无人驾驶

张杨要么是对当代中国人的爱情观抱有持久的兴趣，要么是看完了《爱情是狗娘》之后，一时技痒，打算拍一部结构升级版的《爱情麻辣烫》。

以《无人驾驶》表现出的水准来看，我宁愿相信是后者。

在没有联想起《爱情是狗娘》的时候，我认为《无人驾驶》完全是苍白乏味的，在联想起之后，我发现这部电影至少还有一个优点——相比于《爱情麻辣烫》，《无人驾驶》里的几个故事的确被更加有机的整合在一起。

《爱情麻辣烫》基本可以看做爱情小电影合集，几个故事通过简单的小儿科过场戏串联在一起，相互之间的联系并不比《纽约，我爱你》这样的电影更强些。

张杨选取了不同年龄段人的爱情故事，从形式上看似乎概括了中国人的婚恋状态，可实际上这些故事只不过是数十亿中国人中的五六个随机样本。

而《无人驾驶》中的人物更多地与时代而非年龄联系起来，从他们身上可以找到更多的、相似的时代特征（例如追逐金钱，精于算计，及时行乐，渴求纯真），最重要的是，几组人物的故事因同一场车祸被联系起来，他们的命运也因为同一场车祸被改变。

尽管如此，《爱情麻辣烫》至少是轻松有趣的，是一部可以看下去的电影（《声音》那一段我至今还记忆犹新），而《无人驾驶》——虽然拥有更加复杂的结构——那也只是一部拥有更加复杂结构的，味同嚼蜡的电影。

《无人驾驶》和《爱情是狗娘》，各自拥有一场撞车戏，撞出的结果却天壤之别，这说明撞车只是一个灵光一闪的点子，决定电影好坏的，一定还有别的东西。

对《爱情是狗娘》来说，这个东西就是导演基于撞车这一剧情设置之上的精准剪辑，剪辑带来的节奏感体现了导演的电影才华。

可是，这种才华张杨能否学会尚且不论，即使实现，它是否适用于《无人驾驶》的主题也是一个大问题。

回想起来，张杨的电影一向是结构简单的，就像是学生习作，那么张杨可能应该在主题和内容上下功夫——可惜张杨电影的主题和内容似乎也一向像是学生习作…在《爱情麻辣烫》中，他把宝押在样本的分散性上，好像这样浮光掠影地拍一拍，就可以免于深化主题的责任。

在《无人驾驶》里，他的思考进步了一些，可是也仅仅满足于半真半假地表现一些现时代的光怪陆离。

也许在他看来，拍下了新的性交方式（比如片中的一夜情，小三，二奶等等），也就洞悉了新的时代风貌，可在他那主流价值观的视角之下，那些驳杂繁芜的爱恨情仇全都成了毫无意义的空虚泡沫。

我觉得，张杨的问题在于“为赋新词强说愁”。

他似乎没有什么迫切想要表达的思想，缺乏个人严重关切的话题领域，因此他的电影也没有什么作者化的主题（父子关系不算）。

张杨就好像缺乏个人思考的长期积累，当他处理某些日常生活题材时，尚且可以在传统价值观中寻找依托，而一旦他接触尚在发展变化的主题，比如反映当下人的精神状态，他就立刻陷入了无话可说的状态。

《无人驾驶》中的那场撞车，简直就是一场纯物理意义上的撞车，几位主角的选择，缺乏必然的心理动机，使得观众在试图进行分析时很难找到有价值的切入点。

以我微不足道的观影量，我尚且可以联想起波兰斯基在《水中刀》中是如何撕破表象，展开探讨的，而张杨却热衷于拍摄表象、表象和表象。

他寄希望于让现象自己说话，要求观众自己对现象进行取舍，而他自己就可以安安稳稳地当他的导演了。

我记得黄渤有一次在访谈中半开玩笑地说，他刚开始拍电影时，始终不明白导演有什么用，直到上完电影学院才恍然大悟。

他和张杨一定不是同学。

《无人驾驶》这部电影就像它的片名一样，无论是故事本身还是叙事手法，都陷入了一种盲目的躁动和狂乱之中。

在花哨的剪辑技巧和繁琐的叙事手法掩盖下，这仍然是一部完全失去了方向和控制的电影。

对于观众来说，影院公映影片的最重要的观影标准就是故事和人物，然后才是电影技巧。

以这个标准来看《无人驾驶》这部电影，整部影片无论是故事还是人物，都有可能让观众摸不着头脑，很难在短时间内跟随上导演的叙事进程。

单就故事和人物来说，《无人驾驶》是一个非常复杂的故事：一个因为妻子过往生活导致家庭情感危机的已婚中年男人巧遇初恋情人，他们之间重新发展出了感情；而初恋情人在这段感情的同时，还面临着另一个自己的隐秘情感选择：她还在另一段感情里充当着第三者的身份；一个中年司机遭遇车祸导致家庭不幸后，因为经济压力而参与传销，被女骗子将救命钱席卷一空； 正所谓可恨之人必有可怜之处 ，这个女骗子也曾经有一段不堪回首的往事 ；最后一条线索是一个青年车手和一个聋哑女孩之间的清纯之爱。

所有的这些人物和故事，都由一场突如其来的车祸连接在了一起。

这个电影的人物和故事不可谓不复杂，如何将这些纷乱如麻的人物和故事都塞进一部不到2个小时的电影内？

从现在电影最后呈现的效果来看，只能说编剧和导演的这次努力并不算成功。

每一条故事线索都只是依靠堆砌生活细节来完成叙事推进，都缺乏一个明确的故事主线和人物动机，结果就直接导致了整部电影的主题含混不清。

如果按照导演张杨的说法，这部电影所想讲述的是“我们的生活和爱情就像一部无人驾驶的车辆，毫无方向”，那么这部电影只成功地做到了毫无方向这一点。

除了故事层面本身的问题外，导演张杨还采取了一种复杂到可以称为繁琐的叙事手法。

对于看过美国影片《撞车》和《通天塔》的观众，《无人驾驶》所采取的这种多线叙事和非线性叙事手法应该并不会感到陌生。

影片《无人驾驶》在形式上也采取了多头并进的叙事，以车祸现场开头之后，几个人的几段故事同时推进，最后再汇集到车祸现场，然后又发散开，继续多线推进叙事。

在整个故事发散到漫无边际之后，导演强行截断了每条故事线索，直接收场。

在这个已经相对比较复杂的多线叙事的格局下，影片同时还采用了非线性叙事，就是每条故事线的时间线并不是按照时间顺序自然排列的，而是根据剧情和导演意图的需要，打乱了时间顺序。

这种复杂的叙事手法，无疑是导演试图进行一种艺术创新。

但就最后的效果来说，我个人感觉是非常糟糕的一次尝试。

对于这样一个复杂的故事结构，除非观众本身就具有编剧素质，他们可以根据自己对电影知识的熟练掌握来随时脑补缺失剧情和随时整合故事逻辑，否则对于大多数观众来说，《无人驾驶》所采用的这种多线叙事和非线性叙事并行的电影叙事技巧，完全是毫无意义的繁琐。

为什么不能老老实实地讲一个故事呢？

这种花哨的剪辑技巧和叙事手法所试图掩盖的，实际上还是一个苍白无力的故事。

因为仅仅凭借故事本身的戏剧张力是无法将观众按在观众席上2个小时的，所以电影才试图用这种形式上的花哨来掩盖叙事上的失败。

但这种花哨的技巧展示，对于看不懂的观众来说这会是一种折磨；而对于能够看懂的观众来说，他们未必会欣赏这种笨拙的展示。

如果《无人驾驶》是一部“文艺片儿”，那么它在电影技巧上所采用的各种花样都无可非议，因为这是导演艺术创作领域的尝试。

尽管在我看来这种尝试并不算成功，但对于中国电影来说，任何创新的努力都值得鼓励；但如果《无人驾驶》是一部试图在乱像频生的中国电影市场上谋取票房的电影，那么我得请本片的创作者思考一个老生常谈的问题：这种电影究竟是拍给谁看的？

还好，只是吃饭的时候用来随便瞟两眼的东西没有期待也就没有被骗不过我还是有点疑惑，林心如被骗了，刚认识骗子那个时候就知道自己怀孕吧，而且在被骗钱的时候做B超都能明显看到婴儿成形了，说明被骗走钱的时候至少3个月多了。

等到林心如自己也把别人的钱骗跑了又回来了时肚子里的孩子才5个月，也就是说在最长不超出两个月的时间里，林心如也就是王丹把从陈建斌那里骗来的40万变成了80来帮程建斌的妻子交手术费了！！！

剧中提到炒股，炒股有这么神奇?我觉得刘烨和高圆圆挺配的，哈哈，两人都永远木着张脸永远一个表情！

剧中的刘烨真不是个男人，当初拿李小冉70万的时候可没问钱怎么来的，貌似在李小冉以前的工作身份被拆穿后因为她怀孕了所以就没离婚了，可是在高圆圆来了之后，就什么也不管不顾了，孩子怎么办，不知道反正我就是要离婚,我和你过不下去了!搬出去后穿着破个洞的袜子从连碰都不想碰的老婆那里很自然地接过一堆干净内衣。。。。

想想一开始李小冉刚出场时，那么好言好语地“你知道你有多久没抱我了吗”。。

“我给你端饭去”。。

“你主动还是她主动‘’就把我当你的一朋友，说说，你们们怎么认识的。。

我就当你找了一小姐。。

我真不在乎。。

是你主动还是她主动。。

”额滴神啦，值得吗，而最后那个男人还是因为被初恋甩了得到3000万补偿才回来的。。。

还笑得那么甜蜜认真。

陈建斌的角色很惨，一大把年纪的人了，只一个拥抱就可以以为跨进了天堂？

房子既然可以卖了40万还有保险呢赔偿金呢，怎么凑不行，非要寻死，还非要在寻死不成后把钱交给骗子。。。

王珞丹在这里就像人间天上吧，简直就像神话，貌似导演的意思是想说6,70年代的人看起来温纯有礼实际上都腐朽暮落了，看又是骗又是偷又是吃软饭又是傍大款的，而80,90后表面放纵又没有规矩实则内心干净纯粹无比啊哈

看了才没两个星期，看到这部片名，突然发现好像没有太多记忆。

努力回想是刘烨最终回家了。

至于为什么也忘了，一部没有任何记忆的电影

SOSO介绍我看这部电影，因为有人跟她说看了这部电影看了觉得自己没智商，即不值得看。

于是，今天我就找了这部电影来看。

看了感觉挺好的。

刚了二十多分钟，有点无聊了。

但是错乱的倒叙，让我打起了精神。

要提起精神才能明白剧情吖！

就像撕碎的纸张，要一片片拼凑，回忆、模拟完整的画面该是怎样的，理清头绪。

于是，一路看了下来，把等待化成了完美的结局。

王珞丹在片中有清澈的眼眸，最终也找到了个永久的驾驶人。

林心如的角色，无疑让人心生怜悯。

但是，她是善良的，在拿了陈建斌的钱，和陈建斌的拥抱，哭泣，林心如的内心一定很纠结，她也需要温暖啊！

可惜，在她陷入困境，以为是雪中送炭的人，却是个雪上加霜的人！

他可恶，她可怜！

一开始我就在担心王一虎是不是坏人，没想到真的是个骗子。

其他人就不说了。

混乱，最终归于平静，美好。

所以，要相信，无论现在的生活有多么难熬，不如意，一切的一切都会归于平静，美好。

不喜欢的地方：一、我他妈就是一傻B，我觉得这样的话，不宜出现在这种片中，感觉片的品味下降许多。

对于那些天天对着电脑屏幕较真的人我总是那句话，他们真没劲。

对于别人的容忍时0，对于自己总以各种理由来找借口，真没劲。

电影还是很吊的，我喜欢看拍摄在自己生活城市的电影，很真是，在看电影之余分辨电影镜头里出现的地点时很多人的爱好，这很酷，有点无聊，但总比那些刻薄的人挑毛病强点。

电影拍了这么多年，你不能指望一个导演每部作品都是牛逼的，新鲜的热辣的。

那些人才都是傻逼。

电影应该是亲切的，温暖的，或者时熟悉的，能够触碰到的。

所以我从来不讨厌导演借用外国电影的故事或者剧情来在中国拍，当然那些混事的导演就算了，原因太简单了。

故事有可能差不多，但演员语言场景道具却是怎么都不一样的，他们都是观众熟悉场景，去过的饭馆，开过的车，用过的手机。

电影本身没什么可说的，就那点事，没见过还没听过，我去电影院看的。

那里面的人都挺高兴的，还能要求更高吗？

要求更高的人你们是傻逼吗？

曾经觉得高圆圆美貌无敌的我发现在这部电影里完败李小冉，也许是角色和服装造成的，但李小姐那傲然的身材显然比高小姐要突出的多。

当聋哑女遭遇车震男，哦不，还有身份是：代驾，私家侦探。

还特么就爱上了。

离奇的是，网络美女作家就专门来体验生活激情了。

还没有活在裆下的说。

当低潮男遭遇前女友，哦不，还有身份是：竞争对手，富豪的女友。

还特么专门打了一炮了。

还给了三千万！

离奇的是，老婆居然是不出台的前小姐。

温柔无比的甩出70万的存折给老公开公司。

当失意失业男遭遇传销女。

这个就只是骗子了。

要苦您就彻底一次呗，哦，爱情的伟大。

替她坐牢。

闪回，穿插，倒叙，停顿，，，消停点吧，没什么意思，好好讲故事就行了。

别以为都像你一样是傻逼！

看《无人驾驶》影的过程中，旁边有些人说这片讲故事的方式很像亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多导演的那几部极具个人色彩的电影，《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，我想了想，确实有点像，但是我不想拿这部电影和冈萨雷斯的那几部电影作对比，我觉得没什么意义！

只要张杨觉得他的剧本适合用这种讲故事的方式来拍摄，并且运用与本地化做得好，那就可以用这种方式讲故事，无所谓的，一种表现形式而已，只要电影拍出来后呈现出来的整体感觉好，其它的都是“狗娘”！

对我来说，这部电影的整体感觉确实很好，有一点小小的惊喜。

导演在电影里把倒序、闪回、多线程等多种叙事手法各种用，爽！

我就喜欢这种费点脑筋才能看懂剧情的感觉，开始的时候不知道他要讲一个什么故事，但是越往后看越明白，哈哈！

如果讲得太直白，我会觉得导演拿我当傻子看，可能这就是电影这个东西为什么称之为艺术的原因之一吧。

故事本身并不重要，重要的是讲故事的人通过什么手段与方法在给你讲故事，否则要导演干什么？

吃饱了不重要，重要的是吃好，否则要厨师干什么？

本片的剧情关乎爱情，关乎成长，关乎人生，关乎意外。

它探讨的是人在漫长的爱情道路上难免会遇到意外，老夫老妻如此，新婚夫妇如此，浑身散发着荷尔蒙的少男少女更是如此，突然前面出现一道裂缝的时候，我们应该如何摆正自己的位置，平静而又有韧劲儿的度过这个坎儿。

就像你开车难免会遇到堵车一样，在起步停车，停车起步，晃来晃去不断交替的过程中，我们应该如何调节自己的心态，心平气和的熬过去。

电影给出的建议就是，出来走走吧！

无论你是还有几站地就到达目的地了，因为你可以步行过去吗，还是你还有一段好长的路要走，因为你可以出来散散心，然后接着走，总之，出来走走都是有百利而无一害的事情，可能你以前在匆忙赶路的过程中无暇欣赏路边美丽的风景，这次就是一个好机会，和你的同伴一起出来聊聊天，散散步，你会发现爱情如此美好，生活充满希望！

美中不足之处呢，就是人物背景体现得稍显模糊，人物形象缺乏深度，有点平，观众看后感觉不真实，有一种“看不清脸”的感觉，进而导致通过人物表现出来导演的情感不够可信，觉得故事编得倒是很巧妙，但是还是编的吗，很难引起普通观众的整体共鸣。

建议在台词对白上多下点功夫，在加量不加长的前提下，尽量体现出更多的人物背景信息。

恩，一部用心之作！

怎么静下心来评论这部电影呢？

首选，剧情安排的真的很糟糕，编剧是一个叫张翀的人，何许人也，不清楚，但相比是一个80 90后吧，剧情散乱又毫无新意，所谓亮点，都是一些充满性暗示的黄点，难道这就是如今夺人眼球的东西吗？

弱弱地说叫张翀的人不多，我也认识一个，是个女孩，不知道到是不是同一个人，有待考证。

王珞丹扮演的哑女是一处亮点吧，其他的人物呆板，甚至如纸片一样单薄，言语缺乏电影语言的张力，我猜编剧一定是写小说后改成剧本的。

不得不说本来是冲着张扬这个导演来看这部电影的，《爱情麻辣烫》虽算技术粗糙，但还有可圈可点之地，时过多年，张扬你怎么就没有一点点长进呢？

如果说没有，也还真委屈你了，你的镜头感和画面已经很纯熟了，但电影叙事因剧本所限毫无味道可言。

当然，一部关乎后青春时代的思考，关于当今社会的情感问题，电影似乎提出了太多问题，但没有解决答案。

那一起连环的车祸现场正是所有感情的最好例证，其实有人驾驶，却无心于此吧！

完满的结局发生在大雪纷飞的北京冬天，多少让人觉得这虚华的结尾太过矫揉造作，我们不想看到这样的结尾，最少不是我们最想看到的。

结尾你可以不完美，但求你真实一点好吗？

《无人驾驶》，你还真的无人驾驶了吗？

在一个讲究传统的国度里，时代的变化往往会让传统走样着延续，比如“孤”、“寡”是先秦时代小国主、小诸侯的自称，成为这些小头目对自己能管几个人的地位感到欧耶，又对丛林法则横行时代危机四伏感到欧麦尬的恰到好处的表述，不知为哈这种小家子气自称却被牛逼的无可附加的秦始皇嬴政先生继承了，估计是他爷爷和他爷爷的爷爷都这么叫，孩子觉得是传统必须要继承，统一了中国之后也没改口，就当成皇帝天子的专用自称一直稀里糊涂叫下去了。

这种现象屡见不鲜，在电影《无人驾驶》里，王珞丹演的聋哑女孩与一个小帅哥深夜在车里待了一会之后愤然冲了出来，坐在地上嚎啕大哭，她为什么这样？

按照传统，她是被性侵犯了、失身了，但那是传统思维，过时了，事实上她没有被性侵犯，正是因为没有所以她很不爽并觉得是被侮辱了。

可见，在我们这个“饿死事小失节事大”的吃人礼教横行千年的国家里，侮辱与被侮辱的界定也随着时代的发展悄然变化，甚至出现了换位的情况。

当然这么想或许是对影片的误解，就跟很多人纠缠于那句频繁出现在刘烨、李小冉嘴上的“我他妈就是一傻逼”、不出台的李小冉为啥能挣70万以及李小冉几近露点的大胸……因为电影毕竟是讲那啥的，哦，爱情。

很明显《无人驾驶》的套路是高仿前些年奥斯卡一获奖片子《撞车》，当然也仅限于高仿，尽管都交汇于一处车祸，但美国人撞出了人性问题、社会问题和种族问题，而我们的帅哥美女的大碰撞，也就是爱情问题，并且不是那么自然，如果非要找一个名目统一起来，那恐怕就是为了那苍白的爱情的继续。

穿插的三段纠结的感情都很苍白，遇到老情人的刘烨对曾经坐台的老婆感情到了冰点，不过老情人走的是傍大款或小三扶正的路子，可以一起爱情，不能一起生活，身为一个经营遇到瓶颈的小业主，刘烨的爱情同样不容乐观；陈建斌和林心如是两个不幸的人，突遭横祸与积蓄被骗让两人生不如死，同是天涯沦落人的他们偶然遇到之后，更容易互相取暖互相依赖，但在金钱面前，这种微妙的感情是那么的脆弱；情况最好的当属王珞丹和小帅哥，