毒枭第一季

乱世用重典，战争无法用法治来停止。

单从剧情来看，祸乱的根源无非是——内因：1、ZhengFu没有一个能动用的强有力武装。

巴勃罗制造了这么多KongBu袭击，威胁总统和大使，GuoJia竟还只是用JingCha力量与其对抗，配备的武装仅是轻武器装甲车都不多一辆。

例如卡里略阵亡那一晚，开的竟然是普通的无装甲警车，一个IED就能端掉一整车JingCha，白白牺牲。

2、每个人都有自己的小心思，真正的“卡里略”太少。

第二季第一集军队提出接管整个毒品战争，但是这位文人出身的总统婉拒，估计是不想被人抢功和夺Quan。

M19有武装力量，但是最终迷失在金钱里，没有和人民利益站在一起，没有GeMing生产两头抓，是一群只会打仗的莽夫。

因此改革举步维艰。

3、短期任期的选举制，让所有ZhiZheng者都有所顾虑，不愿意放手一搏去拔掉这块肿瘤，毕竟两边都讨好过了四年就顺退休了。

外因：1、北方邻居的过度插手，自主权过低。

剧里极力美化了世界警察的霸权，反而展示了其对缉Du的有效支持。

但是这种“有效支持”是随时可以收回的，当CIA、DEA觉得FanGong比JiDu更重要，或者他觉得保持一定的混乱很重要时，随时可以撤回，而当你已经过度依赖外部力量时，你就会左右制肘。

这也注定了哥伦比亚JiDu的失败。

对北方邻居而言，后花园哥伦比亚一定要乱，但不能太乱。

2、即使哥伦比亚要是真出现了一股真心为民的力量的话，例如M19，估计北方邻居就要亲自下场扑灭了。

内外因素共同作用导致如今的混乱。

制作精良，实事穿插，可看耐看，真心好局。

让我们在地球另一侧的人，每日看新闻中那不可思议的哥伦比亚多了一层深刻的理解。

上帝的确给他哥伦比亚美丽的自然环境，剧中一直都是那蓝蓝的天空，墨绿的草地，慵懒的歌曲，无处不体现这是一块人间乐土，可是利益这事儿，总会吞噬人的灵魂，男主每次吸烟时，总是把烟雾直接吞进去，第一季时候，他也吞了，可是他又吐了出来，我不知道是不是毒枭男一号的自创，还有生活习惯，但是这个细节让我深刻的感受谁都不能笑到最后，总有一天，你会把握不住局面的。

当然，看这么多，我也在想，究竟是要正义，还是要安全？

看剧的都希望，哒哒哒，可是身为普罗大众的我们呢？

毕竟这部戏有很多事实的照片影像，是以现实为基础的，虽然他每次开头都说我们是瞎编的，但是骗谁呢？

谎话还三分真呢。

第一季结束了，内部挺长，调节一下再看第二部。

美剧这种节奏感太喜欢了，十几集一季，50到一个小时一集，这个节奏感。

看的时候，我总是想到和《狂飙》做比较，可能都是这样一个从底层开始的反派的诞生，但我觉得还是不够爽，他的如何一步步爬升还有如何权倾天下，都不够。

更像纪录片。

还行，但不是绝对的爽，停不下来的那种。

所以看了五集后弃剧了。

本片所具备的元素都足以吸引你的眼球，魔幻现实主义的南美大陆，一出场就彪悍无比的毒枭，权贵寡头政权、腐败无能的警察机构、已经萦绕在所有南美香蕉政权下的美爹、最后当然少不了热情如火的拉丁美女与音乐。

总之这是一部满足你关于异域想象的电影，无处不在的西班牙语，与英语的世界相比几乎就是文明的对立面，野蛮生长的贫民窟，充斥着上帝之城中的贫穷、毒品、枪支，这是一处小孩子都能拿着枪指着你的神奇沃土，就在这片沃土中，诞生了一个又一个的奇迹，比如本片的主人公巴勃罗。

一开始的视角就很是宏大的感觉，选择了从国际局势的变动说起，智利的皮特切诺掌权，杀人无数、毫不留情，其中就包括本国的贩毒者们，硕果仅存的一位制毒贩毒者，有着打不死的小强般的生存能力，最后逃到了哥伦比亚，保留了“革命”的火种，明智的选择了有勇有谋的巴勃罗合作，从此南美的制度贩毒中心开始转移，进而改变了整个世界的毒品经济结构。

本片中的许多人物都有着野蛮生长的力量，尤其是巴勃罗，在这次与智利制毒者蟑螂的邂逅后，不再倒卖香烟，开始了制毒贩毒生涯，而且很大气的选择把毒品卖到美国去，去赚取美刀，来造福第三世界的人们。

通过连恐吓带贿赂，搞定了当地的警察组织，那些出身寒微工资低微的警察们，很快与之沆瀣一气。

紧接着，通过陆地、海上进而空中、皮鞋的鞋底乃至孕妇的肚子，大规模把毒品运到迈阿密。

人类的想象力在关于财富的无限追求面前被空前的放大了。

于是一个日进6000万的毒品帝国被建立了起来。

运行这个帝国中心的是自然是自家的兄弟家人，然后是被罗织入麾下的合伙人们——其他大大小小的毒贩，然后是无数为之效死的杀手们，以及在政府机构被收买、被哄吓而为之提供方便、暗通款曲的官员们。

一开始他在人们眼中并不是罪恶恐怖的化身，对于广大贫民而言，他是“自己人”，一个从贫民窟走出来的英雄，一个大方的老板，可以为不相干的人提供住房、向穷人慷慨施舍，参加种种公益，种种善举都啪啪打在那些不顾人民死活的寡头们的脸上。

就像两千年前，亚里斯多德说的，如果作为少数的富人统治城邦的话，必然产生一个只为富人利益着想的寡头政权，终于，有一种可以向其挑战的力量了。

总而言之他是一个罗宾汉式的盖世英雄。

在那片官方权力失序无能的土地，他填补了这种失序无能留下的空白，他制造财富、维持秩序、提供救济，几乎可以说是某种意义的王者。

在他建造的社区，圣象都长着他的脸孔，被人供奉。

然而他想走出这片暗黑的世界，走向那个光鲜的上层世界时，他的声望、力量乃至内心的渴望都走向了顶峰，然而随后很快就跌入悬崖。

一个来自底层的人，却依然非常向往那个光鲜的世界，即便那里都是被他鄙视的寡头们，于是他开始被那个像伊甸园里的毒蛇一样的女记者一步步诱惑，开始走向台前。

开始一切都是那么顺利，轻易地走进的国会，仿佛总统的宝座也唾手可得。

可当他走进那座满是老爷们的殿堂时，得到的却是嘲笑与关于其罪名的指控，他愤恨地走出这个殿堂，却发现他再也无法回到原来的世界了。

因为，他的毒枭身份，已经举世皆知了。

接下来就是基于这种愤恨、羞愧以及对自我尊严的维护，他开始和那个光鲜世界的老爷战斗、撕扯，能被腐蚀的就用金钱收买，能被吓到就用暴力威胁，可是问题的关键是，那个世界的老爷们，并不是都是坏人，依然有一部分人，他们正义、不爱惜钱财，勇敢地与毒枭战斗。

比如片中的上校，又比如那位总统，长着一副达斯汀霍夫曼式的脸，有着殉道者的悲戚表情。

从情节中你可以看出来，他也来自底层，通过自己的努力，受到了良好教育（人们叫他博士），也许他并不是那种典型的硬汉，可是却依旧勇敢，有时候几乎在想，如果片里的毒枭，若也能受到良好的教育，可能会成为比总统还要了不起的人物，最重要的是，赢得他想要的尊重与承认。

可是魔幻的产生，就是来自这种神奇错位的安排，两个来自底层走向不同成功的男人，代表不同的世界，展开了一场战争。

接下来的情节足够魔幻现实主义，在这种失序的国家，唯一清廉的机构竟然是最高法院，大概是挨着美爹很近的原因，有着独立的司法，不受外界干扰的法官群体。

在贿赂、汽车爆炸无效之后，巴勃罗竟然雇佣了一直左翼游击队，与军队干了一仗后，攻入了最高法院，烧毁了满屋的罪证，然后杀掉了一半的法官。

此外，他还绑票、撕票，制造空难，于是，当年的罗宾汉成为了世人眼中的恶魔。

这里说句题外的，左翼的游击队在片中过于符号化，尽管满是讥讽，不过仍足以让人兴奋，他们有着切格瓦拉式的外形，有男人、有女人，受过高等教育、潜伏在密林里，为实现理想而奋斗，而且在这片神奇的土地上，存在着共产主语神学，神父的信仰是共产主义。

还有如此无序的国家，除了有良好的司法队伍，竟然还默守着对内不轻易使用军队的规矩，不然这支碾压警察的黑帮队伍，会轻易被国家军队碾压。

所以如果不是美爹在背后撑着，这面沃土，还真不知几人称孤、几人道寡。

终于，总统屈服了，换来了一个名义上的自首，巴勃罗住进了自己修的监狱，这所监狱，警察不能靠近，有音乐、有女人、有肉吃，在这里他继续统治着自己的王国，并过上了漫长的假期。

随后的故事几乎急转直下，被剥去了英雄外衣的他，曾经的向往、追求早已死去，他成为不了他想成为的人了，再加上也许漫长的假期过于无聊，于是自己人开始折腾自己，猜忌、残酷、杀戮，这些暴君常见的症状在他身上体现。

而且，那些与之亲密的人，忠于他的人，都渐渐消失。

总之，在杀了两个硕果仅存的忠于他的合伙人后，事情被揭发，于是军队开了过来，即使他绑架了总统的使者，仍然免不了总统采取雷霆手段，动用了特种部队，他的小罗咯们被打死，自己落荒而逃，至于等待他的是什么，大伙儿都能猜得到了。。。

巴勃罗在阴暗与罪恶中野蛮生长，却渴望冲向天际与阳光雨露，然而最终还是要向暗黑的世界低头，到最后倒落尘埃之中，化为腐朽，魔幻的现实，大概就是来自这种错位的世界与蛮力的扭打、撕扯。

在拉美“毒品”和“贩毒”像邻家哥哥一样让人感到亲切熟悉，哪个学生没抽过大麻就毕业了，哪个Sinaloa来的人没个毒贩亲戚，警察封路抓narcos简直太稀疏平常了，偶尔烧几辆大巴和警察搞个枪战也不惊奇，倒是也发现过停在路边满车的尸体，大家都知道narcos可能就近在眼前，兴许就住对街或你家隔壁，但只要没倒了血霉就还是远在天边。

我以前也这么想的，一直到曾经的一个男友的舅舅被自家农场的帮手绑架撕票，就因为他舅舅不同意他们要在农场上种大麻的要求。

忽然想起一句话来：不要问丧钟为谁而鸣，它就为你而鸣！

《毒枭》：交织的魔幻与现实载于《电影世界》2015.10随着2013年《纸牌屋》惊艳全球，Netflix这家原本只是做在线影片租赁服务的公司开始引起业界以及全球电视剧观众的瞩目。

虽然随后的几部戏，口碑较之《纸牌屋》这种现象级大戏所形成的一边倒的赞美有所回落，但时隔两年之后，他们再度拿出了《毒枭》这样可以和《纸牌屋》相媲美的作品，以搅局者的身份半路杀出的Netflix在招徕了大批付费用户的同时，也成功地搅混了早已固化的发行系统这潭死水。

《毒枭》的故事基于真实的事件改编而成，主人公巴勃罗.埃斯科瓦尔是上个世纪70-90年代哥伦比亚最为世界所熟知的两个人物之一，而另一个就是拉美魔幻现实主义文学流派的代表性作家加西亚.马尔克斯。

有趣的是，《毒枭》这部戏一开篇，就用字幕的形式向观众简单交代了“魔幻现实主义”这一文学概念的大意。

创作者这么做并不是为了简单的掉个书袋，或者强行将这两个哥伦比亚的世界级名人进行捆绑，而是借用这一文学概念对《毒枭》这部剧的风格进行了精准的定位。

相信但凡对巴勃罗.埃斯科瓦尔其人其事有所了解的人都会同意，除了“魔幻现实主义”这几个字，真的很难再有更为恰切的词语来概括那“惊异得令人难以置信”的事实。

尽管《毒枭》开篇即表明了它与真实的关系，并在片中加入了大量由巴勃罗.埃斯科瓦尔的私人摄影师所拍摄的真实镜头，但多年之后，关于巴勃罗.埃斯科瓦尔，除了于1949年出生哥伦比亚麦德林这一确定不疑的事实之外，加诸在他身上的诸如贫苦、盗窃、爱情、杀手等一系列关键词都已经无法廓清和传说的种种纠缠，尤其是当他开始涉足制毒贩毒，并在不到三十岁的年纪就登上世界的财富之巅之后，更是很难让人将“毒王”“福布斯排行榜第七”“总统侯选人”“罗宾汉”以及“绑架机器”这种种称谓并置在一个人身上。

如此巨大的差异为塑造丰满的人物提供了无限的可能，也让故事充满魔力，但在第一季短短十集的篇幅里，要将这样一个人物真实可信地竖立起来，也为创作带来不小的难度。

故事选取了本剧主人公之一、美国缉毒局探员史蒂夫.墨菲的视角，从剧中关键场景切入，通过旁白简单交代了故事发生的年代背景以及更早之前，毒品中心如何从智利转移到哥伦比亚。

接着主人公巴勃罗.埃斯科瓦尔出场，他在一次“光明正大的走私”行动中被几个警察拦截下来，这是刻画人物的第一个场景，他从容淡定，直指人心，以利诱和恐吓的手段轻松将这些警察拉拢到自己一方，他的冷静、冷酷、聪明和洞察人心的能力，让人对接下来他将在毒品行业的表现充满期待。

巴勃罗.埃斯科瓦尔的扮演者是巴西著名演员瓦格纳·马拉，为了这个角色他特地前往哥伦比亚学习西班牙语并增加了体重，仅从外形上看，这个心狠手辣，杀人如麻的大毒枭看上去竟有些憨态可掬，而剧情当中也有相当多的场景表现巴勃罗.埃斯科瓦尔的性格的多面性，比如他对亲人和小动物的爱心，对手下的多疑，对对手的冷酷无情，瓦格纳·马拉都诠释的非常精准，这让人物在多重身份之间的自由转换变得真实可信。

《毒枭》很容易让人联想到之前刚刚完结的另一部涉及毒品、且口碑绝佳的剧集《绝命毒师》，但相对于后者从人物处境出发，通过自身的挣扎以及和周围人的关系来构建矛盾的模式，《毒枭》的叙事格局要大得多，也更加外化，比如在《绝命毒师》里，最激烈的情节冲突很大程度来自与其他毒贩的竞争和火并，而这些情节在《毒枭》里基本上都是一笔带过。

巴勃罗.埃斯科瓦尔没有道德负担，没有内心的纠结，他处理与周围人的关系也更加简单粗暴，《毒枭》的叙事动力来自于一个人不顾一切地向着顶峰冲刺，并冷血地铲除掉一切妨碍他的人。

虽然本片名为《毒枭》，但制毒贩毒并不是主人公生活的全部，巴勃罗.埃斯科瓦尔对权力充满向往，并且知道权利对自己事业的重要性，所以他通过各种手段逐渐垄断哥伦比亚毒品市场并迅速积累起巨额财富的过程在整个剧集中所占的比重并不大，紧接着他就从被他打败的游击队员手里接过了玻利瓦尔之剑，宣称要解放哥伦比亚，这样的剧情突变就像魔幻现实主义问世之初带给人们的震撼一样：原来还可以这样！

剧情的大开大合为故事提供了非常多的精彩场面，暗杀、枪战、丛林围剿等动作戏贯穿全剧每一集，当巴勃罗.埃斯科瓦尔政治生涯受阻，为了消灭指控他的人，他制造了多起暗杀，他甚至为了销毁犯罪证据而制造了最高法院爆炸案，将代表国家权力的法院夷为平地。

随后，当哥伦比亚要与美国签订引渡条款时，巴勃罗.埃斯科瓦尔为了刺杀总统侯选人而制造客机爆炸案，致使上百人丧生，这也意味着巴勃罗.埃斯科瓦尔与整个国家的正式宣战，剧情随即进入了更加魔幻的发展轨道……本片的制作班底是曾斩获2008年柏林电影节金熊奖的影片《精英部队》的幕后团队，导演若泽·帕迪里亚也亲自参与执导了本剧的前两集，而其他主创则包括曾制作《法律与秩序：犯罪倾向》的保罗·埃克斯坦等人，这些人的加入为影片大量的动作戏带来了可靠的保障。

当Netflix像之前一样，将全部剧集同时放出时，马上引起了新一轮的Binge Watching（狂看），而本剧的第二季也已经顺利续订。

沿着“续订”这个这个词说开去，自然就要说回到《毒枭》背后的Netflix公司，虽然从《纸牌屋》伊始，他们就对外宣称是自制剧，但真实的情况是他们以投资的方式拿到了该剧前两年的独播权而已，剧集的制作时则由MRC完成。

随着Netflix实力日渐壮大，可能未来的参与度会更深，但是完全自制的可能性不大，毕竟制播分离是未来的大势所趋，尤其是想做一些质量上有保证的大戏，自制全不如外包来得方便。

但话说回来，即便不是真正意义上的自制剧，仅就Netflix现在的发行模式而言，也已经是非常的“不守规矩”了。

从《纸牌屋》到《毒枭》，大家逐渐熟悉了一个词叫“现象级美剧”，这个现象，除了剧集本身的品质过硬意外，更大的一层意义在于网络首播剧的出现，是对好莱坞传统发行模式的一次全新尝试或者说是对旧格局的一次挑战。

如果从发行模式转变的角度，让人很难一下弄明白的话，有一种最简单的方式可以说明发生了什么，那就是《纸牌屋》和《毒枭》其实就相当于咱们所说的网络剧。

在好莱坞，影视剧的发行经过这么多年的沉淀，已经形成了非常固定的模式，并且基本上被我们所熟知的六家大公司所掌控，以电影为例，一部电影的发行首先从影院开始，之后是音像制品、付费频道、免费电视，每一次发行渠道的转变都会带来新一轮的利益。

在这个链条中，Netflix作为一家线上影片租赁服务商，基本上处于发行的最末端，利益空间所剩无几，并且随着购片成本的不断增加以及其他竞争对手的加入，利益会越来越小，在这种情况下就逼迫他们不得不采取别的办法，在这个发行链条中强行插队，拿下某些剧集甚至电影的网络首播乃至独播权。

这种新的发行模式具有可行性的另外一个原因，是那些向来要依附于大公司的独立制作公司其实非常愿意和Netflix进行合作开发，因为如大家所知，一部美剧从创意到最终被大的发行方所收购，要经过极其漫长而复杂的过程，其中任何环节都可能使项目终止，甚至正在播出的剧集也有可能被停播。

而制作公司与网络流媒体公司的合作则简化了这其中的过程，无形中也就降低了风险，尤其是Netflix这种变传统电视台的周播为集中播放，就避免了因为收视不佳而被中途停播的风险，算得上是个双赢的模式。

但这种从制作到变现都完全独立于传统大公司的过程，势必会带来几大集团的应对反应，如果说《纸牌屋》的意义标志着一次成功的试水，那么《毒枭》的意义则更加重大，它意味着《纸牌屋》的成功并不是偶然，而是一种切实可行的新方式，并且很可能被推广开来。

据悉Netflix已经携手好莱坞喜剧明星亚当.桑德勒开始进一步布局电影在网络上的发行，虽然从视听体验以及成本回收等多方面综合考虑，短时间内不可能撼动传统电影院的地位，但毕竟这是从别人的蛋糕上硬切了一块，几大集团肯定要在网络上予以回击。

至于Netflix宣称将要独立进入中国市场，先不说独立进驻中国市场所面临的政策性限制，即便是Netflix所独创的用来吸引用户的一次性大放送，对于看惯了日播两集的中国的来讲吸引力远不如美国本土，更何况，向来都是看免费视频的中国网民，要培养起付费观看的习惯尚需要一些时日，而这些都是Netflix必须要面对的问题。

作为观众，我们受到的观影训练太过单薄了些；而作为社会成员，我们对于未来预期的乐观情绪似乎也多了些；存在即合理，悖论之所以乍一眼看被视为悖论是因为无从体验而感同身受。

我们成长于高歌猛进的年代 ，从零到一，从无到有，我们似乎习惯了时代赠予的赏赐。

而增长率的连续翻红，我们也主动或被动地忽略了背后隐患重重，机遇和挑战的比重或许是时候得到平衡了。

每一个经济节点的处理都需非常预判准确，每一项社会架构的安排都需配置合理；仿佛是在暗夜中匍匐前行，所以当我们理解危机，也就不会把混乱、暴力隔离成与自己无关的另一个世界。

毒品帝国的掌门人出身卑微却荣登福布斯世界财富榜第七，取财不义却施舍慷慨，掩盖身份试图入主议会，白天威胁恫吓忙着贩毒，半夜和一帮手下踢球又毫无架子。

我们在这里看到的似乎都是悖论，而悖论背后却是丝丝入扣的互为因果。

毒枭Pablo Escobar的发家史：我们不能说拉美经济只有这一条可走的路，但最合情合理的原因却给出了最不可思议的结果

当我们探寻历史，却发现根源无处可寻单从历史发展进程来看，尽管哥伦比亚独立于1810年，然而这个非常早的时间节点只能说明西班牙在欧洲争霸中，地位衰退使其忙于应对国内事务，对殖民地掌控日益力不从心。

并且悠久的独立史似乎没有让拉美人探索出发展自身经济的最优方式。

「哥伦比亚」一名取自最知名的航海家哥伦布，似乎殖民者的名字也解释了这片土地上早于16世纪的历史，不被人所知也与这个国家的后续发展毫无关联。

而在现今的人口种族构成上，印欧混血和白人占到了哥伦比亚总人口的86%,早已无从分清殖民与原住民之间的血脉也侧面为漫长而错综的殖民、蓄奴、原住民之间的纠葛做了一个实证。

资源、贸易、政权与产业发展我们通常的观点是，拥有大量物产资源，特别是能源资源的国家是天选之子，自然的遗产保证了财政极大的主动权。

然而当一个国家的管理还未充分意识到能源的价值，或者说是资源需求方主动提出交换条件时（他当然不会把话都讲明白）；他们往往无法为资源所有权标一个合适的价格；资源开发是以破坏居住环境为代价，当地人生活的牺牲促成了对抗政府的国内武装力量；为了牵制它，又不得不求助于美国军方，这样一来就形成了好像是「美国力量保卫美国资源」的有趣局面，政府的话语权实则被边缘化。

而这笔钱来得太过容易，也往往无法怎样平衡国内利益所得者以及为收入进行长远的用途考虑。

这里涉及到资源利益在阶层间的分配，在政府调控的产业间的分配，当期消费与远期储蓄之间的分配；其中一项没有规划好，都可能出现很大的问题；出口型的经济都是战战兢兢的，在这个巨大红利期，更需在其他方面加速具有长期发展眼光的投资建设。

在对外贸易和支柱产业的规划上，拉美政府也没有走对这一步棋。

有「拉美的凯恩斯」之称的经济学家劳尔·普利维什Raul Prebisch根据上世纪30年代阿根廷肉类及英国谷物滞销困境，提出了贸易比价一贯不利于以以生产初级产品为主的「外围」地区，而技术进步和生产率提高的好处主要被「中心」地区获得；他认为工业化是拉美国家摆脱「外围」地位的唯一手段。

这一观点本身没有问题，但如何在既保护本土工业免受进口影响的同时，保持产业单元内的高度竞争性，拉美人显然未能提出合理对策。

拉美国家想当然地建立了高关税壁垒，以及相应的劳工法案、最低工资制度等十分计划经济性质的政策。

失去了市场机制的强大自我调节功能，这些原本计划中被扶持发展的产业成为了政府的长期财政负担。

当宏观调控的行政性力量凌驾于经济要素的自行调节上，我们看到的是惨淡但常见的结局：劳工法案和最低工资制度树立了就业壁垒，失业人口众多；过度的行政命令，挤压了市场市场自发配置资源的高效性，给了政府当局过多的权力以及以权生利的空间，而这正是腐败的起源。

毒枭崛起受地缘政治的影响，作为广大拉美国家的出口对象，拉美国家受益于美国又受制于美国。

而因为各项产业间发展全方位的差距，更像是前者在明，后者在暗。

依靠农产品进出口获取外汇的拉美，其出口的重点对象是北美；而70年代的美国通过对本国农产品进行补贴，有意压低价格，造成墨西哥、哥伦比亚等国的小麦、玉米、棉花等传统同质产品的出口竞争力不足，进而拉美这一路的经济收入严重受损。

虽然贸易量缩减了，但有了多年基础的贸易渠道依然存在；Pablo Escobar便是从一个走私犯开始，看准了这一现成的、稍加利用就能收益显著的渠道资源，农产品的出口让位于毒品出口。

而曾经的农民又为种植这种新的经济作物提供了充足劳动力，在复杂地形和茂密丛林的掩盖下，一种原始又暴利的产业在有条不紊地扩张着。

城市化与城市中的社群沟通在20世纪起，农业就业机会的减少也是拉美城市化的急速推进的一个原因，而新进的城市劳动增长超出了城市就业创造的机会，加上缺乏政府的合理引导，变形成了城市无序扩张，结果就是过高的城市化率，过于集中的城市人口。

足球作为一项运动是城市新兴社区中最合适的交流方式，城市化是资本和所有权认同解放和独立个体的结果，而个体的社交需求迫切需要一种合适的交流方式，来完成都市人群的交往行为和新社区的形成。

好比玩桌游，不怕没话聊冷场，又能促成陌生人之间的信任和合作构建。

大量的待业青年恰好形成了足球人口。

说拉美人热情洋溢，多于感性而缺乏冷静头脑，享受当下生活是刻苦科学和商业的对立面，在这句评价中已表明褒贬态度。

如果多想想「情况是这样，只能」的造句公式，历史沿革塑造了所谓民族个性，生活态度与工作态度受制于现实，身不由己的同时却也能无心插柳，成就了另一番产业和文化符号。

艺术家自由地展现自我伤痛，创伤赋予他创作的最根本，而他的才华能够以个体表达呼唤群体共鸣；而在我们极不成熟的艺术作品体系中，刻意隐藏几十年前重重失调社会下的伤痛，如今四处弥漫焦虑和紧张情绪也没有人有兴趣去表达。

但要做好面对一切的准备，理解命运也接受命运；人的韧劲好像没有极限，找到每种情境下生活的方式；把这说成是妥协也好，和解也罢，我的意思是在无违公德的条件下，不要以「使其进步」的理由来评判和指导他人的人生观和获得快乐的方式。

可怕在于，毒枭远不止经济巨头：正义性和社会角色的重重错位，多年间不断撕扯的是社会心态，生活的价值早已无迹可寻

一面是当权政府常年周旋于美国、国内武装市里、大毒枭之间却始终束手无策的政府，一面是日进账5000万美元的超级富豪。

总要寻求一方强权的庇荫，对生活早已失望，客观环境现实让民众深知自身主观能动性力量的微乎其微，于是把改善生活的希望等同于渴望罗宾汉的降临。

Pablo Escobar出身贫寒，有着衣锦还乡的乡绅情节和兼济天下的豪情壮志，他在当地出资新建过学校、房屋，也以非正式的方式投资麦德林最大的两家俱乐部：国民竞技和麦德林独立队（也是他无所不用的洗钱途径之一）。

他最直接的回馈社会的方式是在街头发钱，他也十分享受这种如同明星给粉丝签名的施舍感给自己带来的主角光环。

对罗宾汉的心理依赖，政权失信下，善于隐藏真正身份又大方好施的毒枭成为了平民阶层的心中保护神。

会有人去质疑这位罗宾汉是否取财有道吗？

强大的国力自然会给予国民坦荡、风云不惊的自信。

相反，处于长期内忧外患生活下，怀着有如惊弓之鸟一般的心态也自然可以理解。

一届又一届当政者多方斡旋，最终竟将底线维持在不要发生明枪的暴力冲突就好；这小心翼翼的妥协是以Pablo Escobar自建一座监狱这一十分荒唐的条件达成，而这局面维系得太过脆弱。

毒枭的金钱早已腐蚀了这个国家行政司法系统的根茎叶脉，在谈判桌前，双方的筹码太悬殊，维持表面和平算是给政府面子。

争取美国方面的禁毒态度和引渡条款本是能问题治根本之策，一来是切断毒品需求，二来是求助于美国司法系统的相对公正性，然而在国家主权上，想依靠美国又能不受制于美国，这种博弈有如在夹缝中死死寻求空间，太过不易。

而当毒枭的经济体量已经成了经济结构中的，若是将其铲除后，如同打倒一个产业帝国，也需考虑30万劳动力的就业问题以及失业带来的消费需求不足及社会不稳定性等经济要素流通造成的放大效应。

黯淡生活中罕见的希望似乎预示了胜利和胜利后得以获得情绪释放的可能性，这希望来得脆弱、渺小，也拒绝正视希望的破灭。

1994年世界杯赛事，哥伦比亚对美国的比赛中，一名球员踢进了一个乌龙球，导致美国2-1击败了哥伦比亚。

回到哥伦比亚后的一个深夜，他在一家酒吧被击中12枪身亡。

这位球员也叫Escobar, 他遇刺的城市正是毒枭大本营麦德林。

无论凶手是暴怒平民的情绪选择，还是毒枭军团的残忍手段；足球刺杀是畸形心态的结果，将命运情绪转嫁到公平竞技的代表者身上，已是无比丑陋和低劣。

在旁人看来，无穷对错综关系林立，不知该说是有幸领略这样的精彩，还是不幸于有人正在经历这一幕真实的戏剧性；而魔幻现实主义的血液已经流淌太久太久了，我们视为震惊和突兀的一切，对于哥伦比亚人来说是否已经习以为常了呢？

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“毒品”在美国的影视作品里可以说比比皆是，基本上和犯罪沾边的或探讨社会问题的都会出现毒品，其他类型也多少涉及，非主流片就更不用说了。

毒品作为美国不可忽视的一大社会问题，还同时兼备极其吸引观众的“犯罪、金钱、欲望”的偷腥色彩，使得不少影视的主题便是毒品，著名的关于毒品的电影例如《梦之安魂曲》、《猜火车》等；电视剧《火线》是以“毒品”为中心展现由吸毒者、毒品商、警察到政客生活关系的美国国民剧，08年到12年播出的大热剧《绝命毒师》则是讲一个高中化学老师通过制毒一步步黑化蜕变的过程。

两部虽然都足以称为“神剧”，但都是完全虚构的。

今天要墙裂推荐的这部剧，不仅剧情精彩绝伦，人物关系错综复杂，毒品、尺度、政治、暴力、金钱应有尽有，最重要的是，这是由真实事件改编，剧中人物几乎都是真实存在的，并以真实还原历史为目的拍摄的电视剧，虽然现在只有第一季，豆瓣评分已是9.1的高分。

该剧真实记录了上世纪八十年代哥伦比亚大毒枭巴勃罗·埃斯科瓦尔的故事，沸腾是在今年春晚时候看的这部剧，看得都忘了集五福，根本停不下来。

首先第一集片头的一段话“魔幻现实主义是指，在高度细节化的现实的背景环境中嵌入奇异得令人难以置信的东西”，作为拉丁美洲特有的文学样式，魔幻现实主义的创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”，在该剧片头的出现则是为了提醒观众：无论你觉得多么戏剧性的剧情，它都是真实发生过的。

为了让观众有更好的代入感，本剧虚构了两个缉毒署警察墨菲和潘那来模拟旁观者视角亲历事件。

既然是世界头号毒王的传奇人生，当然要从一切的源头讲起。

智利将军皮诺切特执政后实行集权统治杀人无数，而残暴地镇压异己的同时也查封了许多毒品实验室，并把贩毒者当场击毙，其中一次屠杀，外号“蟑螂”的毒贩幸存下来，也因此占据所有一手货，于是就开始物色“运营商”（走私团伙），有三个选择，第一个是哥伦比亚走私家族奥乔亚家族，但“蟑螂”担心优越的生活使他们丧失了“血性”；第二个是统治翡翠走私路线的“墨西哥人”嘎查，但“蟑螂”担心翡翠走私让嘎查冷酷无情；所以果断选择了第三个——在走私界呼风唤雨、拥有麦德林一半警力的巴勃罗·埃斯科瓦尔。

也因此巴勃罗从走私烟酒、大麻转而走私可卡因，进而建立自己的帝国集团。

在碰到不识好歹的边境警察时，巴勃罗是这样说服他们的：本剧主要是两条线，一条就是巴勃罗及他日益壮大的集团与野心，第二就是缉毒署和政府与毒枭们的明争暗斗，互相交叠穿插。

简单来说，巴勃罗自从见识到了可卡因的吸金力，便开始不择手段地大量输出从而坐拥金山银山成为世界富豪，因为钱太多就开始无节制发钱给百姓，盖楼盖学校，做慈善，成为活雷锋。

由于大家都想和这样的土豪做朋友，所以当巴勃罗要实现梦想成为海贼王，啊不，成为哥伦比亚总统时人民呼声极高。

已经当上议员直逼宝座的巴勃罗却因曾经“随便”拍的一张入狱照暴露了贩毒身份，从此便开展一系列“你不让老子当总统老子就让你尝尝厉害”的恐怖袭击，政府为了和平答应毒枭只要投降蹲监狱就能不引渡（毒贩都怕被引渡到美国，因为美国对贩毒施重罪，而在自己国家可以有各种手段减刑），许多毒枭纷纷投降包括巴勃罗，但他们的监狱也是自己盖的，设备样样齐全，只是有警卫看守毒枭不能出入罢了，但其实不然，哥伦比亚政府发现他们早就买通了警卫，该贩毒贩毒，该进出进出，最多远程遥控交易。

于是政府开会决定把他们转移到军营，但当晚巴勃罗及手下就乔装成功越狱了。

对于真实世界里的巴勃罗，可以从三个方面来了解。

一、他到底多有钱？

私生活在距麦德林174公里处，有他的一处公园，占地600公顷，拥有中型飞机1架，小型客机5架，直升飞机1架，防弹车1辆。

类似的庄园、别墅，他注册的就有96处之多，他手下的亲信、仆从、保镖、枪手共有2000人之多。

在特里翁福港，埃斯科瓦尔建了1处私人动物园，其动物之多，超过哥伦比亚全国所有动物园动物的总数之和。

其中，仅大象就有4头。

为了饲养鹦鹉，每月买葵花籽当饲料的费用相当于哥伦比亚工人一个月的工资收入。

社会福利巴勃罗·埃斯科瓦尔很注重兴办福利事业。

麦德林1/3的产业工人都直接或间接地从“毒品资金”中得到好处。

埃斯科瓦尔制订过一项不使麦德林市存在贫民窟的计划。

在麦德林西面的丘陵地上，有一个叫做“罗列特”的贫民住宅处，如今这里已经改建成了“埃斯科瓦尔地区”。

还建成了600栋设施齐备的单元住房。

恩维加多市在几十年前还曾是杂草丛生、满目疮痍的一个小镇，而经过埃斯科瓦尔的“照顾”，这里现在却变成了拥有10万人口的城市，建立了32所幼儿园，23所小学，11所私立中学，7所公立中学，4所夜大学，2所大学。

在目前的哥伦比亚，平均有13%的人是文盲，而在恩维加多，目不识丁的现象已经成为历史。

思维加多市有18个网球、足球和旱冰俱乐部。

全国唯一的拥有甲级职业足球队不是地区首府的城市是思维加多市。

军队恩维加多市还有一支非正规武装力量。

这支力量由从麦德林市招募来的年轻人组成。

雇佣兵的总数约为3000人，是贩毒集团同政府军作战的生力军。

二、他到底多残酷？

外界评价前美国毒品管制局局长威廉·尤特对麦德林贩毒集团作了如下评论：“他们是世界上有史以来最凶恶、最危险、最残暴、最大胆，但也是最有钱的犯罪组织。

与这个集团相比，美国的黑手党就像小学里的学生，日本的山口组就像教堂里的唱诗班。

他们的所作所为正危害着全世界人民的健康与幸福。

恐怖力量作为哥伦比亚最大的贩毒集团麦德林卡特尔贩毒集团的首脑，麦德林卡特尔贩毒集团，组织严密，精通黑道，曾一度拥有大小头目250人，杀手3500余人，毒贩25000余人。

该集团的核心成员是被称为“五虎将”的5名大毒枭：头号毒王巴勃罗·埃斯科瓦尔·戈维利亚；第二号毒枭豪尔赫·奥乔亚；奥乔亚家族的元老法维奥·奥乔亚；毒品大王列德；有“哥伦比亚黑手党教父”之称的卡洛斯·莱德尔，里瓦斯。

暴行1988年在哥伦比亚出现了82起暗杀事件，造成400多人死亡，其中大部分是农民，而98%的凶手仍逍遥法外。

从1989年8月到1990年6月，贩毒集团共进行了2595起恐怖袭击活动，造成1500多人死亡。

巴尔科总统执政期间，共有25名记者和1050多名左派爱国联盟成员被害，约3万人死于暴力事件，使麦德林街头暴力活动的受害人数达到历史上最高水平。

1990年被害者近4000人。

仅1990年上半年，哥伦比亚发生暗杀事件即达11887起。

1989年至1990年的两年间，埃斯科瓦尔直接策划的爆炸事件达300起。

1988年至1991年，埃斯科瓦尔指使亡命徒杀害了50多名法官、2名部长级官员、25名记者以及数以百名警察和司法人员。

埃斯科瓦尔集团的暴力恐怖活动已经成为南美之最。

三、巴勃罗·埃斯科瓦尔的“经商头脑”历史背景一直作为麦德林市的主要工业支柱的纺织工业急速衰落，失业者猛增，失业率高达80%左右，创造了历史上最高纪录。

同时，安第斯山区大量农田荒芜，许多农民涌入麦德林，使这座本来就萧条的城市陷入了瘫痪状态。

加大生产力埃斯科瓦尔抓住这一有利时机，深入到麦德林周围的各个农场，教当地农民种植古柯，使可卡因种植以惊人的速度增长。

经过埃斯科瓦尔的精心组织，原来每年最多只能收获两次的古柯，如今可以收获四次。

埃斯科瓦尔把城里的失业者和农村的盲流都吸收为古柯农场和可卡因加工厂的工人和职员。

据最保守的估计，他至少雇佣了5万人。

埃斯科瓦尔利用他的“可卡因美元”一个接一个地购买了麦德林的旅店、餐馆、超级市场、游乐设施、豪华公寓等。

“与时俱进”的贩毒集团1981年12月2日，年仅31岁的巴勃罗·埃斯科瓦尔·戈维利亚被推举为麦德林卡特尔贩毒集团的魁首。

此后，他进一步健全麦德林集团的贩毒组织和机构，壮大它的力量。

在他的苦心经营下，大量的毒品加工厂都具有了现代化大企业的规模和经营手段，网罗了一批具有高度专业知识和魔术师般头脑的走私专家。

他采用高新技术改造了贩毒工具，改造了不少新的贩毒手法。

埃斯科瓦尔还专门建立了一支装备精良的武装贩毒军队。

而他本人则长期生活在深山老林里，无人能够了解他的行踪。

他通过使用非常特殊的通讯器械指挥着他那支庞大凶恶的贩毒大军。

对于脚踏黑白两道的巴勃罗，尽管穷凶极恶杀人无数，但在竞选总统时对记者采访的发言也值得人深思，在通过砸钱使社会迅速富裕起来时，巴勃罗道：“我们的行动是替国家分忧解难，是弥补政府的无能。

我们的存在，正是给广大的工人和农民提供机会、带来实质利益，反而有人要消灭我们！

我们对国家、对民族，到底是有罪、还是有功？

”作为在荧幕前观看这段丧心病狂的“魔幻”历史的观众，就好比在博物馆观赏猛兽标本的游客，在绝对安全的领域里，再多的残暴也化为一种静态的美。

在当时当地人们承受的恐惧与染红大街小巷的鲜血，如今也只变成茶余饭后说说的传奇故事罢了。

1如果你看过巴西电影《精英部队》，你就会发现，这部剧集是一次照搬，连第一人称的话外音模式也是这样。

它的题材肯定让我们感兴趣。

迈阿密是如何变成毒品之国的？

而80年代，哥伦比亚被暗杀的政治家有100名，法官有150名，警察有1500名。

第三集的司法部长就是其中著名的一个。

所以整个国家通过了不公开审判的法律，这是害怕被杀的大法官一致通过的。

剧中展示了埃斯科巴贩毒集团 就是因为太嚣张了，成了全民公敌，最后直接被枪毙，整个过程触目惊心。

但是类似于纪录片的第一集更加精彩。

后面的可以看，但不要有过高期待。

虽然我很喜欢这个男演员，但他对大毒枭的处理近乎暧昧。

既没有表现他多少粗鄙无文，凶狠如同野兽，也没有更多细腻化的情感。

就是一个装逼的大老粗。

这种没有深度的东西，如果和绝命毒师里的大毒枭比起来，那简直就是一天一地。

2第七集哥伦比亚总统说得好：每一个决定都是那么艰难，一定要相信直觉。

如果实在做不了决定，就听你老婆的。

大家为什么会喜欢这部电影呢？

西部世界有一句话说得好：I guess people like to read about the things that they want the most and experience the least

2015年的精品美剧2016年才看，也是因为考试周的小小放松。

下载了十集后一个晚上加一天看完了，回味无穷，夜深睡不着，剧中的场景不断出现在脑海中，不由的就有许多感悟。

剧情的发展中穿插当时的纪实录象，变的更加真实，更具有历史感，让我们感觉自己就好像在那个年代，就是一个见证者。

加之剧中的旁白成为了吸引我的两个元素。

看的过程中我都不清楚自己到底希不希望巴勃罗死，我想这就是这部剧的伟大之处，它展现了一个多面的人。

他作恶多端、反政府、杀害许多无辜的人、蔑视法律、为所欲为……应该得到惩治，最好能当场枪决。

但是，这世上本就没有绝对的坏人，当他帮助穷人给予他们钱财，甚至修建学校的时候就像一个慈善家，只是这钱来的不干净罢了。

这就是我所谓的人的两面性。

可以拿小人物来说，穷困潦倒的小偷去超市偷面包只为给自己饥肠辘辘的儿子填饱肚子，他是坏人么？

陪伴在自己身边多年的弟弟死了，干这一行的肯定有人死，巴勃罗他非常清楚，可是没想到会来的这么快，没想到会发生在自己最在乎，对自己最忠诚的人身上。

关在豪华监狱期间他闲来无事总是想起古斯塔沃……巴勃罗不经意间就变得多疑暴躁，慢慢不再相信身边的任何人，树敌也越来越多，同时自己也变的越来越孤独。

但是他依旧放不下自己的那些生意，白手起家一直是他心中的骄傲，无论别人怎么看，他认为自己是对的。

巴勃罗虽然不爱政府，但是他爱他的国家。

他一心想解放哥伦比亚，当然这只是一个美好破碎的梦。

逃亡一段时间仍然想着自己的家，最后不顾危险毅然决然重回哥伦比亚。

他同样也爱着他的家人，爱母亲，爱妻子，爱子女。

在家人面前他就是一个简单的丈夫父亲和儿子。

尽管在其他方面冷血无情，但在这一点是个温情的男人。

或许他不做毒枭也许会更适合。

当然除此之外，嘎查见到儿子在副驾被机枪打死的时候，绝望的他估计也没有再活下去的欲望了……这一幕看的确实有点震撼，虽然被他送上天堂的人可能更多。

最后再说说两个警探，见过了毒枭猖狂下的生活，见到了那些无辜市民的惨死，同时也在为自己抓捕毒枭所遇到的的困难及阻挠捶胸顿足。

他们是为正义而战，我觉得这世上没有绝对的正义，他们斗争的是和平与光明，正义只是套话，表面上的东西。

虽然嘎查对他儿子说每个人心中都有标码，但这不是绝对。

还是有很多人有着自己的原则，不能够用金钱来衡量，也绝不能被打破……我想这就是我佩服他们的地方。

演员演技没得说，特别是巴勃罗我给满分，良心剧我期待第二季。

以上纯属个人观点，如有得罪，先说声抱歉，另外不喜勿喷。