康熙秘史

《康熙秘史》是中北电视艺术中心有限公司2006年出品的一部清宫历史剧，是尤小刚导演“前清秘史剧”系列的最后一篇，由夏雨、钟汉良、胡静、杜雨露、石小群等主演。

该剧对对诸多历史人物站在“人性”角度的进行全新诠释，在人物塑造中一一体现，充满了男人之间的权谋、赤诚、信义和背叛。

然而，在他们的背后，还有一群为大清王朝默默奉献出青春、爱情和一生幸福的女人。

整部剧看下来觉得有点弱化康熙，反而是钟汉良的纳兰诠释得很好，胡静扮演青格尔也不错。

夏雨扮演的康熙个人风格不强烈，少了那种皇帝的霸气，也许之前陈道明版本的康熙给我的印象太深刻，总觉得夏雨好像没有找到感觉一样，觉得不是那么合适，或许编剧和导演想要表现的是我们所不熟知的康熙吧！

像很多人一样，如果不是为了钟先生，不会去看这部《康熙秘史》。

因为这部和《孝庄秘史》比较，简直是差的太远太远，简直让人怀疑是同一个导演制作吗？

孝庄和多尔衮的爱情骗了我多少的眼泪啊，董鄂妃和顺治帝的感情多么的真挚动人啊，尽管有很多无奈、很多不能，但是都合情合理，在人性可以接受的范围之内。

而观《康熙》，康熙皇帝一直在任性、冲动、野蛮、毫无章法，英明睿智的老祖宗也以“为了大清”的名义正面侧面全方面地纵容着他。

很受不了这祖孙俩的两句台词，康熙对纳兰说了好多次：朕把你当兄弟。

神的，有这么当兄弟的吗？

老祖宗说：一个敢和皇帝争女人的奴才，我不能这么顺了他的心。

也许是时代所然，那个皇权至上的时代，可怜的纳兰兄，只能把隐忍再隐忍。

但是看剧的我们毕竟是现代人，这个故事让人感觉很不可思议，仿佛是为了虐而虐，剧中塑造了好几段应该说是刻骨铭心的爱情，纳兰和惠儿的青梅竹马两小无猜，纳兰和青格尔的相知相惜不离不弃，皇帝对青格尔的执着，但是看来看去，总是觉得感情线不甚明了，惠儿这一条，简直对不住“一生替代一双人，争教两处销魂”，更应了那句“等闲变却故人心，却道故人心易变”；纳兰和青格尔，就算是为了一波好几折吧，总是觉得俩人是有多次机会可以在一起的，他俩总是该勇敢的时候退却，不该冲动的时候又不顾一切，落了个抱憾终身的结局；皇帝对青格尔，更像是一种征服，因为得不到所以发狂，因为失了皇帝的面子。

倒是康熙和纳兰的感情线，贯穿始终，从第一集为了青格尔大打出手，一副“不是冤家不聚头”的模式。

而后，纳兰兄，面对夺了自己青梅竹马的爱人、又不肯成全自己和青格尔、无数次出尔反尔、总是喜怒无常、口上说把自己当兄弟其实一直想把他驯服成奴才的皇帝，始终如一地坚持着“康熙虐我千百遍，我待康熙如初恋”的原则，看得我啊，这个内伤啊。

公子您临了了终于大彻大悟了，身为奴才却不甘为奴才，一心想与皇帝争个高下，不是争君臣的名分，而是做人的心志。

能够结识皇上，是奴才今生最大的福分，却也是最大的不幸。

而今才道当时错，心绪凄迷。

红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。

一别如斯，落尽梨花月又西。

满纸荒唐言，尽是痴情泪啊。

钟先生，以后还是不要演这种故事了，你演得太真切，我看得太心痛。

考试前天整整的近两天看了这部剧，片头和片尾就已经差不多说明了这部剧的来意，这部片子不想拍些什么江山社稷，史诗大制，很多情节一眼就可以看出不合理，一代帝王绝不可能是这个样子，片子似乎在为鳌拜洗白，其实我也一直觉着我们对于鳌拜的认识全来自于史官他人之言，真实的鳌拜到底是什么样的，谁也不知道。

令我佩服和惊喜的是导演可以拍出这样的片子，可以从这样的角度来解释那个令人激情澎湃的年代，这一切本就是秘史。

片中看似男二的纳兰好似成了主角，我对纳兰不了解，只知他满腹才华却英年早逝，我不知道历史上的纳兰是怎样的，但钟汉良演的这个纳兰似乎就为我构造了一个真实，有血肉的纳兰，或许历史并非这样，但那有如何，本就是戏说何必当真。

最后说一句，最开始我以为这样风格另类，在历史剧中难得一见的片头和片尾是为纳兰和惠儿写的，直到看完全片才知这天造地设的一双，这在心里一万次呼喊的一双人是谁。

“一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春。

”这样的青格儿和这样的纳兰叫人心疼！

最近不知道为什么 电视信号很糟糕 到处都是马赛克黑夜彩虹完了 升空高飞又没看到结局 想念家有儿女了没什么好的节目 BTV9最近在播一个片头诡异的电视剧<以朋友的名义>片子似乎有点老 颜色特灰暗 歌声也特壮烈和凄惨 因为有夏雨 我便多看了几眼讲的是三个男人 好哥们 在社会中渐渐长大 发生的一系列变化年少时候的纯真 洒脱 热情 真诚 在社会轮盘中转了又转 那感情还会依旧么背叛 生意场上 罗杰 背弃朋友的信任 那一句要想成功就不能心软要手狠 听得我直冒冷汗仗义 结婚的前一天 出车祸 酒后开车 海波替方山顶罪 入狱两年眼睁睁的看着朋友着个词 被金钱 被利益 撕破扯烂但我仍然相信 这故事的结局 一定会是个团圆可那就必然要经历现在 一针一线 将碎片缝起来这是一部不错的片子 像个多棱镜 折射出了太多关于朋友的故事也许每个故事都照出一种人 有你 也有我PS 刹那想起来另一部电视剧 康熙秘史 也是夏雨演的但我想说的也是关于朋友的话题康熙亲政之前 遇到的一切困难 成为把纳蓝性德 曹寅 明珠 青格尔 索额图团结在一起的契机他们几乎共同出生入死 为康熙亲征的道路 为大清国的未来形势 立下汗马功劳他们曾经只是个御前侍卫 是个后宫中的小丫头 他们曾经是简简单单的朋友最终 却在亲政后 沉迷于荣华 沉迷于宫里宫外各种争斗 为权力而争 为财富而争 为女人而争为什么 在追求的过程中 在没有得到之前 人与人之间就会很简单为什么 在追求的终点前 在已经拥有以后 人与人之间反而复杂了难道 大家只是相濡以沫的鱼 终究要相忘于江湖嘛

十五年前演纳兰容若的时代一去不返，钟汉良也在玛丽苏的道路上一去不返，大概玛丽苏可以保持高龄“体面”。

相比之下，我更愿意看其他帅哥下海，当纳兰容若变成油腻大叔，印象中只剩下情怀。

时间的残酷就在于让白月光倒退，变得不忍直视。

什么一生一代一双人，胡静当年说这句话的时候肯定想不到十五年后公子不再世无双，一心惦记给小姑娘谭松韵“体面”，世事无常，什么都能出现。

不得不说这是一部狗血淋头的电视剧。

比较佩服编剧的无敌创造力。

但是就是这部狗血电视剧，却塑造了无比出彩的钟纳兰。

可以说，钟汉良的纳兰是这部戏的唯一一个闪光点，虽然剧本与真实的纳兰毫无关系，但小哇竟是活生生的演出了纳兰的神韵气质。

既是秘史，自属无稽之谈。

沈宛之事，多为附会。

鳌拜翻案，虽不无自圆其说，亦难校正，周公恐惧流言日，王莽谦恭篡汉时，是是非非本无常。

最常挂在嘴边的，却是那句：为了江山社稷。

仿佛在万里江山芸芸黎元面前，任何的是非都不成其为是非，情字只嫌多余。

人，不过在那错综复杂的网中无力而无奈地活着。

当纳喇惠儿站在宫门外，风扬起她的衣衫，少年康熙缓缓朝她走来：你觉得这里怎么样？

这是个令人憋闷的地方。

眼前的女子眉目清幽，宛然与世无争。

她不会想到，就是这个令人憋闷的地方，最终成了她的归宿。

一道宫墙，锁住前世今生，也锁住灰飞烟灭的过往，锁住心底的那份单纯的爱恋。

每个人都不过是命运的菜板上任宰割的鱼肉，康熙如此，纳兰如此，后宫粉黛，朝堂百官，任你是指点江山的帝王，风流俊逸的才子，或是倾城绝代的红颜，身世沧桑的白发，总历不过那劫。

人间何处问多情？

身为帝王，不可无情，亦不可多情，无情则落入始皇桀纣之流亚，多情则易蹈明皇徽宗之覆辙。

而才子，大可闲吟风月，玩赏烟霞，又多落得个才命相妨情深不寿之名。

试想来，纵是千秋伟业，何如一醉樽前？

帝王爱江山，才子惜美人，不过各求所得。

功过是非，枉与他人笑谈。

曹寅评价纳兰：“生就一副奴才的命，却长了一颗做人的心。

” 　　戏说康熙遍洒狗血的《康朝秘史》，这句一出，倒令看剧的我，心有戚戚焉。

　　 　　记不起是何时喜欢上了这个词人。

纳兰性德，字容若。

人皆云眉目如画，我却第一次见到，一个人的名字也可成为一首诗。

而这个诗化姓名背后的词句，一首首，亦如一个个梦，令人难以忘怀。

　　当年迷恋的是外化的美丽，如今心痛的是内在的悲哀。

　　多情公子，绝世才俊，原本比任何人都有资格有本钱做个逍遥神仙。

可最后的最后，三十一岁的风华年月郁郁而终，一生中让人铭记的不是人人艳羡的家世，也不是扑朔迷离的情史，只是暗含诗句中的苦楚。

　　人生若只如初见，是苦。

　　相思相望不相亲，是苦。

　　满腹才华报国无门，是苦。

　　举世皆浊我独清，还是苦。

　　这世上自有可以寻找的快乐，可是他却选择了痛苦。

　　这也许就是名垂千古的代价？

从2002年，《孝庄秘史》横空出世；到2006年， “前清秘史剧”系列终结篇《康熙秘史》播出，尤小刚顶着“清朝私家侦探”的称号，打造了一整个响当当的秘史系列。

我很喜欢这四部，这一个系列。

它们也不愧为一个系列，四部剧中有大量相同面孔的角色、他们的表演形式也如此相像、服装道具也如出一辙、熟悉的台词风格、使用相同的音乐，甚至在叙事上也完全遵循整个系列的人设，所以你可以看到，虽然四部所拍摄的朝代顺序极为杂乱，但《孝庄秘史》中的多尔衮是大功臣，到了康熙秘史中，也是要不遗余力的再次洗白，整一系列严丝合缝，完全没有自己打自己巴掌的情况出现。

这也算是一个奇迹吧。

拍系列剧的人不多，每部剧熟面孔如此多的人更少，每部剧都带有如此相像风格设计的少之又少，符合这三条的，除了尤导，就是于妈了吧。

当然，在我看来，尤导和于妈完全是不能相比的。

于妈主要做工于编剧，尤导的编剧可就不止一人了。

两人最大的相同，就是都对古装戏情有独钟；最大的不同，在于女性的不同。

所有四部剧里，最大的看点都是女人。

几乎每一部剧都描写了形形色色的女人，写她们的故事、她们的爱情、她们的智慧。

尤导的剧是真正尊重女性的。

所谓尊重，不在于把女性写的多刁蛮任性，也不必写她们多有心计、多么高尚或是多么坚强。

或许，尊重这个词太严重了，只是，只有在尤导的剧中，我才能真正看到女性的韧劲、女性的魅力。

尤导对女性的尊重，在我看来，已是中国之最。

反观其他剧，于正三部美人，写窦太后、大玉儿、武则天，她们都是中国最著名、最有权力的女性。

但你看到的，还是脆弱的、需要保护的、简单的女性形象，她们可以为生存出卖自己，却最终只能有一位真命天子；她们的内心坚强不屈，却活得那么小心翼翼；她们也是聪慧过人，却整天为小事勾心斗角；她们有的刁蛮任性，最后也是被驯化的温柔可人。

你似乎看不到女性的生命力，她们受冤枉、被陷害、柔弱的哭泣，颤颤巍巍一副受委屈还要顾全大局的样子，这不是完美的女性，这不会让我们看到女性的美好。

尤导作品中的女性是高贵的，有生命力的，她们受到不止爱人的宠爱，还有父亲的、哥哥的、知己的，甚至丫鬟奴才们的，她们的爱情很伟大，很深情，但却不仅仅为了爱情。

她们可以把爱情藏在心底，可以堂堂正正的再爱上另一个男人；她们可以为爱情而死，更可以为家族、为亲情做一切事。

女性的角色反而是有些薄情、反而是朝秦暮楚、反而更顾全大局；男性则更深情、更豪迈、更冲动莽撞、血气方刚，你可以看到几个男人为一个女性争夺，却不会看到几个女性为一个男人争得不可一世。

女性的爱情有多种选择，这是我认为的，女权的根本。

不知为何，这个时代的影视再难以看到尤导剧中那种高贵的女性形象了。

或许，我心目中的伟大女性与一般人不同。

大家都说古龙的小说中，女性是低贱的、是不受尊重的，但我却不这么认为。

相反，我觉得古龙才是最尊重女性的。

在他的小说中，有妓女，不守道德的女人，有舞女、女杀手，女性的描写常是不穿衣服的、裸漏的、背叛与伤害男人的、不自重自爱的，所以很多人会说古龙不尊重女性。

但仔细读他的书，他笔下的女人不会为男人争风吃醋、勾心斗角，她们敢爱敢恨、英姿飒爽，她们来去自由、无拘无束，她们受着男人的爱恨与尊重，男人爱她们，是用生命去爱；在她们离去时，男人痛苦不堪；所以，在古龙的小说里，你很难发现一个负心汉、一个贞节烈女，或是会说一大段情话的痴男怨女。

她们要的不只是爱情，她们的人格更加完整。

这些尊重，我在尤小刚导演的剧里也看到了。

四部中《太祖秘史》应该算是女性人物最多的一部了，但每个女性都那么独特而富有魅力。

她们不够完美，没那么有爱心、没那么圣洁、没那么钟情守身，她们也不会力挽狂澜，做出什么惊天动地的大事，但她们很真实。

那日，亭廊边淡淡的愁伤，伏案弄墨中直抒胸臆的真挚；那日，才华横溢着与生俱来的贵族气息，还有深邃的眸子也亦如他深邃的诗词……，那日，就这样在荧屏中初见，我便倔强的认为这人便是王国维口中“北宋以来，一人而已”的清代大词人纳兰性德；我也倔强的认为 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇……”这样绝艳的诗句只配他来吟诵，近似乎完美的演绎，冲破外在喷发出的超凡气质，让昔日史书中崇敬的才子，在浪漫与与世无争的淡定中鲜活了起来，而恍惚间似如真神穿越般的亲切，就此，我记住了这样一个特别的人……