黑暗面

还算是一个开放式的结尾。

法比安娜比较聪明。

剧中有两个小情节，一是法比安娜站在房子周围，朝着湖里扔了一个果核，然后湖面有异常。

二是贝伦在密室里，找到了一张房子结构图。

我推断等法比安娜醒来，她会找到逃出密室的方法。

不过，可能在她逃出密室前，亚德里安又会带着新女伴（乐队暧昧女同事）来家了。

到底还是因为亚德里安管不住自己的老二。

拍的很实在。

太实在的东西，有时候会因为过于真实，让人感觉到灰心。

亚德里安是真心喜欢贝伦的，那些眼泪一定都是发自真心。

但难过是一种有时限的情绪，一旦过界，即刻回程，遗忘和适应写在本能中。

即使是在深爱的时候，也会偶尔开些小差，和新鲜的女子调调情。

也许就是因为在他看来这都是无伤大雅的平常事，所以做的不够精心。

法比安娜并不那么糟，会在交往前担心对方是否已有爱人，也无意完全致贝伦于死地。

像是每个恋爱中的女孩子，知道自己陷落的比对方深，所以用尽一切小聪明和风情来试着掌控。

贝伦，会让人想起来曾经的自己。

你是不是也拥有过一个笑起来很纯真的女孩儿，不论你做什么，她看过去都会那么开心。

喜欢最后的结局，放下一切，坐在海边看看日落，什么都不用说。

让日子继续下去的好方法是摒弃考验和探究。

两个人，一双眼，已经足够。

占有欲，窥视欲，新鲜感，忠诚度。

人性无非是把各个方面平衡的尽量完满。

没有反派和恶人，都不过是镜子里的自己罢了。

有时很庆幸我们的生活不够戏剧化，也就没有那么多分岔路口，手里已有的感情已经完全够支撑着走下去了。

无意中下载的电影，看了豆瓣的评分7分以上，就安心的看了看。

事实证明帅男美女加上强大叙事力绝对有很大看点。

爱情是人类的真是的情感还是短暂的荷尔蒙脉冲波一直让人无法分辨清楚。

曾经你也会深爱一个人以为离开他生活就会窒息而死。

但是为爱而生让人赞美，为爱而死就未免太离奇而匪夷所思了。

找一个你爱的人会让你觉得眼戴一副多彩缤纷的眼睛，透过它你看见的世界不再是单调聒噪，即使没那么美你也会微笑的去面对，即使摘下眼镜世界还是它原本的模样可是当你爱的人也不是那么完美呢，爱情的悖论出现了，离开他你会失去全部快乐，继续下去你会体会不安与愤怒。

在此我们只讨论女生的抉择，男人就跟男猪脚一样顶多哭几下子就完了。

心理强大的女人会决然离去，好男人多得是即使抢别人老公又如何？

别人老公的老婆又会面临新的抉择。

而心理没那么强大的女人就会生出千万种不舍，以傻帽的爱情之名愿受其辱（此种想法建立在对出轨的宽容里为零的基础上）。

就像片中的贝伦，虽然还没抓住狐狸精的尾巴，但是直觉已证明了她即将面对的事实，发现了这么一个自认为高明的办法，假如她带了钥匙进去估计看见那男的一哭她就会出来跟他一起抱头痛哭发誓此生永不分离了。

导演巧妙的安排不过是让人的本性暴露的更加彻底一点。

结尾很揪心，一点点妒忌心没必要置人于死地吧，更何况她不但救了你，还让你看清楚一个男人的本来面目。

不管他的心在哪里，他都可以生活的很快乐，

如题，很多人都写个模棱两可的影评，不愿表达真实的想法。

明着表示我谁都不站，俩人都有错。

可实际法比安娜并没杀人而贝伦杀人了，那么他们的谁都不站是不是显得有些虚伪，法比安娜何德何能跟贝伦一个黑暗档次啊。

所以，是不是说明你们的谁都不站其实已经立场鲜明了呢？

导演挺高明，知道电影也可以折射出观众的阴暗面，看你们一个个替贝伦叫屈找理由再在安娜身上踩一脚，他可能要哈哈大笑了。

那么我简单明了点，在我看来这部电影的黑暗面的排序：贝伦 大于 支持贝伦的观众 大于 安娜。

没了。

最近学校没课，寝室就我一个人。

过了凌晨躺在床上看这部电影。

首先要谢谢我看到的名字是《黑暗面》而不是《镜中人》。

电影名剧透什么的最讨厌了。

就像《孤儿怨》被译成《长不大的女孩》就完全没了看点。

这部片给我带来了好大的惊喜，就算不是悬疑迷也会为这部电影叫好。

电影前面稍微有点小肉，后面剧情节奏把握得相当到位，紧凑不失悬疑片的特色，又穿插了交响乐也不失浪漫。

浴室那营造的氛围也恰到好处，没有透露出还有第三人在那间屋子，反而会觉得是法比安娜主观意识作祟，老悬疑迷或者会觉得这是个女主精分电影呢。

“黑暗面”，剧中每个角色都有黑暗面。

首先是房东太太，科普了一下纳粹那事儿，房东夫妇是以前德国纳粹，后来得到哥伦比亚的庇护住在这栋房子里，为了躲避追杀才建了那个密室，虽然最后夫妇俩都没有用到那个密室，但密室里有很多当年罪恶的纳粹遗留物，所以房东太太说她不太想待在那间房间，因为那会让她想起曾经做过的许多伤天害理的事情，她告诉法比安娜丈夫是工程师什么的当然就是假的，这是房东的黑暗面，到最后接到电话说房东太太死了，这也应该是她回到德国被暗杀了。

法比安娜，应该很多人会喜欢这个漂亮的女人，当她发现镜子后面的秘密时我着实捏了把汗，很是希望她能把贝伦救出来，但是又很清楚的知道剧情一定不会像想象中这样发展。

要说她是仅仅为了爱情吗，为了独享亚德里安吗？

那个警探说了，法比安娜，你终于如愿以偿找到了一个有钱人。

物质上的需求也构成了她的黑暗面。

直到后来她看到亚德里安和提琴手的照片才决定打开那间密室，因为她醒悟了就算没有贝伦，她也不一定就真正得到了亚德里安。

贝伦，她多么渴望被救出去，可是法比安娜居然在最后一刻让她失去了所有的希望。

她只能装死等待打开密室的那一天，她绝不能轻易原谅这个女人，所以最后击昏法比安娜把她也锁了起来。

亚德里安，典型高帅富，他爱贝伦，可又要在外面找小三，这种男人很典型，既收不住自己的花花肠子又深爱着一个女人，不过变心实在太快，我想他后来应该也是爱着法比安娜的吧。

每个人都有黑暗面，但每个人也都心存善念。

房东太太为什么不继续留在哥伦比亚要回到德国，一方面是对家乡的思念，一方面也许她想要回去接受谴责。

法比安娜也打开了那个密室，而不是把它变成永远的秘密。

贝伦走的时候留下了那张照片和那把钥匙，如果她真的想置法比安娜于死地，她大可以带走那把钥匙，甚至她还留下一张照片给亚德里安。

亚德里安最后也和提琴手说拜拜了，不想再继续这种偷情活动。

结局是开放式的结局，谁也不知道最后法比安娜会不会死。

也许她死了，因为亚德里安远没有法比安娜聪明能够发现房间的秘密，何况法比安娜把卧室搬去了另一个房间，除了那只狗，应该没有人会知道她就在镜子背后。

亚德里安接下来的日子一定也不好过，那位警探说了，如果法比安娜失踪，一定不会放过他。

又或者她没死，因为贝伦已经上了失踪人员名单，她出境肯定会被发现，一经询问所有的真相都会大白。

不过这看起来更像电影的一个BUG。

不管几位主角将何去何从，我是觉得，人性永远能打败爱情，让爱情变得丑陋罪恶不堪，可是爱情永远也战胜不了人性。

严重剧透，没看的绕道。

如果贝伦想害死法比安娜，不更应该把钥匙扔进海里么,而不是放床上并贴一张照片在镜子上。

所以我觉得，导演是在告诉我们，每个人的人性中既有善的一面，也有恶的一面。

男主角不用多说，主线人物交待起来还是比较明显的，在女友离开后，既有过心碎和痛苦难受，但又如此迅速的选择了另一段感情。

而贝伦，我觉得是这个片子心理刻画最成功的一个角色， 首先 是她发现男主和小提琴手有暧昧的时候，极度伤心但并不是完全的绝望，不然应该是直接离开的，当房间主人告诉她那个秘密以后，我想绝大多数人换做贝伦的话，都会去试试吧。

这应该是人的好奇心和偷窥欲趋势，并不能说心理太阴暗吧。

然后 是镜子中的生活部分，不必多说，我觉得导演的讲述大家都懂的，非常生动合理。

转折 是她选择用假死来欺骗法比安娜，这点上，她看到法比安娜知道自己处境时的一系列，所以她认定正常情况下已经无法逃出去了，所以她只有棋走险招，最后的一搏就是装死。

高潮处 就是她骗法比安娜进来后的行为了，这里我只能说很很很复杂，面对既是情敌又带来生还希望，同时又在能够救出的时候选择了无作为的这个人，她选择了打晕，而不是打死。

这里可能有疑议，如果贝伦是想折磨她呢，但我觉得应该是我分析的，不然钥匙这种东西，太容易了。

至于法比安娜，应该是最简单的。

而且行为动机也最明了，就是对亚德里安的爱。

可以这么说吧，既是天使又有一个小魔鬼在心里。

但最后他选择了自己进去，应该说最深处还是善良的，不然等个十天半个月，然后在报案呢或者直接装作不知道或者搬走呢。

所以我觉得，大家如果都这样想一想的话，这电影主题就不是那么黑暗了总的来说，严重推荐

1，会不会是通过老太太知道密室的存在？

答：无可能，没必要老太太说谎两个都告诉，然后玩个游戏一样，那么多的心机，就成主角了。

并且，即使男主知道了密室的存在，他也无从得知女主有没有带上钥匙，发现了钥匙在地槽中的话，才可能知道女主没带钥匙，那这样他也不会让钥匙继续留在那里，如果没发现钥匙落在地槽里不知道女主没带钥匙，知道女主能进出自由，那这个戏也太怪异了。

还有仔细看过，钥匙绝对能完美掉进地槽中的。

2，会不会男主自己发现了女主在密室里？

答：可能性很小。

第一，女二（现女友）法布安娜也是通过各种对答才发现贝伦（女主）困在密室里，而且安娜也问过贝伦是不是男主关她在这里的，她也没有回答是，那肯定不是，因为如果是，她没有隐瞒的必要，因为说了是，安娜放她出来的可能性更高，（会让安娜恐惧会不会把她也关进去，很可能会选择报警或者救她出来），贝伦太激动，想不到这一层，所以截止到那一点，贝伦和男主是没有交流的（就是有些人心理戏多），所以能联想到有密室，在镜子后面的可能性实在天马行空，无法成立。

3，什么时候男主发现了贝伦在密室里？

答：截止到结尾男主应该还是一头雾水，但是，他发现了一些问题，首先贝伦拍离开的视频中脖子上是明显有钥匙在的，这个突然出来的钥匙，男主看了多遍视频不可能没有注意，只是注意了不知道什么用。

否则他的气愤，买醉流泪都是虚假？

这部电影不是拍男主的黑暗属性的，更强调的是男女感情的脆弱。

安娜发现了钥匙的存在之后第一天她是放在衣服里面的，男主并不一定能发现，安娜发现贝伦的那天，钥匙是挂在外面的，这时男主从外面回来，发现了安娜在讲话，面对而立的时候，男主眼神是从安娜胸前移上来的，说明在看钥匙，然后两人相拥，男主眼神已经有些不对了，所以当晚两人都各怀鬼胎难以入眠，男主奇怪的是为什么安娜胸前挂的是贝伦拍视频中的项链，怀疑她俩是不是碰面了，有点害怕贝伦是不是告诉了她男主和交响乐团成员暧昧的事情了，所以第二天警察找他的时候，他肯定的认为贝伦没死，让警察尽快找到她，当晚回去发现房间格局变了，他有点诧异，在他感觉是安娜知道了他外面调情的事情，所以举止异常，而他和安娜相拥的时候眼神也说明了他有心事，但是他应该是比较喜欢安娜的，所以第二天直接去找乐团女划清界限，他也不想重蹈覆辙再和安娜分开，可是等他回家的时候发现的却是那把钥匙和贝伦的合照，后面就结束了。

我觉得这时男主还是一头雾水，是要花点功夫去找到安娜失踪的原因的。

至于后面怎么发展，就自由发挥了。

整个剧我觉得男主没那么多暗黑属性的，渣是渣，调情偷情，但是呢肯定还是在乎当下的感情的，也就是为什么他后来主动去切断和小三（小四？

）的联系了。

然后就是告诉我们别试探一个男人忘记一个女人有多快，哪怕没忘，他也一样可以心安理得的和新欢上床，再爱另一个，只是看到旧爱的东西有点触动。

这部影片里，每个人都有黑暗面，每个人都各怀鬼胎，但我又都能够理解，因为毕竟我也是人，这些情感我也都经历过。

我一个一个的说吧。

大指挥家男主人公：其实男人往往都是这样的，即使他很爱你，你失踪了，他是会伤心一阵，可是最终还是要继续生活。

我曾经也想过要是让男朋友联系不到我，他一定会很着急很痛苦，可结局往往是他痛苦了一阵就想通了，然后说一句“祝你幸福”，和电影里的男主角做法一样。

爱情只是生活的一部分，男人在这方面比女人想的清楚很多，他们大多不会因为一个女人离去而放弃生活的。

所以女主角和很多女人包括我一样傻傻的把自己看得太重了。

而男人另觅新欢的速度之快，也真是令女主角大跌眼镜。

男主角在寂寞空虚的时候，有个漂亮女招待主动递来橄榄枝，男主角怎么可能不接呢，这也是符合人的本性的。

包括后来为了哄新欢开心男主居然说“贝伦和我没关系了”躲在镜子后面的贝伦当时心情会是多么的绝望啊可这也让她认清了男人看透了爱情其实女人在男人心里也真就那么回事　　 　　法比安娜：这个女人有着天真的一面，出场时候也显得很善良。

可是她的心机也很重。

她在男主角身边时候听到别人说的每句话，他的脸上都会浮现出阴险的表情，比如，听说男主角房子是租的，听说男主角不是本地人还要回国去，她的表情都有变化。

她内心打着小算盘。

包括她的警察前男友说她最终还是不跟穷警察而是找了一个有钱人一个指挥家，她也不置可否，脸上还浮现着自信的微笑。

这是多么肤浅自负的一个女人。

她以为自己有美貌就可以改变命运，可以住大房子，嫁艺术家。

可是我也注意到了，她和男主是多么的不配，男主角给她介绍乐器时候，男主角解释自己喜欢亲近自然找灵感的时候，她都是一脸的不解和茫然。

显然一个女招待和一个音乐家，根本不是一个世界的人，他们的唯一共鸣只有上床而已。

所以当她一步步接近真相，当她可以救出贝伦时候，她犹豫了。

她害怕，她怕贝伦出来会毁掉她的公主梦，把她打回原形。

她想到贝伦是个设计师，又是和男主人公来自一个国家有着那么深厚的感情，怎么想都是贝伦比自己更有优势。

于是她狠下心不但不救贝伦，反而把屋子的家具格局改了，让贝伦的密室不会被发现。

其实她的心情我也能理解，我也有过一样的感受，有时女人太爱一个男人，又觉得自己不够优秀时候，会觉得自己配不上他，觉得其他女人更加适合他，害怕自己被取代。

但我觉得法比安娜的感情应该不是纯真的爱，而是掺杂了太多的物质因素，从她住到大房子里之后兴奋的跳到她看男主角指挥乐队时候的自豪表情，都可以看出来，她喜欢的是男主角能够带给她的生活档次的提示她又怎么舍得失去这一切呢。

　　 　　贝伦：我在想，假如给我一个机会去试探，我会不会躲进去？

答案是会的。

我想假如我是贝伦，我也一样会躲进去测试人性。

女人总是这样，想知道自己在男人心中的地位到底有多重。

当她看着男人带着玫瑰花回来时，目睹男人借酒消愁时，假如她带了钥匙，她就会出来拥抱男人，故事的结局也许很美好。

但这样她也就测试不出人性真正的阴暗面了。

她没有钥匙，所以她才只好勇敢的直面男人决定放弃她并说“祝你好运”，直面另一个女人在镜子前自信的扭动勾引他的男人。

她在目睹自己深爱的男人和另一个女人上床时候大声喊停，可是没有人能听见，当她经历这一切，对她来讲爱情也许已经不算什么了，她已经认清了男人的真相，所以她剩下的只是求生的欲望。

所以她要抓住每一根救命稻草，包括那个和自己男人上床的“贱人”。

很可惜，她没有想到，法比安娜发现了密室的打开方法却不救她。

于是她再一次认清了不只是男人，女人也一样可怕。

我想这一次她应该是彻底的黑化了，她变得不再相信任何人，她开始怀疑人性。

最后，贝伦装死，引来了法比安娜，把她敲晕后，逃了出去，把法比安娜关在了密室里 这一逆转似乎对贝伦来讲是出了口气，但是其实贝伦经历的一切对她已经造成了无法弥补的伤害，所以她出来后没有和男主角重新和好，而是去了海边，她不再相信任何人了更不再会爱了。

看完整部影片，我发现我对这两个女人都深表理解。

因为我都曾经体验过和她们相似的感受。

我被背叛过，我也被放弃过，我对男人失望过，也对女人失望过。

我也曾经像法比安娜般兴奋过渴望过甚至算计过，我也曾经像贝伦那样偷查过手机、玩过失踪、检验过爱情、被小三陷害过。

所以我已经不知该站在哪一边，该更同情哪个女人__________________________________嗨，大家好，我是十年后的楼主。

如果你注意到了发布时间，就会发现这篇文章是我十年前写的。

现在还有人阅读和讨论， 我很感谢大家。

但同时想借此声明一下，我把它看作我当时的一段心路历程和创作，所以还保留着它。

但我早已不再是那个看过一个小众外国电影就自以为深沉的小孩儿了，我自己再读也觉得有些”唯赋新词强说愁”的味道。

如果你很讨厌我的观点甚至想要评论骂我，就把它当作一个年少轻狂小孩儿的疯话好了，不要跟十年前的我计较啦。

谢谢，祝大家天天开心！

《黑暗面》是一部2011年的西班牙悬疑惊悚电影，又被译为《镜中人》，当之无愧的冷门佳片，给人惊艳般的感觉。

下面我从四个方面谈谈我对这部影片的看法。

精巧的结构布局作为一部小格局的悬疑片，精巧的结构布局是它出奇制胜的法宝。

影片打破了传统意义上的线性叙事，将电影中的情节段落重新排列组合，层次鲜明，错落有致，极富新意。

因为平铺直叙达不到导演想要营造的悬疑效果，所以选择了倒叙的叙事模式，使剧情的发展显得扑朔迷离，以便激起观众的好奇心，调动观众的观影积极性，跟随导演的意图进入剧情。

同时在前半部分对剧情进行不完整处理，在后半部分加以缝合，最后两者的对接使得影片的真相浮出水面，构思之精妙令人叫绝。

在这里我将影片划分为三个情节段落，从而使我们对剧情的发展走向有一个清晰的认识。

一：亚德里安与法比安娜相识相恋的感情发展过程；二：对前女友贝伦的恋情回顾以及贝伦如何被困于密室的过程；三：真相揭示剧情反转的过程。

在第一个段落伊始，亚德里安在看一段前女友贝伦留给他的录像，贝伦的莫名离去令男主角感到匪夷所思，困惑不已，悬疑的氛围立马就营造了出来。

之后便是失落低沉的亚德里安驱车来到小酒吧买醉的桥段，在这里与侍应生法比安娜相识，那颗受伤的心灵抵不住法比安娜温柔可人的攻势，于是很快便沦陷，两人走在了一起。

这一切似乎显得顺理成章，但背后却有其深层因素。

从法比安娜和警察旧识的对话中可以发现，法比安娜是一个贪图利益爱慕虚荣的女人，亚德里安英俊帅气、条件优渥，处于上流社会阶层，这正是法比安娜所渴望得到的，所以她主动投怀送抱；而从亚德里安与小提琴手维罗妮卡调情事件可以看出，亚德里安表面上风度翩翩，实则是一个滥情的人，对爱情的态度不够忠诚。

这样的两个人走在一起，更多的是各取所需，而不是真正的爱情。

故事照此演变下去似乎显得平淡无奇，就是一个司空见惯的情感故事，但随着剧情的深入发展，通过一面镜子，将观众带入了另一个叙事维度。

电影通过闪回片段告诉我们，原本生活在西班牙的亚德里安与贝伦是一对令人艳羡的情侣，相恋多年，恩爱有加，但随着亚德里安被选为波哥大交响乐团的指挥，平静的生活开始被打破，因工作的需求要搬至波哥大，为了爱情贝伦放下已有的工作，追随男友到了一个陌生的环境。

这样的情节变化增加了剧情的不确定性，从而提供了矛盾冲突发生的场所，也构筑起人物合理的行为动机。

因为贝伦为爱情做出了牺牲，由此爱情的天平开始变得失衡，所以她渴求更多的爱以得慰藉，来消除内心的焦虑与不安，敏感与脆弱。

然而事与愿违，亚德里安与小提琴手维罗妮卡的暧昧关系被贝伦无意中发现，彼此的信任出现了裂缝，精心维系的情感壁垒开始变得岌岌可危。

这就引出了贝伦想要试探亚德里安对爱情是否忠贞的最初动机，也是剧情发生戏剧化转变的前提要素。

她把自己关进了暗藏在别墅里的一个封闭密室中，试图通过自己的失踪来唤醒男友对这份感情的重视，却不料于慌乱之中将钥匙落在了外面，导致故事的走向偏离了最初的设定，朝着一个不可逆转的方向演进。

亚德里安在短暂的失落后又另寻新欢，法比安娜的出现对已经陷入绝望和恐惧的贝伦来说无疑是一个晴天霹雳，她亲眼看着这份苦心经营的爱情一步步地毁在她的手中，却又无可奈何。

随着剧情的发展，心细的法比安娜发现了隐藏在这所别墅里的秘密，然而在一番犹豫之后，法比安娜却放弃救贝伦出来，因为一旦打开那扇门，就意味着她将失去现在所拥有的一切，人性的恶战胜了人性的善，影片在这里达到了前所未有的高潮。

也是在这一刻，贝伦的痛苦、绝望、愤怒、无助，如浪潮般汹涌而上，深深地震颤着每一个观者的心灵。

影片的结尾来了一个大反转，深感愧疚和不安的法比安娜进到密室想看看贝伦是否已死，却被装睡的贝伦用酒瓶打昏，贝伦得以逃出，而法比安娜被关在了密室中，亚德里安拿着那把密室的钥匙，陷入了沉思之中。

这样的开放式结尾可谓是神来之笔，不落俗套，使影片充满了无限的可能性。

纵观影片的三个情节段落，环环相扣，层层递进，节奏感的把握恰到好处，音乐的运用相映成辉，从而使故事的讲述显得滴水不漏，精细缜密，形成了极佳的戏剧张力，令人赞叹不已。

对人性善恶的审视表现人性的电影有很多，比如美国著名导演大卫芬奇的经典黑色惊悚片《七宗罪》。

　片中所提及的“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，便是天主教所定义的人性七宗罪，可见人性的丑恶，在古老的宗教观念中就有所隐现。

在拜兹的《黑暗面》里，对于人性黑暗面的探讨是其题旨的核心所在，也使得影片具有了罕见的哲学思辨和心理深度。

其实在影片前半部分中，法比安娜和亚德里安的那一段关于自然的两面性的论断，就已经为后续的情节走向埋下了伏笔。

后来法比安娜为了一己私欲弃贝伦于不顾，人性中的自私、虚荣、腹黑、贪婪由此可见一斑。

但影片在对人性的评判上是深刻且辩证的，不是教科书式的宣扬或者批判。

剧中人物的形象都是丰满生动的，并没有脸谱化，符号化的倾向。

亚德里安虽然滥情，甚至于有些薄情，但在片尾又有所悔悟，与维罗妮卡提议划清关系；法比安娜最初发现贝伦被困密室却不去救她，甚至在后来贝伦没有动静的危急情况下依旧无动于衷，对物质利益的欲念抑制了人道主义的善念，此时的法比安娜的人性是黑暗的，是冰冷无情的。

后来那个警察把亚德里安偷情的照片拿给她看时，她心绪低落，终于明白自己无法完全占有亚德里安，不由得对贝伦产生了同情和怜悯，也开始为之前的行为感到愧疚。

这里的镜头给出的是法比安娜在镜中的影像，通过镜子这一物象映射了她内心的真实。

良心发现的她打开密室，可惜一切为时过晚，悲剧已然酿成，不可避免。

从剧中人物的行为举止可以发现，人性是复杂微妙、捉摸不定的，我们很难给人性下一个准确的定义。

导演在这部影片的创作意图上体现出一种“含混”的意味，具有多重的指涉，可以从不同层面去理解，从而更富深义。

女性主义理念的诠释这部影片在叙事上是以女性的视角来展开的，由法比安娜和贝伦所组成的双重视角结构了全片。

在整个叙事过程中，男性始终是缺席的，是一个客体的存在，是一个被审视的对象，并没有参与到核心事件中来，这就使这部影片或多或少带上了一抹女性主义色彩。

关于女性主义，《第二性》的作者波伏娃持这样的观点：“自我与他者存在于人类生活的各个层面，从性别层面看，男性成为自我，女性则成为绝对的他者。

男性和女性之间存在着一种主体和客体，主要和次要的关系，女性是根据男性而不是根据女性本身来定义自我的。

”在电影《黑暗面》中，因为亚德里安工作调动的需要，女友贝伦为他放弃现有的工作，做出了让步和牺牲，就体现出一种依附性和妥协性。

还有后来法比安娜和贝伦之间的博弈，都是围绕亚德里安这个中心来展开的，而这场博弈的结局，不管谁输谁赢，都注定以悲剧收场。

无论是贝伦还是法比安娜，都是身份定位模糊的“他者”，她们以男性为生活的重心，自我的建构意识还没有完全形成。

再来看亚德里安这个中心形象的塑造，实则是一次解构性的书写。

亚德里安与维罗妮卡的偷情幽会以及对感情轻佻随意的态度，对两位女性角色造成了无法抹去的创伤，原本可靠的中心形象开始崩塌，女性在这个过程中渐渐开始觉醒，产生了寻求独立自我的意识，女性主义的精神诉求由此得以彰显。

贝伦在逃出密室后没有回到亚德里安的身边，而是选择开始新的生活，便是女性自我意识觉醒的最好见证。

出彩的细节展示《黑暗面》之所以能成为一部扣人心弦的心理惊悚片，还得益于导演在创作中对细节的精准把握以及出彩展示。

这里我挑几个具有代表性的细节来做一个简单的分析。

首先是封闭空间这样一个境语的设定。

封闭的空间象征着囚禁，便于营造出紧张恐惧的氛围，契合了影片惊悚悬疑的风格特征。

同时这样一个单向透视的镜像，可以非常直观的窥探到人性的丑陋与罪恶。

其次是片中房东老太太的那条叫汉斯的狗，对于贝伦很亲近，没有攻击性，对于法比安娜却不怎么欢迎，因为后者更像是一个入侵者，闯入了不该涉足的领域。

狗在这里起到了警示的作用，同时暗示着法比安娜无法真正融入这个环境中。

还有一个场景是法比安娜将吃剩的苹果核投入湖中，湖面上泛起层层涟漪，这使她联想到水池里莫名泛起的波澜，进而发现了密室的存在。

影片对情感的描摹也是细致入微，其中法比安娜在酒吧向友人索烟，从友人之口我们可以知道，她平时是不吸烟的，所以此举表明了她焦虑不安的情绪状态。

片尾贝伦坐在海滩边，握起一把沙，沙子从指间流下，意喻着那段流逝的爱情，以及她放下回忆重新开始的决心。

结语《黑暗面》是一部不可多得的诚意之作，它的难能可贵之处在于，精巧的叙事结构并没有使影片流于浅层的炫技，而是将目光投向人物深层心理活动的审视，从而深化了主题，丰富了意蕴，展现了对人性的深切思考。

诗人说，生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

把原诗“自由”的意义范围缩小，仅说说个人的生理和心理的自由，这部带着“惊悚”标签的电影唯一惊悚的地方，是贝伦慌忙间没带钥匙就冲进了密室，这个事实让观众有一瞬间喘不过气来——贝伦失去了自由。

两位女友，各有各的美，各有各的天真可爱，但在爱情面前却是傻得殊途同归。

法比安娜：明知贝伦被困在墙后面却无动于衷，确实让人不齿；可见爱情是魔鬼，让人自私到如此地步。

如果真是亚德里安把贝伦关到小黑屋，请问你凭啥保证有一天不会轮到你？

除非有什么血海深仇，否者这么置人命于不顾就是逆天作孽。

贝伦：其试探行为实属自作孽，但结尾反转的瞬间却还是替她松一口气。

毕竟安娜之前无视她的求救，她们之间已不只是情敌，而且有见死不救之仇，所以贝伦的报复心理算是事出有因。

不过两个女主角都还算有善良的一面；不然法比安娜不会进小黑屋（虽然进去的理由更多是感觉自己同被亚德里安背叛了，才对贝伦产生里同理心）；不然贝伦也不会把钥匙留在别墅里。

人性永远是复杂的。

爱情就像一种毒瘾，它让人体会一分的甜蜜心醉，就会让人体会十分的“求不得”。

而这种“求不得”的痛苦，这种心理上的不自由，往往会让人忘记更基本也更重要的一切，比如，人身自由。

你不能不承认，一旦你被关在密室，被背叛算什么，自由才他妈最重要。

在镜子后看着自己的情人跟别人翻云覆雨的痛苦再强烈，也会随着时间递减，最终最重要的还是自由，是逃出生天，是外面的新鲜空气。

试探爱情无疑是没用的，试探出什么结果才算满意呢？

难道希望爱人这辈子就为自己爱无能守身如玉或者从此不举？

这可能吗？

谁都明白，没谁离了谁就不能活。

每个人都有自我保护的本能，当痛苦到达一定的程度，多数人都会随着时间推移自动淡忘过去，开始新的生活。

电影里的这个男人，是很可恨，这两个女人的悲剧都是因他而起——可理性点看，他和大多数男人没什么不同，他对女友有感情，但也随时准备着对别的女人动心，他不专一，如果有条件的话他会滥情，他确实就是万千男人中的一个，他们差不多都是这个样子，这是他们无法摆脱的动物本能。

所以，淡然点吧，或许男主角没有当晚就找另外一个女人回来滚床单就算有人性了，何况这厮还算流过几滴鳄鱼之泪。

所以，这个故事是一种提醒，提醒每个爱着，或即将要爱的人，对待爱情应该有一种淡然的态度，虽然这很难，也必须努力。

爱情应该只是锦上添花的点缀品，把爱情当成救命稻草只会让人更快地陷入深渊。

几乎所有把爱情当成信仰的人，最终都有悲剧的结局。

希望爱情里有绝对的忠诚，绝对是过分奢侈的期待，谁爱谁知道。