在临近拂晓时精疲力竭的爬进窗子，蜷缩在地板上，想些可有可无的事情。

也许导演只是想说到一个幻想中的美丽女人，或者一个美丽女人和一个平凡者的爱情，或干脆只是一种讽刺，我不得而知。

只是当人们空空的看向屏幕之外，我看到了空旷的欲望，哪怕它仅仅只是下午金黄夕阳下，阳台上随风飘着的衣物。

这部影片直觉是莫妮卡贝鲁奇主演的情色片，再觉这是一部寻求真爱的爱情片，后觉这是一部追求人性的伦理片。

主角不是获得了乐透，得到了爱慕的美女的职员弗朗索瓦，而是靠自身性感寻求自我的达妮埃拉。

马斯洛的人的本性需求等级是：1、食色，2、安全感（包括人身和经济方面），3、被需求，4、被尊重，5、自我实现。

她从前男友那里得到第1、2项，为追求第3项，她当了妓女，发现得到的都是虚假的奉承和承诺。

于是她选择了中了乐透的小职员，来满足第4项、第5项。

可是有心脏病的小职员又不能满足她生理上的欲望。

于是导演客观的告知婚后达妮埃拉的不忠，又不想让年轻人对美好爱情失望，在电影末端聚会中隐晦含蓄的出现令职员弗朗索瓦尴尬的一幕。

猜测导演想告诉观众的是，人的本性是一样的，凭自身条件和努力都在追寻着本性的满足，只是在不同的阶段和层次，努力着... ...

《爱我多深》大约在2006年的时候看过，　　 那时候不知道她——莫妮卡·贝鲁奇。

　　 最近又翻出来看了一遍，发现许多：　　 30多岁和20多岁的心境时过境迁，　　 能看到以前看不到的东西。

　　 　　 能欣赏《爱我多深》里面的莫妮卡·贝鲁奇，　　 包括身体，还有眼神。

　　 能欣赏影片的拍摄技巧，　　 那音乐、光线、侧影、对白、黑暗、空白、幻想、落差、道具、服饰、场景。

　　 能试图理解故事带来的共鸣：　　 生活应该是什么样子的？

　　 幸福应该是什么样子的？

　　 爱情在哪里？

快乐是什么？

　　 　　 电影记录了导演的思想，展示一个片段。

　　 我们生活在每天，是在寻求着自己要的东西吗？

　　 弗朗索瓦站酒吧橱窗前，凝视，夜啊，霓虹灯……　　 飘零的不是女人，不是寂寞，不是时光。

　　 你能站在哪里？

凝视，夜啊。

　　 生活本没有低微者，只是她看事物的出发点比较本质。

　　 人性本没有向善与向恶，只是幻想与现实哪个更多一点。

　　 　　 《爱我多深》——　　 这是一部男人的电影、一部主观意识的电影。

　　 达尼埃拉是一个载体，精神上意淫把玩的生活填充物。

　　 弗朗索瓦不能控制自己的心脏，更不能控制自己的意识，　　 现实与梦幻，得到与失去，尊严与背叛，　　 一句话：人总是不幸福的，因为你希望的标准无法制造。

　　 　　 有时候我们经常用痛来刺激自己，　　 这样才能觉得自己存在，活着。

　　 疼渐渐不能只满足身体，只有心里的疼才更能来的突然，和保持持久些。

　　 弗朗索瓦一次一次用痛来唤醒自己，　　 一次一次用更残酷更不像话更无法接受来挑战自己的底线，　　 最终突破自己，崩溃。

　　 崩溃之后却是快感，快意恩仇，快乐。

　　 久而久之，像吸毒一样上瘾，像手淫一样轻松自在。

　　 这就是生活。

　　 一种很多人过着的生活。

　　 《爱我多深》这部电影，需要看很多遍。

　　 　　 　　 要享受精细生活——　　 因为我们的生活充满阳光，欢乐正前方。

　　 　　　　 -END-

总是由高贵的音乐化成背景。

幕布是法国式的浪漫和意大利式的奔腾。

总是陷在夜色深沉的湿润里，摇曳的灯光和微醺的空气一样暧昧；她游走的幽怨和浓黑的长发一样繁盛四溢。

她完美的轮廓和光洁的身体让男人血脉贲张，也可以让男人泪奔如河。

她丰美的胸部可以如白莲静开，也可如红霞乱舞。

柔美的镜头和滴撒的旋律，爱欲丛生，却阻隔着一段叫做真切的距离。

她属于爱情故事，主角并不重要。

莫尼卡贝努奇，不止是一场销魂的妖艳和流布的传奇，还有寂静的美丽。

　　这个男人的心脏就此穿越，苍白而坚硬。

　　当她发现自己已经完全融入这个男人的生命，才发现这个男人的名字叫做骗局，一个孱弱、贫穷的骗局；　　但是，这又有什么关系。

　　有些女人就是宁愿永远活在骗局里，一场属于高潮的骗局。

　　结束所有高潮的表演，中断一朝一夕的欢愉，　　爱我有多深？

我所有的心都是为你准备。

　　于是娴静生活，终了人生。

牵强是指妓女和嫖客之间的可能性，力量仅针对弗朗索瓦和达尼埃拉二人。

这两个词语本身的矛盾，赋予整个故事荒诞不经的黑色幽默，以及在结尾处突如其来的魔幻色彩。

看客带着无法理解的迷茫沉默了，难道爱情是这么个东西？

一、大龄光棍如何解决单身问题略有秃顶趋势的中年男人，远远凝视着某间提供特殊服务的酒吧。

他的焦点牢牢实实地落在透明窗户后的女人身上。

她表情沉静，身体却像一团海绵，肆无忌惮地吸纳所有男人的目光。

那扇窗户被拍得如满月般美轮美奂。

或许她在这一刻于他，就是女神。

他终于走进去，有些局促地在吧台边坐下。

她袅袅婷婷地抓住这个长相颓唐的机会，向他讲述红色幕布后的旖旎。

他说他中了乐透，四百多万欧元。

她的两眼放了光。

他传达包养的愿望，将期限定在他再次一无所有的那一刻。

她跟他上了车，可笑地要求他预付一定薪金——因为“这是合乎规矩的”。

二、心病她带他回家收拾东西，走在后面的他突然心脏病发作倒在楼梯上。

与医生倾诉的发病原因无限透露出一个大龄单身汉的心事：“你看见她正在收拾东西吗？

”“对，难道她不是要离开你吗？

”“噢不，这样一个女人正要搬到我家里去。

”像伺候一位女王，他卑微地把身份低贱的她带回家，无比可笑地在自己的地方局促不安。

她反客为主地引导着对话，他此时才发现彼此尚未知道对方的名字。

于是，我们才得知，他叫弗朗索瓦，而她叫达尼埃拉。

他们努力扮演一对平凡夫妻，但他们的身份仍然明显错位。

达尼埃拉在华丽的女高音歌声中，一件件褪去衣衫，极尽媚惑之能事，神情间却不减颐指气使之色；对面的弗朗索瓦耐心地听着她的每一个指示，仿佛真的仰望到空气中天鹅飞过的神迹。

当他终于按捺不住向她扑去时，她却说他们应该从了解对方开始，比如——静静地接吻。

她的神情渐渐恍惚，很困惑地说出这和她想象的不一样。

事实证明这是达尼埃拉讲的一句大实话。

他们怎么能像一对平凡夫妻一样静静生活呢？

那边厢，弗朗索瓦已经在她浓重的雌性气息刺激下，再一次发作了。

三、心药弗朗索瓦的医生朋友直率地指出同达尼埃拉这样一个女人生活可能的危险，生理上无法接受这样活色生香的刺激，心理上他无法接受从医生口中接连蹦出的“妓女”二字。

医生讲求实际、战战兢兢的作风，误导人以为他是弗朗索瓦与达尼埃拉二人承受的现实压力一面，而他却不是。

实在无法“理解”二人激情生活的医生，终于在一日餐后表达了自己的困惑。

他讲述了与一名护士的故事，“纯洁而美好的爱情”，如果可以这么说的话，因为他后来在给达尼埃拉看病时，无法承受她的肉体带来的强大刺激而猝然死去。

这个情节看似极讽刺，一方面强烈夸大达尼埃拉的诱惑力，一方面又看似对医生的诸多说辞幽了一默。

但在我看来导演此处是宽厚的，他煞费苦心地在看病前展现医生如何温柔地对双人床上空着的那只枕头说话，又在葬礼上通过路人甲揭示护士早已死去多年的真相。

无非为了表现一个大龄单身汉的矛盾，以及伴侣遍寻不得的孤独感。

更重要的是，它解释了弗朗索瓦为何把达尼埃拉当作女神。

作为彼此唯一的朋友，可以说医生的单身生活几乎就是弗朗索瓦的。

四、爱情来了有一天，达尼埃拉走了，终究无法忍受家庭主妇清汤挂面的日子，她显然更喜欢以前那种无限释放欲望的生活。

郁闷的弗朗索瓦重新回到老地方，和一个更年轻的妓女讨价还价，达尼埃拉却按捺不住了。

他们争吵，当那个年轻女孩指责达尼埃拉多么低贱时，弗朗索瓦却还击——“你不过也和她一样。

”一场闹剧。

他们合好如初的夜晚，惊扰了隔壁的女作家。

达尼埃拉却把与女作家的争吵变成了两个女人关于幸福的比赛。

每场感情都需要一个破坏者，达尼埃拉的丈夫查理扮演了这个角色。

乐透奖金还是达尼埃拉，弗朗索瓦只能二选其一。

他不断向达尼埃拉发问，反复权衡达尼埃拉可能作出的自由选择以及她的低贱身份，最后他选择义正言辞地放弃她。

而达尼埃拉并没有自己想象的那么留恋金钱，她开始在查理身边无可救药地念想弗朗索瓦的种种温存。

查理也没有自己说的那么十恶不赦，他终究放在她走了。

当她再次回到弗朗索瓦的寓所，他正和那个女邻居在一起，野兽一般毫无温存可言。

导演似乎试图对比出弗朗索瓦的感情变化，但在这个故事中，没有谁对谁忠贞不二。

只是他们都不知道，当自己不但询问对方，并不断在内心中探索答案时，爱情可能正偷偷摸摸袭击过来。

五、尾声弗朗索瓦那群好事的同事，迫不及待地跑来观看达尼埃拉，一时间群魔乱舞，包括查理、女邻居，全部汇聚在他们小小的寓所里，她如鱼得水，他沮丧异常。

当达尼埃拉与某个男同事双双消失时，电影在先前的喧嚣中开始变得魔幻起来。

弗朗索瓦在紧张的人群中歇斯底里，但他终于在天窗中看到亲昵的二人，却只剩下让人心生怜悯的眼神，兼容痛苦与理解，或可称为男人的哀怨。

反倒是查理，很魔幻地朝她胸前开了一枪。

这是整部电影最费思量的地方，但那仍像是查理的幻想，因为他们同样知道，对达尼埃拉这样永远把欲望放在第一位的女人，他们都无能为力。

最后一个场景，绕过天台晾晒的衣物，是相对而坐的弗朗索瓦与达尼埃拉。

她问起他的心脏，他说遇到她以后就好了。

是啊，没有一颗顽强的心脏如何承受达尼埃拉这样的女人呢？

这一刻，两人没那么样地像一对平凡夫妻。

当然，弗朗索瓦和达尼埃拉不是王子与公主，但他们努力着静静地生活。

说实话，如果这部电影有什么深意，我实在是没有看懂。。。

之前看的《不要回头》里也有莫妮卡贝鲁奇，但这部的尺度显然大了很多，不知道她是不是喜欢拍这类电影。。。

但话说看了一些法国电影之后发现法国人不比美国人含蓄，和原来的想法有不小的差异。

看完，其他的什么都没记住。

只记得莫妮卡·贝鲁奇无可挑剔的完美身材，莫妮卡还是带着女儿在片场拍完整片的，弓虽……

距离《爱我多深》上映已过去整整20年，但这部用金钱丈量爱情的法国争议之作，至今仍在影迷圈掀起讨论风暴。

莫妮卡·贝鲁奇的巅峰肉体、黑色幽默的哲学隐喻、以及荒诞到令人窒息的情感交易——如果你痴迷于《苦月亮》《本能》这类游走于情欲深渊的影片，这部豆瓣6.2分的“19禁”电影，绝对值得在深夜细品。

450万欧元买来的“完美妻子”中年社畜弗朗索瓦（贝尔纳·康庞 饰）在巴黎过着两点一线的麻木生活，直到他在酒吧遇见意大利妓女达妮埃拉（莫妮卡·贝鲁奇 饰）——150欧元一次的欢愉价格，让这个木讷男人连搭讪的勇气都没有。

命运的转折来得猝不及防：弗朗索瓦中了450万欧元彩票，他决定用这笔钱“购买”梦想中的爱情：“每月10万欧元，直到我破产，你来做我的妻子。

”这场交易看似荒唐，却撕开了现代爱情最赤裸的真相：达妮埃拉搬进破旧公寓，白天扮演温柔人妻，夜晚履行“服务义务”；弗朗索瓦沉溺于虚假的幸福，甚至因过度兴奋被医生警告“节制房事”；黑帮情人沙利（热拉尔·德帕迪约 饰）的介入，让三人关系沦为金钱与暴力的角斗场。

当谎言被戳穿、当欲望超越理智，这段用欧元堆砌的关系，最终以一场鲜血淋漓的派对收场。

大尺度看点：贝鲁奇的肉体，就是一部哲学莫妮卡·贝鲁奇的“致命武器”从湿发裹浴巾的慵懒清晨，到烛光下若隐若现的蕾丝睡衣，贝鲁奇在片中贡献了职业生涯最密集的裸露镜头。

导演贝特朗·布里叶用近乎贪婪的镜头语言，将她的腰臀曲线拍成“人类美学奇迹”——但这份性感绝非噱头，而是角色灵魂的外化：她的身体是商品，也是刺向男权社会的匕首。

情欲戏的黑色幽默弗朗索瓦每次与达妮埃拉亲热都像在玩命：心跳监测仪狂响、降压药散落一地，甚至因过度激动害死前来体检的医生。

这些荒诞桥段，暗喻着中产男性对欲望的恐惧与无能。

暴力与权力的性暗示黑帮老大沙利用枪指着达妮埃拉说“我的女人永远自由”，下一秒却将她推给弗朗索瓦换取钞票。

权力博弈中的性资源置换，被拍成一场令人窒息的黑色寓言。

幕后冷知识：戏里戏外的欲望实验贝鲁奇的“双重困境”：拍摄期间她坚持不用替身，但一场浴室戏因导演要求“再慵懒些”NG27次，水温过热导致她一度昏厥。

导演的挑衅美学：弗朗索瓦的公寓故意设计成狭窄破旧，与达妮埃拉的美貌形成极致反差；结尾派对的血浆用了300升糖浆，致敬库布里克《闪灵》。

票房惨案真相：影片因“物化女性”遭女权组织抵制，但贝鲁奇反驳：“达妮埃拉才是操纵全局的猎手。

”影迷锐评：有人看肉，有人看透人性贝鲁奇脱一次衣服，法国哲学界就得写三篇论文这不是情色片，是中产男人的《恐怖游轮》建议情侣观影，看完分手率高达73%观影指南：如何解锁这部“欲望圣经”？

细节控必看：注意弗朗索瓦的衬衫从熨烫平整到满是褶皱，暗示精神崩溃。

哲学爱好者：关注沙利那句“爱是自由的，所以我要卖掉你”的悖论。