海市蜃楼

1、 女主老公David在听到好友Aitor说了小时候邻居杀妻的事情后，当晚马上就去搜索相关新闻，而且兴致盎然地分析对方的犯罪心理和反常之处:

正常人看到这个新闻，会觉得就是一个老公蓄谋杀害发妻、中间被小孩意外撞破的凶案，所以观众第一时间不会觉得屠宰场老板被捕后交代前后计划有什么奇怪的。

但是出轨渣男果然是最了解同类的，David敏锐地捕捉到了这案子并不是蓄谋而是意外，他的老前辈一定在掩盖什么。

联系他出轨成性的尿性，此人脑海中应该不少次模拟了奸情撞破后各种难看、甚至灾难的结果，所以对类似信息十分留意，一个诛心的推测。

女主却完全不想聊这个话题，存在明显不安，也许潜意识恐惧在发警告；

还有之前女主跟小三同事聊天时无心说过一句：“你把谁塞进手提箱里带回来了？

”

2、David查新闻后马山接了Vera发现酒店火柴的剧情，老公一秒垮脸甩脸子指责对方控制，然后再说是个玩笑，既不会造成表面的裂痕，难看的表情语气又可以给对方造成心理阴影，老暴力基因PUA了。

3、最石锤的是警察Nico墙上的这张嫌疑人照，也就是在第二时空里，有一位乌特雷拉的女孩代替女主死在了David手里，也就是说无论在哪条时间线，不管是屠宰场老板还是David这样的出轨男都会极大提高伴侣的危险指数，墨菲效应。

通过与老杀妻案处处情节、细节上的对应，导演都在暗示新杀妻案迟早发生，而这也是女主跳楼前对Nico说“ 这次轮到你来救我” 的另一层含义。

暴风雨和时日重合，开启了平行时空交错的契机，不仅在时空构成了对称，Vera的婚姻差点也与25年前的杀妻案构成对称。

从这个意义上来说，Vera救了Nico确实也就是拯救了自己。

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间倒回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

未来的自己可以解救现在的自己吗？

这听起来怪怪的。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）（如果你非要说这是平行世界，那倒是个解释！

但是影片中也并没有出现相关内容。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.机长的妈妈在提到尼克之死的时候反应过于激烈，这也就暗示着她与事件相关，果然。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向就相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂记》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》壁纸细节“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面暗示着一场谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿，都会舍不得，放不下。

（当然，最后的结尾，我还是觉得女主太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间到回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.尼克的妈妈离开家时，他的好朋友也就是后来那个机长的妈妈将车停在路边，神情慌张。

从那一刻起，你大概就能猜到邻居家的谋杀案与她相关。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向救相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂纪》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》4.“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面指示着一产谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿都不舍不得。

（当然，最后的结尾，我还是觉得她太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

我刚看完的时候觉得女主能记得死亡前的记忆这点，以及男主不认识女主这点很bug，但后来仔细想了想毕竟是看不见的客人的导演，不可能就是简简单单的男主跟小男主说不打扰女主这样改变一次就解决问题，那就没必要留白了。

留白意味着广阔的思考空间，而最后女主有记忆的bug和男主没女主记忆的bug导演会不知道？

看悬疑片的乐趣就在这里，去寻找导演留白部分想表达的东西。

所以我把我设想的结果写一下。

首先根据影片，推出设定是只有碰到电视改变过去的人能记得没改变前的时空的记忆。

所以尼克改变时间线，女主是不会保留记忆的，所以最后一个时空一定是尼克改变了时间线先救下了女主，然后由女主改变过去。

上帝视角分析如下，分割成时间段用字母表示。

A女主搬家发现电视，与小男主交流，改变过去B女主醒来，男主活了，女主生活改变，女主寻找男主，但男主希望女主发现戴维出轨放弃戴维，跟自己在一起，女主放不下女儿，跳楼死亡C男主通过电视联系小男主，告诉小男主按照原来的生活轨迹生活，但是在雷雨那天如果女主要找女儿一定要在她跳楼前帮助她D男主醒来发现自己已经帮助了女主，女主通过电视改变过去（这时候女主已经不记得自己有过跳楼，正如B时候男主不知道自己被撞死，只是通过女主剪的报纸得知）E女主醒来，看到老公女儿都在舒心了，电视也都随着小男孩一起搬走，对女主来说跟结局的场景是一样的了，但是这个情况下男主是认识女主的，因为小时候印象深刻还找过女主，还见过了两次，第二次女主告诉他别再去车站找自己，我是觉得他长大后不应该会忘记这么重要的人（如果解释最后结局只是忘记也行。。

但我觉得那样导演直接拍个相视一笑多好，非要画蛇添足让男主说一句我认识你吗），所以推测他在成长过程中大概率会好奇并保持观望，也许会再次陷入暗恋，并为了摆脱这个情感再次改变过去，告诉小男主要在雷雨那天打开电视拯救自己。

结局:男主生命进程中没有女主，只有未来的自己来拯救自己并告诉自己在雷雨那天拯救自己。

女主在此次改变中并没有改变，依旧同E时候的记忆，也就是仅仅经历了DE两个时间段的记忆。

这就解释了最后女主保留了电视机和失去孩子的记忆（但其实这段记忆并不是一开始电影展现的AB段，而是被男主改变后的DE段了），也解释了男主为什么不认识女主。

这样一想，结局从原来的比较美好的喜剧式结局变成了悲剧，因为男主就算皮肤接触了女主，也无法闪回当前时空的记忆。

这点详细分析一下，根据电影里B部分的描述，女主碰到戴维的时候只有自己在海边，并没有戴维，但其实在这个时空两人做开颅手术，女主应当闪回这部分记忆，所以我推测记忆闪回的设定是肌肤接触后，如果双方有共同的经历，则改变历史的人会闪回当前时空两人共同的经历。

（而戴维开颅时候并不是清醒的，所以女主触碰后两人没有共同的经历，就无法闪回）那么结局的男主的当前时空并没有与女主有过任何交集，所以也不存在闪回记忆了。

这就成了悲剧结尾了，女主失去了暖男。

4月1日修改感谢心砚的评论，上面这个推测在最后一部分是有问题的，结局的男主修改历史的话在苏醒后会保留E的记忆，所以只能引入第三方去修改，也就是E的结尾是男主告诉小男主在25年后的雨夜那天让妈妈碰电视回来救自己。

这样结局就会变成男主失去记忆，而只有妈妈保留着自己受儿子嘱托碰触电视联系幼年儿子不要招惹邻居的故事（不过她应该也是一脸懵逼，因为她没经历过儿子车祸，也没经历过金表事件）这样是能解释。。

但是影片中没有妈妈方面的暗示，就觉得有点强行。。

看在整体架构还算有点意思的面子上给个三星吧，真的不算优秀的悬疑片，既狗血又矫情，根本说不上环环相扣。

对于一些小细节值得吐槽的点太多了，比如新男友放女主是在警察车队的众目睽睽之下，比如女主闯进自己过去的家里（这里门口那个镜头我没看明白，为什么有门已经损坏的表现，可能有我没注意到前面的情节，看懂的帮我解释一下，难道就是说明这都是萨尔特的计划，先过来帮她把门破坏了？

如果是那样也太狗血了）进门第一件事居然是上网，医院没有电脑吗？

男孩闯进自己已经怀疑是杀人犯的人的家居然慢慢悠悠一点都不紧张着急，还有如果是在屠宰场分尸我能理解，但在那埋尸我理解不了，那里可是工作场所，人来人往的，发现的可能不是更高吗？

不知道具体位置的前提下，尸体一挖一个准，孩子说的就不信，疯女人说的就信，对于莫名其妙的狗血穿越，怎么那么有自信一定第二次还能成功，这是个悬疑片不是月光宝盒啊！

这种通过和过去沟通改变现在的梗已经玩的够不够的了，唯一有点新意的是，这个改变影响到了主人公的整个人生，而这个改变的始作俑者恰恰是通过这个改变拯救的那个孩子，而且是有意为之的。

主人公根本没有值得信服的信息，只是靠脑补认为自己可以再穿越回去的故事，作为正常人根本没有足够的动机去自杀逼宫吧？

对于意识到自己穿越之后，正常人肯定会通过自己在这个新世界中的人际网去寻求线索和帮助？

看看自己手机里有哪些人，问问医院的同事自己有哪些朋友和亲人，一个都没有找，而这个警察男友的身份根本不可能隐藏到结尾，真的不想让她回去只需要继续隐藏身份到时限结束就好了。

案件只是个增加危机性和悬疑性的点罢了，真正的主线还是：自己救的男孩成为新时间线中自己的新男友，新男友把自己送到第三条时间线（被救的孩子没有刻意来找自己）找回女儿，和出轨老公分手，带着女儿和新男友（自己救的孩子）再续前缘，那么第三条时间线是怎么产生的？

为什么会产生一条孩子活下来却没有刻意来找自己的时间线？

不明白。

女主为了找回原来平行宇宙的孩子不惜以死相逼（是真的死，太矫情了），大家有没有想过，对于女主穿越到的这个平行宇宙，萨尔特即始用电视帮女主穿越回去，这个世界的女主也不会复活啊，仍然是两个人制造了一个大悲剧，所以本片的正确观影心态是不可以带有任何的智商和科幻观的，想的稍微多点就看不进去了，但这不是科幻片至少是个悬疑片吧？

甚至有人说是烧脑片，算了吧，一点也不烧脑，倒有点脑残。

包含剧透。

多年以后，面对陌生的老婆，尼克将会回想起自己独自练歌的那个遥远的夜晚。

这片子最恐怖的地方，就是给你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是该片恐怖之处。

过一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙逻辑，花开两朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出轨）的女主（知道事情始末）路过B宇宙（和尼克结婚），最终到达C宇宙（尼克没死，老公出轨），C宇宙的女儿告诉她前几天不正常，说明两次穿越之间，C宇宙的女主可能是换成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作为位面之子会因为录像带影响时空，产生分歧，达成条件后自己互换其他宇宙的自己。

那么问题来了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了个楼，应该是死透了，但她最后来到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？

去了A宇宙的话，因为尼克（B女主老公）早已死亡，自己没接触过录像机，一脸懵逼被不知道哪里冒出来的女儿看成不正常，A宇宙的老公又出轨了，最后八成会进疯人院吧。

幸而A宇宙不是最惨的结局，A宇宙还有两成机会重新开始，最惨是去了B宇宙，穿越醒来躺在车顶，眼一睁一闭，小命没了。

最惨的也不是女主，最惨的是B宇宙的尼克。

这个宇宙的尼克从A死亡线中爬出来钻进了精神病院从事被人研究，隐忍到成年，自学成才当上探长，找到机会伸张正义，可歌可泣有血有泪，到这里都能拍一部《黑暗骑士崛起》了。

然后我们逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其实也没什么不好，这个掉包老婆前几天救过十几年前的他自己，这么有爱心肯定开导一下就好了，所以做个局慢慢引导她了解了所有真相，结果了解完了她还是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好说嘛，一言不合就跳楼是干嘛？

很多年以后，尼克和机长一起喝酒，喝着喝着就埋头哭了起来。

“说起来你可能不信，我老婆被我老婆杀了，还没法说，呜呜呜……我还要打开录像机，给她找个好宇宙，说起来你可能不信，我送我老婆去别的男人怀抱，完了我还可能绿了我自己，呜呜呜……“我误以为自己是到达了幸福彼岸的梨花，没想到不是我老婆的那个我老婆才是，我只是个连接过去和未来的工具人。

“早晓得就哄伊说伊自己脑子瓦特了呜呜呜……“诶，算了算了，不说了，（擦泪），她过的开心就好……“”=====================================

C世界火柴男的这句话，透露出的信号无疑是，“这几天”主导这具身体的不是火柴男原来认识的女主，也不是跳楼而来的女主。

这就是我说的换包！

换包！

换包！

在有人能证明这句话跟单一世界没有冲突前我拒绝回答任何评论，敢发我就敢删，你们做好被伊邪那岐的准备。

片子光从人物台词看像是单一，但是从宏观整体看应该是平行，可以认为是剧中人物的局限性导致认知上的盲点，观众们有自己的观点想表达很好，请，但我也列举我的理由，请。

不知道为什么这么多人呶呶不休说着以为是自己的其实是片子里人物灌输给他们的观点，而且还不听别人说话。

这么喜欢表达自己去写影评好啦，何必在评论区里当复读机（还是剧中人物的复读机）。

最后要说，请放弃女主跟尼克贴贴的幻想，认清尼克只是备胎的本质。

开始女主只以为这是个噩梦，此时遑论感情一说。

下个镜头女主深情拥抱火柴男后，问摄像机才意识到一切是真实存在过的，察觉到火柴男出轨，最后跟尼克对望——车胎爆了才轮上你，车胎不爆就只能做梦，这可不就是纯纯的备胎吗。。。

当然你要说是女主看着小伙长大成人，眼里不由流露出慈爱也可以。。。

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

疑问解答问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。

而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。

贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。

因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？

我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？

我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。

当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了； 《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。

”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。

很多朋友都给出了详细的攻略，姑且就叫攻略吧…这部影片对很多喜欢此类型电影的人来说，看完开头就能猜到结尾！

导演给的线索太明显了太多了！

影片开始安赫尔追小男孩喊的话，和特殊反应，让人知道这一切并不是小男孩看上去的那样！

必有一些隐情！

女主薇拉的老公戴维火柴的不正常反应，让人怀疑一定有事。

戴维的朋友奥托出现后，交代了两件事，一个是他母亲谈到小孩被车撞案件后的特别反应，也让认很容易知道她和这个案件必须有关系！

另一个就是这个小孩尼克和女主是同龄人，因为是奥托的发小啊！

那么之后薇拉改变了历史让尼克活了下来，导演会不会让他俩在一起呢？

可是薇拉有老公啊，虽然薇拉到了第二条时间线后她老公不认识她，但是情理上说不过去，结合之前她老公火柴的特殊反应，问题就简单了，他老公出轨了！！

戴维一出轨尼克和薇拉就可以顺理成章的在一起了，再结合安赫尔和奥托老妈得反应，认是不是奥托老妈杀的呢？

影片到这看了10分钟多点，基本后边都是印证这些猜测内容，导演果然不会叫人失望……如果没发现这些细节，只能说明你看的影片和书少…… 再来谈谈bug，我不清楚导演是怎么设定的，是平行空间？

还是平行时间的不同空间？

平行空间不可能了，薇拉改变历史来到第二时间线，第一时间线的薇拉呢？

消失了？

怎么也说不过去吧？

这个暂且不提，第一时间线的薇拉第一次改变历史，带着记忆进入第二时间线，然后在第二时间线自杀，第二时间线的尼克改变历史，让自己不去找薇拉，也就有了第三时间线，电影设定第一时间线和第三时间线到暴风雨结束都是一样的！

那么问题来了尼克改变了历史，与薇拉有什么关系呢？

为什么第三时间线的薇拉有第一和第二两个时间线的记忆？

而尼克没有，有人说时间没到，结尾尼克看到薇拉后眼睛红了，这时候想起来薇拉的，即使是这样，时间上来看为什么薇拉会先恢复记忆？

而改变历史的尼克没有？

触发恢复之前时间线记忆的到底是什么？

有一种说法叫观测者，对于改变历史的人，他们是观测者，他们会带有之前时间线的记忆！

第一次改变历史薇拉是观测者，她带着记忆可以理解，第二次尼克改变历史，尼克是观测者啊，与薇拉有啥关系？

她凭什么也带着记忆？

还有最主要的！

大家都知道蝴蝶效应吧？

一个蝴蝶煽动翅膀（其实说的事蜜蜂），会造成千公里外的龙卷风暴！

这并不夸张，薇拉改变历史让尼克活了下来，其实改变得并不是他们几个人的一生！

比如撞死尼克的司机，再比如处理该案件的所有人，那得有多少人？

都会把处理该案件的时间去处理别的事情，这中间谁会不会出意外？

撞死尼克的司机会不会撞到别人？

或者自己死亡？

这些人的生活变了，那和他们该时间接触的所有人生活或多或少都会变！

尼克没死，25年接触的人和事改变了多少人？

滚雪球吧！

再来看看电影基本没什么改变！

电影最后一定是男主让过去得自己别去找薇拉，但是这样薇拉就会一定和奥托相遇火车吗？

别忘了奥托和尼克是发小，尼克死了，奥托自己坐火车相遇薇拉，尼克没死啊！

奥托是不是和尼克在一起的时间会很长？

好吧就算奥托自己相遇薇拉，奥拓把戴维介绍给薇拉认识？？？

那尼克呢？？？

有了尼克还介绍戴维？

认不认识戴维都是个事啊！！

有人会抬杠，有一种说法，过程改变了但是结果不会变！

比如薇拉和奥托没有尼克的相遇，比如哪个时间线尼克最后都是警察！

那么我也抬杠，薇拉只是让小时候尼克别出去！

那我是不是可以说，本来尼克是要死的，即使他没出去，也必须死！

汽车可以开进来？

或者安赫尔来尼克家里追他出去！

总之尼克必须死！

未来不会变？

其实更容易让人理解的说法是不同空间的自己，除了样子，其他的都会不一样！

你改变了一点事，整个空间都会和之前得轨迹完全不一祥！

时间跨度越大，改变的越多！

像电影里尼克第二时间线小时候被人说精神病！

天天等薇拉！

找薇拉，这样环境下长大的尼克当了警察，留了那样的发型，穿了那样得衣服！

第三时间线的尼克生活眼圈不一样，长大后，还是一模一样？

小时候的生活环境对一个人一点影响也没有？？？

合理不？

我就问合理不？？

逻辑呢？

导演也不能就因为自己想怎么样就必须怎么发展吧？

好吧你厉害，你是导演！

我更喜欢蜘蛛侠平行空间的设定！

还有李连杰的救世主！

这样设定也可以，但是能不能让人际关系复杂些，让未来变化更大些！

至少发型，着装，职业改变一些？

别做的那么廉价？？

来喷我吧，但请拿出逻辑！

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱 与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美现实之动与理想之静 世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然 你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。

人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004 关于结局 不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了印象最深的台词“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了 总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!and “言语上的真实” 在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位——————3.26 南京cgv影城 导演点映场 感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗

①如果你是死硬剧透抵制党，坚信对于一部悬疑片，知道得越少观影体验越好的话，那么要郑重警告，哪怕仅仅知道此片的片长，都可能成为一种严重的剧透，甚至比直接透露主谋的名字更严重。

毕竟即使不看时间，生物钟还是会提示电影的进度条，在某个时间点，它可能会告知一些你不想知道的信息。

②比起导演奥里奥尔·保罗上一部名声大噪的《看不见的客人》，这个剧本依然扎实严谨，本可以玩得天昏地暗的设定，非常克制地在小格局里编织罗网，这一点值得喝彩。

如果中途你觉得某个桥段敷衍到经不起推敲，多半不是导演放低了要求，更有可能是把真相拼图上的某一块悄悄塞给了你。

③不像《看不见的客人》那样有明确的谜题，严格来说也没有什么凶手可猜，但故事仍然提供了同步思考解谜的参与感。

身份的不确定是保罗永远热衷的游戏，在他早期的《茱莉亚的眼睛》和《女尸谜案》就对这种兴趣暴露无遗。

本片的好玩之处在于，连谜面都是隐藏起来的，为聪明的观众抢答谜底提供了更大的障碍，当然，乐趣也更丰富。

④也许是《看不见的客人》被认为太过理性缺少感情，这一次保罗没有死扣精准冷酷的智力游戏，引入大量蝴蝶效应式的不确定性，以及浪漫到堪比爱情片的邂逅和守护，后半段更像是一场好莱坞式的深情泛滥。

西班牙悬疑片的铁粉可能会略感失望，但充满感性的路人观众会有更多好感。

⑤说到底，整个故事线索繁密，时序颠倒，但讲得通俗流畅，哪怕不爱动脑子，也可以轻轻松松欣赏所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。

比起那些动不动让人刷N遍的“烧脑”大片，这样关爱观众的悬疑片编写难度更高，也更给人亲切感。