小豆豆电视台

　　做为一个书商，黑柳彻子的名字如雷贯耳，其《小豆豆》系列作品几乎家喻户晓（当然我没读过），但没想到其自身的经历也是如此的光彩夺目。

　　她仿佛是日本影视界的代表，在电视刚开始走入日本之时，黑柳彻子便进入ＮＨＫ，成为一个演员、主持人，可以说她是伴随着日本影视业的成长而成长的。

　　故事有些童话感觉的自传，以黑柳彻子的人生改编而成，满岛光出色的演绎出一个永具童心的黑柳彻子的角色，同时其背景也充分展现出日本影视业的发展轨迹，算是典型的小而意义深远的作品，看时还颇为费脑，因为太多的背景不知道而伤神，当然作为精品，其实不了解也不影视观看。

总体来说还是不错的作品。

刚看到这个电视剧的名字的时候我就想到了窗边的小豆豆，然后一查，发现真的就是小学必读书籍里的小豆豆。

她叫黑柳彻子，她有不平凡的一生。

首先，不得不说，满岛光确实是一个很八面玲珑的演员，颜值和演技都在线，有一双会说话的大眼睛，她演什么都那么生动又惹人怜爱，即使是这种一个人担主役的角色演起来也并不觉得吃力。

她就像真正的小豆豆一样，天马行空、奇思妙想、不按常理出牌。

从第五集开始我就有几次泪目了，从向田邦子空难后小豆豆回到她家楼下，想起向田小姐说可能小豆豆的人生只有福气这一根线、说小豆豆以后要变成有趣的老奶奶的时候。

当光妹跳舞时，彻子奶奶也在跳时，我想，是呀，小豆豆没有辜负挚友的期望，真的变成了有趣的老奶奶。

米姆拉的向田小姐有一股子的昭和气质和难以掩饰的知性，而实际上的向田邦子也是美丽动人的，不过美人多薄命，如此智慧充满才情的女子却是因为空难而逝世也是让人颇为唏嘘。

向田和黑柳的感情就是最亲密的人，小豆豆说她每一天都会去向田家，她家的语音答录机里有无数条 “你好，我是黑柳彻子”，她们是一热一冷，一动一静。

人生有一知己如此，也是幸运。

第六集是关于小豆豆和渥美清之间的故事。

看剧之前，我不知道渥美清，不过我认识寅次郎。

父母特别喜欢寅次郎的故事，小学的时候全家自驾出去旅行的时候，车载电视里就是爸爸下载下来的寅次郎的故事。

当我知道剧中的渥美清就是寅次郎时，我竟觉得有几分亲切。

小豆豆和渥美清本是两个世界的人，但却因为对电视的热爱偶遇，一个阳春白雪，一个下里巴人。

我最爱的集数就是第六集，因为小豆豆给渥美清的书是我最喜欢的《小王子》，这本书对于我来说就是我的《圣经》。

他在读书的时候说了一句话，“只有用心灵才能看得清事物本质，真正重要的东西是肉眼无法看见的。

” 这句话我一直很喜欢。

之后他在癌症确诊的时候对小豆豆说，“我会住在其中的一颗星星上面，在某一颗星星上微笑着，每当夜晚你仰望星空的时候，就会像是看到所有的星星都在微笑一般。

” 他一直记得书中的话也记得那是她送给自己的书。

他是唯一一个尊称她为小姐的人，他说要请她吃饭，吃多少都可以，他永远爱护她像对待自己的妹妹。

对于小豆豆来说，渥美清是她极其重要的人吧，他和她是那么的水火不容，但她对他的喜欢又是那么的欲盖弥彰。

这一集里，在他被问到为什么不回信时，他潇洒地把外套搭在肩上然后回过头时，他唱起寅次郎的故事主题曲时，我的眼眶都湿湿的。

好像我又想起了小时候和父母一起看电影的时光，而转眼我都已经不复少时。

小豆豆的人生有许多贵人，也或许是电视剧的表现手法让大多数情节都以喜剧方式呈现，使得我眼里的黑柳彻子看上去那么顺风顺水，但是一个女人一生未嫁、在年迈的时候也膝下无子，我觉得这一定是因为她的拥有才导致了这方面的舍弃。

我没办法去评断她的人生，也无法去想象现在的她幸福与否，但是，我希望她永远是快乐的，她说过她对死亡的看法，“那么多厉害的人都做过的事，我就不觉得害怕了。

” 对呀，这是人终会来的一天，与其悲天悯人还不如好好地活过每一天，开心、愉快的。

我觉得小豆豆电视台对于我来说是一部非常好的电视剧，它既传承了日本电视业的历史，也讲述了一个人丰富的一生。

优秀的作品带给人的肯定不只是仅从感官上的触动，而更多的是感情的触碰，我的理想也是可以创作出好作品，希望有一天会实现这个愿望。

　　　　おまえさんよ。

　　　　こうして、改めて見つめてみると、　　　　四角い不思議な顔をしたおまえさんよ。

　　　　おまえさんには、たんと、泣かされた。

　　　　キーキー笑わされた。

　　　　ドキッとさせられた。

　　　　一緒に、歌を、歌った。

　　　　正直、つまらないおまえさんに、　　　　フンと思った事もある。

　　　　私は、これから先、　　　　もっとすばらしいおまえさんに、　　　　会えるだろうと、思っている。

尽管秋冬两季还未揭开帷幕，但不出意外这剧应该是我个人年度最佳。

年幼时期接触的第一本日系小说就是《窗边的小豆豆》。

巴学园和霍格沃茨、小林校长和邓布利多大概是童年对于学校和教师最美好的幻想与憧憬了。

由于当初嫌“小豆豆”系列太长，对小豆豆的印象便停留在电车教室和书底的那句“著名电视节目主持人”。

直至后来掉入日剧坑，才知晓原来那个絮絮叨叨的洋葱头主持人就是当年的小豆豆，小豆豆变成老奶奶了。

本剧由黑柳彻子桑指名满岛光出演，除了模仿黑柳桑的说话语气和动作，光妹甚至非常敬业地再现了著名摄影师筱山纪信为黑柳彻子拍摄全裸写真的一幕。

同时制作组为了还原当年的演播现场，不少道具都是参照NHK博物馆原物完美复制而成。

作为《海女》的大饭，第一集便感受到了浓浓的既视感和怀念感。

一查发现，果然导演（井上刚）和音乐（大友良英、Sachiko M、江藤直子）都是原班人马。

除此之外，小泉今日子担任本剧旁白，片桐阿姨和龙平还打了个酱油。

《海女》从小秋的视角展现昭和时代的爱豆面貌，而《小豆豆电视台》则透过小豆豆的人生回顾了一番日本电视发展史。

时空在现在的小豆豆和一百岁的小豆豆间切换，从直播事故不断的黑白电视剧到《彻子的部屋》放送，身边的朋友迈入暮年、长眠于世，见证了一次又一次的悲欢离合，不变的是剧中小豆豆的容颜，也依如小豆豆的哥哥渥美清所说“总是朝气蓬勃的样子”。

但生活毕竟不是多拉马，现实中的黑柳彻子桑已是耄耋之年，不知当独自一人经历这漫长岁月，会否也如剧中的森繁久弥先生般突然哼起“乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老”。

尽管青春有张会变老的脸，愿你我仍赤心如昨。

ps：真的不能改拍成晨间剧吗，七集不够看啊！

看第一集前半段的时候只觉得是一个虽然经典但也传统老套的故事，直到看到海选成功时饭泽说 不用改 我们要的就是真实的你 是你独一无二的个性 听好了 你哪里都不奇怪 做自己就好 不许改哦豆豆说 我不会改的有多少人一辈子都渴望听到这样的话 又有多少人终其一生都没能听到一次这样的话 在人被社会化的过程中 有太多的酸言酸语冷言冷语 豆豆是幸运的 在心灰意冷下定决心改变时被这番话保存住了自己 而大多数人就是在这个过程中湮灭了做自己的勇气 甚至有一部分人从来就没有过做自己的机会豆豆哭的时候我也跟着哭了 因为这是每个人梦寐以求的一刻 体会过的人知道这有多宝贵 梦寐以求却从未体会过的人 更知道它有多难得颇具特色的模糊电视与现实之间第四墙的表现手法和转场方式加一星；在现代电视剧的基础上加入了舞台剧、木偶戏、老电视节目和音乐剧的表现方式，艺术实验性、趣味性和时代感都非常浓，高饱和度和对比度的鲜明色彩又增加了独特的日式幽默和怪诞感。

浓郁的时代气息、温暖人心的主题以及活泼的风格让人感觉又有点儿像日本的“请回答”系列。

写在前面的话：说话行事时分心，理论上总不是一件太好的事，但长期脑洞大惯了，偶尔也有歪打正着的结果，譬如因为喜欢古典音乐，在2017一纵新剧list里直接“标题党”了《四重奏》，挤时间一看，女主还有热爱的光妹和一向不俗的松隆子，果断继续。

相当好看，看完一集就决定剧终要推，结果脑洞此时没忍住打开，想看看光妹此剧前后还有甚新作，一搜不打紧，去年竟然有一部令姑娘更感兴趣之作，《小豆豆电视台》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳彻子（昵称“豆豆酱”），那位写《窗边的小豆豆》等一系列自传性随笔的有趣女子，立刻转投其怀抱；一边还在《四重奏》已剧终被刷屏后不断自我安慰，二者豆上评分，一则9.2,一则8.9,伯仲之间，都会看完，就不用太过在乎先后之别啦，啦啦啦。

《小豆豆电视台》其实也是黑柳彻子的一部自传性随笔，以自己为一条贯穿始终的主线，讲述自己20岁考进NHK开启人生新篇章后的漫长故事。

从电视仍是无法想象的遥远存在到走进万户千家，1925年成立的日本广播协会NHK电视台承载了这个时代多少人的喜怒哀乐，牢固生长成了民众生活里不可或缺的一部分。

而作为NHK第一批出现在电视上的女演员，神奇的豆豆酱（嗓音稚嫩却语速奇快）也逐步成长为了日本电视界殿堂级的主持人（“红白歌会”的第一位主持人，个人访谈节目《彻子的房间》历经40余年过10000期之后仍是现下日本国内巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞台，也是到访日本的国际巨星必经的宣传重地），当然这么一个生命热忱分秒滚烫的传奇，同时拥有作家与联合国儿童基金会亲善大使的身份，依然不用惊讶。

曾经很多写彻子的文章都称，她的人生经历就是半部日本电视发展史，一点不为过。

她合作多年情感笃深的，都是日本电视史甚至国民文学史上划时代的闪亮，譬如从电影界横跨进电视界是已是巨星身份的森繁久弥，譬如她一直称为妈妈的以敬业出名的资深演员泽村贞子，譬如对她青睐有加天天见面也不嫌腻烦的著名编剧向田邦子（向田女士后来获了直木奖；再后来飞机失事故去，为纪念其对电视编剧的巨大贡献，“向田邦子赏”设立），譬如因为48部《寅次郎的故事》而住进国民心里却被她叫了一辈子哥哥的渥美清（因为出身迥异，合作伊始渥美清戏谑豆豆酱为“大小姐”；随着对彻子认真热情专业等的认识不断加深，“大小姐”叫了一辈子，却只剩下发自内心的尊重与珍惜）。

一个电视台要拍自己的历史，一群所谓“娱乐圈”的众星闪耀，放在我们的“时空”里，美化大概已是最浅的“手段”，兴许“鬼畜搞笑”加“槽点满满”才是正确的打开方式；于是我庆幸，这是昭和时代的辉煌，更重要的，这是彻子风的故事，只要还原真实，我们能领略的，只有彻子式的天真纯然，欢乐动力，对生命体验的全身心投入，和永不放弃所爱事业的赤子勇气。

当然，并不会用力过猛也不刻意拧巴，因为从小便因“个性独特”而被迫离开“常规”学校，在充满爱与自由的巴学园（那也是姑娘儿时看书时极其向往的教育所在）和“传奇”开明父母引导下成长起来的豆豆酱，充分展现了心理学上提及的“满溢”理论，因为收获了太多爱（正向的非溺爱的爱），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默与迟钝并存，所以可以敏感与豁达并蓄，所以可以用9块钱打十几次投币电话每次都重复完整一句自我介绍而不令人生厌只令人捧腹，所以可以做一个70高龄依然童心童颜穿着石英粉色长裙套装下了节目在夜色里翩翩起舞却毫无违和感的老太太，所以可以一路温柔行走，却从不让人小觑她的机智与才华。

当然，我们豆豆酱确实也有硬伤，譬如对体育一窍不通常常在主持现场成为“开心果”，譬如可能没有普通人以为“常识性”的理科知识；但这并不影响她自始至终是一个“有趣”的人。

你说，豆豆酱能活成如此大概是因为她家境优渥从没吃过苦吧，其实她吃饭速度极快且胃口奇大是因为躲空袭留下的后遗症；你说，她无婚无子也算不得完美，其实她曾一口气买过给自己想象中后三代子孙的各种贺卡，虽无缘送出，却从未丢失与动物及小朋友畅通无阻的交流能力，她关爱的儿童绝对比想象众的后代多太多；你说，她有钱才能38岁毅然放弃如日中天的演艺事业前往美国休息深造，其实在那家电视台门口所有同事长年当家庭食堂光顾的中华餐馆里，你就可以看出她的公平节俭，大家都一贫如洗，彻子不在乎顿顿分吃一盘饺子一碗炒饭，只是习惯大家开动前确认好平均数量，保证每个人不少吃也不多吃，而纽约的艰辛只被她一句“自己体会颇深”一笔带过，不求怜悯。

有四分之一法国血统的光妹神形均似年轻时美得不若传统亚洲人的欧化彻子，灵动的鹿眼里氤氲的不是忧郁的雾气，而是生命力的灵气，活脱脱“不按常理出牌”的却总是成为救场顶梁柱的豆豆酱。

而黑柳彻子本人也在剧中客串了一位百岁老婆婆，今年82岁的她因为这个角色还不得不化老妆，答案在“最终话”里真实的她面前显而易见。

有下垂有皱褶，但确实依然年轻得令人感慨，那不是手术刀或过多注射物可以赋予的朝气，那是一个自始至终对人生敞开怀抱的无可救药的乐观主义者所得到上苍的馈赠。

虽然基因决定大部分性格，作为一个乐观的悲观主义者，无从复制豆豆酱任何；但作为一个同样脑洞大开之人，这个人的非常规方式表达的严谨与自我高要求，不经意的细腻与周到，对热爱之事的钻研精神，都略有“感同身受”，当然还有对其“有趣”属性的向往努力。

“一个不同于常规日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了无数遍的希冀，而事实证明彻子如其所愿。

当所有知己好友都相继离去，当曾属于她的整个时代都已从身后渐行渐远时，她依然有饱满的活力满面笑容地告诉妳，“我不害怕，那么多那么厉害的人都已经历过死亡，我还需要担心什么呢？

”于是，和洋葱头小鹿眼的光妹并排而立，我们洋葱头大红唇的彻子奶奶依然是意气风发的豆豆酱，那么好看。

（我猜，在网络已让世界平行的今天，电视节目依然不用害怕，也可以同理吧。

）题外话：写着写着都不知道自己到底是在写观后感，还是预备写“豆豆酱小传”了。

你问我为什么好看，除了上面的冗长里罗列的种种，还有中华餐馆的老板是松重丰哦（叔是不是已经和“吃”脱不了关系了，无论黑道白道哈哈哈）；还有我喜欢向田邦子的演员塑造的形象哦。

当然，还有，我想在又一个重合清明的生辰时刻，告诉自己，如豆豆酱般“与众不同”者都会有“大众认可”的俗世成就；作为一个偶尔“与众不同”的路人姑娘，坚持听从内心的声音，坚持所做所喜始终“有益社会”（与政治正确的三观鸡汤无关），成为一个“有趣”的老太太也许可以“殊途同归”。

那种“有趣”，是蕴含了生命热力的温柔与智慧，不投机取巧，不装傻卖萌，只是让人会心一笑，我喜欢。

《豆豆电视台》第六集：有爱、遗憾、淡淡的。

第一次看《窗边的小豆豆》，是十几年前了。

其它作品与节目也多有关注。

是我深深喜爱的一个人物。

小豆豆见证了日本电视百年发展史。

小豆豆是电视殿堂级神话人物。

小豆豆终身未婚。

原来她的理想阿哥竟然是一个市井出身、教育背景迥异、在片场爆粗口、形象散垮、但收到《小王子》会认真读下去、努力、已婚、爱妻、爱家、请豆豆吃烤鸭要吃撑、却离去太早的人啊。

不管多么精彩的灵魂、都盛满了遗憾。

电视脚本是小豆豆写的，她还健在，时85岁，渥美清辞世于1996。

阿哥是真的这般情谊吗，不得而知。

但二十一年过去了，阿妹着白纱白裙，自己给自己唱了一首童话一样的告白与告别歌。

也许这就是长情的模样。

真的存在。

推日剧『小豆豆电视台』，光妹出演了年轻的黑柳彻子。

我们这代人，小时候把《窗边的小豆豆》读了或许有一万遍，很多情节至今深刻。

在教室最靠窗的位置和鸟儿聊天，车厢教室，裸泳课和错拍儿课间操…然而我从未想象过彻子20岁的样子，在『小豆豆电视台』里，光妹塑造了这个形象，也把日本新兴行业--电视媒体业的苦乐带给了我们。

情节、镜头、人物和演技就没什么可说的了，延续了日剧一如既往的温情、催泪、高品质。

黑柳彻子女士在这部剧集里也有出镜。

至今记得书中开头出现的“小豆豆才一年级，就要被退学了啊…”有些人，你可能不会时刻记起她，但也永远不会忘记她…从相遇的第一刻起，她就注定要成为你的影子一片，相随一生。

如今有了『小豆豆电视台』和光妹的演绎，黑柳彻子女士于我而言，更是如此。

“我一定要成为一位有趣的老婆婆！

”有趣的人一定过着有趣的人生。

电视剧里面每一集都有黑柳彻子本人的出演，童心依旧。

传记类的影片随着集数的增长，所熟悉的角色都会一个一个的逝去，失落感也越来越强，先前的搞笑也会变为抽泣。

好在因为豆奶不是那样沉迷悲伤中的人，最后让大家都回来了。

的确是能改编为晨间剧的别样人生。

唯一遗憾是集数短，作为传记类影片，时间轴太快，而且女主到后几集没怎么变老

“没有要改，咱们须要的即是你那种共同的发言体式格局，咱们须要的即是真正的你。

” 刚开始看觉得很一般 越看到后面越有意思 倒叙的拍摄手法 复古的画风 都觉得这部剧不像新拍的 体现出电视任务者这一集体的日常 正在场景设想以及视觉结果上都十分复旧 充溢细致的美感 38岁时小豆豆去纽约生产 一段光阴后 抉择回到日本从新入手下手 那档生活至今的节目《彻子的房间》也正式入手下手放送