午夜出租车

我爱滥恐怖片，因为我爱喜剧片。

立意还算有点，但辛苦的行业多得去，为什么就偏偏突出个出租车司机容易过劳死呢?（制片是这个行业的工会主席吗....）哦，明白了，一车跑天下，场景全搞定滥片就要滥到底，编剧滥，演员滥，省钱是王道，鬼宅都浪费，鬼车最简约。

《午夜出租车》——他已不是韦小宝，但我却是张江南　　文\小小yumiko电影名：《午夜出租车》导演：张江南 编剧：朱文 张江南主演：陈小春、邓紫衣、许飞、李健仁、罗兰、蒋露霞、姚政、刘欣、鲁诺制片国家/地区：中国内地类型：剧情恐怖语言：国语上映日期：2009年12月22日主题曲：着魔 演唱者：邓紫衣，陈小春个人评分：5/10一句话点评：看似强大的演员阵容但是没有收到应有的回应，只能说没有把好刀用在刀刃上。

刚看到影片的题目我以为是个日本片或者香港片，但是打开之后出现了所有内地片要出现的那段画面之后有些失落，在看看导演张江男是何许人也？

情不自禁的百度一下，原来是个愤青级别的影评人。

那么这又燃起了我看这部电影的冲动，我想看看平时总爱骂别人电影不好的人如何去拍自己的影片，最起码拍出来的片子不让影评界漫骂就可以了。

但是《午夜出租车》花了几百万拍成这种水平已经难得可贵了，在面对整体萧条的国内电影来说，这种悬疑片无疑已经是一个创新了。

关于张江南如果不是这个片子很多人都不知道张江南是何许人也，是那个写影评的愤青？

不，人家现在成了导演了。

平日里影评人们拿着一部片子跟很多大片去比较，比较完之后来彰显这部片子的垃圾之处。

但是我觉得有时候我们往往考虑的问题不在于评论电影的本身，而是更多的去比较。

就好像我们永远只会拿着我们的社会主义跟他们的资本主义比一样，永远的没完没了。

那么我对张江南的定位是，影评人兼电影导演。

关于片中演员逐渐淡出影坛的陈小春，他已经不复当年的风采了，他已不再是那个让人又爱又恨的韦小宝了，演技在这部片子中完全没有发挥出来。

可能跟他蹩脚的普通话有关，你想想你要是满口英文的去演个片子肯定不会流露出真情实感。

一个满口香港普通话的北漂族，陈小春演的别扭我们观众觉得更别扭。

片中女主角邓紫衣出演过《大胃王》《大四喜》的湖南籍演员，从正面看有些时候很像王珞丹，但是又比王珞丹显示出一种高贵的气质。

剧中最大的震撼是那个出租车司机郭敬明居然是周星驰电影里的“如花”，之所以震撼是因为我居然看完电视之后都不知道他是如花，看了很多介绍之后才恍然发现这个演技很特别的人是如花。

从这得出一个结论，一个人的形象决定观众的观看习惯，如果阿宝换上西服来唱歌那么就失去了一种原本的味道了。

再来看罗兰，一个演了一辈子鬼婆的模范演员，只要有她参与的片子不是惊悚就是恐怖，把她放在片子中就已经很吓人了。

作为一个山东人，我一眼就认出来了那个土坝子姚政，自己听了几天的摇滚就在快乐男生中说要为了摇滚如何如何，先把音准找到在去唱歌吧。

在来看看许飞扮演的北漂一族，在印象中许飞是个很低调的超级女声，喜欢她的风格，你还别说除了邓紫衣像王珞丹以外，许飞有些地方也很像王珞丹，不，应该说更像钱小样吧。

关于剧本惊悚片其实是最接近电影本源的一种电影类型，因为电影艺术需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待心理，而恐怖片恰恰是最重设计的特殊片种，它首先强调的就是要牢牢抓住观众的感官，不能让观众感到厌倦和疲劳。

《午夜出租车》只有一个做的很到位，就是让我们没有一种非常远古的感觉，没有那种僵尸、古宅，而是完全发生在一个大家熟悉的生活中，现实浓厚让我们毛骨悚然。

整个故事很俗套，看到一半就可以猜到结局是什么，原著很不错，但是让张江南同学一改编就完全改变了。

关于本片上映今年的贺岁档没有了冯小刚简直是天下大乱，没有一部片子可以震住脚。

国内电影整体萧条，没有任何一部国产电影想去挑战《2012》和《阿凡达》，之所以都避开这几部国外片，都是想在贺岁档中拿点钱回家吃饭去。

我不喜欢一个影评人拍出来电影之后还要要对自己的电影做出一些评价，如果是好的评价我们会觉得有些做作，要是坏的评价那么你就会遭到抵制。

导演自己说《午夜出租车》起码是个电影，而且很有诚意。

意思说今年所有的贺岁档都是来骗钱的，所有的国内导演都是那钱走人的主，不要忘了张艺谋今年的片子彻底让我们观众失望了，明年就会失去很多观众，所以拍片子都到诚意这份上，那么这些导演就不要拍片子，一门艺术需要一颗热爱的心。

以后贺岁档还是冯小刚吧，把贺岁档改名为冯氏贺岁档吧。

一部电影要得到我们观众的共鸣是需要一种态度，即使商业化运作的好莱坞电影都会给我们观众一种文化认同感，这部《午夜出租车》有些标题党，有些不知所以然，有些不尽如人意，但是今年的贺岁档来一部惊悚片也是勇气可嘉，充当炮灰并不可怕，可怕的是成为炮灰之后换依然不来一个国产电影的春天。

伟大的社会主义祖国，即使是猛鬼，也必然是善良地、纯洁地、脱离了低级趣味地。。。

她们不会躲在阴暗的阁楼里，露出半张脸吓人。。。

她们不会从地窖里的枯井里爬出来，穿着白衣、披头散发。。。

她们不会从马桶里伸出一只手，不会在浴盆里漂起海带般的头发。。。

她们没有咒怨、没有恶婴、没有老尸、没有怪谈。。。

相反她们有双性感的美腿，忽闪忽闪的大眼睛，学生妹的泡泡袜，充满诱惑的二奶气质她们不会让你想到恐怖、惊悚、害怕而只让你不由自主地联想到范冰冰、联想到潜规则，联想到睡导演上位而这一切，与恐怖无关这就是具有中国特色的社会主义午夜女鬼，她脱离了普通女鬼们的低级趣味是一个高尚的鬼，一个纯粹的鬼，一个有道德的鬼，一个脱离了低级趣味的鬼一个有益于人民的鬼。

她们，就是文艺片里的一个传奇！

恐怖片中的一朵奇葩！

噢，看完的观众都在惊呼：哈利路亚活着是勤劳朴实的出租车司机，死后也必然坚持不懈社会主义的优秀品质继续任劳任怨，把为人民服务的艰苦作风贯彻到底不折腾、不添乱、不破坏、不害人、不淫乱、是一个好鬼，是和谐的鬼哪怕是到了阴曹地府，也是脚踏实地养家糊口的鬼哪怕是阴阳两隔，也要不偷人、不养汉子、不勾引导演，从一而终反观那些乌七八糟的西方资本主义文化里的低级庸俗是谁？

把那些资本主义的文化糟粕引进来，来毒害我们伟大祖国的青少年面对上网成瘾、问题成堆、叛逆又缺乏传统文化熏陶的青少年们导演痛心疾首，忍不住大声疾呼：谁！

坐郭敬明的车，不给钱啊！！！

感谢陈小春筒子！

（一个香港人，不远万里，来到中国，支持国内恐怖事业，毫不利己，专门利人这是什么精神？

）感谢如花同学！

（不扮女装、不搞笑、不吓人，坚决脱离了周星驰无厘头的低级趣味）感谢曾经辉煌的香港恐怖片！

（彻底摆脱了从前的庸俗调调，回归到社会主义祖国的伟大怀抱）

首先请先看下我凌晨才改的签名：谁tm说骂人最恨的话是骂中国足球，告诉你丫的，是骂你张江南…… 　　　　 　　　　膜拜的无以复加，膜拜的肝肠寸断 　　　　 　　　　今天花了一天时间在接受洗礼，看之前我已经有准备了，在十多年前看完中国史上最牛喜剧片《闪灵凶猛》以后我觉得我心里已经一切成空，可以看尽天下所有烂片，今天还是被你这个天雷给雷焦了…… 　　　　 　　　　下午开始一起看的有彼胖子的美轮美奂的烂片《可爱的骨头》，听朋友推荐的史诗级无厘头烂片《末日侵袭》，英国评价比较烂但是我比较喜欢的《狗舍》，以及看了几部烂片以后实在受不了复习下克鲁尼的《逃狱三王》，最后在临晨，实在忍不住决定膜拜一下张大导演的《午夜出租车》。

在经过91分钟的关注以后，我发现内地导演继阿甘以后又一个国宝级人物诞生了，影评我就确实不想再写了，总之，一切反着来，绝对就会是好片。

　　　　 　　　　话说当在片中看到疯狂的赛车的时候，我还真差点忍不住哭了出来，感情导演您是自嘲呢，还是自慰呢……估计宁浩看到这里想哭的心都有了？

哪怕《无人区》拍出来和oliver stone的《U-turn》一摸一样，依然能把我骗去电影院，就是您啊……以后枪手就难找了，不过中国电影需要您这样的人才，以后可以模仿《saw》拍一部《电影惊魂》... 　　　　 　　　 如果你恨某人，推荐给他看午夜出租车吧！

让他体验欲死欲仙的感觉！

如果你爱某人，推荐给他看午夜出租车吧！

让他和你一起享受史诗级的喜剧快感！

为张江南，为《午夜出租车》敬礼！

事情已经过了很久，所以我跳出来说几句。

第一，我不是枪手，是一个还算是有点品位的业余影迷。

第二，我觉得很多人对这部电影失去了必要的宽容。

有些人关于午夜出租车的恶评在很大程度上是缺乏一定常识的。

第一呢，在中国不会有过于恐怖的场面，第二呢，午夜出租车实际上是一种心理上的恐怖，有点类似于你不能回忆的那种恐怖试想当你半夜做出租车时或者当你发现你的女友很反常时。。。

所以我说很多人的评价是缺少一些必要的常识的。

很多人受西方的东西影响非常严重，认为血腥的东西往往能反映人性。

（弗洛伊德理论：性和杀戮是人类人性的表现）只要是血腥的就会宣扬恐怖啊人性的丑恶啊。

如果说这些的建议看看《索多玛的120天》看看传说中的人性和西方的烂片。

同时很多人又陷入了另一个误区，认为一些光影效果以及残忍场面会引发恐怖，比如日系电影《咒怨》《午夜幽灵》以及韩系电影《女高怪谈》等。

不可否认，这些电影也许会带给观众一些视觉上的恐惧，但是在恐惧过后，你会发现其背后的东西十分单薄，逃不出“诅咒”一类不可抗力的怪圈。

与之对比，我们仔细的观看《午夜出租车》会发现其背后对恐怖的挖掘比较深刻，在很大程度上是由一个比较厚重的故事承载，但是在结尾的时候又给人以希望而不是陷入悲观。

在思想恐怖之余，却能给人以温情。

同时对中国底层人民的生活反映的比较透彻。

很多人对外国的很多烂片都能报以宽容甚至及其欣赏。

（比如《索多玛120天》《操我》等实际上没有太多内涵而仅仅炫耀恶心镜头的片子）为什么不对我们自己的导演报以一种宽容呢，毕竟在中国这个国情，恐怖电影的生存空间是很小的了。

张江南是谁，谁知道？

至少在半个月之前我是对他一无所知，不过现在我知道了，并且写出了本文的标题。

目的是什么，就是阻挡有可能在这个元旦假期去看这个导演的电影新作《午夜出租车》的观众们。

　　 简单来说，张江南，自称出生于1981年，是电影《大胃王》及《午夜出租车》的的编剧，电影《午夜出租车》的导演，其它不详。

　　 首先声明一下，我根本没看过《午夜出租车》这部电影，也不打算去看，但我极其坚信这是一部烂片。

按理来说，对于一个初出茅庐的80后导演，由于各方面原因，拍出一部烂片也情有可原，根本轮不到我这种同电影圈根本不沾边的老百姓大动甘火，但我还是决定奋笔疾书，因为我坚信，有一个恶劣人品的导演是绝对拍不出优秀作品的。

　　 看看此导演对同期上档的影片的评价吧。

对《三枪拍案拍案惊奇》评价一颗星，并对影片进行侮辱性评价，评论连接http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/276953.shtml 　　 对《扑克王》的评价是“这也算赌片？

又一个阉割版港片。

”满分里面10分他给打了2分。

　　 对于自己目前这部烂评如潮，偶有枪手文章赞扬的《午夜出租车》则宣扬自己非常有诚意。

并打了8.4分 　　 虽然对于其它影片异常的苛刻，对于《十月围城》他进行了热烈的赞扬，虽然里面闻到了肉麻的吹捧气息。

他给打了五星。

　　 其实这也没有什么，但当我看到他的编剧作品《大胃王》时，我真叫呕吐不止。

我来简单说说里面的一些片断：片中潘长江寻妻子未果，蓬头垢面的回到家中，躺在床上睡觉，这时他母亲金雅琴出现了，只见老太太拿着一把菜刀，像中风一般歪着脖子，背景恐怖的音乐，这时潘醒来，叫道：“妈，你别这样啊，我是你儿子啊！

”这时，刀飞速落下，频率极快，中间伴随着潘的惨叫，你猜你猜你猜猜，后面一个镜头是什么？

一个顶着西瓜太郎头的潘出现了，这时金说：“我儿子还是那么帅。

”潘露出他的大板牙，笑道：“我妈的手艺还是那么好。

”天哪，这笑是如此的淫荡，令我难以名状，相信一定会令人终身难忘的。

　　 还有啊，二个身体畸形的乞丐在那里意淫，其中一个是这么说的：“如果世界上只有我一个男人，那这世界上的女人一定疯狂追求我，一定怎么怎么”，总之请参考当年全球最红偶像，《魔戒》精灵射手的演员受到广大女影迷疯狂追求的情景。

　　 此外，还出现诸如身为乞丐的潘长江是如何受到众多美女的疯狂追求的情节，另外还有潘穿着女性睡衣的场面，触摸女性胸脯的镜头。

　　 这时我才惊讶的发现，他在骂《三枪》影片无耻时的十宗罪竟然能在《大胃王》里一一入座，我强烈怀疑他将别人骂他影片时的话语直接拼凑在一起扔给了别人。

　　 我开始很奇怪，《大胃王》这部烂片进入了国庆档，《午夜出租车》进入了圣诞与元旦档是为什么呢。

后来我看到了《十月围城》他的评论，终于明白，捧着某些电影局领导人的大腿绝对是有好处的。

　　 另外，他编剧的电影《异冢》涉嫌票剽窃他人作品。

更伟大的是，他剽窃别人的作品时，连作品主人公的名字都不改动。

　　 因此我在这里呼吁，“珍惜人民币，抵制张江南。

”

已经看了这部片子，只有一个结论，不止不知所云。

这时一步完全不需要存在的片子，丝毫看不出来恐怖之处，当看到夜色中出租车中冒出的烟，只有一个感觉，好笑。

在女主角出现的第二幕就让人猜出了她是个鬼。

就不明白导演和编剧是想说什么，看完后直接让人后悔浪费时间。

导演: 张江南 编剧: 朱文、张江南 主演: 陈小春、邓紫衣、许飞 上映日期: 2009年12月22日 读家：白小顶 推荐指数：★☆☆☆☆☆ 一句话评论：小成本不等于粗制滥造，关注底层百姓不是莫名矫情。

在大片云集，明星闪耀的贺岁档，号称集悬疑、恐怖、惊悚、温情为一体的《午夜出租车》，作为广电总局审批通过的第二部涉及“闹鬼”题材的电影，正是因为题材的特殊性吸引了我的关注。

比起俞飞鸿《爱有来生》的唯美凄凉和缠绵婉转，整部电影的粗制滥造和天马行空让人大跌眼镜，真可谓做的没有说得好听。

影片更像一部电视电影或者是学生作品，可惜既没有电视电影的小巧和平实，更缺乏学生作品的灵气和创意。

不管是导演手法，还是拍摄技巧，甚至布景道具，都透出一种世故和随意的凑合，镜头就在无休止的晃悠中，把一个本来就不恐怖的温情故事愣是讲的面目全非。

可以把这部电影看成考察穿帮镜头和编剧漏洞的最好教材。

剧情真的不是一般的纠结，如果说谢师傅的妻子能够见到丈夫的亡灵是因为心中有爱，那么徐峰能看见林贞也是同样的道理，可是为什么徐峰也能够见到谢师傅呢，谢师傅拉的客人也能够看见司机呢?为什么那个误到出租车附近的女居民又看不见谢师傅呢？

为什么别的人从头到尾都看不见林贞呢？

难道鬼魂也可以进行选择性的屏蔽？

我之所以进行这样繁琐的推敲，是想说，一部以恐怖和悬疑为卖点，还包含了鬼魂元素，并大打温情牌的电影，竟然连最基本的关键叙述逻辑都无法自圆其说，就这么无中生有。

不仅如此，电影中充满了大量前因不搭后果的剧情，别以为这些是悬疑的一部分，他们只是为了丰富剧情，那么多煞有其事的龙套演员出现，一次次给大家期待，期待到最后都成为炮灰，缅怀小春兄、如花姐、罗兰姨，在这样的一部电影中，他们只能有心无力。

惊悚题材最重要的一点就是氛围营造。

可以说，“鬼魂”在这里也成了炮灰，“闹鬼场面”不仅似曾相识，加上演员做作的表演和不合时宜的背景音效，别说恐怖了，满电影院哄堂大笑，唉，鬼片做成了喜剧，这也算是水平啦。

抛开惊悚+闹鬼的宣传招牌，这部直面都市的哥生活的电影在某种程度上还是让人有所触动。

毕竟电影展现了出租公司唯利是图，的哥们拼死工作的真实状态，多少有点心酸和无奈，却无比残酷。

这种直面现实的勇气，才是小制作电影应关注的方向和诉求重点，而这些内容都被混乱的剧情和粗糙的制作效果冲击的支离破碎，使人觉得只有矫情的莫名其妙。

说到底，惊恐题材的电影表现得是恐怖的氛围，到最后回归的还是人性和爱，《午夜出租车》的思路同样如此，只是这个故事在导演乏善可陈的掌控力中，渐渐失去了方向，变成了一场没有最烂，只有更烂的闹剧，在贺岁档浑水摸鱼。

【北京青年报】

费尽周折，终于淘到了当年恐怖片启蒙作《超少女玲子》。

小学毕业那年暑假，某个深夜，爸爸出差，妈妈已经睡了，自己一个人缩在毛巾被里看凤凰卫视。

看到恐怖处，忙用毛巾被把脸遮住，耳朵也捂住，断断续续的看。

好在10分钟一次广告，刚刚还是漂浮在空中的女鬼，转眼就是明晃晃的金龙鱼广告。

此后十几年，乱七八糟鬼片看了若干，却再也没有当年的震撼感觉。

那时第一次知道，原来女鬼也是可以有脚的，原来女鬼也可以不哀哀哭泣，而是用沙哑扭曲的嘶吼来表达愤怒，等等等等。

简直改写了我由《聊斋》塑造的鬼之形象观。

可惜后来再没见过任何电视台放这片子，也没见过它的录像带，VCD, DVD和网络下载资源。

没机会重温的结果是，只好在脑海中默默过了一遍又一遍。

得不到的总是最好的，层层叠叠的记忆碎片中，惊鸿一瞥的片子却被赋予了至高无上的位置。

好。

如今片子找到了，喜之。

周末又顺便看了一个09年的新鬼片，陈小春罗兰还有如花姐等人主演的《午夜出租车》。

看到一半却几乎睡过去。

全片乱七八糟的DV级摄像水平，烂的一塌糊涂漏洞百出的剧本我就不说了，就说演员，怒指：陈小春你是没钱了吗？

这种烂片你都接？

对得起你以前拍的《枕边凶灵》跟《Office 有鬼》吗？

同事是鬼这种情节你不眼熟吗？

枕边人是第二个鬼这种情节你不眼熟吗？

这样的本子你都接，OK，熟悉的好演，可怎么越演越退步，完全不入戏。

罗兰姨，这样好的鬼片老戏骨，听她反复说“头好痒，头好痒”，我还暗自期望下一个镜头，就是她突然把头摘下来，抱在怀里挠痒痒，结果就这么不痛不痒地过去了。

至于如花姐，唉，不说也罢。

虽说作为《黑楼孤魂》二十年后，唯一被允许公开上映的鬼片，主题不积极向上也不行。

可你好歹把个故事掰圆乎吧？

别的不说，就说见鬼的原因，同样是09年新片，《犀照》里总算还能一以贯之找出个原因，这片子简直就是自打耳光。

因为爱，所以可以见到亲人变的鬼。

那陈小春难道爱上他家出租车的前任老师傅了？

死掉的如花姐也爱上老师傅了？

个个都能见到啊。

前几年出了个阿甘，尽拍烂片，已经够让人灰心了，看了《午夜出租车》，才算知道，阿甘导演，总算你有垫背的了！

加入收藏 已经被1位会员收藏 2010-6-16 8:51:30 事情起因：在上海一论坛，春秋院线吕建民先生谈到现今的青年导演：“我们跟年轻导演合作碰到两个非常痛苦的问题。

第一个感觉他们没有把电影作为一个团队的创造，非常的自我，他没有想到这个剧组是几十号人组成的，经常会碰到青年导演不知道跑到哪里去了，经常找不到感觉了。

第二个是诚意问题，很多年轻人想进入导演这个行业，到底是热爱电影，还是觉得做电影可以达到其他的目的，我是质疑这一点。

所以我倒是觉得从今以后，我再也不跟青年导演合作了。

”事情另一方青年导演回应张江南（午夜出租车导演）春秋院线吕建民先生：上部片的片酬尾期到现在一年了，你说审查通过给，然后拖到上映，后来是等春节后票房结算了给，最后是干脆不给，还要反咬一口，说青年导演不靠谱之类，是何德行？

你拍10多部片，多数血本无归，赢得“春秋出品 必属烂片”美名。

仅《午夜出租车》盈利，让你咸鱼翻身，你说我不靠谱？

吕建民同学，你片子从开机到上映，宣传里始终不提我的导演编剧名，等上映被骂，抛我出来背黑锅，够狠！

我闷声背了。

没问题。

新导演嘛，我念你给我机会。

可您别没完没了啊。

我不开口，就当我死人随便踩啊……跟你合作的导演程裕苏、《梦墙》的张加贝，都曾被你打得肋骨折断，你还好意思说青年导演不靠谱MR吕建民，你高举“制片人中心制”，只为把你女朋友邓小姐（一个长着满脸乡村气息名叫邓紫衣已经上过制片人床的女人）作为默认女主角，然后空手套白狼，极尽所能捞钱。

我只是关机前为主创讨薪，你就不让我参与后期，直到需要我补戏、做声音。

你主导了后期，一礼拜完成剪辑，其粗制滥造，世人能见。

连主演许飞名字都打错，半数演职员名字都没有…可谓空前绝后。

MR吕，我们的问题，出在我为剧组成员讨薪时。

有人劝我别插手。

但问题是，我不忍心香港摄影师陈广鸿大把岁数飘扬过海，找你讨薪。

我不想看到剧组罢工，影响拍摄。

如今大家基本都拿到片酬了，除了我。

我觉得值得。

你可以对不起我，但我不能对不起，我的团队。

我找的演员，很多都免费出演了，你还想点？

MR吕，你拖欠片酬，片场打导演，已经不是一次两次了。

我们之前只合作过《大胃王》，我只是编剧。

但我已知，300万的片，你只有50万就敢开机。

你欺软怕硬，除了郭德纲、潘长江不敢惹，幕后都不给钱，女主角许慧欣等你也不给，拍摄中没钱停机，以至于潘老师，第一个要揍你，没错吧？

我讨薪，是有道理的MR吕，一个导演不靠谱，罢了，10几个跟你合作的导演都不靠谱？

是你眼瞎？

还是天下最倒霉？

都不是吧…什么导演你都用过了，可出来都是烂片。

为什么？

因为，唯一共同点就是有吕先生您的“制片人中心制”啊。

在你“200万就能拍《阿凡达》”的指导思想指引下，新导演们前赴后继，孤身奋战，非死即伤……吕建民先生，表示“不再与青年导演合作”。

作为过来人我觉得：您的觉悟，对中国电影是莫大幸事。

您少毁一个导演，未来就可能多一个好导演。

尘归尘，土归土。

我代表十几个没发声的导演，敬告各位有志青年：“春秋院线”，生人勿近，非死即伤，愿免费干活的艺术青年、与考察电影圈黑幕的有为记者例外。

自称“中国独立电影教父”的——“春秋院线”吕 建 民先生！

半年未见，您的非洲大片进展可好？

申明一下，除了讨薪，我本与您已没有任何关系。

但今日先生泼我脏水，还连带诋毁青年导演们，我若不站出来说个点一二，实在对不起过去一年多的噤声与忍辱负重。

俱往矣，大家引以为戒。

数风流人物，还看明朝。

吕先生。

作为新导演，编剧费我一分没要，导演费，也是象征性的。

片子票房还行，你和投资方都赚了钱。

可我不仅没有尾期，还被你抛出来背了黑锅，毫无怨言，够仗义吧。

您从资方拿了400万，到剧组200，除了片酬机器，到我手里，只有几十，20天能拍完已是胜利。

路学长说，拍这个剧本最少要五百万。

谁靠谱？

吕建民先生：除了《午夜出租车》的导演费尾期。

您还欠我的有：1：电视剧《大变革》剧本费18万，完整剧本已交，合同我还留着。

2：《大胃王》的编剧署名权。

剧本为我独立完成。

你为了恶心我，多加了一个名字在我后边，我手上有另一位编剧“不署编剧名的声明”原件，你也有一份。

这个官司，我给你留着。

导演工会就像作协，每年只开茶话会。

而且成为会员，似乎必须拍两部胶片电影。

所以，应该半数以上中国电影导演，没资格成为会员去参加茶话会中国电影要工业化产业化，先得有工会，保证演职员权益，否则谈什么技术进步，追赶好莱坞？

反正我认识个编剧协会的伙计，还是我们大连的老乡，他也说有两个胶片剧本就可以入会。

我一直在努力着，后来看他在两会上说：有的人思想下流，就喜欢看三级片。

顿时石化。

我们的前辈就这水平即使研究独立电影多年，我仍然坚持认为200万制作费（不含演员费），是国产低成本商业片的预算底线。

因为大银幕，不是电视荧屏，影院电影就该有基本的声画品质，让观众得到基本尊重。

《疯狂的石头》的成功，让一些制片人以为给个数字机器，几盘磁带，网上抄几个段子，就能上映赚大钱，实在是大错特错这个帖子已经截图http://blog.sina.com.cn/s/blog_55bd34310100j0ej.htmlhttp://blog.sina.com.cn/s/blog_55bd34310100j1m0.htmlhttp://t.sina.com.cn/zhangjiangnan/profile