导演：保罗·施拉德
主演：理查·基尔,乌玛·瑟曼,雅各布·艾洛蒂,迈克尔·因佩里奥利,克里斯汀·弗劳赛斯,佩内洛普·米契尔,维多利亚·希尔,Aaron Roman Weiner,科妮莉亚·格斯特,迪伦·
类型：电影地区：加拿大,美国,以色列语言：英语,法语年份：2024
简介：影片根据同名小说改编，讲述加拿大著名纪录片导演里欧纳德·法夫罹患癌症，他在临死前接受了以前学生的采访，并决定借此机会忏悔过去犯下的诸种错误，以撕毁自己在他人面前的英雄形象。详细 >
ok boomer败絮其中，不过jacob elordi这种男性气质里百分之八十表演性来的虚势演员真是太适合这个时代的各种男性角色了…
垂死癌症病人碎片化、无序化、模糊化回忆。不说就闭不了眼？若要人不知，除非己莫为。事实上，有些事情你只要自己不说出来，永远是不会有人知道。所以，何必说出来，不用理会他人，自己对自己有交代就行。
建议想睡觉的去
好寡淡的自传电影，真的特别寡淡不过jacob还是很有性张力
王大陆怕不是看了这个才逃得兵役吧~
力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。
6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
楠人一生的故事。
#77th Cannes# 主竞赛
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来，难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
每年都有一部戛纳惨案，到底是人情社会，没差啦。电影本身割裂的气质破坏电影统一性也破坏我的观赏性。虽然完全可以自说自话，想表达以表达吧，但艺术价值和观赏性是不是得靠一个啊。好在是能看到久违露面的乌玛瑟曼和理查基尔。
沉闷且私人，配乐是唯一亮点。两星。
也睡了🛏️
一位纪录片导演在生命最后时刻回顾自己一生经历的故事，虽然有理查基尔和乌玛瑟曼加盟，但其碎片式的剪辑手法会让普通观众看得一头雾水难以入戏。
老年艺术家/学术大拿的一生简介：抛妻弃子睡女学生，装gay逃避征兵，并在晚年回忆时为自己留下热泪。
愣是没认出来李察吉尔，他老了变得像齐达内，像 ddl
说实话还真的挺喜欢，一个彻头彻尾的渣男形象塑造的极其生动，非常一致逻辑无懈可击，看得人从头笑到尾。在这个大导演纷纷玩票的年头，Paul S还算是玩的挺有意思的
让人害怕衰老
啊这。。。啊这。。。上一部看了《盛夏》导演的作品，风格咋变了？这次看施耐德的电影，风格怎么也变了？？看完是看完了，但是内心毫无波澜。。。
自我即中心-11/16/24 at MoMA
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ok boomer败絮其中，不过jacob elordi这种男性气质里百分之八十表演性来的虚势演员真是太适合这个时代的各种男性角色了…
垂死癌症病人碎片化、无序化、模糊化回忆。不说就闭不了眼？若要人不知，除非己莫为。事实上，有些事情你只要自己不说出来，永远是不会有人知道。所以，何必说出来，不用理会他人，自己对自己有交代就行。
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好寡淡的自传电影，真的特别寡淡不过jacob还是很有性张力
王大陆怕不是看了这个才逃得兵役吧~
力度全在结尾的跨越上；几乎整部电影都是法夫无效的惭悔尝试，直到结尾还得靠脱离情境的电影剪接补完，也就是只有电影观众才会了解到法夫不堪的谜底，而电影中角色完全不知晓！反而电影中角色知道更多的是，法夫来到加拿大后的改变和真诚，这又是观众的盲点，因此跨越居然同时承载了多重意涵，用施拉德的原话来说是“人改变的可能性”，这也是天国存在的可能性。
6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
楠人一生的故事。
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这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来，难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
每年都有一部戛纳惨案，到底是人情社会，没差啦。电影本身割裂的气质破坏电影统一性也破坏我的观赏性。虽然完全可以自说自话，想表达以表达吧，但艺术价值和观赏性是不是得靠一个啊。好在是能看到久违露面的乌玛瑟曼和理查基尔。
沉闷且私人，配乐是唯一亮点。两星。
也睡了🛏️
一位纪录片导演在生命最后时刻回顾自己一生经历的故事，虽然有理查基尔和乌玛瑟曼加盟，但其碎片式的剪辑手法会让普通观众看得一头雾水难以入戏。
老年艺术家/学术大拿的一生简介：抛妻弃子睡女学生，装gay逃避征兵，并在晚年回忆时为自己留下热泪。
愣是没认出来李察吉尔，他老了变得像齐达内，像 ddl
说实话还真的挺喜欢，一个彻头彻尾的渣男形象塑造的极其生动，非常一致逻辑无懈可击，看得人从头笑到尾。在这个大导演纷纷玩票的年头，Paul S还算是玩的挺有意思的
让人害怕衰老
啊这。。。啊这。。。上一部看了《盛夏》导演的作品，风格咋变了？这次看施耐德的电影，风格怎么也变了？？看完是看完了，但是内心毫无波澜。。。
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