贤者之爱

这部在微博和朋友圈上刷到不能在刷的片子成功的吸引了很多人的注意，预告里二十年的复仇一句话引发了我观看欲望，而发现剧集只有四集的篇幅后对于该片我也不由打了个巨大的问号。

看完后的第一反应是你在逗我吗？

女主所谓的闺蜜百合在剧中扮演的角色让人由心厌恶，贪婪、自私、口口声声说真由子是自己的闺蜜却偷其娃娃，勾引其父亲，抢其男友，索要其耳环。

反之女主，其实也并没有好太多，一面动着复仇的小心思调教直巳一面退让着百合各种无理行为，这是在复仇嘛？

我并不这么觉得，以至于看该片的时候一直在期待女主的爆发，可是直到最后一集，百合发现直巳与真由子一起之后那副淡然的表情，让我彻底失望了。

而当真由子说出对，这就是我对你的复仇，我们从来不是闺蜜，没有趾高气昂的态度，也没有摔手走人的干脆，如同一个闹脾气的小孩坐在沙发哪里说道着百合的各种不是。

在看两位男主，谅一在与真由子出差时各种暧昧的态度，述说着自己为何离开的理由，不想是在悔恨当初的选择反而给人一种觉得真由子也是他的个人所物一般，到后来点破真由子的复仇，想要教育却发现真由子完全不听起摆弄，因为她早不是当年暗恋着你的小女孩了。

知道无用的谅一将目标转到了直巳身上，那一刻我才忽然觉得原来谅一对真由子的了解真的太少太少了，对他的厌恶感也迅速上升。

而所谓受害者直巳，一直以来的复仇工具，如同洋娃娃般被真由子玩弄，到最后真由子出事后依旧陪伴在其身边，你以为他才是人生赢家嘛，你错了真由子最后那副意味深长的笑出卖了她。

有人说这种剧只能出现在日剧当中，中山美穗在我印象中早已不是情书和美味情缘里的无知少女，从后期剧本的挑选就看的出在走转型的路子，戏路也越发开放。

而高冈早纪，一直活跃在日剧中的配角脸，演起恶人来也算得心应手，让我看的如此厌恶也算是演技不错。

该片最大的受益人怕就是鲜肉龙星谅了，演过的剧不少，但就是让人记不得名字，在该片中虽然贡献演技不多但是贡献了颜值也算是开了个好头。

文| 石欣 心理咨询师 专栏作者（壹心理首发原创，转载请联系[email protected]）闺蜜是一种怎样的存在？

日剧《贤者之爱》中的女二号百合作为女一号真由子名义上的闺蜜，以抢夺好朋友的一切为乐。

从小到大，不管是漂亮项链、纪念玩偶、昂贵耳环，百合死乞白赖全部都讨要。

每个男人，无论是真由爸爸、谅哥哥、儿子直巳，百合不择手段统统要抢来。

为什么一个女人对自己口中的好朋友充斥着如此强烈的嫉妒心？

众人矛头几乎一致指向百合的虚荣、贪婪、卑劣、惹人厌。

而当我们试图从情感的层面去探索，以心理的角度去理解一个人时，往往将还原一颗扭曲心灵背后不为人知的沉重与悲哀。

“真好，我也是独生女就好了”——同胞竞争大战初识，少女百合满怀羡慕地对真由子吐露出“独生女真好”的心声。

站在心理层面来看，年幼的同胞代表的是早期发展阶段，他们对于年长的同胞来说意味着身份上的一种吸引，以及对退行的一种诱惑。

年幼的、更无助的孩子从父母那里获得更多的关注，正如很多非独生子女担心的“弟弟或妹妹抢走了爸爸和妈妈的爱”，而对关注的需求是年长的孩子不得不甚至已经学会去克制了的。

面对年幼的孩子，年长的孩子担忧他的到来将威胁到自己先前已取得的内在和外在情境的平衡。

在这种情况下，嫉妒和竞争是很正常的情感和表现。

剧中的百合作为长女，不仅拥有一双对孩子情绪完全不敏感的父母，两个顽劣的弟弟更是瓜分了原本有可能降临到自己身上的那点关爱毛毛雨。

她在家中不是冷眼旁观便是以暴制暴，丝毫不关心两个弟弟的安危，遭遇最小的弟弟溺亡也未显怜悯之心。

对一个从未获得父母垂青的孩子而言，她似乎在赢得父母之爱的战场上又少了一个敌人。

“要是正吾叔是我爸爸就好了”——理想化父亲之梦翠绿幽静的隔壁小花园里充满了另外一家人的欢笑，那个风度翩翩才华横溢又慈爱无比的中年男人简直就是自己梦想的父亲。

只可惜，享受这个男人疼爱的却是另一个女孩。

仗着年少无知的护身符，百合肆无忌惮地埋首于邻居叔叔的怀抱乞求温存。

俗话说，女儿是父亲的前世情人，可惜这辈子依旧没有机会获得他的爱。

于是乎，怀春少女寻找一个理想化的父亲满足自己的“恋父情结”也不足为奇了。

生活中对于“恋父”“恋母”之类的形容常存在一种误解，以为那是单纯指一个人喜欢或爱恋自己的父母及相似形象。

然而从心理学的角度讲，如果早年和父母的关系足够良好，对父母的爱便可以帮助一个孩子成长，从而顺利地过渡至成年，并有利于发展出健康的亲密关系。

真正的恋父恋母，即精神分析理论中的俄狄浦斯情结，是指在儿时未能修通指向异性父母的情感，或是被忽视，或是受引诱，都导致一个孩子在长大后不断地寻找和异性父母相同或相反的伴侣。

当一个人大谈特谈“恨死我爸或我妈了”，实际上属于典型的反向形成。

在这种执拗背后，潜台词其实是：我还是很在意我的父母，我的择偶标准依旧以父母为指针，我无法和他们分离，因为我无法丢弃小时候对他们怀抱着的期待和爱。

倘若保有此种心态，即便碰上位绝佳恋人，长此以往，对方多半也难受重负。

“但是真由爸爸的反应跟别的男人果然没什么两样”——色情性投射认同明明是缺乏父爱的小女孩，也正是她面不改色心不跳，用随身携带的碎冰锥轻而易举赶走了试图占便宜的猥琐男人。

父亲的下属何以如此大胆向老板的千金下手？

或许从百合面对男人时流露出那远超于其实际年龄的媚惑笑容已可见一斑。

“我无论如何都想被爱……”当百合像一朵娇艳欲滴的花儿般依偎在自己身上，真由父亲五味杂陈的尴尬表情说明了一切：他清楚自己面对的不仅是一个妻子以外的异性，更是一个拥有女性身体却未得成熟心智的孩子。

百合的挑逗终于引起了中年男人的反应，没料想欢欣雀跃的胜利掌声并未在心头响起，取而代之的不过是几分轻蔑的暗自轻叹：原来你和其他男人一样。

这个被看做可以无条件疼爱自己的理想化父亲只是另一个贪图年轻女孩肉体的庸俗男人。

百合的心语软糯低沉，并不打算说给眼前的男人，更像是印证了猜想的自嘲。

在心理学中，以上情形堪称典型的 “色情性投射认同”，意思是当事人习惯通过性的方式来与他人建立关系，引诱出来的常是对方的性唤起。

李银河提出过“性爱三原则”：自愿、成人、私密。

而在色情性投射的情形里，当事人生理上或许成年，然而心智却停留在小孩子的水平，那是一种在儿时被摧毁的自尊作祟：我没有价值，只能依靠外表、通过性来取悦他人。

对即将成年的百合而言，真由父亲作为一个普通男人的回应虽然一瞬间满足了百合心理上的快感，但建立在海市蜃楼上的脆弱自尊刹那便化为泡沫。

失望的百合再次体验到的仅仅只剩下重复的创伤——原来根本没有人关心我的内在。

“无论我做什么都不会有人生气的”——愤怒下的哀伤在那个奢侈却杂乱，毫无人气的家中，百合当着真由子的面，愤怒地将手中的高级茶杯摔了个粉碎。

似乎好不容易迎来了一个观众，必要表演一番。

“你在哭吗？

”看到真由子的反应，百合不免惊奇，追问道：“为了我吗？

”真由子点了点头，脸上还挂着泪珠。

百合的表情由惊变喜，没想到习惯了像透明人一般生活的自己居然也能够引起他人的情绪反应。

那间诺大的房子，华丽的露天浴盆里布满了青苔和杂草，一如百合光鲜外表下无人关注的狼藉之心。

有时候，我们会遇上类似百合的人：他们的所作所为让人气愤到极点，难受到极点，就好像如果不让对方也体会一把她的痛苦，世上便无人会理解自己一般。

这和小婴儿饿了会哭、尿了会哭、困了会哭、寂寞了也会哭一样。

在学会用语言表达我们的想法和感受之前，将内心的愤懑见诸行动成了一个人彰显自身话语权的最直接武器。

生活里常见各种关系中难以沟通的实例，原因并非在于我们没有能力和对方沟通，更多的情况是我们的愤怒和伤心拒绝我们好好说话。

“因为你的微笑是我的” ——边界不清与替代性补偿“你要一直笑着快乐，所以我不允许有人伤害你。

你要存下很多很多笑容，谁敢擅自抢走，我会杀了他。

因为你的微笑是我的。

”这套台词让不少观众犯了难，百合明明是工于心计的反面角色，何以看上去对真由子发自内心示了好？

或许当集万千宠爱于一身的真由子出现在百合面前时，她仿佛就是上帝派来拯救百合的天使。

在百合自说自话的概念里，好朋友可以一起分享任何东西。

对人际边界不清的人而言，人与人之间并无边界之分，你的就是我的。

只是加上百合那副虚弱的内里，恐怕很难将自己的视为真由子的。

对百合而言，她对真由子做出类似保护神一般的宣言，不过是将真由子当做了自身的代表来爱。

从这个意义上讲，真由子对百合而言，并不是一个具有独立身份的个体，只是百合自体的延伸，是其病理性自恋的产物。

百合在电视剧里不是女主角，在她的世界里同样没有享受过主角的待遇。

于是，将渴望被那样对待的自己投射到真由子身上，并因此萌发一种扭曲的关爱，与其说叫友谊，不如称替代性补偿更合适一些。

助人，不见得就是一件好事，因为助人者们有必要扪心自问：你到底是为了当事人的利益，还是在通过帮助他人修补自己脆弱的自尊。

“我不会把他给你的”——情感隔离是脆弱的保护在嫉妒的人眼中，幸福有时不在于得到，而在于别人得不到。

百合为了夺回爱上真由子的儿子，竟然起了对亲生儿子举起碎冰锥，起了杀机。

年少时看见真由父亲在隔壁花园里上吊自杀后的尸体，普通人的惊恐从百合脸上一闪即过，取而代之的是一句冷冰冰的台词：“好不容易从真由那里抢过来”。

在百合眼里，不管是像父亲似情人的邻居叔叔，抑或通过情感绑架得到的丈夫，甚至是十月怀胎的亲骨肉，他们仅仅是填补自身匮乏心灵的工具。

情感隔离是当事人在潜意识里为了避免痛苦而自动形成的防御机制。

对百合而言，忽略掉人类的基本感情而行伤害破坏之举，或许比面对自己不被爱的孤独事实轻松得多。

“据说O型的命运是照顾B型”——对“好妈妈”的偏执渴望百合第一次见到真由子时，曾以并不科学的血型论向真由子自圆其说：真由子是注定要照顾百合的。

由于在早年并未形成和母亲之间的良好链接，百合心底深处一直在寻求一个好客体。

当真由牺牲自己出让一切满足百合的所有愿望时，真由就成了渴望中无微不至照顾周到的“好妈妈”。

而一旦真由无法满足百合的愿望，便被打入十恶不赦的坏人阵营。

正如客体关系学家克莱因所描述的偏执-分裂位相中，小婴儿看妈妈非好即坏，看世界非黑即白。

“我比谁都喜欢你，我想成为你” ——虚无自我的呐喊若干年后，真由子的复仇计划终于成功。

正值两个女人摊牌之际，百合泪眼婆娑地摇晃真由子的身体，哭喊着不要绝交。

“真由，给我，把你的整个人生都给我。

”百合抢夺着真由子的方向盘……百合带着成为真由子的憧憬，结束了她的一生。

这一生中，她似乎拥有过很多，又好像什么都不曾拥有。

一年前，住在敞亮豪宅里的百合依旧固执地希望买下真由的旧屋，打算修缮后居住。

是向竞争对手赤裸裸的侵略和愤怒的表达？

是在闺蜜名义下边界不清的占有欲和控制感作祟？

有没有可能——在那个秘密花园里记录了一个女人这辈子从未体会过的家庭幸福，承载了那遗失于遥远童年记忆中永无回响的绝望之爱。

复仇原来可以这样复，你抢了本可以是我的老公，我就将你的儿子培养成忠于我一生的人。

前3集看得都有复仇的快感但是第四集，当真由跟百合摊牌，说我们绝交，再见，我们都是一个人，一个人永远不可能变成另一个人的时候，百合哭求说我可以不要直巳，但请不要跟我绝交，有点震惊，原来在她生命中，最重要的人竟然是真由。

而后来百合在车上对真由说“我没法跟你绝交啊把你的整个人生都给我”的时候，觉得百合可笑又可怜。

结局:百合和真由出车祸，百合死，真由残疾坐轮椅，直巳照顾真由。

不论真由是否爱上过直巳，但直巳是真正地死心塌地地爱着真由。

百合的死暗示着嫉妒和抢夺永远成全不了自己。

通过看这部剧，我已经认清了我自己hhh，作为一名小司机，禁忌之恋、不伦之恋等题材对我来说真的有巨大的魔力，比看一些纯爱剧真的不要过瘾太多，恩上次看到这样的电影是什么时候呢？

回想一下自己喜欢的电影，《断背山》《色戒》等，包括前段时间看的《他是龙》《洛丽塔》等，每当处于爱情当中的主人公被赋予各种各样的社会身份，例如性别、阶级、种族等，这样的爱情故事更让人感到心潮荡漾，似乎爱情回到了它本来的样子：两个人从内心相互吸引，抛却了一切世俗成见。

也许这样的感情更容易使人产生认同感吧。

这部剧与其说是一部复仇剧，不如说是包裹在复仇外衣下的禁忌之恋的故事。

女主一心复仇，20年虽小心翼翼保持与男主之间的关系，最终却如《痴人之爱》中那样，爱上了自己一手调教出来的男人，这也许就注定这个故事会有一个悲伤的结局：想操纵别人最终自己却沦陷在这段感情之中。

剧中在描写女主和男主之中的感情时非常自然，丝毫没有以前看别的同样题材电影时的违和感和生硬感，双方感情的过渡极其自然，长达20年的非正常依赖，无论是从肉体上，还是精神上，两人之间都已产生深深的羁绊，与其说是恋人关系，不如说是共生关系。

随着时间的流逝，最开始的复仇目的也逐渐淡化，在第三集时女主的复仇目的已经达成，然而接下来又该怎么办呢？

长期的爱恋不会随着目的的实现而消失，在接下来的时间里，两人的感情又会不会有其他微妙的变化呢？

在这里不得不夸一下男主的颜值和演技。

龙星凉简直把我这个老阿姨撩得不要不要的，对女主的迷恋、欲望与理智相互纠结的挣扎、面对爱人时的卑微，在演员的眼神和话语中表现得淋漓尽致，一个动作，一句温柔的话语，都将男主的内心世界展现的完完全全。

也难怪阿姨我断断续续将龙星凉的镜头看了好几遍，看完后怒摔桌，不够啊，我想看更多男女主的对手戏啊啊啊啊。

最后一集还没有看，等看完了再来补充。

再次强调，小狼狗真的让人看不够啊啊啊啊。

一直不知道该怎么来讲这个故事带给我的感受。

第二集的时候我在本子上把真由、百合、凉一、直己、正吾（父亲）画了一个关系图。

最多的分析应该是百合，因为她诱发了所有事件的发生。

百合的家庭富裕，有两个喜欢打架的弟弟，母亲冷漠，父亲一切以生意为重。

如她自己所说是个爆发富的家庭。

她性格倔强、直接、敏感、渴望真正的爱，虽有钱但也自卑。

她第一眼看到真由，内心就已经受到了震撼。

那是跟她完全不一样，是被真正的爱浸染长大的女孩，外婆、母亲、父亲、爱慕的兄长，都用爱环绕着她，让她变成了温柔、善良、可爱、聪明、敏感、不善拒绝为他人着想的女孩。

是她心目中想成为的她。

百合为了得到所谓的温暖和爱，被父亲公司的人猥亵，虽然后来用冰锥也坚决地保护了自己，但是她心里已经崩塌，不知道怎么正常地获取被爱的渠道，不懂分辨什么是真正的好的爱。

认为没有大人真心关爱自己，父亲公司的人是为了自己的身体，保姆只是为了挣钱，母亲只会用钱处理，父亲连溺死弟弟葬礼也用来讨好老板。

只有真由的父亲作为一个异性长辈对她给予了真诚的慰问，让她认为终于有了一个真心关心她的大人。

百合虽然自卑但对于寻求爱这块，因为极度缺爱也变得极度渴望，并且有理所当然地获得感。

即，我值得这些好的爱，我甚至比别人更值得拥有这一切。

因为自己无法分辨哪些是美好的事物，于是只有依靠真由。

通过真由来辨别，并夺取成为自己的，以此让自己拥有。

其实在第一集的时候，导演就告诉了我们这一切的原由。

当真由在海边捡了一个项链回家被父亲夸奖，父亲说你有分辨美好事物的能力，你有能发现美的眼睛。

正是如此，百合也是意识到了这一点，所以急于想要得到真由身边的一切。

从物件到人，只要是真由喜欢的，应该都是美好的。

而要怎么样得到这些，从她和父亲公司的人的交集就能看出，她完全没有更好的办法，心里或许想的是，不管怎么样先得到再说吧。

以至于后来引诱真由的父亲，在被拥抱后，心里也发出“原来和其他男人一样”的想法，失望和愉悦的心情交织。

父亲因为无法面对真由而自杀，对百合来讲却变成了好不容易从真由那抢来却自杀了的惋惜。

就算最后也骗走了凉一，有了自己的家庭，却对按照自己喜好打造的房屋好像也没有那么喜欢，反而在得知真由的老房子有想卖的打算后一心想买下，想自己坐在那个温暖干净充满人情的家里。

真由，对她来讲就是能够发现美好事物的最重要的人。

因此她才会在她被霸凌时保护她，甚至对她说，你一定要每天带着足够微笑，你的微笑只属于我，夺走你微笑的人我都会杀了他。

她想要守护她，却是想通过守护她从而在她身上找到更多可以拥有的美好，就像寄生在别人身上汲取自己的养料。

说起凉一，真由在后面培养直己的时候为什么说我只和你发生一次关系，你会永远是我的。

她想要超越性的更深的男女羁绊。

凉一本来喜欢的是真由，却因为禁不住百合的挑拨和百合发生了关系最终成为了夫妻。

而他这个人本身就带着懦弱和不确定性，受到真由一家的资助，却在真由失去父亲的时候搬离，因为他的理由是认为自己还未成功无法照顾真由一家。

这种逃避和胆小，也在百合的诱惑中被百合验证了所有的男人都是一样的。

于是这些男人，真由也早已放下，说是报复百合而去让她的儿子爱上她倒不如说是想证明自己是可以拥有更深刻男女羁绊关系的人。

因为这些能够被百合抢走的人，都是不靠谱的，害怕能直接碰触到内心深处的大人。

而直己被真由培养成了这样的人，变成追逐阴暗太阳的向日葵。

最后真由和百合两个人的摊牌，真由完全否认了对于百合的一切。

我们从来都是讨厌对方的，我们从来都不是闺蜜，我们都是独立的个体，我们都不可能成为对方。

对于百合来讲，宁愿让真由和直己在一起，也不愿真由从此拒绝她。

百合的内心也因此而崩塌。

就算和凉一一起吃了晚饭想证明自己不是孤独一个人。

但是还是做出了共同毁灭的决定。

可能她觉得凉一其实从来都没有真正属于她吧，她内心的不安全感从未消失过。

凉一也是我最看不起的人，明明爱上真由却接受了百合，明明知道自己儿子和真由在一起却当作是一种暂时的偿还，明明知道百合在夺取真由的物件却不加以阻止，明明和百合在一起却还要表白真由，明明最终喜欢上了百合却还要反问别人如果是你你怎么选择。

他总是带着冠冕堂皇的借口，他走得却都是捷径，在别人的资助下成为青年之星，在别人的献身下奉子成婚，遇到困难就退缩，不去面对真实的自己。

直己在真由的培养下，为了和真由在一起，接受和别人发生关系。

因为真由经历的一切已经让她不相信单纯男女关系，如果你证明了和别人发生了关系却还爱我，才是真正地爱吧。

百合认为失去了真由自己就无法再活下去了，百合死后，真由虽然活下来，但同时是不是也失去了某一部分，因为她的一生从来都有百合。

凉一说或许最后只有直己如愿吧。

他能够去守护他爱的人。

片头和片尾都不要错过。

坐在海边看书的单纯少女，独自站在海边的绝望少女，并排望着大海的两个少女。

最后是直己在海里游泳，变成植物人的真由远远地看着他。

大海永远都在。

不知为何，现在看这样的剧总是给我警醒的作用，遇到感觉不对的人和事物要立马切断。

被那一句“长达二十年的复仇”吸引，又好奇导演怎么在四集的时长架构一个这样故事？

然后，充满期待的观摩了目前出的两集。

然后，好失望。

小演员的演技让我出戏，大演员的演技让我失望。

龙星凉的演技就不用说了，小鲜肉一枚，一言不合就游泳，中山美穗的颜值保养还不如快60岁的赵雅芝，一集大概抿嘴笑了五百六十次？

两人互撩，看得好尴尬啊……勾引的动作来来回回就几个，比较出彩的几个小眼神全部已经放在宣传中讲完……讲……完……了对女二那种嫉妒心理可以理解，但掠夺手段却只有一招，“我想要，给我吧！

”hello 喂，一招用二十年，桥唔怕旧最紧要受啊！

然后女主就任其予取予求了，这就是高智商高素质的人吗？

应该要么不出手，一出手就把女二碾成渣才对啊，女二抢了自己男友，女主不发火离去，被女二按一按就继续坐在椅子上?这种人设本来就很矛盾，还于理不合。

如果只有这种程度的心计，何必计划这个二十年的复仇呢，浪费时间不说，还必须二十年和女二保持恶心的闺蜜关系，感觉也毫无意义啊。

如果真要花费这么多时间计划，只抢一个儿子……一点也不划算吧……综上所述，对剩下的剧情表演感觉无尽的失望。

这剧唯一的亮点，就是高冈早纪的演技上线了，真是让人恨得牙痒痒的，美中不足的是掠夺属性太明显，如果用纯真不谙世事的感觉隐藏一下，会更好。

不过如果要这样，应该要换人演女二才能办到吧……本来以为一周才一集应该会追得很辛苦，然而现在看完两集后，无瘾啊……

与剧比较，书比剧要饱满厚实。

a.对女二的设定。

女二家是暴发户，女一家是世代的有钱人，女一家的舆论氛围（女一妈妈、姥姥／奶奶）是瞧不起暴发户瞧不起女二的，而女一爸爸是家中异类，是站在不要瞧不起暴发户这一边的。

而女一正是站在视爸爸为偶像、不与家中“势力”长辈为伍、但又其实属于这一阶级的立场，去“可怜”女二而开启了这个农夫与蛇的故事。

这个设定优点在于，女一爸爸与女二也是由于这个身份差／心理阶级差，所以在家中舆论瞧不起女二的另一个屋子，女一跟她爸爸讲这个有钱的暴发户女二其实是过着多么不幸的生活，女一爸爸用他优越生活积累起的饱满文艺气质一下就忧愁得哭了，我觉得这是好人的眼泪，但也正是这眼泪他输掉了在一个善于勾引的女人的面前的心理防线。

女二好像从一出场就是骚浪贱设定，从十几岁就知道怎么引诱男人怎么使用自己的身体，从女二爸爸的司机到女一爸爸到女一初恋。

在这里有意思的就是，女一和女一爸爸和女一初恋抱团可怜女二，但女一的妈妈与姥姥／奶奶却是从开始到最后一直讨厌女二（这里剧与书处理又是不同），这是为什么呢，其实女二在她们眼里也是可怜的，衣服脏兮兮的家里乱七八糟的没人爱，我觉得这其实是应了一点，只有女人才看得出女人的婊。

所以从小与爸爸亲与哥哥男孩子全是哥们儿的女孩子长大后往往更不会讨男人欢心。

女一优秀、懂事、高雅，却也缺少情趣，并不是懂怎样倒香槟喝香槟就是情趣呀。

不懂得怎样诱惑男人利用男人进而识别男人是使得女一生活走向深渊的关键。

b.女二对女一并不是百合呀，剧中女二比书中女二处理上好很多，至少颜美人娇衣服艳丽，剧比较像百合，但书就完全不百合，还是一个暴发户，没有、没见过的东西，就要搞到手，就喊着“我要，我要”、“给我，给我”，得不到了就放弃（儿子）和摧毁（车祸）。

女二是欲望的产物，女一是压抑欲望的产物。

女一比女二是个复杂的动物，女二比女一要任性。

其实是两种阶层两种复杂度的人遇到了一起，女一有种有理说不清的感觉，女二的那种“我要”和“给我”仿佛是一些穷亲戚，知道你修养好、不好意思拒绝，就临走前一直要东西个不停。

书中，女二早知道女一与儿子的关系，其实女二早就无所谓儿子跟女一了吧。

女二是那人，种能勾引就勾引能讨好就讨好，至于勾引不成讨好不成的那就无所谓了，篇中诸如女一妈妈、女一姥姥／奶奶。

就还是那种人，你拒绝他了他知道在你这儿得不到好处了也就算了。

所以在小的时候我们学会的最初的教导就是，不要随便张口问别人（不是自己父母的人）要东西。

这是最初的教养。

所以虽然理解女一的仇恨，丧父夺夫之痛，但还是想站着讲话不腰疼地说一句，别跟比自己层次低复杂度低的人斗，没意义，对方根本就不懂得你的程度，所以不值得。

天啦，我竟然起了一个很押韵的题目。

好了开始正文。

最近在准备考试，疯狂刷了一周题之后感觉脑子瓦特了。

然后找剧看，打算放松一下。

先是刷了两季《纸牌屋》，发现果然污，直接导致脑子信息过载、三观过载，简直要大脑短路了。

后来看朋友圈都在刷《贤者之爱》，于是跟风刷此剧，我了个大操，作为一个男人，我撩起心中风骚的小粉红，把她按在厨房的桌子上，扒光她，看她雪白的身子和四肢在黑胡桃木的餐桌上扭动成一幅画。

莫迪里阿尼？

马蒂斯？

波洛克？

不不不，她是我情绪的杰作，是我的意境，是我的快乐的痛。

她让我想起最近刚刚背过的一个在《艺术概论》中很重要的名词解释：“有意味的形式”。

是啊，她是一个关于艺术本质的解释，各种要素进行有“意味”的组合，来唤起人们对美的渴求。

如果只看剧中女主的面孔，就像只看这个名词解释的表面的字义，那确实是有意味的。

准确的说，日剧（或者扩大到日本的所有影像作品，嗯包括“你懂得”的那种）中的女性，都具有一副“有意味”的面孔。

她们坚韧、性灵、恰到好处云淡风轻的距离感（或者煞有介事严肃认真的急促压迫感），她们相互组合，扭曲，摇摆，梁子纠缠，薛定谔猫之等待……哦，她们的脸怎么能容得下这么多的内容！

是的，她们的脸开始僵硬，笑容已经消费殆尽。

日本的审美本就是这样，菊与刀，人淡如菊，或者刀头嗜血。

像川端康成继承先秦诗经的古风，从香草芳汀里来的文字；或者像是在盛唐胡姬压酒“色、声、香、味、触、法”六尘皆般浓艳的袖口。

在故事情节上，她无疑属于后者。

一个复仇变态的故事，一朵充满黑暗能量的向日葵，一个混合着血液、花瓣泥屑、破碎刀片的漩涡，让人不禁想跳下去混为一潭涌动的血水。

可是在拍摄的镜头里，她却又不像故事那么激烈，娓娓道来的叙事语言让人觉得是一部爱情风景片。

我想把这种东西叫做闷骚。

一个万年不变吸引人的套路，让我们起了撕掉外衣的欲望，看看里面究竟藏着什么。

其实这个世界的所有故事的类型都被规定好了，想要跳出去，不仅仅要变态，还有有人喜欢。

是的，我们快乐就好。

这一部《贤者之爱》刚刚在微博上看到剧情介绍的时候，就曾经转过，因为剧情实在是让人目瞪口呆。

这是一个复仇的故事，一个占有了你一切的闺蜜，你所能想到最残忍地复仇就是让她的儿子爱上你。

果不其然，第一集甫一播出，已经成为B站和微博的热门，人们总是热爱看猎奇的故事，一边说着不道德，一边却窥视这样一场惊心动魄的复仇。

看完第一集我才发现导演是源孝志，我对他印象特别深刻不是因为他是电影《东京塔》的导演，而是之前他的另一部剧《神之船》，我曾经在博客写过《神之船》的感想，说起来和《贤者之爱》有着相似点，那就是“精致地带你毁三观”，《神之船》中的女主，固执于自己的爱，因为爱，所以抛弃了世俗中的道德，那部剧里称之为“背德”。

宫泽理惠主演的女主，在这个世界中完全忠实于自己，也许她背离了常人的标准，但由生至死始终不曾勉强自己，现在想来是很厉害的一件事情。

源孝志的剧摄影和音乐都很美，角色大多是中上层，衣食无忧中，才能让情欲和深层次情感得到爆发。

《贤者之爱》也是如此。

作家、编辑过着一种精致的上层生活，真由子海边的家很美，真由子的一家也完全过着一种精致典范的生活。

而外人眼中理想生活，正是因为太过理想，而被外来者百合轻易摧毁。

看日剧时候，常常会觉得“恶人”胜得太容易，因为主人公往往不会拒绝，我总想同样的故事放在中国，百合是不会得逞的，日剧里却有太多那种好友或邻里之间默默忍受、委曲求全的故事，这是巧合还是人性中的必然？

也许真由子并没有想象得到百合的“贪婪”没有界限，也许真由子是有把柄在百合的手里，而这个把柄我想第二集就会讲出来，多半是百合和真由子崇拜的父亲之间的关系。

我曾经热爱追星，但我前几天也写过，不要给自己树立任何偶像，否则偶像的崩溃直接导致信仰的坍塌，这个偶像的范围可以很广。

真由子看过《痴人之爱》，然后她效仿了这部小说里的做法，其实这样的“养成游戏”并不少见，但是大部分是男人养育“洛莉塔”，而女性这样做，实在少见，所以这是这部剧的猎奇之处。

真由子高估了自己的控制能力，她觉得自己不会愚蠢，但是想要驾驭人的人是最愚蠢的。

她成功地让直巳爱上自己，不过她没有办法控制这一场惊世骇俗恋情的结局。

只有四集的篇幅，源孝志没有办法面面俱到，但是我很想看百合的心理，她因为嫉妒而想要占有真由子的一切，但是更深层的原因是什么？

她结婚20年真的幸福么？

一直这么在意真由子，所以她的真爱是真由子？

我一直很喜欢中山美穗的颜，但她还是老了，甚至保养不如高冈早纪，美穗好像还没有找到状态，她和龙星凉之间，其实没有情欲的气息。

唯一找到状态的还是高冈早纪，她演这种类型的角色，手到擒来。

龙星凉不谈演技，展示了年轻肉体的美好就足够了，尤其他在自家出来那一瞬间，觉得清清爽爽很耀眼。

虽然《贤者之爱》有着挑战大众的故事，但我觉得拍摄手法才是吸引人看下去的关键，真由子和母亲在老房子里坐着，真由子看着此情此景，讲述维斯康蒂电影中贵族的没落，衰败自有衰败的美感，导演的审美决定了这部戏的品味。

在精致生活中，逐渐老去的人们，衰老自有衰老的美感，可是年轻人不该陷于这种美。

真由子不管怎样的初衷，总是让自己选择了一条愚蠢的路。

对于一个不接触日剧的人，被《贤者之爱》吸引过去，起初也是抱着猎奇的心态，想窥探这个“你抢我初恋，我睡你儿子”的闺蜜情仇+跨度20余年的姐弟恋要怎么上演。

不过4集，戛然剧终。

在我们惊呼日本人变态脑洞、惊呼三观受到了强烈冲击时，将那层变态的表皮细细剥开，你就会发现，艺术永远是生活的提纯，表现手法越是变态，要表达的内涵就越是深刻。

女主真由子出身文学世家，独生女儿，家庭和睦，生活优渥，天真无邪，喜欢被父亲收养在家的少年作家晾一；女二百合是土豪暴发户的女儿，家庭鸡飞狗跳，家庭矛盾都用暴力解决，有两个弟弟，还被父亲的下属咸猪手，性格强硬淡漠，每天随身携带冰锥用以自卫。

搬来了真由子家隔壁，从小缺爱、除了钱一无所有，这样的百合对真由子是羡慕到骨子里的，她抢真由子的项链、耳环、娃娃、父亲、初恋男友、房子、最后甚至是生命，她希望成为真由子，哪怕成为她的影子，这成了她存在的意义。

真由子一开始不懂拒绝，步步退让，直到父亲因百合而死、初恋被百合抢走，她才酝酿起复仇大计，把百合和谅一的儿子直巳从小调教成自己喜欢的男性伴侣。

最后直巳如愿成为了执爱于真由子的优秀男人，得知真相的百合甚至想杀了自己的亲生儿子，但当真由子说出恨她的真相要和她友尽的时候，百合设局和真由子同归于尽。

人生处处是哲理。

真由子和百合性格、处事的养成就是家庭环境的投影。

年少的真由子太过天真和懦弱，对百合的一次次索取都以妥协告终，最终付出了父亲的生命、初恋这样的惨痛代价。

百合是典型的进击型人格，虽然曾经在真由子被女同学欺负时保护过她，但她始终不懂真正的闺蜜是怎样的，也就是说正如她的家庭一样，她根本不懂得交朋友，不懂得爱朋友。

电视剧告诉我们，家庭环境和言传身教对一个人的一生真的太重要了，只有父母相亲相爱、爱自己的子女，子女才有可能学会如何正确去爱；真由子的悲剧告诉我们，交友需谨慎，该拒绝时就要拒绝，过分的善良即懦弱，连自己的东西都保护不了，如何保护自己的人生。

不懂拒绝，只会让亲者痛、仇者快。

这样的结果，真由子自己也该负上一定责任。

在一个搞笑视频里，看到对百合的解读是，用一生向真由子证明男人是辣鸡。

可笑的是，剧中除了被真由子精心调教的直巳，所有男人竟无一例外在百合的试探下成了辣鸡。

应该说，也许他们本来就是辣鸡。

真由子的爸爸是一位编辑，说好的有文化有家教的人，在少女百合的主动投怀送抱下，不消几个小推让就把咸猪手摸上了百合的大腿。

如果当时真由子没有刚好推门进来撞破，后续还将发生什么、父亲是不是会惭愧得自杀非常值得商榷，慈爱的父亲一秒沦为被下半身控制的动物，文化、家教、道德通通不堪一击。

真由子的初恋是一位少年作家，百合上门献上自己，他不是没有犹疑，但这犹疑不是因为真由子，而是担心约炮的后遗症，明显这是一个不负责任的男人。

就如剧终男编辑问他的选择的时候，他真由子和百合都想要一样，根本就是一个花心男。

在和百合的婚姻中，他处处不上心，大概要不是因为约炮有了孩子，他也不会跟百合结婚，而在原著小说中，百合一死，他就立刻另娶他人，实在凉薄。

至于轻薄小百合的父亲下属，更是辣鸡了。

人类都是孤独的个体，这是真由子对百合说出真相、终于要让这段狗血闺蜜关系正式结束的时候说的。

百合的价值观就是她和真由子是依附存在的，她对她有闺蜜情（哪怕明明是掠夺式的而不自觉），真由子的人人皆孤独论让百合强行和她、和谅一、和父亲建立的联系瞬间奔溃，让因缺乏而抢夺来的亲情、友情、爱情没了意义，她的追求不过是一场空。

对于直巳，真由子虽然已经爱上了他，但她看得很清楚，她、直巳都是孤独的个体而已。

而人生就是如此，孤独而来，孤独而去，一生纵使有再好的亲人、爱人、朋友，别人都不是自己，自己也都不是别人，都不过是孤独的而已。

只是真由子孤独而不寂寞，百合一旦孤独就开始空虚，被戳穿后她怯怯的轻声而去正是这落寞的写照。

最后，被掏空了的百合正如她的性格一样，采取了极端的方式和真由子同归于尽。

向朋友推荐时，她们问，这剧是不是很重口味、看上去三观不正的样子。

可是，不懂拒绝、交友不慎、原生家庭烙印、性格极端、过于依赖、无法面对孤独、辣鸡男......所谓不堪的人性不都是真实存在于我们身边或身上吗？

只不过这部电视剧用极致的艺术手法来表现了，而要留给观众的启示其实一点都不歪，真的，比男友出轨掌掴小三的戏码三观更正、更揭露人性。