21克

《21克》，我所看的阿加多•冈萨雷斯•伊纳里多的第二部片子，之前的当然是《通天塔》，还差《爱情是狗娘》。

发现原来拼图玩得好对看电影也是有帮助的。

导演讲故事的方式果然是很有特点，三段式，错综的插叙倒叙，不得不提起心来仔细记住每一个细节，然后在看的过程中不断做出恍然大悟的表情。

标准的“伊那里多”手法。

一桩交通事故让三个家庭不约而同的走上了不可挽回的悲惨境地。

保罗，一名大学的数学教授，患有严重的心脏病，站在鬼门关上的他竟然意外地死里逃生，成功的移植手术使他获得重生，但是他与妻子的关系却没能得到挽救；杰克，曾经是酒鬼和犯罪分子，在一名牧师的帮助指导下，他的生活得以重建，不仅成为青少年咨询顾问，还是正直善良的好父亲，可他的妻子有时候却暗暗希望他还能保留一点过去的性格。

事实上，杰克被沉重的精神负担所困，内心充满愧疚，似乎没有可能再得到希望与救赎；克里斯汀，她曾经沉溺于毒品和派对，她改过自新后却因一起灾难性的事件，生活发生可怕的逆转。

她退守到过去，并拒绝未来。

Jack的故事直接与宗教相关。

社区教会的神父说的话太具煽动性了，轻易可以看出传道中埋藏着的伏笔隐患。

从Jack的举动可以轻易看出他之前过的是什么样混乱堕落充满罪恶感的生活，但是这样一味的投诚宗教是不是就真的可以化解悔恨。

他的弟弟不相信，他的妻子不相信，估计他的子女们也不会相信。

那人打你的左脸，就连右脸也给他打，简单的行为示范不可能表达出圣经中蕴含的本意，小小的孩子又怎么会懂得行为背后的深意。

家庭的责任和社会的责任在这样一个“罪人”的身上产生了矛盾，自首将会给家人带来无比的艰难沉重，而逍遥法外又无法面对自己内心忏悔的声音。

Jack和神父在狱中争吵的部分极端的体现了宗教的矛盾，上帝其实无能为力。

Christina和Paul两个家庭关系更为紧密。

Paul接受了死去的Christina丈夫的心脏移植得以延续生命，却又在寻找器官主人的过程中爱上了死者的妻子。

车祸夺走一个人的生命却也同时给另外一个人再生的机会。

事物的两面性在这里异常的尖锐清晰。

在医院中，Laura坐着等候手术的那个镜头让人印象深刻，生死的擦身而过，希望与绝望的共生共存。

关于生命的讨论在这里更显而易见。

姑且认为爱上Christina的算是Paul本体，但是一心想要找Jack复仇的究竟是谁？

一个人带着两个人的生活继续，Paul的生活压力在呕吐的时候格外鲜明。

孩子在片子中是很重要的组成部分。

那是生命的延续。

Laura舍弃一切的想要生下Paul的孩子，希望依靠怀孕完整的家庭来维持两人之间的关系；Jack在家庭的责任中心便是一对子女，餐桌前的管教什么都好，不外乎是要让他们避免自己从前的生活，可适当女儿问道自己的父亲是不是杀了人时，Jack应当意识到上帝在这里是无能为力的；丈夫尤其是女儿们的死彻底的打击了Christina，失去了生活的重心使得她不可自制的消沉，然而影片最后她的怀孕却是充满希望的一个结尾，Every child comes with the message that God is not yet discouraged of man。

救赎，最终的一切是不是关于救赎呢？

我只能说，不要期待救赎。

Jack的妻子说的话很对，life has to go on, with or without God.事实上，所有生存的压力罪恶感全都来自于自身，外界的任何事情都不能构成救赎。

This is hell. Right here. You’re damning your soul.天堂和地狱都在你的心中，上帝亦然。

不论是Paul想要靠枪杀Jack报仇，还是Jack的一而再再而三求死，抑或是Christina逃避现实放纵堕落的行为都不能带来解脱救赎，只能使得生活变得更加艰辛苦涩。

这部影片“回归人类受难与新生的根源”，表现人们是如何战胜苦难，是关于悲伤，失落，悔恨，救赎，牺牲，以及上帝的无限之爱。

在我看来，这所谓所有的“苦难”皆来自与这21g的，等同于5个铜板的重量、一只蜂鸟的重量、一条巧克力的重量的一个人灵魂的重量。

把一篇关于导演三部作品的旧作，置于目前相对最喜欢的这部[21克]之下。

现在看来自己当时也是野心家，语气装置得相当一本正经。

不过对于这样的电影，的确是调侃不起来的。

2007.6.用了两天的时间，重新看了伊纳里图的三部电影。

这一年来有太多人说[通天塔]。

这位年届四十的墨西哥奇才靠他浸注“全球化”意识的这第三部作品，仿佛瞬间跃至人们视线。

也许是眼前人对其的狂热盛赞及自己对导演前作[21克]的喜爱，对于[Babel]有些失望甚至抵触，也不愿思考那些所谓的政治影射。

隐约觉得野心和匠气，这却依然不是简单的电影。

对于导演还是非常欣赏并且期待。

伊纳里图不是重复者，尽管他的三部作品有着极其相似的结构外衣，尽管试图对[通天塔]发表意见的人总是再三提到昆汀和他的[低俗小说]，反复强调那是此类结构作品的开山之作。

（我是不喜欢[低俗小说]的，坦白地浅薄地说我觉得它没什么意义。

）从[爱情是狗娘]的创痛与背叛，到[21克]的悔过与救赎，然后是[通天塔]的沟通与理解，这些情感即使不是完满的表达，也已是饱满的呈现。

对于那些结构不厌其烦的厌倦表示，对我来说是没有价值的。

如果说三部电影要有内在联系的话，我想应该是导演作为一个文化闯入者和审视者的身份。

这三部电影都可算是口碑之作，而其地域文化背景又恰是完全不同的。

大概再怎么说伊纳里图都是这个世纪以来的一个影坛奇迹了。

[爱情是狗娘]里的墨西哥是迷人的，晃动镜头下的浓艳与冷黯适时交错。

而对我来说[通天塔]的第一个高潮也来自于边境之外的墨西哥，那般恣醉的华丽张扬定是早让人忘了才刚离开的美国土地。

美国游客抵达摩洛哥小镇的那段剪辑也令我印象深刻，辞穷，只能说感受到一种文化撞触的张力。

[21克]使导演本人貌似一个外来者。

记得在拍摄花絮里看到他与摄影师用西班牙语对话，而拍竣时他教全剧组用自己的语言欢呼庆贺，虽然不懂，却忽然小有感触。

同样是由一场意外事件牵起的人物多重命运，前两部作品没有[通天塔]那样庞大的主题，在以车祸为中心以及三条线的设置上有更多的相似之处。

[爱情是狗娘]的三段是几乎平行的，车祸是唯一的交集，三个故事在先后叙述中彼此相交。

更喜欢[21克]的原因在于，与前者的命题分述不同，这里的三个人物才是真正构成完整的全部。

尤其喜欢的是时间顺序被打乱，如拼图般让人有自行整合之感。

其实现在想来，[21克]带来直接震撼的很大一部分来自表演，而其主题是最显见的。

而[爱情是狗娘]相较之下有一个不太见深的外表，恰是我忽略最多的一部。

不仅是狗作为希望的载体以及心灵的安慰带着些许隐喻出现，还有人物间的多重背叛。

个人认为，[通天塔]在主题上较之前作可见其野心，但在结构安排上却略显保守。

线索多达四条，跨越美墨及亚非，顺序是工工整整的一二三四。

情节发展的失衡以及实在难以瞬间逾越的地域跨度，总觉得有失张力。

不过结局还是让我如临高潮，尤其是那个孩子回忆里兄弟两人的迎风展臂。

伊纳里图也许是虔诚的教徒。

[爱情是狗娘]里有墙壁上的十字架和男孩的祈祷手势，[21克]中Jack笃信上帝期待着自我救赎，[通天塔]更是来源于圣经故事。

另外值得一提的是电影音乐及某些声音处理。

三部电影的配乐极其相似，像是有同一个主题乐章，动听且让人油生感触。

那种乐器却听辨不出，觉得很特别。

[21克]中Christina找到目睹那场悲剧的园丁，对白不明，只闻曲声。

于是在渐为转暖的画面中我们希望她有了些许的释怀。

保罗，等待移植心脏手术的病人。

杰克，改过自新的虔诚基督教徒。

克里斯汀，戒毒后感激并享受着幸福生活。

一场交通事故，改变了行走的轨迹，生与死，罪与罚，盘旋不下。

生命，保罗得到心脏，手术成功，获得新生。

然而，这是用另一个人的生命换来的。

克里斯汀的绝望，保罗妻子的希望，一个错身，失之毫厘，差之千里。

宗教，信仰耶稣。

杰克把圣经里的字字句句铭记在心，他的思想：有人打你的右脸，连左脸也转过来让他打。

可是，即便是带着善意和悔改重新生活，上帝却并不公平。

上帝无所不知，与上帝扯上关系的却不仅仅局限于“好”，不堪一击的论据。

不顾家庭责任，毅然选择自首。

内心的罪过让他喘不过气，他得不到解脱。

迷惘，犹豫不绝，忧郁沉沦的克里斯汀。

爱上丈夫心脏的新主人，内心自责，挣扎不已。

救赎，所谓救世主，根本不存在。

逃避，解决不了问题，宽恕，释放别人，箍紧自身。

生亦何苦，死亦何哀。

世间的苦，参不透，是残喘苟活的杰克，参透了，是把子弹射入胸膛的保罗。

『我们能活几次？

我们能死几次？

他们说人死的那一刻会失去21公克的重量每个人都一样21公克有多重？

我们到底失去多少？

我们几时失去21公克？

21公克有多少？

我们得到多少？

我们到底得到多少？

21公克五块铜板的重量一只蜂鸟的重量一条巧克力棒21公克到底有多重？

灵魂的重量』片子从始至终都沉闷、悲怆、压抑，叙述方式精致、细密、巧妙。

现实与过去闪回，看似无意义的镜头却是必须目不转睛才能衔接联系的重要画面。

摄影风格与导演意图，独特剪辑糅合一体，步调一致，完美和谐。

一个很简单乏味的故事，不知为何要撕裂得如此零碎错乱。

导演在《爱情是狗娘》《巴别塔》以多线索叙事获得成功后，就迷信自己的一招鲜以吃遍天么？

——个人观感，这一部对比上述两部重量级的前作，妥妥的狗尾续貂！

所谓炫技，其实是轻飘飘没有质感的21克，不华也不实。

导演飘了......故事里的人物也有点飘——男主有幸得以置换心脏获得重生，却是各种作，对一直陪护自己的身边人也变了心，一门心思去撩捐献者的遗孀，又一门心思的去为其报仇，一门心思的假装为其手刃仇人，一门心思的自我了断，这是弄啥嘞？

还是想说：心会跟爱一起走，说好不回头......？

看了通天塔和爱情是狗娘后，我又去找来这导演的另一部片子，21克。

看完我觉得，这是一部烂片，可让我觉得更烂的，是豆瓣上的影评。

先说片子吧，简单说影片介绍了被一场车祸连系在一起的三个家庭在车祸前后的遭遇，故事本身并无稀奇之处，可令一众小青年狂喜的是影片的剪辑方式，导演把这三个家庭（abc）的故事各分成三段，影片里先演了a3,b3,c3，当你一头雾水之时又演了c2,b2,a2，最后演的b1,a1,c1才让你把整个故事情节穿在一起，达到恍然大悟的效果。

这种多线索、多角度发展，最后汇聚于一点的情节推进手法，以及倒叙插叙闪回并用的叙事方法都是导演伊纳里图常用的，只是，有必要搞的这么花里胡梢么，好好的把一个故事讲完不行么，通天塔和爱情是狗娘里这些手法运用的恰到好处，为正常的叙事增色不少，可这回简直是太过了。

导演基本上把abc这一共9个故事段落当拼图用了，无论是a3b3c3还是b3a3c3根本都没有任何区别，这种剪片子的手法纯粹是人为的给观众带来理解障碍，除了添堵外毫无用处。

如果说这样就算新潮的话，那老子我以后去饭店点菜也就是“来杯氢氧原子按2：1排列组合的化合物，再来一盘盐渍乳黄瓜色拉配油醋汁及蒜醋汁，记得，要8分熟”，你信不信，女服务员骂你“不就是来杯白开水和拍老黄瓜么，爱吃不吃，不吃就滚”这都是轻的，你要是再敢皱一眉头，这菜盘子就得扣你脸上。

在说说豆瓣上的影评，其实现在大家都清楚豆瓣是个装逼犯聚集的地方，只是都老大不小了，偶尔装装文艺的逼，摆摆青春的范儿就够了，何苦看到屎之后都要尝尝再感叹下世事无常生命轮回，难道都达到庄子说的道在屎尿中的境界了？

看看这些影评吧...●梦呓 人，是一个人吗？

.........● 21克有多重？

世界上的人都是这么生活的......●[21 gram]--生命的重量 一场车祸让三个人遭遇了生命不能承受之轻...........●不能承受之重 某周末晚上去看这出电影, 落幕之后忍不住一口把剩下的巧克力全都塞进嘴里, 以解剧中的种种苦涩................●《21克》：灵魂的秘密 电影里说，人一死，就会减轻21克，都不例外.................这帮文艺青年们，张口闭口什么人死失去灵魂体重会少21克，其实我还可以再教他们几招，如果你们把鼻孔堵上肛门缩紧一仰脖灌下半瓶八四，保证你增加的不止21克，或者把鼻孔打开肛门通开吃下2斤巴豆，我保证你失去的也不止21克，包你扁桃体都能拉出来。

写这些满篇死亡、救赎、轮回字眼的影评，你就以为自己文艺了？

难道鼻子插上大葱就认为自己是大象了？

难道把小JJ割掉拿个绣花针就以为自己是东方不败了？

这种让人各应的感受就彷佛你去找小姐，碰都没碰一下，她就已经开始嗯啊打迈以跌的叫起来，这就是典型的——不操就呻吟。

如果让我给《21克》这部电影打上标签，我想我会首先写下“生命与爱”这四个字。

因为相比较“宗教”、“死亡”、“命运”这些冷冰冰的字眼，我更愿意接受一些相对温暖的词组。

语言的重要性就在这里，它可能会改变你对某些事物的看法。

是喜欢还是厌恶，是接受还是排斥，这都要看你用怎样的文字来形容它。

一、生命仍将继续《21克》分了三条主线，讲述了三个因为一场车祸而联系在一起的家庭的故事。

我们可以通过一句台词来理清楚这三个家庭之间的关系，这句台词是“life goes on”，生命仍将继续。

这句台词第一次出现是在医院里，心脏面临衰竭的保罗与医生之间的对话。

保罗应妻子的要求为其进行人工授孕而捐精，医生对他说“以你的病况来看，很难得到孩子”，保罗说“嗯，但生命得以延续”。

如果说孩子也是一种生命的延续的话，那么事实上证明保罗的预言没有错，只不过这是后话了。

保罗接受了心脏移植手术以后恢复得很好，但是他一直想要知道心脏原来的主人是谁，于是他遇到了克里斯汀，麦克的妻子，也就是她同意把丈夫的心脏捐给的保罗。

保罗出于一种复杂的情感而爱上了克里斯汀并与她有了孩子。

克里斯汀的丈夫和女儿都在一场车祸中丧身，她当然痛不欲生。

“Life has to go on”——生活总要继续，这是克丽丝汀在丈夫及女儿的葬礼上得到的劝慰，劝慰她的人是自己的父亲。

的确，生活还得继续，每个人的生命里都会有意外，如果一味执迷于此，就会一直沉浸在痛苦中。

如果这个过程绕不过去，那人生还有何意义呢？

克里斯汀显然没有保罗理智，她即便是向杰克报了仇，就能保证自己的下半生不会为自己的所作所为所困扰吗？

影片中的杰克是一个虔诚的基督徒，他在撞死克里斯汀的丈夫和女儿以后感觉到有一种极大的负罪感压迫着自己，他去自首却莫名其妙被无罪释放，当他想要死在克里斯汀和保罗手里的时候，上帝却捉弄他永远也不能实现自己的意愿——保罗没有杀他，却把枪对准了自己。

或许是保罗想要熄灭彼此间仇恨的烈火，因为“生活还得继续”，这也是杰克的妻子在接他出狱的时候对他讲的话，在她看来一切都将过去，既然上帝都没有让杰克死，就没有什么跨不过去的坎。

但是真的没有关系吗？

杰克一直信仰耶稣基督会拯救自己的灵魂，却没有想到生活总是把他推向一个尴尬的境地。

而导演似乎也在告诉我们这样的一个事实：相信信仰真的不如相信自己。

电影的剪辑打乱了时间顺序，三条主线并行发展，又相互交错，每一段情节既短促又琐碎，但是彼此间又息息相关，这也给了我们一种生命的不确定感。

可是如果仔细想想，就会觉得原来日常生活也是如此，虽然你总有着这样或者那样的预感知晓即将发生的一切，但你永远都不会知道下一个镜头是什么。

二、得获与丢失电影的开场和结尾都有同样一个镜头：垂死的保罗躺在病床上，思索着生命的意义。

其实这也应该是我们每天都在想的：我们活过多少次？

我们死了多少次？

贯穿我们生命始终的是不是一个得获与丢失的过程？

如果说死亡是生命的消逝，那么当死亡也消逝的时候，我们又能给它以怎样的定义？

保罗因为心脏移植的原因而爱上了克里斯汀，这其中包含了很多难以解释的因素。

可能是因为心脏原来的主人是克里斯汀的丈夫，保罗因为想要报恩而接近克里斯汀；也有可能是保罗真的喜欢上了那个刚刚失去了丈夫和女儿的可怜女人。

当然，也许会有一些我们很难相信的可能性存在——比如这一切都只是冥冥中命运的安排。

杰克因为撞死了克里斯汀的丈夫麦克和她的女儿而心存歉疚，他想要自杀却未能成功，最后他希望能够死在保罗的手里，因为保罗曾经答应过克里斯汀要帮她复仇并且他也去找过杰克并试图杀死他。

三个家庭中的三个人便这样联系在一起，只是在最后保罗不但没有杀死杰克，反而用枪结束了自己的生命。

对于杰克来讲，他得到的是肉体上的自由，失去的是曾带给他人生改变的信仰；对于克里斯汀来讲，她得到的是保罗的爱和最后腹中的婴孩，失去的是自己曾经深爱的丈夫和女儿；而对于保罗，他失去的是生命，但是我很难想见他得到的是一些什么，或许也是生命，但那只不过是短暂的、借来的一小段时光。

这一切的一切都是基于生存的基础之上。

因为我相信下面这句话说得很对：没有任何事情像死亡那样，将我们驱离了未来。

我们不知道死亡何时降临，就像我们不知道那些出现在我们生命中的人何时消失一般，所以当我们对于未来还茫然无知的时候，最好对它心怀敬畏。

三、有谁打你的右脸，转过左脸再让他打这段话出自马太福音五章三十九节，原文是：有人打你的右脸，连左脸也转过来由他打。

基督教的基本教义号召人们学会忍耐与顺从，当然，如果你不是一个基督徒，你尽可以不去相信它，但你却不能否定它。

做好事，不做坏事，在生活的重压之下保持谦逊是一个有“良心”的正常人所应当表现出来的风度。

因为你要知道，假使没有宗教，这些本也是我们生而为人所应具有的基本素质。

影片中的杰克曾经是个监犯，在他改邪归正以后常常奉劝青年信奉耶稣，并以自身为例，讲述耶稣带给他的好运气——赢得了一辆卡车。

他以为耶稣无所不能，对宗教持一种近乎于狂热的态度。

“有谁打你的右脸，转过左脸再让他打”，这就是他的处世哲学，即便是家中孩子间的打闹，他也使用这种宗教式的暴力教育和姐姐争抢面包的弟弟。

可是他的悲剧正在于那辆耶稣带给他的卡车上——他开着车撞死了克里斯汀的丈夫麦克和他的两个女儿，我们可以尝试着去想，一个正直善良的好父亲、好丈夫、一个虔诚的基督徒，他在很短的时间内突然变成了杀人犯，这种身份的转换究竟意味着一些什么。

杰克所背负的精神负担是如此沉重，他不知道自己对于基督的虔诚为什么会换来这样的结局。

在狱中杰克和牧师有过如下一段对话：牧师：杰克，主不会为我们解脱痛苦，他给我们忍痛的力量。

杰克：也许是主想要我痛苦。

牧师：不，这不关主的事，这是场事故。

杰克：不，这不是事故。

主选择把这事降临在我身上。

牧师：杰克，请求主的宽恕吧。

杰克：这不是场意外，我为什么要乞求他的怜悯？

“我会怜悯我应怜悯的人”，“我会同情我应同情的人”。

牧师：别这么自大，这是罪过。

从中我们可以看出杰克认为是耶稣安排他中奖得到卡车，所以撞死那三个人也是耶稣选择由他实现的。

牧师本来是来劝慰杰克，可是一直到对话结束，他不仅没有让杰克认为这只是一场事故，反而让杰克更加坚定了自己信仰基督，却被基督抛弃的想法。

世事本来就是无常的，一直想要以死亡寻求解脱的杰克最后居然因为证据不足而被释放。

杰克的出狱当然是对命运的一种嘲讽，信仰是什么？

它能够拯救你，但同时也能够毁灭你。

对耶稣基督完全失去信心的杰克用刀生生地把手臂上的十字架纹身刮了下来，同时那个曾经被杰克视为灵魂救赎的信仰也在他的世界里轰然倒塌。

看了这一段，我想到的是人们是否应该相信宗教的力量，因为在这世界上，没有任何一种力量能与信仰相抗衡，但同时也没有任何一种力量能比信仰更加地可怕。

“忍耐、顺从、听话，不反抗。

”这不是宗教所教给我们的，上帝他并没有给我们力量去承受痛苦，要知道我们所拥有的无非只是自己。

四、21克的人生据说人在死去的那一刻，体重都会减轻21克，那是灵魂的重量。

21克是多少？

是五个镍币的重量，是一只蜂鸟的重量，是一块巧克力的重量。

你无法预测，人世间的旦夕祸福原来都是源自于这21克，你不知道什么时候就会失去这21克，你也不知道什么时候就会站在人生的另一端，朝向一片死寂的土地。

生命的长短当然不全是由我们所决定，你看，故事的主人公们依着生命的足迹向前行走，他们一边维护着自己倔强的尊严，一边又被迫感受着生活的无奈。

当我们深陷于自责的囚笼，就遗忘了痛苦只是灵魂里沉重的一部分。

生与死是永无瑕疵的结合，它们看似是对立的两面，但其实就像是生活中一切矛盾的事物，彼此间相互依存。

21克很轻，但是对于生命来讲是沉重的；生活的负担很重，但是比起自由和快乐来讲又是很轻的。

我们也常常这样来面对一场过程的终结：当你面对亲人与朋友的离去，你痛不欲生。

死亡带给我们的其实并不是它的本身，而是对这世界最后的眷恋和对所珍爱的人的牵挂。

那么既知如此，我们又为何不能在一切结束之前用爱点亮我们生命的烛火呢？

21克很轻，灵魂却很重。

　 PS：在学校电影展播的时候我选择了这个片子给大家看，西恩潘的裸露镜头让来看电影的同学一片哗然，到现在我还是心有余悸。

毫无例外地，在看完一部有意思的电影后，我急忙上网寻找评论。

但这次我发现，在我看来是闪光点的，在许多评论中竟成为了短板和缺陷，那就是这部电影的剪辑。

剪辑，其实不仅仅是将剪下的不同胶卷的排序，不是简单的排序，而是构建新的结构，书本告诉我们：“产品中各种材料的互相联系和作用方式称为结构”，同样的，在电影中，被重组的各个情节模块，不是简单的重排序列，而是在新的顺序中，相互间发生了更奇妙的作用关系。

观影的目的之一，是享受电影逐步推进时的情节的冲击感，以及相应的情绪起伏。

一马平川的记叙，可以让平躺在沙发的人安然地吃着薯片，随性地观看；富于变化的顺序与节奏，则更能抓住人心。

这样的错落有致，诡谲的布置，像德尼尔森的声东击西的盘带，像加百利在《I grieve》中的变调。

如果把看电影比做读文章，那看这部电影首先不要先入为主，它不是普通的小学生总分总的三段式记叙文，它也不是典型的倒金字塔式的新闻稿，姑且把它看做散文或者小说，则心态会更平静些。

多线交错，倒叙插叙，冈萨雷斯的惯用手法，老冈的叙事能力绝对大师级别，调教演员的水平也是一绝，小李子梦寐以求的小金人也是在他的电影里圆的梦，好电影出好演员是正常业态，本片中的三位主演都贡献了足够立体的高水平演出，尤其是我们的金刚baby诺米.沃茨更是奉献了演艺生涯最大的牺牲，灵肉合一的表演异常惊艳。

电影最牛的点还是在于剧本的创意，一场车祸推翻了三个原生家庭，三条各自行进的故事线交织在一起，互相缠绕。

隔年的奥斯卡最佳影片《撞车》也是借鉴了这个创意，好的电影总能润物细无声，可以反复咀嚼，又能余味悠长。

据说是得奥斯卡奖的，但我更是冲肖恩·潘去的。

看完以后的感觉，这是一部简单的电影，但导演不想别人看出来他很简单，所以要用几个噱头来把简单问题复杂化。

就肖恩·潘的行为，我觉得就我现在的环境来看，没资格追求了。

想要体面的死去（就是支持安乐死了），无法忍受不能亲自制造人类（认为试管婴儿是对自己的侮辱），面对罪犯却又亲手将他释放。

这些我感到惊奇。

但就手法来说，为了使故事显得不简单，用了那种片段式的倒叙（我不知道专业术语怎么说），这在之后的《memento（记忆碎片）》也用到了，但后者显然更理解这种手法的精髓（永远不能让观众由结果猜到过程），在《memento》中，时间每向前推进一段，都会让观众将先前的预测全盘否定，而在《21克》中，在肖恩·潘找到心脏的主人时，我已经可以知道这是个怎样的复仇故事！

这让故事趣味骤减，而他所要表达的主题却有无法触动我！

所以在我看来，本片就是一个简单的故事被不成熟地复杂化后的结果！

这是最可恶的，有些片子要复杂，有些简单的故事最好简单点讲，不过话又说回来了，如果本片要简单的话，估计也没这么多人去看了（因为实在无趣）。

想起《Eternal Sunshine In Spotless Mind(暖暖内含光)》，简单温情的故事，略显混乱的叙事，感动却更深。

　　每个人的生命就像一条条的线，或曲或直，通向终点。

这些线有时也会相互交合，相互缠绕，构成一个又一个充满未知与神秘的交集，我们的生命，也就为之改变。

　　他是一个病人，严重的心脏病令他时日无多。

在期待能有一个鲜活的心脏以便器官移植手术的过程中，他已经觉得，等死其实就是死。

他的妻子，因为之前的分居而选择了一次人工流产的妻子，这时又回到他身边，照料他，关心他，甚至想为他和她留下一个孩子。

　　她是一个病人，年少轻狂的时候染上过毒瘾。

上天给了她一个体贴的丈夫和两个可爱的女儿，让她治愈毒瘾，她开始拥有自己简单的幸福，甚至开始在交流会上把自己的故事作为范本鼓励别人，坚强的挺过来，勇敢的走下去。

　　他也是一个病人，在社会的最底层见识过最肮脏的灵魂，不过对上帝的信仰让他感到得到了救赎。

他告诉愤世嫉俗的孩子，上帝连你帽子下面的头发丝动一动都知道，你凭什么不信他？

他用彩票中了一部小皮卡，他觉得这是源自他的虔诚。

于是他越发虔诚了，虔诚得以至于他的妻子都开始埋怨他，有点失去了男人的野性。

　　他们的病，或者痊愈，或者不治，却因为那辆上帝赐予的皮卡，发生了始料未及的变异。

　　虔诚的他愉快的开着皮卡，却失手撞死了她晚餐归来的丈夫和女儿。

他的礼物变成了最可怖的祸害，他将再次面临牢狱之灾，而他的信仰，轰然崩塌，转瞬间最卑微的虔诚，就成了最无稽的荒谬。

她的幸福被陡然中断，生活就像突然破碎的瓷器，再也难以还原，悉心呵护的未来，刹那间荡然无存。

这突然降临的灾难，顿时让所有色彩都变得诡异，让所有哲学都显得荒诞。

　　而原以为在等死的他，因此有了一颗鲜活的心脏，通过移植手术他又可以慢慢品味充满尼古丁味道的生命滋味。

但他拒绝了妻子，疾病的苦痛固然不是分居的理由，但同样，也不会是牵手的机会。

他开始探寻赋予他继续生存的恩典来自何方，他找到了真相，他找到了她。

她，抚摸着他的胸膛，里面依然跳动着她过去幸福生活的心脏，是不是和他上床，就能回到以往那梦一样美丽的地方？

不，等等，回不去了。

回不去了。

为什么？

是因为那辆上帝赐予的皮卡？

还是那个开皮卡的混蛋？

于是，他开始陪着她去寻找那个该死的混蛋。

混蛋？

是的，混蛋就是一枚混混沌沌没有方向没有力量的鸡蛋，哪怕他从监狱出来，他也无法再走进以往充满感恩的教堂，他只能用最苦最累的重体力劳动来消耗自己的精力，用最烈最辣的酒来折磨自己的残躯，让自己没有机会想起那痛苦的记忆。

　　当他再次找到他的时候，他拔出了枪，换作是你，你会怎样？

　　没有车祸，你哪儿来的心脏！

没有心脏，你哪儿来的希望！

你以为你站在正义的高处，就拥有拯救灵魂的力量？

杀了他，你谁也拯救不了，该悲伤的依然悲伤，该绝望的更加绝望。

　　因为车祸，我失去了信仰！

因为车祸，我找不到方向！

我就是带来所有悲剧的源头，既然我自己都无法容忍自己，我又何求他人的原谅？

既然生命已经看不见阳光，那干脆，就让我死亡。

　　饱受矛盾与苦痛的生命开始挣扎和搏斗，枪声一响，就是谢幕的时候，只是已经调转的枪口，血泊中低下的头，是那个刚刚做过手术获得重生的人。

　　他驱车飞奔，想尽快去医院，看能不能救起这个致命的枪伤，他是杀人者，他是救人者。

她对警察说，这是一个事故，但她仍然残留着毒品的血将不能输进那颗正在消逝的心脏，她是无辜的，她是无力的。

这时候，医生告诉她，——她怀孕了。

原来，本已绝望的荒野依然会有希望，最沉重的苦难也会有新生的彼岸。

生命的线条在你我的往来穿梭、纠葛反复中，渐渐变成形成了一张网，身处其间，没有依靠的心灵难免惶恐，但是，承受苦难的张力却能使它异常坚韧，那时候，让我们能够备受煎熬而又始终不离不弃的，就是灵魂的重量。

　　我们活过多少次？

　　我们死了多少次？

　　他们说我们在死去的那一刻 　　体重都会减轻21克 　　所有的人 　　21克能有多重？

　　又失去多少？

　　我们什么时候会失去21克？

　　随这21克消失的又有多少？

　　又得到多少？

　　21克 　　五个镍币的重量 　　一只蜂鸟 　　一块巧克力 　　21克有多重？