逃避虽可耻但有用

前有《约会恋爱究竟是什么》，今有《逃避虽然可耻但有用》。

继《约会恋爱究竟是什么》之后，日本人民又喜闻乐见地推出了第二套“不需要爱情”的结婚方案。

结婚，这个古老的概念随着现代人瞬息万变的生活方式一又次被动摇根基。

王子遇见公主，穷小子遇上灰姑娘，电光火石的爱情，千难万险的经过，最后迈入婚姻殿堂，90年代的样板日剧爱情物语这样曲折的道路模式已经不是吃顿饭只需要十几分钟、买东西只需要按一下鼠标的这些现代年轻人愿意买账的了。

道路太曲折，前途又不甚光明，看不清路在何方的年轻一代越来越惧怕婚姻所带来的痛苦和麻烦甚过爱情所带来的甜蜜。

他们害怕两个人来决定本来一个人就可以决定的事情，害怕两个人来解决本来一个人就可以解决的问题，害怕两个人来推卸一个人就可以承担的责任，害怕爱情枯竭、婚姻不忠、孩子难养、最后家庭走向赤字和破溃。

“我宁愿一辈子不结婚，也不愿意和另一个人拉拉扯扯过一辈子。

”他们这样说。

于是《约会恋爱》提出了一个不需要爱情的结婚方案——合同制互补式结婚。

《逃避可耻》提出了另一个不需要爱情的结婚方案——月薪制雇佣式结婚。

正好适应了当前步履匆忙、想要逃避爱情又逃不脱世俗压力的男男女女们。

婚姻成了我们堵住父母亲戚世俗的嘴的最佳机器。

有生而对感情迟钝的人，有宅在家里做高等游民的人，有找不到在这个社会上需要她的位置的人，剧中的这些人被世俗压力逼的走投无路，才能想到通过结婚逃避芸芸大众犀利的眼神。

他们不过是想活的轻松些、容易些。

可是投眼于现实世界的我们，如果男女结婚，不是因为爱情，而仅仅是为了繁衍后代和搭伙过日子呢，生活会不会变得轻松许多？

如果男女结婚，不是因为爱情，而仅仅是为了找份工作和自我认同呢，生活会不会变得容易许多？

婚姻，原本是绕不开“爱情”这个话题的古老概念，如果刻意避开“爱情”，而是为了“生存”和“繁衍”而结合，是否符合人性的特点呢？

是否与雄蚁和蚁后交配无异了呢？

我觉得人无法绕开“爱情”而结婚。

“爱情”通过婚姻升华为“亲情”，是人性的特点。

人性千百年不曾变通，如果真的到了到执掌“繁衍”和“生存”的念头即可婚配的时代，人类社会无异于蚁群社会。

人类，将成为一群只会工作与繁衍的碌碌生物罢了。

逃避永远没用。

不论是逃避工作，选择婚姻，还是逃避婚姻，选择分手。

活在世上，总有你需要承担的责任。

因为工作有要承担的责任，婚姻有要承担的责任，甚至分手也有要承担的责任。

放心，公主嫁王子，豆浆配油条。

爱上命中注定的人，是日剧永恒的主题。

而活在剧外的我们，关上电脑，还是要直面工作，直面婚姻与爱情。

世间不如意事十之八九。

你爱的人对你爱答不理，你不爱的人却三天两头打电话给你，男女二人两情相悦的事情，我们只能在电视剧里満喫之后继续直面生活中的每一件破事。

如果可以，我与诸君同样，倒是情愿一人终老。

但始终没有人可以只享受生活的美好，而逃离生活的魔爪。

2017年初看完就说想写点东西，一拖拖到了2020年。

最初喜欢上这部日剧，是因为新垣结衣17年的我也是面临毕业，面临重大人生选择，开始准备考研，对无数不确定性焦虑万分。

森山实栗研究生毕业之后（人家好歹也是考上研究生了）只能做派遣员工，最后还面临裁员。

而我一直相信每隔11年发生的大萧条，自08年之后很有可能在我毕业之后马上发生，所以如果我进入工作岗位，很有可能当面撞上裁员，所以有着相同的担忧。

而且20多岁，同样身为单身达人，我也憧憬过恋爱，却很平稳地绕开了所有可能性，抱定了先养活自己再说未来的信念，但对未来又是一片不可知。

而这部片子教给了我健康而美好的爱情观，其中人物独立自由人格，与社交媒体上那些感觉别扭，却又很难公开说出来的蛮横不讲理，油腻不自知的男性女性形象对比鲜明。

无论是森山实栗、土屋百合，还是平匡老贼都是自力更生、不等不靠，有自己的职业精神。

保证了自己尊严，有了得到尊重的底色，不与社会脱节，又恰当地爱，避免成为“被嫌弃的松子”。

而且当时刚准备考一个本校之前未有人考上过的学校的研究生，感觉像是一个人蒙着眼跑马拉松，没有伙伴，没有前辈，想寻求各种社会支持。

看到实栗平匡每周二的定时拥抱，用这种方式给予对方情感上的支持，真是羡慕啊。

只能晚上拉上帘子，和枕头抱一会儿。

家庭的经济意义其实家庭之所以作为一项普遍制度确立下来，除了人性使然，还有就是家庭具备很强的经济意义。

片子中探讨事实婚姻其实就是将一意义摆在了明面上，也就是最有趣的设定是合约恋人。

我记得家庭的形成，就是为了财产能确保在和自己有血缘关系的后代中，结婚的目的就是节省经济成本。

按照这个观点来看，合约恋人优化两个人的生活理所应当，何止不激进，反倒落伍。

按照大城市昂贵房价，买套房子都要将双方家庭扒层皮，更不用说育儿之类的巨大费用。

我觉得未来家庭可能会是两对互为朋友的夫妻分享一套公寓，过《老友记》或《生活大爆炸》式生活，1-2人做饭，四人不饿。

既有私人空间的房间，又有公共空间的客厅，还在一定薪资水平下大大降低生活成本，把生活质量提高很多。

如果有孩子，一家一个小孩也不会孤单，不像我这种父母工作忙的独生子女，在大脑里有一整套自己陪自己玩的戏精程序。

如果知道婚姻制度本身只是一个经济上合算形成的惯例，就不会附加上那么多玫瑰色的光晕，对其抱有太高期待。

所谓沟通，也完全不需要那么多甜言蜜语作为铺垫。

剧中的开会方式我觉得就挺好。

虽然在大陆的文化环境中，“开会”包含着浓浓的官僚气氛底色，甚至很可能被嘲笑。

但是究其实质还是一种高效、相互尊重、平等相待的沟通方式。

但是日常生活中很少有见到开个会来讨论事情，反倒是争执争输赢，最后两败俱伤比较多，或许是因为我社会阅历不够啊。

家庭主妇作为职业的量化价值家庭主妇是一个挺惨的工作，每天累得要死，与社会脱节，还被认为没有专业技能，需要靠人养活。

其实，从实际做的事情来看，“养活”是反方向的。

劳动保护绕开家庭主妇，主妇不能辞职，没有职业和生活的边界感，价值没有工资量化。

久而久之，难免产生无可发泄的怨言，影响关系和谐。

在初中交换的时候，韩国同学很羡慕我家我习以为常的家庭氛围，觉得我父母一起做饭，一起买菜，一起收拾屋子让整个家变得很温馨。

而他的父亲在做饭时只会看报纸，身体力行着“君子远庖厨”的古训。

实际上，他的母亲也远非家庭主妇，曾经是韩国国家队的羽毛球运动员，退役之后还做着企业中层。

但是所谓的社会规训破坏了主妇的无限可能性，受过高等教育或掌握特殊技能的女性退出劳动市场也是社会的损失。

不可否认，家务也是一门技术，而专业的事情可以交给专业的人干。

就算是日常家务，也有擅长的有不擅长的，像我父母也有分工，我妈不太做饭了，而我爸在南方上学时对洗衣服有心理阴影，但是负责挂衣服。

当每个人劳动的量化价值可以得到确认时，剧中职业化的婚姻反倒让人羡慕，不过分干扰，也提供支撑，这也许这就是我们这一代“容器人”的必然归宿吧。

回顾全剧，不免又增添了一份期待。

我4岁左右，姥姥问啥时候能看到我结婚，我当时大概觉得20多年是一个相当遥远的时间，说了25岁。

姥姥说那等不及了怎么办，于是我把年龄改成了24岁半。

如今，我离这个被打趣很久的故事中限定的年龄只差一年，家里还在用这个故事拿我打趣。

不知道单身达人什么时候能遇到精神契合的人啊。

鉴于最近工作上写AI的内容比较多，以至于打“爱”字的时候第一个词条出现的是AI，也放一个与AI和爱有关的影评：《她》的影评《 除去爱，聊聊进步与陪伴》又名《除去爱，聊聊蒙眼狂奔与赛博菩萨》

上世纪80年代以降，由日本索尼公司、英国广播公司（BBC）等企业推出的技术革新使得电视传媒发展飞速。

在资本主义世界率先崛起的电视革命，是技术进步，也是话语权争夺。

电视是一种技术，也是一种文化。

即便在技术越来越先进的今天，当面临着互联网等其他新兴媒体的挑战时，电视仍然被视作提升一个国家软实力的工具。

为了更好地实现电视媒介独特的、持续的文化宣传、渲染和教导作用，电视剧作为文化商品广为传播。

如今，面临新媒体的红海竞争，电影、戏剧的影响力有所下降，而电视剧却抓住和移动通信技术的结合，使其互动能力走在世界媒体的前列。

中国在上世纪90年代也紧紧跟随资本主义世界电视剧发展的浪潮，令人难忘的是，一大批优秀的国产电视剧正产生于90年代初至新世纪的头几年，那些剧目，现在看来，依然经典。

尽管在人物妆发、时尚、布景上大量炮制了邻国日本的流行，却同时保留了本土的生活气息，人们还沉浸在80年代前所未有的开放带来的余温之中，又充满创意地探索着中国以外的世界，非常难得，也已成往事。

至于那些深刻影响过中国时尚的东邻文化商品，不必说经久不衰的《东京爱情故事》《白色巨塔》在影迷的小群体中可谓神级的存在，整个平成建筑在日本泡沫经济璀璨华丽的昭和年代之上，既失落又浪漫；很奇怪地，我们这一代人恰恰是通过日本这个很小的国家，完成对于现代化的一种想象。

无论是山口百惠三浦友和夫妇引起的“金童玉女”风潮、流行乐坛改编日文歌的盛行、小鹿纯子引发的排球热、理发店等到处张贴的日星海报……都仿佛是这种想象的现实表达。

我们在日本与西方世界的参照和有力对抗中，不断发现我们作为东方与日本共有的文化身份，先行一步经济腾飞的日本，便首先在视觉上成为一代中国人的自我。

我没有作过统计，然而从60、70、80到90到如今的00年代生人，对日本文化的热衷，虽然侧重不同，但沉迷者不在少数，不管那是我父母一代的阿童木、高仓健、寅次郎，还是80后的木村拓哉、福山雅治，是90后的机器猫、宫崎骏、新垣结衣，还是00后的动漫、二次元，至今我们仍然不断从日本身上寻找和验证这种自我，这种被中国某种程度上经过异族（前苏联）意识形态浸染和漫长的革命所消磨掉的东方的自我。

漫画家们不会停笔，电视的液晶屏没有碎裂，我们也不会停止这存在于他者的自我的找寻。

下面仅就2012年以后的这四部我最喜欢的日剧表达看法：1.《胜者即是正义》[1、2]（2012）貌似喜剧的《胜者即是正义》恰恰是有关法律的影视剧中我认为最深刻的作品。

它直指我们时代最难以被治愈的一种癌症——虚伪。

由人气女星新垣结衣所扮演的初入行女孩真知子，名如其人，天真、较真，寻求真理。

人物由于从不肯与灰色地带妥协而带有喜剧化处理的呆萌感，前几集就点出这种人与时代格格不入的地方：在恶劣的、拥抱虚假的、可以容让不正义的司法体系和职场中，真知子头破血流，跌跌撞撞不过混了个大难不死。

但不寻常的是，真知子这姑娘她“犟”啊，她就是不妥协。

所以起头我以为剧情要以真知子在一次次吃亏受罪后顿悟人生回归凡尘的路线发展了。

她遇到了古美门。

一个彻底的法律至上者。

虽然剧集用较多篇幅描写了古美门个人主义、享乐主义的一面，但也用更多的精彩呈现了古美门对诉讼的认真甚至虔诚。

这个人和真知子不同，他不愿谈论道德，更是无视权威，而把价值建立在法律文书这种极为脆弱的对象上，为此显得“不择手段”。

古美门唯一的软肋便是不按常理出牌的别府法官，这位女法官并不只是依赖法律作为一种参照，而以正义作为某种信仰，而在依靠信仰行事的别府面前，古美门依靠法规的体系顿时显得保守、危险。

与古美门相比，羽生按照自己的意愿和喜好断定正义，最终带来恶的爆发，虽然羽生的标准建筑在对个人来说更安全、更可靠的惯性上，但也更虚伪，更依赖煽情和宣传，最终体现为极权。

这种虚伪的绝症，正是20世纪的回声和倒影，至今仍未消失。

真知子当然从羽生身上反思和结构性调整了自己原先对法律的浅薄认知，羽生完美的“政治正确”显然是虚伪的，但她也不喜欢古美门。

她很聪明，她明白要先向古美门学习扎实的法律诉讼技术，才有击破对方价值体系的可能。

随着剧情发展，真知子和古美门所代表的两种哲学越来越激越地进行对抗、共融，否认，最后并肩作战。

2.《逃避虽可耻但有用》（2016）同样是新垣结衣出演的《逃避虽可耻但有用》，探讨的则是婚姻制度。

起头和过程都很好，结尾略有不足。

女编剧自然带了一点女性视角，但这个视角，对日本，对东亚，对世界，都绝对必要。

在这部剧里，失业的单身女子实栗与拗不过父母之命的理工男平匡达成“契约婚姻”，由平匡出资，雇佣实栗负责料理一切家务，也了却了平匡父母希望其拥有配偶的家族压力。

在日本，全职主妇是没有收入的，但所谓“正当婚姻”可以通过妇女作为免费劳动力（保洁员、煮妇、育儿嫂和佣人）节省多少开销呢？

剧中给出了一个数字，也就是实栗的年收入：304.1万元。

这个数字说出了由“婚姻正当性”所带来的严重的社会问题，即主妇剥削（我记得有本日本的书就叫《女性贫困》），它也说出了所有女性不敢或不好意思说的话：不付钱，生育、抚养、照理家务，可以吗？

不好意思，不可以。

因为婚姻作为一种太过理想的设计，其实只适合极为高尚的人，并不适合大部分人。

它需要在义务上具有自觉的双方单单怀着对人类未来的一种自愿的牺牲，付出全部资源。

这有多难？

这很难。

人为自己尚不能付出全部，遑论那个与我无关的人类整体。

以婚姻之名实行的欺害、压榨，结合男性主流价值发展而来的两性权利的不对等，事实上婚姻已经变成现代人极为悲观的一个现实。

所以“不婚”成为了跨越国别的年轻人的共同倾向——我又不傻，我为什么要结婚？

当婚姻制度成为一种公共责任，又没有任何强有力的公有道德背书，很难想象凡夫俗子如你如我会在里面塞些什么，我形容它为一种“有终点的放逐”。

进入婚姻的人，若不是对婚姻一无所知，便是为了能进行此种持续不断的放逐与归回，循环往复。

于是剧本以貌似“不正确”的契约婚姻开始，却展现了什么样的画面呢？

原来付钱才是合理的！

实栗所做的一切都按价格收费，在没有任何感情基础的情况下，只有不跨界的尊重，一种基本的社会关系，最终却带来了两个年轻人的感动。

如果说日本现代的病症表面上是“少子化”“老龄化”，实际上则是一种从年轻人开始蔓延的孤独症。

草草应付的婚姻并不能解决这种孤独症，反而有可能加重它。

契约婚姻的形式虽然极端，但它说出一个现实：婚姻里的双方，本质上仍然是契约关系。

不是因为是夫妻，就可以乱来，可以僭越或剥削。

这跟临床心理学创始初期探讨“心理医生需不需要收费”是类似的概念。

由于某种劳动仿佛是“良心和情感所约束的必须的善行”，就可以无止尽无代价地获取，这种劳动形式必然会很快消失。

到婚姻里来，女性说实话最好的情况只是理财顾问而已，追求财政权力已是下策，但这已是现有的社会分工之下妻子们最后的安全感，这是怎么回事？

谁应该对此负责？

当然，这个剧本只是女编剧的一种白日梦罢了，在日本根本不可能实现。

日本当今的女性生态仍旧糟糕，相比而言经历了比较多的现代革命的中国妇女倒稍微乐观那么一点点。

中国目前的病症主要还是金钱，这是另一个话题了。

3.《校对女孩河野悦子》（2016）没想到这部时尚职场剧也很好看。

石原里美一集几套的服装背后，是本剧对“日本现代女性究竟是什么”的一种探讨。

由她主演的入门级小编悦子，渴望实现进入时尚杂志编辑部的梦想，结果却被分配到出版社做校对。

剧情基本符合“校对”这个岗位的日常，只不过带点戏剧化的夸张。

悦子从“改造时尚”的大梦想掉到平凡普通的地面，只能去改善一些错别字和病句。

校对这样小的一个职场部分，被日剧拍得这么好看，很多地方我都很有共鸣，譬如面对从未接触过的领域的文章，每个词都值得怀疑，是放过去呢还是全心学习、沉浸其中，以至于校对完自己也成了半个专家？

这是纯幕后的工作，没有人知道校对的工作量可以有多大。

但本剧探讨的并不是一个特定的职业，而是有关大和小的问题。

以为光鲜亮丽的时尚杂志是一种“大”事业，没想到“地味”十足的校对工作自有其宽阔的一面。

这仍然在说现代的癌症。

在各种的“宏大叙事”、浮夸的商业广告、狂喊口号的民粹主义背后，是十足的狭隘，是投名状式的现代人的孤注一掷，而不是诚实地坐在一张纸面前，探讨一个语法问题。

在校对团队中，悦子卸下了现代的日本对女性的定义，她不再疯狂攒钱购买一只杂志封面的包，而是愉快地接受了居酒屋的朋友送给她的高仿包——包是正品还是高仿，本是无意义的话题，但在各种华丽的、炫大的语境之下，高仿的低贱被夸大了，正版不合理的高价却被虚荣合理化——vanity，这个英文词很精准。

V开头的英语所代表的大、多（vast、various），同时又指向这个字母在英文造词中的另一个分支含义：虚无、脆弱（ vacant 、vulnerable）。

悦子表面看上去浮夸、会打扮，但却没有被时尚杂志所接受，因为他们看到悦子直接、朴实的性格并不会适合需要夸大宣传的时尚和消费内容，她所追求的时髦打扮跟消费主义有本质的区别，仅由自己的心情和喜好决定，而与价值感、身份认同等等无关，我想编剧是喜欢这种消费观的，所以让石原里美尽情地在《校对女孩》里换着一套又一套装束。

现代女性既然不是由消费力定义的，那是由什么定义的呢？

剧中给出这个答案：由小的、不起眼的、但却专业的、能自洽的工作来定义。

哪怕只是做出了一点点的事情，也不必被谁看见，但这样的小事平静从容地改变整个结构。

剧中由于整理房间的博文而闻名的女士，就是怀揣着不那么大的生活理想，把自己的巧思放在人生构架中，却不经意造成了热点。

现代人太热衷于大，却忘记了小。

小，不意味着要自卑。

校对组的藤岩，本是一个甘于微渺、失去自信的女孩，但在悦子式的人生观影响下，她也放弃了背负多年的“朴实无华”的宏大叙事，从努力做一个“不出错的校对”“无过错的人”到做一个真实的我。

4.《凪的新生活》（2019）仍然是“发现真我”这一主题的延续。

《凪的新生活》主题清新，夏季晚风扑面而来，结束了糟糕恋情和工作的凪来到乡下收拾心情。

“凪”这个名字很有趣，从字形上就是微风止住的意思。

这是日式的归园田居，没有什么大起大落的情节，只有细细碎碎的日常，美好的餐食、手作的装饰、瞬时的心情，配合无印良品风的音乐，着实治愈。

但日剧一向是野心勃勃的，要输送价值的。

《凪的新生活》其实是送给日本青年社畜的“新时期新常态生活指南”。

面对日本的经济衰退、世界性的经济趋缓，这部剧指导年轻人如何安放喧嚣与骚动的心，不如归隐吧。

但乡下的生活也会结束，summer affair也会结束，谁知道夏天为什么就悄悄结束了？

前男友的出现打破了凪的新生活，也最终把她带回了都市，去到那里继续成长。

休憩是暂时的，在小到选择哪个男孩、大到选择成为什么样的人这样种种的困惑、纠结与不安中，凪才会真正成长。

还是去奋斗吧，这部剧说，哪怕在现有的局面下，进步已经很艰难了。

前男友所代表的在都市中隐藏人格，和由阿权所代表的无目地的随性飘摇，都不是本剧所推崇的。

归隐田园作为中国和日本共有的诗情回忆，在这里同样没有收到肯定。

日剧近几年的态度越来越理性，在说教倾向的同时也进行着反说教。

与影响日本近代文化的美国文化不同，日剧不试图通过一个自有的、坚不可摧的核心价值发展叙事，它似乎意识到，反对政治正确也是狭隘的。

追求远离尘嚣同样矫情。

因此都市和田园的界限又被打破了。

我们的灵魂既不能永远贪图田园安逸，又不能服从地戴上人设的面具，而必须在激流里涌进，于疼痛中摸索。

真佩服这样的励志剧原型竟然是很古老的创作形式——漫画。

这真的很日本。

注：本篇影评仅代表个人观点，毕竟我也还是一只单身狗。

这个冬天，追看两部日剧：《逃避可耻却有用》、《校对女孩河野悦子》，很佩服日本编剧，能构想出别具一格的题材来展示生活。

这篇《逃避有用》的影评，基于前几集的剧情，重点探讨和总结第八集的内容。

1、喜欢自尊心弱的人会有多累呢？

在恋爱中，讲求两人旗鼓相当、势均力敌、张弛有度。

但如果遇到了优柔寡断、自尊心弱的人，会有多累呢？

虽是“合同婚约”，但在剧中，显然实栗更具有人情味，想要更加接近、了解津崎。

但一次酒后的拥抱并没有壮怂人胆，津崎因“自尊心”拒绝了实栗想要“升华革命友谊”的想法。

被拒绝后的实栗逃离回了父母家里。

在两人关系中，“擦伤一般的浅浅受伤，如果要是一次又一次的话，也会变成严重的创伤。

”习惯了自作聪明，习惯了积极主动，但被屡次拒绝后的实栗表示自己累了：因为喜欢了自尊心弱的那个人，因为被拒绝后的强颜欢笑。

所以，再多的喜欢也抵不住冰冷的拒绝啊，就算对着大山喊一声“喜欢你”，也会得到山的回声不是吗？

这一次，在家的实栗看着朦胧的月亮，已经心生离开津崎的念头。

“能够一直真心爱着某个人，可能是一件非常困难的事，虽然人的性情不会改变，但是把握人生方向盘的还是我们自己。

”因为还有别的路可走，现在的这条路失败了也没关系。

2、程序员，再退缩你就要失去栗宝宝了而另一边的“食草系”的程序员津琦呢？

除了让人捉急还是捉急。

津崎的生活就像他编写的程序一样，每一步都在可控范围内。

但是与实栗的“合约婚约”却一步步改变了他的生活轨迹，虽然勉强做到了拥抱和亲吻，但时时刻刻的自尊心作祟，还是让他不敢越池一步，已经非常满意平和的原貌了。

在实栗离开后，直到他在车上听到百合和风见的聊天，才意识到，因为自己的不自信和自私，一次次的拒绝了实栗，已经伤害到她的心了。

他回到家里，看到实栗回家前给自己的准备的早饭、午饭，还有温暖的留言。

黑暗的屋子里，冰箱透出的光亮似乎也一寸一寸地照亮和打开了他封闭已久的心。

他换位思考，实栗是以怎样的心情为我做这些饭的呢？

她是以怎样的心情离开这里的呢？

当我拒绝实栗时，她又是怎样的心情呢？

自私的我甚至都不曾想过要打开实栗留的饭菜。

一个人默默吃饭的津崎似乎也在学会爱的道路上成长。

每个单身狗似乎都在等待和寻找自己命中注定的另一半，但当遇到真爱的时候，女人的表现是大胆，而男人则是退缩。

但如果一味的退缩，只会孤独一生啊。

一如实栗妈妈讲到：“我们这么相爱，是彼此努力的结果。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢？

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得根本就没有那回事。

命中注定的伴侣，是靠培养的，工作和家庭一样，没有坚定的意志是维持不下去的。

”希望我们能跨越千山万水寻找到那个人，和TA住在同一个屋檐下，彼此关心爱护，一起吃早晚饭、说早晚安。

理性的思考问题并不意味着人性的冷漠无情。

此剧更新了六集，我被剧作中男主的温厚深情又靠谱不动声色的反差萌，迷的不要不要的。

男主理性又刻板的外表下，有一颗温厚善良渴望被爱的心，女主在职场屡次被拒绝，她希望自己是被选中的那一个，建立在彼此心理需求的基础上，两个人戏剧俗套的越走越近了。

被套路了又怎样，我心甘情愿看到普通男人小心翼翼保护的内心世界，被普通男人的感情打动。

仔细想想，荧幕上的男子是霸道总裁，是王公贵族，是手撕鬼子的谍报人员，是妖艳做作的富二代，是多金的大老板，是头发梳的溜光水滑的医生，是英勇的刑警，是离我们普通人生活很远的成功者。

在剧作里，他们内心空洞，像是没有普通感情的高大靓丽的橡胶人。

他们的人生模式是被开过光的，被上帝选中的，是开挂的，挫折都是豪门恩怨，生死离别。

他们每天活色生香，五光十色，擅于言辞，会谈上亿的大买卖。

最最可怕的是，他们迎合社会浮夸的价值观，给妹子们不切实际的关于男人世界的构想，以为多金的，帅气擅长交际，自带超人英雄主义光环的男人，在整个男人群体中占比很高。

这妥妥的都是幻觉。

就像朋友圈里的妹子最漂亮，这种样板剧式的男人，大多出现在银行大堂客户经理群里，且让人生厌。

主页君大学时生活在一个工科院校，可以说，大多数男人都是《逃避虽可耻但很有用》的男主这一挂的，外表普通，情绪稳定，感情不愿张扬，身世平凡，脑洞很大，嗯，大多数没有女朋友。

但这并不意味着他们没有情感。

他们的情感往往隐藏在波澜不惊之下。

他们之中，有很多人温厚深情之人，他们值得被爱。

他们值得被认知。

他们带来的反差萌的感动，不比张扬靓丽的人少。

走近他们，我们有更多的信心被温柔对待。

他们才是我们普通人要接触的那类普通男人。

生活中奇遇没有那么多，但和温厚之人创造的独家记忆，更是一场伟大而美好的冒险。

生活中我最害怕接触的一类人，是左右逢源，巧言令色，单田芳口中，死人都能给说活的那种在应聘群面中鹤立鸡群的人，我喜欢接触有缺点的普通人，因为我们的生活有可能更贴近。

剧作的魅力，挖掘到普通生活的美好，需要更高超的技艺。

鸡汤说，生活中只有一种英雄主义，就是在认清生活真相后依然热爱生活。

我想说，认清生活真相，从拥抱和感受平凡人的美好开始吧。

推荐《逃避虽可耻但很有用》，因为此剧像是温厚深情又不动声色的工科男内心自白书，像外表坚硬内心柔软的芳香水果，剥开它的心，有甜美和感动。

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不小心写多了，很长，严重剧透，想到哪说哪，慎看。

---把逃避可耻却有用全补完了才明白为什么故事必须设定为（直到第八话都觉得牵强附会的）契约婚姻和雇佣制主妇。

对女性在职场与家庭中已被固化的角色定位和分工、女性弱势及所受歧视的问题，很多日剧已做过质疑质问讽刺抗议。

这部在这些基础上，用因果线性倒置的方式，使得可以借助女主这个人物，对问题进行了更为细致具体全面的申诉展示。

编剧同时将男主的人物性格设置得很理想化，也是服务于将男女主针对同一问题进行沟通时处在更加平等的立场状态，换言之，这部剧真正给了女性以发言权，这也是比其他剧更进步的一点。

09年春的世界奇妙物语，有一个故事叫志愿者。

女主本是全职主妇，为了偿还房贷，同时还在超市打工。

兼顾工作与全权照顾丈夫孩子婆婆的劳动与精神压力让她不堪其重，恰巧这时一个自称是自愿者的女人登门，声称自己可以帮助女主承担家务，女主喜出望外将家务交接给志愿者。

志愿者无偿且出色的家务工作和完美的服务态度逐渐俘虏到全家人对其的信任依赖，只有女主察觉这异常气氛中似乎是自己的女主人地位即将被取而代之，心中不忿，志愿者做的明明只是自己多年如一日的义务家庭劳动，为什么志愿者就被感恩戴德，而自己只会被指责抱怨。

这时志愿者告诉她：主妇可不是志愿的义工，正是因为志愿者的身份，才能收获到这些感谢。

我想要的根本不是主妇的身份，我只想沉浸在身为志愿者被人需要被人感恩的这份快乐里。

故事最后，被点化的女主也抛弃掉主妇身份，穿起围裙去往别家做起志愿者，满大街都是穿着围裙的志愿者，一片病态的祥和安乐。

日本全职主妇每年的家务工作量如果折算成工资是304.1万円，这是逃避可耻却有用中的一条数据。

与前面故事里由真主妇身份转变为义务劳动志愿者相反，这部剧里女主实栗，一开始就意识到家务作为服务型技能同样也具备工作的属性，因而不仅主妇可被视作一份有偿工作，婚姻也可以只是一纸雇佣关系的合同。

恰逢失业打击又擅于做家务的她，偶然成为男主平匡雇佣的家政保洁员，面临迁居即将带来的再次失业，实栗与平匡协议了一段各取所需的契约婚姻，签订成为了一名每周工时35h的雇佣制全职主妇。

真主妇也好，雇佣制主妇也罢，二者实际上期待并满足的都是从家务劳动中得到的被他人需要被认可的幸福感；不同的是，前者的幸福感来自于在家庭使命感的驱动下，通过自我对家庭的奉献得到家庭情感上的回报，后者的幸福感仅仅只是个人通过工作实现的个人价值认知。

然而前者的义务身份使其辛勤劳作也成为了一种义务，义务无法得到他人的感谢和认可，反倒还会因些许疏忽被责怪；后者的雇员身份将所有名为家务的劳动转化为一项技能专项工作，遵守严格的工作标准和雇佣关系，劳动多少评价好坏均有与之对应的薪资匹配。

这部剧对故事线性反向设置的巧妙立意即在此处：不走“原本因爱结合的夫妇，却在对社会家庭分工及契约与义务界限的矛盾纠结下劳燕分飞”的常规路线，而是倒着来将“原本毫无关系的陌生人通过家庭式体验，在试图将契约制关系转变为情感义务关系时的矛盾与纠结中，从而认知婚姻生活的本质”。

这种线性也决定了前者势必要走向讨论“比起情感和义务，契约精神更适合维系婚姻”的绝望冷峻致郁系论调，而后者注定要完成一场“婚姻是情感维系下的共同努力经营，而不是雇佣制契约下的分工劳动”的阳光灿烂正三观式反驳。

接着说剧。

和所有日久生情的恋爱养成戏码一样，男女主必然要通过同一屋檐下的相处，各自打开心结and发现对方闪光点and彼此得到治愈and相互爱慕假戏真做。

于是情节自然演进到平匡想把契约婚姻改变成普通真实的婚姻，由此一来实栗做家务不再算作雇佣制的工作，对她而言等于失业，婚姻又成为女人充当免费劳动力的合理合法借口。

实栗无法接受这种突如其来的转变带来的自我矛盾和困惑，甚至将平匡出于爱意的求婚，定义为“以为只要有爱有感情就可以无条件做任何事”的“爱情剥削”。

与此同时实栗接到了一些社会工作，抱怨工作量和工资不匹配的同时，突然发现自己对真实婚姻生活中主妇身份的排斥烦躁，也是一种付出与回报不成正比的心理失衡。

平匡得知她的想法后，提出废除雇佣制夫妻关系，建立婚姻“共同经营责任人”制，实栗欣然接受。

然而新制度下暴露出的真实性情和现实问题接踵而至：实栗外出打工时间占据了家务时间，平匡主动分担部分家务却又无法好好完成；家务不再作为有工资的工作，实栗无法再用工作的标准和态度去细致入微地对待，所有事情只做到维持基本生活的程度，这又让平匡失望；两人商定分工，又发现分工会因挑剔对方没做到位而让自己产生负面情绪、对方做到位又觉得那是理所应当而不报以感激之情。

纷纷杂杂的琐碎情绪让实栗几近崩坏，直言放弃又懊恼不已。

平匡安慰实栗：如果面对各种麻烦一再逃避，逃避麻烦的极致便会放弃掉生活。

活着本来就是麻烦的事，一个人也是两个人也是，但不管是哪一方的麻烦，两个人共同面对，互相倾诉，撑不下去时还可以一起消磨时间，有继续努力下去的理由，就能迈过这些坎。

得到宽慰和鼓励的实栗重新振作，完成工作也放下了固执成见，和平匡一同面对起真实婚姻生活中自然而然的样子。

与以往婚姻中的主妇们压抑到极致的抗议不满不同，实栗这一角色的出发点是需要工作，只是她选择的工作又恰恰是家庭主妇。

她在没有任何感情羁绊的困扰下可以享受于通过家务劳动赚取生存资本的同时在工作中实现个人价值，却又因为这份工作的特殊性质无法避免地与雇主丈夫发展到人之常情的地步。

家务劳动的雇佣关系和婚姻中的义务责任，二者的矛盾点到底在哪，为什么至于要将情感出发的诸多行为都物化为交易行为，编剧设置的男主角色是化解这一矛盾的关键，也是全剧最终寻求到的无法更理想的解决方式：男性对女性的理解尊重，男女双方在婚姻中对家庭经营的共同责任制。

平匡是一个35年间从未有过任何女性经验自诩单身达人的木讷理工nerd，起初面对实栗无厘头式的契约婚姻提议，平匡经测算衡量认为这对自己也有经济划算的意义便顺势接受，与实栗半推半就的共同生活中，心门逐渐被打开，自己身上细致温柔体贴的一面也打动了对方。

实栗迷茫纠结于彼此的真情实意与雇佣关系相悖时，平匡主动提出共同责任人模式，实栗找到其他工作无法专职于家务时，平匡也能第一时间主动要求分担家务，实栗面对自身处境矛盾的痛苦时，平匡道出了真实婚姻的真谛：一起分担。

一起分担的除了维系婚姻关系必要的感情，更实质的内容是共同生活中，无论在彼此工作还是家务中都需要共同面对的各种琐碎与麻烦。

这应是两人共同的义务，是每个成员出于共同经营好一个家庭的期待而主动付出的努力，而非有着明确分工与指示，受制于雇佣式的被迫劳动。

这对目前很多中国家庭来说并不算新鲜命题，家庭主妇群体还未成为国内女性主流，双职工家庭占多数，男女双方共同承担赚钱和家务的情况更为普遍。

日本社会的传统习惯是女性婚后辞职成为全职主妇，女性掌管生活财务支配的同时也被其捆绑为全权承担全部家务劳动，男主外女主内界限分明不可逾越，而负责经济来源的一方往往被默认为是更具备话语权的一方，承担在外的工作似乎永远比承担在家的工作更有说服力。

即便女性事无巨细地负责全家人的生活起居，并不亚于男性在外工作的不容易，女性在家中的无偿付出与辛劳还是被无视成妻子身份下的理所应当。

首先是女性的劳动场所甚至工作领域被限制，其次是女性普遍从事的劳动与工作被强行认定为是所有女性的本分和义务，进而粗暴抹杀掉女性对工作的选择权、掌控权和话语权。

被固化的社会角色和分工，与随之而来的自身地位所受到的男性歧视，二者恶性循环造就更加封闭的女性弱势环境，阻碍女性争取正当工作权益，甚至极端演变至女人在外工作、女性成为职场领导层、女性未婚未育不建立家庭，都是不可被接受也不被认可的。

这个问题在剧中也有另一个对应的角色，实栗的姨妈百合，49岁的化妆品公司广告部代理部长，一面不准外甥们叫她欧巴桑，一面又大方承认自己是年近五十的处女。

她漂亮能干积极乐观，有着与年龄匹配得体的打扮，更有着与工作职称相应的业务实力，不仅被自己的部下认可崇拜，也是全公司女员工的精神支柱，年轻时过于受欢迎反倒造成了对帅哥和恋爱关系均退避三舍，满足于有了外甥女就当弥补了没有孩子的遗憾，自得其乐地享受于中年单身女性的生活。

她代表着靠工作靠自己同样活得光彩活力幸福的女性群体，自信、自由、帅气。

百合像一个女战士，随时随地都能斗志昂扬地迎战工作和社会投来的敌意偏见：被诬陷对年轻男下属性骚扰，公司其他人对她大龄未婚身份的侧目嘲讽，她都一笑置之；面对往昔互有好感的老同学在工作和生活上的双重攻略，她公私分明洁身自好；公司高层擅自将她所带领的广告部苦心经营多年的针对女性群体的产品精神—为了自由地生活而变美—改动成“为了吸引异性的好感而变美”，她身为唯一的女性管理层人员、代表着全公司女性老员工们的焦虑和期待与高层领导据理力争，在赢回广告词的同时，也被高层奚落“至不至于这么拼，难怪至今未婚”。

在雷暴交加的夜晚一个人举着酒杯欣赏闪电调皮地欢呼好美； 天命之年对人生和困惑与逃避消解在工作之余与酒友的对谈中；面对年龄可以当自己儿子的风见的爱情攻势，她情不自禁坦露出自己不得不坚强下去的理由：如果我作为一个五十岁的单身女性，依旧还能被社会需要，给他人勇气，别人看到我的努力也就会加油了吧。

如果我的存在能让单身和害怕单身的女孩们相信，我这样也能过得很好，这样也不错，能让她们安心，那我必须要更潇洒地活着。

剧中的百合说完这段话突然就不由自主抽泣起来，笑着自问自己这是怎么了。

即便将自己的生活经营得足够自由潇洒，却在年龄的心结面前一再逃避自己的真实心意。

被比自己年轻一半的情敌恶意中伤，百合淡然地告知对方，年轻作为女性的资本，并不是被用来有恃无恐地去诅咒未来的自己。

这也让百合终于能释怀于自己给自己的束缚，诚实地迎接已到来的一切，做出真正听从内心的自由的选择。

男权环境下对女性的评判标准来自于“女性附庸于男性”这一前提。

对女性的赞许，不出于女性自身取得怎样的社会成就，而是女性的付出与奉献保障了男人可以无后顾之忧地去取得社会成就；对女性的认可，嫁人的比不嫁人的成功，嫁得好的比嫁得一般的成功，有孩子的比没孩子的成功，会做家务的比不会做家务的性价比高，年轻貌美比大龄普通的更有价值，能伺候你的比你得照顾她的要好，等等。

同样需要牺牲掉个人对家庭的付出去实现自我职场成就，男性享受于事业成功的光环，女性却还要承受对其疏于履行家庭义务的批判。

大龄男性职场精英是钻石王老五，大龄女性职场精英就要被讥讽于“难怪结不了婚”。

对老夫少妻、富商包养年轻女孩不以为然，却在老妻少夫、富婆包养小白脸的新闻面前大骂老女人心理变态。

社会分工、性别定位、身份认知，人总在固定模式的安然状态被打破的时候惶恐不安，惯性地要对打破的窟窿进行修补维护。

当这一固定模式是男性主导、女性从属的社会模式时，习惯了遵循这一套评判标准的男人女人，都对反其道而行之的男人女人们大肆进行从道德到行为的全方位围捕恐吓和绞杀。

而在这一模式中处于利益当权者的男性，出于维持自身统治地位的稳固，必然又会设计构造推动出新型的社会运行方法去服务于男尊女卑这一模式循环往复地运转。

今早在微博上看到一条，谈起女性正在逐步脱离护工、文员、教育等传统低薪且被认定为是适合女性从业的职业，女性在教育阶段的优势促使其已然大举进军金融法律等高薪精英行业，这对由男性主导的领域势必造成极大冲击。

法学院男性学生比例下降，竟引得有男性学者恐慌呼吁借助政策干预专业男女比例。

网友讽刺，为何在同一专业男性比例占优势的时候未见呼吁救救女性。

另一人针对这个现象的解释是，资本主义社会的属性，使其对生产成本有着更加苛刻的控制，男性作为不需承担生育成本且更能承受体力劳动的群体，更容易被选中成为尽可能压榨的对象。

而与社会制度相配套的人才教育和选拔，服务于向企业和社会运作输送人力资源，为了通过实现雇主的最大利益以达成自我最大利益，在精英教育阶段自然也更鼓励侧重男性的参与。

女性在社会历史活动中由主导地位逆转为被动地位，是人类进入到劳动生产力决定生活资料积累、进而决定社会阶级分层的阶段，对女性的生育崇拜转变为对繁殖生产力的要求。

若根据物质基础决定意识形态的理论，男女地位差别的根源是否就是男女生理构造与功能之间的差异所导致的呢？

生理的差别或许可以作为男女权益及地位差距的一种客观因素，却无法被认为是一种认定男强女弱的正当客观理由，人类不是可以自体繁殖的生物，男女生理构造的互补与协作才有可能完成物种的繁殖，既然谁脱离谁都无法作用，那么谁都无法代表主动地位，作为物质基础，双方不存在地位上的差别，反倒是女性在生育过程中经历的风险和更多付出，需要由男性甚至社会做出公平协调性的补偿。

作为生理性质而言，男性的身体素质确实比女性更具备体力上的优势，这或许是农耕社会男性掌控主导权的直接因素。

但这一优势进入到现代社会已不再具备主导作用，脑力劳动普及，科研新闻又时刻刷新证明女性在性格及学习能力上普遍更占据上风，这样的生理基础为何又没带动主导权的逆转呢。

话题越说越远，本无意也无能讨论女权，但说都说到了就继续说几句吧。。

女性与男性的平权问题发展到现在，似乎走入了一种进退两难的瓶颈地带。

女性权益更像是个历史遗留问题滚着雪球走到今天，进入近代的每一步通过维权争取的权益法制化，如同筑壁人之间为了避免雪球越滚越大的权宜让步。

资本控制论的性别倾向性摘选、固化分工模式下的惯性服从、传统观念对女性评判系统的恶意钳制，三重壁垒在对女性权益问题的相互夹击之间相互维稳补墙，一场僵局，破壁实属任重道远。

然而，对女性自主选择专业、工作、人生模式予以全开放式的尊重和保障，也是对传统意义上的男性固化定位的同步解放。

职业不以性别作为选择任用的标准，社会分工任由男女选择自己想侧重的一方。

有喜欢投身职场的女性，必然就有喜欢做全职主夫的男性，又喜欢研究政治的女性，必然就有喜欢摆弄美妆的男性。

呼吁女性平权的初衷，是对职场女性在就业过程中无差别无歧视对待，对家庭主妇予以同样出于工作的尊重；呼吁女性平权的延伸，则是消除长久以来固化模式下形成的、社会观念性歧视的陋习，从性别到性向，从个人意志到生活方式，全社会的主流气氛若是对他人的各种选择予以包容尊重，而非多数压制少数的排除异己，给他人自由，即是给自己自由。

回到剧上，编剧还是极具功力的，每位配角都没有浪费，各自代表着社会中的各种群体的状态，对男女主线进行着补足和推动，最终一并汇合，用happy ending将三观正推向高潮。

实栗的闺蜜小安，年轻时追求爱情放弃工作进入婚姻相夫教子，在怀疑丈夫出轨并火速捉奸之后，当机立断离婚成为单亲妈妈，经营起老家的蔬菜铺。

婚内出轨也是近年日剧一大热门，这类剧看得不多（因为实在觉得闹心）。

从娱乐新闻里尚能知道日本民众对公众人物的不伦恋近乎零容忍态度，却不知道日本普通家庭面对婚内出轨的问题，尤其是女方面对男方的出轨，普遍是怎样的态度和选择。

不看人家看自家，国内年轻夫妇的婚姻观较之于父母那代大概也算得上翻天覆地的开放了，闪婚闪离，奉子成婚，外遇约炮，婚姻忠诚度随着对待婚姻的态度一并轻浮随意了起来。

这里就不再赘述讨论了，对此问题曾有过豪文夸夸其谈婚姻的本质到底是什么，彼时我给出的答案也是契约精神，这显然与当前的主题不相符，就还是不要说着说着都不开心了。

要学习本剧，用阳光积极的心态去看到婚姻中令人充满希望的地方！

（呵呵。。

）总而言之，剧中的小安面对人生中看上去特别麻烦的麻烦，反倒有着格外的果断和勇气，虽然篇幅短少言简意赅，但或许也可以理解成为是编剧对身处另一大婚姻现实问题中的女性们进行女性独立精神的鼓励吧。

实栗的父母是恩爱夫妻的典范，老夫老妻之间相互尊重体谅的相处方式，仍有着初恋般的爱意粘腻，编剧对婚姻关系的观点也借由母亲这一角色告诫：我们这么相爱也是彼此努力的结果。

原本就是陌生人，怎会倾注完全无偿的爱呢。

命中注定的情侣并不存在，命中注定的情侣是靠培养的。

工作与家庭一样，都需要坚定的意志维系下去。

幼时对父母关系有误解的平匡，较之婚姻更满足于单身达人。

随着误会和心结的化解，从对婚姻排斥和逃避中走出的平匡，最后反倒劝慰实栗：或许两个人一起面对，也是一种方式呢。

平匡从拒绝婚姻到选择走入婚姻，小安从选择婚姻到选择放弃婚姻，共同认定自己并不需要婚姻的风见和百合，也能开始一段不被必须要做出的承诺和未来所束缚的恋爱关系。

只有选择婚姻和婚姻中的人，才对婚姻有责任和义务。

除此之外， 婚姻只是人在面对人生时可以作为备选项的一种生活方式。

沉浸且自傲于家庭幸福的八嘎男日野，清奇古怪也善解人意的怪力gay沼田，包括整部剧里所有露过面的男性角色，相较之现实生活中对应的群体，还是被编剧进行了理想主义美化。

就如开头所说，也只有通过这种美化，隔绝掉大男子主义直男癌患者的干扰，将男性与女性放置在价值观相对趋同的层面上进行对话，女性们的诉求才有可能被更好地倾听和尊重。

剧中人各自逃避的问题和总是迈不出的那一步，或者来源于自我长久以来的安于现状，或者来源于现实压力下的自我否定。

比起不得不面临改变现状或勇于尝试后随之而来的麻烦，不如安于一隅甚至舍弃掉原本想要争取的东西。

困境和选择面前的逃避并不可耻，反倒只是逃避真的没用，逃避本就是人在自保机制下的本能，预测行动下一步可能会遇到的风险和自我承受力，无论是理性分析后的放弃式逃避，还是比起冒险更倾向于维持现状的选择式逃避，这种规避危险的本能无错也不可耻。

可耻的逃避，是人对本该由自己承担的职责和义务的逃避，是日常中犯错却不认错，是人际交往中只索取不付出，是婚姻中享受婚姻共同体对自己的庇护却不履行自己对婚姻基本精神的遵循。

而无论怎样的逃避之所以都无用，是因为无论怎样的逃避，本质都是在逃避麻烦，也正如平匡所说，可活着本身就是很麻烦的事，一逃再逃，总有连呼吸喝水吃饭都觉得麻烦的时刻，那样还能算活着吗？

剧本贯穿全局，涉及了社会固化分工引起的男女不平等、职场对女性的歧视、社会及家庭对女性工作的尊重、婚姻的本质、对婚姻关系的理性选择、婚姻关系中的男女平权、世俗对大龄未婚女性的偏见、女性独立精神、同性恋群体等诸多社会问题，串联起在不同问题面前走出逃避的人们，共力共情，共同达成一场理想主义诉求。

这个套路也是日剧的窠臼，“嘴炮”完一季各种道理都讲透，矛盾升级到与现实社会汇合之后，最终还是得依靠回归到诉诸真善美的价值观感情牌进行收场。

即是一种美好期许，也是一种无法逾越现实屏障的无奈。

查了下这剧的编剧之一野木亚纪子，今年另一部正能量爆棚的出版重来也是她的作品。

女性视角的细腻温柔，与更愿意选择相信事物发展积极面的态度，感觉已对爱情冰冷麻木的我还需要被编剧的温暖光芒进一步感染净化。。

（笑）但无论如何，能够尽可能在影视剧中越来越着力重力地对社会问题进行呐喊与呼吁，对已被固化的社会现实一并固化麻痹了的民众有些许警醒与反思，仍寄希望于鼓励到越来越多的人关注问题并付诸行动和努力解决问题，乃至真正推动制度性改革。

看看这样的剧，始终也是好过只会拍婆媳扯皮拉筋、邻里鸡婆八卦、想象中的上层社会男女纯爱、伪中产生活装逼指南、游戏小说改编古装脑残玄幻之类纯粹以娱乐麻痹为目的的垃圾食品。

虽然只看了一集，但是还是可以感觉这将是秋季大批日剧中的闪耀之星。

这明快的色调，温馨的场景，虽然不帅（当然对于饭很帅啦）却萌得别具一格的男主，虽然不是特别新鲜但是仍然让人好奇“会爱上呢，会爱上呢，还是会爱上呢”的剧情，特别是gakki一笑暖人心的美貌，都深深吸引着观众呢。

野木亚纪子的剧情还是那么欢快，充满了乐观，即便是一开始女主角的工作不顺心，也没有灰暗低沉的感觉。

宠溺的摸头给零花钱的姨妈，无所顾忌秀恩爱的父母。

包括无奈之下接下每个月只有区区两万多日元的家政工作，也没有半点低人一等的感觉。

喜欢胡思乱想的女主就职各种不如意，不想搬家的她想到和男主角达成雇佣婚姻的馊主意，没想到对方也是个思维可以共鸣的男人，居然就接受了，还把条件列的那么条理清晰，强迫症感觉都被治愈了，虽然怀疑很大一部分还是看脸啊。

就这样两个人开始了“雇主=丈夫”，“雇员=妻子”的最新婚姻形式。

披着新婚夫妇的外衣，却只是房主和家政妇的他们不可避免的将在亲戚朋友面前上演一幕幕喜剧。

当然，编剧一定不会让两人的关系就这样停滞。

爱幻想喜欢家务的女主和业务能力强萌萌的草食系男主，在应对那些以为他们真结婚，又或者怀疑他们假结婚的亲人朋友之外，日日夜夜的相处，两个人估计想不爱上还是很难的，想来就是非常有意思的故事呢。

工作优秀的阿姨是继续潇洒单身，还是花落哪位帅大叔的怀里也令人好奇。

还有秀恩爱的父母和邻居家的小鸟。

以及结尾大家的可爱舞蹈，全部都在说这部剧真是值得一追哦。

除了以上关于剧集故事的评论，下面还想多说几句。

每一季的日剧都包含着恋爱催婚的主题，让人都要怀疑了，日本的编剧是不是在本职工作之外还负责着减少老龄化，引导大龄男女走入婚姻殿堂的责任，或许这原本不需要怀疑呢。

看着其他人已经说到这又是一种新型的非爱情婚姻形式，那么，想从另一个角度来聊一下这个除了欢乐的剧情，美貌可爱的女主角之外，更深层一点的东西——主妇的劳动。

通常情况下，当人们说到劳动的时候，是什么呢？

是能赚钱的事情，是公司，是单位，是工作。

对，是工作，每天离开家去做的事情，可以换来衣食住行需要的薪水的事情。

但是与此同时，几乎没有人意识到，有些劳动是没有薪水的，却要付出更多的心血，更长的时间，不但没有薪水，甚至很多时候不被人在意，不被人承认，不被人尊重。

那就是家庭劳动，虽然不想承认，但是大多数时候，确实是女性在更多的承担着这份工作，照顾家人，清洁卫生，烹饪饭菜等等等等。

可是，对于很多人，或者说对于社会大众而言这是理所应当的，没有人关注，没有人思考过这份旷日持久的劳动价值几何。

一个女人如果没有工作，成为全职主妇，她的社会地位、家庭地位都会因为没有独立的经济基础而受到莫大的损伤，不单没有上班族的薪水、社交，保险，资历的积攒（这一点女主那位女性友人也提出了），而且连为之付出的家人也漠视这份劳动。

无论是在我们以双职工为主流的中国，还是在全职主妇为主流的日本，都无可避免会有大批的丈夫理直气壮的冲着主妇妻子吼：“还不都是我在养这个家。

”理直气壮的好像妻子是一只什么也不做的米虫。

而这一次野木亚纪子告诉大家了，告诉看这个电视剧的每一个人，看起来没有工作没有收入的主妇也在每天每日的工作着，主妇的劳动时间是一年2199小时，这份工作它的价值是304.1万日元每年，这份劳动比很多刚入社会的大学生的薪水还高得多呢。

编剧用这种奇特的新型的“雇佣婚姻”，一下子让主妇的劳动价值具象化了。

这份“婚姻雇佣合同”，明明白白的薪水，让这种劳动形式终于和工作画上了等号。

如果说一部成功的电视剧除了演员美貌的脸庞，有意思的剧情，还应该留给观众一些思考的话，那么单就目前而言，这部电视剧已经成功了一大部分。

现实社会一定也有像女主角那样擅长又喜欢做家事的人，可能是女性也可能是男性，如果夫妻其中一方可以承担家庭费用的话，或许这样的人会很乐意回归家庭。

然而，家庭劳动的无保障和不被肯定重视却无形中阻碍了这种选择。

如果，是说如果，有一天，人们真的可以将家庭劳动和在外工作的劳动同等的话，那么无论男女，都可以有更加自由的选择了吧。

第二集第三集第二集同事来访蹭吃蹭住（送助攻）之后男主终于迎来了人生35年来迟到的心动呀。

这个剧看似没有什么深度的样子，但是第三集却是阳光灿烂满满的可爱呢。

而这样简单，温馨，可爱的画风配上大家的gakki真是再合适没有啦。

整洁的一居室，赏心悦目，光是看gakki做家务都感觉被治愈了呢。

偶尔插入的《全能住宅改造王》的音乐，虽然有点突然，但是配上简约自然的布景，让人有种怀念的感觉。

时不时地采访桥段，虽然有点中二，但是相对于单纯的内心独白，也多了一份趣味性。

这也算是编剧对社会问题的关怀吗？

第三集因为察觉自己心意而不安的男主提出了搬家的提议，两人看房子的那段让二人的性格一目了然，直爽而认真的女主，纯粹又真诚。

紧张地不停扶眼镜的男主，正坐的样子乖巧的引发人的保护欲。

从第一集一开始觉得男主实在太不帅，到慢慢的发觉他和这个角色的契合，二三集之后，自然的演技，让那迷你的身躯散发出的独一无二的草食系萌感，果然可爱和魅力与颜值并不是完全等比例呢。

很多人觉得男主太不帅而弃剧，可是如果真的让冈田弟弟那样高帅的演员来演这样一个角色反而不适合吧，就算是性格木讷，还是觉得这个故事不会发生呢，更有可能第一集就被帅帅的姐姐拐回家了呀。

沼田和风见的再次来访，还有百合姨妈的加入，言谈之间，“帅哥”的刺激之下，不经意的明白自己心意的男主和同样不经意表白的女主，这样青涩，如此笨拙，却又格外美好。

冲着山下大喊的大家，画面那么明媚，人那么可爱，连屏幕前的人都会有种心旷神怡的感觉，简单的话语，让人忍俊不禁。

放弃了搬家的男主女主，继续他们独具特色的“新婚”生活。

当然，男主女主，假结婚真恋爱再真结婚，这个套路想必大家都明白的，所以为了女主能穿上婚纱果然得再来点波（zhu）折（gong）呢。

帅哥风见的介入并不意外，意外的是方式呀？

谁知道他察觉男主女主契约结婚的真相后居然会提出那么惊人的要求呢？

到底是因为喜欢还是因为有利呢，而男主居然答应了？

所以，这次是要换女主察觉不是每一个人的家务都愿意去做了吗？

顺便吐槽一下风见32岁的设定哦，一直以为他和阿姨是一代人呀，要不要换个造型啊，看着比男主大多了哟。

差17岁的确不少，但是还是觉得风见和百合阿姨好有戏啊，两个人之间的唇枪舌战，机缘巧合的在一栋楼上工作，时不时地巧遇，都很有欢喜冤家的感觉呢。

在这一季中，难得这一部戏没有让人有失望的感觉呢。

剧情说起来好像是不切实际地程序员鼓励剧，但是野木亚纪子编剧可从没有简单的停止在这个表层，从第一集明码标价算家务劳动的价值开始，到第三集借姨妈小百合的口吐槽职场领导层男女比例，再顺便甩开自以为是的渣男老同学（阿姨，老帅哥就算了吧，那个中年男还没有古田新太大叔帅呢），每一个小小的细节里面都是满满地内涵呢。

第四集第五集到现在已经可以说这部日剧是今天秋季日剧里面最喜欢的，gakki的《逃避可耻但有用》拥有令人非常舒服的平衡感，演员的选择，场景，色调，节奏，音乐，当然还有最重要的故事，综合成现在这一部可爱温馨时而滑稽时而感动的特殊爱情故事。

两个对于感情都不是很熟悉甚至陌生的男女，特殊的“婚姻”，不自知下在意着对方，吃醋，不安，奇葩的想法，神奇的脑洞，从雇佣关系居然发展成了只在星期二拥抱的恋人（？

）。

看着他们像是谈判一样的讨论建立“恋爱”关系，为什么居然觉得蛮好的呢？

不用猜忌，不用忧心，不像普通恋人一样越是爱越是惶惶，什么事情都有商有量简单而直接。

从第一集被很多观众吐槽行为夸张的二人却越来越融洽了，秉承着职业精神，他们相互尊重努力体谅对方，而且恰好都是温柔纯粹的人，误打误撞之中建立起的关系简直有点让人羡慕和憧憬了呢。

gakki的女主角的一句话似乎说出了很多人的心声，想要有个人和自己一起摆脱寂寞，想要在需要的时候被治愈，但是想到现实中恋人的麻烦事儿又忍不住却步，“只是想要恋爱关系的有利之处”，女主真是太直率了呀。

被百合阿姨看到和风见一起，被怀疑新婚关系不和谐出轨的女主开始和男主努力想办法营造新婚气氛，这样写出来好像很俗套，然而由可爱温暖的gakki和干净清爽的星野源演出来为什么那么让人忍不住微笑呢，真是两个可爱得不得了的家伙。

公司楼前的公园草地上，等着扮演恩爱夫妻的二人，不经意的聊起过去的男主，发自真心安慰对方的女主。

明明不是恋人啊，那感觉怎么就那么温暖令人心动？

第五集在细节方面处理的真好，野餐中的两个电话，一边是关于瓦片荞麦面的误会解除，另一边是现实的爱情婚姻可能会经历的考验，伴侣的不忠，亲友的不理解，唯有自己坚强面对。

父母和朋友的爱情与婚姻，在不经意间影响着对于感情与婚姻都十分生涩的二人。

“我也会成为支持你的存在，你的伙伴。

”这样说着互相拥抱摸摸头的时候还能顺便把百合阿姨的担心也消除。

意料之中，仍然感动泛滥。

这一集结尾时，两个人终于不是分餐，而是一起做饭，吃一盘荞麦面。

其实，二人之间的恋爱或许早就静悄悄的开始了吧。

下一集百合阿姨又要神助攻了，新婚温泉什么的真是有点小期待呀。

哈哈哈哈哈哈。

主角之外的感情线问题，百合阿姨的几种可能。

第一，和风见，说着讨厌讨厌的人很可能会喜欢上呀，尤其是对于女主的事情特别热心的二人，一个楼上班，还经常遇到对方。

年龄的确差的有点大，但是外貌上没有太大差别就行啦，风见姨夫，听起来不错呀。

第二，和沼田，这个是其他人猜测的，大概是闪电那里，一个害怕一个享受好像可以互补吧。

但是，问题是沼田喜欢男人哦，可不要再来什么“伪装夫妇”了呀。

除此之外，也可能和风见谈谈恋爱对帅哥改观，然后还是继续白富美的单身生活。

至于哪条路子就要看编剧了，以野木亚纪子偏向正能量以及带有一点点理想主义的风格，不知道会不会是第一种呢？

第六集作为一个善良的人就不一开始放亲亲的照片刺激大家啦。

一开篇就是女主求抱抱呀，其实早就爱上了对不对呀，其实男主也爱上了，只是两个人表达方式不一样而已啦。

作为一个专业的单身男士，男主总是那么理（xiu）性（se）呢。

多谢百合阿姨的神助攻，五万点信用卡积分不换美食，换了双人温泉旅行卷呀。

百合阿姨好人有好报呀，你也会有爱你的帅哥的哟。

男主让出一半沙发的小小举动，为什么看起来那么温馨动人呢？

风景如画的温泉之旅。

名为“新婚旅行”的员工旅行。

在百合阿（bian）姨（ju）的巧妙安排下，标间换成双人大床，偏偏标间没有空房这个梗虽然俗套的不能再俗套，但还是让人想说编剧干得漂亮啊。

空调坏了换顶级房间自带露天温泉什么的，哈哈哈哈哈哈。

整个第六集就是各种助攻呀。

除了男女主感情促进委员会会长百合阿姨之外，直接上“补药”的同事，让女主买内衣的朋友，打电话给阿姨确认房间的店员，坏掉的空调，还有发条过满的前男友，大家都是助攻小队称职的队员啊。

还有不怎么防滑的地板呢。

前男友设定真是太称职，各种讨人厌，倒是非常符合百合阿姨所讨厌的帅哥设定呢，高中的时候就那么自说自话，现在还是老样子呢。

衬托的男主简直更加温柔理性清新脱俗了有没有呀？

露天温泉，高雅的房间，舒适的大床，居然什么都没有发生呀。

以后再有人说去房间玩游戏聊天说不定可以相信一下呢。

男主呀，你不是魔法师，你是大魔导师呀，简直是专业单身男士界的传奇呀。

可是，虽然是有点让人着急为什么还不快点认清心意表达真心呀，但是一对比自以为是的前男友，男主这样讲道理又尊敬“员工”的男人瞬间可爱得不要不要的啦。

压得胳膊麻了不敢动那里真的好可爱，这么觉得的人还有吗？

好多的内心独白，对于这一集的氛围恰到好处呢。

吐槽了前男友那么多，但是也是他的出现让女主进一步肯定自己是喜欢男主的吧。

喜欢，但是却开不了口，不敢开口，怕吓跑可爱的“水豚”，所以选择沉默，继续保持现在安定的生活。

前进的火车，相对无言的二人，各怀心事，却同样不想结束这段“新婚旅行”。

日本挺小的，到站挺快的。

以为这一集就这样一如既往平和地结束时，谁知道男主会突然亲了大家的gakki呀。

这一集就这样在惊喜中结束了，或许男主此刻也没有明白自己在做些什么吧？

情之所至还是要为“新婚旅行”画上一个圆满的句号呢？

无论怎么样，大家都知道他们是不可能继续太长时间雇佣关系的啦。

这一集男主真是越看越可爱，或者应该说从预告出来感觉男主丑，到第一集觉得还不错干净有礼貌，然后随着一集集，慢慢觉得越来越萌呀，连身高都可以忽视了呢。

（除了和gakki拥抱的时候。

）男主这样礼貌平等讲道理的性格真是太吸引人了呢，虽然整体看上去或许不够积极主动，但是有这样的温柔积极主动这种事可以女生来呀。

看的时候时不时在想，会不会男主这样的就是编剧心中理想的男性呢？

阿姨的感情方向还是个迷呢。

上次说了和风见的可能性，这一集两个人继续的互动着。

至于男下属，在居酒屋那次他看阿姨的眼神好像是有点意思，而上一集阿姨也顺口说他也是帅哥却不会生气啦。

只是二人的年龄差也的确不小呀，比和风见大多了。

但是，过于重视年龄是不是也是一种局限性呢？

风见也好，下属也好，只要不要和沼田“伪装夫妇”就好啦。

以及，水豚真的挺可爱的呢。

第七集在百合阿姨的大助攻之下，第六集平匡和实栗的“爱情”也算是突飞猛进啦，抱了（虽然是因为地滑），亲了（男主一时冲动）。

很多观众以为就这样迈进二人世界的甜甜蜜蜜之中时，男主居然也学会逃了呀。

你是不是很着急呀？

有这样的可爱女神在身边，甚至都开口表示“同意”了居然不积极进取呀。

不可思议啊，是不是很不可思议呀？

这次我们就来聊聊男主为什么而逃避哈。

就像是上篇文章里面提及的，男主这些令观众着急火大的行为其实恰恰是编剧人设的成熟哦。

男主是什么设定呢，从出生到现在都是独身呀独身，从来没有过感情生活哦。

女主作为一个学心理学的姑娘也说了，他的自信心很低，尤其是表现在和人的相处之中。

所以，也就是说无论观众一路看下来觉得男主各种萌萌哒，还是礼貌尊敬人，还是紧张的时候超级可爱，对于男主这些肯定是不存在的。

在平匡的心里，暂时还无法相信有个那么可爱的姑娘实心实意的喜欢上了自己这件事儿。

因为骨子里的不安全感和不自信，他是不敢让自己相信实栗是喜欢他的，是真的想和他在一起的。

虽然不知道他的童年到底经历过什么，但是显然没有安全感，没有自信这一点是毋庸置疑的。

看上去还满融洽的父母其实可能无意间打击了年幼的他的心灵，比如一直耿耿于怀被他称之为“地狱”的唯一一次家庭野餐，父母之间习以为常的抱怨对于他却无法听了就忘，而是一点点积压在他的心底。

如果不是实栗帮他解除了误会，他还会一直对瓦片荞麦面有阴影的。

比其他人都执着的追求平稳的生活，恰恰是因为有着比其他人都敏感地心灵。

所以，你看，他因为内心从未有过的冲动亲了实栗之后，不会像其他习惯撩妹的男人那样进一步，而是在担心，担心冒犯了实栗，因为没有得到允许。

他谨慎的遵守着由实栗提出的“雇主和员工”的关系，觉得自己的行为简直就是“职场性骚扰”。

在他的内心深处，实栗怎么可能因为被他亲了而开心甚至期待进一步呢？

于是他在担心的是实栗生气了，于是，当实栗发短信问他kiss的意义时，躲在屋里像个小水豚的男主好紧张。

他其实是强迫自己用冷静的态度，让自己和实栗的相处在雇主和员工的范围内，这样才能保护他的小小的害怕受到伤害的自尊心，才能不慌张不害羞的和那么可爱的女孩子相处在一个空间。

当然，实栗的确开口了，作为一个娴静的女孩子也真是不容易呢。

然而，对于常年没有安全感和自信心的平匡而言，一句话是很难让他马上就改变的啦。

他不是不想相信，而是不敢相信啊。

但是，他的改变还是能从细微之处看出来的，比如开始期待星期二的拥抱，在楼下冲着实栗挥手，记起对方的生日（居然发奖金啊，真是实在的雇主啊）。

着急是着急，但是男主就是这样的男人啦。

站在实栗的角度，男主的逃避确实挺让女主难受的，他自己一味的自我保护，一时冲动亲了，还不表明心迹，也不解释为什么会有那个kiss。

若不是女主本身也是理性，温柔的姑娘可能都要换“雇主”了呢。

感觉编剧设计女主是心理学专业的，会不会也为了能够直面这样有心理问题的男主呢？

只是当女主坠入爱河，可能就顾及不了什么专业了吧？

下一集是不是就要回娘家了呢？

不知道是爸爸妈妈的故事再次给实栗勇气呢，还是风见的刺激能让男主拿出点冲劲儿哈？

难道题目里面的“逃避”其实更多的是指的男主吗？

所以他一开始才那么熟练的说出那句谚语啊？

大家都别急啦，还有三四集，下集女主伤心回自己家，男主大概就要“失去才知道珍惜”了，习惯了有妻子的生活了吧？

期间可能需要风见的点醒，等他追回女主，让他跪键盘哈，正好配程序员呢。

最后一集，估计就是实栗穿上婚纱的时候啦。

百合姨妈也不能忘掉啦，有没有觉得她和风见越来越合得来啦。

年龄差是不小，然而外貌差别不大就好了啊。

风见姨夫，听起来挺不错哦。

至于那个男下属，也许是对优雅上司的憧憬吧，这一集女下属帮百合阿姨说话之后，大家在居酒屋聊天的时候，男下属不是说对姑娘刮目相看了吗？

说不定会在一起的呢。

第八集第九集首先恭喜二位男女主角终于肯坦诚地吐露彼此喜欢的心声了呀，虽然回短信说“在公司里面”那里让人着急了一小下，解释说“感觉和在公司一样”这种理由也有些莫名其妙，不是很符合男主的个性，果然就是为了吃吃醋然后一口气说出喜欢的真心话吧。

男主不开窍则以，一开窍进展真是迅速呀。

那么直爽地说出“我喜欢你哟”，“一起呆到早晨”什么的。

这算是名副其实的小夫妻了呀。

这两集编剧探讨主妇工作价值的意图越来越明显啦，从回娘家感叹家人嫂子的无偿付出，模拟会议，到这一集从和小安的闲聊到鉴赏节目的直接表达。

借实栗和小安的口说出主妇的难处，以及不被人理解和尊重的家庭劳动付出。

虽然这里一直说“主妇”，归根到底其实说得是“家庭劳动”这种付出的价值。

只不过长期以来这项劳动几乎都是女性来担任，所以称之为“主妇的价值”。

而实际上，无论男女谁来担任这份“工作”都应该被尊重这份付出。

为什么要特别明确这一点呢，因为感觉接下来编剧估计要在这方面深化啦。

男主的公司不会无缘无故的被收购然后裁员，女主在娘家的会议演习和和议员的交流也是一种铺垫。

所以，接下来很有可能的就是男主被裁员，女主成为议员，二人角色转换，由男性来承担这份名为“家务”的劳动。

至于女主作为议员，也可能以推进大众对家务劳动价值正视为目标。

这不是第一部剧为大家呈现“女主外男主内”这种形式，相信也不是最后一部，从这部剧本身来讲，可以说“家务劳动的价值”简直就成了这个剧的中心。

厉害了野木亚纪子，披着催婚剧的外衣却有着不一样的内心呢。

另一方面，关于百合阿姨，和上司的据理力争，维护了公司产品的利益，进而也是维护了每一个员工的利益，却只因为是单身未婚就被上司背后说闲话，真实也令人心酸。

好在这个世界还有很多像是风见这样的人，才让人感觉有希望呀。

从上一集在车里面开始，到这一集风见一直看阿姨的眼神就不一样哦，听到有人约她的时候特别明显，连酒吧老板都注意到了，而之后看到阿姨哭的时候干脆上了双壁咚呀。

也就是说一直期待的风见姨夫是有希望的呀？

果然风见这个姓氏和姨夫二字特别合适呀？

按照十一集的集数，下一集估计男主还得学学家务。

那么结局的时候能不能看到实栗和平匡的婚礼呢？

如果阿姨和风见也一起结婚就更好了呢。

第十一集追了三个月，终于在阳光明媚有情人终成眷属之中完结啦。

先就情节来说，编剧算是进行了新的探索，虽然合约婚姻并不新奇，但是想出“丈夫=雇主，妻子=雇员”这样的桥段也算是独树一帜，当然更深入的方面编剧这样的设定是有其目的所在的，后面再说啦。

新奇的设定引起了观众的好奇心，何况男主还是备受关注的恋爱不能的草食男。

新型的恋爱和婚姻模式展开了新的希望呀。

明媚温馨的色调，伴随着女主不时的妄想采访，可爱有笑点又有亲切感。

人物的设定真实而具有个性，更妙的是互相推动对方的发展。

秀恩爱的父母，吵吵闹闹的哥哥嫂嫂，直爽温柔的姨妈，看似轻浮实则成熟有主见的风见，还有胆小爱厨艺的沼田。

一个个人物鲜活生动，亲切如生活中触手可及的朋友。

理性却又爱妄想的女主，和温和却自卑的男主更是让观众不能不去关心他们的未来。

迟钝，胆怯，自卑，动摇，好像是水豚一般的男主就在观众又怜惜又着急的情绪中悄然成长着，终于从多年自封的壳中出来，主动去保护和实栗的未来。

自尊自爱自强自立的姨妈也终于遇到值得她等待那么久的风见。

（风见姨夫的任务达成了呢。

）男下属和沼田的超大海苔煎饼之爱真是意外的闪光点。

除了剧情设计的温馨可爱之外（有几次也挺让观众着急的哈），整部剧都充满了正能量也是一大优点。

配合上赏心悦目的色调，平和可爱的台词真是有种莫名的治愈感 。

演员的人选也是再合适没有了，第一集觉得不帅但没出几集就萌上了娇小的星野源的观众也是大有人在。

笑容甜美亲和力满点的gakki更无需多言啦。

姨妈不被年龄限制的外貌，精致感，还略带活泼的举止都让她和风见的爱情更为可信。

下面来说一下这次编剧野木亚纪子在故事背后的小小心愿吧，讲了一个可爱的爱情故事，只是为了给草食男希望，为减少老龄化以及催婚做贡献？

一开始或许这样认为的人比较多吧，毕竟的确每一季都有催婚剧呢。

只是一直随着剧情看下来，越来越多的观众觉得，啊，原来编剧有着其他的心愿，以及想要传递的声音呀。

“女性的地位”，“主妇的价值”，“家庭劳动的意义”，“周围的声音”……一次比一次台阶更高呢，厉害了野木亚纪子。

这个话题要是展开可以写成一本书，说上三天三夜，所以，在这个以娱乐和日剧为主的小天地，还是长话短说吧。

如果你看过nino的《打工仔买房记》还记得那个尚算不错的爸爸对受欺负伤心抑郁的妈妈说过什么话吗？

“还不是我在养这个家。

”无论是“家庭主妇”为主流的日本，还是双职工为主流的国内，“家庭主妇”都可能面临这样的一个境况，就是没有地位，劳动付出不被尊重。

我们常常听到“经济独立才有地位”对不对，大家都觉得这话说得很对是不是？

以前我也这样认为，可是看这个剧的过程中想法却逐渐改变了。

诚然“经济独立的确在客观上会帮助了一个人更有独立性”，可是，这是不是就意味着不在社会上工作，不赚钱的家庭成员就可以不被其他赚钱的家人尊重呢？

当然不是的。

家庭主妇不是很多人口中的躲懒，外出工作的确劳累有压力，可是家庭主妇也有着自己的劳动和压力。

也在为一个家庭的稳固每天做着贡献，洗衣，做饭，管理账目，采购，带孩子等等，主妇的劳动使得外出工作的一方可以没有后顾之忧，可以在下班之后尽情的休整。

然而，这样的付出却被长期视为理所当然，主妇被赚钱的一方呵斥“都是我在养家”的时候不但得不到同情，反而多数人认为的确如此。

被dv的时候，还会被嘲笑“谁让你不工作”。

或许就是这样的现状，让编剧的推出了这样一部作品。

用实栗的雇佣婚姻，用明确的数字说明主妇这份“工作”的价值。

用实栗亲友的对比展现给大家现实的常态。

有思想不愿意随波逐流的实栗对于这一切不断地思考着（其实这一点有点像她姨妈是不是呀），不愿意向普通的观念妥协，就像是最后她对男主说的话，外面愿意给你做主妇不求回报的女生大有人在，但我做不到。

（大意）最后，因为爱情，实栗和理性温柔的平匡开始了他们“合伙创业模式”的婚姻，也许仍会迷茫，但是充满了平等，尊重和爱情，未来会温柔的回应他们吧。

最后一集，在各个方面简直是一种升华。

姨妈还是接受了小自己十七岁的风见，因为这才是她的本心，一直被誉为独立的她终于意识到，不经意之间，也长久的被周围的声音观念所束缚，年龄，性别，应该，不应该，反而忘记了最重要的自己的真心。

男下属向女同事说出自己的性向，在集市上见到了念念不忘的网友沼田，不被理解的爱情，也在这个热热闹闹的气氛中，绽放在太阳底下了呢。

性别，未被尊重的工作，未曾正视的价值。

年龄，性向，与爱情无关却又被一直束缚于一起。

周围的声音，别人的视线，主流的观念，接受，妥协还是思考，寻找新的前路？

在山坡上大喊着“幸福要快点来”的大家，留给了观众一个灿烂温柔温馨的故事。

以及，对于家庭工作爱情的继续地思考。

谢谢你哦，野木亚纪子。

新垣结衣的新剧《逃避虽可耻但有用》是秋季日剧中的重头戏码，明朗轻快的基调，呆萌可爱的程序员男主，加上gakki一贯明亮的笑容，仿佛冬天里一件温暖的焦糖色毛衣，是可以随身携带的关怀。

gakki扮演的女主一名心理学硕士，毕业之后一直求职失败，无奈之下和呆萌男主签订契约婚姻，以雇佣方式成为男主的全职主妇，照料男主的生活起居，男主给她按月结付工资。

这么一来，女主得到了想要的工作，男主这个万年单身达人得到了想要的身心关怀，各取所需，皆大欢喜。

《逃避虽可耻但有用》讲了两个当下较为严重的社会问题，一个是现在的年轻人都不愿意结婚生子，社会人口老龄化、少子化严重；另一个是男权社会普遍认为家庭主妇对社会没有贡献，不把家庭主妇付出的劳动力当一回事。

而该剧把这些问题呈现在观众眼前，一方面是为了探讨年轻人对婚姻的看法，另一方面，大概是为了鼓励年轻人为国结婚，国家需要你们回归家庭、结婚生子！

婚姻的本质是契约作为紧跟潮流的疑似不婚主义者，我每次跟家人打电话都会被催婚，再这样下去我只好出柜了。

大部分父母都认为，孩子只要结了婚就万事大吉了，仿佛婚姻是人生的句号，有了这个句号，人生达到圆融的状态。

事实上，婚姻是人生的省略号，你永远不知道里面会藏着什么风险、前面有什么麻烦等着你。

《逃避虽可耻但有用》里面有个程序员男配说了一句话：“结婚对我来说没有用。

你会买一件你不需要的物品回家吗？

”是的，对于时下大部分年轻人来说，婚姻是一种麻烦。

想想看，你单身的时候，假期可以睡到下午三点，起床叫个外卖，打开电脑追剧玩游戏到半夜。

一个人霸占一张床，旁边不会有人抢你被子打扰你睡觉。

没有人对你不规律的日常起居进行指导，没有人用自己的原则来规范你的言行，多么畅快自在。

一旦结婚了，意味着一个人可以决定的事情，需要两个人一起同意，要让另一个人全方位侵占自己的领土，甚至还要对你的日常生活开展大刀阔斧的改造工程。

而且，在中国，结婚是两个家庭的事情，你的一举一动可能都要接受对方亲戚好友的关切慰问。

这时候，你会仰天流泪：“为什么？

我脑子进了多少吨水才会选择结婚？

”所以，对于需要大量私人空间的年轻人来说，婚姻并不是生活的最优选。

可能会有人反驳，爱一个人就应该跟他结婚，许下一生一世的诺言。

先别说，一生一世这种事情，要到一辈子过完了才能下定论。

而婚姻等同于爱情这种说法，是婚戒商家给你们洗脑的结果。

自古以来，婚姻从来就不等于爱情，爱情甚至不是婚姻的必要条件，社会地位、家庭背景、双方收入、婆媳关系这些才是衡量一宗婚姻是否匹配的必要条件，爱情在婚姻中可能排在第N位吧。

所以《逃避虽可耻但有用》里面男女主的婚姻，算是折射出了婚姻的本质——契约。

婚姻关系本来就是一种契约关系，你们去拍婚纱照、去登记结婚证就是签订契约的仪式，有了这张结婚证，就算契约的落实。

从此之后，在契约关系内，夫妻成为了利益共同体，共事生产、共同维护财产、共同承担风险，婚姻中的每一项大事都可以量化的，这里面明明白白干净利落的契约精神才是婚姻的奥义。

明白了婚姻是一种契约，还是想要结婚的，我祝福你。

其实，无论是想要结婚还是不婚主义，两者都没有错，每个人都可以选择用自己最高兴的方式度过一生。

可是如今社会的主流价值观是，不婚就是反社会，就是跟人类作对，请问不婚妨碍谁了，招你惹你吃你们家米饭了吗？

希望有关部门能管管，让结婚和不婚都成为个人自由。

家庭主妇也是社会劳动力《逃避虽可耻但有用》除了摆出了婚姻的本质，还为家庭主妇正名。

男主在雇佣女主成为全职主妇的时候，清清楚楚算了一笔账，一名家庭主妇每年为家庭创造的年收入为304.1万日元，折算为人民币就是19.7万元，分分钟比普通工薪阶层的年薪都要高。

你们谁敢说家庭主妇没贡献？

男权社会对家庭主妇的讨伐已经够多了，男人认为自己在家庭中负责赚钱，就拥有了至高无上的荣耀，主妇只是什么也不干的寄生虫。

如果主妇什么也不干，你每天吃的一日三餐从哪里来的？

家庭主妇要操心的事情简直太多了。

一个全职主妇，一天的日常是，早早起床给一家人做早餐，为老公熨衬衫，送老公出门上班，送孩子上学，在家打扫卫生，买菜准备晚饭，家人都吃完饭后负责洗碗，然后给孩子洗澡，哄孩子睡觉。

每逢节日，要给一家大小买礼物，侍奉公婆亲戚。

家庭主妇的时间，从来都不是属于自己的。

以前看过一个故事，一个家庭主妇，每天要等到老公孩子都睡下了，才敢自己一个人跑到浴室坐在马桶上慢慢想心事、偷偷哭泣。

当时看完这个故事都要哭了，家庭主妇太惨了，一生奉献给家庭，还要被人诟病说自己不事生产。

一直觉得，能全心全意为家庭奉献的女人很勇敢，勇敢地选择了一条可能会让自我完全隐形的道路。

就算是这样，也依然没有人在意她们的付出。

是时候让家庭主妇成为主角了，正视她们的付出，强烈建议丈夫给老婆发工资，像《逃避虽可耻但有用》里面一样，亲夫妻明算账，不能让主妇含泪吃亏。

日剧最大的优点就在于，直面社会问题，并且敢于开最大的脑洞去解决社会问题。

即便看完这部剧，大部分年轻人依然对婚姻没兴趣，也仿佛找到了一个避免孤独终老的方法——契约婚姻，不登记结婚，只是以夫妻名义一起生活。

一个包容的社会，应该以和善的姿态支持人们进行多元的选择，无论是不婚主义者、还是家庭主妇，都应该得到尊重。

人的活法有很多种，和一个人共度一生是一种，换着不同的人过一生也是一种，甚至孤独终老都可以，并没有哪一种活法一定优于另外一种。

萧伯纳早就说了，让想结婚的去结婚吧，让想单身的去单身吧，反正你们到最后都会后悔的。

平匡独居65㎡左右的精装一室一厅公寓。

虽然是租房，但买的软装和日常用品都非常有品质，我明白了认真搞事业到35岁还没有谈过恋爱的人的生活品质可以好到什么程度了！

先大概了解下这对的大概经济情况。

平匡和实栗每月生活花费共1.4万元左右。

每年有11万元左右的存款。

在新春特别篇里他们搬到了更大的房子里，软装几乎没换，只是添加了新的家具，所以租房时可以买品质高的软装，因为可以一直用下去

新家扒到的家居好物帖能在SP影评或者我主页里看到。

逃避虽可耻但有用 新春特别篇 (2021)8.52021 / 日本 / 剧情 爱情 / 金子文纪 / 新垣结衣 星野源两个房子都是LDK一体化格局，也就是客厅（ Living Room）餐厅（Dining Room）厨房（Kitchen）共处于一个开放空间内，构成家庭核心区。

这种户型的好处之后会提到

玄关在日本，玄关是个很重要的缓冲地带，用来保持屋内整洁和隔离外界的灰尘。

玄关和房间之间有一条小小的走廊和一扇门。

玄关走廊里还有马桶间，因为在日本，认为如厕是污秽的过程，所以马桶间被单拎出来与室隔绝。

为了不开灯也能让玄关有光，门选择了磨砂款，墙上安装了磨砂玻璃，可以让厨房的光透进来。

门口放伞具，除了小鞋柜外，还有用来放常穿鞋的鞋子置物架。

两个方便换鞋的折叠凳，不用时可以合成一本书大小，搬家超方便。

墙上的壁挂衣架用来挂放外套。

玄关和洗漱间之间有嵌入式收纳柜，用来放吸尘器等家政物品。

实栗搬进来后，被褥就塞在这里。

第一集在实栗搬进来之前，洗漱间门外是小小的木制收纳柜。

墙上小小的洞洞板挂着平匡的手表、钥匙等小物品。

实栗搬进来后，柜子被移到了电视柜旁边。

这里换成了容量更大的藤编收纳柜，因为这里离洗漱间很近，为了化妆方便，化妆品就收纳在了这里。

旁边有一盆大型的鸭脚木，也算是入户的小小端景。

厨房厨房是开放式的，日本的日常饮食不爆炒，所以也不用太担心油烟问题。

一体化户型的好处就是沟通非常方便，能和客餐厅的家人面对面交流。

轻声细语，和乐融融。

像我们的传统户型，喜欢把客厅设计得很大，厨房设计得很小，而且多数是封闭式的，交流全靠喊。

蜗居 (2009)8.12009 / 中国大陆 / 剧情 爱情 家庭 / 滕华涛 / 海清 李念其实烹炸煎炒溜的中国厨房，也能设计出又能聊天又能解决油烟问题的交流型厨房那就是...在墙上开窗！

这种形式在爷爷辈妈妈辈的家里早就用过了，把洗碗台当作中岛，下面是墙，上面是玻璃，做饭时关窗，聊天时打开就好啦。

饮食男女 (1994)9.21994 / 中国台湾 美国 / 剧情 家庭 / 李安 / 郎雄 杨贵媚这复古的味道现在用在家里也很有感觉

好好住@末末呀现代风的家里，可以用更加简洁的窗户线条。

炒菜10分钟，洗菜洗碗俩小时，所以尽量把水槽设计在靠窗这边，还能唠唠嗑看看猫。

Desined by @Lignes graphiques

Desined by @Au cœur de la presqu’ile在看回剧，中岛上有水槽和灶台，处理食材和烹饪的时候都可以交流。

后面的置物台主要放咖啡机、电饭煲、小烤箱、微波炉等小家电和一些干粮。

厨房里还有一些我特别喜欢的生活细节比如冰箱收纳水果和食材会进行分类和预处理后用收纳袋保存到冰箱。

根据人数算好晚餐份量，全部吃完不留剩菜。

有剩菜时，用收纳盒保存放进冰箱。

会根据离开天数准备便当，每份营养均衡。

盖子上写上菜的名称和甜甜的话。

冰箱上贴着电子计时器方便烹饪计时。

还有可以吸在冰箱上的小白板，上面记录着待买的食物。

灯光全屋的灯老多了，除了中岛、餐桌、客厅上方的主灯。

还有吊顶上分布设计的灯，可以照到家中的各个角落。

还有置物架上的台灯，电视柜上的射灯，书架旁边的落地灯，这氛围营造得足足的。

客厅的主灯可以用遥控器开关。

国内像小米或者Yeelight的智能灯，都可以通过声控或者APP来控制顶灯的开关和灯光模式，就是这模样都像一张大白饼，再多些样式就好了。

餐厅剧中我最喜欢的空间就是餐厅，因为这里是拥抱日的开始，会夸对方今天的菜真好吃，会感谢对方做了家务。

这就是家庭核心区的的要义啊，有吃饭八卦，也有争执尴尬。

相比关上心门逃避，多尝试表达自己和理解对方，把日子过得开心才是正经事。

在大部分家具都是浅黄色橡木的情况下，餐桌选择有黑色金属脚的、餐椅选择一把黑色的混入其中。

有这些深色细节的点缀，整个空间会更有层次感。

客厅客厅里浅灰色双人位沙发很适合小户型，用地毯圈出休闲区，坐地上在茶几上吃东西工作PP也不会凉。

实栗要睡觉时就把茶几移到旁边，这就是木制茶几的好处--轻便好移动。

空间里还有非常多的藤编筐藤编柜，有些款式有种老人家的感觉，不愧是实栗的选择。

实栗也非常喜欢民族风图案，她带来的矮墩墩、盖毯。

都有这种图案。

和原木风的家也非常的搭

平匡家的书那是相当的多，客厅就有三处地方放书

凹墙书架

书柜

隔断置物架如果你家的书也很多，可以把书分好类安置在各个空间，比如厨房餐边柜放烹饪书，客厅放小说，书桌旁放专业书，厕所放漫画。

作为一个没事喜欢做数独打发时间的男人，家中也有不少“益智玩具”。

玄关柜里放着大富翁、桌面台球、骰子盘。

对音乐的热爱也可以从音箱上看出来，电视柜旁的B&O音箱，音箱中的绝对贵族。

置物架上也有个小音箱。

喜欢打游戏，家里有很多游戏手柄。

喜欢和机器人玩耍，夏普机器人就是他的人物代表。

也喜欢小动物，看见飞来的白文雀会露出老父亲般的微笑，还每天准备鸟食投喂它们。

实栗也很喜欢小动物，尤其是小熊，聊天头像是熊，包包上挂着熊，分装瓶钥匙扣是熊，盘子是熊，杯垫、隔热手套、防烫手套也是熊。

卧室卧室感觉就比较男性化了，主要用的是深色的胡桃木家具和黑色家具。

床这边是休息区和桌子那边是工作区。

休息区就由一张简朴的单人床、错落的床头边几和落地灯组成。

片尾曲的翻书灯也是大热单品。

床尾有张椅子和一个小电视。

旁边是内嵌衣柜。

衣柜内从左到右依次是套装、衬衫、裤子叠放区，衣架统一用黑色和木质的。

下层收纳盒内，衣服用隔板分好类，叠放整齐，看着太爽了。

实栗的衣服放在客厅的内嵌衣柜里。

工作区也很简单，钢木书架+电脑桌+抽屉。

作为一个久坐的程序员，平匡挑的工作椅也非常讲究，也就1万多块钱吧。

书架上也少不了一些益智玩具小摆件。

六边形铁艺架子上挂了一些票据。

旁边还有CD收纳架，放着他喜欢听的唱片。

墙面置物架上也有很多小动物模型，就...真的很可爱啊！

这家人物品多到我两个肝都扒不完的，新春SP中的家居杂货可以点我头像，进入主页找到。

也欢迎你在哔哩哔哩/微博/公众号搜索我们观看视频版。

没提到的家具家电杂货，可替代的国内品牌都总结到表格里了！

我也会继续补充！

*在“EClife意思生活”公众号对话框发送“逃避可耻”，即可获取商品链接表格。

*文中部分商品价格为购物网站日元价格汇率换算而来，不包含运费、代购费、海淘费等，仅供参考。

参考资料：https://dococore.com/nigehaji-kaden/https://mainichi.jp/articles/20161222/gnw/00m/040/001000c https://dorama-fashion.com/nigehaji-interior https://ameblo.jp/rakutensale-12/entry-12646278269.html https://plaza.rakuten.co.jp/interian/diaryall/?PageId=3

2016年，日本社会老龄化严重，新生儿出生率低，青年男女越来越不愿意结婚。

动漫产业的高度发达，为日本社会带来了大量的经济效益，却也造就出一群“二次元”，宁可沉迷于动漫角色，也不愿意跟现实中的异性恋爱的御宅族。

其中又以程序员为主力人群。

而随着女性自我意识的觉醒，更多人选择做职业女性，不甘心完全奉献家庭，为此很多女性甚至宁可不结婚生子，保持独身。

日本原本的男方挣钱，女方全职主妇的主流家庭结构，在各方冲击下越来越濒临瓦解。

日本计生委一合计，这样下去，少子化会愈加严重，那怎么行！

于是，本剧横空出世！

一方面是拍给宅男看的，给他们制造一种“这么可爱又会做家务还善解人意的三次元女生也会看上你”的错觉，让他们走出二次元，来三次元谈恋爱。

一方面拍给不着急结婚想当职业女性的大学毕业女性看，给她们洗脑“宅男其实萌萌哒”，“工作不好找压力又大不如结婚”，“主妇也是一种很有价值的工作”，希望她们回归家庭最好找个程序员结婚生子。

同时解决就业率和少子化，简直一石二鸟。

虽然如此险恶，但我还是被男女主严重戳萌点，看得不能更high，就让我干了这杯安利！