消失的孩子

#消失的孩子 又名：《一个叫袁午的男人决定作死》；《小舍得之我家孩子是学渣》；《走近科学：儿童离奇失踪，是道德的沦丧，还是人性的扭曲…》最后一个题目，来自郭德纲：《同行的衬托》。

其实我想说，让我们来吹爆这来自电影行业的降维打击吧！

刚打开这剧的时候是一种漫不经心的状态，时不时还刷下手机。

我当年在豆瓣追过一段时间原著#海葵 的连载，知道这剧开头必然是会鼓弄一下玄虚的，本来原作就是这么呈现的。

再说，佟大为演五好男人哪有什么悬念？

从#魏晨 演的#袁午 出场以后我就慢慢入戏了。

这位据说是从唱歌转演戏的小哥，真是啪啪打某些号称科班出身的idol的脸啊。

他塌着肩膀，站在公交车站，嘴唇微张，眼神空洞地和仰拍的镜头对视的三十秒？

，让我一下子想起那个很丧的电影《一个叫欧维的男人决定去死》 。

但丧只是他的一面，他还有麻将馆里无知无畏的一面，让我想起《赌王》里的周星驰，还有发现杨莫后手足无措的一面，让我想起《两杆大烟枪》…是的，这电视剧让我想起的都是电影。

接着各色人等粉墨登场。

最让我念念不忘的是许恩怀的扮演者#刘琪锜 。

最后接受警察询问时候沿着脸颊流下来的两行清泪，哀而不伤，一镜到底，让我惊觉自己作为观众曾经多么的卑微：我竟然能够忍受哭戏里的远景，只为了回避某些人挤眉弄眼整出来的尴尬。

说到哭戏，这剧里几乎每个人都流过泪吧？

杨莫妈妈的急切，林楚萍的委屈，许恩怀的后怕，杨远的百感交集…一个演员不掉链子可能是自己的本事，全员在线必须是导演的本事啊。

最后还要感谢编剧的不杀之恩。

我刚知道一个词，训诫文。

我本人肯定不是训诫文的爱好者，更希望每朵乌云都多少镶上一角金边儿，就像心理医生听完病人吐槽以后总要做些情绪包扎一样。

谢谢编剧留下了那么多小小的温暖瞬间给我回味。

有母亲的微笑 父亲的开解，有素不相识的陌生人对名字的牵强附会，有一碗没有把桂圆壳剥开的煮蛋，有一个坐在轮椅上等你回家的人……看到第十集才注意到片头王中军的大名。

恍然大悟：原来是电影选手下场拍电视了！

所以，制作精良用料考究的悬疑剧时代要到来了吗？

一个丧而温暖的故事，就是消失的孩子了。

世界不完美，但仍值得。

世事难逢开口笑，菊花须插满头归…

年初看完《开端》我以为近五年都不会有让我如此刻骨铭心的剧了，直到看到了《消失》（但其实和开端是两种不同的观感，但精彩程度我觉得可以相媲美）。

首先让我觉得非常🐮b的剪辑，反复的插叙我觉得不是拖沓（应该是一周只更2集带来的错觉）是更高级的处理，重复的部分其实不多，但反而通过一点点的“缝补”，把整个“衣服”给做好，我觉得是很高级的呈现，悬念感直接到顶峰，前8集都在通过插叙制造悬念，直到第9集孩子才出现；其次取景的淳朴，超级自然的生活滤镜，还有冬至这个时间点带来的温暖氛围，让我不会一直呆在悬疑的恐怖气氛中；最后是十分注重人物塑造，所有人演技在线，除了三个主要人物，警察张叶（反正我觉得挺好的，可能跟以往的警察形象不太相似，但是我没有出戏）、陶芳、项义、吴骏、棋牌室老板娘熊雨燕等等，每个次要人物都不是一笔带过，都具有很鲜明的人物形象，让我能真正感觉到每个人物的存在价值和意义：杨莫选择保护恩怀，不告诉警察密道的事；棋牌室老板娘对袁午的劝诫；项义与张叶的性格对比；袁午前妻为袁午挣得谅解……每个人物都是鲜活的有灵魂的。

关于彩蛋：1、警察来找杨莫做笔录，镜头一直给到杨远在抠手，他在紧张➡️杨远前一天晚上从杨莫口中得知：是恩怀告诉杨莫衣柜里可以通向301的秘道，怕杨莫说漏嘴担心恩怀也因此卷入案件；2、杨远与恩怀的私聊“我失去了莫莫，也就失去了你”➡️杨远看出了恩怀的心思，她知道通道的秘密却在莫莫失踪当天选择隐瞒，是因为恩怀心里想要替代莫莫成为这个家的一份子，杨远告诉她，我失去了莫莫我也不会接受你，其实是对恩怀的警告；3、袁午父亲梦到的孙女婷婷，仔细看就是恩怀➡️说明恩怀早已知道通道并且进入过301；4、许安正平常会把那几个箱子放在中间，但是他在做笔录时却说习惯放右侧➡️因为他回去发现箱子在右侧，于是他得知恩怀发现了秘密，但是为了保护恩怀，在做笔录时故意说错；5、（接上条）恩怀把箱子放在右侧➡️为杨莫进入301提供便利，以实现她取代杨莫的计划；6、吃早点、拔牙、换手机➡️杨远一直有一颗牙是坏的，当时在失控状态想要拿钳子拔掉，被恩怀救下。

现在孩子找到，想要拔掉坏牙，也想借此消除内心对恩怀的芥蒂；抽奖抽到一等奖，走出店里迎接阳光，迎接新生活；7、最后番外游乐园的密道，杨远的表情➡️同样是一个通道，同样是莫莫先进去，恩怀在后面，bgm大变，杨远顿时从脑中想到当时恩怀故意引莫莫进入通道的事，发现自己还是无法释怀......其实主题和《隐秘的角落》非常像，《隐秘的角落》原著叫《坏小孩》，朱朝阳学习成绩优异，但最后杀死了所有人；跟恩怀很相似，学习好；袁午也是，学习好，名牌大学毕业，但是内心有一块黑暗的地方，一个隐秘的角落。

所以学习固然重要，更重要的是身心健康，讲究的是全面发展。

总之，是好剧，没有8分以上我真的会伤心得想紫砂💔最后，北方人真的想尝尝桂圆烧蛋！

豆瓣分还在下降，我看的时候是7.4分。

从第1集看到第9集的时候，惊为神剧：房屋装修时候，被人为留下的一个“狗洞”把各不相干的四家人、三个事件串在了一起。

最难能可贵的是，虽然没有太多惊心动魄的大起大落，但毫无疑问齐聚了赌徒、迷奸、藏尸、密室消失、家毁人亡、推理破案等最为夺人眼球的悬疑元素。

换言之，编剧（或作者）用平实的口气向观众述说了一个齐聚了赌徒、迷奸、藏尸、密室消失、家毁人亡、推理破案等诸多元素组合起来的故事。

如果剧演到第10集就结束的话，必须给个五星，7.2的评分无疑是不公平的。

坏就坏在，大boss落网后，还用了差不多两集的篇幅来狗尾续貂——可以毫不夸张地说，大boss落网后的这两集篇幅，又没有什么反转，也无吸引人的情节，全是人人都猜得到情节的废话，简直是给观众上刑罚。

7.2的评分，不冤！

这部电视剧同时告诉我们：警惕，终极大坏蛋（大boss）就在我们身边啊！

百度百科：“虽然海葵看上去很像花朵，但其实是捕食性动物，它的几十条触手上都有一种特殊的刺细胞，能释放毒素。

它锚靠在海底固定的物体上，如岩石和珊瑚。

一份最新研究认为，从基因编码上看，海葵属于动物与植物的混合种。

看似花朵，实则杀器。

这是原著海葵中的描写，直到我读完小说我才明白作者取这个名字的深意。

目前看下来这部剧非常贴合原著，除了叙事方式不太相同外，别的几乎没有大的改动，所以我相信这部剧一定会有一个令观众满意的收尾，也相信看完这部剧的你们也会对导演先前埋下的种种伏笔恍然大悟。

海葵8.5贝客邦 / 2021 / 重庆出版社作者的文笔很像东野圭吾，虽说最后算是给好的收尾，但是就像嫌疑人x的献身一样，真相往往比表面更加残酷，如果揭露真相对任何一个人都没有好处，你是否还会继续继续孤身走入那暗夜。

我们猜不到的不是迷局，而是人性。

人物角色分析【张叶】

为什么先说她呢？

作为原著党，我可以看出作者格外偏爱这一角色，作者的下一部小说《轮回前的告别》里依然有张叶，只是那时张叶已经升职为刑警了，好希望next level的张叶警官也被搬上大荧幕。

【人物性格】 首先想说明一下，张叶不是普通的民警，她的优缺点和个人风格都很鲜明。

她出身警察世家，优点是办案天赋极高，思维敏锐洞察力强，较为理智。

是那种会运用统计学原理去计算小男孩死亡概率的人，她首先发现并挖出了楼下狗狗的尸体，可以看出她个人的心理素质就比较高。

包括原著中后续剧情中，她也喜欢搞个人行动，喜欢单打独斗，即便遇到的处境比较危险她也不在乎，可见她这个人很有魄力，更适合当刑警去赶赴一线。

另外一点是她很有上进心，因为陆队总是给她安排一些小差事她心里有不满的，以她的能力确实应该去更高要求高标准的岗位。

同时她没有什么低级趣味，在她相关的父女回忆录里可以看出，她不爱美，却有着盛世昌平、海晏河清的理想主义，有点范仲淹内味了。

不说很多人了，就是很多警察也很难做到。

她的缺点也很明显，不善与人沟通，与人拉家常的技法很拙劣，不擅长跟小孩交流，总是让她的小跟班项义去跟小孩沟通。

我觉得作者设计出这样一个角色很妙，完完全全打破了人们对女警的刻板印象。

很多人都觉得女警的优势就是为了弥补男性在情感沟通方面的缺陷，但是张叶的出现就是想告诉大家，不是只有男性才是冷静理智客观洞察力高的，女性并不非要去温柔亲切，办案能力高就是有poker face的资本，她天生就该当刑警。

在剧中，我感觉张叶的形象更有压迫力一些，尤其是对于她认定的“犯罪嫌疑人”。

但同时她情感也更加细腻，对待恩怀会语气亲和一些，但是也是点到为止的恰当，不会像观众期望的那样去给受害者提供过多的情绪价值。

不要忘了，警察的任务是协助破案，不是去给家属做精神康复治疗的。

有些观众在看剧时会下意识把自己也带入到受害者的角色中，会觉得女警察过于严肃，这也是一种偏见和刻板印象的体现。

演员外形气质和张叶角色非常吻合【评价】 我对张叶的评价是：“一个会去建立自我情绪保护机制的悲剧旁观者” 这个故事是建立在三个悲剧之上的，由失踪的杨莫把四个家庭四个故事串了起来，在看剧时，我很难去定义绝对的好人和坏人，除非是天生的变态或反社会人格，大部分人都是各有各的难处，而这世道又常常是绳在细处断。

作为警察或医生这种职业，就是要去深入人世间的各种苦难中去的。

为什么急诊科的护士有时候会表现的比常人冷漠呢，是她们生性凉薄吗？

如果要为每一个患者痛苦流泪，设身处地地去感同身受。

那这份职业也没有几个人可以强大如此去胜任吧。

麻痹有时是人的自我保护机制，尤其是当人长期处于一个阴暗负面的环境中时。

上帝如果要赐予一个能力有限的人一颗悲悯之心的话，那无疑是对他的惩罚。

张叶是一个富有同理心的人，就如同你我一样，车上当杨远因为被揭开杨莫是多动症孩子这一伤疤而失声痛哭时，一贯具有压迫力的张叶低头沉默了，眼睑也微微泛红，但是她并没有因为杨远的情绪而耽误她的办案节奏，她是一个入职三年的民警，或许处理的大多数都是家长里短鸡毛蒜皮，但她也已经建立了一套较为成熟的心理防线和保护机制了，或许她也会在午夜时分回想起这些人间悲喜剧而情绪波动，然后默默地自我消化、自我治愈，然后第二天继续以满分状态去投入工作。

我常常会觉得她是历经淬火考验，历经千锤万砸的利刃，别人看不见她的塑造过程，只看得见她的精美与锋利。

我不相信有像Sherlock那样完美的破案机器，相反我更敬佩那些在隐忍中磨练自己，塑造自己，从而让自己更努力接近破案机器的普通人。

【杨远陶芳夫妻】

杨远：广告公司设计师，自请降薪降职，腾出更多时间照顾孩子。

陶芳：经营一家化妆品店，平时较为忙碌。

浅谈一下他们的教育问题，网上对他俩争议颇多。

其实孩子失踪前，这一家在外人看来是很幸福美满的一家——妈妈较为强势，爸爸较为弱势，这在的教育学理论中本身是很适宜孩子成长的环境。

因为妈妈作为女性，本身是社会弱势群体。

如果在孩子面前有威严，在家庭里有话语权，而爸爸本身作为男性，如果可以更多的体谅孩子照顾孩子展露出柔和的一面，那么孩子今后在谁面前都不会为所欲为，因为没有谁是看起来很好欺负的对象，对孩子正确塑造世界观有好处。

但是韩非子曾说：夫妻持政，子无适从。

意思就是，父母在教育孩子时各执己见，孩子不知该听谁的，无所适从。

显然，在这个家庭里，陶芳和杨远对孩子的教育理念并不相同，甚至因为孩子的矛盾积怨已久。

陶芳是个具有很强控制欲的鸡娃母亲，也是当代鸡娃父母的一个典型缩影，在这代父母小时候，努力就会得到回报的例子被无数人得到证实，那时正值改革开放的东风，经济增速飞快，人民生活日新月异。

但是落到了这一代，经济形势放缓的压力给到这一代人身上，从前的日子是肉眼可见的有奔头，现在的日子是看不见未来的出头。

父母只能化焦虑为鸡娃的动力，毕竟对于绝大多数家庭来说，教育是唯一改变命运的机会。

在这个家庭中，由于杨远和陶芳教育理念的差异，这俩人甚至都不在一条战线上了，他们作为夫妻，对于杨莫的教育秉持的却是对立的态度，父子俩倒是一条心，合作在陶芳的高控制欲下偷工减料。

杨远甚至会欺骗陶芳，想偷偷买票带杨莫回老家。

陶芳有错吗？

我不觉得她有什么大错，无论是谁，站在当下她那个处境里，做出那些决策都非常的合理。

她忙于工作，做家务辅导孩子这些活没有落到她身上，没有每日细心的呵护和照料，她是很难感知到孩子的情绪变化的，只能说杨莫并没有做到和她一样上进。

她做的一切都是为了家庭为了孩子，当与杨远发生争执时，她可以底气十足地说道她以后可以来照顾孩子，让杨远出去挣钱，她问心无愧。

她费劲力气给杨莫创造了一个她满意的乌托邦环境，在这个环境里杨莫的生活三点一线，除了学校就是补习班，一天24小时中只有下楼那一段时间是完全属于自己的。

在外人看来她甚至是模范母亲了，但个中滋味只有莫远父子懂。

在这种窒息的环境里，作为小孩的杨莫无法正当表达诉求，他只能用他孩子的手段去反抗。

而每天精心照顾杨莫的杨远看到了矛盾——杨莫当前处境与陶芳理想化的场景的矛盾、他与陶芳教育理念的矛盾。

但是他也很优柔寡断，总是被动地在孩子、老婆、公司之间迂回，在生活的夹缝中呼吸喘气，空有心疼孩子的想法却没有与妻子正面对峙的勇气。

人都是社会人，都需要排解压力调整心情的时候。

杨远想带孩子回老家被陶芳拒绝，想带孩子去农家乐散心也被拒绝，就连养狗更被拒绝，而每一次申请的提出不仅没有想要的结果，还会引发争执。

长期996的生活短期或许有见效，但长期下去带来的必定是某一方的崩溃或反击。

很有感染力的戏当事情发生后，陶芳悔恨地跪倒在地上，哭得涕泗横流，那是发现狗狗尸体后的劫后余生与对杨莫现状的类似担忧的而导致的崩溃，“别说养狗了，养什么都行，只要莫莫回来” 即便是没有孩子的观众也能非常感同身受，经历过生死的考验后才明白什么是最重要的。

即使在家里争吵不断，在外还是会尽力维护自己的妻子两位演员对于这个角色的把握很到位，尤其是陶芳，她演绎的比原著中更加出彩，这一切的背后也离不开两位演员对角色的深层次理解，最终展现的结果就是，人物是落地的、有血有肉的，能牵动观众情绪的成功的表演，非常期待后续的剧情。

【林楚萍】

林楚萍：袁午父子俩所租的房子的房东，漂亮的白领上班族。

曾经在睡梦中遭到过不明身份的人的侵犯，随后很久她都生活在阴影之中，在哥哥的开导下勇敢走出来，调查真凶。

林楚萍这条线虽说是一条支线，但是也是最后破获整起案件的关键之一，在此先不剧透，只谈角色分析。

她是一个完美的受害者，她身上几乎没有什么缺点，家庭出身好，个人有能力，实现了有房有车财务自由。

而且她也没有做错任何事情，我个人觉得她才是整起事件最大的受害者（暂不讨论恩怀）。

在原著小说中，她和袁午这两条支线的章节名称叫做雾中的海岸，很贴切，这两个故事没有杨莫那个故事那样暴露在公众视野下，都是阴郁的孤独的但又努力坚持着的，她凭借自己的努力想拨开云雾抵达目标的海岸，她和袁午俩人，她的目的是维权，而另一个的则是欺骗。

个人性格层面，她是很勇敢的女人，即使家庭对她保护的比较好，哥哥嫂子也关心疼爱她，她也依然寻求独立。

不过在探案方面，仅凭借她个人的能力是远远不够的，她需要有队友的辅佐和帮助。

暂时先不剧透太多，目前这一条线剧中还未做太多展开，先按下不表，可以看出她当下对她的同事阿俊有怀疑，在想办法捡阿俊的烟头，应该是为了提取上面的DNA。

总之我很期待林楚萍这条支线的后续发展，之后我也会持续更新。

【袁午】“你和你的名字不太像，你父母给你起这个名肯定希望你开朗如正午的阳光吧”

【前情提要】袁午，全剧的emo担当，一手好牌打得稀碎的典型代表。

他的生活非常不堪，他的内心也是自卑怯懦又敏感的。

在麻将店老板无意间看见他每日的购菜清单时，他表现的非常尴尬，他会用拙劣的演技和话术在外人面前给自己找补：“我得去上班，我上班时间晚” 。

他也曾是别人家的孩子，但是母亲的离世、赌博成瘾、负债累累、妻离子散、失去工作这些接二连三的打击让他变成了一具行尸走肉，他和父亲相依为命。

现在的他35岁了，本期待着他在这个新的城市里可以改头换面努力找工作重新做人，然而，他又去赌博了。

他每天白天都去麻将店，朝九晚五作息规律，像打卡上班一样。

打完牌他要去菜市场买菜，为节省一两块的金针菇费心在小贩那里演戏，回到家后他要照顾父亲，在父亲面前编了新公司实习期没有工资的临时谎言，得过且过。

他是个好面子的人，内心拧巴，长期的拮据生活使他习惯性在外人面前演戏，扮演一名朝九晚五的正常上班族，但即使是演一个普通人，也几乎让他精疲力尽了。

他的生活是笼罩在一团浓雾下的，漆黑一片，看不到未来，看不到光亮，连做一个普通人对他来说都是奢求。

他和别的赌徒不同，我甚至不觉得他会在赌博中获得快感，赌博只是让他暂时忘却了他在现实生活中的不堪。

他不愿承认自己把日子过的一塌糊涂是因为能力欠缺，只希望把自己的命运交给运气，由运气赌来的输赢不会让他产生挫败感，输了也可以挽尊为运气差了点。

他每天西装革履而来，与麻将店里的众人格格不入，这一切都被麻将店老板娘看在眼里。

他对老板娘的感情是复杂的，除了他自己以外，老板娘大概是全世界最懂他的人，这也是他爱去那个麻将店的原因之一，呆在在她身边他会感觉自己不用那么累。

他希望世界上有个懂他的人，但是好面子的他又不想把自己的不堪完全展露在对方面前。

他是与时代洪流背道而驰的人，只有老板娘注意到了他。

然而他终究没有等到神明的救赎，父亲也在一次喝酒夜谈后撒手人寰，如果走正常的安葬审批流程，父亲退休金终止发放，他会失去唯一的经济来源。

仓廪实则知礼节,衣食足则知荣辱，在极端恶劣的生存条件下，一切的道德人伦纲常对他来说似乎都不重要了，求生的本能让他在如此痛苦的情况下依然需要抓紧思考如何处理尸体的问题——要分尸吗？

【评价】袁午与其说他好面子，不如说他有自尊，登高跌重，或许重重打击已经摧毁了他的羽翼，暗淡了他眼里的希望之光，但他依然想保护曾经那份骄傲，所以他的生活就是强撑着皮囊演戏，演给各种人看。

在赌场上他保持麻痹，出了赌场他的世界充斥着悔恨。

没有了对未来的期望，没有他人的理解，他的精神寄托就只有一些琐碎的对妻女的回忆，他完全是靠着生存本能在活着，也仅仅是活着而已。

他给我的感觉就是血淋淋的惨，即使他是一个又赌博又亲自处理自己父亲尸体的“变态”，我也没从他身上看到多少恶的影子。

他本性是良善的，只是他命运的底色过于灰暗，掩盖住了他的良善，如果他能早些领悟到大学时期母亲对他的“多社交”的教导，名校毕业的他或许会成为一个很优秀的人。

道德底线高的人为了生存做出的各种迫不得已，其过程会比单纯的变态痛苦万倍，在往后余生中他也一定会被道德审判的枷锁裹挟，等待着生，等待着死，等待着那不会降临的赎罪。

................未完待续.................创作不易，点赞支持一下呗～

近期最佳，质量很高，说它是“电子榨菜”，其实有些过分。

首先剧本在一众国产剧里，真的很不错，邻里邻居，家长里短的普通人故事，巧妙地通过一个悬案，环环相扣起多个角色的故事。

作者创作的时候，参考了很多啼笑皆非的社会新闻，以及时代特有的问题反映在个体的命运起伏。

每一集都是一个独立角色的视角，时间线的来回跳跃，交叠的时空里，借角色之口，不断补充信息量，一步一步引入剧情，制造悬念，解密。

悬疑线虽然不是我见过最烧脑的，我反而很喜欢作者的立意。

不仅仅故事线和人物层层相叠，其实你在很多角色的身上，看到了另一个的角色的过往或者未来。

其实就是因为这是大家都会面对的共性问题。

来个不剧透的举例，比如魏晨的原生家庭，是不是也有隔壁佟大为夫妇对孩子只注重教育，缺乏陪伴的影子？

这个小孩子长大后，也会是魏晨这样高分低能，很难融于社会，无法自洽的存在吗？

比如于文文和木讷直男同事的木讷晚饭时刻的对话，和魏晨与前妻第一次相亲，异曲同工的呼应了。

值得回味的细节还很多。

演技也有惊喜。

魏晨那种丧气十足的中年样子，真的“哇偶”，因为他，这个故事，袁午这条线，立住了。

我一直对国产比较宽容，就希望至少能越来越好吧。

这样说吧，消失的孩子比开端差了至少三个档次，虽然只更了五集。

同样是迷你剧，同样是悬疑剧，同样是每集以一个人物为主角，然后层层剥开面纱。

但差距太大了，现在已经五集了，剧中最大的问题孩子消失一直没有展开，而是不停的说猥琐男和妈宝女，虽然肯定最后会和结果有关，但太琐碎了。

第二个问题，电视剧剪辑，只能用故弄玄虚，不停的碎片化剪辑，不停的插叙增加悬疑，我不知道是不是为了凑时长，反复的放同一个情节，虽然是加速了，但真的能增加观感吗？

第三，演员。

这个剧是我看过演技最差的剧组了，不知道是不是为了掩饰演技，所以塑造的角色都是这种阴暗，受过创伤的人物。

全员僵尸脸，说话一个调子，这些歌手火不了的就不要兼职演员了，演的什么玩意

《消失的孩子》12集加番外终于全部更完。

先直接说结论，虽然大家都很希望国内再出一部像《隐秘的角落》的那种高分悬疑大爆款，不过《消失的孩子》并没有达到，目前应该算是腰部热剧。

当然，这个所谓的“腰部热剧”只是相对于2020年的《隐秘》而言，事实上，谈到口碑，今年的悬疑剧，去掉有软科幻色彩的《开端》跟有奇幻色彩的《异物志》，《消失的孩子》开分至今7.7，已经是最高的了。

没有跟第二名拉开太多差距的那种最高（《胆小鬼》、《庭外》均7.6），咳咳，心里想骄傲却不敢太骄傲的感觉。。。

克制克制！

比较接近，确实不敢大吹。。

其实如果没有重复到夸张的剪辑，我认为《消失的孩子》是肯定能上8的，如其他网友所说，导演剪辑想让故事呈现更完整，不够信任观众，也许也有台播时长的限制问题，所以导致了这方面没处理好。

我记得《隐秘》的时长飘忽不定，有些集长时间对比，甚至隔了十几分钟将近二十分钟，而《消失的孩子》的集长，全在一个小时左右，太工整了反而成了限制，限制到最后就是拖累。。

不得不承认，这确实是个很大的拖累点，但有一说一，剧本杀式的视角呈现还是值得肯定。

《隐秘的角落》在最后其实为过审等问题剪辑坏了，这个过于工整的故事相对于《隐秘》，过程观感不如，但真谈完整性，其实还是高于《隐秘》的，尽管并不是完全闭合的那种完整（悬疑推理类作品完全闭合也不可能吧？

）。

可惜这种高于，还是干不过过程的观感。

《隐秘》里，它几乎每一集的集尾都有个强冲突，勾着观众看，看看后面到底发生了什么。

为了制造强冲突，故事的一些底层逻辑其实乱了，不单是剪辑的问题。

但过程的观感就是棒，这是怎么也否认不了的。

《消失》呢？

工整到削弱了悬疑氛围。

比如第10集结尾，林吴去袁家，许袁在里面一个躲着一个埋伏，这其实是很有看头的。

可第10集结尾，警方也发现了问题，意味着都不用想，警方也会赶到，林吴包括小孩，大戏还没有上演，大家就知道了肯定没事。。

真的，过于工整了！

工整到没看过原著的观众都能猜出没事，大哥，你这可是悬疑剧啊！

咱不能这么工整，悬疑氛围都被冲淡了。。

原著最强的其实就是那种氛围，诡异的氛围，然后巧妙碰撞，大戏后又另有隐情。

原著的时间线其实是模糊的，这也增加了那种氛围，读者没猜到有关，还以为是两个故事。

而剧里，时间线给出的太直白，反而容易猜。

时间线给的太直白也是想工整导致的。。

我的看法是：可以工整，但应该把观感放在第一位，然后再尽量追求工整。

工整本身是很难的，难过观感，但市场导向下，观感放第一位没错。

最后再说说人物，相对于原著，剧中的人物除了有一些表演痕迹，对人物塑造其实是有加成的，这点尤其值得肯定，也是追求工整的产物，良性产物。

相对于原著，剧进一步深耕形象化了人物，包括我之前认为不符合原著、跟原著出入最大的吴昊宸，也就是演吴骏那位，没想到后来还挺高光，蛮意外，被打脸的很舒服，认了。

只能说，追求工整真的有功有过。

剧还是好剧，希望被更多人看到。

之所以打5星主要还是鼓励剧集工业化进程。

在之前，悬疑剧不是大爆就是大扑，现在国内平台已然在学习欧美，深度探索剧集制作的工业化进程（夸），在路上了，这很好。

所以诞生了一大批6.9至7.9间的稳定好剧（其实也不是一大批，但绝对比以前多，多了很多，否认不了！

）。

这是个好现象。

因为腰部认同足够多，我们才能迎来下一部真正的神剧，是吧？

该肯定还是得肯定。

不知道是在表演故意撅着还是生活中的习惯，真的太难受了！！！

这个警察也是重要角色，看她的表演感觉受不了要弃剧了！

还有那双似眯非眯的眼睛，故作深沉的表情！

娘来，来个人管管她吧！！

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

于文文除了台词让我别扭之外，没有其他的不适感，李斯丹妮是浑身上下不舒服，真让人难受。

挺好的剧，拍的跟狗屎一样，10分钟的东西硬生生剪成2集，东拉西扯的，搞得自己拍摄的很高明一样，实际上一坨屎，看了几集看得我火冒三丈，一个藏尸体，买瓷砖这么点屁事一笔带过的东西，硬生生搞了好几集，还有那个调查同事是否是强奸犯的事，直接诶搞个烟头检测一下交代一下不就行了么，就是搞了一集多，还搞个痴汉尾随的戏码，都不知道有电话这种东西么？

自己手机坏了不能用公用电话么？

打个电话说一下自己父亲去乡下了不就行了么？

就要从白天未遂女房东到晚上，然后跟到4S店就为了说一句修好了？

是编剧脑子不好了还是导演脑子不好了？

这逻辑说得通么？

注水肉都没这剧注的水多，直接B站搜了小说原文解读了解了解决，心里舒坦了，这剧真的，好好地剧本被垃圾导演拍成了狗屎一坨，真想拍悬疑片，学学《隐秘的角落》《沉默的真相》这些，人家是怎么叙事的，怎么引人入胜的，《消失的孩子》看的只有一个字，烦！

这剧不仅重复的镜头和无意义的镜头注水严重，而且剧情本身也不极度不合理，一个人在租住的房子里面去世竟然想到藏到墙里面，后来直接藏到鱼缸里，编剧写的时候可能是天马行空，编剧改成电视的话不要考虑一下合理性么？

自己的房子这样做都太危险了，万一拆迁，更何况这是租住的房子，而且那个魏晨演的啥啊，太猥琐了，就算没钱，就算是赌鬼也不是他这个样子吧，他这个样子就跟瘾君子吸太多吸上了头的样子，每次看到他都跟看到神经病一样，小区里有这么一个人天天不停的背着脏兮兮的包来来回回进进出出，警察愣是没从监控看出任何问题，我真的是醉了！

毫无悬疑！

重复的镜头我就不说了，翻来覆去，翻来覆去，翻来复去，等一个星期更新两集，有3/4都是重复的镜头来来回回，真的是够了，不会拍暂下次别拍了好么？

一、张叶，一个理想国产职业剧的角色这部剧警察line不是主角，但承前启后穿起所有线索，在现实主义社会派基调的塑造下，反而更接近理想的国产职业剧的角色形象，平凡真实到仿佛是从《今日说法》里直接拉出来的警察，在观众看到和看不到的角落里都在兢兢业业地工作，很惊喜。

而在警官张叶与所有主要角色的关系里，我也看到了一部理想职业剧的绝大部分要素。

1.张叶和许安正，在职业场景中还原职业操作的实感。

从张叶怎么怀疑到许安正头上，一步步提出疑点，验证怀疑，到最终逮捕审问，整个过程清晰缜密，所有对峙场景克制但张力十足，非常带感。

必须称赞一句饰演许安正的吴其江老师把一部分中年男“成功人士”的油腻自我认知和对猥琐内核的自我粉饰演得入木三分：不会当爸但会当爹，不会和女性相处但会迷/jian，说的话自以为深刻，觉得自己在混乱的世界中独自清醒。

第11集那段“张叶的电话彻底撕下了我掩盖自己的精致表皮”的自白，以及审讯室里那段“我的意识和身体分开行动了”狗屁不通的玄乎道理，一瞬间联想到太多太多社会事件中的施暴者，真的生/理不/适。

两个人的拉扯过程既是两个个体的斗智斗勇，也是两个身份的明争暗斗。

许安正代表的犯/zui 嫌yi人：“警察在我家做两小时痕检也没查出什么，因为我做事严谨。

”张叶代表的警方：“没有人做事能这么严丝合缝，一定会查到什么漏洞。

”审讯室里许安正问张叶，“我没有作案时间你怎么怀疑到我？

”张叶：“你接电话迟疑了。

”许安正心里一定有一角崩了，怎么可能，就这？

张叶就差翻白眼了，嫌/yi犯，那么猥琐还那么自大。

许安正嘴上说着“这是我的报应，迟早都会发生”，其实压根就觉得自己做得天衣无缝，女房东不会报警，警察也没理由怀疑到他。

真是让你失望了。

唯一的bug不过是四个月前女房东来报案的时候女警张叶没在，但都会补上的。

“你是不是觉得这种事情发生在女性身上，都不会声张？

”张叶审许的时候态度语气依然是相对平静的，她对许有judge，但破案和审问过程靠的不是感情用事而是逻辑和证据。

唯一略激动的是拍桌问，“你做这些事的时候，一点都没考虑你女儿的感受吗？

”许安正的脸上终于绷不住了，开始交待。

加上前面几集的几场对手戏，几个关键场景让观众很具体地看到正义伸张的过程和正义的力量，见证警察这个职业令人心生敬佩和信服的地方。

2.张叶和女房东，去戏剧化的职业行为与职业力量。

“我能对着您说吗？

”“没事的，你可以放心跟我说。

” “林女士，你很勇敢。

”“作为女性，我知道你亲口说出这句话得有多难。

”“接下来这些问题我知道对于你来说很难以回答。

”这段等待许久的对话发生得如此水到渠成的平静，可当张叶说，“我相信法律一定会给你一个公正”的时候，我也相信。

这里不是传统的大对峙大营救场面，但完全感受到了独属于女警身上的冷静的安全感。

张叶没有明着说太多安慰，问的更多是案件细节，但所有语言和情感的支持都在这些细节里。

作为女性我理解你支持你，作为警察我更会做好职业本分帮你解决问题，讨回公道。

张叶对受害人没有大段感情过溢的安慰共情和鸡汤，始终聚焦在职业该做的事情上，但一切无言的支持都体现在这些贴切的职业行为里，太有力量了。

一个成功的职业剧角色最直观的作用就是看完让观众想成为这个职业的人，或者很信服ta对这个职业的塑造，在遇到相关场景的困境时，ta是最想求助的人。

这部剧不是职业剧，但如果我遇到事情，张叶警官这样值得信任和托付的女警会是我第一个想找的人。

3.张叶和许恩怀，个人情感的代入和释放对职业执行的影响和魅力。

恩怀是全剧除了张叶以外我最喜欢的角色，立体，揪心，引人回味。

她的身世和经历太让人难过，而她又表现得过分隐忍，所以她的犹豫和选择格外让人沉重。

张叶对恩怀的温情也都藏在细节中--直面恩怀时的温柔，查访学校时的顾虑，问询恩怀妈妈时的凝重。

有一贯对于弱势群体的关怀，也有自己的感情投射，都是冷面外表下非常柔软的一面。

可贵的是，她没有因为这些感情成为一个让人火大判断力不足的圣母，只是让女警的执法过程镀上一层柔光。

结尾张叶提着水果和食品来看望恩怀，聊天的地点不是许家客厅，而是恩怀曾经上锁的卧室。

对这个警察姐姐，恩怀的心里终究还是特别一点吧。

剧中把张叶对恩怀的怀疑改编得更加隐晦，但我相信张叶的聪明。

我也喜欢张叶对恩怀一如既往的温柔和关爱，是一种来自职业和来自本身相互成就的很崇高的立意：即使你被伤害过，即使你有过恶/念，但你依然值得被爱。

4.张叶和袁午以及杨远一家，职业伦/li与道德伦/li的辨证与思考。

最后两集我最喜欢的一个场景是，结案会后张叶站在窗边，说袁午很奇怪，陪杨莫看动画片还给他做了桂圆烧蛋。

陆队说，“如果那天他做了错误的决定，事情可能就是另外一种样子了。

”窗外的光照到张叶脸上，光和暗的界限是很分明的。

但她那一刻大概是困惑的，似乎没有看到那么清楚的界限。

作为一个普通人要怎么看待这种模糊，作为执/fa/者又要如何看待这种模糊，她那个思索却暂时思索不懂的神情，让看似尘埃落定水落石出的结局开启更深层的伦/li思考。

悬疑元素背后人文关怀的创作表达都在这一个思索里了。

张叶对杨远一家尽量平息家庭矛盾的努力也有过纠结和矛盾，对恩怀假如有过怀疑，就更是了。

人情和法理规则如何权衡，当职业伦/li受到道德伦/li挑战的时候该怎么办，这几乎可以说是职业剧里最精彩的部分，可惜不是这部悬疑剧的重点。

5.张叶和同事，普通真实的职业现场和高于职场的信念感。

从时间线可以看出，张叶和同事真的一整天都在干活。

没有抓马恋爱，不是批着职业外表的糖精水偶像剧，不是看我姐姐我哥哥穿制服好美好酷走路带风，而是真实地忙碌着，真实地在展示这个职业的内容和魅力。

这看似是最合理的底线，反而是绝大多数现有职业剧远远做不到的。

这个剧里的警察line我真的非常喜欢，没有套壳的职场内斗，能看出他们作为警察群体对于正义的追求，但同时每个人又都是活生生的个体，各有各的鲜明个性。

这种职业信念感其实很难传达，但张叶和她的同事们做到了。

6.张叶和父亲，对职业与自我的高度认同和理想情怀。

从医院忙完出来，坐在车里看到万家灯火的时候，总是一脸严肃的张叶真的笑了，两次！

这个简单的场景在大起大落之后看到，真的蛮感慨的。

张叶说，“每一家的团圆，就是我们的幸福”，也对应上了张爸爸说的，一家团圆就是最幸福的时刻。

一起吃饭时候张叶父女俩的对视一笑，无论是普通人小家的幸福，还是两代人民守护者传承的崇高事业理想，都很动人。

简单总结，假如有一部职业剧以张叶和警察line为主线，并保持现在的水准，会是部难得的良心好剧，也会是我非常乐意看到深度和广度都展开的人物和故事。

二、张叶和国产剧里的女性形象这部剧塑造的女性形象不少，我最不能理解的，是袁午前妻和女房东。

若玫帮袁午百般求情减/xing，就算这是道德驱使是人类真善美的集中体现，为什么袁午一封信就能让她死心塌地等他出狱，无条件包容他所有错事呢？

历尽千帆你还是妈咪的小男孩？

还有女房东，明明有个健全家庭，却好像始终缺乏人格的独立性，从被哥过度保护到被偏执得有点令人不适的追求者拯救？

她明明自己就可以救自己。

看到若玫和女房东的感情线，我很感恩这部剧对张叶手下留情，让她只是一个认真工作逻辑自洽的普通警察。

衷心希望我们广大的作者和编剧们对当代女性的生活和情感多点想象力，给观众多一些选择。

就我自己来说更愿意看到的是张叶这样的女性：有自己的追求，有自己的想法和判断，没有合适的感情线完全可以不发展，跟朝夕相处的年轻男同事和对她欣赏优待的年长男同事都是正常的同事关系，他们对她友好是因为赞赏她的工作能力，欣赏她的人格魅力。

有平凡的家庭，可以温馨地跟家人吃顿饭，不会被没完没了地催婚催生，家人担忧她工作里的危险，但尊重支持她的选择，不会道德绑/jia 逼她改行。

若玫和房东不是不能有，但我期待的是用更批判性的眼光去呈现，而不是去赞颂圣母的光芒和伟大，或用表面的一团和气掩盖隐藏的危险。

能花力气去把普通人的普通生活写好，才能创作出最不普通的文学和影视作品。

三、关于本剧算不算烂尾先说结论，要说烂尾不至于，但不痛快肯定是有的。

前期很多地方，特别是恩怀线，有不少铺垫和暗示，这些都不是我一厢情愿的脑洞，而是剧里亲手埋下的线索和伏笔，但很多都不了了之。

这从叙事回报上其实是说不通的。

随着播出周期绵延了几周的铺垫和磁场，是剧方对观众做出的一个许诺：一个故事正在发生，一些关系正在变化。

不管因为什么原因，审/cha限制或是什么，如果允许它们就这样毛糙地收尾，那就是一个摆脱叙事困境的下策。

对观众来说，这是一种走了一段很曲折的路，但最终哪也没有去成的沮丧感。

从番外的暗示和种种细节来看，导演的野心不止这一点点。

正因为如此，才更加觉得惋惜，本来可以探讨得更深，触碰得更远的。

搬运自:自动夸蛋机