欢乐颂2

看到不少人认为不该拿三观来评价一部电视剧的好坏，理由是：1。

电视剧里都必须是高大全伟光正吗？

反面或争议性人物不是更丰富了故事的内涵吗？

2。

很多优秀的影视作品三观都值得商榷，比如那些象《沉默的羔羊》的犯罪题材作品，不也大行其道吗？

3。

人民大众有自己的是非判断能力，拍出的片儿无需有是非导向，只要交由大众自己评说就好了。

我有一些不同看法。

对于第一点，我觉得有偷换概念之嫌，混淆了人物的复杂立体度和三观这两个概念。

祁同伟当然可以有其令人同情的一面，但若把他编成最后依然逍遥法外为所欲为试试？

海藻当然可以当小三，但最后海藻登堂入室，和贪官永远幸福地生活在一起了吗？

曲筱绡可以是个任性胡为的女孩儿，可你若给她披上一件“追求真我”的外衣把这种行为合理化甚至加以鼓励，我除了表达反感外就不能关心一下作者的导向吗？

对于第二点，我觉得要讨论三观问题，首先得限定讨论范围，即仅限于中国-当代-现实主义题材-电视剧，脱离时代背景、地域和题材讨论就没意义了。

要是跟我说《水浒》还挑动造反，搁今天也是三观不正，这还有什么讨论的基础？

为什么我不质疑《盗墓》的三观？

因为定位不同，一个归类于adventure film的电视剧，我要是喷它描述的是犯罪活动，那是找茬儿。

有人举出《纸牌屋》来佐证三观不正照样可以备受追捧。

且不说《纸牌屋》的大环境不是中国，就连小环境也不具可比性。

《欢乐颂》号称是当代都市剧，反应的是我们周围的生活，《纸牌屋》反应的是尔虞我诈的官场生态，和老百姓家长里短有关系吗？

拿《人义》《大明1566》和《纸牌屋》来比还差不多，要有人说因为《人义》揭露了一些官场黑暗和人心险恶就属于三观不正，我当然不会认同。

对于第三点，如果《欢乐颂》真的像鲁迅先生的《药》一样深刻揭露了时代阴暗面并顺利过审播出，那我还真要为之拍手叫好了。

可《欢乐颂》做到了吗？

我看到的是一部中国当代现实主义作品极力宣扬有钱阶层的浮华生活，有钱就可以任性，同时告诉草根阶层接受阶层固化吧，“这就是命”，想摆脱困境？

想出人头地？

去寻求精英阶层的帮助吧。

我看到的是作者貌似同情草根，实则高高在上的“精英阶层”优越感，而不是悲悯心。

当然可能有人手眼通天，可以寻找途径自编自导推出一部宣扬“善有恶报恶有善报”，宣扬拜金主义的电视剧，然后交于大众自己判断，其目的何在？

找喷吗？

所以说讨论电视剧的三观，请别天马行空，上下五千年纵横九万里，有人之所以对《欢乐颂》提出三观的质疑，是因为它是一部号称反应普通人都市生活的中国-当代-现实主义题材-电视剧。

碰到提三观就嘲笑人家只能生活在伟光正的年代，只配看新闻联播，其实很可能是模糊了讨论的概念和边界。

希望大家理性比较，避免一概而论。

欢乐颂2是不弃不行了。

屏幕上的时装剧越来越少了，最大的问题，失真。

玄幻剧和古装剧，世界观都是编剧自己捏的，红口白牙说什么是什么，但时装剧不行。

里面的主人公们每天的生活背景和戏剧矛盾，我们每个观众都生活其中，编剧得小心翼翼地讲故事，否则一个不小心就会被观众抓住小辫子。

吃力还不讨好，要么踩了过审的红线，要么不痛不痒地湮没于浩如烟海的剧集。

所以欢乐颂1真的很难得。

它走的就是《上海女子图鉴》的路子。

五个女生分别代表金领精英，富二代，小白菜，乖乖女和傻白甜，它把这五种人设拉在同一个剧里，然后用细节和际遇展示出我们每天都在体会的生活状态和阶级差距，彻底抛弃了以往都市剧里职业背景模糊，生活水平失真的人物安排。

第一季成功的关键，是抓住了“她们谋生亦谋爱”的主线索。

倒回去看绝大多数成功的都市剧，爱情归宿和职业发展，都是两手都要抓，两手都要硬。

想一想《欲望都市》《东京女子图鉴》《老友记》甚至职业剧《杜拉拉升职记》《实习医生格蕾》，无一例外。

回想一下欢乐颂第一季，五个女生，除了感情生活以外，有几乎一半的戏份，给了她们的职场，细细地讲她们怎么谋生。

这两者的集合，让年轻观众觉得超有共鸣。

安迪：CFO领导身份不服众，被网络暴力诬蔑为小三关系户；对中年男下属要求严格，对方长期加班以至深度昏迷。

曲筱绡：富二代不学无术，空降副总干不来，申请去小公司，一个项目一个项目啃下来。

邱莹莹：职场恋爱遭遇渣男，处理不当导致被骗了感情又丢了工作。

后来一门心思开网店，整颗心只想着怎么多卖点咖啡。

樊胜美：多年来小心翼翼，明明是个人精却混成了办公室老油条。

痛定思痛，决定改行重来。

关雎尔：怎么做一个合格的员工通过试用期，在同事的流言中怎么站队，年终的述职报告怎么写。

等等等等。

不要小看这一半职场份，欢乐颂之所以是欢乐颂，因为它真实。

而欢乐颂之所以真实，是因为它有一半内容在讲谋生。

爱情里的面包，不是你有多少钱，我有多少钱，而是你怎么在这个城市里活下来，我怎么在这个城市里活下来。

回忆一下第一季的剧情，很明显可以发现谋生的方式和质量，决定了每个人的状态和思维，又进一步影响到她们的吸引对象和吸引能力。

奇点绝对不会和邱莹莹恋爱，哪怕邱莹莹年轻可爱。

他只在电梯里和她聊了一会天，就得出“小姑娘资质这么差，要怎么教啊”这样的结论。

整个22层唯一可以和他以对等身份和视野出现的，只有安迪。

然而，第二季目前播到40集。

几乎没有任何职场相关的正经剧情，都是飘在天上的感情线。

原本的好汤里，一半已经被抽走了。

那肯定还有一半要灌进来的。

第一季的最大爆点是末尾处樊胜美的家事。

猜测这影响了片方对第二季剧情的取舍，顶替职场戏被换进来的另一半剧情，编剧选择了家（父）庭（母）伦（干）理（涉）。

这就是个灾难，我以为自己在看金星主持的《中国式相亲》。

剧情进行到目前为止，一半以上的戏剧矛盾，都是靠原生家庭的父母在推动，显示出强烈的八点档婆妈戏倾向。

回忆一下，没有任何人的感情生活，没有受到来自原生家庭的强烈抵触。

我们来看：安迪线：安迪有一个消失了31年，突然跑出来狂刷存在感，用遗产秀父爱的爹。

包奕凡有一个抓马到极限的妈，不分青红皂白诬陷安迪是她亲爹的小三（小三专业户安迪？？？

），带着儿子的前女友去抓自己老公的奸（什么鬼啊这是），得知安迪家族有有遗传病疯狂阻婚（我觉得精神病比较严重的是她自己）樊胜美线：王柏川的妈亲自出来给儿子怒斩情丝。

（一个上海首付都拿不出来的小户人家凭什么说出豪门专用语“你开什么条件能离开我儿子？

”）邱莹莹线：男朋友是个处女癖也就罢了，男朋友的妈居然亲口说出邱莹莹一个非处女是“干出不要脸的事 ”，而另一边，一个如假包换的处女刚刚险些把她儿子打成残疾。

关雎尔：大量相亲不说了，甚至把女儿推给舒展这种衣冠败类。

就谢童的不红歌手身份，接下来的家庭阻力戏份已锁定。

曲筱绡：曲筱绡当然又一次幸运地摊上赵医生这个挑不出错的女婿。

OMG！

我这是在看欢乐颂五美谈恋爱，还是在看她们的老父老母们谈恋爱？？？

很多人说，这就是现实啊。

可是，这真的是现实吗？

或者说，这应该是当今的现实吗？

首先，这些父母们无一例外地对自己的孩子的真实生活缺乏了解。

包奕凡的妈妈居然觉得阅女无数，骚到骨子里的包奕凡“没什么感情经历”（大！

笑！

话！

）。

关雎尔的妈妈更是没体验过一线城市白领的生活，责任心极强，眼光极差。

其次，这些父母们全都是控制狂，有一半以上把自己的孩子当成可以控制的儿（财）童（产），而非成年人。

并推托为“这都是爱啊！

”如果把他们的经典台词都拿出来，我们应该可以梳理出一个父母皆祸害语录大全了。

“你是我孩子，妈妈不操这个心，谁操心？

”（呃，你孩子就不能亲自操心了？

）“我们应家要的是能走一辈子的媳妇，不是随便被一个包包，甜言蜜语哄一哄就经不起诱惑的坏女孩”（刚刚把你儿子打成重伤的才是个经得起诱惑的好女孩呢！

）“她一个女孩子在上海想要立足，她得靠过多少男人啊！

”（Excuse me？？？

我广大的上海女白领朋友们也想知道自己都靠了哪些男人……）最最重要的是，我们几乎可以想到后续的发展。

理想一点的，父母们经过了各种是是非非，终于接纳了自己孩子们的男女朋友。

现实一点的，大家最后被拆散了。

但是，但是，就算父母接受了，这个事情的大前提就是不对的。

成年人的恋爱，父母真的应该有这么大的决定权吗？

早期风靡的琼瑶剧的一大特点就是，父母的戏份特别多，家庭的意见特别重。

后来的社会风潮是，经济发展迅速，伴随着高速的城市化浪潮，年轻人出来工作，可以迅速地获得一个大城市人的身份，并获得甩开自己二三线城市父辈的成就，恋爱的自主权空前得高。

现在经济的发展速度虽然回落了，但不要忘了，我们是看着美剧长大的一代人啊。

想想老友记里面，六个年轻人在纽约生活得多么自由。

他们的父母是如何地尊重自己孩子们的婚姻选择（Ross可是结了三次婚，Rachel一出场就是逃婚，Joey到了最后也没有稳定的感情……）本身就建立在一个不被年轻人所认同的前提上，编剧为了让剧情更“给力”，拼了命地让几乎每一个父母都蛮横和狗血。

这样的剧，本身就撒发着一种陈腐的气息，臭不可闻。

这样的欢乐颂2，怎么能好看呢？

结尾想要再说说几个人。

安迪就是个“假人”，她的人设不成立，不让人信服。

说实话，欢乐颂2要是有那个闲心给樊胜美全家开微博，能不能好好打磨一下剧本，至少搞清楚一个搞并购的CFO每天的工作到底该干啥。

每次安迪往公司一坐，下属唯一要做的事情就是递上一份打印的文件：“何总您好，这是红星的收购方案书，请您过目。

”这并购真真是极好做的，就是把一份文件改上一整年。

真实世界的高管要承受多大的压力，如果敢于像安迪这样，天天处理22楼杂事，天天为自己的身世情绪崩溃，下面哪些等着上位的人早把她生吞活剥了。

另外，CFO是一个管理岗位而不是单纯的技术岗位。

天生不善交际，冷冰冰的人，很难做好管理岗位。

建议以后还是给这些天才安在IT极客或者物理学家一类，真的纯靠头脑的位子上吧。

身边的人对曲筱绡的评价则陷入两极。

我猜想按照五美最初的人设，安迪和曲筱绡是矛盾解决者的存在。

安迪代表book smart，就是书本智慧，曲筱绡代表street smart，就是市井智慧。

2202的三个女屌丝一筹莫展的矛盾，就打算靠这两位通天女菩萨的本事解决了。

而2202的三位提供给安曲两人“友谊和温暖”，所以强行让安迪是孤儿，让曲筱绡的富二代朋友们极度脸谱化。

在第一季的结尾，五人在樊胜美父母家勇斗讹钱的无赖的一幕，这种分工最明显。

樊邱关一筹莫展，安迪用背下全篇药方和编号，并指出逻辑漏洞唬住对方，曲筱绡作势要把樊胜美爸的瘫痪赖在他们头上，才把他们全都吓跑。

一个书本智慧，一个市井智慧，没毛病。

曲筱绡确实让人讨厌，但我身边的朋友都读过书，一部分人不喜欢她，是因为她做事没有分寸和常理，不断打破本该存在的尊重的界限。

但这个界限是文明人定的，曲筱绡不是文明人，所以她可以打破界限，我们也理所当然的对不按我们的常理出牌的人，心存厌恶。

而我另外一部分朋友（通常年纪大一点）爱曲筱绡爱到死，他们依靠自己的书本智慧勇闯社会多年以后，发现他们的瓶颈就在于缺少曲筱绡那种“我最自私我最大，见人说人话见鬼说鬼话，我双标而且良心不会痛，只要对我有好处又整不死人的事，我都干得出来，我的世界里没有逆来顺受，是我的我要，不是我的我也要。

本事重要，展示更重要，展示重要，靠山更重要”的这种野蛮生存哲学。

所以他们和赵医生一样，放不下读书人的最后那点斯文去做一个曲筱绡，但是同时觉得曲筱绡的这种“野”太带劲了。

还有应勤这个人物的描述，表现出编剧的鸡贼。

既想挑战“处女情结”这样的热点话题，又怕真的得罪了直男癌的那部分观众，刻意讲述典型事件，不选取典型案例。

现实中处女情节的人那么多，99.9%都不是应勤这种我要求你处女，同时我也守贞的“君子”，而是“男人性经验越多说明越抢手，女人性经验越多越不值钱”这样的直男癌。

想要讲处女情结，却又故意选择一个极端个例把水搅浑，然后又让邱莹莹反复自责自己不是处女，仿佛她失足了似的，做出了极差的示范。

作为一个上过春晚的国民剧，欢乐颂从“她们谋生亦谋爱”硬生生变成“父母皆祸害”，我妈看完第一季对我说：“原来你们在大城市的生活是这样的。

”我很欣慰。

希望我妈看完第二季后不会对我说：“原来我对你管得还远远不够啊！

”那我得劈了电视。

我生活已经够忙的了，希望《欢乐颂2》别再给我添乱了。

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

偶然翻到我一年前看第一季时在社交软件上写过的话，大致是：这故事的核心结构和小时代没有什么区别嘛，就是一群女孩子，每次其中某一个捅了啥篓子出了什么问题的时候，所有的人(和她们的男朋友们)帮着一起解决嘛。

当时是回家休息陪我爸妈看了樊胜美爸生病要动手术那块儿，我听着喋喋不休的哭诉和掰扯不清的家长里短，觉得真的好烦啊。

后来空下来大致补足了全部剧情。

看到评论区有人说，欢乐颂就是中年版的小时代嘛。

我现在再想想欢乐颂和小时代，觉得确实是挺像的。

记得初中看小时代连载的时候有个说法，每次人一凑齐就会出大事。

看剧情明儿邱莹莹拉大家一起吃饭，这人一多，曲筱绡一说话就出事了。

人们一直喋喋不休地讨论，这几个不同阶级、性格差异巨大的女孩根本不可能成为朋友。

是啊，小时代的那四个女孩儿好歹是从小到大的同学关系，虽然认识有先后，但所有人一起都有几年的交情了。

上学的时候，大家交朋友还没那么功利，也有同学啊舍友啊之类的关系把大家绑在一起。

而欢乐颂的这几个姑娘，仅仅是因为做了邻居，就在短时间内成为了这么要好的朋友，参与并分享了彼此的人生，想想实在是不可能的事情。

说真的，我现在和一同合租的两个学妹，一周都未必能说上十句话，彼此之间知之甚少。

家里住的小高层也是一梯一户了，并没有邻居这种存在。

欢乐颂的这几个姑娘，小曲有纨绔子弟朋友，安迪有精英人士的圈儿，樊胜美应该是努力疏通客户关系、结交人脉的，邱莹莹和关雎尔这种刚开始工作的姑娘，应该和大学同学联系还比较多吧，也会多和公司里的同事来往。

就算邻里和睦，相处融洽，她们之间也不太可能会有这么亲密地推心置腹，到形成小圈子的关系。

站在曲筱绡的立场，崇拜安迪是正常的，对合租房里的几个姑娘，可能就是以旁观并取笑这些人的生活为乐吧。

像安迪这样的人，感觉应该是忙得脚不沾地的，并不会分心思参与这种无效社交。

最多也就是刚回国适应阶段，了解一下民情吧。

樊大姐呢，大概是从给小姑娘们分享人生经验里获取一点成就感吧，在曲安两人面前，她这只纸老虎一下子就塌了。

当然，这是电视剧了。

有朋友一同分享快乐忧愁总是好的。

我挺反感动不动就拿三观不正来diss影视作品的人，作品只是对一些人和一些观点的展现，况且表现了未必就是推崇，就算推崇了你也可以不接受啊。

按照某些人的G点，这世界上三观不正的作品大概比三观正的多。

现在中国的审查制度下能表现的题材已经如此有限了，还动不动就这个不好那个不能看的，只能摊手了。

至少我青少年时期看了小时代也没有影响我成为什么拜金的人吧…不过是知道了一些买不起的牌子而已（笑） 那种看个总裁文就幻想自己被霸道总裁包养的……是人的智商问题，不是文的问题。

但我当年还是挺羡慕顾里那样的人的。

倒不是钱（毕竟也没有那家世啊），主要是毒舌，觉得能毫不顾忌地把浑身的刺刺出去的人，很酷啊。

大部分的人都只能把刺掰断了吞下去，自己默默消化掉。

但能这么做的人得有能这么做的资本啦。

像曲筱绡就可以。

二十来岁的我觉得，能做好关雎尔，已经很好了。

关雎尔不知道这样无害的角色为什么还会招人骂，她就算不希望小曲和赵医生在一起，也只是私下和小蚯蚓说了两句而已。

还有一些所谓“传声筒”的部分，也没什么错啊，要是连这些过渡戏份都没有，她整个人在剧里就毫无存在感了。

其实我身边有很多挺像关雎尔的女孩子，高高瘦瘦的，长头发，戴眼镜，说话斯斯文文的。

包括我自己吧。

我爸妈跟我说你挺像关雎尔的啊，我表面上反对一下：还好吧，我没那么呆好吧。

（心里也不得不承认还是有点像的…）当然没她好看啦，没她那么乖，那么努力，但可能有同款丧气吧……说真的第二季我最期待的就是关雎尔和谢童的part…要不是因为谢童这个人设，我也不会对第二季这么感兴趣啊。

但看了十来集还没等到谢童出场真是心痛QAQ伪文青伪摇滚迷我，看关雎尔和谢童谈恋爱，大概也算是一定程度上的dreams come true了（笑）暂时不看了，等养肥再说。

这么长的剧太考验我的耐心了……

安迪第2季第1集开头那长达15秒的，展现安迪在普吉岛豪华酒店床上醒来的长镜头，已经预示了这一季的拖沓与浮夸。

大量的广告植入，没能允许剧组为安迪聘请一个英文配音。

刘涛那一口尴尬的英文瞬间暴露了“华尔街高管”这一人设的名不符实。

大量的广告植入，也没能允许剧组聘请一个编剧顾问，哪怕编写一小段展现安迪高管人设的剧情。

仿佛“华尔街高管”唯一的职业技能，就是在家门口安监视器，以及把下属骂跳楼。

刘涛的形象、演技，以及无时无处不流露的自信而强大的职业女性气场，是绝对吻合“华尔街高管”这一人设的。

然而剧组情愿把她的强大气场，浪费在两个中年男人之间的儿女情长。

我没有本事巴结大公司高管，顶多借在宣讲会的机会扫个微信。

我有幸加到的这些职业经理人，如果说他们的朋友圈有什么共同特点，恐怕就是“无我”——他们的朋友圈跟自己是无关的，永远都是行业讯息，公司宣传稿，以及工作。

偶尔出现他们自己的照片，那一定是工作相关的活动照。

创业公司的CEO与COO，我接触了些。

他们给我的印象，是永远在忙，永远都有事情，永远“接下来有个会”。

他们在跟我见面时一边不停道歉，一边不停地回微信回邮件讲电话。

——安迪在跟小包总度假的，长达三集的拖沓剧情中，有接过一次电话，回过一次邮件吗？

当然也许是因为安迪是上市公司高管，逼格更高，度假不用回邮件。

年初某投行香港合伙人Z退休。

这让我非常惊讶。

Z参与过BAT的三家IPO，还参与联想收购IBM。

她在2014年成为合伙人。

今年才45岁，在高管中算很年轻——这就退休？

朋友告诉我，该投行近来裁员非常厉害，尤其是高管。

合伙人两年期满解聘不在少数。

“合伙人怎么裁？

”我问。

“就是劝他们早点退休。

当然退休金给得很丰厚。

”商业世界如此残酷。

君不见互联网公司隔三岔五大换血。

没有出局没有猝死就算适者生存。

女高管做到那个份上有时间谈恋爱？

有时间找弟弟？

有时间哭哭啼啼？

安迪的人设是大公司职业经理人。

不是股东。

职业经理人是拿工资的。

职业经理人做不出业绩是会被飞快裁掉的。

三角恋的戏码放到小姑娘身上也许有看点，可是——安迪？

曲筱绡曲筱绡这个人设让我感到异常真实。

她让我感到真实之处，不是她的古灵精怪，不是她追求王凯的直爽，而是她在第一季中表现出来的，对莹莹关关和樊姐的，赤裸裸的蔑视。

富二代我还真没少见。

美国高校，正是中国富二代的聚集之地。

我时常觉得中国上流社会的未来有一半在美国。

我提醒自己要避免把人标签化。

不是富二代就一定怎么怎么样。

但是，我真的遇到过曲筱绡这样满身名牌，带着一股子优越劲的年轻姑娘。

某个场合我穿了一条郑重点的裙子，被人说：“哟，这不你头像里穿的衣服吗？

”怎么办。

我真就这么一条上镜的裙子。

出去集体旅行，我只带了一个小箱子，被人说：“不是吧？

你不是想着洗发水护发素都借我们的吧？

”她自己拖了三个大箱子，两个让男生拖。

而且这样的姑娘让人挑不出错处。

年轻漂亮，打扮得体，在一流的高校，有学识有远见有教养，异性追求者无数。

你觉得她这也好那也好，但就只有一点，她们根本看不上你，也不会跟你做朋友。

友谊跟爱情一样，是有阶级性的。

曲筱绡跟莹莹关关和樊姐的友谊，也只存在于《欢乐颂》所臆想的乌托邦。

樊胜美樊胜美被描绘成一个被家庭所拖累的女儿。

她的母亲在剧情中表现出一种常人难以理解的无情和冷漠。

她对女儿的压榨被重男轻女轻而易举地解释。

不知道为什么，现实中我看到更多的情节，不是天天打电话问女儿要债的父母，而是日等夜等盼儿女回家而不得的父母，是儿女一回家就如接临远客般郑重其事、端茶倒水的父母，是宁肯自己三年不添一件新衣，也要为儿女攒足首付的父母。

我在现实中见识过厌弃父母的女儿。

我跟我妈去一户人家做客。

那位阿姨她人很好，特别好，对我妈和我都格外的好。

可是那天我看到了阿姨超级恐怖的一面。

我听到她用我们方言里最难听的话骂她的妈妈。

她妈妈很老了，不能走路，丈夫死去多年，寄住在她家，可是偶尔又有点小脾气。

她非常不耐烦，她说，你怎么这么老还不死？

她妈妈说，好，我现在死给你看。

她说：要死出去死，别死在我们家。

叫我听来惊心动魄的话语，她们竟然就这么当着外人的面嚷嚷出来。

后来那位妈妈真的故去了。

那个女儿是不是松了一口气？

我时常想，我们电视剧里所呈现的那多么多坏妈妈、恶婆婆，是不是因为我们这一代人，总习惯于渲染上一代人对于我们的压迫？

倘若我们以为的真实，不过是宁静郑爽的真实，后面还有一个许晴视角的真实，那么同样的情节，交给那些坏妈妈、恶婆婆来讲述，会不会有不一样的反转？

我们家乡有句老话：囡念娘，箸样长；娘念囡，路样长。

意思是说：女儿为妈妈考虑，像筷子一样长；妈妈为女儿考虑，像路一样绵长。

我想了想，好像真的是这样。

我们有无数的电视剧，无数的文章，抱怨父母是儿女的拖累，父母阻拦儿女的恋爱，父母给儿女创造了多么不堪的“原生家庭”——好像摆脱这个“原生家庭”，成为一个无父无母的孤儿，我们就能如向日葵一般茁壮成长。

我们，大多数人，都是父母养成的。

有哪个电视是讲述父母如何养成儿女，助力于他们的成人的吗？

想不出来。

莹莹和关关邱莹莹经常自嘲，说自己不够漂亮。

弹幕上就有一群网友挺她：脸你还是有的。

杨紫太漂亮。

原著中的邱莹莹，应该只是个一般漂亮，一般聪明，在人群中并不引人注目的女孩。

但是杨紫把她演绎成了这样一个人见人爱，漂亮、可爱并且努力的女孩。

我一点也不怀疑，这样的女孩搁在我的身边，那一定是班花校花级的大美女，众星捧月，追求者众。

而且她总是漂漂亮亮的，快快乐乐的，娇娇嗲嗲的。

打扮时尚，发型活泼。

让人觉得是那种家境很好的姑娘，从来没有经历大风大浪，所以才能这样无忧无虑。

我虽然很喜欢她，可是对她只有嫉妒没有共鸣，也没有办法代入。

最让我能够代入的是第一季里的关关。

普通的颜值，普通的个性。

呆板的，沉闷的，在镜头中总是作为配角的。

连她的努力都那样呆板沉闷。

既没有大喜，也没有大悲——连她的感情也一样呆板沉闷。

直到有一集，她坐在公司厕所的马桶上哭泣。

那一刻我完全代入她了。

我不知道是不是上班的女孩都会这样，躲去厕所偷懒，打盹，掉眼泪，打电话。

非常平凡的人生。

呆板的沉闷的。

连一点难得的大喜大悲，都必须遮遮掩掩。

听说关关第二季要黑化了。

还没有放到黑化的段落，我就已经代入了。

我完全能够理解那样的黑化。

我也干过那样的事的。

画烟熏妆，踩高跟鞋，没有胸但是穿低胸的衣服，在身上缠一堆不合宜的首饰，去三里屯和后海蹦到天亮，蹦到精疲力竭，蹦到不知所已。

但是黑化也无非是一个段落。

关关不会变成妖神。

她会在天亮后褪去眼影，脱下裙子，洗洗上班，做回那个呆板沉闷的乖乖女，继续她普普通通的人生。

这五个人放到现实中会怎么样呢？

安迪会是忙到吐血的职场女强人。

她当然不可能跟樊姐莹莹发短信，因为她的大部分社交都是为了人脉。

她周中全国飞玩命开会，周末陪客户打高尔夫。

刚刚换房在汤臣一品，结果就查出宫颈癌。

曲筱绡会是在纽约或者波士顿浪荡的富二代，脑子一热回国创业，举个AI的幌子到处跟投资人骗钱，自己住在中洲君廷或者云锦东方，天天晚上开派对胡嗨。

樊胜美早跟她哥哥她家人断绝联系，每年给父母汇两万生活费，自己住在闵行区的半地下室里，琢磨攒首付买嘉定区或者金山区的二手房。

莹莹和关关毕业一起合租，挤在一间世纪公园旁边的隔断屋里，每天挤2号线去上班，一面幻想怎样找一个白领精英男，带领自己实现阶级跨越。

——嗯，如果放到现实中，她们根本就不会相遇。

压死我对安迪最后一丝忍耐的是回看第一季时，有这么一个片段：樊胜美去尊爵会陪曲连杰喝酒，安迪去找她。

樊看到安迪背的包，”哇哦“了一声：”爱马仕啊！

”安迪而不改色地说：“哦，我不知道这是什么。

”当时我的心情——想揍人！

一个大企业的CFO，一个年薪七位数的女强人，一个混过华尔街以见多识多著称的——女人！

不认识爱马仕是什么玩意？

装B也要讲基本法好伐？

这段不由让我想起刘涛在多年前的《非常静距离》时谈起她婚礼前夕通知闺蜜，闺蜜问她老公是做什么的？

刘涛惊诧地说：“要不我帮你问问？

我要像她那样问那么多，也许这段感情就要错过了。

”心疼多管闲事的闺蜜，也理解正午为什么要找刘涛演安迪。

为了突出安迪的“仙女”特质，作者是煞费苦心，为她保驾护航。

她有一个大富豪忠犬老谭，每天不干正事就为她跑前跑后，帮她找弟弟，帮她揍男友，24小时待命接她电话听她倾诉，这富豪竟没有配偶吃醋，安迪可以去知乎回答这样的问题：“拥有马云这样随传随到的男闺蜜是什么感受？

”明明老谭是安迪的老板，安迪在心情不好的时候却说出这样的话：“老谭，你帮我准备一下开会的资料。

”“老谭，下午的会我不去了，你代我去一下。

”这都是台词中出现过的。

别的人都有实实在在的烦恼，只有她是自己在那儿自寻烦恼，除了家族遗传性精神病有可能发作算是值得烦恼的事，其它都是些什么呢？

比如说：别看她出生在一个小乡村，外公却是位大画家，在上海给她留下三所豪宅，无数古董字画，惊不惊喜？

意不意外？

生父不是农民工人，偏偏是NB经济学家，跺跺脚中国经济就要抖三抖。

生父苦求她接受外公遗产，她傲然不受，等生父现任妻子来要财产，她立刻去做了DNA鉴定，接受这笔巨资，并且对给予遗产的人没有一丝好脸色，这就是安迪的傲骨。

她名校毕业，智商卓群，所以每次说话都夹杂着简单英文单词，比如“WOW，MY GOD，OK”之类的，比关关那个爱蹦英文单词的相亲对象好象也没高明到哪里去。

她不能与人亲密接触，所以前未婚夫奇点一碰她就全身僵硬，连累演奇点的祖峰被骂猥琐男。

但碰上一身肌肉，英俊潇洒的小包总，安迪的亲密不应症奇迹般地痊愈了，可以接吻了，可以拥抱了，也可以滚床单了，为什么不能坦白说自己是颜控呢？

颜控不丢人的。

她守着一个惊天大秘密，那就是她的家族精神病史，不知道的还以为她隐匿了李自成留下的藏宝图，要么她就是天皇巨星或者朴槿惠本尊。

为了不让包总的母亲，她的未来婆婆知道这个秘密，安迪以做空包家财产威胁她，并因此间接致包太死亡。

可这么重大的秘密，不但老谭、老严、奇点、包总、魏国强、福利院院长都知道，安迪还主动告诉了22楼的其他三位邻居，她不知道女人最爱传闲话吗？

有理解安迪的观众说她是西方思维，懂得人与人的界限，既然懂得保护自己的隐私，就更该知道不去触碰别人的隐私，为什么她就可以在公共走廊装监控，监视其他邻居的一举一动？

犯安迪者，虽远必诛，管你是未来婆婆，公司同事还是邻居男友，别人敢多瞅安迪一眼，管教他灰飞烟灭，不知怎么死的，比武林霸主还武林霸主。

这个我们后面一一细说。

电视剧为了给安迪挽回形象做了大量修补工作，书中她几乎是刚和奇点提分手话音未落就和小包总无缝连接，大概就隔了一两周吧，当然谁让这俩有钱男人就是要死缠人家呢？

被她训斥的下属是跳楼自杀，电视剧中改成了过劳昏迷，这样就减轻了安迪的原罪，反正无论下属是死是活，老谭都会先心疼地安慰安迪：“你没有任何错。

”是啊，谁让那个不懂事的笨下属惹公主生气了呢？

他的死轻于鸿毛且不识时务。

安迪生活中最大的烦恼是：啊，怎么一笔巨额资产非要给我？

我不想要我不想要，我还是要了吧！

啊，钻石王老五只宠我一人，可是他妈很讨厌，好在及时死了，死了就死了吧！

啊！

·我不想结婚不想谈恋爱，我就想孤独终老，可是我未婚先孕了，非要跟我结那就结了吧！

啊！

别人知道我家有精神病史怎么办？

我不想让他知道的人，他就得消失，果然他消失了。

剧里关关的男友改名谢童，职业也换成了摇滚歌手，相信整个结局都要大改。

因为如果按原著拍，安迪是怎么也无法维持这一身浩然正气了，还有她的帮凶包总和曲筱绡，正是这个原著的结尾，让我对22楼的富人阶层瞠目结舌，大开眼界。

以下不算剧透，大家可以放心看书里是怎么写的。

关关男友谢滨是个警察，和安迪有着类似悲惨的童年，对人有疑心病，但不幸的是，他不是作者最爱的女主，没人会同情他理解他。

偶然一次他碰到了安迪，他下意识地躲了一下，于是安迪认为谢滨一定是利用警察身份在调查她。

这里充分体现了安迪公主的自恋，第一谢滨不是曲筱绡有调查病，没事吃饱撑的调查女朋友的一个邻居；第二安迪不是蓝血贵族也不是在逃刑事犯，刑警私自调查她的遗传病史能卖钱还是能立功？

况且她这病史已经快有十个人知道了，怎么又重新成了国家机密了？

于是呢，小包总就利用他的关系网，把谢滨搞到了基层，他的原话是：“我最终找了魏先生（就是魏国强，咦？

说好的不稀得认魏国强这个爸爸，怎么用他的时候毫不手软呢？

）你知道的。

我本来要求他把谢滨公职去除，以绝后患。

但他说做事不可太绝，以免谢滨丢掉好不容易挣来的公职后变得一无所有，索性铤而走险，逼上梁山的事不能做。

他说他会处理得让谢滨明白以后不能对你轻举妄动，也不再有资源对你轻举妄动。

过后，他对我说，把谢滨调去派出所做片警了。

”“他这种人不舍得任性跳出稳当的公门，恐怕他这一辈子都温水煮青蛙，无法翻身了。

除非他做了谁家的乘龙快婿，否则这辈子都无法对你构成威胁。

”听听口气，真的很像祈同伟他老丈人呢！

又是权力的一次小小任性，轻易就毁掉一个草民的人生。

最重要的是，他们不觉得不安，作者还借小包总的嘴警告那些不谙世事的读者：“或许会有一些傻逼装外宾，说谢滨公器私用跟踪你，你不也一样公器私用打击谢滨？

你别甲醇了。

但只要稍微有些脑筋拎得清的人就不会这么想，如果我们有申诉渠道可走，我们有证据有证人，通过正当申诉照样可以让谢滨单位把谢滨处理了，一样的结果。

我们无非是无奈之下的私力救济而已。

”我就想问问他们这么有底气，怎么不走正规申诉渠道呢？

书中写安迪稍有不安，但俩人对草民的命运聊了几句，很快又开始调情了。

他们不但在工作上整谢滨，关关也被连坐，在邱莹莹婚礼上，安迪联合22楼所有人包括赵医生，孤立关关，曲筱绡找打手殴打谢滨，安迪揪住谢滨，赵医生在旁边打太平拳助兴，喊着“有种别反抗，挨小曲三棍子”。

这些嘴脸要是真按原著拍，人设全得崩。

最后的结局是谢滨只有辞去了警察工作，做了一名海员，关关被迫与他分手，看着流眼泪不舍的关关，安迪和樊胜美对视叹息，曲筱绡一笑。

还有我一直觉得《欢乐颂》让人很纳闷的点，无论写多少互相帮助的戏份，你都不会觉得这几个人是真姐妹。

《老友记》也撕逼，那是好朋友的撕逼；《欢乐颂》和《小时代》一样，只有撕是真心实意的，所谓友谊，是在撕的间隙中举着香槟的假笑。

邻居本来就是都市中最脆弱的人际关系， 同事、同学、同行，都比这个关系牢固，硬把最没有联系和共同点的人假装成朋友，只能靠撕逼来推动剧情。

这顶多是设置问题，真正令人胆寒的是安迪和曲筱绡所代表的富有阶层的肆无忌惮，曲把父母离婚的原因推在谢滨身上，而真实原因是她父母互相提防，母亲把资产转移到她名下，她父亲才破产，但曲毫无损失，反而立刻变成大富婆。

曲真正忌惮的是谢滨知道她偷税的情况，曲站在自己立场也罢了，高级知识分子的赵医生也是非不分地协助她，逼谢滨向她道歉，他们的良心不会痛吗？

人可以是立体的，可以软弱，可以有各种小毛病，但被作者持认同感的主角集体没有良知没有底线惟我独尊，那只能是一部成年版《小时代》，如果非说富人的毛孔就是滴着血和肮脏的东西，我也无话，毕竟没有机会见识过这么高端洋气上档次的富人。

难得有一部作品里找不出一个可爱的主角：安迪假，曲筱绡坏，樊胜美贪，邱莹莹蠢，小包总油，关关算是程度最轻的，木。

《欢乐颂》的作者和《小时代》的作者一样，生活环境太严酷了，太少体会到真实的情感真实的高尚，所以才会塑造了这样一批人

对邓伦最初的印象，来自电视剧《欢乐颂Ⅱ》里跳脱不羁的摇滚歌手谢童。

在音乐的世界，谢童是桀骜锐气的；和关关在一起时，他又是浪漫而踏实的。

这就和邓伦本人的气质交织呈现出了某种微妙而平衡的感觉。

《欢乐颂》是一部以都市职场女性为主题的剧集，尽力展现冷暖世情里的酸甜苦辣。

而谢童和关雎尔的情感线，更像是浮于现实世界之上的一个幻梦境界，凭空捏造出了一系列令人捧心的偶像剧场景。

初看谢童，以为他冷酷又疏离，仔细探究之后，倒发现他内心深处还是有脉脉的温情在。

大雨天酒吧外，他把雨伞借给关雎尔，或许只是出于一种做人的礼貌。

但当关关诚恳表达了对谢童音乐的认同与喜爱，他对这个女孩的好感便凭风而起了。

知音自古称难觅，他在关关身上看见了久违的光。

有艺术天分的人，内心或多或少都有点敏感。

火车站的失落而后暗喜，咖啡店的拈酸吃醋，没有外放的做作，却见刺心的力道。

谢童的细腻与深情，一览无遗。

关雎尔第一次见到谢童，是看见一个陌生男人对着小蚯蚓拉拉扯扯。

作为一贯给人留下“做事规规矩矩，讲话柔声细语”印象的女孩子，她冲上前用力推开了比她身量高大许多的“坏人”。

秀美温柔的姑娘，心里到底也是害怕的，只好来来回回车轱辘话，警告对方“我已经报警了”。

后来得知是误会，关雎尔连声向谢童道歉，也没能减轻她的尴尬。

尴尬的事情不止这一次。

谢童邀请关关去婺源采风。

出门前，姐妹敲打过她，第一次和男孩出门，万事小心。

在知道自己再次误会了谢童之后，她懊恼之余又有些甜蜜。

信任和爱是在这些点滴细节里建立起来的。

关关对赵医生的思慕还是逃不脱“找偶像”的范畴，只是她的醒觉还需要一些外力帮助。

当谢童吃醋，把她丢在原地时，关关委屈得哭了。

眼泪道出了情之所在。

妈妈对谢童的嘲讽与刁难，22楼姐妹对她的好意规劝，全都砸在关雎尔心头。

这才有了她情绪的爆发。

关关向父母表达了她要和谢童在一起的决心，也向22楼姐妹发了一通破天荒的脾气。

关关知道，纵然大家都是真心替她打算，她也再不要听从别人的意见了。

人生除了刹那的心动，还有更多要去解决的课题。

关雎尔的妈妈说，谈恋爱要两个人共同进步，这话没错，但恋爱不是搞学习互助小组。

误会、纠结和心痛，也都是值得恋人用心珍藏、学习的东西。

相比《欢乐颂Ⅰ》里的谨慎自卑，第二部里的关雎尔有了明显成长。

这是她对抗世界，也是对抗自我的一场战争。

感情里的各种选择都真实反映了我们内心深处最幽微、最隐秘的需求。

关雎尔喜欢谢童，谢童喜欢关雎尔，或许都是从对方身上找到了自己缺乏的、也是最需要的东西吧。

他们的恋情一路走来都是顺其自然、按部就班，是很完整的故事……表面上关雎尔害羞、谢童低沉，内心里关雎尔隐藏的是谢童表面的性格，谢童则隐藏的是关雎尔表面的性格。

能够相爱是必然的，他们都在对方身上找到了自己内心深处隐藏的东西。

[1] ——邓伦

是什么让两个素不相识的人最终陷入爱河？

是相遇刹那的心动火花？

还是冥冥之中早有注定？

春日萌发的心灵悸动，能否在夏季绽放芬芳？

在很大程度上，爱情的发生是一个关于偶然性与必然性的概率问题。

谢童与关雎尔的故事始于一次意外的误会碰撞。

“他们因为对音乐的共鸣而相互吸引，最终走到一起。

”这是许多人对二人爱情萌芽的印象。

此外，在邓伦的演绎下，谢童性格中的矛盾张力——冷峻与炙热、随性与执拗、脆弱与深沉、内敛与直白、颓废与纯真——在他的言行之间明暗浮现，令初识的关雎尔先是好奇进而倾心。

从这个视角看，他们的爱情是一场美丽的不期而遇。

除了爱好、性格与外貌上的吸引力之外，还有两样特质从更深层维持着二人关系的黏性：时机与动机。

前者催发爱情的火花，后者助燃爱情的火焰。

在见到彼此之前，他们都是被困在过去的人。

困住谢童的，是无法释怀的爱人之逝；困住关雎尔的，是密不透风的父母之爱。

身为乐队灵魂人物的谢童，背负着巨大的情感愧疚，创作枯竭多年，事业处于潦倒的边缘，日复一日地在维持生计与坚持理想之间消耗着才华与初心。

自从林霖死后，他的青年生活就被按下暂停键，苦涩地定格在了某个由激烈争吵引发的悲恸之日。

身为爸妈掌上明珠的关雎尔，承受的则是来自妈妈全方位的关心与掌控。

驯服地做了多年乖女儿，她早已厌倦了这个角色，但是一直无法理直气壮地冲破幸福家庭的温馨羁绊。

被妈妈当作永远长不大的孩子，令她虽已进入职场，为人处事却一直被定格在了单纯懵懂的少女时代。

要变好、要逃离、要前行，是二人相遇之前的共同渴望、也是他们相遇之后彼此吸引的内在动机。

不同的是，谢童像是在漫无尽头的暗夜里疲惫奔跑，期待一束照亮迷途的心灵之光；而关雎尔则像是在无所遁藏的太阳下谨慎突围，期待一处属于自己的心灵花园。

当关雎尔在酒吧第一次看到谢童演唱时，她的心被歌词狠狠地击中，眼中不由涌出泪水。

“不是我想要的生活”“我也试过放手一搏”“只有音乐带我解脱”歌词映照现实。

谢童唱的是被困的自己，关雎尔听到了被困的自己。

在第三次见面时，目睹谢童与队友激烈争执的关雎尔，忍不住推开了酒吧走廊尽头的那扇门，走向独自舔舐伤口的他。

此刻他们两个人都不知道，爱的时机正暗暗蛰伏在触发的边缘。

“谢先生。

”她鼓起勇气叫道。

随着谢童的猛然抬头，时机与动机的齿轮在这一刻终于互相咬合，命运之盘就此缓缓启动，发出沉重的轧轧之声。

阳光撞进黑夜的怀里，黑夜惊叹阳光的美丽。

时机作为相爱的偶然性因素功成身退，动机作为必然性因素悄然登场。

爱情中的两个人，是性格互补的更长久，还是性格相似的更长久？

相爱的人该如何相处？

夏日绽放的爱之繁花，能否在秋日结出硕果？

相较于爱的迸发，爱的维持是一个更为复杂而宏观的话题。

“两个截然不同的人走到了一起。

”这是许多人的评价。

在现实眼光的审视标准下，谢童与关雎尔在家庭、学历、职业、性格、经历等方面的差异巨大，根本不属于同一个世界。

如果我们把观察的镜头从表面移向内在，则会得出相反的结论。

首先，他们是内外互映的同类人。

谢童与关雎尔都是精神追求至上的人，这一点在二人对音乐的交流中得到充分体现。

他们在第一次聊音乐时，谈及最多的是音乐的仪式感，享受的是音乐的“无用”之美妙。

它可以是完全无意义的，又像是一阵风。

你说不出它的存在有任何经济价值，可它那么好，像穿堂风吹过夏天的皮肤，凉丝丝的在心底。

关雎尔发送的这则短信深深地触动了谢童。

此时的镜头透过代表禁锢的铁丝网格，聚焦在他微微仰起的侧脸上。

带着希冀的脸庞被一束阳光照亮，预示着他的音乐灵感正在被唤醒。

这个场景具有很强的象征意义。

他们探讨的既是音乐，也是价值观，为接下来二人的恋爱奠定了不被功利与物质浸染的纯粹基调，即：“我喜欢的是你的内在本真，而不是你的外在身份。

”

谢童与关雎尔的共同之处还不止于此。

表面看起来，谢童叛逆不羁。

如果认真观察，你会发现谢童是在用冷漠强硬的铠甲隔绝外界刺激，支撑脆弱的自尊。

这一点在他发现关雎尔喜欢赵医生时、被她母亲在饭桌上嘲讽时、被她质问前女友自杀的秘密时均有所体现。

仓皇逃离和表情凝滞都是他回避冲击的自我保护手段。

关雎尔也不总是如表面上那般羞涩自卑。

在她书桌前的软木板上，除了醒目处的音乐家德沃夏克等人，出现最多的图片是“嬉皮士”先驱和“反叛”青年思想代表艾伦·金斯伯格，以及他惊世骇俗、曾被以“淫秽”罪名控告的代表作《嚎叫》。

叛逆是深埋她心中的火种，给予她与庸俗抗争的力量。

所以，他们的外在，映衬的恰好是对方的内心；他们的内心，投射的恰好是对方的外在。

在世俗眼光里差异巨大的两个人，本质上却是同类人，并且互为表里、互相吸引。

其次，他们也是彼此搀扶的同行人。

- 他们在对方的评价中看到更真实的自己。

听到关雎尔说“你其实挺像你们乐队的指挥的”，谢童内心深受震动。

听到谢童说“你看着像是个很无聊的好学生，但其实挺有想法的”，关雎尔收获了不可思议的惊喜。

在尚未熟悉的时候，他们的眼睛就已经先于内心，直达彼此的灵魂，回应着自己与对方“被看见”的心理诉求。

- 他们在对方的陪伴下成就更好的自己。

关雎尔既是谢童的灵感来源，也是他最忠实的听众。

她毫无保留的信任、赞赏与崇拜，重新赋予了他对生活与音乐的意义感。

而谢童回馈关雎尔的，则是无条件的关注、尊重与忠诚。

他会在每一次表演时大胆直白地公开表白，会毫不吝啬地赞叹她的美，会不动声色地微笑注视她的一举一动。

他全然接受她的所有真实，包括怯懦、犹豫和畏缩，告诉她：“你不用跟别人一样，这样特别好。

”

作为他至诚之爱的回应，关雎尔在得知谢童前女友的事情后，最终还是勇敢地选择了用温暖之爱去包容、赦免、同时也救赎了再次坠入暗黑深渊的他。

两个人的关系，可以用彼此的日月光芒来形容。

他们眼里的爱人，是耀眼如太阳般的存在；他们眼里的自己，是反射太阳光芒后才得以被看见的月亮。

在跌跌撞撞的成长之路上，他们互为动力、互相扶持。

这，可能就是爱情最好的模样。

爱情中的两人，如何面对人生轨迹的分歧？

是否离开必然带来关系的终结？

是否在一起才是最完美的结局？

被冬日带走的爱情之花，能否在下一个春天继续生发？

很遗憾，在剧中，这些都成为了悬而未决的问题。

或者反过来想，要感谢这样开放的结局，让我们于未知中诞生了无限的想象与希望。

无论最后能不能在一起，经过这段相携走过的人生旅程，他们都蜕变为更完整、更美好、更强大的自己，这是爱情授予他们的成长勋章。

不过可以确定的是，谢童仍旧会像过去一样，无条件地接受并尊重关雎尔的所有决定。

他就像守卫鲜花之谷恣意盛放的骑士，即使再喜爱眼前这绚丽烂漫的景象，在离开时也绝不会摘下最美丽的花朵据为己有。

因为他知道，这朵花目前并不适合漂泊，她离不开脚下的土壤。

如果最后需要用一个词来总结谢童的爱情，我会选择“成全”。

还记得在婺源时他许的心愿吗？

他的愿望，是希望关关的愿望都能实现。

这是他从未改变过的爱之诺言。

以上就是我从谢童身上收获的最重要的爱情启示。

亲爱的读者，你的答案又会是什么呢？

[1]《欢乐颂2》终于来了 邓伦：谢童就是青春的标杆http://ent.163.com/17/0508/10/CJTHSDEU000380EN.html#from=relevant

｜01时隔一年，《欢乐颂2》在万众期盼中，强势回归。

上一部中，安迪泪眼婆娑，内心泣血，却依然拳头紧握，与奇点决然分手。

这很安迪，坚毅，果断。

她是归国的海外精英，是投资公司的高管CFO，天赋秉异，集才华和美貌于一身。

可是她在原生家庭受过创伤，害怕与人接触。

无时无刻，都像只刺猬，以坚硬的外壳，以防别人越雷池半步。

奇点无疑是爱她的，可他的爱太“成熟”了。

他了解安迪，懂她的苦痛，将她赤裸裸地暴露在父亲和真相面前，让她崩溃癫狂，然后扳直她的腰背，命令她坚强。

心理学上， 让求救者持续一段时间暴露在现实的恐惧之中，而不采取任何缓解行为，让恐惧自行消失，以达到身体机能被动放松，称之为“冲击疗法”。

奇点自身也是一个在现实冲击中长大的人，不断受伤，不断治愈，得以“成熟”，成就“多疑”，喜欢剖析人性，做事目的明确。

虽然顶着“成熟大叔”的外壳，其实也不过是个被现实蹂躏后“长坏”的孩子。

他的守护，不过是打着恋人的旗帜，扮演了心理医生的角色。

于是，每当面对奇点，安迪看到的，永远是一个紧张、焦虑、病态的自己。

｜02驱利避害，人之本性。

睿智如安迪，何尝看不到自己的病？

只是她需要的，不是沉重的自我看见，而是放松。

蔚蓝天空，海风拂面，小包总使尽浑身解数，抖落了一地的“骚浪贱”。

他不像奇点那般心机深重，斟酌权衡，不会二十四小时盯着安迪的“病症”，亦不会刻意调查安迪的家庭来历。

他所做的，就是享受和安迪在一起的美好时光。

他坏坏的笑，像个痞子，可所有的喜怒哀乐都写在脸上。

第一次看上安迪，就大胆直接发出邀请：要不要一起喝咖啡？

当佳人在侧，他会忍不住在安迪脸上嘬一口；当安迪犹豫时，他会像孩子般打赌：赌我们会在一起一辈子！

小包总给了安迪一个全新的世界，让她把三十年的压抑、理性、责任，抛诸脑后，让她学会放松自己，学会爱这个世界上美好的东西。

更重要的，学会接纳不完美的存在，包括接纳病态的自己。

安迪笑了，如寻常女子般巧笑，如孩子般嬉闹，坦然、有趣、生动，弥漫着缺失的“烟火”味。

原来安迪也会娇羞涩涩，垂眉低语：我有点喜欢你！

乍看之下，这很不“安迪”。

细细品味，才幡然：这才是真实的安迪，是抹掉童年的残缺和原生家庭创伤后，最赤诚的“安迪”。

在一种温暖安全的爱中，安迪的内在“小孩”，终于得以释放，自由奔跑。

｜03终其一生，我们每个人都在追求一种安全和温暖。

心理学上，用放松取代焦虑，叫系统脱敏，其中最关键的技巧，就是学会放松。

小包总对安迪的治愈，不带目的，甚至他自己都没想太多，他只是希望安迪快乐，只是简单享受彼此相处时光。

樊胜美说：永远不要挑战生活！

所以，太多的我们在生活面前变得低眉顺眼，因为苦难，因为被历练，慢慢就“长坏”了，甚至在爱情里，都变得瞻前顾后。

都说越长大越圆滑，是睿智和财富；但其实，只有越长大越单纯，人才能真的快乐。

吃一堑长一智，让我们变得慎独而稳重，却也开始步履蹒跚。

于是，衣食无忧的人越来越多，可感到幸福的人，却越来越少。

第一次写影评 不知道起个什么标题 我不是水军 实在是因为有些影评实在看不下去了 才想来发表下自己的看法 第一次码字想想还有些小激动呢 全部原创 若有不通顺的地方 请见谅 咱不说剧情 不说演技 不说广告 只说三观问题 以下只代表我个人观点 不喜来喷我觉得欢乐颂没什么问题啊 有人说他宣扬的观点是拜金 我不同意 我倒觉得挺正能量的 想要获得平等和尊重 难道不应该自立自强吗 那些说凭什么富人就能如鱼得水 穷人就活该受罪的(总结就是这个意思 典型的仇富呀 这是) 什么作者跪舔曲筱绡和安迪的呀 瞧把他们给酸的 这生活得多不如意才到网上如此发泄呀 就连现在的中学生都知道 自由和平等的基础是金钱 如果没有一定的物质保障 你拿什么幸福 阶级问题不管你正不正视它永远都存在 只有努力爬到金字塔的中上层 你才有发言权 况且 这本来就是一个弱肉强食的时代 所以当然是 强者越强 弱者越弱 我觉得电视剧已经够美化了 现实生活中 有几个不同阶层能玩到一块的 清洁工和教师 能有共同语言吗 五美不管遇到什么困难 都还互相扶持和鼓励呢 就像一家人一样 这难道不是正能量吗 樊胜美那样的家庭 都还有王柏川陪着她 对她不离不弃这难道不是正能量吗 好吧 她虽然现实 但我觉得她值得被爱 聪明、漂亮又精干 还谙熟人情世故 极会处理人际关系 残忍的是 在她光鲜亮丽的外表之外 还有一群拖后腿的家人 她妈妈那么对她 可她也不曾丢下她们 明明自己都已经焦头烂额了 还要去担心别人 她只是想改变自己的生活 脱离那个泥淖 每个人都想让自己过好一点 都有追求幸福的权利 我并不觉得她有什么错

安迪有才有财有颜 还有学历 身处高位却不世俗 对朋友仗义 独立又有主见 简直满足了每一个女生对自己的幻想 这样的女生难道 难道不应该有像包总这样的人来疼爱他吗我最喜欢的 还是非曲筱绡莫属 虽然她给人的感觉是那种蛮横 霸道 玩世不恭 甚至有时候会摆出一副救世主的姿态 但我很欣赏她那种生活态度 洒脱 随性 拎得清(邱莹莹故意当着赵医生的年黑她 她都不生气) 最重要的是 心地善良 很清楚自己要什么 并努力去实现它这样的女生 难道不应该获得幸福吗再来说说邱莹莹 这个人设 本来就不讨喜 很普通 很渺小 是五美里最弱的一个 第一季还觉她挺善良挺可爱的 可是到了第二季咋就变得又蠢又自私了 为了爱情 一头死扎进去 完全不听朋友的劝阻 不顾及他人的感受 工作也不上心了 拜托 又 那么多人说你的话 就不能听一下吗 麻烦你动动你的脑子想一想 大家都很忙的 要不是把你当朋友关心你 谁鸟你啊 遇事就只知道哭 好像就你的事儿是大事儿 别人的事就不是事了 真以为别人都那么闲啊 还怪这怪那的 好像全世界都欠你的一样(有一集樊胜美老板打电话要她去开会 她不放心邱莹莹 陪着她 直到关关回来她才去 可已经迟到很久了 而邱莹莹呢 还埋怨樊姐不陪她 后来关关无非就是告诉她不能沉溺于悲伤中 要她站起来向前看 她竟然说关关冷血 放她每次说话不经大脑又懊悔 说什么我就是控制不住我自己 我就气不打一处来 难道她们没有帮你吗 第一季和白主管的种种我已经不想说了 又不是没有提醒过她 这么好的室友去哪找 )说好听点叫做为爱全力以赴 实则是爱到没有尊严 丢失了自我 原著小说里说他们一家对应勤低声下气的 婆家更是对她百般嫌弃 婚后还当了全职太太 婆家要瞧得上才怪咧 好在她有欢乐颂那么多好朋友陪伴着她 有什么问题大家帮着一起解决 还遇到了一个还算不错的男人 至少让我们看到了邱莹莹的成长 哪里三观不正了生活又不是电视剧 现实生活中比这残酷得多得多得多 遇到的困难也多得多得多 就算你的伤口在脸上 人家也不会来关心你 看你一眼 这总比那些脱离实的玛丽苏剧 告诉你 哦 只要你足够善良 足够傻 自己什么都不用做 麻烦事都有人替自己解决 好运会从天而降砸中自己 机会会飞到自己手上 白马王子也会主动来敲门 你只要傻傻地做公主梦就成强吧 难道这种低龄脑残剧就三观正了吗 那才是误导观众好吗 世界上坐享其成的事儿太多 可我更加相信no pains, no gains.所有的幸福和安全感都要通过自己努力去获得 的 尤其是像我这种令人发指的衰🐶 就只能踏踏实实地做事 努力过好每一天了PS:顺便分享对我触动很大的一段

你若盛开，蝴蝶自然来 只要你努力，生活会给你想要的 虽然我觉得这句话很虚 很多心灵鸡汤也写过 但我始终相信 你的努力会在将来的某一天会派上用场 就像乔布斯 如果当初他没有在大学学画画 他可能就设计不出这么漂亮的字体 但如果你不努力的话 总有一天你会为你的不努力而买单的 怀挺 we stick to together❤❤❤by the way,我不讨厌杨紫，我只是不喜欢邱莹莹这个人设罢了

在我评价这部《欢乐颂2》之前呢，我是必须一定要先回忆一下，伟大的正午阳光对《欢乐颂1》的良心营销的，在他们的不懈努力之下，连手机打电话黑屏都是细节制作良心代表了，什么微博号真正存在，什么贴子。。。。。

当时还真是觉得无比钦佩无比高大上甘作正午吹，可就在我经历了一年时间的各种注水电视剧，我恍然发现，这些不就是正午电视剧开的好头吗？

真的微博号，真的帖子，你有多余的精力多余的经费搞个绿屏放在屏幕上冒充真实浏览内容，你为啥就不能把这些钱用在更好得完善bug上呢，所以，这些只是营销，和良心有什么关系？

细数下来：坐着纯说话聊天，该展示的剧情反而不展示：各种丧心病狂的广告植入在正午的营销下成立灵魂男主，最高出率男演员；节奏拖沓！

这些不都是正午得投机取巧吗？

言归正传，《欢乐颂2》在某些程度上紧跟着一的节奏，向我们展示了一个我是豪门我起点高所以我成功的伟大哲理性剧情，之所以在看完预告我就这样说呢，是因为我很早之前就看完这部电视剧的原著小说，而预告显示后续剧情发展跟书里一模一样有人说：“高配版小时代啊，不，小时代至少安分守己不拉踩，乖乖让人喷，小时代至少一开始就自诩是纸醉金迷，这个就不同了，偏偏还要立牌坊宣扬是正能量都市剧，都市男女真要活成这样，欠郭敬明一个休斯顿电影节最佳导演。

”我想你看完下面这段话你会在某些程度上认可这个观点“不用看这本书，只要看欢乐颂就可见这个叫阿耐的为人了啊，作者对待强弱的态度始终如一，今，她跪舔暴发户曲绡绡，对邱关樊等人刻意抹黑，古，她跪舔满清统治者，宁做屠城的黑手，今，她塑造了曲这样品质低下的女人却认为自己是上等人，古，她意淫舔着刽子手刀上的血成为分一杯食的走狗。

” 没错，《欢乐颂》的作者就是写下《清风满天下》这部认为“扬州十日，嘉定三屠”是正确行为的小说，甚至她派遣了她文中的女主亲自制造这一场屠杀，她的文字从古代文到现代文无不是在表达一种思想——追捧强者、幻想自己是强者，你强所以你做什么都是对的，哪怕你是错的我也会给你解释成对的谭宗明作为一个跺跺脚就能让上海抖三抖的人，请跟我念：中国是社会主义社会，富强、民主、文明、和谐。。。。。。。

曲妖精男人有了事业有了，可是呢，在这部《欢乐颂2》中她会继续第一部干预樊胜美家事看不起樊姐以后继续勾搭小蚯蚓和关关的男朋友，最后事业爱情双丰收；安迪是我最不愿意伤害的女性，因为刘涛，可是却不得不说在后半部分书中，安迪的所作所为是应该批判的；至于樊姐，小蚯蚓，在这部分中并没有什么亮点，尤其是樊姐和王柏川爱情的终结充分显示了作者的好“强”主义；而关关在这一部分也某下程度上显示出第一部掩藏在乖乖女表面下的黑的一面，总之这样一部剧并无法让我看到真正属于这个社会的普通人的矛盾，而只是在告诉我，在这个年代，弱者依附强者，强者实际上内心对弱者不屑一顾。