熟年

这部剧的核心，其实就是两个字，自私！

不管是一开始的老二，还是那个老三，老大一个人供他们读书，成才，结果两个人发达了，丝毫没想着大哥，尤其是十二集当中，那个老三伟贞的一番话，更是让我恶心到了，说不能让老大一家好过，这人难道就不要一点脸嘛，首先自己一个人三十多岁住母亲大房子里，老大还负担起了你读书成才，结果你现在翻脸不认人，来这么一句？

要点脸好嘛！！！

家庭剧，讲的是家长里短，这没错，但这部剧一个个道貌岸然，自私装无私，就很恶心，吐了！

剧中不喜欢的就是倪伟贞，原因有：电视台的大制片人已经实现财务自由，对从小把她带大，连上大学都是大哥供养的，却在面对大哥家的实际困难时装聋作哑；对母亲的养老问题能推则推，回避责任；用手段套牢了小鲜肉并选择隐婚，还是想一直霸占着老房子。

她这辈子将娘家的好处全部占尽了，却没有尽一点的儿女义务责任。

还有剧中的那些男的，真没几个可爱的。

老大倪伟民老实木讷，家里老婆说了算，但好歹勤劳善良。

老二倪伟强是个大教授，一言不合就离婚，说走就走玩消失，说回就回，巨婴吗？

老大的儿子倪俊，自己没本事给老婆温暖，还在婆媳之间制造矛盾，丈母娘给付了首付买了房子，还要给老婆泼冷水，不思进取被裁员，天天打游戏还能考上公务员？

这是在讽刺什么？

老二的儿子倪斯楠：就一个字：叛逆。

倪伟贞的丈夫何志超，可能和他的专业有关，脑子确实不太够用。

值得一提的是（除了个别）演员们演技在线，但情节也真是瞎编乱造，最后的大团圆结局确实过于仓促，弯转得有点大了，白瞎了这些好演员。

婆婆不满儿媳太忙，直接到办公室发难儿媳的上司，不由分说地让对方上司减少工作，这也让儿媳将面对被迫离职。

对于婆婆的无理取闹，只是想靠工作给自己找一份安全感的儿媳最终崩溃，在被婆婆催生和单亲母亲无法得到照顾的双重压力下，她自认无法得到婆家的正视，于是干脆夺门而去。

6月7日，正在热播的《熟年》第19集中，宋丹丹饰演的吴二琥和唐艺昕饰演的刘红艳这番婆媳过招让人想要原地掀桌。

但先别急！

这场婆媳矛盾还有另一面，看似矛盾不可调和，却映射出这一家人在生活难题下即便各有盘算，却又会一起挑起生活的难题，把发疯文学挡在家门之外。

“恶婆婆”的背后《熟年》里的吴二琥（宋丹丹 饰）真的分分钟让人想叹气。

为了给儿子攒首付，她省（抠）吃（门）俭（至）用（极），去探望患病的婆婆只会带着三根香蕉和两个苹果，还美其名曰为老人的身体着想。

甚至，她还用假雇保姆的手段将弟媳春梅给的保姆费纳入囊中，然后再乔装成保姆亲自上阵。

一面为儿子的新房发愁，另一面她紧盯儿媳的小腹，咬定没有孙子就坚决不给买房子，随身散发着强烈的压迫感。

为了儿子的新房，吴二琥听说婆婆患上了阿尔茨海默症，着急忙慌地让老太太立遗嘱，心心念念要将小姑子伟贞嫁出去，让自己的儿子和儿媳住进婆婆的老宅。

吴二琥真的让人憋闷！

但是《熟年》也展露了吴二琥的另一面。

如吴二琥所说，她把好人的角色都让给了丈夫倪伟民，将所有的坏都留给了自己。

因为公公早逝，长兄如父的丈夫倪伟民帮着母亲拉扯大弟妹。

吴二琥从嫁给倪伟民开始，心甘情愿地跟着丈夫一起盘活了倪家。

她们一家三口蜗居在老破小里，每月给弟弟倪伟强的200元生活费却从未落下。

最终，弟弟成了教授、妹妹当上了电视台的制片人，倪伟民在灶台上干到退休，辛辛苦苦半辈子却根本凑不出起给儿子的新房首付，所以老两口住在上下铺，将卧室留给了儿媳妇，她渴望改变拮据的生活，但却无力招架，所以她缩衣节食，和绝大多数母亲一样努力攒着每一分收入。

吴二琥看似彪悍，但她却不乏明事理的一面。

小叔子倪伟强要和弟媳妇春梅离婚，一口一个自己的人生被掌控，看着倪家人都面面相觑，吴二琥却直接撕开面子直斥小叔子自私，年轻相爱时恨不得形影不离，临到中年却称生活被控制，她不能理解这种思维。

这番话针针见血，却让丈夫倪伟民在回家的路上忍不住对她竖起大拇指。

吴二琥假雇保姆的计谋被春梅识破，她也并不强辩，而是羞愧地低下头道歉。

她不是蛮不讲理，而是被生活逼到了角落里的中年人。

她极力在找寻方式解决难题，并不怨对生活，也并不指责丈夫能力不济。

看着丈夫退休后送外卖摔得鼻青脸肿，吴二琥含着泪阻止他继续干下去。

这个女人抠是真抠，但她的善意也都清晰明显。

如果说当下许多家庭剧只关注在满地鸡毛里的发疯文学，《熟年》刻画了吴二琥的人精和市井，但也展露了她在生活面前的无可选择。

都说清官难断家务事，其中之难是因为家庭问题不是非黑即白，也不是单纯的善恶，只是习惯、角度的不同便摩擦出了嫌隙，单分来看是各有各理。

他们用演技吹散了满地鸡毛除开吴二琥，生活对《熟年》每个成员的刁难，都一碗水端平。

郝蕾、王鸥、唐艺昕、宋丹丹、刘奕君、张国强和曹翠芬这一众演员飙戏的名场面则展露了这个家庭如何各自为战，却又互相支撑着跨过生活里的各种坑。

吴二琥假雇保姆来获取弟媳的酬劳被发现，春梅对于大嫂的行为虽然愤怒和不解，却并不是第一直观想象的劈头盖脸地质问开撕，而是几次深呼吸后追问其为何要这样兜圈子，有困难就应该说出来，一家人可以互相分担。

郝蕾在这段戏的表现完全不是寻常家庭剧里劈头盖脸的模式，她的每一次深呼吸后都将语气软化，这样的表达却映射了太多人的真实生活。

因为是一家人，往后却依然抬头不见低头见，有问题解决问题才是聪明的选择。

作为一个职场里打拼的资深编辑，郝蕾拿捏住春梅的沉稳和克制，就事论事的方法不仅避免了吴二琥颜面扫地，也避免了家庭矛盾升级。

从春梅的微表情并不难察觉她内心的不满，但面对妯娌之间的家庭生活，克制委婉才是过日子的状态。

面对郝蕾让春梅在短暂的冲突里迅速将态度柔化，宋丹丹也迅速让吴二琥卸下心房，坦诚因为自己好面子才不愿让家里人看到她的拮据，因此选择撒谎。

做了三十年的大嫂，带着几分长辈思维的吴二琥瞬间不知该把眼神放在何处，她的羞愧和倔强透过荧屏都能被感受到，只能在道歉后选择低着头匆匆离开。

你以为妯娌之间必有“甄嬛传”，郝蕾和宋丹丹则用演技细节维护了一个家庭该有的体面，彻底丢开了家庭剧常用的发疯互撕模式。

一家人的事就由自家人关上门来说，最终需要的是自行解决。

在一场对质后，春梅并未记恨吴二琥，她看懂了对方的难，所以私下给侄子塞了一笔自己的积蓄用来贴补其买房所需。

郝蕾无声诠释出在家庭纷争里一码归一码，她不满大嫂未能照顾好婆婆，但也理解对方的无奈，这是家人该有的格局。

转头，她在医院走廊偶遇来探望的吴二琥，将其拉到一边的长椅上，开口就先为此前驳了对方的面子道歉，并主动要求其拿着薪水来照顾婆婆。

这让吴二琥眼神从尴尬、惊讶再秒变无地自容；

面对弟媳的大度，她也坦然认错，并承认婆婆的身体需要专业的家政人员，主动要求将此前的保姆找回。

这场飙戏中，郝蕾和宋丹丹的情绪汹涌却表面平静，可以从中读出妯娌之间的互相让步，看到对方给的善意，矛盾也就云清风淡地散了。

她们不仅仅是就坡下驴缓和关系，而是真的看懂彼此的不易，正视了困难需要一起扛，这才是家的意义。

家应该是发疯文学的终点关于家人和外人的区别，如今网上总说：别人只关心你飞得高不高，只有家人才关心你累不累。

这句话虽俗，但道出了家人的意义。

家人，并非一定有能力开金手指解决你生活里所有的难，而是愿意懂得和一起分担生活的挑战，这才是家庭的凝聚力。

《熟年》里全员皆是实力派演员的倪家，这样的飙戏场面比比皆是。

王鸥饰演的小姑子伟贞经历失业的低谷后还被大嫂盘算起居住的房子。

原本的姑嫂矛盾立显，但听完吴二琥假雇保姆被识破后的无奈，她却主动让出母亲的旧房给侄儿和侄媳妇。

她不仅是看懂了大嫂的窘境，更心疼拉扯她长大的哥哥退休后还要去送外卖。

并没有过度煽情，她只是让哥哥安排侄儿住进去，这是家人之间最大限度的理解和帮助。

妹妹的懂事让张国强饰演的倪伟民愣在原地，半晌都接不上话来。

习惯性默默面对生活的他用哽咽着的微笑回应对妹妹的愧疚和感激，没有过多台词，更没有抓马的情绪，而是从心底里的触动。

伟贞闪婚后意外怀孕，不料还在咖啡厅里打工的丈夫却并未做好当爸爸的准备。

不知所措的她半夜给二嫂打电话，春梅并没有言辞激烈，而是冷静地告诉她不应该放弃腹中的孩子，无论多难，也有家里人和她一起扛。

郝蕾和王鸥也用安静的方式化解了最常出现狗血桥段的剧情。

这一家人之间的互相懂得和互相支持，才是让人内心一股暖的源头。

作为倪家的核心，曹翠芬饰演的倪老太太即便在脑海里的橡皮擦已经开启后，也会坚持着为儿媳春梅做一顿饭，等她下班。

哪怕只是彼此看着笑一笑，满地鸡毛便也被吹散。

无声的用爱来作为支撑，互相搀扶着越过生活的难题，这是《熟年》倪家并未刻意刻入细节的脉络。

这几年的家庭剧被认为是发疯文学的聚集地，各种鸡零狗碎的矛盾都被集体端上桌，一言不合就可以让人抓狂。

但《熟年》播到了第19集，逐渐撕碎了这些路数，生活的满地鸡毛从不偏心于任何家庭，但不疯却是更高级的选择，各有各的盘算，但也能一起面对生活的挑战，这是家最温暖的核心，也是让人不畏惧生活的难的本核。

喜欢郝蕾、宋丹丹老师等诸位老戏骨的表演，特别是宋丹丹老师，演出了那个喜感。

但是，编剧还是差点意思，后面就不想看剧了，看电视猫去了。

王鸥那段结婚好草率呀，就算大龄剩女想嫁人也不会这么稀里糊涂的就去领证了。

斯南也是个白眼狼，跟他爸一样，还敢对他妈吼，对他妈说狠话，缺乏家教。

倪老大是个好人，但是也不能和自己媳妇一起欺负儿媳妇。

红艳这孩子也算是有点心眼，嫁了个当地人。

但是，婆家就是骨子里瞧不上她，才这么欺负她的。

倪俊就是妈宝男。

听二琥大喊两声我要离婚，才知道啥是老戏骨，这剧没丹丹根本不想看。

这什么一家人，老二老三还是老大帮衬带大的，结果三个人在一起尴尬到脚趾抠地，感觉他们根本不熟更不亲密。

王鸥本来就长了张苦瓜脸，还演这么个角色，整部剧基本没笑过看着太不顺眼了，还是个自私的主，明明一人占着老宅享着实际的实惠，还说什么就是赌气的风凉话，好像伟民全家都欠她的，春梅找她帮忙寻个场地，伟贞张口就挖苦“呦，怎么找我帮忙啊？

”，这是和亲人说话的口气吗，还得春梅恭维她两句她才高兴的答应下来，这是什么心态？

这就是标榜独立女性的人设？

实在看不懂。

还弄一个年下男友以及男友小姨，两人既长的丑又没特点关键演技还差的离谱，有他两的剧情就像裹脚布一样又臭又长，快进划的手疼。

剧情好像是伟贞嫌弃隐婚老公选老婆孩子不选事业，这种自己争着要丧偶式婚姻的剧情真的蛮新颖的，老公不给还想要离婚。

这剧里红艳孩子掉了又怀不上又后来怀上了，伟贞的肚子就是一点也不显，就算时间线模糊都是啥后来后来的，也不至于如此割裂吧。

国产剧的导演都没吃过贫穷的苦，二琥家的条件也算比上不足比下有余吧。

红艳与公婆住在一起，得了户口也没房贷车贷，一家四口都有工作收入，这样的生活都要说艰难二字的话，那租房的外地打工人岂不是比他们难一千倍一万倍。

后面还拿倪俊的合同工工作来做文章，是合同工就是没上进心有编制就是极好的，真的是戳了千千万万合同工的心。

红艳想要有个自己的房子，可以靠一家人循序渐进的努力，何必明知道自己有流产征兆还急着天天看房，还把一家人都逼到不行，当然二琥骗她怀孕买房也是不对的。

国产剧最后告诉我们的道理：靠打工是买不了房的，还得靠红艳妈继承后爸的遗产才能解决，就问讽刺不讽刺？！

红艳妈凭着朴实的人设（存疑）做着欠妥的事没人说，骂声全在精打细算过日子的二琥头上了。

导演还没有了解家里有病人的苦，老太太查出阿尔兹海默症，春梅说自己来照顾，结果第二天正常去上班，把老太太独自留在家里，老太太生病的症状除了记错人记不清时间别的啥也没有，靠谱还得是明兰的祖母。

最后强行he，给人一种公务员好考不孕者找人就能怀的幻觉。

不懂什么叫优秀的家庭伦理剧就多看看《双面胶》，就算是群戏也要分个主次吧，哪集没有老太太、春梅、二琥、伟贞以及他老公以及她老公小姨，简直拍出了一个家庭的流水账。

刚开始我看了一眼简介，家庭剧题材，好害怕是那种鸡飞狗跳能把人脑仁吵爆炸的东西，但是看了《熟年》的阵容，还是好奇打开了。

宋丹丹，郝蕾，刘奕君，曹翠芬，张国强这几个老人凑了一堆，拍片的现场得有多疯狂，每个人都是懂演戏的，每个人也都是有想法的，片场是不是能打起来？

毕竟之前也不是没有，两个戏骨吵架，让一部公检法题材的剧组拍着拍着一度停摆，如今这么个卡司组合，分分钟能让人脑补出一场《片场的战役》。

看下来发现，《熟年》是一部给成年女性看的剧，描绘一幅年华相关的众生像，从自恃18岁成年了的叛逆大学生到垂垂老矣甚至失了智的老人，几乎所有成年人的生活状态都能在里面找到。

也没有出现我预想的全员飙戏，场场火星撞地球一样的表演，相反，点到为止的表情，动作，台词把家庭和生活的悲喜演绎的相当深刻。

施暴者--吴二琥一个强势的家中长媳长嫂，嫁了个窝囊善良但又没什么本事的家中长子，生了一个没什么主心骨只想得过且过的软蛋儿子，一辈子拮据的生活让她养成了势力自私又算计的性格，家里任何一个决策的生杀大权都被她牢牢掌控。

这应该是创作者很爱的一个人物了吧，从她名字的设计上就能看出端倪，她叫吴二琥，琥的本意是虎符，能调兵遣将的信物，她在自己的小家庭里无疑是最高权力者。

然而这样一个处处自私算计不受待见的女人是与生俱来的吗？

未见得。

初嫁到倪家的时候，她也愿意一个月出200块给二弟当生活费，供养他完成学业。

那个时候她大概还对人生满是憧憬吧，她还愿意相信明天会更好。

可是半生蹉跎过后，是丈夫的一成不变的懦弱和比丈夫还扶不上墙的儿子，她连最后一点对美好生活的向往也完全失去了，她生成了自有的价值观体系，眼里心里都是一小家人仅存的“利益”，不容任何人侵犯，那是她以为的最后能守住的东西。

也许正是劳苦的生活把她熬成了一个施暴者，作为儿媳妇的经历她是不那么痛快的，她嫉妒弟妹张春梅，认为二弟一家衣食无忧的生活是自己供养二弟上学得来的，一边捡着人家的衣服穿一边阴阳怪气人家操办家宴的人均消费，她厌恶伟贞，觉得这个小姑子一把年纪嫁不出去占着婆婆的房子是罪过，在她的眼里心里自己得不到的或者不能占为己有的都是罪，但是她无法发泄这些不满和愤恨，于是就“复印”出来的中国最传统认知里的恶婆婆，她把自己的一切负面情绪都变本加厉的转嫁到了家里唯一的一个“外人”身上，说最刻薄的话，做最刻薄的事，一刀一刀都划在了儿媳妇心里。

想要把生活过好虽然是个不错的愿望，但她只想自己可以更好些，老公可以更好些，儿子可以更好些，却始终没把儿媳妇放进这个更好的名单。

在她眼中，儿媳妇是个给自己生孙子的工具，换做是任何一个女人都行，所以对儿媳妇的每一点可怜的付出都必须有回报。

画一个买房子的大饼，还心急火燎的要寡母亲家出钱，因为自己的算计而导致儿媳妇的流产，她非但没有一丁点同情反而在此时一起流产了买房计划。

还借着流产的由头忙不迭的打电话给儿媳妇单位请假，表达了不想让儿媳妇升迁的愿望。

在她心里，这个儿媳妇不需要像个人一样有她自己的人生，只需要具备儿媳妇随自己摆布的工具属性即可。

独裁者--张春梅二儿媳张春梅是中产阶级的女性的完美代表，主打就是一个体面，在外职场上她不仅外表光鲜，处理工作也游刃有余，知性优雅，有思想有内涵。

在内丈夫是教授博导有体面的工作，儿子在重点大学读体面的经济专业，婆媳关系亲密，按时操办家宴，500块钱一个人的标准也是她的体面。

就在一大家人其乐融融给老太太过寿之际，老公却失踪了，一下子打破了她悉心经营的“体面”。

一方面她还是像平常一样照顾着一家人的表面和谐，另一方面搜罗一条条蛛丝马迹，也很快就找到了老公，得来的却是丈夫的离婚通牒。

这无疑又是对她体面的更沉重的打击，毕竟张春梅这么多年的人生阅历也不是混的，短暂的失措之后她理性的选择了“自救”，她不动声色的照旧安排着老公的生活，积极地安排夫妻心理咨询，希望借此来挽救。

张春梅这一类的女性太习惯掌控一切了，与嫂子吴二琥只知索取别人的掌控不同，张春梅不“自私”。

她要求别人之前，先做到了更加严苛的要求自己，骨子里甚至有点完美主义，化精致的妆，穿有搭配的衣服，用自己的智慧去处理工作难题，力求让所有人都满意。

她把婆婆的生活安排的井井有条，婆婆吃几片药吃几个包子吃几块水果都由她安排，老公儿子的生活安排的事无巨细，老公工作上的事情也要染指，儿子的人生也被她规划好了，上重本读经济，以备将来有个“体面”的人生。

家庭里或许须要张春梅这样的“强者”，她能给家庭带来稳定，安全，体面的表象。

因为做得好让人挑不出错处，这成就了张春梅独特的“个人魅力”，外界也往往被这种魅力迷惑，忘记了自己的主观判断。

但是人都有自己的局限性，张春梅判断的“好”也局限在自己的狭隘领域，也有未考虑到除她以外的其他因素，比方说个人的自由，这也是张春梅丈夫儿子都努力挣脱她掌控的根本缘由。

张春梅对体面的追求而做的“安排”让她最爱的两个男人感到窒息，像尊贵的老太后一样，儿子们（丈夫和儿子）都要对她俯首称臣。

当安排变成压迫，所谓的关心和照顾只会让人厌恶，倪伟强的出走儿子的阳奉阴违有一很大部分原因是因为张春梅事无巨细的妥帖安排。

摆烂者--倪伟贞三女儿倪伟贞，与前面两位嫂子不同，她排行老幺，工作尚可，未婚未育，好像是最无忧无虑的一个人，如果说大嫂是为了捍卫家庭而活，二嫂是为了捍卫体面而活，那伟贞似乎是在为自己的“理想”而活着。

没有婚姻的琐事，没有孩子的烦扰，没有生存的压力，她是最有资格追求点自己想要东西的那个人，这也是她的倔强，电视台要砍掉她的节目，调她去做不喜欢的工作，她干脆离职不伺候了。

年迈的母亲罹患阿尔兹海默症，当下与过去的时间开始混淆，以前对她不是那么重要的家的概念，如今分量却重了许多。

旧爱回归示好，她发现那人变成了自己最讨厌的那种人时，她义无反顾的嫁给了悸动的心。

这段冲动的姐狗恋，她自己也是没有太多底气的，她选择秘而不宣，领证这件事更像是在给自己开始新恋情一点肯定的动力。

宫斗剧里经常出现一个词叫恃宠而骄，倪家老太太高龄得女，上还有两个哥哥照拂，倪伟贞在家里算得上活得最自我的一个人，而且丝毫没有想要承担任何责任的意思。

二嫂张春梅不与她计较，但吴二琥那种觉得过得好的人都是亏欠自己的人却也不愿再惯着伟贞，她诟病伟贞没有为照料老人付出任何努力（言外之意当然也有没有回报兄嫂），却因为不出嫁就占着父母的老房子，甚至提出谁伺候老人谁来住让老太太立遗嘱分家的时候，老太太一句“那老房子是我的，以后什么时候分，怎么分，我心里有数。

”夹死了吴二琥的妄想，倪伟贞也许知道，凭借张春梅和老太太的关系，怎么轮也轮不到自己伺候老妈那一步，老太太还在吴二琥心里再不平衡也不敢造次，她依旧可以继续享受生活而不必负任何责任。

没有生存压力的人才有潇洒谈理想的资格，她遇到年下小狗，可以毫无压力的谈恋爱，享受爱情，享受生活。

一直以来她想做的就是自己内心和精神层面的满足，被家人照顾的太好，这一切都变得理所当然，家人的宠溺是她摆烂的底气。

挣脱者--刘红艳与倪伟贞形成鲜明对比的是老大家的儿媳妇刘红艳，小城市来务工的姑娘，嫁了个家境并不富裕的除了能逗自己开心一无是处的妈宝老公，是不是图能留在大城市的户口虽然没有明说，但可以肯定是这个女孩太想有个家了，而且是跟自己成长环境完全不同的家。

在重组家庭家庭长大的孩子日子不好过，就继父去世后几个哥哥姐姐的表现来看，刘红艳成长并不幸福，所以她拼命的想挣脱这个家，去到一个新的地方，组成一个属于自己的家。

刘红艳主打一个清醒和精明，我不相信她不知道自己老公是个什么德行，跟倪俊在一起也许就是图他没什么主意好把控，却没想到碰见千年的狐狸婆婆吴二琥，刘红艳这点道行显然是不够使的。

很快红艳就被婆婆买房的大饼拿捏了，怀了孕虽然不想生，但看在房子的份上也认了。

刘红艳买房的决心多少带了点对母亲的怒其不争，她是有野心的，这里面带着母亲逆来顺受的怨气，带着有个自己的家的渴望，这个愿望更加迫切。

然而孩子没保住，婆婆又搅黄了自己的升迁，连房子这个筹码也没有了，自己的亲妈执意收拾老房子累到贫血晕倒，要说刘红艳对吴二琥没有恨我是不信的。

然而这个时候被婆婆咒骂克夫，盐碱地等等不堪的词语，更是激化了婆媳之间的矛盾。

刘红艳以为可以轻松掌控的老公却处处向着婆婆吴二琥说话，这更加深了刘红艳的对婆婆对她那个家的恨，这对婆媳之间不可调和的矛盾会持续存在。

但是刘红艳不是那么被打到的，她对命运的桎梏从来也没有屈服过，只是她的婚姻之路注定是不那么容易走的了。

这是一部呈现了很多现实问题的剧，金钱，婚姻，养老，买房等等，记得很多年之前看完《纸牌屋》时就有了一个觉悟，利益可能是维护一段关系抑或婚姻最可靠的捆绑，当然这里的所说的利益不仅仅是指金钱，现在想来放在家庭关系里亦然，当利益交换达到平衡点，每个利益相关者都会小心翼翼的维系这种微妙的平衡，但倘若这个平衡一旦被打破，人人都会漏出丑相，再无善者。

《熟年》：不算烂尾但差点没看完文：火神纪有多少人是跟我因为，是因为主演里有曹翠芬老奶奶，才看了这部剧。

是的，我是真喜欢这位老奶奶，从《知否知否应是绿肥红瘦》里的盛老太太开始，我便被这位老奶奶直接圈粉了，可能，所有的《知否》粉都会不禁地想，如果我也有这样一位奶奶，该多好。

我先是在电视上看到了曹翠芬老奶奶的剧照，然后才点开了这部剧，然后才一集一集地把这部剧看完。

好像看到了三十集之后，突然停下了，因为我发现，这部剧里老奶奶的戏份其实不多，越来越少，而剧中人物的性格也基本了解，剧情的走向基本上开始落入了一种可有可无可看可不看的状态中去，于是最后那几集，我就一直停滞没看了，直到最后说，既然已经看了三十集了，还差那么一哆嗦，就把它看完吧。

这才咬咬牙，把它给看完了。

那些流量明星的粉丝们总会说，含XX量太低，所以我这里也学一嘴，这部剧含曹量太低，所以越往后看，越看不下去。

是的，我就是因为曹翠芬老奶奶才看的这部戏，而曹翠芬老奶奶的戏份太少，所以不好看——我就是这么直白。

倪家，倪老爹早早过世，曹翠芬饰演的倪老太太带着张国强饰演的大儿子倪伟民把刘奕君饰演的二儿子倪伟强和王鸥饰演的小女儿倪伟贞拉扯大，倪伟民是三个孩子里读书成绩最好的，可是他为了给母亲减轻负担，也为了让弟妹都能更好的成长，他放弃了上大学的机会，找了一个厨师的工作。

剧集开始，老太太做大寿，郝蕾饰演的二媳妇杂志主编张春梅主事，全家家宴。

倪伟强要离婚，看似最完美的那一对夫妻，似乎就这样走向了终结，没有任何原因，或者说，这部剧的另一个名字是不是可以叫——《倪伟强为什么要跟张春梅离婚》，只是这个原因，是否能勾着观众一路追到尾呢。

一开始，我给它打的分挺高的，五星至少能给到四星，看完结局，最多给三星，两星八给曹翠芬老奶奶，其它的，也就那样吧。

包括郝蕾，都说她就是早年被娄烨那部传说中的《颐和园》给耽误了几十年的好演员，也是吧——但是这部戏里，总感觉郝蕾有点用力过猛的感觉。

除了老奶奶之外，我另一个喜欢的角色其实是张国强老师演绎的角色，不强行抒情，自然不做作，这些年感觉张国强老师愈见功底了。

说回倪老太太，这个角色我为什么这般多感慨呢。

这个角色呢，让我想起了外婆，是的，我自己的外婆。

我总在想，是不是慈祥的老奶奶，老到一定程度了，她们都会变得差不多呢。

影视作品里的慈祥的老太太，总能让我回忆起我的外婆。

也许，是因为她们都是大概那个年代生人，有着大体相似的经历，所以老了老了，等到了老到差不多的时候，她们也就渐渐趋同了吗。

这个角色让我想起的另一个人，是我的爷爷。

爷爷同样得了阿尔茨海默症，并且在爷爷患病之后的十余年间，我们就生活在一起，所以整一个发病的过程经历直至最后送走爷爷，我几乎都是全程亲历的，因此我知道这种病，狠是知道。

倪老太太这个角色，让我回忆起了我最亲近的两位祖辈。

这部剧，总体感觉它在处理倪老太太病情的这一块，似乎有点操之过急。

爷爷自第一次有症状，到最终离逝，中间的时间大概有十余年，而老人的退化，是一个缓慢且非常漫长的过程，剧集里对于这一块的处理，在我看来是与事实不符的。

按剧里所说，倪伟强出寻找自我也大概就用了一年，可能还不到一年，倪伟贞的十月怀胎其实完全可以说明整个剧情所发生的大概的跨度时间线，而就我亲历过的那个过程，倪老太太在一年左右的时间，病情的发展应该不会有那么快。

我记得我当时查阅过的资料说，这个病从病发到最终病人离逝，大概会需要十到十二年的时间，也就是说，这个病的发展，是有一定的时间规律的，而从我爷爷的经历看，这个时间规律其实还挺准确的。

这是我觉得这部剧不严谨的地方，更加严谨一些，可能会更好一些。

剧集看到后面，其实我已经不在意了，倪伟强为什么突然要离婚，他为什么突然就开着摩托车去什么新疆西藏寻找自我，他又是否会回来再追回张春梅，其实我一点都不在意，半点也不关心……都是成年人，有啥好如此这般折腾呢，不管他做什么怎么做，终归会有一个合理的解释吧，而那个解释，其实不需要给我。

这部剧于是就开始陷入了一种怪圈，老大家的故事，最多的笔墨可能不是在倪伟强和宋丹丹饰演的吴二琥身上，而是在下一代人王彦霖饰演的倪俊和唐艺昕饰演的刘红艳身上，但是这两人，包括这一代人，包括这一家两代人，其实没啥好说的，大部分的剧情，都是吴二琥给虎出来的，如果二琥子不那么虎，这家人虽然不是什么大富之家，甚至连中产都算不上，但是他们其实可以过得挺幸福的。

老二家的故事，同样没啥故事呢。

如之前说的，倪老二为啥不要老二媳妇，这重要吗？

儿子自带学霸基因却不想上学，然后还想着去组乐队做歌手，然后还被什么网红公司给签约了，好吧，你最大，你说啥我都信……然后中年离职再创新事业，张春梅的人设强大到无以复加，家里家外都是超级大牛货……老三呢，这条线我感觉完全可以去掉，没有任何存在的意义。

庞瀚辰饰演的何志超因为倪伟贞有一次去学校采访刚好采访到他，从此他就一发不可收拾地爱上了倪伟贞，大学毕业后在咖啡馆当服务员，却有勇气对着电视台的节目监制表白甚至就闪婚了，我的天，这是梁静茹给你的勇气吗。

然后就是什么雅思考试多少分，欧美各种超级名校任他挑，不过就是一个废的了体育生，然后雅思考了7.5就可以这么为所欲为了？

这条线我从头到尾都尬到不行，全程无力直视……何志超出不出国，倪伟贞离不离婚，都是一个何不食肉糜的拷问，我一点都不关心。

这就是为什么剩下那最后几集，我一直都提不起兴致去把它看完。

因为，确实，后续怎么发展，好像都行，反正也不关心，无所谓，尤其是二琥闪离婚的那段，简直是强行狗血呀。

都说是少年夫妻老来伴，他们也算是贫贱夫妻吧，几十年相濡以沫，然后就这样，连那点最基本的信任，都不留吗？

我反正看到最后，竟是咬咬牙，才把它看完的，好像是不看完，对不起自己前面那三十集所浪费的时间，所以看完它，给自己一个交待。

2023年07月04日；农历五月十七。

围绕倪家老太太和两儿一女各自的生活展开老大读书厉害，但是考上大学后为了弟弟妹妹就去工厂打工了。

生了儿子娶了外地媳妇，一家四口挤在特别小的两室一厅，老夫妻两个人睡高低铺。

他们家主线就是买房，儿子从躺平到在儿媳的带动下开始承担家庭责任，老夫妻俩几十年拌嘴但相濡以沫。

老大媳妇就是宋丹丹演的。

老二读书也厉害，做了大学教授，妻子是大学同学，报社副主编后来辞职，本来想一门心思好好照顾阿尔兹海默症初期的婆婆，婆婆就像她亲妈。

因为对老年人的熟悉，阴差阳错又继续做了养老院项目还被人挖去做副总。

两口子事业上都很成功。

他们家主线就是老二抑郁症了，控制不住自己也不想拖累家人，非要离婚，离婚了自己一人骑摩托车去西藏，治愈了心灵回来了，也开始积极主动承担家庭责任。

老二是刘奕君演的，那微表情太到位了。

老二媳妇是郝蕾演的，那个温柔劲儿。

老三是电视台制片人，一直不想结婚。

她做的节目被停播了，她也辞职了，跟其他公司签对赌协议做新节目。

老三的主线剧情是，她做原节目期间不经意的鼓励了一个小她8岁的年轻人，后来两个人闪婚闪孕了，一起面对这复杂的情况。

不过他们两家家人都很通情达理，所以主要还是围绕年轻人们直面婚姻。

大家庭内部没有矛盾，整体都是善良人。

只有鸡零狗碎的小矛盾，没有无事生非。

整个剧的主题比较聚焦在婚姻，处于婚姻不同阶段的人面对不同的问题。

选角成功是最大的成功，除了一个编外的小姨😂

何志超就考个雅思，就是一个语言合格了而已，等于说语言能听懂，就能进欧洲前十？

而且，为什么就一定要出国，好像不出国这辈子就活不好了，这是要告诉我点什么？

红艳她妈五十几岁可以随便一个人贷款买房，有没有收入证明不用管，年龄也不用管？

再说一个，这世界到底有多少人可以辞掉工作在家照顾父母，又要宣扬些什么？

孝顺就是要辞掉工作？

还是说趁年轻多赚点钱，然后辞职，以后自己干个养老院才叫孝顺？

伟贞可以一直不上班，一直有钱，一直占着房子。

老大家才是真正的家庭生活，每天为了生活奔波，为了那点钱数着过日子。

但是这个剧怎么演都好像是嘲笑老大家，这些编剧永远用不同的方式嘲讽最普通的人，普通人就一定是卑微，算计的嘴脸？

小姨就不用说了，Siri，小度，小爱同学都比她台词有感情，每个有她的镜头，只要看她读台词，我就想按一下Siri，叫一声小度。

一个字，什么东西!

《在雨中》这首老歌是1984年的，原唱是刘家昌和尤雅。

《大宅门》这部老电视剧是2001年的，讲的是同仁堂往事。

我想起它们，都是因为郝蕾主演的《熟年》。

《在雨中》是男女声对唱，歌词写透了熟年。

(女) 在雨中 我送过你(男) 在夜里 我吻过你(女) 在春天 我拥有你(男) 在冬季 我离开你(女) 有相聚 也有分离(男) 人生本是一段戏(女) 有欢笑 也有哭泣(合) 不知谁能 谁能躲得过去(合) 你说人生艳丽我没有异议你说人生忧郁我不言语只有默默的承受这一切承受数不尽的春来冬去

三代同堂，算是小宅门。

大宅门里的道理，宅门再小也一样，也免不了冷暖分崩。

《熟年》中的故事，在《大宅门》里都不算事儿。

为啥呢？

时代不同，现在女性的地位，涨了。

《熟年》里的二儿媳张春梅，是有名、有姓、有工作、有五险一金的。

《大宅门》里的二奶奶，白文氏，那个观众记得她原来姓“文”？

所以，您要是真想学宅斗，要看《大宅门》。

看《熟年》，您只能看到两个字：放手。

该放手时就放手。

爹娘自有爹娘运，儿孙自有儿孙福。

兄弟姐妹之间别讲道理，谁认真谁就输了。

摸着别人的石头，咱们也可以过河。

无论是《大宅门》的二奶奶，还是《熟年》里的二儿媳，她俩的本事都不是宅斗，而是搞事业。

发展才是硬道理。

白家老号，垮了，宅斗能要人命。

白家老号，重新起来了，宅斗就是八卦闲情。

张春梅比二奶奶更幸运，二奶奶只能搞人才培养，自己丈夫不行，就培养儿子。

张春梅可以直接上一线，自己奋斗。

不用啃老，不用看丈夫脸色，不用指望儿子出息孝顺。

So，35+的兄弟姐妹们，金九银十，打起精神，干起来吧。