三国的星空第一部

《长安三万里》我给满分，这部《三国的星空》我只能给二分，全在建筑上了。

一点没看出来这部电影监制是易中天，如果这就是他理解的三国的话，那我只能说，理解的太简单化了。

可能是动画片的缘故，制作者们生怕小朋友看不懂，极力的把人物变得扁平化，脸谱化，以至于完全脱离了历史，更脱离了三国。

曹操变成了大汉的忠犬，他身边那只叫麦子的狗就是他的映照。

袁绍变成了彻头彻尾的野心家，一心只想称王称帝，他身边的河北豪杰谋士也不见了，只剩下一个许攸。

导演是生怕多出现一个人物，怕观众记不住，把整部电影变成了曹操，袁绍，汉献帝刘协的三人转。

汉献帝刘协的戏份不少，而且我看还不错，唯一的就是太多，其实展现大汉的颓唐衰落和汉献帝的无奈，一段剧情足矣，完全不必画蛇添足，最后还让汉献帝参加了官渡之战，你是认真的吗？

动画也不能篡改历史啊。

曹操的性格完全没演出来，变成一个忠犬，来来回回就那么一个心思，太脸谱化了，太扁平，完全让人喜欢不起来。

袁绍更别说了，四世三公，折节下士，知名于当时，选择困难症，都没展现出来，只展现了野心。

官渡之战是本片的高潮与主线，可惜为什么打，打什么，都没交代清楚，战役过程更是草草了事，一顿硬刚就完事了。

官渡之战是我国历史上著名战役，许攸叛变，夜访曹操，献出火烧乌巢之计，曹军夜袭乌巢，扭转了战局。

这些几乎都没交代明白。

其实令我最失望的，这片子最失败的，还是降智。

为什么动画片就一定要降智，就要人物扁平化呢？

反观日本动漫，几乎全年龄段都能看，戏剧冲突高，人物内心也足够丰富。

我们的动画离原创还有很远很远，这部《三国的星空》依旧是改编，而且是失败的改编，好像我们的动画有个定律，不改编古籍就不会有剧本，就不会有合理的剧情。

我忽然想起一个问题，，可能是因为日漫曾经的水准太高了，导致我们产生了幻觉，认为动画就应该高水平才对，可事实恰恰相反，我们的动画只能是低幼，扁平，简单化。

可这电影我真的看不下去，因为它连《三国演义》的一页纸都不如，它既无英雄气，也无战略谋略，这可谓“大江东去，浪淘尽”，啥都没有…………

重述三国故事，尤其不沿用脸谱化的形象叙事，并非易事。

据说易中天因为研究曹操“爱上了曹操”，这份爱在《三国的星空第一部》中得到了体现。

作为编剧及监制，他选择了一个特别的视角，没有沿用传统的以“刘关张”为核心的叙事模式，而是将焦点聚焦于曹操、袁绍和刘协三位关键人物，构建了一种均衡的“三角关系”。

由于三国历史十分庞杂，出场人物众多，电影以系列作品的形式展开，在这第一部中，以曹操和袁绍的少年情谊以及成年后的分道扬镳为主线，辅以刘协这一人物线。

整体安排详略得当，对于那些与主线关系不大的事件，如曹操陈留起兵、许县屯粮等，一笔带过；对于那些能够立住人物的细节，绝不马虎处理。

电影核心内容当然是曹操与袁绍的“相爱相杀”。

开篇便讲述两人在孩童时期结伴玩耍，曹操的“贼在这里”令多年后的袁绍都难忘，为他们日后兵戎相见埋下伏笔。

刘协并不是可有可无，他起到了均衡两方力量的作用。

电影很用心地通过三个细节，来塑造这个配角：阅奏折时被董卓控制，仍通过一些小事保持自己的尊严；他在旱灾中求雨，展现了他身为皇帝的责任感；回到洛阳后对曹操试探，说明他并不幼稚。

人的一生往往是由他的价值观决定的，不同的价值观会把一个人的命运带向不同的方向。

电影中的曹操虽然也有阴狠毒辣杀人不眨眼的一面，但也胸怀大志，遇事果决，关键时刻能不顾一切，一改传统印象中单一的奸臣的形象。

相比之下，袁绍作为一个风度翩翩的贵族公子，骄傲与自信的性格中实有猜忌和刚愎自用的缺陷，这最终导致了他的失败。

官渡之战是影片的重头戏，全片的精华所在；也是曹操、袁绍和刘协三人命运交织的高潮。

影片通过霹雳车、圆阵、兵分三路、骑兵与步兵的配合等战术细节，进一步展现了曹操的军事才能和谋略，打戏震撼且细节满满，倾注着创作者对人物的“爱”：如何用用两万兵力打败袁绍的十万精锐，终成历史佳话。

本片最大的价值还包括对史实的精准还原，有历史顾问和博物馆的加持果然不一般。

不仅东汉末年的服饰、建筑到礼仪、风俗，都有严谨的考据，如袁绍设宴与曹操再次见面时，两人所吃的貊炙、鱼脍、太羹等，贴合汉代的饮食文化。

连战场上的战马有没有脚蹬，曹军的霹雳车如何，冲锋时的防守与进攻阵型、战鼓与鸣金收兵等都可以找到历史依据。

当然，某些瑕不掩瑜的方面还有待改进，例如部分情节的节奏和人物对话的打磨等。。

如果在后续作品中能够对这些方面进行改进，相信会进一步提升影片的质量和观众的满意度，让更多年轻人喜欢上历史。

很久没看到过这么成熟的动画电影了，而且是走出电影院之后越回味越觉得好品。

我觉得应该离不开易中天对剧本的贡献。

之前听他上过一期《忽左忽右》聊到为什么会想写一部曹操为主题的历史小说，主要是因为他已经做了很多关于曹操的非虚构创作，希望能呈现一个文学性的曹操。

会有这个想法，主要是因为古人在记载历史时，大部分时候只记录结果，不讲原因，也不会展开很多历史事件的细节。

比如赤壁之战，曹操为什么要在那个时间打这一仗是没有任何记录的。

虽然战败了，但相关的将领非但没有被曹操惩罚反而迅速被委以重任，这其实和大众印象中“冷酷的奸雄”是矛盾的。

关于这些未解之谜，学界有很多看法和讨论，但其实没有明确的答案。

文学创作的目的是探讨在三国这种乱世背景下，曹操这样有非凡能力的人，他有哪些复杂性，他为什么会做出这些人生选择。

我相信主创团队非常认可这个理念，他们选择呈现的也是一个文学性的曹操。

这让团队明显特别有底气，没有在应该完全还原历史还是彻底架空另起炉灶之间有太多摇摆，而是基于易中天多年的深入研究，呈现了一个非常立体且复杂的曹操。

这份底气主要体现在三个地方。

首先是主线清晰。

以前看到三国相关的作品我都会有点发怵，因为它涉及到的人物很多，人物之间的关系也很复杂，君君臣臣父父子子尔虞我诈爱恨情仇，感觉得画很多个思维导图才能理清楚。

《三国的星空》主要人物只有曹操，袁绍，刘协。

主要事件是我们都很熟悉的，以少胜多的官渡之战。

人物关系也很好理解，曹操袁绍兄弟反目，君弱臣强权力失衡。

电影的结构也是经典的三段式，介绍人物/铺陈事件-冲突升级-最终对决。

前两个部分讲人物成长，主要是为了最后的官渡之战做铺垫。

曹操和袁绍的对决浓墨重彩，有战略、有战术、有武器，留足了空间去讲曹操是怎么做到以下克上，用两万兵力就打败袁绍的十万精锐的。

这种处理方式，让主创能够在122分钟里就把曹操的前半生和一个经典战役讲完了，而且讲得很完整，很引人入胜。

其次是详略得当，该快则快，该缓则缓。

比如曹操陈留起兵、许县屯粮这类高光大事件，由于和主线故事关系并不大，篇幅很紧凑。

同时，能立得住人物的细节绝不马虎处理，这使得曹操、袁绍和刘协三个主要人物的弧光构建得很完整，也让他们在故事里做出的所有决策都特别合理。

能明显感觉到是人物的成长推着故事走，而不是为了推动剧情发展才给角色安排了一个非常突兀的行动。

这里我想拿我相当不熟悉的汉献帝刘协来展开。

他虽然是儿皇帝，傀儡皇帝，但并不是一个无能的昏君。

实际上他很有抱负，有心治国安民，但生不逢时，一生都被权臣控制。

为了塑造这个相当复杂的人物形象，主创用了三个小故事，每个都非常成功，让我立刻对这个人物有了感知，并且能产生共情。

第一件事是批奏折，十岁的刘协被董卓控制，不管他要任命官员还是要屠城惩戒敌对势力，刘协都得照做。

批了几个之后，出现了一个后宫要加痰盂的折子。

一直被控制的刘协本来想否了这个申请找回对自己的控制感，但最后还是同意了，因为他不想为难下边的人。

接着是大汉遇到旱灾，皇帝祭祀求雨，有个环节是鞭打罪人来释放阳气。

才满十四岁的刘协起身制止，动之以情，晓之以理，称自己才是罪人，并下令让侍从鞭打自己，以求天帝的原谅。

最后是刘协带领众臣历经一年的艰难跋涉才回到洛阳，曹操准备了米粥和历代天子赐予曹家的器物迎驾。

刘协因为听说曹操要将他安置到董卓的旧府所以对他心怀芥蒂，即使缺兵少粮也不愿意接受曹操的好意。

直到曹操表明要匡扶汉室，让百姓安居乐业，让洛阳重现繁华。

最后是主题的复杂性。

三国不仅在中国，在整个中华文化圈里都是一个经久不衰的题材。

为什么三国这么有魅力？

我记得易中天总结过一个主要原因就是每个人物都有他的价值观。

在乱世中，到底是匡扶汉室、独霸一方还是选择新的生存之道？

英雄们的每种选择的背后都体现了一种价值观，它所带来的目标感和行动力本身就有强大的吸引力。

《三国的星空》的主题实际上就是在讲价值观的冲突能够将一个人的命运带向何方。

儿时袁绍就表现出很重的猜忌心，喜欢挑战权威。

曹操则敢于决断，面对决定命运的时刻能够不顾一切押上全部身家。

价值观的不同最终将亲如兄弟的两个人带向了完全不同的结局。

这种对复杂的、多层次的人性的探讨也是让这部电影越回味越好品的重要原因。

这部电影还有另外两个让我眼前一亮的优点。

一个是三国故事和动画特效简直是绝配。

特别是刘协梦回洛阳和最后的官渡之战，一场文戏一场武戏，都很值得二刷细细品味。

官渡之战尤其能看得出主创团队的用心，导演调度了多个视角，一开始是用俯拍长镜头呈现曹操如何布置防线，外行如我也能看得出外围盾兵+内侧弩兵的布局，等到蛇形变阵的时候视觉中心放到了策马奔腾的骑兵上，冷兵器时代的战争也能有如此强的视觉冲击力我确实没想到。

另外一个是主创团队原来真的是考据党。

影片里有很多器物都是走访了包括国博、陕博等上百家博物馆后对照绘制的，在创作过程中也研究了大量史料。

比如袁绍宴请曹操时，宴席上的器具，生鱼片，烤肉，涮火锅等都有史料依据。

这些内容走出影院也值得再去细细研究和学习。

无论是小孩还是大人，喜欢三国的或者对三国知之甚少的观众，我认为都能从这部电影里获得不一样的乐趣，非常推荐观看！

也期待第二部快快上映。

提前看了几部国庆档的影片，如果要在其中挑一部值得带着孩子，甚至全家一起观影的话，我会选《三国的星空》。

这也是为什么刚看完就在家庭群里安利的原因，它确实很适合当中小学生的三国文化启蒙。

三国英雄无数，如同漫天星斗，辉煌灿烂。

但大家提及时，多是从刘关张桃园三结义、赤壁之战火烧连营讲起，就算是讲曹操也冠以枭雄、奸雄之名，或者直接撇开政治，讲他的诗作才华。

这次由最懂曹操的易中天执笔，从另一个视角讲述三国故事、讲述“虽千万人吾往矣”的曹孟德。

而且以动画电影的方式呈现，大人小孩的接受度都更高一些。

曹操与袁绍，少时情谊，一生之敌故事从两人结伴偷香炉讲起。

俗话说，三岁看老，一件小事就能看到曹操与袁绍的性格底色，一个有点狡黠、混不吝，知道该放手时就放手，一个虚荣、猜忌、爱面子，将那句“贼在这里”记了一辈子。

当董卓擅政，洛阳被毁时，一个不忍百姓受难，决定起兵讨董，另一个私刻玉玺，打算另立天子。

那时曹操心里还是心向汉室的，坚决地“诸君北面，我自西向”。

我很喜欢袁绍宴请曹操那段，袁绍用貊炙、鱼脍、羌煮等食物暗示己方的军事实力，曹操也用豪迈大气的宴饮状态展示了自己的气度与决心。

此时两人已经分道扬镳，表面上谈笑风生，实际上暗流涌动。

心高气傲的袁绍，始终不认为曹操有半分胜算。

他总是以高位者的姿态，俯视对方，那份轻视毫不遮掩。

因此不难想象，官渡之战中两人的战力差距。

如何以弱胜强成了关键。

这是既定的历史走向，不能改变。

主创给出的方向是曹操的军事才能和谋略家素养。

他了解袁绍的性情为人，知人善用，愿意听取他人意见，扬长避短。

官渡之战真的非常精彩，有种冷兵器时代厚重锋利，恢弘大气。

骑兵步兵悍不畏死，圆阵层层相扣如铜墙铁壁，霹雳车深藏不露，火烧乌巢出其不意，“硬抗”与“巧攻”都令人惊叹。

那句“天命在我”，是稳定军心的号角，也是懂得抓住一切机会反击的大智慧。

曹操嘴上喊着“天命在我”，但他一直知道，人不能被动顺应而该主动争取。

所以当袁绍被围，已经无须多言，两人的宿命感在那一刻拉满。

屠龙少年，是否终成恶龙？

易中天说，“曹操是一个悲剧性的、不完整的理想主义者，他最后活成了自己讨厌的样子。

”电影中是用曹操与刘协这对君臣关系的变化来呈现这份复杂的。

刘协是知名“傀儡皇帝”，乱中继位，一直受制于董卓。

从他反感批奏、诚心祈雨、重回洛阳等事上可以知道，这是个早慧的、有抱负的少年。

他最大的心愿就是，保住祖宗基业，避免大汉亡于自己手中。

当他发现曹操尊奉汉室，愿意辅佐自己时，应该是欣喜、快慰的。

只不过乱世之中，人心随世事变化，曾经能同饮一壶酒的臣子，似乎渐渐远去了。

所以，有了“衣带诏”，有了君臣相疑的经典戏码。

但这样的刘协更真实可信，他比史书上的“傀儡”鲜活许多，他的无奈、哀痛、自责，清晰可见，他的犹疑、挣扎、希冀，也有了温度。

说实话，我真的很能与他共情，与那些站在断壁残垣中大声应答的百姓共情。

而曹操这个历史人物，也在这些人物与事件的碰撞中一点点丰满起来，他不再是单薄的枭雄，变得多面立体，让人又惧又疑又敬又叹。

三国的星空，绚烂璀璨，哪怕千年之后抬头再看，依旧能透过时光望见他们的风骨、志向、智慧。

我已经开始期待下一部赤壁了，到时候会迎来大家更熟悉的关羽、张飞、孙权、周瑜等风流人物。

导演你们加快点制作进度啊，别让我们等太久。

国庆档第一部，选了《三国的星空》。

发现好多都是家长带着孩子来看的，在坐满小朋友的电影院里，居然安安静静地将整部电影看完了，真是神奇。

没有小孩因坐不住而喧哗，也没有小孩因无聊吵着要走，可见，孩子们也被吸引了。

让我意外的是，这部电影的编剧居然是易中天。

小时候，就喜欢守在电视机前看他的百家讲坛，他述说中的三国，似乎和别人不太一样，仿佛听的不是遥远的故事，而是邻家某个熟人的事，有一种说不上来的亲切感。

这种亲切感也延续到了电影里。

那些赫赫有名的人物，跨越千年而来，出现在大荧幕上，他们明明只是动画形象，却在故事的推进中，疯狂长出血肉来，他们不再是历史书上冷冰冰的名字，而成了活生生的人。

直到电影落幕，才将自己抽离出，唏嘘不已，两个小时而已，我却仿佛跟着他们一起，经历了他们波澜沉浮的大半生。

电影里的每个人物都塑造得太好了一代枭雄是如何形成的？

少年义气机灵的曹阿瞒，青年壮志凌云的曹孟德，中年野心勃勃的曹操。

他活在真挚的热血与隐藏的虚伪中，他并非一开始就为贼。

权谋背后，是人性的抉择。

四世三公的盟主袁绍是如何没落的？

讨董卓，平四洲，领军数十万，强霸一方，出道即是巅峰。

他活在毫不掩饰的骄傲中，并非一开始就为败寇。

反差割裂的结局，是自负的结果，也是命运的无常。

还有一个人，我以前从未注意过、这次却在电影里重新发现他，一个在三国乱世中，存在感很弱的人——少年天子刘协。

原本，他在三国历史里，只是活在“挟天子以令诸侯”这句话中，而这部电影，却鲜活地塑造了他，让我看到了，他既是天子，也有血有肉的一面，很是动人。

十岁时，他委屈丧气地在案桌上跳脚，所有人都尊称他一声“陛下”，可他唯一能做主的，只是后宫那三十个痰盂；十四岁时，他跪在祭天台上，替罪人挨鞭祈雨，他说“谁是罪人？

我才是罪人”；十六岁时，他将匡扶大汉的希望寄托于曹操，害怕祖宗四百年江山葬送在自己手中，夜不能寐。

这个天下，早已不是他能承受的天下，这个孩子，只能隐忍无奈地，从风雨飘摇的汉末路过……他和曹操并肩站在残破的皇城之上，追忆着过去绚丽的洛阳时，那一桥段的画面堪称视觉盛宴，美得如梦如幻。

在宇宙浩瀚无垠的星河中，有新星亮起，也有流星滑落，更反衬出一丝怅然与凄凉。

他说回家，可家早已没了，天下之争，无关他，而伤得最深的，却是他。

不得不说，电影的文化底蕴很扎实因为这份底蕴，无论是那些人，还是那些物，都变得厚重起来。

看到结尾那几十上百家的博物馆，一整个震惊住。

原来，服装、配饰、餐具、兵器、礼仪等等，都是经过历史考究的。

怪不得，整部电影气质典雅，透着浓浓的汉风古韵。

值得一提的还有官渡之战部分，相当精彩。

这还是我第一次在影视剧里，如此直观地看懂了冷兵器时期的战争，从兵器的种类，到排兵布阵，都拆解刻画得很仔细。

场面恢弘大气，日食那里，更是将战争场面推向了高潮，渲染出“一将功成万骨枯”的悲壮的美。

怎么能不悲壮呢？

想到这些有名字的将，无数没名字的兵，他们都曾是千年前真实存在过的人，就不禁有种恍惚感，脑海里闪过曹操高举杜康，吟出那一首“对酒当歌，人生几何？

譬如朝露，去日苦多。

”，沧海一粟，吾生须臾，我看的哪里是电影，我看的分明是他们的人生啊。

国庆节，亲戚带着小孩来北京了。

他幼儿园的时候在我家，拿着遥控器说要看历史纪录片。

几年没见，小孩长得快比我高了，声音也变得沙哑了，走在街上绝对认不出来。

我问他想玩什么，他说要去看《三国的星空》，因为喜欢历史。

好吧，好吧，还是那个小孩。

我完全没抱期待进电影院，只想打发一些“不得已的亲子时间”，但看到最后还挺感动的。

第一个引起我好奇的是——这个电影里人骑马居然没有马镫！

虽然汉代的确没有马镫，但电影毕竟不是纪录片，很多时候为了美学进行一些拼贴，完全可以理解。

（只不过我有家人是做考古的，他就看不了古装剧，说很多都在乱整。

）为什么这个片子的主创这么“轴”？

我才想到电影的监制和编剧是易中天。

来之前以为他大概率是挂名，但从马镫这个细节来看，肯定不是。

易中天老师监制的历史动画片，会和专业做动画的人有什么区别？

我算是带着这个疑问看完了整部电影。

看完最大的感受就是：从事历史的人，都是严谨的恋物癖。

里面的物品做得太精致了，非常考究。

举个最简单的例子，衣服的暗纹在阳光下会折射出完全不同的质感和明暗对比。

三国时期的服装，其实是在汉代传统的基础上，又有战乱背景的演变。

衣料常见是麻、葛、丝绸；有钱人、贵族、那些不干活的人肯定穿丝绸，而且上面还有细密织纹或者暗纹作为装饰；普通百姓穿麻葛粗布，麻在脖颈处因为长期摩擦起的毛球，大小不一，如果不仔细看其实根本注意不到。

但正是这些细节，拼合出了这部电影。

我搜索脑海里不多的历史知识，想要和电影里的器物一一对比，观影的过程不仅像是在看电影，也像是参观了的一座丰富有趣的博物馆。

比如汉代铁艺已经很发达，炼铁与炼钢并行，能打造超过一米的长剑，出土实物里最长可达一米四六。

因为要手持，所以只能做成长剑，让双手运用、以刺击见长。

电影里可以看到非常漂亮的长剑，片尾也有专门的介绍，说设计参考了多种文物。

电影里还有另一个重要道具——玉。

玉在中国历史上不仅是贵重器物，更有强烈的政治意味；然而进入三国，礼崩乐坏、军阀割据，让玉的政治地位逐渐走低——“传国玺”的流转最能说明问题：西汉末王莽夺玺，太后怒掷致缺后以金镶补；东汉末玺为孙坚得而后入袁术之手，袁术随后称帝。

所以在电影里有一个重要的道具，就是袁绍自制的传国玉玺。

一个小小的道具，就能反映出当时的时代背景。

可能这也是易中天老师所谓“恋物”的原因之一吧：物品不仅仅是物品，更是政治、经济、文化的缩影。

电影结束后，我留着看完了字幕，发现所有器物都有历史考证，有超过全国50家博物馆背书。

上过班的人都知道，在工作中寻求别人的帮助有多难，更别说要请这么多博物馆协力。

这背后绝对是主创对自己标准的坚持。

还有让我耳目一新的是对曹操的再塑。

过去的三国叙事，经常把他简化为“奸雄”“枭雄”，强调疑忌和冷酷，却忽略了人物的复杂性。

《三国的星空》打破这种脸谱化的定势，赋予曹操更为丰富的内心世界。

他既是运筹帷幄、胸怀大志的战略家，也会在关键抉择前流露出犹疑、孤独与激情的侧影。

这样的曹操既有雄心，也有人性；既是历史的参与者，也是一位有血有肉的个体。

这种全新的注脚，让我在熟悉的三国叙事里看见不同的温度与深度。

似天命在我，实则事在人为。

为什么官渡之战曹操必然胜利？

因为他爱才、懂人心、输得起、不贪虚名、专注实现目标。

看完电影，走出电影院，我重新想到了曹操的《短歌行》。

在教材上读到它时我还很小，只记得零星几句。

偶尔很苦闷、晚上走在路上觉得自己普通得不能再普通的时候，会想到那一段：对酒当歌，人生几何！

譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？

唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

但看完电影，我想到的是最后一段：月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

做事，要把事情做好太难了。

尤其是易中天已经78岁了。

小时候在《百家讲坛》时我对他没什么感觉，但想象一下，一个78岁的老人，要完成一部电影，如果没有对历史、对自己所从事业的激情，他真的不可能完成。

激情真的很重要。

看完我很羡慕亲戚的小孩，这部电影确实很适合小孩和大人一起看。

之前在课堂上给小朋友们讲过三国的主题课，我曾经说三国出现过的所有叫的上名字的角色都是闪耀的。

这些所有的名字就像群星之于黯淡的天空；鲜花之于枯萎的荒原。

然本作随叫作“星空”，耀眼的可能只有一个。

我觉得《三国演义》如此富有魅力原因有二。

一是“忠”的展现，这毕竟是我们人民骨子里流淌的对于“正”的拥护与爱戴。

二则是“理想”，书中对理想的刻画我甚至想说是伟大。

文中矢志不渝的理想，不断传承，如火炬一般最终却又熄灭的悲壮的理想。

这一切大多人一生都在追求却不敢追求或中途迷失的东西。

然此电影讲“忠”与“理想”的展现全在放在了人民口诛笔伐了两千年的的“国贼”身上。

曹操自然是魅力与张力的，他的雄才大略、唯才是举、豪放的文学气质以及最重要的复杂矛盾（奸诈、多疑却又慷慨）。

可惜本片就单单放弃了最重要的，不遗余力去给这个魅力满满的角色洗白以此变得毫无魅力。

近几年给三国时期的负面人物洗白的作品太多了，如《“大军师”司马懿》、《虎啸龙吟》等。

诚然，制作精良，镜头以及服化道包括演员演技尤其出彩。

可就是没有成为经典之作。

因为他们所歌颂的这些人，“忠”是一种虚伪，“理想”是一种阴谋。

即便如此，上述的作品还知道给司马懿合理的黑化所转折，然本片是没有的，甚至政治阴谋都是脸谱且低幼化的。

为了烘托主角，不惜将小说中愿意为国家社稷、尊严赴汤蹈火、舍弃一切的忠臣刻画为跳梁小丑与大阴谋家。

一切的行动都是因为这位的“离间”。

当然，这不构成黑化的理由，也不知道主创是否知道我们都带等待一场黑化，直到汉献帝空降官渡战场为曹操助威那一刻我懵了。

合着六老师那句话是为您说的。

那既然是正义之人、正义之士。

被残忍屠戮的徐州百姓是什么？

被无辜杀掉的皇亲国戚、怀着身孕的贵妃又是什么？

为了私欲曾违背的人乱又是什么？

这些电影是来不及给我们做解释的。

如果曹操真的像电影所描述的那般，那在当初，他刺向董卓那一剑，我想应该是不顾一切地刺下去，而并非选择逃亡。

注：本片也不是毫无可取之处。

对刘协的角色塑造得非常棒，小说中他的首次登场是极具高光的。

在乱军之中挡在皇帝的身前号令叛军，这才让变态控制狂董卓盯上。

只可惜才华无所施展，一直被控制，充做各路军阀的傀儡…以往的三国作品都没有关注到刘协的韧劲与思想，本片确实注意到了；还有对于时代的还原以及一些诗性写意的镜头还是非常让我感动的（心里话）。

易中天真符合我对你的一贯印象。

一部三国题材的剧，除了主角要面对的配角，实在删不了以外，其他三国人物全删了。

那我问你，不知道的人还以为袁绍开局就有四个州呢，曹操也没打吕布，更没打刘备，直接俩人巅峰对决。

刘协跟曹操的关系描写的更是重量级中的重量级，你是真不怕半夜做梦被刘协掐死呀，刘协能去官渡前线帮曹操这种操作你都能编出来，你也是无敌了，董贵妃表示：***！

曹操能受到大多数人的喜爱，都是因为他是个立体的人物，有好的地方，也有不好的地方，而这部剧完全是梦男想象中的曹操（甚至完全不看历史）能在宣发中说，曹操是个普通的人，那我请问他父亲的三公是白买了吗？

屠徐州更是完全不存在了。

你这么描写曹操，还不如原本的曹操有吸引力，我现在最好奇的就是第二部把曹操描写成这样情况下，打赤壁太有乐子看了。

可能是历史上曹操“枭雄”的形象太过深入人心，主创便把创作焦点聚向曹操至善的一面，把曹操刘备化，把袁绍曹操化，又把曹操“黑化”的导火索简单化（单论一个董承截诏），使得全片观感滑向古怪，少时印象与电影新说两者互搏。

但要是从一开始就接受电影所塑形象，那本片无论叙事还是画面，都是流畅且考究的。

从片尾鸣谢的大量博物馆单位可见本片对其出现历史文物的严谨程度，同时动画做出了文物质感与历史厚度，官渡之战实为震撼，权谋角斗也层层升级，是和《长安三万里》一样适合全龄观看的历史教育片。

但《三国》缺些灵气，使它无法与《长安》一般动情。

两部都采用平叙，时间跨度大难免带些流水账，《长安》便用浓厚情感弥补了叙事零散，叙断情不断。

而《三国》把核心压在曹操上，相对袁绍来说曹操形象反而比较扁平，导致“黑化”时情感冲击也淡淡的，前后对比不明显，挺可惜的。

三国的星空第一部 (2025)7.42025 / 中国大陆 / 动画 历史 / 于孟 袁原 / 檀健次 路金波

《三国的星空》是和预期不一样的电影，或者说，是和以往所接触的历史知识不太一样。

能感觉到主创对曹操这个历史人物的欣赏，以前所了解的曹操是一代枭雄，电影里的感受是刚正无私的英雄当然这些感受是基于第一部的剧情，末尾彩蛋有一个提问：“曹操变了吗？

”以及预告了第二部会有赤壁之战。

那么第二部的曹操还会是完全正面的形象吗？

很好奇。

我倒是希望后续剧情他能变一下人因事变，事随时变。

况且历史就在摆在那。

当然我不排斥影视剧有自己的改编和再创作，只是现在大众也并没有那么爱看完全正面的角色了。

乱世枭雄的故事本就很有魅力啊。

另外再说说动画电影里比较可爱的点，是里面的动物都胖胖的，有点戳我萌点大胖马 大胖狗我觉得那时的动物应该没有机会长那么胖不过在动画里，胖胖的形象倒是挺讨喜的