658公里，阳子的旅途

影片中菊地凛子饰演了另一个“被人嫌弃的松子”，但其身上潜伏着爆炸般的生命愤怒：这样一个连日常对话都成问题的边缘中年女性，658公里，一路都如忍者般疾风骤雨地护送着愤怒的真经。在导演或冷漠旁观或动荡不安的镜头两极运动中，她从最初的麻木到逐渐情绪化、甚至于神经质地爆发过程被生动地传达出来。她为搭便车而发出嘶吼，像被捏住喉管，像世界抛弃了她；而我们感到语言的确如阳子呐喊的那样是“痛彻心扉”的。因此整个旅途、整片大海，无限的冷雨和飘雪几乎成为另一个口腔——阳子从失语的世界中作呕式地重生，又以呕吐般的疲惫完成了漫漫归家之旅。不过为何要回家呢？影片中的家，既是阳子愤怒的起点，也是终点：家是爱，是理解；也是疼痛、隔阂与愤怒——影片在两座天平的零刻度线处结尾，似乎指向某种等义性，也指向了一次迟到的握手。

小田切让在电影里打了个酱油，演女主年轻时候的父亲。说句实话，女主虽然在父亲去世后，各种奔波，回家参加父亲的葬礼。如果能让时光倒流，女主小时候，依旧会做出当初的选择，离开家，后来却一事无成。人呐，大多数只会在重大变故下才会有真正的自我思考，重新审视自我。但，并不会有多大的改变。

社恐专属

2.5 和《夜幕将至》出人意料的相似，但是明显是缺少真实底子的，整个故事都太套路了，在该放慢节奏的时候也没能放慢，奔丧与自我醒悟的两个话题也没结合好，最后留下的只有虚浮的情绪。

好恐怖的電影，因爸爸欺壓的成長陰影變成廢宅，又被哥哥隨意丟在服務區，還被搭便車的司機強姦……看到前面情節完全是一種全然疑惑的心態，心想就算這爹是小田切讓演也不妨礙女主可以解脫不參加葬禮在海邊坐一天吧，就不相信菊地凜子會接這種所謂男權社會完美受害者的角色，結果等到終於爆發的長台詞，居然是我感謝父母我感謝社會我感謝握手？？？ 凜子姊你是不是跟導演打麻雀打輸了才接的這種戲啊啊啊啊啊？？？？？ 反正拍得越美越讓人覺得分外諷刺，而且不僅說你滬給了最佳電影，這劇本居然還是得獎劇本我靠，越想越覺得不可思議，感覺BC前台確認這片打完折也要70都是一種客氣的警告。

犟嘴二十年换来三天社会驯化，回避型依赖的缺爱b把握不好任何关系，转头又脸皮厚地向陌生人寻求善意，从中获得一点模棱两可与他人无关的和解，并把它称为谁人都无法避免的牵绊？！不直指核心却能从逃避中得到答案，这台阶也太难给了吧，整部片子就跟女主死鱼脸和没礼貌一样别扭

强行公路了一下，不大想接受最后的说教；小田切让都能演爹了，时代的眼泪

剧本一般，东亚家庭钝痛，全靠菊地凛子的演技在撑（最佳女演员实至名归），搭便车剧情大概占了四分之三，工作变动的女士，留下围巾的女生，施以暴行的男士，路边捡到阳子并在下一个地点帮忙询问是否有便车的好心老年夫妇，带孩子的男士以及答应用摩托车送阳子的男孩的哥哥，搭车过程很漫长，但也是阳子慢慢解开心结的过程。菊地凛子在带孩子男士车后排座的剖白，演技拉满！

菊地凛子的表演值得打无数颗星。

以最佳（获奖）影片结束了第一次siff之旅，菊地不愧是今年影后哈，她也真是等到了属于自己的作品，至少一星是给她的。原本以为这是日本人自己的「无依之地」，但显然在萧瑟的社会背景下，导演还是把故事停在了正确的情绪上。我觉得被丑男操，被原生家庭操，被福岛操，被地震操，被老龄化操，结果还要承认一切都是自己的问题，多少有点好笑。

虽没觉得片子有多好，可细节与情感真实真的好重要。自己也曾这么搭车，一路提心吊胆，在陌生人家留宿，被调戏被同情被安慰被理解。和老奶奶握手的瞬间，泪奔了。

5/10。感觉阳子的塑造太刻板草率了…

剧本有点不太行啊

最佳女主是真的 剧本导演认真的么？社会边缘女性就都得经历猥琐大叔这种事儿么？被侵犯握手后才能得到解脱和成长么？恶了

大海冷得还不够彻骨。原本期望一路驶向黑暗，最后还是不得不寻回温暖。落入陈旧。

生肉，看的就是个意境。

此心安处便是吾乡，人总要寻一处随时可以回去的地方。这是对人间冷漠的和解，这是对失败人生的救赎

2023 SIFF。菊地凛子厉害的，女主一路上的变化过程细腻流畅不生硬，但是整体有点沉闷，每段故事都欠点意思，让人感情上很难共鸣。让叔这个角色…甚至可以不露脸吧。

25thSIFF#12，昨晚加封影后+最佳影片，恰好今天是父亲节，今天看这部很应景，看得我诗兴大发出影院立刻作诗一首：东亚女们，没了爹，生活会更好。都12年过去了，还是总能感受到311留在日本人心里的伤痕。阳子躺在沙滩边、还有最后走在雪地里的画面真美，菊地凛子再多出来拍拍电影吧，她值得

有个情节感觉代价有点失衡了，甚至打乱了节奏。如果父亲这条线再饱满点就好了，空壳故事的窒息感~