导演:杨修华,K·华泽高柏
主演:温升豪,林晖闵,邵奕玫,陈雪甄,李京恬
类型:电视地区:中国台湾,新加坡,韩国语言:汉语普通话年份:2023
简介:台剧 | 区域原创剧集《深网》(拍摄中) 主演:温昇豪、林晖闵、邵奕玫、陈雪甄、李京恬 类型:心理 犯罪 惊悚 与新加坡、韩国合拍的一部关于亚洲网路色情的心理犯罪惊悚剧集。导演有两位,一个是新加坡人,一个是印度人。温昇豪、李京恬、林晖闵等近日飞到新加坡参与拍摄,每位演员在剧中都有情欲戏详细 >
好的意境只是一部好电影的一半,一定还需要有好的故事。2024北影节看了2/3逃跑打卡。
出町座。荒凉的土地,荒凉的内心。
头一回参加电影节,有点新奇。风格是安哲。
萧条冷冽的公路片 父女 母亲的骨灰 松散的叙事与冷静克制的长镜头
这两个长镜头通过在被拍摄主体的运动轨迹上进行变焦横摇来控制了主体物的隐藏和再现 以此实现了时间的压缩 空间中的位移。此外影片在为数不多几段描写少女个人的部分使用了手持拍摄 摇晃 倾斜的 体现着焦虑不安的跟随视角与绝大部分时间里用来描绘压抑死寂与沉闷的 只有变焦和横摇的长镜头形成了非常强烈的对比 体现了少女心理与环境的巨大冲突
不闷,也想不到什么豆瓣缩写,叙事也没什么毛病,挺好的。
不是我的菜,太闷了……中间忍不住合上了眼醒过来还是风景定格orz
太多固定长镜头了,能懂导演为什么这么拍,但是完全有不像学生作业手法的更优解……
BJIFF 荒芜贫瘠的土地上依然跳动的心脏和暗流涌动的情绪 阳光雨雪 绿林海洋 只要活着就会感受就会爱恨 //很喜欢镜头语言 很美很梦核感
MSPIFF 43 | 裸男正面镜头好评
无依之地,寻笼之鸟……演员很美、惊悚配乐、摄影很塔
-
最开始,父亲开车,女儿在后座吃泡泡糖,莫名有种《洛丽塔》的感觉hhhh
镜头语言讲得很好氛围感也很不错,是个独特的公路电影,但是有点压抑了
第四部,没让我冲起来
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
文艺少女和她爹的流浪之旅俄罗斯滤镜八米,我已经开始看个老毛子就觉得帅了
两种影像风格交织,一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络,让人动容;另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络,失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的;另一条是父女公路片,无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子,非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。
我的冲动被扔到无人之地了
灰色的天空,沉默的父女,没有笑容的人们,真实的生活
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好的意境只是一部好电影的一半,一定还需要有好的故事。2024北影节看了2/3逃跑打卡。
出町座。荒凉的土地,荒凉的内心。
头一回参加电影节,有点新奇。风格是安哲。
萧条冷冽的公路片 父女 母亲的骨灰 松散的叙事与冷静克制的长镜头
这两个长镜头通过在被拍摄主体的运动轨迹上进行变焦横摇来控制了主体物的隐藏和再现 以此实现了时间的压缩 空间中的位移。此外影片在为数不多几段描写少女个人的部分使用了手持拍摄 摇晃 倾斜的 体现着焦虑不安的跟随视角与绝大部分时间里用来描绘压抑死寂与沉闷的 只有变焦和横摇的长镜头形成了非常强烈的对比 体现了少女心理与环境的巨大冲突
不闷,也想不到什么豆瓣缩写,叙事也没什么毛病,挺好的。
不是我的菜,太闷了……中间忍不住合上了眼醒过来还是风景定格orz
太多固定长镜头了,能懂导演为什么这么拍,但是完全有不像学生作业手法的更优解……
BJIFF 荒芜贫瘠的土地上依然跳动的心脏和暗流涌动的情绪 阳光雨雪 绿林海洋 只要活着就会感受就会爱恨 //很喜欢镜头语言 很美很梦核感
MSPIFF 43 | 裸男正面镜头好评
无依之地,寻笼之鸟……演员很美、惊悚配乐、摄影很塔
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最开始,父亲开车,女儿在后座吃泡泡糖,莫名有种《洛丽塔》的感觉hhhh
镜头语言讲得很好氛围感也很不错,是个独特的公路电影,但是有点压抑了
第四部,没让我冲起来
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
文艺少女和她爹的流浪之旅俄罗斯滤镜八米,我已经开始看个老毛子就觉得帅了
两种影像风格交织,一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络,让人动容;另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络,失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的;另一条是父女公路片,无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子,非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。
我的冲动被扔到无人之地了
灰色的天空,沉默的父女,没有笑容的人们,真实的生活