鬼入侵

《鬼入侵》第一季10集中前9集一共出现过28次鬼影，这里的鬼影指的是在背景中隐约出现的，而不是那种直接出现在镜头当中的（不同集的相同镜头算一次）。

如果你想自己找的话，美叔先跟大家说一下每一集的鬼影数量，可以找完之后再来这篇文章对比一下：第1集7个鬼影；第2集1个鬼影；第3集9个鬼影；第4集3个鬼影；第5集3个鬼影；第6集没有鬼影；第7集2个鬼影；第8集没有鬼影；第9集4个鬼影。

文章中会标注出现时间，不过因为版本不同可能时间会有差异，美叔用的是Netflix原生版。

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亮度调整前后对比如果你想自己找的话，可以将播放器设置一下亮度与对比度，否则的话有很多鬼影是看不清楚的。

另外在这里再推荐一下Netflix的原生版，音效感觉比那些压制过的要好不少，画质也更细腻。

之前美叔第一遍看的是压制版的，多数时间感觉并不是特别恐怖，不过二刷原生版的时候那个音效确实符合恐怖片让人毛骨悚然的感觉。

好了，不废话了，现在开始跟大家分享这些出现在暗处的鬼影，捉鬼行动现在开始！

《鬼入侵》第一季第1集的7个鬼影：

第零分五十二秒的的鬼影第零分五十二秒的时候，镜头扫过希尔大宅楼梯时有一个鬼脸在楼梯扶手处探头探脑。

这只鬼不太容易捉住，除了几乎与幽暗的背景融为一体之外，它的“占地面积”也比较小，很容易被忽略。

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第一分五十三秒时的鬼影第一分五十三秒，奈尔床头右上的玻璃中映射出一张鬼脸。

相对上面那个，这张鬼脸比如容易被发现。

这是大哥史蒂文刚刚走进双胞胎房间前后的情景。

第六分五十秒时出现的鬼影第六分五十秒的时候，奈尔翻过身去，然后歪脖女士从床的远处逐渐靠近。

这个应该是整部《鬼入侵》当中最容易捉住鬼的几次之一。

相信这个镜头应该有不少朋友在正常看剧的时候就发现了，这个镜头也比较符合恐怖片的氛围。

第十四分二十五秒时出现的鬼影第十四分二十五秒前后，在镜头左侧的门框后方，有一个非常模糊的人影。

这个镜头中的鬼不太好捉，原因是这个鬼影实在是太模糊了以至于最开始美叔都没以为这是个鬼影，不过相同镜头在第5集出现过，也曾给出过后方的情景，正常情况下后面是一架人字梯。

第三十二分三十二秒时出现的鬼影第三十二分三十二秒出现的这个鬼影也比较模糊，与上面那个一样，都是美叔第一次捉鬼时的漏网之鱼。

只能模模糊糊看到是个人形，开始的时候美叔以为这个只是屋子里面挂的一件衣服。

第1集三十四分四十五秒左右正是这个三十四分四十五秒左右的镜头确定了上面那个确实是鬼影。

在这个镜头当中可以比较明显的看出这是一个穿西装扎领带的人。

同时这个剧情也是上面三十二分三十二秒左右剧情的延续，地点没有变化，是同一个鬼。

三十四分五十八秒时出现的鬼影第三十四分五十八秒时出现的这个三个鬼影比较显眼，稍微一细心就能够找到。

这是父亲休抱着史蒂文逃出希尔大宅时的情景，可以看到楼梯两次一共站了三只鬼。

另外，楼梯的右侧是出现鬼魂频率非常高的一个位置。

第五十分四十四秒时出现的鬼影第五十分四十四秒时出现的鬼影。

当时史蒂文正与克拉拉女士在讨论《圣经》，这个时候母亲奥莉维亚走进来，可以看到她身后这个鬼脸。

看这个妆容与最开始出现的那个应该是同一“鬼”。

另外，这个时间点并非是晚上，在之前的镜头中可以看到外面的阳光，也就是说在希尔大宅当中，鬼并不是只在晚上才出现。

《鬼入侵》第一季第2集的1个鬼影：

第四分二十六秒出现的鬼影

第五分钟时它坐了下来

第2集只出现了一个鬼影，上图中的三个红框是这个鬼并不老实，在这段镜头当中它挪了三个地方。

首次出现是在第四分二十六秒，后来在第五分钟的时候它坐到了椅子上，五分十五秒的时候又挪到了吊灯下方站立。

如果没有这三次挪动的话，美叔就把他当成普通背景了。

《鬼入侵》第一季第3集的9个鬼影：

第九分五十三秒出现的鬼影第九分五十三秒，西奥手拿苹果进入厨房的时候，可以看到右上角厨房门的玻璃后面有一张鬼脸。

这个鬼应该也是第一次出现在楼梯扶手边上的那个“露脸鬼”，它在这一集不止出现一次。

第十六分二十四秒出现的鬼影第十六分二十四秒，西奥与卢克离开厨房的时候，可以看到远处有一个鬼影，这个鬼应该是属于比较好捉的，虽然没有将全身都暴露出来，不过身形还是比较明显的。

第十八分二十六秒时出现的鬼影第十八分二十六秒前后，西奥因为卢克坐的升降机出现意外而惊慌失措的时候，在镜头右侧出现了一个模糊的鬼影。

这个鬼不太好捉，美叔连续两次都没逮住，第三次才发现了它。

第二十八分二十九秒出现的鬼影第二十八分二十九秒时出现的这个鬼影也很容易被人忽略，其实这个鬼影出现的位置非常的显眼，但是因为太靠前了而且出现的是局部，反倒是进入了视觉的盲区。

如果没有镜头中那只非常明显的手，美叔就让它逃走了。

第二十九分十六秒出现的鬼影第二十九分十六秒时出现的这个就是上面出现在厨房门玻璃后面的那个鬼，也就是刚刚美叔说的“露脸鬼”。

这个家伙好像从来都没有露出过脸以外的其他位置。

第三十八分十七秒出现的鬼影第三十八分十七秒时出现的这个鬼影应该与第2集时出现的那个鬼是同一只，不过这次它比较老实，就出现了一个镜头，它就一直安安静静的站在那里，没有到处乱逛悠。

第三十九分四十秒出现的鬼影第三十九分四十秒左右，西奥在看完父亲与达德利在厨房讨论那个密室之后正在往回走时，可以看到厨房门外的走廊上有一个光头鬼。

厨房这个地方好像总是有很多鬼出没，在后面的剧集当中，这个厨房中还出现过好几次鬼影。

第三十九分四十六秒出现的鬼影第三十九分死十六秒亲后，奥莉维亚准备送给西奥那副手套的时候，可以看到远处有一个模模糊糊的身影。

不过虽然这个鬼影离得比较远，但是因为和周围的背景之间有比较明显的色差，所以还是比较容易被发现的，唯一需要的就是细心。

第五十分五十二秒出现的鬼影第五十分五十二秒，“最后一夜”那段剧情。

西奥迷迷糊糊从楼梯上下来，然后就看到正牵着奈尔和卢克往大门口跑的父亲，仔细看的话可以发现三人的背后有一个人影。

最开始的时候美叔以为这是走廊当中的大理石雕像，不过后来增强亮度和对比度之后发现这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第4集的3个鬼影：

第八分三十七秒出现的鬼影第八分三十七秒，奥莉维亚畅想这间宅子将要怎样装修的时候，门外的走廊当中显出一只鬼影。

在这段镜头之前，休将那顶帽子给卢克戴上的时候，镜头右侧有一个疑似的鬼影，不过也有可能是挂在墙壁上的画像，所以美叔没把那个算到里面。

第十三分十九秒出现的鬼影第十三分十九秒，奈尔与卢克研究那个“消失”的扣子时，厨房后面出现了一个伸着手的鬼影，不过因为玻璃反光的原因，需要比较仔细看才能看清楚。

这个“伸手鬼”在后面还出现在一个非常让人意外的地方……十四分三十一秒出现的鬼影第十四分三十一秒，卢克从楼梯上往下跑的时候，可以看到楼梯扶手右侧的那个大门当中站了两个鬼影。

《鬼入侵》第一季第5集的3个鬼影：

第二十二分零四秒出现的鬼影第二十二分零四秒，伸手鬼再次现身，这次出现的位置上在镜头的左下角，一架钢琴的下面。

当时的剧情是奥莉维亚因为墙上的字在训斥奈尔，这个时候西奥现身支持奈尔。

另外在剧集刚开始不久三分四十一秒的时候也曾经出现过一次鬼影，不过因为与《鬼入侵》第1集第十四分二十五秒左右的内容一样，这里就不放图片了。

第二十三分零一秒出现的鬼影第二十三分零一秒出现的这个鬼影非常难以察觉，因为实在太难以确定，虽然大体有一个人形，不过比较明显的特征却是一点儿都没有。

美叔在经过几次观察之后发现在某个时间点上这个影子有过一次幅度非常小的晃动，所以才确认这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第7集的2个鬼影：

三十八分十九秒出现的鬼影第7集三十八分十九秒出现的这个鬼影也是整部《鬼入侵》当中最难捉的鬼之一。

它出现时的剧情是休正在怒气冲冲的想要破开那扇红色的门，这个时候后面有一个鬼影幽幽地在“暗中观察”。

不过因为露出的身体部分不多而且跟背景之间对比不明显，所以很容易被忽略。

四十九分四十四秒出现的鬼影第四十九分四十四秒出现的这个鬼影虽然非常清晰，不过却很容易被人忽略，原因就是这个鬼影与背景之间几乎没有色差，如果不仔细看的话很难发现。

不过一旦被发现了，就很容易就能够找到。

这一段是休把墙砸开之后拿手电筒准备观察墙内情况的剧情。

《鬼入侵》第一季第9集的4个鬼影：

第一分十六秒出现的鬼影第9集刚开始不久，就在第一分十六秒前后就出现了鬼影。

剧集开始奥莉维亚在沙发上搂着双胞胎睡觉，休将卢克抱起来之后奥莉维亚毫无察觉，然后镜头转过来之后就能够看到在远处门边上有一个鬼影清晰可见。

八分十二秒出现的鬼影第八分十二秒，谢丽与卢克两人在厨房争吵，卢克想要把谢丽的衣服给阿比盖尔穿，这个时候奥莉维亚走入厨房，镜头转动的时候可以看到镜头右上角玻璃后面有一个鬼影。

第9集不同于之前的剧集，在这一集当中的鬼影都比较清晰。

三十五分五十四秒第三十五分五十四秒前后，奥莉维亚因为精神原因要去她妹妹家休息一下远离希尔大宅，一家人来到一楼大厅当中送她，这个时候可以看到楼梯右下方站着一个鬼影，也是非常清晰的出现。

三十九分三十四秒出现的鬼影第三十九分三十四秒出现的是第9集最后一个鬼影，谢丽下楼去厨房找东西吃的时候，可以看到楼梯右侧那个门内站着一个影子。

这是第9集当中最不清晰的一个影子，不过依然非常容易被发现。

《鬼入侵》第一季第10集：

《鬼入侵》第一季第10集因为第10集当中这种鬼魂出现形式太多，所以实在不好计数。

当然，美叔可以肯定的是在第10集当中依然有隐藏出现的鬼魂，美叔现在已经找出了两处，如果大家想要看的话，下次美叔写剧情分析和彩蛋的时候可以给大家单独把第10集的鬼影单独列出来。

她只想要一个梦想之家，所有儿女健康平安。

可是父母把孩子带到这世上来，却是无法将苦难与他们隔绝的，再怎么竖起高墙都没用，不管是太太，还是帮佣夫妇，他们得到的注定事与愿违，越是想保护越是将孩子推向深渊。

全剧最冤的帮佣夫妇女儿，艾比盖尔，真是超级炮灰。

如果有人相信弟弟就好了，但是小孩子说的话基本没人理会。

太绝望了。

痛苦是每个人一生都要经历和穿越的，根本不可能避免。

第五集让我印象尤深。

过往的一生浮现在将死人的眼前，也有可能是将死之人浮现在过往的一生。

生生死死过去现在。

第六集，内莉躺在棺材里，家人一直争吵，和小时候的一场暴风雨闪回，小内莉说：我一直在这里，但是你们都看不见我，为什么你们看不见我？

大哥不是口口声声说自己没见过鬼，也不相信鬼吗？

结果却是早就见鬼。

一直怪爸爸没有讲明真相，到最后如愿以偿知道所有真相，却也从此背负爸爸的重担，谁也不能说。

还好最后是回归家园。

二姐承受得是最多的，比大哥还像老大。

却也是犯错误最严重的。

还好最后老公原谅她。

三姐最让人心疼。

从小就要承担很多连大人都不能承受的情感。

只好用一双手套隔绝这个世界。

小演员演得特别好。

小时候应弟弟要求把他送进传餐室导致弟弟受惊吓，她真的很自责，幸好父母没有很怪她。

又有一次暴风雨，她负责牵小妹的手，结果小妹还是不见了，全家人一团乱，但是大家还是互相安慰鼓励，他们一家人真的很温柔。

我没有遇见过对我这么温柔的人，我只能尽力对自己的孩子提供我最想要得到的情感。

但是讲真，带孩子真的难，崩溃了很多次，也朝他们大吼，也揍他们。

片子里的妈妈也会在孩子吵闹时犯头疼。

我太能理解了。

小妹死了以后，三姐鼓起勇气脱下手套握住她的手，想知道她经历了什么为什么会自杀。

三姐握住小妹的手几秒钟，瞬间像是雷击，惊恐万分。

镜头切走了。

我一直想究竟是感受到了什么看到了什么会让三姐这么恐惧。

直到后来三姐和二姐夫的亲密动作被二姐看到，二姐很生气，三姐去找她解释。

这时我们才得知让三姐恐惧的事情。

她说，她感受到的是nothing。

这就是抑郁症的真实感受，对一切都麻木了，没有欢乐没有痛苦没有期待没有绝望。

可能是最真实的说出抑郁症患者的心情。

但是抑郁症患者自己可能是说不出来的，因为他们什么都不在乎了。

只有三姐能替他们说出来。

三姐说，当她握住小妹的手就被这nothing入侵了，直到二姐发现她的行为，她才终于有了愧疚，才走出来。

双胞胎最可怜的是这对双胞胎，双双见鬼。

内莉恐惧了一生的影像竟是她自己。

还以为鬼是来吓自己的，谁会想到呢，鬼比自己还惊惧。

我有时觉得自己有一点内莉体质，很需要有人可以依靠，自己一个人好难活下去。

但是我很努力。

因为我还有两个孩子。

尽管我也为女儿看起来比我活得还要痛苦而对她不满。

我觉得自己已经给了她很多了，她有很多我不曾拥有的，为什么还这么痛苦呢？

也许人就是注定很难在这个世界生存吧。

我实在不应该苛责她。

最后，弟弟活下来，死的竟是爸爸。

真是太让人泪崩了。

那个全家背负了最多，最不被了解的爸爸，深爱妻儿，也只能这样了。

我还是没搞懂，妈妈和小妹究竟是因为自己的原因，还是鬼的使坏……

严重剧透，看到第七集，脉络逐渐清晰，和朋友推荐之后被要求梳理一下，所以整理了一下。

都是个人浅见，有不对的地方欢迎交流指正，但是对这个神级大片真的非常喜爱，希望更多的喜欢。

不要因为时间线太多太乱而弃剧。

这么展现，是剥洋葱的感觉，一点一点把故事全貌展现出来，非常棒。

一些重点没有剧透，因为看到那里了才会惊呼，我靠，真牛B这种快感不能剥夺。

其实这个美剧是恐怖片外表下的家庭伦理剧 围绕着科瑞恩一家的亲情 应该一共是13个时间线包括 当年 六年前 两年前 昨天等等。

这家一共七口人 父母 大哥 大姐 二姐 龙凤胎哥哥 龙凤胎妹妹 。

全家通过买入低价荒废的大宅 修葺之后高价卖出这样的形式维持生活 母亲是个房屋设计师 父亲应该主要负责修缮。

房子中还有了另一户人家，达利夫妇。

实际上是希尔大宅的工人，在达利先生的母亲就是希尔夫人的厨娘，达利也出生在希尔大宅。

娶了后来照顾希尔夫人的女佣也就是现在的达利太太 ；也就是因为发现了这个房子的诡异之处，达利夫妇在天黑之后必须离开房子，住在离希尔大宅二英里外的小屋里面（安全的）；人物线，头几集基本以每个孩子为时间线讲述。

回归科瑞恩一家，时间轴回到现在，五个子女已经成年。

大哥史蒂文，靠写鬼故事成为了畅销书作家，出版了一系列鬼入侵故事。

最初的创作灵感来源于希尔大宅他们家亲身经历的故事。

小说火了之后，越来越多的读者主动找到他去倾诉自己遇到的灵异事件，大哥是个无神论者，一边帮助大家进行破解，一边通过这些读者故事形成自己的小说素材。

经济情况是五人中最好的，已经结婚，但目前（小妹自杀前一个月）已经和妻子分居。

也正是因为这个背景，家里人都觉得大哥这样的做法很卑劣，用自己弟妹的痛苦，家庭的不幸母亲自杀，父亲的抚养权被剥夺等等（所有人被告知母亲自杀了），来骗钱。

以大姐为首拒绝大哥提出的分享版税的提议。

大姐谢丽，无神论者。

因为母亲的葬礼，让她对殡葬行业开始了兴趣，并开设了一家殡仪馆。

房子前半部分是商业对外的，包括接待客户，办理葬礼等等。

后半部分是自己的住房，她负责业务，丈夫负责管理财务，有一儿一女。

经济状况算是五人中第二好的，但是远不及大哥。

在丈夫的财务管理下努力勉强支撑（因为大姐总是对一些客户优惠甚至免费服务，其实早已入不敷出，丈夫偷偷跟大哥领取了大姐的这份版权，才勉强支撑）。

二姐西奥，家庭排行老三，心理学博士，从事心理咨询工作。

也是背着大姐偷偷跟大哥要了版税，才念完了博士。

家庭情况一般，也是因为表面上和大姐站在一条战线上，所以大姐将自己的配房无偿让她居住，让她吃住在这里，也不收钱。

西奥是同性恋，对外声称自己有洁癖，所以经常带着一副手套。

其实真正的原因是，她是一个通灵体质，她可以通过肢体（主要是手）接触感知很多信息。

也正是因为此，很多心理咨询业务也是这样进行下去的。

龙凤胎哥哥 卢克，小时候在希尔大宅看到过一个戴帽子的长腿先生，而且一直伴随着他，所以靠吸毒麻痹自己。

全家人都希望送他去戒毒，但是心里面都看不起也不信任他能够戒掉，除了龙凤胎妹妹奈尔。

卢克在妹妹自杀前一天，已经戒毒90天了，是一个非常好的历史成绩。

但是因为为了去找去劝说戒毒中心的朋友回来，逃离了戒毒中心。

家里人以为他又放弃了，戒毒中心也拒绝再次接受他。

正赶上他妹妹自杀，他被大哥接走了去参加妹妹的葬礼。

龙凤胎妹妹 奈尔，从入住希尔大宅第一天，就看到了歪脖女士。

对她来说是极度恐怖的记忆，并且成人后伴随了我们现在俗说的鬼压床症状。

多次看心理医生无法治愈，直到遇到了一个睡眠治疗师，真正理解她，并有效帮助她治疗。

也因此成为了她的丈夫，并在两年前结婚了。

奈尔的发病次数在婚后基本消失，只发病了两次，第一次在丈夫的疏导下慢慢恢复。

第二次丈夫同样在开灯帮她疏导的时候，突然脖子一歪死了。

妹妹更痛苦了，歪脖女士就又回到了她的生活中。

她继续去看心理医生，但是没有按时吃药，家人都说她可能是继承了母亲的精神病（大家都被告知母亲患有精神病自杀的）。

心理医生帮她疏导，提出歪脖女士是搬入希尔大宅才出现的，所以建议她回到希尔大宅，重新面对自己的恐惧，并克服，所以会出现第一集的那几个场景。

她回到了之前希尔大宅在的城市波士顿，郊区小镇中的汽车旅馆，给自己的哥哥和姐姐打电话（实际上是想在白天请他们陪她一起回到大宅）。

但因为哥哥姐姐都在工作，没有及时接到电话，所以错过了和她同去的机会，导致她独身一人回到希尔大宅，并且在那里 看上去自杀了。

父亲，我看到第七集，基本没有以父亲为主线的一集（之前每一集基本上是一个孩子一条主线），如果有第七集算是。

但是可以摸索出来，现在能知道的事。

父亲对房子的诡异是认同的，也认为房子有鬼。

他相信自己龙凤胎子女看到的鬼，而且他认为妹妹和妈妈一样是被房子“杀”死的。

但是当年母亲的死，他没有办法和子女交代清楚，同时也无法向警方交代清楚。

在希尔大宅的最后一晚，他当时把孩子们从大宅接出来，放到了镇上的汽车旅馆中（也就是小妹成年后回来住的那个汽车旅馆），自己又只身回去救老婆。

可是清晨满身是血回来了，并且报警了。

可能是因为让五个未成年的孩子独自在旅馆这一行为，政府剥夺了他的抚养权，五个孩子交由姨妈看管。

孩子也因为父亲没有对母亲的死给出合理解释，而疏远了与父亲的关系。

直到小妹自杀最后一通电话，他立刻赶了回来，但是也晚了。

主要时间线 当年 ：科瑞恩一家购入希尔大宅，开始这里的生活，但是发生了各种诡异的事件，包括龙凤胎看到的诡异情形，母亲逐渐一些恍惚（断片）的情况。

房子顶层一个无法打开的屋子，漏水发霉却无法找到源头原因的墙壁。

和因为维修房屋在地下室墙壁里面发现的之前希尔大宅男主人的尸体。

直到母亲去世那天晚上，一切都是发生在这所房子里当年的事情。

主要时间线 六年前：大哥准备出版自己的第一本著作，鬼入侵之希尔大宅；遭到大姐强烈反对，其他兄妹态度倾向大姐。

同意出书，但是不分享版税。

两年前：小妹结婚，但是龙凤胎哥哥 被大姐挡在门外拒绝他出席，因为还是瘾君子，也没有改善。

小妹婚后搬离波士顿 去到了洛杉矶 （片中还有一个城市麻省）应该是大姐二姐居住的地方，我方位感很差，这个信息不敏感，所以地理位置一直没太注意。

但是就是核心，小妹搬走了。

先写到这里，这几天看完再有补充我再更新分割线--更新了 是这样更新吗？

昨晚终于都看完了，我的泪点应该很高吧，所以没有哭，但是确实符合我之前的判断，这是一部家庭剧，对家庭关系的思考还是挺深刻的。

从第七集开始，就开始填坑了。

前面所有埋的坑都补上了，还非常精彩。

前面我写的都应该对没有打脸的地方。

我在犹豫要不要剧透，因为很精彩，如果这些小细节剧透了会不会剥夺了大家的快感呢。

这所房子对于所有人来说都有一个特别的地方，全片最伟大最能洞察一切的就是父亲。

而母亲可能是因为之前提到的家庭遗传，有着过于敏感的体质，几乎被房子控制了，影响太深了。

片子伏笔埋得都很浅没有什么地方需要推理思考的，所以如果喜欢看就看完吧，好在10集不长。

看完会觉得真的很完整，也很舒畅。

如果有想要讨论的也欢迎留言，咱们一起讨论讨论。

作者：谢谢你们的鱼上个月网飞一次性放出10集的这部《鬼入侵》，刚出不久便拿下豆瓣8.7分、IMDb 9分、烂番茄92%新鲜度的高口碑。

恐怖剧能有这么高分，可还得了？

今天我们就好好聊聊这部剧的背后故事，不管你看没看过，都可以了解一下。

不过还是提醒一下，在你看之前，最好找个伴！

1959年，雪莉·杰克逊创作了恐怖小说《邪屋》，此书备受史蒂芬·金吹捧，同时也是一部把恐怖通俗小说上升到了文学作品高度的作品。

其对于人物及人物心理的细腻描写、以及很多反类型的写作手法在史蒂芬·金的很多小说中也可以看到对于雪莉的效仿，而雪莉的小说也可以让很多人明白，恐怖小说的意义不仅仅是吓人而已。

也就是在雪莉推出《邪屋》的同一年，一部名为《猛鬼屋》的电影上映，两者有着异曲同工的感觉，同时也就开启了美国鬼屋电影的新纪元，相对于那些卖弄血浆和虐杀场面的传统好莱坞恐怖片来说，鬼屋电影呈现出的是另一种风格气质，更加让人欲罢不能。

雪莉的《邪屋》先后在1963年和1999年登上了大银幕，前者成为了恐怖经典，而后者几乎是我印象中投资最大的鬼屋电影。

1963版《邪屋》

1999版《鬼入侵》1999年的《鬼入侵》对于雪莉的小说进行了毁灭性的改编，用大量的特效展示冲淡了故事原本的恐怖氛围，而影片也因为这一点呈现了一部二流货色。

不过高昂的预算在恐怖片领域真的是非常少见，不过这都不是重点，因为今天要给大家好好安利的是Netflix根据雪莉小说改编的剧集版《鬼入侵》。

Netflix版的《鬼入侵》是一部基于《邪屋》改编、但是其实99%都不一样的、几乎是纯原创的作品，同时，它也是一部抱有原作的灵魂并且加入了导演个人思维的精美艺术品。

10集的故事犹如一部超长的电影，娓娓道道鬼宅之中的阴森恐怖和情感纠葛，在我看来，《鬼入侵》就是《闪灵》和《这就是我们》的完美结合，一次在恐怖剧集史上绝无仅有的伟大尝试。

本剧导演 迈克·弗拉纳根《鬼入侵》的导演迈克·弗拉纳根是一个脱离于温子仁《招魂》系之外的恐怖片导演，2011年他凭借一部仅仅7万美元预算的电影《缺席》引起了独立电影市场的注意，2013年的《鬼遮眼》让观众们第一次注意到了极具个人风格的异类。

《鬼遮眼》2013在整个主流恐怖片市场追求着高效的惊吓的时候，迈克·弗拉纳根以极具古典美感的视听，迷宫版的叙事以及深入的情感，探索树立起了自己的恐怖类型片风格。

除了《鬼遮眼》以外，他之后的《梦醒之前》《杰拉德游戏》等等都是非常风格化的作品，当然，这种风格还是相对小众，不过在《鬼入侵》中，迈克·弗拉纳根非常成功地吸引了主流观众的注意力，也完成了自己个人风格的一次升华。

《鬼入侵》是一个采用了双线叙事的恐怖类剧集，两条故事线的时间相隔数十年，中间穿插着角色成年之后的种种片段，以碎片化的方式最后拼凑出了一家人之间深刻的情感联系，用一个鬼片的外壳好好地温情了一把。

几十年前，一对夫妻带着自己的五个子女来到了hill house，他们之所以住在那边是为了返修这个房子然后卖个好价钱，但是一系列灵异的事件就此发生…hill house的种种往事也满满浮现，最后随着妻子在宅中的自杀，一切都成为了巨大的谜团，而孩子们也因为这个事件走上了截然不同的人生道路。

现在，小女儿Neil多年之后回到了hill house并且在里面上吊自杀，这一事件重新把父亲和关系疏远的四个兄弟姐妹聚在了一起，所有人都要面对千疮百孔的家庭关系以及自己无奈的人生，同时，他们也需要寻找着跨越了几十年的答案。

《鬼入侵》五集聚焦个五兄妹每个人在两段时间线中的人生，他们在hill house度过的短暂时光以及他们成年之后的种种遭遇，每个角色都承担着现代人内心的精神困境。

从婚姻问题、吸毒的问题、性向的问题说到亲人离世的生死问题，导演不紧不慢地构建着五兄妹的形象。

除了寥寥几处吓人的画面以外，大不多时间都在渲染人物的情感，聚焦人物的内心，一步步展示出兄妹之间那种超越一切的羁绊。

因为把自己的童年写成恐怖小说而备受煎熬的史蒂芬，作为大姐总是被财务问题缠身并且性格刚毅的谢丽，具有着特异功能还身为拉拉的西奥，备受毒品困扰并且交友不慎的卢克以及童年备受惊吓、长大之后丧偶的尼尔，这五兄妹组成了一个格外复杂、互相纠缠却又不是温情的家庭。

剧集的前半部分基本上都是问题的展示，很丧，很绝望，很真实，一点点触碰到每一个角色内心深处最脆弱的地方，不过这些都是在为了最后结局时候的那种情绪的宣泄与情感的救赎作出最好的铺垫。

剧集的第六集是全片的分水岭，守灵夜的时候四兄妹与父亲同框，激化着彼此的矛盾，导演用几个设计感极强的长镜头展现着这一天和几十年前事发那一天的种种联系，把整个剧集的矛盾推到了最高处。

而在之后的四集中，导演慢慢地向大家传递了各种线索，设计了所有人的情感支撑使得最后一集相聚在了老宅中引来真相的曝光。

整个剧集看似节奏缓慢，实则信息量巨大。

剧集故事的主体并不是找寻母亲或者小妹妹死亡的真相这么简单，而是一家人逐步地在探索为什么自己的关系会变成这样，这些年大家的转变到底是什么以及如何克服种种的问题召回逝去的亲情，这也就让本剧并不是一部为了吓人而存在的剧集而是一部为了让大家流泪的剧集。

在观看剧集的时候，我们会为史蒂芬、谢丽的人设感到不解和愤怒，为卢克和尼尔的故事感到心碎和心疼，为西奥与大姐谢丽的姐妹关系感到惋惜…如此的情感投射在我看来是这个剧集最具有价值也是最软化人心的部分，逐渐的，不管喜欢或讨厌，我们作为观众也会慢慢融入这个家庭之中。

强大的共情完全区别于以往任何的鬼屋题材影视剧。

当然，其实《鬼入侵》也是一部称职的恐怖剧集。

在过去的时间线中，剧集给人的感觉既具有《小岛惊魂》式的阴森恐怖，又具有着《闪灵》中那种大宅子对于人心的操控，各种精心设计的吓人场面，亦真亦幻的灵异体验，鬼魅般的镜头在大宅中游走，恐惧无孔不入，而导演据说在每一集中都隐藏着鬼脸，用心的观众可以去仔细找找。

同样是走多线叙事的剧集，《鬼入侵》是我看过的所有同类剧集中剧本设计感最强的。

时空的切换，线索的排布，关键道具红色房间的运用以及复杂时间线下的种种勾连，整个剧集犹如一个复杂的拼图，而你一直在找寻最关键的几片直到看到全貌的一瞬间起一身鸡皮疙瘩。

因为这里涉及剧透我就不给大家细说了。

说一句题外话，其实观看《鬼入侵》后半部分的时候，我无数次想起诺兰导演的《星际穿越》，前者用鬼神包装亲情，后者用科幻包装亲情，两者都不约而同地展现了爱作为超越一切的存在的力量，这也就是伟大的作品冥冥之中的创作默契吧。

喜欢《鬼入侵》最后一集的那一段台词：“我不会离开的，我会变成一片一片的，陪在你身边，犹如雪花一般。

”

Mike Flanagan worked on his take on the classic tale The Haunting of Hill House, he felt a specter looking over his shoulder: the ghost of Shirley Jackson. The writer and director responsible for films like Oculus, Hush, Gerald’s Game, and the upcoming adaptation of Stephen King’s Doctor Sleep is a natural horror buff, especially of Jackson’s original work. "I loved the book since I was a kid," Flanagan tells The Hollywood Reporter. "I've equally loved Robert Wise's [film] adaptation." Finding it a fool's errand to try to reinvent the wheel, when he was approached to do a televised take on the story, he chose to take it in a completely different direction. Gone is the plot of four adults investigating paranormal activities, now substituted by a family of seven helplessly besieged by the titular house and its mysterious allure, even decades after the fact. Flanagan talks withTHR about the methodology behind his adaptation, including the thinking behind his fractured timeline, the “Bent Neck Lady” and the “Red Room,” as well as how the first season was initially supposed to end.

What inspired the deviation you took from Shirley Jackson’s original novel? When [Netflix] first approached me about the show, my gut reaction was, "Well, it's been done beautifully already. It lends itself perfectly to a feature format. I don't know how you expand what’s on the page to fill a season of television. It would have to be a whole new deal." So I went back through the book, and I figured the only way through the woods was [that] we were going to need a much larger character palate to carry a series. I'm just naturally drawn to family drama, and I think in horror, in particular, the way people behave in their families is different than the way they behave out in the world. It strips away all the pretext. So for me, it was about identifying the elements, characters, moments and even chunks of prose from the book that I really loved and taking all those pieces and trying to build something different out of the same ingredients. It was an odd experiment in that sense because I loved the book so much, I didn’t want to hurt it. [Laughs]. I approached it more as a remix. Once I started looking at it that way, it opened up a lot of really fun possibilities where I could do something that was our own, but I could pepper in the moments of the book that impacted me the most. The most prominent element of that remix involves your storytelling method, done between two timelines. What led you to pursue showing the main characters both as children and adults? I love a fractured timeline. I think television is full of really effective examples of how you can play with those timelines in a way that modern TV audiences enjoy. I first sparked to it with Lostand Westworld. That was really exciting to me, being able to shed the linear requirements that so many features come with. I feel like when you talk about a person being haunted, a ghost is boring unless it's directly tied to an experience, emotion or something that's intrinsic to a character. We're all haunted as people, and that was what I thought would make this interesting. Ghosts popping out and scaring somebody can only be interesting one or two times. If we were going to be doing this as a long format, it had to be about the way every family is a haunted house, and everyone is wrestling with their ghosts from their own childhood and beyond — that echo through decades. That's what I wanted to explore more of, more than the gothic horror and genre moments. Those can be tedious after a while if you're not focused on the characters.

'The Haunting of Hill House': A Character Guide to Netflix's Horror DramaWe get to see moments continuously echo between these two timelines, both forward and backward. The final episode features a monologue from Nell (Victoria Pedretti) about this idea, where she mentions her view of time changing from a line of dominoes falling to a scattering of moments like rain. Why did you use that thinking to connect your two stories? That passage that you referenced is one of my favorites in the show. We talk about memory, and we talk about our experience of our childhood and how we process our family and our formative years. It is such a non-linear thing. It's something that we look back on and experience in a kaleidoscope instead of a series of cause and effect. That was something thematically that found itself into the writers' room very early. We knew the ending before we knew anything else. So it was like, "OK, how do we get there in a way that’s going to honor Nell's experience?" That was one of the most exciting aspects of it for me. One of the advantages you were able to take in a serialized format is the use of build. When we first see Steven (Michiel Huisman), he's almost the audience analog, as we're also trying to figure out a rational explanation behind what’s going on before things build to a fever pitch. What was the process of writing that rising action like for you? We always looked at it like a 10-hour movie. The trick for me was, "How do we sustain tension and how do we make sure we don't have scenes that dissipate?" I wanted them to echo in later episodes. It's one of the opportunities that episodic TV presents; the episodes can be warped mirrors of each other. It was a blend of trying to approach it the way I would a very long film but [also] try to take advantage of the format in a way that let us light a lot of fuses and run a lot of threads that wouldn't necessarily pay off for a long time. We all wanted it to be something you can watch more than once and get something different out of it.

A big thread came from the reveal of the "Bent Neck Lady," where it turns out the spirit that’s been haunting Nell since her childhood was the future version of herself in her last moments. How did you approach the idea of ghosts in your adaptation? We actually fleshed out a thorough history for Hill House. We intended to shoot it; it was going to open each episode with a chapter from Steven's book. Ultimately, we went away from that because it felt like that was taking away from the mystery and enigma of it. We were going to take the position, especially with the Bent Neck Lady, that a ghost in this show is not necessarily what you think it is. A ghost can be a premonition, or in Shirley's [Elizabeth Reaser] case, an imagined manifestation of guilt. It felt like we were going to hurt that theme if we spent too much time trying to explain the ghosts. By the end, we put in more ghosts than the story of the house would even support. I wanted to feel like the things that were collected there were too sprawling for the actual amount of time the house existed. It collected these fractured psyches of the people who had been inside. Speaking of those fractured psyches, I want to talk about the mysterious "Red Room." In the finale, it's revealed that while the room appears locked on the surface, it's actually served as a unique space suited to each family member's tastes. Nell mentions how it lured them in with comfort while simultaneously "digesting" them. How did you come up with this concept? It was one of our writers, Rebecca Klingel, who had first pitched it. I had wanted something really special for the Red Room. We knew we were going to keep that door closed for a long time. I was saying along the lines of, "We're going to want to see what's in that room so badly by the end of this, whatever it is has to be great." And she pitched, "Well, what if we have seen it, and we just don't know it?" There's something really insidious about being placated while being eaten by this house. [Laughs.] So we used the same set; we just redressed and repainted it for each use. It gets really specific to who they are as to what's dressed inside. That was really fun, the idea that we could use our production design for that space to reflect aspects of the character. That was one of my favorite twists that came out of the writers' room. It gave us an engine for most of the first half of the season.

Is 'The Haunting of Hill House' Netflix's New 'Stranger Things'?One of the prevailing themes throughout The Haunting of Hill House is building a wall. Early in the season, Olivia advises Theo to build a wall of bricks around her to make her safe. But by the end, we get the story of the man found inside the basement wall, who put himself in there to get rid of fear and guilt, only to have them next to him. How did this become an idea that transcended both timelines? That was a thing that struck me about Shirley Jackson’s book: the walls that Nell had put up. Eleanor in the novel has walled herself off from society; she's so sheltered and has never really left home. She goes from this completely contained and insular existence to what she perceives as the expansive world around her. And it's just another house; it's another box. For the show, it seemed like a wonderful thing that happens with families. The psychological safe spaces that we make for ourselves and our family members, and how much of a challenge it is to tear them down. That was a theme that Shirley Jackson got into our heads with and inspired a lot of us in the writers' room to thread that through in many ways. Let’s talk about the very end of the season. While the family members still alive come together to celebrate Luke's (Oliver Jackson-Cohen) sobriety, we get a monologue from Steven about how fear and love are the same types of emotion. They're like siblings, both involving the relinquishment of logic and patterns. Why did you choose to end the Crain story this way? A lot of it is a shared experience we all connected with in the room. It's really hard to resolve horror; it's hard to end stories like this. We had been through so much in the course of writing it. Each of us had dug so deep into our own families and stories to try to inform the show that we all craved a moment of peace at the end. We toyed with the idea for a little while that over that monologue, over the image of the family together, we would put the Red Room window in the background. For a while, that was the plan. Maybe they never really got out of that room. The night before it came time to shoot it, I sat up in bed, and I felt guilty about it. I felt like it was cruel. That surprised me. I'd come to love the characters so much that I wanted them to be happy. I came into work and said, "I don't want to put the window up. I think it’s mean and unfair." Once that gear had kicked in, I wanted to lean as far in that direction as possible. We've been on this journey for 10 hours; a few minutes of hope was important to me. On the other side, you have the family members who died. The siblings can get their finished business with Nell, while Hugh (Timothy Hutton) agrees to join Olivia (Carla Gugino) and "wake up" in exchange for their children's freedom. It's as if to say it will be OK here and it will be OK in the end, even though the journey may never technically end. Steven inherits Hugh's responsibility, and the house is still standing. It's still haunted, and everyone's still trapped. But they're together. It is a little bittersweet. When we think about families, that's what we're left with. We're stuck with our family no matter what, and even if it's not going to be OK, even if we're never going to get back what we lost, at least we can find a way to live with that. That little bit of comfort meant a lot to me. We could have gone pretty cynical, and almost did. But I find myself glad that we didn't.

今年是恐怖影视作品的大年。

电影方面，韩国的《昆池岩》，美国的《寂静之地》和《遗传厄运》一个接一个的在社交网站上刷屏。

马丁·弗瑞曼一个人演了两部恐怖片《负重前行》和《鬼故事》，一个感人，一个深邃。

《寄宿学校》和《解除好友2》受到了网友的热议。

《瘦长鬼影》、新版《月光光心慌慌》也相继登陆北美院线。

1。

我们的时间并不是线性的，像多米诺骨牌一样，一天推倒一天，而像石子散落下来的冰雹，也像雪花。

小妹说出来恰到好处，从死亡向前看。

剧中也多次提到石子般的冰雹，老妈说过，大姐和二妹小时候长大后都经历过。

2。

漂流在相爱的人相遇时停止。

妈妈和爸爸的爱情，一直用风筝和线比喻，妈妈说她始终需要人拽住她，两个人有过争吵，但是爸爸说当你知道彼此的心是在一起的时候，你们连吵架也是带着爱的，你会觉得很安全。

3。

我一直以为修建一堵墙就可以把愧疚和懊悔都挡住，但是我会发现，地方只有这么小，只能装下你自己。

这个点，真的铺的很缜密，发现的那具尸体，是弟弟一直看到的那个带帽子的人吧。

他把自己砌在墙里，右手拿着铲子左手拿着帽子。

而二妹的幻觉里，女友揭露了真相，结尾哥哥再次点题。

这是一部值得一看再看的剧，前期的铺垫，恐怖气氛很浓，但你依然能感觉到小时候整个家庭的温馨气氛，长大之后虽然有隔阂但是都爱相互爱着，后期从歪脖子女士揭秘之后，剧情紧凑起来，恐怖已经不再是重点，整个剧更像是一场对本源的探索和救赎，7个人都不完美，姐姐完美主义者，哥哥用自己不想信的自家鬼故事赚钱，二姐精神敏感，小妹和弟弟一直是在最危险的边缘，两个时空看似是过去现在却交互着，可能真的有一天我们能做到吧。

爸爸的口头禅是我能修好它，一个人默默承受太多，感觉妈妈真的好伟大，集合了我能想到的所有女性优点。

最后的结局很完美，合家欢感觉灵魂在特定范围行动和美恐很相似但两部剧侧重点不一样美恐在于它的怪异奇特和爽快给人很解气的感觉，而鬼入侵真的做到了深刻，我觉得我学会了很多，完整作品，优秀！

10集，每集将近1小时，一共将近10个小时。

10小时的游戏规则和90-120分钟的电影完全不一样，如果你有10个小时的时间，如何讲完一个故事？

故事的主线——由于20多年前妈妈奥利维亚在希尔大宅里自杀，爸爸杨和五个孩子的心灵受到了巨大的创伤，一家人一直活在阴影中。

多年以后，五个孩子都已长大成人，个性迥异的他们都以各自的方式努力摆脱过去的阴影，让生活继续。

可就在这时，小女儿奈丽，因再次受到自希尔大宅的女鬼“歪脖子女士”的胁迫，鬼使神差地回到了鬼屋，并上吊自杀。

奈尔的惨死把已经分崩离析的一家人再次聚集到了一起，郁积多年的矛盾与猜疑集中爆发，相爱相杀的一家人，不得不再次回到希尔大宅，面对当年母亲自杀的真相。

如果是做成90—120分钟的电影，故事的架构将会以铺成一家人的矛盾开头，以奈尔的惨死为激励事件，第二幕以一家人被迫聚集到一起寻找奈尔死亡的真相开始，以不得不回到希尔大宅结束，到第三幕真相揭露。

也许会有一点像《Doctor Sleep》，交响曲的节奏。

但是《鬼入侵》的节奏是什么呢？

第1集 从大哥斯蒂夫的视角讲述希尔大宅对他的影响，以奈丽的死结束。

第2-4集 分别从谢丽、西奥、卢克3个人的视角，讲述希尔大宅对他们所产生的影响，以及他们如何面对奈丽的死。

第5集 希尔大宅对奈丽的影响，以及奈丽是怎么死的 第6集 一家人在奈丽葬礼的前夜聚集到一起，曾经集聚的矛盾和猜疑爆发。

第7集 从父亲杨的视角揭露希尔大宅发生的事情，葬礼后卢克消失了 第8集 一家人去找卢克，却发现卢克去了希尔大宅 第9-10集 一家人都回到了希尔大宅，得知了真相，战胜了内心的恐惧拥抱了彼此。

在这个结构中，奈丽的死依旧是激励事件，但是前5集的做法却和电影完全不同。

编导用了5个小时的时间，分别从5个孩子的角度去揭露希尔大宅对他们造成的影响。

虽然在这5集当中，主线部分“希尔大宅”的真相也在一点点往前铺垫，但是这5集的主要目的，并不是写主线，而是做人物，每一集其实都是一个人物的SOLO。

但这5集又不是平行单独存在的，每一集都在叙事上循序渐进地引入奈丽死亡的真相，所以当第5集奈丽的死真相大白时，引发了强烈的观影高潮（当然这也有赖于剧情中关于“歪脖子女士”神级设定）。

在《鬼入侵》的观感体验中，有一种很奇怪的感觉，就是明明在前5集里，主线剧情“一家人回到大宅面对过去”根本没有怎么推进，但是看起来却特别紧张，特别有张力。

第5集奈丽的死亡甚至让人感觉进入到了故事的高潮，让人对希尔大宅的真相愈发充满了渴望和遐想。

而到了第6集-第8集，也就是一家人真的要去希尔大宅，大宅的真相也即将要揭露，借得还是前5集对观众勾起的好奇心与渴望。

到第9、10集，真相完全揭露的时候，观众甚至有可能产生一种失望的感觉，因为个真相完全HOLD不住前5集引发的迫切和渴望。

当然这也因为编导为商业上的考虑舍弃掉了更有冲击力的结局，选择了大团圆。

所以《鬼入侵》的节奏感觉和交响曲式的电影很不一样，前5集就像5个相互交缠在一起的和弦音，将观众一点点引入希尔大宅主乐章，最后以奈尔死亡的真相为小节的节点，让观众震撼不已。

“奈丽的死亡”这个结束音太漂亮、太华丽了，如果在电影里，这一段应该是第一幕，是为第二幕和第三幕服务的，做得这么强烈其实是破坏了电影的结构。

但是在这部剧集里，它不仅做出来了，还占了整个剧集一半的篇幅。

后5集的剧情，在电影里会是主线，但在这部剧集里，只是后半段乐章。

由于前半部太多华丽，太过震撼，以至于后半段面临了巨大的挑战，如果不能在结尾给一个比“奈丽的死亡”更强更华丽的结束音，观众就很难感觉到满足。

为此其实编导设计了一个神级结尾，但最终为了商业上的考虑改成了大团圆结局。

假如，编导在剧集的后半段，把“红门屋子”的做成比“歪脖子女士”更强烈的音节，整个剧集可能会形成一种更强有力的结构——10小时的故事分成两个篇章，上篇和下篇都循序渐进入高潮，在下篇以一个比“歪脖子女士”更强烈的音节结束整个剧集。

这种上下平分的结构多见于小说，剧集的观影方式和小说有些相像，一集剧集相当于小说的一章，看电视剧和看小说都有一种“陪伴感”，随时可看，也可停下，不像电影需要聚精会神。

这样的交流方式使得剧集和小说有更多的时间和观众相处，人物便有了更多Solo的时间。

绝对是我2018年看过的最佳恐怖片！

导演的长镜头+镜头完美切换简直不要太棒！

恐怖之中又有着暖心在调和，是我看得最舒服的一部恐怖片了（毕竟胆子太小）虽然看完之后又开始怀疑人生，恐惧自己死后会去向哪里，亦或是像霍金所说人的大脑就像一台电脑，关上就什么都没有了。

但还是安利！

一开始我还以为像弹幕说的这部片子是致敬闪灵，一家人都有精神病。

结果不是！

编剧想传达出的一点让我非常感同身受。

每当主角真的被鬼缠上的时候，总是有人自以为是地用科学的方法给你解释这只是你自己的想象罢了，企图用科学来解释人们对于未知的恐惧，而不是认真倾听后好好对待这份恐惧，告诉他们你并不是一个人。

这投射到现实中，现实中因为有了科学，大家都不相信这世界上有别于人类的物质存在，当我们还小的时候就深深地被这些恐惧包围，这一点我非常感同身受因为小时候特别怕黑，还经常有人给我讲鬼故事我到现在都记忆犹新。

当我们被这些恐惧包围时，大人就会尝试用你听不懂的理论告诉你那些东西不存在，可他们的言行却告诉你，他们相信，他们求神，他们跪拜，他们仍然会在清明节的时候站在墓碑前对着空气自言自语。

尽管不停地有人告诉你这并不存在，可这无法停止你相信他们的存在。

导演试图用一个非理性的平行世界来告诉大人们，请好好对待孩子们的恐惧，不要搪塞那份恐惧，否则它会伴随着我们一生的成长，吞噬掉长大后的自己。

2019.2.11

故事很拖沓，加了各种无关紧要的分杈，明明三集迷你剧的体量硬拍了十集。

故事内核是最让人膈应的一种——事实很残酷，却硬要往温情上靠，硬煽情。

有家族精神病史的女人生了五个孩子，育儿工作繁重，丈夫却很少分担。

女人身体和精神状况都不好，已经到了崩溃的临界点，本来要离家休养一段时间，总也放心不下。

女人为什么要离家休养呢？

不是因为要脱离家宅中鬼魂的影响，是因为全职妈妈的工作太累了，想要放下工作好好休息就只能离开家离开孩子才能脱离繁重到能吞噬人的育儿琐事家庭杂务。

但显然丈夫平日里不管家务不带孩子，女人根本不能放心地离家休养。

果不其然离家第一天丈夫面对照顾五个孩子的重任就焦头烂额，女人当夜就回了家，也一脚迈入死亡。

本就脆弱无法承重的人，偏偏生了那么多孩子。

如果是能放松点得过且过的人也就罢了，偏偏还是希望事事受控能永远保护孩子的人。

明明即将被压力压垮，还是放不下责任无法放任自己喘口气，这样的人注定活不好了。

把鬼怪灵异元素全部拿掉对故事也没什么影响，陷入经济危机的男人，被忽视的疲惫妻子，更被忽视的幼小孩子，相互之间都不肯沟通，各自偏执地认为自己是为了家人好，加上家族精神病史，比鬼可怕多了。

没什么好说的，关注心理健康，少生孩子多种树吧。