我们无处安放的青春

在决定开始看这部电视剧之前，我也听了不少对它的批评，大体是说电视剧较小说做了许多改动，编剧很多时候违背了原书宗旨；而最后决定看，却是因为朋友的一篇评论——那篇评论让我觉得不管剧情如何发展，至少前八集中所描绘的青春的美好，都是那么真切动人。

　　　　　　 关于江一燕的表演风格也略闻一些批评，不少朋友认为她在开始几集演得做作，故意端着拿着。

我看了，却恰恰喜欢前两集她做作的劲儿。

江演的是一位情窦初开无比清纯的女孩周蒙的初恋，而且周蒙自小家教甚严，被父亲视为珍宝，像明珠美玉一样照顾着保护着（关于父女情的部分一会儿下面会专门提到）。

这样青涩的女孩子，在头一次遇见一见钟情的男子，头一次浅尝爱情甜美滋味的时候，能自然大方得起来吗？

那些刻意的表演表现，那种在恋人面前故意说着貌似聪明的话，故意展露出自己最美好姿态的行为，难道不令人觉得温馨又傻得可爱吗？

不同性格的女孩子对待爱情可能有不同的处理方式，但对周蒙那样的性格来说，在我看来，做作是多么真实的一种体现啊。

　　　　　　 随着剧情的发展——恋爱中的人要相互磨合，学生毕业后要与身处的大社会磨合——那些只有青春才拥有的最纯真的美好在一点点解体，一点点被现实痛击得支离破碎。

矛盾的中心人物是男主角李然。

他的人生选择如果深挖，不管是否完全吻合人物的性格经历（因为很多时候我也觉得他有些奇怪），但至少在表象上都是按照故事本应有的主题方向行进着的。

我并没有读过原著，无法得知编剧在后面矛盾发展的细节上究竟怎样偏离，但这并不是此剧的致命缺点。

故事的大方向是把一种纯洁的美好毁灭给观众，不管用什么方式毁灭，先要令人信服的必须是这种美好的程度。

此电视剧，至少在前八集，在建立这种美好的时候可以说是不遗余力的。

除了画面色彩和取景这些显而易见的方面，最关键的是细节和表演。

细节上，周蒙与李然的爱情发展每一个阶段都伴随了几乎俗套但又俗中存新的小温馨小烦恼小梦想。

在这里引用朋友评论中的一个细节： 　　　　　　 “还有让我心动的就是周蒙的乌龙告白了，他们虽然一起很久了，可是谁也没有承认，正式说过我们是恋人了。

导演很贼， 太贼了， 把所有这些可爱的小细节都给了周蒙，周蒙和李然说，别去我家，我爸说早恋是不对的，旷当， 话一出口就后悔了， 这不是就承认了吗。

……” 　　　　　　 这个“小”字，我认为也是表演成功的关键。

江一燕与佟大为的表演都属于情到好处无需言语，眼角眉梢足够的那种。

特别要提一句是佟大为，这个小眯眯眼的男子总让我想起来《过把瘾》时期的王志文：长得其实也说不上好看，可一动起来，一举手一投足就莫名的透出一种“酷”，甚至是“拽”的意味，用个时髦的词儿就叫“男人味”吧。

不过江、佟二人，当然还有其他演员，在表演上的成功并不能完全归功于他们自身的悟性，导演的机智在许多细节上处处体现着。

比如葛俊作为北漂在地铁站卖唱被戴妍偶然发现一节，没有对话，除了惊讶的表情，戴妍就那么走过去，开始与葛俊唱起同一首歌。

没有煽情的背景音乐，没有琐碎的长镜头特写，唱了两三句就立刻切换到别的场景去了。

也许电视剧导演与电影导演的功力还不能直接比较，但比起国内大部分电视剧不知所谓的长镜头加滥煽情的音乐与废话比起来，我必须要赞叹一下导演的魄力和对观众智商的尊重。

　　　　　　 具有相当真实感的剧情，聪慧甚至狡猾的编剧，投入而不过分的表演与大刀阔斧的导演，综合在一起创造出了前八集中美好得让人心碎的纯洁、纯真，和属于所有人的对初恋最最美好的怀念。

这样恰到好处的美好感觉，我只有在观看侯孝贤《最美的时光》第一部分时才有过。

正是这种真实的美好，让观众无法不感同身受，无法不期待着这种美好被保护、被保留、被延续——因为在真实的生活中，我们每个人心里都有着一些这样那样关于美好被失落的遗憾吧。

所以当这样的美好被无情粉碎的时候，那种心痛才是真切的，愤慨的，甚至是痛苦的。

　　　　　　 剧情从第八集急转直下，美好与纯真遭遇社会，有的矛盾合理，有的就不大能自圆其说。

戴妍与葛俊这条线下得笔墨少了，令人感觉“奇怪”的地方很多，有些甚至是为了与主线平行对照而平行对照，缺乏前后支撑。

陈道明的表演前好后坏，尤其在向小宗交待自己去北京那里，康熙的口吻又出来了，就差说“朕”要如何如何了。

　　　　　　 而关于杜晓彬这个人物，除了开始对她“卖身求荣”缺少交待而造成后面对李然的行为不能有力解释之外，性格前后非常一致。

结尾处那个出版商给杜晓彬的一句“我爱你，不管用什么手段我要你知道我是爱你的”我认为挺精彩，这就是轮回啊——我现在明白作者为什么一直逃避对杜晓彬的道德判断了，原来都是为这一句在做着铺垫呢。

　　　　　　 小宗这个人物是剧中最可爱的男人，几乎可以被称为现代活雷锋，还有他老婆，通情达理得近乎可怕。

不知道书中是否提供足够的铺垫，剧中应该再深化一下他与周蒙家庭的关系，比如他曾经受周父恩惠等等，否则后面的行为有点无私得令人难以置信。

　　　　　　 说到最后，不得不提一下作为青春偶像剧型，此剧的另一大亮点是父女情。

一般的偶像剧，剧中人物只围绕着爱情打转，没有金钱困扰，也都没有父母，或者父母只在必要处才出现。

当然本剧并未完全脱离这个套路，但周蒙与周父的深厚感情令人耳目一新。

除了推动情结发展的必要之外（甚至还有增加陈道明戏份等原因），我觉得这是展现故事另一个大主题——轮回——的必要。

从周校长到李然，尽管故事并没有交代周校长受过什么样的感情创伤，我们只知道他视周蒙为世间最美好最珍贵的财富，他爱她，他要保护她，作者甚至借戴妍之口说出“女儿是爸爸最后的情人”这样蕴含深意的话；可我们通过另一个男人李然的情感经历看到了关于父女情的一个完整的循环。

李然带着四岁的女儿行走在祖国大地，发誓要用一辈子来呵护她，珍视她，要带着她实现自己没能实现的对美好的青春诺言。

这样的情感与生活的轮回，就像照片中的西藏大地一样，因为美好，所以神圣。

电视剧主题曲：http://music.mop.com/listen.jsp?mids=709172,

“过往与现在，熟悉与陌生似在一刹之间。

沉重的青春，如同曾经在最美的时节飘落的樱花，辗转踯躅，依旧无处安放，无处皈依。

”第一次看到有人用“沉重”来形容“青春”，懵懂、青涩的日子虽悄无声息的轻轻掠过，但留下的痕迹却清晰的仿佛仍旧触手可及。

青春的印迹就这样深深的刻在一去不回的单行道上，看似沉重的烙印也只有自己才知道其中蕴涵的秘密。

说实话，这书我没看过，是在电视剧简介里看到这句话的。

我只是想看看这里的青春到底有多“沉重”。

但毕竟电视剧是有局限的，里面的人物对比太厉害、太多巧合。

如果没遇见李然，就算周蒙失去爸爸还会依然继续“美好”下去。

如果没在西藏看到杜晓彬，那李然回去肯定要和周蒙结婚的。

如果没回去见戴研，葛俊不会死的那么突然。

如果没有和宗禹夫妇和王勃，他们会更加沉重吗？

那杂志社的看门老伯说的很透澈：爱情，不就是我爱你、你不爱我、你爱TA吗。

我单方面执着，你单方面放弃，TA单方面妥协。

你要走了，我会等你，学着坚强，最终忘记。

你又来了，轻唤我名，回眸一望，感慨万千。

没有言语，一个拥抱，你又走了，何时再见。

这烙印像深刻在海边的沙滩上，无论被时间的潮水覆盖了几遍，退潮后依然赤裸裸的浮现出来。

青春的小鸟掉下长不回的羽毛，就像是《阿甘正传》里的一样，自始自终飘浮在那里无处安放。

这年头文艺作品流行顶上这样一个不知所谓又愁肠百结的名字，同样气质的还有：《左手倒影，右手年华》、《双生水莽》、《我的千岁寒》。

这部剧集是同屋宝莉推荐我“一定要看”的，原因是看完了可以和她“讨论”。

初始几集看得很痛苦，一直就不喜欢佟大为，这个演员身上有一种难以言说的拧吧气质，《青春》戏中更是发挥得淋漓尽致——抹煞不掉的自以为是。

一点点看下来就觉得自己也许错怪了许多，不再欣赏的原因只是心已开始苍老。

校园里爱情原就摆脱不了这样幼稚的郑重、快乐的忧伤。

现在看来再造作的冲动都是自然的，一如当年那个敢于披着众人目光走上台送给落败的我一束玫瑰的男生。

其实我周期性的会希望成为周蒙那样的女子——白衣飘飘、纤细柔弱。

低眉顺眼下来，曼声细语起来，花大力气用在小心思上，眨着无辜的眼睛宣告自己对命运的无能为力。

总好过现在，所有脆弱的bug藏在独处的后台，线上展示的尽是开朗通透；不仅自己貌似坚强，还时时开导别人——整得自己跟百度似的，没有我不知道。

据说此剧是中国大陆第一部以胶片拍摄的电视剧，果然温暖细腻，画面感很强。

但从片头那个孤独的背影掀开钢琴盖子开始，就散发着浓浓的悲剧意味，这让我无法轻松——爸爸捧出女儿红，蒙蒙惊喜的取出嘴里以吻传递的戒指……我知道这一切都是暂时的，烟火般，最终一件件，都会失去。

10几集的时候事态就已初现端倪，这将是个阴差阳错的残酷故事：让最在乎的人叛离，让最脆弱人的受伤，让耍心机的人得到，再让得到的人放弃。

然后大家一起感慨：真的回不去了。

突然不想看下去了，戏中人如此无力，放任青春坍塌成一场梦魇。

我不要眼睁睁的看着别人论证成长的无奈，曾经的和未知的慌乱，总要亲自承受。

凌晨3点，刚要将电脑和眼帘一同合上，却传来葛俊认真的浅唱低吟：爱你总是淡淡的像流星划过的轨迹不远不近不分不离我总是很小心的……看着你的眼睛告诉自己对错不管对错我也陪你走下去只要你一个眼神一个笑容融化我所有的天真……就这样躺在床上瞪着眼睛怔住了，尘封多年的美好又被成功唤醒——青春就是这样，可以不屑，却无法不泪流。

1终于看完了，终于。

我在窥探这部两年前的连续剧伊始，并没有想象过程竟然如此困顿而难堪，我甚至质问自己，为什么要让这样一出残酷的美景，每天夜晚都进入我的生活——然后我不由自主地关上门，让忧伤一直泊到黎明。

电视剧的名字就透射出深深的迷离和压抑，然而同剧情和画面相比，“无处安放”竟已是轻描淡写的归置，青春自有它的流淌方式，只是我们彼此便寻不着，更把玩不住……2柔弱的女孩，肌肤洁白，一袭素衣，当然她的小屋也是白色的，里面有大个的毛绒玩具，有十几个剔透的玻璃花瓶，有盛开的和含苞的百合花，还有占据整面墙壁的微笑；女孩时常只穿一件白色衬衣，光着雪白的大腿和脚丫在客厅中来回穿梭；她的眼神单纯，目光清澈，天真地看待她所际遇的一切，笑容是理所应当的——在她明白哀伤这回事以前；阳光透过玻璃窗照射进来，女孩的发梢绽放出洁净的波纹，光晕在她无名指的戒指上缓缓挪动，直到电话轻柔地响起。

你还见过比这更美好的事物吗？

3我想我没有。

然而一切美好的，她总是残缺的，有的先天残缺，有的日久消蚀终至残缺，青春骤然离去的那一刻，美好无处安放，残缺因此不再扎眼，于是我们也便漠然接受。

——这便是大多数人的青春吧。

周蒙单纯地恋爱着，单纯地落泪着，单纯地依赖着父亲、依赖着李然，她说西藏太远了她要留在江城，她说江城回不去了她要留在靠山屯。

至始至终，她都自说自话地倔强地柔弱着，绝无改变。

于是我感到撕裂般的疼痛。

4诗人说周蒙不是漂亮，而是美好。

他忘记说，她是美好的，但也是残缺的。

5寻常的男孩，总是在干净的白T恤外套一件衬衣，终日与镜头为伍。

宿舍就是办公桌边的小床，里面只有简易的家具，还有一间贴满照片的暗房。

然而这个寻常的男孩可以轻易地引起女孩的欣赏和挚爱。

他学生时代的老师，偶然邂逅的大学女生，有备而来的离奇少女。

要命的并不是他淡定从容的温和气质，也不是他那些聪明女孩一眼可窥的隐藏于内心深处的犀利和不羁——一切宿命的根源只是因为他不会拒绝。

其实这是所有男人的通病，我们往往不是不会，而是不忍——当然不忍是面上话，换个词叫做不舍。

别无二致。

6美好的画面缓缓流逝，所剩无多的青春就此无处安置。

罗惠离开了李然；李然离开了刘漪并接近了周蒙；戴妍离开了葛俊，随后葛俊离开了她；周蒙离开了父亲，从此离开了纯白；李然离开了爱恋，岁月甚至让他离开了回忆；杜晓彬离开了丈夫和女儿；周蒙则离开了最后的清澈和骄傲……所有的故事，就这么静静流淌，周而复始，“离开”的同义词其实是“开始”。

笼罩在电视画面上的葱郁止死不变，我安静地旁观，却已经透不过气来，这种压抑从头至尾，似乎在掏空我的灵魂。

单纯的爱恋只会有一次，因为一次所以美好至斯。

那时候一碗方便面便是两个人的所有，那时候丢失的戒指也能找寻回来，那时候挽着手在食堂吃一次饭即刻宣告了永恒。

可是，可是还有可是。

可是那时候的爱恋也是骄纵任性，不是包容隽永；那时候的亲吻相拥也是吸引怜惜，不是生养抚育；那时候的肆意追逐也是张狂讫语，不是柴米油盐；那时候的爱恋只是爱恋，不是生活。

7每个人都在说，李然为什么选择了杜晓彬，而不是周蒙。

换作是你，你又会选择谁？

其实，结局早在开始时就已经注定。

李然从西藏归来，他本想向蒙蒙求婚，随后似乎纯粹地因为杜晓彬怀孕的消息而痛苦作罢。

然而我想不是的，他的举动或许更多是给自己看吧，命运在这个十字路口拐了个弯儿，下一个弯儿还是会来。

相比杜晓彬，蒙蒙并不适合李然，她不够独立，她过于依赖，她的单纯和骄傲让男人无法享有安全感——当一个女孩的“纯洁”成了某种约束和负担，结局也便无可辩驳地注定了下来。

男人的自尊置于哪个位置？

——尽管男人们大抵不愿承认，但自尊在多数时候总要高过爱人的地位——有的他为了她而死去，这并不是他放弃了自尊，而是强硬地掠夺回最后的自尊。

所以李然面对蒙蒙转身离去，我想这是必然的吧。

当然，蒙蒙不可能永远是那个单纯无邪的骄傲的白衣女孩，所以她总会有一天找到属于她的男孩，只是那时候的她，漂亮依旧，却恍惚，不再美好。

——我想这也是必然的吧。

8罗惠说：“在量子力学的世界里只有变数没有常数。

就好比今天我在这给你们讲课，从量子力学的角度来看，这个概率接近于零，也就是说这完全是一个偶然。

所以，我想我们大家都应该珍惜这个偶然。

”李然的独特在于他确实珍惜每一个偶然，然后再把它们丢弃。

等到他成长成熟，学会坚守，偶然已经不多，必然的窠臼罩在顶门，辗转反侧欲罢不能。

年轻的李然并不明白他爱的究竟是谁，罗慧、刘漪、周蒙或者是杜晓彬。

他保留了一枚发卡许多年；他在梦里低喃蒙蒙的名字；他微笑而坚定地娶了杜晓彬……他从不知道自己应该爱谁，等到他终于知道时，爱人已经尽数散去。

《青春》让我压抑的根源在于，这个故事明明白白地告诉我一个真理：美好的拥有只能是过去式——当我意识到美好，那是因为我现在必然已不再美好。

过于残酷。

9朋友说，这部剧集让一句话成为流行：在任何一份爱情中，我们总是先把自己丢了，然后再把爱情丢了。

大概真的是这样吧。

所以我更欣赏戴妍的爱情。

不似蒙蒙那般脆弱，也不似杜晓彬那般不可理喻，三个倔强的女孩，真正没有丢掉自己的唯有戴妍。

可是她照样爱得炙热。

她义无反顾地把自己给了葛俊，独自一人打掉了腹中的胎儿，葛俊的姥姥叫她“大燕”，她笑得无比灿烂，面对同居的请求，她毫不犹豫地拒绝……还有刘漪，那个在雨中歇斯底里嘶吼的女子，倔强地要求小宗帮助素不相识的杜晓彬，一杯一杯地咽下苦酒，然后挤出一丝笑容说，我祝你俩幸福。

10戴妍曾和蒙蒙争吵，一个人的一生究竟可以爱几次。

蒙蒙说只有一次，戴妍说李然爱过刘漪，现在爱她，将来还会爱上别人。

可是她们毕竟都错了。

李然、周蒙、葛俊、戴妍，还有杜晓彬、刘漪，还有罗惠，还有小宗老师、周离、周校长，他们都是一样的。

在我们漫长的生命中，每个人都会爱上一些人，有时愉悦狂欢，有时痛苦凄迷，但真正的最爱唯有一次，也许是第一次，也许是最后一次，也许永远不会来，你不知道。

戴妍的最爱留给了木纳的葛俊，蒙蒙自不必说，李然对于罗惠，对于杜晓彬，那都是爱，甚至刘漪，他也是或多或少地爱过的，只不过那个唯一，他在24岁的一个普通的夜晚，就已经在小宗老师的聚会上，彻底地掏挖出来，再也收覆不回。

11那个最不适合他的女孩，偏偏获取了他最炽热的爱恋。

青春真是张狂，或者，青春本身就是歇斯底里的执拗。

12李然收获了女儿，他倚靠在树边抽烟，他说，李然小爸爸，再也回不去了，然后他哭了起来。

在很久很久以前，李然第一次在蒙蒙面前抽烟，蒙蒙说，抽烟不好，但是没有阻止他。

现在，缭绕的不是思念，而是祭奠。

蒙蒙曾经昂着清澈的眼睛，认真地轻轻诉说，谢谢你，李然小爸爸。

那刻她白衣飞舞。

后来，蒙蒙奋力地蹬着脚踏车，回头间张皇摔倒在李然身侧，她没有想起小爸爸，她只说，回不去了，我喜欢这儿。

此刻她身形臃肿。

爱情就此完结。

画面中，那个背影，年轻的生命，蓦然沉痛了起来，可那终究还是年轻的生命啊，拼命绽放。

13是的，李然和周蒙的爱情就此完结。

其实所有的爱情，都是以完结告终的。

有情人终成眷属，他们的爱情也在渐渐模糊的亲情和相敬如宾间，步入尾声，比如小宗老师和他的妻子；两个人从相拥到别离，即便继续爱惜、依恋、依赖，他们的单纯的爱情，毕竟完结了，比如周蒙和李然；深爱彼此，却在骤然间生死别离，她必然会怀念着他一生，然而属于她的爱情，除了记忆，全都灰飞烟灭，比如戴妍和葛俊。

残酷吗？

我想不，爱情因为并不持久而美好，这才是爱情的真谛。

14在靠山屯，金色的日光撒下来，香樟树也染成了金黄，蒙蒙低着头，轻轻地扬起嘴角：“我好看吗？

”微风拂过脸庞，短发下的眼睛依旧清澈，她避开了李然的脸，把头轻轻地放到他的肩头。

这是她的最后一次相拥。

我在那个瞬间所能想到的，只是美好。

可是我没有想到的——当时没有，现在也没有——美好的，往往只能是凄然的。

蒙蒙在村口的河边望着被溪水冲走的摄影集，轻描淡写地诉说她的过去。

那个人叫我跟他一起去西藏，我没去，我们就分手了，他跟别人结婚了，我的爸爸也去世了。

她没有哭，从此不会哭。

15因为没有去西藏，所以我们分手了吗？

蒙蒙知道，其实不是。

爱情是不会输给距离的，也不是时间——爱情只会输给内心，当那段不持久的美好终结了，爱情也便输了——至于不持久的短长，只是取决于我们的内心。

16和《青春》一起，2007年开始，一些老册子开始流行，出版社的朋友说，新人签得越来越少，因为都忙着再版去了。

我重新翻开《未央歌》的封面时，才骤然发现，离开校园竟然已经是这么久远的往事。

开始舍不得，然而我只能旁观，却无处涉足。

于是我知道，张狂的青春是没有错的，青春不害怕无处安放，从未经历才是真正无处安放的遗憾。

17我们都是一样的，面对躲不开的凄楚时，痛彻心扉的疼，然后独自隐忍着哭泣，从此悄悄离开青春，漠然长大。

18最后一段小诗，送给我们的，那堆无处安放的青春。

假如还有来世我想接着做一张你没有靠够的胸膛一扇为你开放的窗一朵骤然颓逝但芳香停歇的百合花或者只做一缕阳光静静溜过你的指尖把那光晕聚散刻在无名的青春上

最让我们难于忘记的是什么？

－－－－青春到了我这个年纪的时候，我会觉得那是无法割舍的青春，但是在青春的时候，我不知道用什么词汇来形容。

所以，我喜欢这个连续剧的名字。

但是，我却在第一眼之后的n久才用快进的方式看完它。

不是因为不好，而是因为我没法置之度外。

看片太投入是我的问题，一直都是。

青春之所以回让人动容又无法割舍，是因为那些感情，那些即使抛弃肉体也存在的爱情；那些曾经青涩，曾经沧海桑田，曾经海誓山盟，曾经痴狂到无法自拔的岁月永远无法从记忆中磨灭，所以我们眷恋青春。

我不喜欢杜晓彬。

第一次在电视上看见这片的时候，她在江城晚报社那里对周蒙说：“李然让我对别人说我是她表妹。

”这就是我没有跟随潮流在电视上看这片的原因。

一个故意扮作无辜的女人用任何人都听得出来的谎言去伤害另外一个人的时候，他/她是恶劣的，是我所不能接受的。

而那时，我想，李然必然是一个不断游离与女人之间的男人，我不喜欢这样的，在我心里，即使有魅力的男人也应当懂得拒绝。

N久之后，夫在去杭州的路上说，有个连续剧很耐看，MP4里存着《我们无处安放的青春》。

夫说，这是写的是芜湖，县城的名字有望江，江大就是芜湖师范学院，有艺术系。

于是在片子的开头，我看见了我大学生活的一些影子。

我想起我们学校也曾经有学生和老师恋爱了，那个老师穿着红色细带的高跟鞋，挽着男学生的胳膊走在校园里的场景；我想起我曾经为了文艺演出而繁忙地布置舞台，那个舞台之后被各个系运用，改的只是挂牌上系院的名字；我想起学校里男生女生宿舍楼的呼喊，恋爱中的女生在男朋友宿舍里度过一夜的事情；课程设计时通宵绘图熬红的双眼；还有文艺演出没有结束便溜走为了和夫一起在寒冬的夜晚吃一碗热腾腾的面条……周蒙是这个学校的学生，一个被呵护得太仔细的女孩，没有社会经历，所以纯得如同一张白纸，散发着柔和的光芒，就如同导演想强调的一样，她的衣服都是白色或者嫩嫩的粉，黄。

如同王勃说的一样，她不是漂亮，是美好，美好得不食人间烟火。

她没有办法和她深爱着的李然去西藏，最重要的不是身体原因，而是她的内心无法广袤到那样的程度，她只是精致的瓷器。

所以，当李然无法对她细述面对西藏的感动，无法让蒙蒙体会那些宽广粗放的豪迈的景象，无法体会在自然面前人渺小得在迷失自己和深度看见自己灵魂之间徘徊的状态，差异最终会让易碎的美好崩溃，蒙蒙瞬间失去保护她的两个男人，失去她最爱的两个男人，她选择逃避来，不面现实对来度过她的生活，那个山区里的希望小学承载了她所有遁世的条件。

我可以为她难过，但是当我对夫说她不合适生活，太精致所以不合适做妻子，我想我是对的。

生活不只是靠美好继续的，那些琐碎会让美好跌落尘埃，落入凡尘而不再光鲜。

我喜欢的是葛俊和戴妍，在他们的青春里，他们拼命绽放了，为生活努力着，在明晰自己目标和未来之间复合分手，分手复合，最终还是明白真爱所在，为了这样的情意，即使困苦会磨灭很多东西，他们都会走的很远。

但是，我没有想到那样的结局，没有想到他们会安排葛俊的意外身亡，是为了说明生活原本残酷还是想告诉我们贫贱夫妻百日哀？

为什么我们不能留一个愿望，期待他们在茫茫北京通过努力找到出口？

无法接受这样的安排，那是因为我期待善良的美好结局。

他们虽然是渺小的，但是善良的，是我们这样芸芸众生中的一个，我们的命运难道没有出路么？

对夫说小宗的太太是最好的结婚对象，一个女人如果能这样，那么男人应当满足。

而男人更应该去体贴她，去关心她，在她奉献中，她应当得到回报。

只是，我们真的都能这样吗？

在为了生活而生活中，我们青春的那些理想都消失成为过日子了吗？

我想在过日子的同时，还保存着目标，即使这样的目标不具备社会认可度，但是我们还是为自己的生命，为爱的人的生命负责地生活过。

我不喜欢杜晓彬。

反复出现同样的话不代表没有人认可她，比如夫会说她没有错，为了自己的幸福，她没有错；比如夫说感情是需要经营的。

但是我还是不认同。

太刻意了，一定会遭到报应的。

我对夫说。

追求幸福原本没有错，但是用错了方式，未来都会在弥补缺口中生活，没有坦荡的心，就没有坦荡的生活，强求的东西一定有着隐患。

所以她追着李然去了西藏，让李然感动，用谎言来杜撰自己失足的缘由，用隐瞒和宽容和男人的同情心和责任心来拉这个男人的时候，她就错了。

即使她再爱李然，那些爱都是自私的，过于自私的为了自己的感情活着，不宽容的爱原本就不是真正的爱。

所以他们奉子结婚之后，她赢得的不是李然的心，只是李然的责任；日后的生活里李然的爱是给了孩子，而不是杜晓彬；她用谎言编制的家庭背景会让李然的同情心消失，在这个女人面前，他即使知道她是爱他的，也不会再对一个骗过他的女人说出内心深处的感动，因为她用谎言伤害了他的纯真；她用隐瞒来处理周蒙失踪的事情，因为没有安全感而采取的方式，却不明白任何事情都不可能隐瞒，这样只会让夫妻之间引发更多因为隐瞒而产生的谎言。

她想用同时出书来纪念她与李然的西藏，于她自己那是一个开始，于李然却是一个结束，一个无奈的开始，所以李然如果没有和杜晓彬结婚，他或许会想出这样的摄影集，但是和杜晓彬结婚了，他就不会那么期待这样的摄影集出现。

杜晓彬想借用这个作为契机，开始全新生活，焕然展现在世人面前，却又遭遇纠缠不清的过去。

所以她太刻意了，一切都在刻意中走着，刻意地赶走蒙蒙，刻意地用了李然的感激，刻意地用了李然的责任，刻意地生活，最后在监狱里才明白李然对她的一切都只是为了责任，一切都只是“应当”，而她应当离去。

算报应么？

也许着就是违反了坦然生活而最终得到的。

即使影片最后给了一个光明，但是我知道如果放置现实，只会更加悲哀。

我以为我会讨厌李然，但是我只是不欣赏他，不喜欢也不讨厌。

一个男人生命中总是会出现若干个女人，从他的老师，到他的大学同学，到周蒙，这一切都没有让人觉得有什么问题，因为他坦然面对这些事情，坦然面对感情，所以那些没有对错。

我们甚至没有同情和他分手的大学同学，没有讨厌蒙蒙。

因为他们坦坦荡荡。

杜晓彬的出现让他产生某些共鸣，基础在于他们的心都比蒙蒙的天地宽广，他们喜欢策马天涯的生活，如果李然对杜晓彬诉说西藏新疆或者更多更广的天地，那些杜晓彬都能理解。

这无疑是一种隐患，在一个男人的生命中杜晓彬是红玫瑰。

如果我是李然，我也会为一个能在黑夜里走十几里路找电话的女人感动，也会为了每天出现的一束野花感动，他以身奉献，因为他找不到更好地东西报答杜晓彬。

然而他错了，如果我知道有些事情做了会危害我的未来，除非无法自拔的感情，我不会以身相许，他太轻易，轻易地把危险给了自己的未来。

这个男人不够坚定，世间总有些男女是不能碰的。

所以杜晓彬利用王勃把她怀孕的消息散布出去，一方面显示自己的伟大不计较，其实骨子里却都是在设计，刻意地得到了一张结婚证，也刻意地让李然永远无法面对她抛弃的另外一个女人，刻意让李然多了一层孽障。

即使他也刻意不听不见不面对内心深处的罪恶感，这个伤痛永远都存在着。

对很多女人说过，不要利用怀孕，因为你做了就要有能力承担后果，如果没有想清楚就不要做，不要靠施舍来获得，因为那样的感情不稳固，经历不了很多风吹雨打。

戴妍能面对，她懂得爱。

李然不懂，他也许觉得责任最大，却忘记了那个责任不是他一个人的，杜晓彬怀孕了，他去和她结婚，如果一个月后蒙蒙也怀孕了，他能再结婚吗？

他错了，因为他本身也明白他即使爱着蒙蒙，但是蒙蒙不合适他，这个是他内心最潜在的声音，即使影片也无法把这个事实呈现在观众面前。

只是把原罪都推给杜晓彬，其实这一切都是他们三个人的问题，一场错误纠结下的问题。

他们把李然编写成一个为了责任而持之以恒的人，为了责任，他即使心有芥蒂还是接受了杜晓彬关于家庭的谎言；为了责任，他不离不弃宽容地不离婚。

而放置现实，某一天他们吵架，某一天他们无法承受各自内心都无法抹去的阴影，只要一些细枝末节的东西都可以轻易击溃这个家庭，一丝情感的冲击都可以让杜晓彬或者李然发生问题。

现实不是小说，不会那么理想。

李然的爱已经给了周蒙，剩下的给了他的孩子，没有给杜晓彬。

每天面对一个自己不爱的女人，不停用各责任二字约束，终究有一天会身心俱疲，会发生什么？

我们不知道。

杜晓彬把所有的爱给了李然，得到的是躯壳，没有心灵的人即使在身边也无法回应，她付出得越多要的回报就越多，从开始的躯壳到后来的心灵，一旦得不到，杜晓彬这样的性格只会极端，影片安排她杀人，安排她明白了李然不是她的，也算提前解脱。

换作生活，她会怎样，出轨，离婚？

无论什么，那都不是幸福。

青春，很快就会消失，那些波澜壮阔的东西最后都会走向平淡，走向生活，走向中年的困惑，走向老年的淡然。

但是，让我们都走在坦坦荡荡的路上，不刻意，不虚伪，不让自己背负不该背负的东西。

生活，即使走了弯路，即使有点时候没有阳光，最后还是回到坦荡，阳光的路途上，那样才会幸福。

我们的青春，最终都是记忆。。。。。。

看了第一集的一半 已经被恶心得半死了,超现实主义还不如去看动画片总之我的情商异常之低 没法理解之中的趣味

我会时常想起，午后的校园，你载起我裙角扬起的风帆。

我无法收藏你给我照的大相片和与你一起的过往，它的面积占据我了半个卧室的墙和我整个的心房。

每次你的离开都那么匆忙，当我收到你寄来满脸泥土的照片时，心疼的红了眼眶。

可最后，不管我怎么呐喊，怎么哭泣，怎么追跑，你就像时间一样，不再回头。

即使，我感受到车厢里的你是多么不舍，你的离去是多么无奈，我甚至听到你无法压抑的哭泣声。

就连那句：我等你回来，我跟你去云南。

我都觉得是在说给自己听了。

爸爸说：没有谁是坏人；只是在不经意间伤害了别人，自己还不知道而已。

然而；他和你一样；在我没有任何准备之下；不要我了。

“亲爱的爸爸，我以前不是没有离开过你，但你始终没有离开过我，现在我看着窗外，才知道是谁为我挡住了那黑夜。

” 我是如此深爱着你，像我的父亲一样，你是我的第二个爸爸。

当你有了自己的孩子时，你就不再是我的小爸爸了。

李然在孩子出生后在树边抽烟说：“我再也不是李然小爸爸了......”而那一段快乐的时光，已经凝固成被你遗忘的伤。

我是不是不该告诉你，喝水是可以缓解紧张，让你看出我对你微妙的情感。

我是不是该后悔告诉你，爱上一个人的第一步是失去自己，第二步是失去爱情。

不然，我在哪里？

你去哪里了？

如果，你不用去西藏。

如果，我可以陪你去西藏。

我们一定不用在吃泡面，我会让你一回家就闻到香喷喷的饭香。

你说：在量子力学的世界里面，只有变数没有常数，因为里面充满了变数，这个概率接近于零，也就是说什么事情都是偶然，所以我想我们大家都应该珍惜这个偶然。

那么，我们的分开，是因为彼此不珍惜吗？

还是，命中注定。

在北京的街道，擦肩而过的时候，我知道那个人是你，可是，你身边的人已不再是我。

或许，我们真的可以行同陌路，或许，遇见了，该说点什么，我们还没想好。

或许，我们害怕这样不期而遇。

最后的拥抱，是告别，是纪念，是安慰。

是不再见。

我说：我回不去了，我喜欢这儿。

是的，我喜欢这儿，但不代表我不喜欢你了。

代表我不能喜欢你了。

佟大少一辈子都是这种桃花泛滥的公子哥儿角色，随便咧咧嘴就让身边一票女人爱的死心塌地杜晓彬一出现我就知道周蒙完蛋了，这个女人冷峻的美貌，骨子里的狠劲和来去如风的性格就如同滚烫的餐刀在切黄油，男人在这种女人面前是没有任何抵抗力的，相比之下周蒙只是一个懵懵懂懂的傻姑娘，她可能是美好纯洁的，可是除了这个什么都没有，她只是一个完全没有特点的女孩儿，如同一杯白水，清澈却没有营养青春的本质就是弑父，当年轻人开始从父辈手中接过权力的仪仗的时候，就是青春消亡的时候，所以一个没有特点的女孩儿本质上就是她对于父权的妥协，这是青春时的激情最不能容忍的，你可以什么都没有，就是不能没有特点，只有这样你才能抓住别人隐藏在内心的欲望

有时候，会忍不住去想，曾经我们爱得刻骨铭心，后来伤得刻骨铭心的那些分手的恋人，到临终的时候，他们还会想再见对方一面吗？

还会在生命的终点，怀念起那个曾在青春期或者成长期陪伴过自己的人吗？

还会在为数不多的生命里，给对方一个拥抱吗？

还是从他们分手开始，就天涯海角从此陌路了？

我还没有找到答案，因为青春无处安放的我们这一代人还没有彻底丧失青春，仿佛来日方长，所以根本没有那么犀利的预见性，一口咬定我们这一代人会用怎样的方式和我们曾经的恋人共处，精神世界里的共处，以及可能发生的现实世界里的重逢。

也许上一代的故事会给我们提供范本，或者，影视作品就是种从生活经验里的提炼。

所以，在《我们无处安放的青春》里，最后，李然和周蒙重逢的时候，李然说，我可以再抱你一下吗？

然后周蒙僵硬的身体就被李然裹住了。

不知道是不是所有的恋人都能有幸重逢，然后给对方一个温柔的拥抱。

可是，有时候又忍不住会想，也许重逢比陌路更残忍吧。

不然Eason怎么会唱那首《不如不见》？

但因为故事的想象空间太大，因此，操心的观众总是忍不住想要为故事里的角色去安排一个“如果”的命运。

比如，在看这部电视剧时，我会想，如果杜晓彬稍微收敛和替别人想一点；如果李然稍微不那么2一点；如果周蒙稍微不那么事事小女生一点；如果李然在走的时候给周蒙那么一点解释；如果周蒙的爸爸一直在她身边没有死去；如果宗禹在给李然打电话的时候，都是李然接的，而不是被杜晓彬一手遮天；如果在李然抱住周蒙的时候，电话没有想起……他们是不是就能有幸一直在一起而不分开？

可是，没有如果。

李然依然是浪子与傻逼并存；杜晓彬也依然是彪悍与自私浑然一体。

周蒙呢，周校长说了，不指望你那么勇敢，因为你毕竟是女孩子，但是希望你能享受孤独，战胜孤独。

也不知道最后她有没有做到。

但他们没有相爱相守的运气。

我有时候有点弄不懂，人是带着怎样变换自如的面具，在不同的角色中自由穿行过渡自然，把每一个谎言说得甜美的。

比如李然莫名其妙地要跟杜晓彬结婚，在杜晓彬告诉他她根本没有怀他的孩子后。

他坚定地说，即使没有怀我的孩子，我也要娶你，就好像买了几百只玫瑰打算送给周蒙的人压根儿不是他。

然后在故事的最后，又深情款款地跟杜晓彬说，我们是一家人，我们都会等你的。

弄不懂是弄不懂，可是想要巧妙地度过一生，大概都要有一点纯天然过渡的本领。

人生这出戏太难演。

清醒与模糊之间并不是泾渭分明。

爱与不爱之间也不是那么清晰凛然。

所以，我们总是试图在天平的两端，各自摇摆出一个最大公约数的美好形象。

要说这部剧里谁最惨，自然是周蒙；谁最无害，自然也是周蒙。

可是如此柔弱的人，老天也没有多给一份同情，给她安排一个好的归宿。

最后，最流离失所的就是她了。

甚至李然连一份想念都不能留给她，而是安心地投入到他的家庭生活中去了。

时间，永远是世间最好的一帖良药；也是最无情的一把武器。

无论是它对于相爱的两个人是否能在一起的运气的操控，还是离别后思念能延续多长的操控。

它总会有着出人意表的表现，惊心动魄得永远不会让你失望。

而在这惊心动魄里，它其实想要的不过是你对它深深的敬畏，以及对命运最无言的绝望。

所以，青春，安不安放都是挥霍；思念，够不够长终将句读。

也许，时过境迁后，升华眼泪后，思念是最漫长的享受吧。

可有时候我会忍不住去想，如果知道明天我就要死了，那么今天我想要被谁拥抱呢？

当我还没上豆瓣的时候....2009-6-22今天买了一瓶水。

去考试的路上，走着走着就把标签撕了。

像蒙蒙一样。

我向一些人努力推荐过《我们无处安放的青春》。

可是事实上我没有看到最后的结局。

我只看到李然去西藏了，然后杜晓彬追去了。

我知道结局不会如我想象的那么圆满，我不会喜欢的，所以没有继续看完。

谁说的，一切只是还没来得及变坏而已。

昨天很平静的看完了 。

周蒙提着大木桶往楼上拽，可是太沉了，桶掉了下去。

水撒了一地。

她坐在楼梯上痛哭流涕。

我想，这时她才正视自己的失去。

爱亦如此，覆水难收。

曲终人散，满是荒凉。

当李然抽完烟用脑袋靠着树干痛哭着“我再也不是李然小爸爸了......” 我的眼泪也不争气的滚滚落下，汹涌着不能停止。

午后的阳光很不客气，我握着水瓶，走在校园里，想着一些有关他们的情节。

周蒙在在月光下的窗写信的画面一直在脑海挥之不去，那些收到信的人会不会明白每一个写信的人内心的固执和美好，浪漫和孤独？

人生若只如初见，终于懂得了这一句的无奈和悲凉。

“当我们想抛锚的之时，停泊之处却是一片流沙”，爱默生。

——————————————————当我看了很多遍以后..... 每一次看到李然在女儿出生以后，在医院的门口，泣不成声的说，“我再也不是李然小爸爸了。

”电脑面前的我就立刻泪如泉涌。

我想，他爱的人一直都是蒙蒙，只是在这个时候，才确定自己已经完全失去了她。

第二个镜头是蒙蒙在那个山村小学教书的时候，往阁楼上提水，桶太沉了全洒在楼梯上了，她哭了，我的眼泪也会流下来。

这是一个暗喻。

直到现在，四年了，还是常常会莫名的想起这句，“我再也不是李然小爸爸了”。

难过到不想说话。

胶片镜头记录的故事，有种久远的亲切。

看过原著，不得不承认电视更唯美、更动人一些。

编剧忽略掉了李然的各种艳遇，忽略掉了蒙蒙坠入俗世以后的漠然，给杜晓斌一个为爱拼命的插曲，删减掉了戴妍毕业以后的堕落，还别出心裁的添加了一个帅气的校长。

我曾经想，李然，你又是如何忍心？

你明明知道杜晓斌没有你会活的很好而周蒙不行；你明明知道蒙蒙的纤细和柔弱、单纯与矜持；你明明知道杜晓斌费劲了心机只为得到你，你竟然不计较她的前科，她的心计，和她发生关系、结婚？

蒙蒙，爸爸走了，李然也走了，你要一个人面对孤单和黑夜了。

没有人再那样宠你，包容你的小性子，你失去了爱情和父亲，但是你不能失去爱的能力和活下去的勇气。

因为看过原著和书，而且都非常熟悉，有时候我的感觉会格外复杂。

原著里的杜晓斌根本不好看，比电视里讨厌，而且垫了个假鼻子。

可是电视里张歆艺扮演的杜晓斌非常漂亮..... 其实除了两位女主角，我非常喜欢戴妍。

她很勇敢，很率性，虽然后来犹疑过但是最终也没有放弃葛俊。

只是电视里葛俊的死太狗血。

陈道明演的周校长真的很好，严肃又温情，蒙蒙在他面前撒娇的时候真的是最合适不过了。

九十年代的大学和爱情，不知道与现在有多么不同。

但是苏大的校园里，符合我所有的想象。

以后有机会一定要去看看蒙蒙向李然微笑的那个阳台。

___________________________________________________当我再次看了一遍以后......凌晨三点，终于又一次看到结局。

与那不堪一击的柔弱相比，我想我更喜欢经历挫折与伤痛之后的柔韧；与那种拼命占有的偏执相比，我更喜欢得到与失去之后的悲悯。

从男生到男人，他学会的是担当；从女生到女人，她学会的是面对。

对自己的选择负责，是每一个人的必修课。

去爱，而不是伤害。

要全力以赴，而不是束手就擒。

那年还在中学，最爱席慕容，她温柔的诗句，一行一行的融化了我倔强的心。

曾记得《戏子》我只是一个戏子在别人的故事中流着自己的泪今晚，又开始重温《我们无处安放的青春》，一次又一次的默默流泪。

谁的心都曾无暇，柔软，可是坚硬而残忍的现实不由分说的将我们逼到绝境。

沉默是最悲恸的哀悼，我们无处凭吊。

我说不清楚这是一种怎样的情愫，一边为了蒙蒙的柔弱而心疼，一边暗自钦佩杜晓彬的勇敢和坚持。

或许，每个人都曾经是蒙蒙，而终将成为杜晓彬。

爱情，不是我们的唯一，也并不一定至高无上。

那些曾经拼命保护的东西，或许会决绝放弃。

生活，凛冽起来让人不自主的变得尖锐。

而青春，是在失去某一个人的那一刻戛然而止。

我不知道在这样一个宁静的夏夜自己会这么伤感，或许是因为故事是从毕业开始伤感起来的。

他们为了理想，远走他乡却狼狈不堪；为了责任和自由，放弃爱情......后天要上班了，明晚我会乖乖的准时睡觉。

那么今夜，就允许自己对着窗外的夜风，哭一场。

为他们，她们，为我们。

________________________2013-3-19昨天又瞥了一眼《我们无处安放的青春》，其实自从毕业以后，更喜欢《我可能不会爱你》一些，因为毕竟在职场，喜欢程又青的干练劲儿。

但是《我们》始终牵动着心里的某种情愫，难以释怀。

第六集：李然初识杜晓斌的，她那一双凌厉的眼神让李然不敢直视。

至此，故事已经开始暗暗变质。

周蒙说，“是你是不用看，不是你的想看也看不住。

”李然：“那你是吗？

”周蒙：“你们男人事后总是会说，唉，曾经我为你做出了那么大的牺牲，所以就算是为了我，你还是去吧“。

李然："你那么懂男人啊？

”周蒙：“那当然了，强者可以不懂弱者，但是弱者必须懂得强者才能保护自己。

”江城的早晨，清新的像个梦。

天光大亮，周校长和周蒙都睡过头了。

周蒙跑过去喊爸爸起床，周蒙说：“爸爸再见。

”周校长：“再见”之后又梦呓般说了一遍“再见”。

也是在这一集，他们经历了一次短暂的别离，很像对此后分手的预习。

他们在火车站相拥，依依不舍。

周蒙：“我以为去北京之前见不到你了呢。

”李然：“我说过的话一定会做到。

”他拿出一朵白色的花，拿给周蒙，说芬芳清香，闻了可以不晕车。

周蒙甜蜜的说：“谢谢李然小爸爸，我爱你。

”悲剧已经埋下伏笔。

没有奇迹，只有生离，死别。

李然，你说过的话没有做到啊。

那次，朋友问起我的个人问题，我就如实相告。

他诧异，为何这般放心？

我说：“如果他懂得，就不会辜负，他若是辜负，也不值得。

“其实，还是周蒙说的那样子。

多年后，当李然真正成了一个小婴孩的父亲的时候，他抱着一棵树痛哭流涕，“我再也不是李然小爸爸了”，那是怎样的伤心。

我知道小说中周蒙最终成了一个庸俗的妇人，而电视里保留了她的清纯天真，最后，多了一些柔韧。

心理学者说：”世间的万事万物，都是我们的镜子。

你看着它们时，你也在它们的镜面上留下了镜像，由此你也可以看到自己。

“周蒙看到的都是爱，她没有设防，没有想好面对死亡和背叛。

但是当这一切发生的时候，她默默的咬了咬嘴唇，沉默良久，接纳现实，迎了上去。

可是我总觉得故事未完待续。