无处逢生

本片其实讲的是偷渡客的事情，只是为了粉饰这一点，给出了一个虚构的背景。

剧情上也还是有一些明显的问题。

第一，女主的位置问题。

货轮走的一定是航道，航道一定很热闹，每天船只往来，那么大的集装箱掉在海里，很难不被发现。

一直到很多天以后，女主仍然能从海里捞到鱼，有鱼有海鸟，都说明其实离岸不远，不应该20多天没遇到船，尤其是中后期开了天窗后。

片尾遇到一家人的渔船，渔船恰恰也是在浅海区捕鱼的，说明女主自始至终都在离岸不远的地方，这就很让人出戏了。

第二，淡水补给的问题。

下雨时可以接到淡水，但是没见女主存下多少水。

中期一场雨过后就再也没下过了，这个情况下女主尤其是婴儿应该遇到非常严重的干燥脱水问题，尤其是开天窗后还出去透气晒太阳，这么缺淡水，婴儿应该是扛不过去的。

第三，女主腿上的伤。

这个伤绝非一般小伤，哪怕第一时间就医处理，也没有那么好对付，更不要说女主带伤上窜下跳，还整日泡在海水里，这肯定是要溃烂的，大概率破伤风，有截肢风险。

最主要是这个伤对于剧情一点用处都没有，根本没必要安排这个情节。

此外节奏偏慢也是个问题。

也有其它基于狭小空间的惊悚片，其中有节奏把控得更好的。

总的来说女主智商基本在线，狭窄的集装箱内恰好提供了女主生存的必需品，这也能接受，毕竟无巧不成书。

但综合看我还是觉得只能及格吧。

千万不要尝试偷渡。

挺感谢Netflix这么快就开放了片源，几乎同步（晚一天）就看到了这部惊艳的《nowhere》，这个名字被译成无处逢生，还是有些草率。

影片设定在一个物资极度匮乏的政府为了减少物资分配，实施屠杀妇孺（老人已经杀光）的政策，导致大批妇女和儿童纷纷偷渡逃亡。

主角在逃亡的过程中，遭遇夫妻分离，屠杀，侥幸逃脱又随封闭的集装箱被风暴卷入大海。

整个故事就是即将临盆的女人躲在漂浮在海中的集装箱里，如何面临生产，哺乳，生存以及对丈夫的想念等环节展开的。

多么熟悉呀，海难，独自一人，被围困，永失的爱，身边还有一个精神寄托，这不就是那部《荒岛余生》的变体吗？

只是基于种种原因，显然没有《荒》深刻。

电影《nowhere》的主创挺用心了，但无奈是原创拼装剧本，试图把反乌托邦和灾难海上求生冒险电影做一个缝合，可是这个缝合怎么看都不觉得触动-你都能为主角所去往的国度为“爱尔兰”叫好，怎么就不能用偷渡的难民来指代因惧怕屠杀而出逃本土小资，又不是没难民惨死于集装箱的案例。

除去《nowhere》的开端设定，重头戏的孕妇孤海集装箱求生的戏码，还是挺有创意的，尤其是在海水里生产，喂奶，吃胎盘的剧情。

可这些也只是形式上的换汤不换药，既无法在立意上与《荒岛余生》媲美，也无法在结构上超越。

这得从影片故事的代入感说起，分明达不体验和情感上的共鸣。

当然正是因为主创的剑走偏锋，才导致《nowhere》的剧情有点儿遥远，即便有点遥远了，编剧几乎是量身定做了女主的这场灾难。

密封便当盒接水，烈酒用来消毒和取暖，耳机线可以用来做网。

当电子产品和塑料出现在镜头的一瞬，我以为技术工业时代的产品在蛮荒生存面前的不值一提，没想到，这些都成了女主恰到好处的应用，尤其是那把无论如何都格格不入的冲击钻，它还是金刚头的。

然而，从来没有消失的手机信号，随用随有。

这一切都仿佛是精准而又贴心的为女主准备的。

再说那个海水里生，集装箱存活下来的婴儿，分明就有了一丝一厢情愿的臆想。

但仍然觉得这个设定是个大胆而新奇的构想。

据观察，《nowhere》实在太想模仿《荒岛余生》，几乎做到工整的对应，命运安排下的家人离散，工业商品的极端环境另作它用，还有那个以不在场而在场的存在，婴儿不就是排球威尔逊嘛！

即便如此，我依然愿意给电影《nowhere》四颗星，因为实在太有必要复刻或者重现《荒岛余生》了。

此外，电影本身完成度挺高，有野心，有求索，再有就是实拍的“水”戏，本以为集装箱拍的可以规避大量昂贵的海水特效，但后面还是出现了一望无际看似实拍的海洋。

值得一提的，那场鲸鱼唤醒婴儿啼哭的戏份是我认为最最温情的一幕，可惜却被一笔带过了。

总之，在目前这样良莠不齐，普遍走弱的电影市场，有这样的一部西班牙作品，还是能给假日加班的我一个小小的惊喜的。

开头广播说明背景，一个极权国家为了国家资源合理利用，让不能产生价值的国民都接受死亡的审判。

老人，女人，小孩，成了这次审判的最大受害者。

到这里又有一点科幻文学的味道。

废土，复古未来。

科技发展并没有导致那个世界发展，还是在全球分工的中低端。

这样的国家应该不会产生如电影中那样的暴动。

这种暴动只能出现在资源国。

例如非洲的一些国家。

女主从小孔窥视出去，平民在反抗，但是没有任何作用。

军事力量统治一切。

并且军人没有信用，这里将两者完全对立起来。

构建一个冷冰冰的对手，不符合人类普遍价值观。

一个正常的现代社会中，人类的能够集群在一起做一点事情，那么有三个核心一定不可能消弭，那就是真善美，因为在没有绝对力量统治的社会里面，只有这些价值观上的同一才能将国家缝合在一起。

不然面对的只有更动乱和更反抗。

每个国家对于真善美的定义不一样，也不会出现直接伤害社会最小组织结构的情况。

这不是明摆着不长脑子，不想活了。

男女主逃难的路上，蛇头故意涨价。

当一个国家没有希望的时候内部一定是贪污盛行。

所有人都想从国家的肌体上吸上一口血，然后赶快离开这里，到另一个世界过更好的生活。

这是对国家绝境的描写。

全球化的今天，已经没有这样的地方了，哪怕是格兰林岛，还是澳大利亚，都被缝和到大秩序里面了。

男主觉得苏格兰能够拯救他们，是因为苏格兰的男人都喝烈酒，也就是苏格兰的男人都有骨气，并不会因为资源匮乏伤害妇女和儿童。

这是为啥，难道是受到丘吉尔铁腕政治的影响吗？

最后的民用船救了女主，也很像敦刻尔克大撤退中的景象。

到卡车上，门开了，逃难的民众疯狂的涌上车，故意制造出来没有男性的环境，这是女主心里上的第一次失落。

国家绝境的描写，所有人都想逃，连送他们出去的人也都掌握武力。

但是这些人还有一点道义，讲规则。

女主一个人面对世界，男主之前就跟他说不要相信对任何人。

所以女主就爬上最高的货架，避免了被子弹击中。

这里有一个决绝断路的手段。

集权者，说只要出来不会伤害她们，然后好言相劝。

然后有人出来了，直接就杀掉了。

这就将女主推向了绝对不信任任何人的境地。

这就造成了女主心理的第二次失落。

连蛇头都还将一点道义，但从国家肌体中长出来的士兵开始不讲道义了，也是国家绝境的描写。

女主本来以为到了苏格兰就好了，又经历更加绝望的时刻。

最后集装箱掉海。

我以前还真的百度过，并且找做国际贸易的朋友问过，集装箱掉海里了，是没有一个国家的船只专门去捞，因为捞的成本是远远大于重送的成本。

这是第二种绝境，也是隐喻。

集装箱里面是出口出去的轻工业产品。

那么有理由相信这个国家已经有流水线，或者已经建立了劳动密集型产业。

所以开头的有差别屠杀就是导演自相矛盾的拍摄。

雨夜生孩子，隐喻生孩子的困难。

从集装箱头顶开一个窗。

很简单的隐喻，手里的罐头，只有打开了才能吃。

女主身处环境的罐头也只有打开了才能看到太阳，或者不至于和罐头一起沉下去。

（我现在用的也是隐喻）将木板变成小船，载着孩子。

自己在水里。

推着希望向前走。

最后被救了。

远处苏格兰的天光是那么耀眼，虽然还有阴云在近处，但是已经可以看到美好的前景。

挺好看的，能打 3 分谢谢大家。

老公早就死了，老公说他们被丢到城外了，实际上她看到107箱子的原因是，那个箱子里有众多尖叫声，她被叫声吸引才过去看的，说明箱子里的人都还在。

手机第一次关机以后就再也打不开了，屏幕无法触碰，她点亮众多技能点以后，对老公的依赖没那么强烈的时候，手机就突然能接到老公电话并打开了，和老公道别完就彻底没电，因为她已经接受了老公离开的事实，实际上早就变砖。

捡到的手机第一次开机时显示输入密码，是手机密码，不是卡密码，换卡密码依旧存在，旧手机无防水功能，所以从来没打开过。

孩子在上集装箱之前两天就死了，“我已经感觉不到她的存在两天了”。

出生以后孩子很大力气才哭，是她崩溃不接受孩子死掉，幻想出来的。

孩子前几天一直都不吃奶，在她又一次突然崩溃后孩子突然吃奶了，而且只吃了那一次，此后再也没吃过东西。

集装箱里一闪而过的字条：我不想再吃鱼了，她一直都在睡觉。

所谓救援，是因为看到海面有特别特别特别多鸟盘旋。

然而只扔碎鱼是会直接下沉，只会吸引鲨鱼等鱼类而不是天上的鸟，什么情况下会吸引那么多鸟？

有尸体在木板上。

为什么是爱尔兰？

那时她已经死了，或濒死时的幻想，除了爱尔兰她无处可去，所以幻想中来救她的只能是爱尔兰人。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

当小渔船上的渔民把装孩子的小木筏拉上来的时候，没有看到女主，我差点哭了。

好在最后女主被救上来，孩子的啼哭声和好心渔民的努力按压，让女主重新喘过气来，看到这里，感觉跟自己重新喘过气来一样松了口气。

故事背景是虚构的，但极限逃生过程却无比震撼和极具真实感。

在一个被锁住和细微漏水的集装箱里，女主从怀孕待产到生下孩子，一直在大海里孤零零的坚持了二十多天，别说一般孕妇产妇了，就算一个体格健壮的普通成年人，即便有那些工具，生还的概率也是极低的。

集装箱里的工具成为了女主的救命稻草，最关键的是那把电钻，虽然在没有完全钻开开口的时候就电量耗尽了，但如果不是这把电钻，女主的结局大概率要么会被活活饿死，要么就是跟着集装箱缓缓沉入海底，之所以能多活后面的十多天，主要是电钻的功劳。

除了带有一些运气成分的工具，超强的体力和意志力和理性思考能力也是让女主母子能坚持到最终获救的重要基础。

试想如果把自己带入女主所遭遇的境况里，真的不敢想象能有几分活命的概率。

可见平时多锻炼锻炼身体，多去思考一些有逻辑的事情，多动动手使用一些日常工具，没准哪天就可以在某个极端环境下成为拯救自己的关键技能。

影片里很多镜头是女主的行为和表情的特写，这也对演员的演技提出了极高的要求，当然女主的表现也不负众望，在大部分时间里，除了婴儿就是她一个人在用演技成功的带动观众情绪和影片节奏，演技完全可以媲美《地心引力》里的桑德拉布洛克。

当女主从沉没的集装箱里游出来找不到孩子的时候，那个超级大的鲸鱼帮助她把孩子弄醒，这段虽然有点理想化，但依然觉得那只大鲸鱼真的太可爱了。

人的求生意志太强的时候，可能老天和运气都会站在她这一边。

完全配得上78分左右。

《无处逢生》。

8分。

阿尔伯特·平托导演，安娜·卡斯蒂罗主演作品。

其实是我多虑了，我不过是个业余写业余影评的，这么多年来，我从未宣称自己是正经影评人，也从未参加过任何关于电影的活动，即便朋友邀请参加在长沙的首映，我也从未答应。

我唯一自作多情的是，总在很多场合替大陆电影人叫屈，目前这样的创作环境，怎么可能再出大师再出杰作？

看看韩国电影这些年的长足发展，又看看曾经不名一文的西班牙电影，这么短短几年，真是令人艳羡。

哪怕看看这两年莫名依靠QS片走红的菲律宾电影，我都觉得至少人家在进步。

我更不想说这部低成本的西班牙影片《无处逢生》没有更高的立意没探讨更深刻的人性，我想说的是，这样的类型片，西班牙电影人已经相当驾轻就熟，完成度非常高。

一群出逃的难民去奔赴一个更美好的前程，没想到被出卖，妇女儿童几乎被屠尽。

安娜·卡斯蒂罗饰演的孕妇女主Mia因爬上货架躲过一劫，没想到转眼就因货轮遭遇暴风雨，集装箱掉入海上，而开始了漫长的海上求生。

Mia即将分娩，集装箱早晚要沉入海底，没有水，没有食物，没有救援，一切只能靠Mia自己。

片中诸多桥段既有震撼，也有震惊，还有温暖。

比如Mia在水中分娩生下女儿，因为饥饿生吃胎盘，大腿严重划伤自己缝针，海上捕鱼以及鲸鱼游弋在女儿身边。

都挺好的，对得住这个假期的漫长。

就说一开始进水该不该去堵？

就说一开始该不该节省能源少用电用荧光棒？

就说手机该不该保存好，该不该少把时间花在手机上？

就说面包该不该省着吃？

就说该不该早点采集露水，至少把尿存起来以防后面没水了？

就说有没有必要把天花板洞钻那么大，先钻个小口不行吗？

就说没电了的钻头是不是也能有点用？

就这么直接扔了？

就说那么多个塑料盒、木板子、泡沫板，咱是不是可以早点想想办法拼起来？

就说还有耳机线、橡胶圈，咱是不是可以当绳子用？

就说这种情况下是不是可以避免受伤？

一箱子衣服咱能不能早点把手包上再干活？

这么颠簸的海上，和一箱子东西装一块难免磕碰，咱能不能早点用那些布做个裤子保护腿，做个帽子保护头？

就说咱能不能在体力还好的时候早点想办法？

真的要被蠢吐血了。

根本不想往后看了。

特百惠打广告啦！！

一部密闭空间求生电影，与别的不同，故事背景特殊，一群普通群众为了逃离国家而躲到集装箱里进行偷渡，男女主两夫妻被迫分离，怀孕的女主目睹同车的人都死去并随着集装箱进入大海，靠着少数车内补给生存了下来，并在暴风雨夜晚诞下孩子，虽然离谱，但的确表现了母亲的坚强意志！

女主一人在虚脱和叫天天不应 叫地地不灵的情况下几度崩溃，海上昼夜温差很大，没有食物迫不得已吃下了自己的胎盘，没有水就吸取露水，看着就很要命！

逃出集装箱后，捕鱼、给自己伤口缝针、男主遗言、鲸鱼撞击，真的是委屈又难受。

非常好的电影，刚开始的十分钟我看的一头雾水，不知道要讲什么，差点就关掉了，还好看到了最后，很受震撼。

电影里看到了：母爱的伟大、逆境中坚持不放弃的精神、情绪稳定的重要性、心态的乐观、有效的方法、合理的规划、勇敢、想尽各种方法、利用各种工具去生存、常识的重要性、不断去突破自己、稳重、越是着急的时候越要冷静、发求救信号、求生的信念、耐心、坚持、拼搏、提前计划、考虑全面、注意细节。