胜利号

《太空清理者》好还是《胜利号》好呢？

当然是《胜利号：太空清理者》好。

大家都知道这幅图太不严谨了，泰浩叔叔连个电磁鞋都没有，怎么可能进行舱外行走呢？

当有的人在强调《胜利号》剧情或者科幻设定不严谨（硬学家），有的人在说紧急广播片段模仿《流浪地球》（国学大师），有的人说这是《太空无垠》、《奥维尔号》、《银河护卫队》以及韩国类型片的大杂烩（阅片机器）时，导演大大方方的承认了自己借鉴了日本超硬科幻动漫《太空清理者》以及一大堆其他电影动漫的概念，帮助韩国越过了世界科幻电影的起跑线。

本文不会谈论电影概念设定、剧情编写以及美术设计等方面的元素，只从一点出发，希望但凡有一点追求的观影者（用谭警官的话说就是“影视参与者”），都能够得到电影人最好的对待，那就是：电影制作人对观众智商最基本的尊重。

这一点体验，我相信大家在阅读《科幻世界》时是最好的。

在《科幻世界》里，成熟作家与素人作家最明显的区别，就是素人作家会花费大量的笔墨介绍故事背景、设计理念以及工作原理。

正如《星际穿越》在介绍墨菲定律时，不会用墨菲定律是什么这么直白的话来给观众介绍，而是会用父女之间对于同一定律的不同看法，在看起来很自然的意见冲突中将定义理清。

但是人们对素人作家普遍也是宽容的，因为大家都知道他们是大学生高中生甚至初中生。

在《胜利号》中，处理最不好的是什么呢？

当然就是一遍又一遍的重复：如果工厂坠落，地球就没救了。

其他地方时候，电影都默认我们观众和电影里的人们是同一时期的人，能够大致清楚他们的一些行为，而随着剧情的推进和画面的展现，慢慢才点破一些看似需要解释，实际上其他电影、电视剧里都已经玩烂的设定。

那如何看出有些导演对观众智商的侮辱呢？

我来表演一下：2xxx年，因为人类对环境的持续破环，地球环境不断恶化，在地球需要佩戴过滤面具才能够生活。

而UTS公司建造了宜居空间站，只有富人才能负担得起，通过一个需要买票的太空电梯才能到达。

而随着建造产生的太空垃圾的不断增多，产生了以捡垃圾为生的太空垃圾佬，我们的故事，就从垃圾佬们捡到一艘破船开始。

其实电影制作人对观众定位错误在一些国家或地区非常常见，就像不愿意打疫苗的人始终存在。

但是在义务教育告诉我们，作为现代人要有基本科学素养的情况下，科普工作者还在一遍一遍地强调疫苗的工作原理及其非害性；执法机关还在和制药厂家强调生产疫苗要遵守GMP，你们不能再生产出让人注射致死致残的疫苗了，这就是对普通人智商的侮辱。

《胜利号》的电影制作人没有和我们解释为什么会产生宇宙垃圾、机器人性别划分、语言不通的情况下如何交流、导弹的击落方法以及纳米机器人的群操原理，因为制作人们默认自己电影的观众，是一个【观影人】，而不是一个弱智。

与此同时，每个国家或地区都有把电影用小学一年级必备技能看图写话，重新介绍一遍的自媒体，他们的受众，才是创造票房奇迹或者口碑神话的人。

好抑或不好，每个观影人评判的标准都不一样，但坏和不坏，键者认为制作人们自己心里最清楚。

就和写论文一样，作者不会自己想到一个点子就去写一个长篇大论，表明自己发明了二元一次方程，而是第一时间去了解，自己的想法前人是否已经落实在实践中了。

导演和编剧，不会在拍电影之前十部同类型的电影都不看就开始写剧本的（点名表扬《爱情公寓》制作组，阅片量远超预期），就算他们不看，一个有演员基本修养的表演者，也一定会参考同类型电影表演者的表演方法的。

所以《胜利号》好看不好看，完全取决于人们有没有注意到，韩国人在已经把传统【地球类型片】玩出花的情况下，离开大气层又漂亮的玩了一次，同时在社会性别对立到了矛盾激化之时，用的小女孩演员还是那么的清纯可爱，并且把人种多元化融入的如此自然，以至于人们在喷这部电影的时候，没人在意中国垃圾佬比《绿箭侠》中那位只稍微好了那么一点的塑料普通话。

你问键者为什么打5分？

键者说：这只是试验，以证明键者一个人的五分不会对最终评分产生影响。

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）宋仲基的新剧《文森佐》已经开播了呢！！！

小姐妹们，有没有期待的呀～

明明是娃娃脸，确定顶着一副严肃的表情，好帅呀，小编也很心动捏！

这个男人真的是无时不在挑战新的角色啊～从当初呆萌的狼少年、火爆全网的柳时镇，再到追溯远古的银蟾。

如今更是在电影《胜利号》中挑战了父亲的角色，真的是不停地给人惊喜啊！！！

看这宠溺的眼神，有没有想魂穿顺妮啊这次推荐的是宋仲基的最新电影《胜利号》，于2021年2月5号上映的，是以宇宙为背景的外太空探险电影，也是韩国影史上首部高成本科幻巨制。

故事是发生在未来2092年，森林消失，沙漠蔓延，环境污染严重，地球不适宜居住，太空成了唯一的选项。

UTS公司在卫星轨道打造人类新家园，只有少数人能成为UTS市民。

人们可在太空的溪流钓鱼，孩子们能够在广阔的绿色原野追逐蝴蝶。

UTS的创始人，152岁，最高龄的人，沙利文。

沙利文有新计划，利用超级植物生命之树，将火星打造成为另一个地球。

胜利号正在清理来自拉格朗珠的卫星残骸，胜利号由硬化铝合金打造，最高时速48000，推力高达1424万牛顿，最厉害的垃圾清洁船。

胜利号的张船长非常聪明，学生时代就发明立体镜头，轻量激光手枪和电磁脉冲地雷，但脾气暴躁，嘴里还有自爆装置。

巴博斯是机器人，打过空战，潜入受污染区，参与过暗杀行动。

呀，这小红脸，好可耐！！

朴虎以前是贩毒集团的大毒枭，贩毒赚钱接济可怜的孩子。

金泰浩，uts培养的第一位天才，太空护卫队的首位指挥官，在一次任务时，不忍射杀小婴儿，带回了家，取名顺妮。

因违抗命令被逐出太空护卫队，瞬间从人生巅峰跌入谷底。

三年前顺妮在外面遭遇卫星撞击，落入外太空。

泰浩因为没钱，无法搜索顺妮，三年时间泰浩不停地赚钱，去了无数次UTS失物招领集成仓库寻找女儿。

四人在拆解飞船时，在讨论拉格朗珠全是纳米机器人，纳米机器人可吞噬机器。

在飞船控制室，发现一个小女孩。

小女孩是多萝茜，大型杀伤武器，爆炸威力是普通炸弹机器人600倍，UTS公司和黑狐狸组织都在寻找她。

肉嘟嘟的，小编都忍不住爱心泛滥啦泰浩在包里发现了黑狐组织的联系人姜贤宇，打算卖给黑狐组织。

他们联系姜贤宇约定地点，四人为即将到来的钱狂欢着，但这被太空护卫队监听了。

此刻在大厅的多萝茜运用自己的能力使得枯木发芽结果。

四人来到uts第32商业区进行交换，见到姜贤宇，太空护卫队开始动手。

在混乱中，泰浩找到多萝茜就回到了飞船，并对到手的200万美金飞了而懊恼。

沙利文演示用纳米机器人重生植物的技术，在火星开辟新家园的计划，纳米机器人只有在氢弹爆炸时能摧毁，爆炸时氪的波长为5000公里。

胜利号在等待姜贤宇的联系，泰浩和花郎在厂里种植西红柿卖钱，巴博斯给花郎化妆。

果然，小孩子的笑容是贯穿全影片的治愈·黑狐组织找到他们，知道花郎是研究纳米机器人的姜贤宇的女儿。

花郎先天神经系统缺陷，而纳米机器人能够修复，并且花郎体内的纳米机器人能与其他的进行对话，使得枯木开花结果。

UTS公司的火星开发计划，其实是花郎使得植物覆盖火星，火星改造成功后，UTS公司便要杀死花郎，而杀死花郎的正是工厂内的一枚反重力氢弹，同时氢弹爆炸后连同工厂一起坠入地球，毁灭地球。

此刻太空护卫队追杀到此，众人逃跑后与姜贤宇碰面。

在逃跑途中，误入拉格朗珠太空垃圾场，里面有大量纳米机器人会将飞船吞噬殆尽。

花郎展现她的能力，众人逃脱。

在约定的地方，花郎见到姜贤宇。

太空护卫队也抵达，瞬间将黑狐组织的人全部击毙，并将花郎带走。

胜利号全员出动拯救花郎，也拯救地球，胜利号带着氢弹飞出5000多公里。

成功不让氪的波长波及到花郎，在胜利号全员等待死亡的时候。

花郎又一次展现了能力，成功让拉格朗珠的纳米机器人保护着胜利号。

而沙利文也在爆炸中得到惩罚。

泰浩在花郎的帮助下也见到了顺妮，但是也到了顺妮脱离了的轨道的时间，找到的希望为零。

最后胜利号组成一个新家庭。

影片具有扎实饱满的故事，迷人的外太空世界观设定，磅礴震撼的视觉特效。

勾人情绪的情感线发展，再加上强烈正义与反派的激烈对立面，让此片变得极为讨喜且高娱乐性。

每位演员都是在线演技，太空战斗也超燃超逼真，剧情紧凑，视觉效果可以和好莱坞大片媲美了。

影片中冷酷的外表下也隐藏着温暖的张船长；浑身布满纹身却是孩子控，具有反差萌的朴虎；努力攒钱渴望植皮具有梦想的机器人；一直接受着人性考验泰浩，每一人物都个性鲜明。

其中最圈粉就数顶着西瓜头到处晃的花郎啦，可可爱爱的，有没有被萌化的感觉，一笑起来好治愈啊！！！

此片在大银幕上观看视觉效果会更好哦p.s. 关注公众号【韩剧天使】后台回复 胜利号 可以收到链接

《胜利号》故事背景设定在2092年，地球上森林消失沙漠蔓延，植物与动物消失殆尽，地球已成为一颗黯淡的星球，大型跨国公司UTS建立了类似地球的太空殖民地，在太空卫星轨道打造家园，除了选定的5％公民外，非公民要马留在荒凉的地球上，要马成为太空工作者。

宋仲基、金泰梨、陈善奎、柳海镇驾驶着「胜利号」宙飞船在宇宙中打捞太空垃圾。

却意外发现一名小女孩，没想到却是被宇宙警察通缉的大规模杀伤性武器机器人，他们决定以她换取赎金，然而却在过程中发现事件并不单纯，展开了拯救小女孩还有地球的冒险。

看到前半段精良的特效火爆的场面想给他打8分。

前面的几场这游戏做的不错，然后讨论的主题也很有意思，女船长机器人贩毒者和前警察的组合也很有意思。

看到后半段剧情整个垮掉，所有来的梗一个也没收回来或者是收的很难看，就想给他打个负分。

每个人物的背景故事铺的都非常生硬，而且也没有展开人设完全的立住。

最扯的是这个纳米机器人的设定，直接把这个科幻片从科幻变成了玄幻。

然后还有一个惊天大bug。

反派想用氢弹来摧毁小女孩和她身上的纳米机器人，但是最后保护住主角们没死的竟然也是纳米机器人。

那四舍五入这个氢弹对纳米机器人等于完全无效。

这么傻屌的bug也会有吗？

还有，最后这个uts公司想要毁灭全地球，竟然没有被政府接管，竟然还能允许他们存在，难道这个氢弹就是大boss自己一个人一颗螺丝钉，一片铁皮，一锤子一锤子敲出来的，他整个公司都没参与？

这是对财阀舔到骨子里了。

综合来说没事的话，如果你闲着没事的话，这个电影还是勉强能看吧。

三星 多的半星给演员片尾曲蛮不错的。

演员演技很不错，宋仲基的长相完全是喜欢的类型（小奶狗hhhhh）。

泰🍐演技一如既往地让人忘记她其他的戏，这次是霸总（好帅！

）。

小女孩也把真人和机器人的状态演得很好。

剧情就还是套路。

科幻电影到最后又变成了拯救人类，反派总是关键时刻留主角一命，主角总是能最后关头创造奇迹。

反派死于仁慈和话多。

还有一个槽点是画面很工地风，毫无美感，且极为杂乱。

伊甸火星也设定的太粗糙了。

还有逻辑也不通。

男女主都是天才设定，明明恨反派，但也只是在反派打造的混乱太空中艰难求生存。

如果没有小女孩出现作为转机，他们就还是生活在那个规则下，和人设不符。

还有很多前后矛盾的地方。

总之，不愿再看。

豆瓣这个分有点偏低了其实好像一个国家出现科幻电影跟一个国家的科技实力息息相关。

美国拍科幻电影不奇怪，80年代到现在的电影文化输出，大家都潜移默化地觉得理所当然。

再后来我们的国家科技实力尤其是航空科技事业的快速发展，在思想认知上也让观众能够接受自己的科幻电影的出现，但这条路一直很难，我们好像一直擅长奇幻电影，电影工业的发展，推动也主要是奇幻电影这一块在大投入，这也很跟我们的传统文化有关，西游记，封神榜等大量的奇幻神话传统文化遗产奠定了巨大的文本以及观众基础。

但科幻电影，一直到《流浪地球》的出现，才弥补了这一空洞，但其实这严格意义上来说算是一部灾难电影且之后并没有形成一个产业效应，出现一批科幻电影，因为太难了，就其自身的水准，还没法跟好莱坞八九十年代的《银翼杀手》《异形》《ET》相媲美，因此这条路还需要大量的科幻电影人才以及成熟完善的工业基础与科幻小说文本或者科幻电影原创剧本文本做支撑，现在真是还初在摸索阶段。

韩国电影现在是公认的电影强国，不仅仅是去年的《寄生虫》横扫奥斯卡，这只是质变的一个表现，而之前已经涌现出大量的商业与艺术杰作，以奉俊昊本人为例，之前除了《母亲》《杀人回忆》这样艺术成就很高的片子以外，他还拍了《汉江怪物》这样的怪兽恐怖大片，以及《雪国列车》这样的科幻大片，还有很多很多，尤其是社会犯罪类型题材的电影，起到了改变国家的作用，水准在全世界都是得到公认的。

韩国的电影有一点是非常值得我们学习与参考的，就是商业与艺术电影齐发力，不仅是商业大片的不断地强化与拓展，而且艺术电影也是每年都会有好的作品产出，并且会入围大三电影节，譬如刚去年拿了柏林电影节最佳导演的洪尚秀，今年又携新作入围了柏林主竞赛单元，而我们好像是缺失的。

当然我们的市场恢复的好，快，真心地希望我们也能够在做出高质量商业电影的同时，也能够在国际三大电影，乃至奥斯卡也能够横扫，毕竟曾经也有过这样的辉煌，譬如《霸王别姬》《活着》《卧虎藏龙》《末代皇帝》（合拍）等。

再回到这部电影，可能有的观众觉得韩国在21世纪末怎么可能有宇宙飞船，可这是电影呀，更何况是科幻电影，从更乐观的角度来说，这部科幻电影无论是世界观的顶层设计，还是外太空城的设计，太空飞船大战以及完全自足的特效跟相对较低的成本来说，完成度很高很高的了，可以说这是一部硬科幻电影，更有观众说什么是犯罪电影啥的，其实这些都很正常，在一个大的设定拯救地球的前提下，柔和类型片的元素在里面，是一种完全可行且常规的做法，其实《异形1》不就是一部太空科幻恐怖惊悚片吗？

当然这片剧作上确实有问题，尤其是第一幕，有些拖沓，很多镜头在交待主人公的生活环境，职业等，但剧情却进展缓慢，其实最好的办法或许是在推进剧情的同时，塑造人物，顺带地介绍环境，职业等，这些可以同时起到塑造人物的作用，这样节奏会快很多。

此外在太空大战的时候，如何多拍一些正反方人物的镜头，会比现在只是一群飞船混战更有带入感，现在太像游戏了，如果把片子剪辑到90-100分钟左右相信观感会更好。

期待我们的科幻片也能够继续持续健康的发力，通过了解各个国家不同的科幻电影的发展状况，从而也为我们自己的科幻电影提供一个参照，形成一种理性，良性地发展，期待再过十年，我们的科幻电影也能够发展的更加成熟，拍出像《异形》《E.T》《银翼杀手》《黑客帝国》《降临》《星际穿越》等这样的经得起时间与历史考验的硬科幻经典影片。

说什么平等，即使地球毁灭了阶级还是存在。

电影胜利号，号称韩国的首部太空科幻片。

讲述了韩国人通过拯救小女孩拯救地球的故事。

2092年的地球已经不适合人居住，希望2092年的人看到这篇文章帮忙点个赞。

顺便烧点纸告诉我2092年什么样了。

资本家沙利文建造了提空居住的城市，并计划改造基因造出适合火星生长的植物依据火星。

金泰浩是太空垃圾清理员，驾驶着改装后最快的飞船胜利号，常常因为惹祸捡的垃圾卖的钱还不够赔偿撞坏的东西。

一天他遇到太空中通缉的小女孩多萝西，太空护卫队和黑狐狸组织都在寻找她，亟需用钱的金泰浩萌生了把小女孩卖给其中一方的想法，随着交易的失控，众人陷入拯救地球的计划中。

通过捡垃圾卖钱的金泰浩属于太空城市的底层，而沙利文掌控的太空护卫队属于上层人民，至于生活在不适宜居住的地球，没钱买飞船票进入太空的人，则是底层中的底层。

所以不要期望地球毁灭就平等，鄙视链无处不在。

胜利号画面很精美，特效制作很震撼，但是剧情稍微有点薄弱。

两次飞船危机脱险皆是小女孩施以援手。

而飞船内船员对于小女孩的态度转变也是本片看点，从开始的恐惧，试着交流，到最后舍命保护，完成了情感的完美转变。

陈善圭饰演的朴庆秀给人带来很多震撼，比一心要找回女儿顺妮的金泰浩角色要丰满很多。

胜利后中的科幻元素还是带给我们很多惊喜，比如通过直线快速飞升的圆环形飞船，比如纳米机器人。

其中对于纳米机器人的表现不足，只是在拯救的时候起了作用，对于其具体形态，如何拯救没有做过多表现。

但是人和纳米机器人可以进行交流，同时可以改造基因，仍然是一个脑洞大开的想法。

一个很淡又很美的小众电影ご公衆號ご：凉心评（文中图片来源 网络，侵删。

）本文版权归作者 凉心评 所有，任何形式转载请联系作者。

胜利号是一部顶级的成功的科幻商业大片 足以满分首先故事曲折又精彩 最后的神转折虽然在其他影片中也有类似 但是绝对让当时观影的观众意想不到 而且泪流满面节奏流畅 2个小时的时间没有一点拖拉 塞入了众多元素和剧情 感叹 温馨 激烈 悲伤 喜悦各种场景和情绪也无缝衔接角色表演也十分到位 主角 配角到反角都表演自然 入木三分 有些科幻片过于迷信自身的科学性 不好好展开情节 整片絮絮叨叨向观众科普自己发现或者理解了什么高深的科学知识但是好的科幻片就象胜利号那样 把握住了科幻重点在于幻而不在于科 很快就交代好了背景 直接进入剧情和画面的欣赏 对于一些需要交代的道理 也直接以“不知道会怎样”“不知道为啥会这样”说明 反而体现出真正的科学心态

影片还给人一种“大成”的感觉 相比之下 某些影片过于集中表达 元素贫乏失去了丰度 而某些影片想同时容纳众多想法 却处理不到位就变成了“大杂烩”只有细节做到位 不遗忘不硬塞 该重点的适当突出 该放轻的适当带过才行 这点影片处理得很好比如影片在体现时代的国际化和全球化时 很自然地出现各地域人群和语言 但又不会特意安排什么场景（比如开会）去展现 给人一种很正常很适应的感觉影片中引入的思考包括环保 太空垃圾 机器人和纳米机器人 新阶级 基因歧视等等 都没有刻意去提出和尖锐化 最后的坏蛋公司也没有被毁灭 这方面有一种亚洲人的内敛和包容 没有去掩盖也没有去完全否定 换句话说 有垃圾也正好给收垃圾的多条路走 这也算一种乐天精神通常贯穿影片的其实除了故事 还有角色的心路 包括主角和反派 有些影片恨不得用旁白来说明 但是好的影片自然而然让这一切通过细节展现出来

这部影片最高潮的时候 也是最有艺术体现的时候 打开的仓库门 涌出的美金 倒计时的氢弹 牺牲的觉悟 反角的狼狈和自我怀疑 体现得淋漓尽致 只有 “燃爆”和“泪目”可以形容

丰满而不刻意 专心致志地讲好一个故事 处理好细节 打动观众 影片自然就胜利了影片里最酷的角色我得说是那个机器人 主角脸型偏圆了点 显得有点过于年轻不太符合年龄交代 （另一个科学家爸爸倒比较对头而且也好看）（那个152岁的反派是例外 毕竟明显交代采用了特殊黑科技的）

最后一点瑕疵是结尾交代太多了 到主角和原来的女儿告别之后就该结束了 后面的生活气息和整个影片风格不贴合 差点拐到生活片连续剧的套路上了 给小女孩找5个家教的话压根不合适出现

全片看完，觉得意犹未尽的同时，又差点意思。

主演几位的演技均在线。

本身是奔着金泰梨看的，果然没有让人失望。

她将痞和高智商非常恰到的融合在了一起。

又在其中让人觉出了可爱。

不过，重逢大boss那段，一拳给打晕过去，战斗力瞬间又显得有些拉胯。

后面拿个冲锋枪搁那儿突突突，还蛮帅的。

宋仲基在里面，虽然演了一个带孩子的爸爸，恍惚间还能看到柳大尉的影子。

剧情在他逐渐接受花郎的部分描写了很多，但不知道为什么让人感觉又没有那么深刻。

只记得他是个很好的司机！

机器人…她好好笑，明明不需要钱，又很爱钱，关键时刻是团队的经济支柱。

有一个事儿不是很懂，明明是个机器人，非要用冷武器，可能是导演想留下来的笑点吧。

黑老大，看起来像个女儿奴。

可能因为混迹社会，没有机会养自己的女儿，所以对花郎百般爱护，最开始接纳花郎的人就是他，铁汉也有柔情。

要说全片的硬伤，倒是没有。

采用了大团圆式的结局。

最后大boss嗝屁儿，剩下的人欢天喜地地既拯救了地球，又回到了他们捡垃圾的生活正规上去，整挺好。

宋失去的女儿，也因为花郎，见到了最后一面，让遗憾了结。

没有留下什么遗憾。

不过我看的时候，一直以为那个一号机器人是宋的女儿长大了。

还在想到后面是不是还要来个狗血相认的戏码，最后证明是我多想了。

还有大boss的脸，他像是也注射了什么东西一样，以为是个坑，还期望编剧在后面填上，最后直接炸死了，嗯，也行。

如果再加这个情节，我觉得会更好。

总体来说，是一部份非常适合无聊时候刷的爆米花电影。

不需要动脑子。

期间特效做的也不错，让人没有出戏。

嘻嘻哈哈看完，就可以了，不用有任何负担。

不用深想，所有的情节就是非常表面的原因。

最后再吐槽一句，大boss看起来很喜欢钓鱼执法。

自己设陷阱，诱惑别人跳，别人跳进去了，他在去巩固自己奇怪的观点，有病！

再补充一下，感觉这部电影对未来的发展，也站在了常见的角度去观望。

地球终将因为人类自己的恶行，变得无法生存，人类终将毁灭。

再加上人性的恶，社会被分为三六九等，最终小部分人乘上传说中的诺亚方舟，劳苦大众被抛弃。

时间定格在2092年，不知道剩下的70年会怎么发展，人类会不会如众多影片中所讲的那样，逃离这颗蓝色星球。

东亚太空歌剧有钱就行速成指南《胜利号》固然是可以被归类为一部太空歌剧的，带有古典而鲜明的太空歌剧特征；同时它也是极具有韩国与东亚色彩的，对传统的太空歌剧创作方法论进行着东亚视角的修正。

比起《流浪地球》那天时地利人和带来的并不太容易再现的成功，在商业化运作与通俗性上均做得更好的《胜利号》更像是一个可供借鉴甚至是可复制的研究样本。

本文非严格意义上的影评，借韩国第一部太空歌剧《胜利号》讨论科幻类型片因何流行，以及关于韩国太空歌剧的种种。

太空歌剧：何时源起、因何流行回望文学史上太空歌剧百余年的历史，已经很难说清作为一种风格的太空歌剧（space opera）出现于何时。

但有一点毋庸置疑：早期的太空歌剧带有鲜明的殖民色彩。

实际上，太空歌剧的核心就是冒险故事范式，这个核心被认为是探险和殖民征服的神话表现形式。

十九世纪末二十世纪初，在早期的太空歌剧题材的文学作品中，建立起一种把行星是为假想中的国家或殖民地，从而把地球上的领土争端移植到太空之中的叙事模式。

而后在不断发展与修正的过程中，其内涵逐渐演变成异域色彩浓厚的冒险故事（脱胎于殖民视角的叙事模式）、理想化的男性主角（一种对于殖民者的演绎）以及黑白分明的善恶斗争（贸易战争的隐喻）。

于是时间来到1977年，在传统太空歌剧的汲养下、结合来自黑泽明与西部电影的灵感，太空歌剧的不朽杰作《星球大战》横空出世。

《星战》系列不仅重振好莱坞低迷的科幻片市场，更是取得了巨大的商业成功，作为流行文化最成功的IP之一至今未衰。

以《星战》为代表的太空歌剧太过成功，拍出自己民族的太空歌剧成为了一种对于电影产业无形而又极具压迫力的期盼。

几十年后我们已经可以看清楚上世纪好莱坞太空歌剧成功的历史背景。

在无论是作为一种神话的西部、还是作为一种类型片的西部片对公众的吸引力越来越低的大环境下，以太空歌剧为代表的科幻片接过了西部片的大旗，扛起了流行文化领域满足公众对于他者想象的责任。

如同西部文学诞生于西部开垦结束、地理意义上的西部不再神秘，需要一个艺术领域的符号满足公众对于西部的想象一般，上世纪美国太空歌剧的流行是那个太空探索热情高涨、科技进步致使社会日新月异的时代下的必然结果。

目光回到《胜利号》，与美国上世纪技术主导下的太空歌剧流行不同，韩国电影对于太空歌剧的尝试更多的是电影产业化与电影文化发展的结果。

这一段历史不少观众都已经耳熟能详：1997年面对电影解禁后好莱坞电影的冲击，韩国电影人以南北为题材，学习好莱坞商业类型片方法拍摄出《生死谍变》为回答。

《汉江怪物》这部融合了386世代烙印、后殖民色彩与千禧年想象的作品开韩国科幻类型片先河。

《雪国列车》作为当年的“冲奥”力作更是科幻类型片包裹下的韩国文化同西方文化结合的尝试。

而另一方面，从当年三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东与李光模在国际上崭露头角，再到怪才金基德冲击三大，以及最终同时摘夺金棕榈与小金人的奉俊昊。

电影产业化愈发现代与成熟的同时，韩国电影作为世界电影市场中的后起之秀越来越引人注目。

在这样的背景下，韩国电影终于攀向向电影产业化的高峰太空歌剧，丝毫不令人意外。

传统与模式《胜利号》拥有《萤火虫》式的故事，以典型的太空歌剧创作方法论进行创作，但也有着独有的韩国色彩。

如同不少评论所提到的一般：《胜利号》的开场有着非常典型的科幻类型片气质。

未来年代破败的地球与直入云天的太空电梯赋予了电影赛博朋克的第一印象；做作的宣传片与理念极端的反派奠定了电影反乌托邦的基调；而第一场空战（或者说太空抢垃圾）无论是音乐与美术都像从那个科幻黄金年代穿越而来。

而很快观众又会发现这并非毫无韩国特色的好莱坞流水线产品。

一边是垄断着财富、暴力机器、文化甚至是生存权力的少部分人，一边是留在地球等待死亡和流浪于宇宙中随时可能死亡的大多数人——这一设定很难不理解为对于韩国现状的隐喻。

而对于财阀的批判更是在捡垃圾不仅赚不了钱还得倒贴罚款、辛劳的工作收入却都进入了以银行为代表的资本家口袋中更是无时无刻不在提醒观众这是一部韩国出品的太空歌剧。

当然《胜利号》也如同绝大所数太空歌剧一般，有着过于娱乐化的情节。

电影大致以小女孩以自己的能力挽救行将坠毁的胜利号为中点，胜利号船员一行的动机也由“牟利”转向“拯救”。

船员们身怀绝技却因种种原因先进落魄的设定是太空歌剧常见的范本，对小女孩情感的变化生硬和刻意、主角Tae-ho的过去更是相当老套。

以现有的语言概括与定义某个国家的电影应当是什么样子极其容易陷入刻板印象与偏见的陷阱。

但如同镍币影院与电影宫塑造美国电影平民与奇观的双重传统，历史与传统或多或少会在艺术作品中所展现，《流浪地球》中的集体主义价值观便是很好的例子。

在呼应本国文化这一点上，《胜利号》并不成功。

十五年之后再度审视：《汉江怪物》结尾，青春而矫健裴斗娜举起了象征着韩国传统的弓箭、用386世代再熟悉不过的火焰瓶所引燃，射向来自美军基地的“怪物”充满着象征与预言的气息，那似乎是世纪初的一种宣言。

作为一次尝试可能并不太成功的《胜利号》同其他作品一道，隐约回应着当年那一幕。