怪物

痛，是一种感觉，刹那间可以让你流出泪来。

伤口带血会痛，失去亲人会痛。

爱，是一种关心，点滴都可以永远深藏心里。

我们爱着朋友，也爱着家人。

红的第一次痛是失去丈夫，而她对孩子的爱让她再次挂起那盏“合家平安”的灯笼；第二次痛是失去孩子，第三次痛是用嘴开罐头被撕裂了皮肤……苦命的女人，在遭受接二连三的打击后，她疯了。

may的第一次痛是拖着受伤的腿找儿子，她对孩子的爱让她忘记了伤口还在流血；第二次痛是失去丈夫，第三次痛是儿子竟然关心的是怪物而不是自己……同样苦命的女人，在一次次的暴风雨中，变得坚强。

红也许不记得自己在大厦楼道里经过了多少个日子，但是她仍然记得自己儿子的样子。

她想有个家，即使那个地方又黑又脏。

may有个家，有体贴的老公、懂事的儿子，那个地方又温暖又明亮。

很难说是谁闯入了谁的生活，但冥冥中早已安排了这个交叉点，红和may在不同的时空因为痛而疯狂因为爱而勇敢。

红的疯狂，让她变成怪物，却仍然可以勇敢得为了保护子路而被狗咬掉了手指；may的勇敢，让她克服自己，却也疯狂得可以拿起菜刀与怪物搏斗。

因为一句话：就算你不要妈妈，妈妈也不会不要你。

看完电影，我也想说一句：“导演真BT！

”世界上有那么多可以表现母爱的故事，为什么这个偏这么痛苦？

要嘉欣化那么怪的妆在通风道里爬来爬去，要舒淇淋着雨穿着拖鞋跑来跑去？

但一看到自己现在这个气乎乎的样子就知道，这些设计是非常受用的。

所谓怪物，就是住在妈妈心里的顽强意志，因为爱而存在，因为痛而爆发

大廈：現代性的缺口《怪物》的重要場景：大廈，是現代文明的產物，高高的豪華的住宅，象徵著現代文明的進步，受人景仰：方中信不惜用四百五十萬買一個舒適的家。

然而華麗背後，卻是千瘡百孔。

《怪物》的最重要場景，是大廈的罅隙──不為人知的空間：電梯糟、冷氣糟、垃圾房、水缸等。

罅隙，正表現了文明的裂縫，更重要的是指向現代社會人與人之間的疏離：舒淇被認定患有精神病、住客最希望是房子升值。

導演向觀眾揭示以語言建立的象徵秩序與真實世界存在著永不能填補的缺口，人與人之間的關係活在永恒喪失之中，我不可能感受你的傷心、恐懼、愛……正如你不能感受我的。

在這個顯明的大背景之下，林嘉欣飾演的怪物的位置便相當明顯。

林嘉欣悲慘一生，當所有關愛她的人都死去之後，一個存於警局內的官方資料檔案能代表什麼呢？

現代文明擁有美麗的外衣，但外衣裡卻存在著無數缺口，是人間深淵。

如果大廈作為現代文明/知識/科技/理性的重要符碼，則怪物是這秩序機械中的蟲子，正默默地，在一個神秘的角落破壞現代性空間：她成為反現代性的幽靈，無處不在，總會折回住客的凝視成為主體：最後她毀壞大廈電力裝置(輕而易舉打破現代性幻覺)。

除此以外，怪物的出現，同時表現了空間的多重性：私人屋苑的前身是木屋區，那有人記得逝去的綿綿細語，深長故事？

怪物便隱伏在暴力的現代性發展裡，對抗著一股霸道的社會聲音。

聲音撞向大廈《怪物》的勇敢之處企圖用聲音填補這些隙縫：聲音彷彿流向大廈每處角落，觀眾直接由聲音直搗角色內心。

因此，《怪物》相當重視聲音處理：門的開合聲、電梯的升降聲、於冷氣糟爬行時的低音、電梯糟的聲音穿插於追逐之間，直接聯繫恐懼；當兒子被擄、丈夫重傷，舒淇用手指力抓醫院玻璃窗，那聲音準確地表現不知所措、惶恐、甚至絕望；孩童的搖搖聲音指向童真、童真的引力及其消失。

在電影最後的部分，舒淇與林嘉欣的近鏡交叉出現，林嘉欣的時候背景清靜無聲；而舒淇的時候則為滂沱大雨聲：林嘉欣從自己的世界走出來，心如止水；舒淇仇與愛交雜，她依然希望捉緊什麼。

可是值得留意，結局這段的重要性在於提醒我們，《怪物》的最重要主題：暴力。

暴力無所不在現代性的暴力，是電影中的大背景，可是這種暴力大家早已耳熟能詳，而《怪物》亦不甘重複。

導演相當精彩地把暴力推向極致，暴力變成無所不在之物。

建設是一種暴力，語言是一種暴力；但與此同時，聲音也是一種暴力：觀眾不得不聽；甚至懷舊也是一種暴力；愛，同樣是暴力。

實際上，《怪物》充滿了暴力的細節：政府強行收樓──警方的理性總是對的，時間流逝，林雪飾演的幹探依然以暴力不斷抑壓舒淇(一個母愛的代表)；狗咬斷林嘉欣的手指，而林嘉欣把狗打死；更深刻地，林嘉欣憶子成狂，以暴力的形式實踐愛，襲擊方中信、擄仔別人的兒子；到最後，導演進一步肯定愛是暴力的一種，舒淇不停掌摑、搥打林嘉欣，甚至想殺死她(兒子推開舒淇，暴力的陣地由林嘉欣轉移到舒淇身上)：即使她完全沒有反抗，舒淇卻不停手。

直接天真的孩童的哭聲撞破暴力之網，一切仇恨彷如交叉而過，是消解，是醒悟，還是不了了知？

實際上是眼明心酸。

無疑《怪物》肯定了缺口的存在。

林嘉欣一生悲慘，最後站在天台邊緣舉高雙手向天求索，自然得不到任何回應，唯有以死反抗命運的暴力；但與此同時，這裡亦表現了執迷的懷舊與眷戀，即使深如林嘉欣手上的印痕，似乎最終只會走向淒涼結局。

新與舊、愛與恨等等之間的裂縫，似乎無法溶解，我們就只可在那合家平安的燈籠和圍坐共存的時刻(或許只有一剎)，好好珍惜暴力的缺席。

http://ericlwk.blogspot.com/

这电影竟让人很奇怪地联想到了金刚……林嘉欣与狗疯狂肉搏的那场戏里，同样不顾一切的金刚，同样的一个逃一个追，同样的受到外来危险，同样的忘记恐惧，不顾一切的舍身相救。

只能说，人和动物，在某种程度上的愤怒，代表着一种爱。

电影中的阎红，当外界斗转星移都好几回了，她却只愿意坐在小破桌子前，捧着破脏碗，扒拉着眼前的空气，那陶醉的神情，我看了真来气呀。

算了，鲁迅早在几十年前就说了，可怜之人必有可恨之处,说的就是这种人。

其实她是不幸的，但作为一个社会底层小市民，苟延残喘的，不只她一个，为什么非要把所有的绝望都一股脑地往自己身上揽，让自己变得那么的可悲，为什么不与过去斩断，做个坚强点的小市民。

像我们这种没有多少社会财富的小人物们，注定要像浮草，有时不能决定自己的生活境遇，哪怕是生的境遇，但如果能有张大民的那种自嘲般的乐观，那种俗得不得了的看破，也许，这样的悲剧会少吧。

不再作茧自缚，自嘲而不自欺，就像我和小屁，每天每的计较着你请我一碗牛肉面，我还你一份油泼面，做一个苟且的人，没什么不好。

希望永远在明天,何必为难今天呢。

另注：不过，我还是喜欢林嘉欣，不管是没疯之前的暖暖温情，还是疯了之后的歇斯底里，只能说，她是天生的演员，虽然，她那蓬头垢面的造型，以及那颗实在逼真的断指，足以让我跑到厕所呕吐一百次。

但，就是借助这样的造型，把她包裹起来，让她看起来不像林嘉欣，她的表演有了更多的发挥空间，那双“迷离”的眼睛，我只能说，太可信了，就是这样的眼神。

不得不看的电影两位我最喜欢的女演员同时出现在一部电影给了我不得不看的最大理由没想到导演会找到这么个题材去体现母爱林MM的造型————恐怖并不能说这是部恐怖片电影的恐怖也只是在她的造型上面甘愿把自己弄的如此丑陋会不会让她离金像奖更近了一步？

看的时候，居然不停在心理说赞真演的太好了舒淇最近电脑里的电影都是她感觉沉寂了很久又突然有了股力量在今年爆发林的造型太令人难忘会不会让别人忽略了淇的表现电影的内容不说了不过看两大美女飚戏的感觉真是爽酣畅淋漓

很久以前上映的片子，迟迟没有关注过。

幸好随机下载电影，让我看到了它，作为一个资深恐怖迷的我来说，真不应该错过这样一部戏，至少它是我看过的迄今为止最成功的国产恐怖电影，感谢广电总局。

一直对国产的恐怖片没有太好的印象，首先并不恐怖，全是虚伪的意淫，剧情狗屎之极。

上次看过一个评论高人说过，国产恐怖片为什么上不去是因为广电总局明文规定，不能有神怪力量题材的电影，才会导致那么多自以为领会恐怖精髓的导演及垃圾作品出现。

怪物自身就不好拍，因为它的指向太糊，可能是人也有可能是其它未知的动物。

林嘉欣塑造的怪物可怕不是外型，而是内心。

我还是头一次看到给怪物这类角色塑造这么深邃的情感，看过了西方重口味的杀人狂，推迟出新的就是新奇的装扮和更多的杀人手法，看多了有些疲惫。

但是林嘉欣塑造的怪物却加入了最恐怖的元素，当一个怪物有情感的时候，她更加的可怕，可怕的是让人产生联想，让人对剧情再不是随着破案的人员走，而是随着怪物的心理变化走，真正的能够从怪物的心底去感受恐怖，去感受思维。

舒淇演的极为成功，在母爱下产生 恐惧 焦躁 无奈 疯狂 绝望 沉默都丝丝入扣，两大影后同台飙戏，竟是在这样一部题材中，十分的好看。

感谢郑导，拍出了真正属于我们自己的恐怖片，不再看完日韩泰的恐怖片滞后用种看娱乐片的态度去看中国的恐怖片，期待您的最新恐怖作品上映

　　有些時候，過度的愛會是一種病態。

　　《怪物》的主題是母愛，母親對兒女的愛有時會令作為母親的人忘卻一切，包括自身的利害。

舒淇（不記得在影片裡的名字）為了找尋兒子子路，不惜排入通風口，走遍整座大廈，就算知道子路是被有危險性的物體抓走，也沒有考慮到自身的安危，一心只想找回子路。

就盤所有人都把自己當成瘋子也在所不惜。

閻紅的兒子去世，她抓走了子路，把子路當成自己的兒子文他。

子路初時十分害怕形如怪物的紅，紅有一次甚至想傷害子路。

但當子路說了一句媽媽之後，紅就軟下心腸，就如現實中的母親，千錯萬錯，只要子女回頭，一切也都可以原諒。

為了子路，閻紅跟惡狗搏鬥，被咬斷了一隻手指仍緊抱著「兒子」。

　　母愛可能很偉大，但某程度也很變態。

因為愛，所以看不到所愛對象以外的一切事情。

因為愛，所以除了愛，一切都變得不再重要。

舒淇為了找子路，找來了一隻惡犬，狗把紅的手指咬下，淇看見斷指，一點恐懼也沒有，反而興奮地走到警局，說自己找到捉走子路的人。

活生生的咬下手指，這其實是一件很血腥的事，就算恨一個人，看見這個人的肢體被活生生的與主體分離，多少也有點心寒或不忍吧？

然而，淇對此完全沒有感覺，即使警察說這是傷人的行為，淇還是覺得錯不在我。

因為自己的兒子被抓，所以就算拿刀刺死紅也會覺得一點問題也沒有。

紅以為子路是自己的兒子。

當方中信找到子路時，紅二話不說就把他拖到地上去施以毒打，甚至用利器把信重創，把他的一雙手也毀掉。

完全不理會別人的死活，只要一涉及「兒子」，一切的傷害就成了必須，就算殺人，只要是為了兒子的，也都變得「合理」。

　　這部電影有些浪費了林嘉欣。

怪物的妝令林差不多失去了所有面部表情，加上怪物多在黑暗的地方出場，除了大動作的肢體語言，沒有可以賴以表現的手段。

除了變成怪物前的那幾幕，根本不能靠表情來做戲，為角色添了過多的難度。

林的演技是公認的好，然而，加上了這些限制，就像是戴著枷鎖跳舞似的。

而且對於還沒有孩子的林來說，演母親也有一定難度吧？

失去愛人而發瘋那一段演得很足，然而失去兒子的心情始終是差了一點。

至於舒淇簡直就是叫人失望。

舒淇的角色應該是帶點神經質的類型吧，舒淇把這種神經質表現得很出，但也只是神經質而已，除此以外，一點東西也沒有。

　　如果舒淇的角色不是一開始就那麼神經質可能會較好，電影開首的時候故意營造了些驚嚇位，這些驚嚇位全靠舒淇的神經質也變得合理。

子路乘升降機上了上層，作為母親的感到驚惶是沒有問題的，但舒的行為反應卻有點過度。

待回到了家，舒淇突然不見了兒子而感到驚惶失措也有些過火，就像是角色一早已經知道兒子會被抓走似的。

正常的母親也不會有這種反應吧？

（難道兒子平常去洗手間也會感到不安？

）如果不是角色本身的神經質，一切就變得不合理了。

然而，因為角色一開始就神經質，母愛的命題就薄了。

如果角色一開始正正常常，因為兒子失蹤才變得神經質，這種轉變更能反映出母愛這一命題，角色也會立題一點。

（舒淇的力有不遞也會變得不那麼顯眼。

）另外，如果林嘉欣是因為兒子死掉才變瘋，主題會比較明顯吧？

只果只是單純的發瘋，沒法子表達出兒子死前與兒子死後的分別。

如果想突出母愛這個命題，即使只寫發瘋，也要有不同的層次吧？

http://www.chinakolau.com/wordpress/?p=175

鬼片里多是女鬼,不知道是剧情需要还是怎么.鬼片里看到女人反而比看到男人更叫人放心,男人力大,遇到困难容易解决,让人安心,偏偏鬼片不这样,女人虽柔弱,却更有韧性.女人怨念强.认定的事情一定要办到.尤其是一个女人为了自己的孩子时.两个不一样命运的女人,却是一样爱自己的孩子.片中最后有个情节很有意思:本来很害怕"怪物"的孩子,在和"怪物"相处长时间后从管道里出来时,竟无视自己亲生母亲,而是抱着怪物哭喊:你跑到哪里去了?还没有小孩的人一定体会不到.那么多曾经跋扈的女人当了妈妈后像变了一个人.鬼片里那么恐怖的场景,妈妈们都敢去.我问妈妈:别人都说女人生小孩后胆子就变大,什么都不怕,是不是真的?妈妈笑笑,谁知道是为什么呢?是因为已经从鬼门关走过一遭.是因为女人把自己小孩看得比自己生命更重要.当女人大喊:那是我小孩,不准伤害我小孩的时候.我想一定触动了每个女人心中某个角落.

昨晚一个人熄灯看的，开始还是有点怕怕，看完觉得听温馨的 因为母爱。

子路把那个怪物当成了最亲的人，反思了下--日久生情 lol

我最近剧荒，翻了翻老电影，找到一部2005年的香港电影《怪物》。

起初我以为是悬疑惊悚片，May一家搬来公寓的第一天，她透过铁丝网看到的攀爬的怪物确实让我心惊。

后续子路失踪，May疯狂寻找儿子。

当夫妻俩马上要救起孩子时，May的丈夫却被怪物重伤，昏迷不醒。

我看到这里很绝望，怪物如此强大，警察却如此无能，可怜的一家什么时候才能团聚？

演子路的小演员很棒，透过他我觉得自己好像也经历了一番，全程高度紧张。

印象较深的是May带来的大狗扑到了子路，追过来的怪物为救子路与狗搏斗，被咬掉了手指。

也就是从这里开始，子路对怪物的感情发生了变化？

警察通过断指找到了嫌疑人并为May讲述了公寓建起前拆迁的事情。

画面中“怪物”一家三口吃饭的几个场景，从最开始贫穷却幸福的女人，到失去丈夫后失魂落魄，再到失去儿子后精神失常，把怪物的过去呈现了出来。

看到这里，我的眼泪已经出来了。

我很能感受“怪物”的经历，这些年她活着就是行尸走肉。

她带走子路，因为子路像她的儿子，那个为了给她找吃的被砸死了的孩子，她唯一的依靠和精神寄托。

当她清醒后，她跳楼自杀了。

其实这个电影我好多地方没有看懂，比如子路被怪物带走后的心理变化，比如May的某些行为，有兴趣的可以多看几次。

《怪物》2006年上映的电影，导演郑宝瑞似乎总是在选片上独树一帜。

但作为惊悚片《怪物》太过平静了，也许它的主题太过深沉，不管去苛责强制拆迁还是去颂扬母爱，或者说是关注城市美好建设背后的阴暗与凄然，都不适宜去营造一惊一乍的氛围，并且在随着情节慢慢展开中，由恐怖开始，感动愤恨穿插，却悲剧般的结束了。

如何去演绎的不平静，“怪物”死了，可阿美的儿子却被“感染”了。

但撇去情绪化的慈悲和似乎理智分析后的判断，是否觉得”怪物“不应该草草死亡像没有来过一样呢。

　　 也许每场华丽的转变，都有着凄惨的牺牲，只是我们不见，或者装作不见！

　　 看完影片后，觉得似乎不应该用《怪物》来做片名，至于用什么，我想每个人看后都会有自己的见解。

片中林嘉欣自毁形象的饰演”怪物“，肯定有其道理，只是网上找不到丝毫的信息，也许是因为有所指向给屏蔽了；舒淇在片中也有所牺牲，挑起了本来应该一个男人做的一切，两个母亲的对决；方中信似乎只是客串了一下，被”怪物“打伤后就在也没出现，可谓也算是种付出了；阿美的儿子演技无剔可挑，但最终选择了外表丑陋的”怪物“，可见孩童心思的明晰与善良。

　　 整部片来说，似乎确有一些不合理之处。

从一开始，阿美他们搬入新家和画面跳转到昔日居民抗议拆迁的画面，就觉得肯定这所冠冕堂皇的并且花费400多万的房子里有怨气；进而在阿美和她丈夫与他母亲的通话中，感觉他们之间尤其是在阿美身上有什么事情隐瞒了，也许阿美有精神病疾，怪物是其通过对以往拆迁中烧死人的事件报道中一种幻化，也许什么都没有，只是他们搬迁是由于生活所迫而不愿意让老人家跟着担心罢了，但直到最后影片也做出没有交代；后来和丈夫的对话，以及在林家过派对的事件中更让我觉得阿美身上肯定发生过什么，甚至一度要以为他们的儿子也许根本不存在了，只是后来在寻找儿子的过程中所彰显的勇气与爱让人们感动了，进而要忘记了先前的不协调了；在方中信被怪物打伤后，住进医院就再也没有交代了，只是如果如此的话，我更倾向于相信方中信已经死了，这样似乎和”怪物“的遭遇极为相似了，要更加有震慑力；寻子过程中，阿美和一个心理医生的对话，让人觉得有点突兀，甚至要幻想找到儿子，对付”怪物“要用上科学的手段了，也许可以通过心理医生的帮助救赎怪物呢，可到最后才发现心理医师所说的话只是给阿美儿子变得不认识阿美的一种解释罢了，可同样令人无法接受；最后”怪物“毫无征兆的出现幻觉，看到了她的丈夫和儿子，引导着她跳楼，似乎一种救赎，一种完满了。

　　 但我更愿意去相信这所有的一切都是导演故意安排的。

阿美儿子说对”怪物“的依赖而变得不认识阿美，其实是一种对当时边缘人物的怜悯，反过来更是对那种造成如此结果不合理制度的一种批判，并且还要”怪物“死去的时候以一种大团圆的方式，可怜的自我欺骗，死亡也是种解脱，对于那帮衣冠楚楚的人和对于挣扎在苦难生活中的自己。

也许儿子的选择最终是对世人的警醒，提醒着孽缘不会轻易的抹杀，它存在下去，直到每个人都受到孽缘惩罚的时候，才会去刨根，去救赎自己。

故事终究是人生的一小段，如果没有阿美他们的入住，我不知道”怪物“隐匿在地下阴暗潮湿的环境中会有多久，也许会艰难的过活，像个怪物一样，然后死去，慢慢腐烂，直到被人发现或者不被发现。

　　 敬重生命、尊重人权，应该要成为一种状态，经久不息。

否则所有的人，其实都是怪物。