一座城池

虽然片头的手绘风格动画开场让人感觉不错，可是房祖名的解说实在是让人吓掉下巴，这乖乖的口音与毫无生气的语气实在是催人泪下，普通话烂也就算了，你好歹语气夸张一些，应景一些啊，还有时而出现的大舌头，你丫这不是画外音，这是蹒跚学步好不好！

实在是让我顿时对此片失去了兴趣。

当时我没想到这样坑爹的解说居然持续了整部电影……整部……整……几年前我是看过原作的，相对于原作支离破碎，形散神不散的结构来说，实在很难说是一个完整的故事，各种不太“河蟹”的暗喻更是难以表现在大荧幕上。

OK，导演你既然承包了这个项目，那就来看看工程质量如何喽。

可惜的是，这并非是一项合格的改造计划。

首先，看完这部电影我才发现，原来此片的真正作用是再次锻炼并展示了房祖名港式普通话，尼玛简直就是有声小说啊，我觉得如果你完全不看此片只听旁边的话，剧情也能知道个八九不离十了。

导演你这是活生生地把电影给作践了，如果广播剧就可以搞定的东西，你非要让大家用电影的眼光评判，那结果可想而知。

其次，失去了韩寒特有的嬉笑怒骂见讽刺的风格，也就失去了其作品的灵魂了，结果就像这样，电影变成了一部拙劣喜剧桥段的堆砌，当然，我不是说韩寒的作品拙劣，而是导演讲故事的套路单一，手法简单。

给人的感觉是老耿遍地，演员呆傻，关注看傻。

没有了灵性的喜剧，就变成了最恶俗的二人转（当然二人转也有好看的）。

再次，剧情真是内伤到极致，原作的感觉是夸张甚至荒诞，但不是胡扯，而本片唉……原因同上。

当然，相比郭敬明的小时代，韩寒的这部作品本身就难以成片，更别说郭敬明人家那虽说导演能力不行，但好歹通过华丽的元素堆砌出一部看上去还像电影的东西来，可是本片预算上的苛刻实在是令人发指，那场火灾，你真的是火灾吗？

不是小孩在放烟花吧……总之，这算是今年看得最不像电影的电影了，回头我得恶补一下旁白，建议导演一起，看看《东邪西毒》，《天使爱美丽》，《搏击部》等旁白吧……

黑夜，凌晨，我并不是不眠不休，只是时刻错位。

在手机上窝被子里看了个电影，现在很饿。

是韩寒的一座城池，电影真的不好看，全是旁白完成的，像个微电影。

如果是导演缺乏能力用镜头表现出来，而用语言直接告诉观众电影的意图，那真是对观众的侮辱。

不过似乎我们常常作为观众受到侮辱，只是大部分人习惯了。

但我不是要批评这部片子，我的心情已经超出了要去对这部片子的调侃和赞扬。

我笑了，带着湿润的眼角。

我感觉心情沉重呼吸困难，我看哈姆莱特时没有哭着笑了，听国歌的时候只是崩溃了，可是今天，看的时候笑了，看完了怎么也笑不出来。

喜欢的女生，梦想的事业，现实，小说里的最现实。

今天的欢笑、忧愁，等你不在思考时就等于一粒尘埃。

人的生命的长短用你思考的时间来衡量的话，你我活了多久？

你我都只是一粒浮尘，何必自命不凡。

如果世界在我活的时候毁灭，我想睁眼看着它崩塌，就像我想看着你。

一座城池，前不如后。

说实话原著就过于碎片化了，这也是我认为韩寒小说一直不如杂文的地方，也就难为导演了，本来天马行空的表现力却被另外天马行空的想象力束缚了，很矛盾。

也许就是这样导演才加了那么多的旁白吧，这其实也是一种不自信的体现。

我发现今年的新晋导演均比较钟情于旁白。

旁白这东西就是这样，对于新晋导演来说，除非你真的能够把火候掌握的恰到好处，要不然就中规中矩了，尤其是一部有点黑色幽默的剧，这是一种表现力不足的体现。

当然，它能防止你走向彻头彻尾的烂片的队伍，但绝对不会成就你的事业。

很喜欢片头的动画，窃以为一座城池要是制作成动画可能表现力可以更好。

今天终于看到了正片---18、19号整整两天全市十几家电影院竟没一家有排片---到底是有多不被待见啊！

拍的也确实奇烂无比，完完全全是作坊式小本经营，简直粗制滥造到令人发指！

其实早在没上映之前，单从房祖名和新人导演这一穷酸组合其前景已不被看好：且不说房唱歌像呻吟演戏如梦游，单就那一口纯正地道的港式Chinese就已分分钟令人出戏，加之韩少的台词大多调侃加贫嘴，最起码也得找一个口条利索点的吧，还不如让郭德纲去演呢！

难不成是因为韩少曾批过他爹，所以祖名哥就决定卧薪尝胆曲线救国替父报仇这可真是下了一盘九曲十八弯杀人不见血的大棋啊！

再说韩少的小说有一半像杂文，夹叙倒叙插叙杂乱无叙，能理出个头绪已属不易，拍成电影更是难于上青天，找新人导演来拍简直无异于变相自杀，我说韩少您老人家支持新人也不用豁出自己那一张老脸吧！

对的起我们这些粉了你十年有余的衣食父母们吗?不过，他不亲自执导也的确是明智之举。

奉劝那些未经专业培训又志不在导且拥有大规模杀伤性粉丝的圈外业余人士别随随便便就以一种玩票心态跑人家领地＂到此一游＂，你们拍出那破烂玩意压根都不叫电影，还好意思自我标榜打破常规美特斯邦威哪---真特么丢人现眼毫无下限给脸不要脸蹬鼻子上脸，就像语文考试时你通篇全英文作答，那叫一个洋洋洒洒，行云流水，一气呵成，挥斥方遒--够标新立意超凡脱俗呗---谁TM能给你分啊！

票房好并不代表你就拍的好导的妙充其量只能证明你老本吃的好加之脑残粉没节操，业界前辈们骂你并非人家嫉妒你，而是因为你用偷机取巧的方式破坏了行业规则，你可那被害妄想个什么劲啊?--好像又差点要跑远了-韩少志不在导也无心向导，而且说实话他的大多数作品也并不适合拍片，所以不亲自操刀是对的---但也不代表你就可以草率的出卖版权让别人胡拍乱导啊，而且还是一锤子买卖，卖定离手，售后免责，生死各安天命---好歹也是您一把屎一把尿拉扯大的亲生仔，散买卖不散亲情哪亲先前我一直比较纠结：于公，从排片宣传到导演主创，该片始终保持着一种见不得人的低调，实在是令人匪夷所思，加之我又对房祖名成见太深投鼠忌器；于母，原作到底是自己最喜欢的小说之一，而且怎么着也得和小时代那货拉出个十万八千里吧！

但一想起几个月前小时代那一伙脑残成天拿着本就不咋的的原作趾高气扬，自我膨胀，青春骚痒，我们这些高冷逼又怎能再步她们的后尘，一粉顶十黑的前车之鉴，至今历历在目！

小说是小说，电影是电影，属于独立的两部分，不能混为一谈互相补充，观众可不一定都看过原作，总不能凭书入场吧！

影片拍的不入眼粉丝或许不忍骂娘，路人可不见得就买你帐，若是拄着原作的大旗盲目往电影上贴金，那我与自己深以为耻们NC的四娘粉又有什么不同?所以希望大家能客观公平的打分，别害怕低过小时代，BS它的最好方式莫过于无视它的存在--小屎袋是什么?可以吃吗?记得新概念作文大赛举办的第一年粉上了韩少，那时我还在上小学---大概是因为自己打小就比较叛（zhuang）逆（bi），其实那一届也使得许多疼痛男女发光发热---四娘就是其中一员，那一年选择韩少还是四娘或许就是我们大多数人人生的分歧点也说不定中间我也曾高贵冷艳的脱过粉，不过没过多久又很快归队，坦白说我爱他的杂文更胜于小说---尤其是那些公知文，太他娘的对我这三观不正的造反派胃口了，至于小说嘛说实话真有几部没坚持下来---主要是由于时间轴太蒙达奇，人物贫嘴有余而个性漂移---一句话张三说也行，李四说也没问题，反正表的都是韩少他本人的心迹，真的很容易搞不清谁是谁啊！

所以我打心眼里认为韩少的小说不适合搬上大荧幕，除非找的导演技艺精湛鬼斧神工能够化杂乱为整齐！

正因为爱之深所以才痛之切，如果一味盲从狂热，那我们岂不太林夕合鸟了?那些不管三七二十一也要痴心绝对到天涯的所谓愚爱说白了就是一种贱！

这次做为一名资深韩寒脑残粉我一定要大义灭亲骂醒你，骂你出卖版权太过草率，撒手不管太过懒惰，片质如何太过不走心，宣传排片太过不在意---自己小说改编的影片和自己配音的影片都能撞在同一天，你他X的真乃天下奇闻！

拜托韩少您可长点儿心吧！

别伤了观众的老人头再伤了粉丝的心！

PS：评论里有人说片烂我没话说，说小说写的糟您也请随意，不过这两天我确实有点小激动，只因有两件事我无论如何也无法忍受：1、和御用脑残方肘子持同一论调的：如果是5毛就请您滚回围脖，如果是至屎不渝的NC方粉，那就请您以身作则改吃转基因食品---按照一天三顿的量！

你家方教主可说了，吃它们不仅不会有损健康，还可以强身健体，益寿延年，增强免疫力，美容保建呢！

2，胡搅蛮缠脑残志坚跑来倒贴的四娘粉，不管您是疼痛忧伤还是牙疼胃酸那都是您自个的生理自由我无权干涉，可是拿一个抄十年如一日酸的人倒牙的文艺抄袭逼和我们韩少比那就是智伤问题了无论是小四的身高还是肥皂我们都实在是无法仰视，拜托能别来倒贴吗， 亲！

PPS：1，没看的尽量别去贡献票房了，大家一起灭导演于无形吧。

不过值得肯定的是韩少估计觉得片烂，就没大好意思宣传，连排片都少的可怜，大概也不想骗粉丝的钱，不像郭某人哪怕千夫所指只要能挣到钱就成2，有人说这是一个不能骂韩寒的年代谁不让你骂了，你这不骂的挺欢吗，而且不只你骂，我还帮着你骂我温不温馨啊---只要你别拿一米四来和他比就成，因为那丢的是你自个的人啊孩纸智伤低不要紧，出来现就是你的不对了PS：以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

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1.原著年代久远，早就记不得写的什么了，隐约里，只对“捅人”、“跑路”“桑塔纳”、“王超”、“火灾”、“CK”这些扎眼的字眼还有些印象。

　　其实根据常识也知道，任何文学作品改编的电影或电视剧，都极少能超越原著的水准——更何况这原著的水平本也就不高，不然怎么会不记得写的什么？

几乎韩寒全部的小说，都是娱乐性高于文学性，像精编段子集，相声选，间或夹杂些议论、探讨和反思，配合其主流读者群是年轻学生这点——这部分人群从小学时起就被强行剥夺了独立思考能力，很容易就造就让人神往的牛逼感，以及不俗的销量。

可往往，在多数年代，一个作品的销量和其本身的质量都没有明显的相关关系，有的年代甚至是负相关。

韩寒年少成名，多年来从不缺影响力——尽管他本人极是低调。

可论及文学上的造诣，只不过是超越同龄人几个等级的水平而已。

当年冯唐说其“小说没入门，杂文小聪明”不是没道理的。

　　只是，若前者长到后者这个年纪，呵呵，只怕未必。

　　所以一开始，这个电影的上限就几乎已是设定好了的——除非它是万中无一、被下了苦功夫精雕细琢的精品，可这发生的概率实在太低，尤其是在中国。

　　2.电影七成以上的时间是房祖名的旁白和“长相神似梁朝伟”的王太利的行为艺术——事实上正是后者负责了整部电影绝大多数的笑料制造工作（而且若不是他，真会产生一种看大荧幕版山寨动物世界的错乱感，因为旁白实在太多太长，实在让人忍不住想质问这剧组是不是都没钱到这个地步了？

）。

故事起源于一个可笑的念头，或许当时，它的提出也只是一句潦草的玩笑，可却像病毒一样被迅速传播，在场的每个人都受到了足量的感染。

那是，电脑起死回生的喜悦冲走了他们为数不多的理智总和，让他们不由得相信，这世界是美好的，努力是有回报的，nothing是impossible的。

在没有计划书，没有预算单，甚至连赚了钱该怎么分都没说好的前提下，几个人本着“年轻就该热血、就该说干就干”的原则，迅速创业，继而所有人迅速随之破产。

唯一可行的计划还因团队中某人对原则的坚持而胎死腹中。

　　然后，和所有狗血的电视剧一样，一个绝情拜金女的突然出现打破了反对者对原则的坚持（这招简直屡试不爽，如果一个人因为高尚的原因持续跟男主角唱反调的话，那么一只绿油油的大帽子肯定马上就会扣在他头上，然后，理想主义者就迅速蜕变成犬儒主义者，而且往往变本加厉）。

电影也由此，从纯喜剧变为黑喜剧。

当道德男带着绿帽子兀自沉默地陷入莫大的悲伤中时，没有一个人施予援手，甚至拿其下注。

这种冷漠给予了他第二波打击，终于，他在沉默中爆发，两个主角便在沉默中灭亡。

再然后，故事就像条撒了欢的野狗一样，将之前埋下的伏笔与隐患通通踩爆，洒下一路狗血，没有任何意外的，朝着最坏的方向一路狂奔，拉都拉不回来。

一番蝴蝶效应之后，俩主角就莫名其妙的走上了逃亡之路，只顾担忧，没有任何一个人反思“到底怎么就他妈这样了？！

”　　两个人，一路上，一个负责倒霉，一个负责站倒霉的那人身旁吐槽。

一文一武，不遗余力地逗乐着在场的所有观众。

　　3.电影希望表达的，是男主通过这期间一系列荒诞的事件和错愕的现实，不断地反思自己，最终完成了对自己的救赎，决定改变，决定承担。

从当初那个连初恋的爱都不敢接受的懦夫，成长为敢于走进派出所自首的纯爷们。

　　在眼看着一切都要终结了的时候，电影给出了一个足够黑色幽默的结局——没有什么比误会更让人绝望的了——意欲制造出足够的悲凉和无奈。

镜头拉远，面容逐渐消失。

　　4.影院里灯光亮起来的时候，坐我前面的那个大胖娘们就一声长叹道：“哎这电影真没内涵啊！

”我不知道这算不算得上是电影的失败——虽然刚才笑得浑身肥肉颤抖让我总以为要地震了的，也正是她。

　　多数人走的时候脸上挂着无奈和鄙夷的笑，显而易见的不满溢于言表。

而他们可能并不都像坐我前面这个大胖娘们似的觉得没有内涵而失落——毕竟不是所有人来电影院都是抱着受教育受启发的心理来的。

他们大概只是觉得，这种低成本制作又除了笑话别的什么都没有的片子，应该是段网络视频，挂在优酷首页让人免费观看，而不该从其腰包里圈钱——电影用了大量的独白和特写，稍微需要些场面的镜头都用动画代替，更不用说特技，足见其成本低廉。

偏偏中国人的思维中，总是把成本和诚意联系在一起。

进口的那些外国大片，除了不停的干干干干干也没别的什么内涵，却让他们很是满足，因为知道这样的电影砸钱多，看着过不过瘾不说，想想自己花几十块就看到了别人几个亿搞出来的东西，也够干爽一阵儿了。

　　总之，这部电影让他们受伤了。

　　5.我也觉得这电影缺乏诚意，不是因为没特技没大场面，而是因为他妈的连字幕都能有错别字。

　　这点，它甚至连小时代都及不上。

　　6.人在失落的时候看到比自己更惨的人就会有所缓和。

这个理念不知道从什么时候开始被广泛用在了喜剧电影的制作里。

看着那些平时光鲜无限的人在电影里不停的出糗倒霉，被各种小概率事件突袭，总忍不住会顿生一种残忍的快意。

　　　而这种快意让人隐约间感到有些不适。

　　这部电影里面的所有笑点都来自于日常，有种下一秒钟同样的情节就会在宿舍里、马路上上演的感觉，带来了难得的亲切感（几乎这部电影最大的亮点）。

可难免会在笑声中忽略的是，正是因为这种霉倒得太过日常，以至于到了就算自己身遭此难，也实在没什么好奇怪的地步。

　　到了那时，你独自陷入悲伤，彷徨不知所措，只怕会同样围上来一群人对着你大笑，说，哈哈，这傻逼。

　　所有人都慢慢地把别人的不幸当成笑点，这世道其实就是这么悲凉起来的。

　　这感觉如此熟悉，而我们却全不自知。

转帖此兄写的太好，不得不转，很期待3月份的电影　-这不是一般的读后感,也非普通的书评,而是一个集多个解读与一体,对作品的提炼和回顾,让你从某个角度重温作品的场面. 　　 　　《一座城池》是我一年前看的。

这次又重温旧作，心头又是那股熟悉的感觉。

不同于以往的《三重门》，本作品去除了华丽和强烈的讽刺，以简洁而近乎平民化的语言诉说着平民的声音,充斥着荒诞,也不乏幽默的调料,起初似乎搞笑,然后沉重,沉淀后又觉得是我们表面浮华下最真实的生活. 　　 　　作品就像一个梦境，“我”，从一开始就充满荒诞地赶命到一座莫明其妙乌浊混乱的城池里去和健叔会合。

“我们”没有身份，是逃犯，也正因此才能以底层人的视角窥视社会的每个角落。

小说中主角们没有鲜明的个性，可以是任何人，而他们的几双眼睛悄悄地潜入了时代的缺口。

作品对每个场景没有过多的渲染和刻画，作者的笔如同隐匿的刀锋，不动身色地剖开了社会的截面。

在这张截面上，作品夸张而逼真地勾画着种种现象，没有太多主观对现象的注解，把诠释的权力留给读者，这是与以往荒诞现实小说最大的不同。

把真实用扭曲的方式给你看，是本小说的特点。

而小说梦幻般的荒诞也就在这张梦的截面上进行，游离在现实与荒诞间，它无须写得太实，太具体。

太具体了，小说如梦的感觉就打破了。

这也就是有读者认为此小说远不及《浮城》深刻的原因之一，但这是本作品的效果。

　　 　　文中“我”与健叔在旅馆安顿好后，准备到一家日本料理先奢侈一顿，可胆小的健叔却对“我”说：“不行，在这个风口浪尖上，我们不能去有这么多政府工作人员的地方。

” “我”认真对“健叔”说：“你要相信我们的政府。

你一要相信政府总有一天会还我们清白的；你二要相信政府是不吃无包间之饭的。

走！

” 典型的韩寒冷幽默。

接着，一位顾客因不满军妓音乐而被殴打，随着《让世界充满爱》的响起，真是荒诞而讽刺。

　　 　　接着，就开始以“我”的眼睛，写在城池里第一场化工厂爆炸引起的火灾的荒诞所见—— 　　“人们变得异常激动，买完菜的家庭妇女都像夸父追日一样朝故事方向跑去。

……如果有个刚睡醒的打开窗肯定会以为中国连二0一二年的奥运会也拿下了。

……很快我们骑车经过工业大学门口，看见里面忽然拥出不下五十辆自行车，并且在出校门的一号弯进行了激烈的争夺。

我喘着气说：‘疯了疯了，这些人都疯了。

’……健叔在前面半米处骑得聚精会神，屁股已然离开了坐垫。

……一时间情景壮观难言。

虽然几百人骑车是司空见惯的事情，但几百人冲向火场肯定是一辈子只能看见这么一次了，或者抽象点说，看见几百只凤凰在骑车，真是让人生充实不少。

” 　　写到这，我便联想到了交通事故时发出啧啧赞叹的人群；大学中情场纠纷，男子将女友慢慢杀死而周围的大学生默默旁观；某大厦发生火灾，无数人聚集一起仰头观看，以致于有小偷这时偷钱无人发现。

还有当初中国申奥2008成功，突然电视上的主持就无故哭泣起来，然后还四只拳头一般立即从屏幕上打出坚决反对奥林匹克精神的大字：“我们赢了！

难道其他申办国家就是输了？

”据说其它电视台主持们都紧急并且非常“艺术人生”地也被传染性大哭！

而且还男女拥抱哭成一团。

真的是：申办奥运我们赢了艺术人生的爱情！

我能想象北京的很多大学门前，肯定都会出现“里面忽然拥出不下五十辆自行车激烈的争夺。

我喘着气说：‘疯了疯了，这些人都疯了。

’”的场面！

　　好的文学，并不在于它能把生活表面临摹到如何繁华热闹，而在于它能或不能以一种特定氛围和情绪，而勾起读者内心的无数体验与联想。

而写者若能先深入自己还能再抽离现实，最后以作品而异于生活，那才算是真牛的文字。

　　 　　我们原路返回。

我说：“这火八成要烧好几天。

” 　　健叔说：“是啊，除非下雨。

” 　　话音刚落，雨丝飘下。

　　我说：“你这乌鸦嘴，你等我们回酒店再说啊。

” 　　健叔说：“我好人，我祈雨。

” 　　我说：“这么小的雨也没用啊。

” 　　健叔说：“是啊，灭这火除非暴雨。

” 　　说完，雷声大作，暴雨倾盆。

　　又是一处冷幽默，看完白戏，终遭报应，真是人类一开口，上帝就发笑。

健叔也发生了“安全事故”，掉进沟里跌断了腿。

不久，健叔在看学生踢球时，听着感人的校园歌曲而感叹命运，却被飞来的球撞倒，引来一阵轰笑，结果手也断了。

人到此等境地居然还无法深刻地悲哀一场，真是悲哀无处藏身，眼泪无处流啊。

　　 　　可命运就这样，在你即将成为行尸走肉时，好运突降，我与健叔中了奖金，自然有了新居。

随后，作品相继写到梦中抓住买了电视的“我”的那些以公谋私的警察，给健叔看病的医生，在大荣公寓下的店铺着火时救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防员说的话，呼唤和平友爱的行为艺术家阿雄被人们冷嘲热讽，朴实单纯的同桌最终跳楼，无望的小客栈和路面结冰后在桥下欢欣鼓舞的人们和吊车师傅都是社会不同层面的缩影。

此外，文中插叙了几个人物，我过去的两个女友，一个带着小资的虚荣，在金钱至上的“上流社会”鬼混，精神不入流但却属于上流社会，一句“你就没有上流社会的命”充分显现其有着阶级优越感，对“中下层社会”不屑一顾，笑贫不笑娼，这又是一个社会阶层间矛盾的缩影；另一个是典型的房奴，带着浓厚功利的爱情，这一切现象都渐渐造就了真情的荒漠。

而小C是个微妙的人物，她无知而善良，就如苍天注视下的小花，还未来得及受污染。

“我”真可悲，小C是“我”眼中难得单纯，能让我感受到美好的人，却并不了解我，也不懂得爱，因此我们没有缘分一起飞翔，“我”更多出于保护和她在一起，不让她受伤害。

至于王超，只是千万个没有理想的大学生中的一个，可以代表一群人，也无须太多笔墨刻画其个性，他的出现，道出了流行在大学里变质的速食爱情。

　　 　　在艰苦的生活中我反而磨练出了些许韧劲，我们开往超市途中听了广播中中年男人充满童趣的看法，我们竟然找到了生活在当下，境由心造的感觉。

但每当黑夜来临时，希望如此飘渺地挣扎，我已经不只一次在夜里，在黎明苏醒时分看见了无法穿越的漆黑的夜。

我经常喜欢穿越楼下的树林，可能是面对黑夜中大自然能够找到自己吧。

在黑夜中穿树林时的心理感受就是“我”内心的潜意识。

此时，我感受到“晚上则完全是一个黑洞，虽然你背着身子，向前迈着脚步，却感觉后背被什么东西吸着，每一步都是退向后方。

大荣公寓是我惟一能看见的有灯的建筑，我的脸正向着它，走的每一步也是无比的坚决，但感觉离它的距离渐渐遥远。

突然间，仿佛穿过了空气中的什么障碍，大荣公寓出现在了眼前一百米的地方，脚步也终于变得实在了。

”这一段传神地刻画出“我”潜意识中的希望挣扎的感觉，生活希望渺茫，大荣公寓像海市蜃楼一样，离“我”越来越远的感觉。

随着钱一点点耗尽，我们居然违心地把损坏的取暖器卖了。

作者紧紧抓住现实生活中人在苦难时与之抗争的情形，在绝望中反而能把人的潜能和生活的欲望充分激发出来，这依然难以抵挡难熬的黑夜。

此外，用景物来描绘人的潜意识，远强于一连串的修饰词。

　　 　　但是这一切改变了，在我们和阿雄合作，阿雄向我们讨方案时，我们看到了莫名的希望，居然做起了不切实际的发财梦。

这些情节很真实，绝望中看到希望就像恶狼扑食，恨不得马上咸鱼翻身。

此时，我的心情也爽朗了，在冷天哈出的空气感觉自己活着，初显生机。

随着拿到了1000元的资金，希望又膨胀了，不满足于温饱了，健叔提高价格到10000元，而温饱思淫欲，他对永久妹妹的欲望进一步觉醒了。

我们居然开着车，不顾天气的恶劣，去接永久妹妹。

结果乐极生悲，王超的车损坏了，又是“我们”不切实际的一个惩罚。

我们还依然亢奋着，我再一次在夜里进入树林时，居然觉得那座墙没了，正如我心中的那块枷锁没了一般，心中泛起希望的“我”又一次尝试着穿越树林，穿越了许久，居然碰到了墙，看来希望还是要在现实面前触礁啊。

“我”用了很长时间，经过一番周折，以为自己走到什么机密地，结果还是回到了公寓。

可见“我”一定在原地瞎转。

在希望中折腾了半天，其实并未走多远。

现实不会因为你的希望而改变。

而希望有多大，失望就有多大。

　　 　　果然，报价被拒绝了。

此前的亢奋化成了泡沫。

健叔回到现实，把价格降低到500元，连上网吧发信的价格都要盘算一下了。

消息发出后，便石沉大海，杳无音讯。

没有大起大落，没有悲喜交加，平静得只有心潮在泛着波澜，事实依旧在原地，可一个梦碎了。

在韩寒的笔下，命运的起伏没有戏剧性，但这就是生活，这就是平凡人一丝希望的熄灭，然后，化为百无聊赖。

生活仍将继续，对多数普通人或底层人而言，命运就像漩涡，你不停地旋转于其中；生活就在希望忽明忽灭的循环中，显现其本来面目。

　　 　　随着个人希望的破灭，一场更大的火灾开始了，主人公们的命运没有下文，也无须下文，他们已卷入了一场浩劫狂欢的洪流中，人们骤然撕下面具，露出狰狞的一面，大规模的打砸哄抢，尽显世间百态。

人们既在内心的深度不安中不可终日，却又敢在莫大恐惧中去变态狂欢。

我和永久妹妹，两个还算正派的人物在逃，没有参与其中，而我还怀疑长江宾馆的善良老奶奶也是打砸抢的一员。

所有的矛盾因一场爆炸而立即爆发。

　　 　　靠近结尾处：“在我的记忆里，似乎这条路有一条平行的铁路。

不幸的是，在现实里，它交错了…… 我突然觉得，这个世界是这样的不牢靠，我们生存所必需的阳光和温度都来自一个距离我们亿万公里远的大火球。

也不知道这个火球什么时候会灭掉——它孤零零地挂在天上，并不像放在桌上那样让人感觉放心塌实。

它灭了，我们也灭了……找的太阳公公啊。

　　 　　一切多么不牢靠，我们的光和热都要靠身外的遥远的“太阳公公”？

那我们的太阳呢，我们心中的太阳在哪里，我们的信仰和理想在哪里？

速食爱情泛滥，离婚率居高不下，寒窗苦读进大学的学生最后流连于网吧，错对日渐模糊，只有输与赢才是真。

有多少父母在高中用残酷的方式禁止子女恋爱，而到大学恨不得把她嫁掉，还要嫁有房子，有身份的？

没有信仰的年代，一切会变得功利，标准渐渐混乱；没有信仰的年代，规则会堕落成动物世界里的弱肉强食；没有信仰的年代，短期利益会成为真理，社会阶级矛盾会加剧。

在这样的年代，我们的幸福是如此脆弱，会因一根导火索一触即崩，就像作品最后的那次暴乱，就像波音坠机永远会发生在将来的某一刻。

　　 　　《一座城池》透过种种怪诞，不就是我们身边的日子？

本作品的一大特征，就是它能极具多棱放射力。

它就不写你身边的绝对真实，可就能让你立即折射联想及身边的点点滴滴。

作品的创作视角敏锐而锋利，也总是怀着贴切温和并隐含着巨大悲伤。

将当今众多城池中隐匿着的种种不安全感与危机心态，在开放的想象与虚构之中呈现得出色甚至超前。

　　 　　最后，随着车队的到来，将一切回归如常，这是必然。

“忽然，我感觉身上暖了很多，我想，这不是我一个人的体温。

我转身，在她耳边说：‘你是害怕了吗，还是别的什么?’”纵使世界再悲哀，人间温暖仍然在。

在巨大的悲伤过后，一丝温暖悄然升起。

原作看得早，几乎已经不记得里面讲的什么，抱着一股新鲜劲儿看了首映。

首先，电影居然以旁白为主来推进剧情，我和我的小伙伴表示有点震惊，这真的不是什么可视的有声小说吗？

可见新锐导演初出江湖都自带毁片绝技。

依稀记得首映后的见面会，也有人提了类似的问题，可惜问的不够尖锐直接，没有听到正面的回答。

如果语言就能表达整个故事，还要画面做什么？

不过我倒是还蛮欣赏房祖名那不标准的普通话，听起来有点懵懂、有点痴傻，配上荒诞不经的故事，还不错。

其次，各位演员里除了健叔光芒四射外，其他人皆是表现平平。

主角“我”的存在感简直降到了最低，他的身份似乎就是旁白，一个参与了故事的旁观者。

（对了导演似乎还给主角起了个名字。

）一直在我脑海里的大约就只有房祖名中奖后那狰狞的笑容。

我不得不说，导演竟然还投机取巧的搞了个“每个人心中的一座城池”的立意。

要勇敢！

勇敢了，就能走出你心中的那座城池！

见面会上导演自述，一座城池的立意太深刻，所以我们只是改编。

改成了他妈青春电影。

台下竟然还有人附和，如果电影和书一样，还有什么好看的！

这...导演您是不敢拍还是没有本事拍，敢不敢稍微有点志气，即便您晦涩一点，好歹不用担一个烂片的骂名。

如果韩寒先生还稍微有点在乎reputation的话，还是关注一下您卖掉的那些书的改编权吧，甩手掌柜也没那么好做。

多少人是冲着“韩寒作品改编”来看的。

见面会的主持人问，看完电影大家要做什么？

我默默回答，回豆瓣打三星。

可是回来以后我琢磨着还是应该给两星，看在韩寒的份上，比小时代多一颗星（必须明确这只是韩寒和四娘的比较，一座城池根本不该是青春电影，在类型上没有比较的必要），一颗星给没有存在必要的旁白，主要还是取决于原作语言的幽默，让影片的可看性蹭蹭蹭的上涨了一点。

再扣一颗星，为了韩寒先生的轻忽。

结论是，花24块见到了房祖名，成就get。

《一座城池》是奔着韩寒去的，虽然对于很多小女生而言，郭敬明和韩寒基本是两个同义的存在，但显然他们是不同的。

市场化运作显然前者更得心应手，而挖掘社会黑暗面还是韩寒更有嚼头。

但将一部小说改编成电影，则又是另外一回事。

影片格调相当沉闷，乏趣，节奏拖沓迟缓，在前半段几欲放弃。

在当我在那里面照见自己的影子时，我又安安稳稳坐了回去。

黑色喜剧是要耐着性子慢慢看的。

所谓一座城池，既是林夕和健哥避走他乡，同时更暗指自己内心逾越不过去的那道墙。

正如林夕片中所说，每个人心中都有一座城池，所不同的只是大家走出来的速度快慢。

经过一系列的荒诞无厘头，片尾他说，自己终于走出了那座城。

的确，荒诞无处不在，他们自以为杀人了，结果发现只不过闹剧一场，抱着10只鸡的行为艺术，旅店大妈，半途而散的群架，对爱半真半假的向往，开公司，强行被修车，还有贯穿始终的大段独白和两人发呆愣神的镜头，让全片洋溢着一种后现代主义的无厘头气息。

这让人想起等待戈多剧中，有人做出等待的样子，有人心中暗暗祈祷，但是最后，戈多没有出现，他只作为一种意向和寄托，粘滞了我们平淡无趣的日子。

片中不乏搞笑元素，但其实折射的是辛酸和无奈。

最开始，我以为这是一个无法自圆其说的死循环，两人整日相对而坐，面面相觑，创业无门，没有经济来源，精神压抑而紧张，看不到未来，亦无法逃离，这像极了我们凡俗生活中经常遇到的两难境地，无路可走，无处可退。

于是开始关心该片会将此引向何处，并寄望导演给出一个高明的解。

最终，他们被证实虚惊一场，他们又回到了原点，只是之前一年的经历就像他们衬衫上再也洗不掉的脏。

办证打架的西装革履去卖保险，昔日旧人怀上了不知谁的骨肉，所谓的救火英雄谋得了一处不错的差事，文艺青也单膝下跪向校花求婚，每人看来都各有归处。

可惜的是，电影总有终结，而且大多会交代去向，而生活有时的确是无解方程。

我们只是被生活裹挟，甚至顺流而下，而已。

林夕和健哥去了别的城池逃难，现实生活中太多的北漂青年一样如是，迷茫无奈是他们的代名，安全感归属感无从谈起。

这都不是属于他们的城。

林夕和健哥在避难的一年中的所思所做，是影片的主题所在，浓缩了作者的主要意旨，但归结起来，不过是各种生活琐事串联起的荒诞意识流，用具象的东西表达抽象的东西，虽不能说手法纯熟，但至少让观者领悟到了其中真意。

该片本想借此嘲讽现实，但实际上，我们又被现实狠狠嘲讽了一把。

片中运用了大量漫画，甚至默片的元素，细细揣摩开来，还是有一番风味，左小祖咒散漫随性的原创乐也为该片加分不少。

首先，看完后我完全想不起来剧情是啥。

其次，房祖名请放过电影圈，知趣的靠爹做个艺人可以吗？

我对演员很公平的，从来不会没缘由的喜欢某个演员，或者没道理的厌恶某个演员，所以当我厌恶一个演员的时候，我都给过他们很多机会了，但是他们往往令人一而再再而三的失望，实在是烂泥扶不上墙，可不可以别再祸害中国电影了好吗？

房祖名同学，您有有钱的爹，您不差这点片酬，您爱好还很多，请把您宝贵的时间投入到您更擅长的爱好中，别再祸害电影了可以吗？

顺便把陈柏霖也带上，我恳请奥斯卡给您和陈先生的千机变花都大战一个终生最佳影片终生成就奖，以换取二位告别电影界。

当演员很容易，预备开始别紧张脑门子对镜头就完了，但是当个好演员是不容易的你知道吗？

您爹拼命打到今天才辉煌到今天，我知道您压力大，但是烂泥是扶不上墙的，朽木是不可雕的，现在的人都很宽容，没人要求你非得比你爹厉害，您就不要顶着一张木头脸祸害电影了。

表情毫无表现力，表演毫无代入感，整张脸简直陌生如路人，观众不知道您在演什么，您也表达不出来任何角色的性格特点，演啥不像啥，跟您对手戏的演员都得被你带成一滩死水，房同学，卖萌救不了你，努力也是需要天分的，每次看你好努力好认真的样子在在蹩脚的表演，我都替你心疼：这孩子真可怜。

您爹客串千机变都已经救不了你了。