穷人·榴莲·麻药·偷渡客

我真的接受不来这种形式作为电影了

偷渡到东南亚的华人的生存状态

看几个非职业演员抽烟真是够了。

5/10.

补标.归乡三部曲 之二

趙德胤 緬甸 寫實好作品.

拍的跟伪纪录片似得 没看出来想干啥

皮卡后的安妮，坠落的飞机，列夫托尔斯泰的穷人，特别粗粝的影像风格展现东南亚底层华裔的困境与乡愁，比起再见瓦城好很多，结构不错，四个章节，独立又关联的叙事，可惜完成度不是很理想。吴可熙很好！

故事很有吸引力，制作质量过于粗糙。

3年前在台湾第一次看赵德胤《再见瓦城》还跟主创们吃了饭说片子里亲切的云南方言让我很感动，3年后补的晚了他的片，依然让我感动那倍感亲切的云南方言。

相较于剧情可看度和完整度，更加吸引人的大概是关注边缘群体的题材稀缺性，以及剧情片无脚本的即兴拍摄方式。大量运用素人演员反而做到整体情绪流畅真实，总让我觉得赵导在用真人秀套路拍摄剧情片。

看到最后觉得还不错诶。导演座谈，口述得超级清晰，语速缓慢，富有理论色彩，但是拍摄很快？不可思议

故事结构玩的很巧妙，最后首尾呼应，穷人就是这么毫无机会，永远在自己的莫比乌斯环里

3.5⭐还挺喜欢这种粗砺朴素的影像作品的，而且导演很擅长用非常日常的和近似纪录的形式，去讲述对我而言是非常有力也非常惊心动魄的故事……这部影片中，导演很巧妙的将三个空间叠加在了一起: 一个是人物活动的非原乡的泰国（或是说泰国边境）;另一个是由人物身份带出的隐性空间——缅甸; 还有一个是符号化的空间——三妹一直等不到的台湾身份证。结构上，导演把时间线打乱，分成了四段，又用人物所从事的工作、非法活动的符号和人物关系将它们之间顺畅的关联。其实影片的背景信息（包括电影的标题）就已经很有话题性了，但是导演始终聚焦的是人，人一直被紧跟着，被放大，那些非法事项也只是聚集在泰国为生存而艰辛着的缅甸华人的无奈之选……

糙了一点，不过这种廉价纪录片的质感反而带来一点力量。（脸盲完全没认出吴可熙……）

导演直觉真的很好，而且贵在特别诚恳，比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲，更稳且不装b，早期到后期的脉络都一直很清晰，后劲儿很大。非常期待他以后的作品。

如片名，穷人·榴莲·麻药·偷渡客，这些听起来有点遥远的事物，只是他们习以为常的生活。

第一，纪录片式与长镜头的美学风格，这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二，影片的后半部实际上才是故事的开始，导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事，而实际上却是倒叙。第三，华人也好，中国人也好，他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四，阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国，再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷，尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四，妹妹需要赎金，哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏，这是一个最令人痛心的人物命运的结局。

在虚构与非虚构、纪录片与剧情电影之间游走。感觉很多小段的细节都蛮随意的，让观看者和被观看者一起吹风、晒阳光、吸烟吐雾，直到差点睡着。全片的结构很有趣，交叉倒叙像一个难以逃脱的循环。剧中人在里面挣扎寻找，想要抓住钱或身份，结果可能亲人妹妹都散失。列夫托尔斯泰在草丛坐飞机带妹妹逃跑吧。。

比瓦城青涩得多，很像学生实验电影，又觉得很真实像是纪录片