大明风华

说实话我挺佩服敢拍《大明风华》这个故事的导演。

明朝历史可是出了名的复杂，能在厚厚的《明史》里揪出孙若微这么个人并以她为线索人物进行叙事，是很独特的角度了。

做为线索人物来说，孙若微这个人物太合适了。

第一，与清朝的孝庄、慈禧相比，她的名气并不大，这就给了作者以充分的想象空间。

第二，这个人物确实经历了明朝的五代帝王，当然这也实在是因为朱高炽和朱瞻基这对儿父子短命，但这却给了孙若微一个宏观见证整个历史的机会。

一个人的一生，竟然经历了靖难之役、迁都北京、土木堡之变、北京保卫战、英宗复辟… …这是何等的波澜壮阔啊！

首先吸引我看《大明风华》的其实是汤唯，如果我没记错的话，这是她的第一部电视剧。

但当我真的追完十几集，发现更吸引我的部分反倒不是男女主人公之间的情啊爱啊什么的，而是这几个男人之间的亲情。

朱棣祖孙三代之间的相爱相杀非常有趣。

曾经有人评价说，朱棣父子之间，是父不慈子不孝、兄不友弟不恭。

朱棣看不上自己那个不良于行的胖儿子朱高炽，但又对脾气秉性和自己很像的二儿子朱高煦心存芥蒂。

朱棣自己的王位也是靠靖难之役得来的，这些既定事实都给了朱高煦一些希望——既然继承王位的不一定是嫡子长孙，那我朱高煦为什么就不能取而代之呢？

然而对于朱棣来说，所处的位置不同，立场就不一样了。

尤其是朱棣这种篡位而来的皇帝，对于篡位这种事是最忌讳的。

在历史上，宋太祖也有杯酒释兵权的典故，作为一国之主，最怕的当然也是自己的部下、子孙，也有样学样地来一出黄袍加身。

一来朱棣担心有人会动摇皇权，二来朱棣深知这样得来的皇位也付出了极大代价。

当然朱棣心里还有第三个原因，这一点在剧里也表露得很明显。

在朱棣看来，他心里觉得真正可靠的继承人其实是朱瞻基。

这有点儿类似于传闻康熙选择雍正是因为乾隆，皇帝为了长治久安，选择了孙子的同时，也忍受了平庸的儿子。

这种戏剧性的描述未必属实，但这种说法对于小说家、剧作家来讲却是非常有趣的设定，可以从中衍生出很多有意思的情节。

电视剧颇花了些笔墨来描述朱棣父子之间的关系，而且在手法上非常生活化。

私下里，他们“你、我、爹、儿子、咱们爷们儿”的叫着，摒弃了那些“朕、父皇、儿臣”这些文绉绉的称呼，他们之间，就像市井人家的父子兄弟在拌嘴吵架。

这种生活化的描述真实吗？

尤其是这些市井人家才有的称谓，放到帝王家不违和吗？

可以说，在这个历史时间段，这种表达完全没有问题。

如果我们翻看史书，作为一个平民出身的伟大帝王，朱元璋与朱棣父子之间的各种批阅其实都是大白话，接地气得很。

虽然贵为天子，但作为帝国的一代目和二代目，他们戎马一生，没读过什么书，也没有时间去培养什么皇家礼仪。

尤其是朱元璋，讨过饭，做过和尚，一朝成为天子，也绝对“不忘初心”，就惦记着那口珍珠翡翠白玉汤。

而在军营里长大，随着朱元璋一道打天下的朱棣，一口一个咱们爷们儿也合情合理。

要说那种讲话文邹邹的“贵族气质”，那还得是朱允炆、朱瞻基这样的，从小长在宫中，在博学鸿儒的熏陶与教育下长大的王子王孙们才会有。

所以，在我看来，朱家三代人的生活化场景，恰巧赋予了这部剧真实感、历史感，同时也摆脱了宫斗剧、大女主剧这样的标签。

而这段故事也比较符合我所了解到的史实，历史上的朱高煦，作为藩王早就应该就藩云南，然而他迟迟不肯离开南京，就是为了争夺太子之位。

到了后来朱瞻基登基做了皇帝，朱高煦学父亲朱棣，叔叔造了侄子的反，最后又被镇压，这恐怕也是朱家后代难逃的宿命。

我相信，随着电视剧故事的发展，这些情节我们都会看到。

但具体情节会怎样推动？

人物动机会怎样呈现？

这些我相信我们都会在将来的剧情中找到解答。

如果我们追求的是那种完全按照史书照本宣科而来的所谓“历史正剧”，那历史书早已经给我们剧透得一塌糊涂了。

历史有90%的东西是确定的，但历史真正的魅力其实就在于那未知的、不确定的10%，而这也正是历史题材的影视剧最有魅力的地方。

历史已经写就，那些历史人物的命运也早已注定，但他们是如何一步步走向命运的终点的？

结局是已知的，但这个过程是充满悬念的。

你可以说它是“戏说”，但这样的戏说，我觉得是合理的、有趣的、值得看的。

《大明风华》不是宫斗剧，但后宫始终是个看点话题。

后宫里的女人们，永远是要出来抢镜的。

作为一个颜狗，一开始被很多女角的造型和妆容雷到，但安贵妃一出场，就不能不让人注意到她。

她是赵樱子啊，是《归还世界给你》里把靠颜值混社会的娜扎都比下去了的时尚icon！

这回也是她，给了《大明风华》舔屏的空间！！！

我一直喜欢这样气场两米八的女子，在《归还世界给你》里就觉得赵樱子颇有点章子怡的神韵，那种天生的上镜脸、电影脸，高级得很。

到了古装剧里，她更给到了《十面埋伏》中在古装章子怡的那种惊艳感。

要是不说她是赵樱子，差点以为就是章子怡。

赵樱子的眉眼舒展明艳，鼻子更加纤巧，轮廓没有硬伤，浑身上下散发的贵气，还胜过章子怡刚出道时的那种小家碧玉气质，更为大气。

始终觉得，整部剧里，最美的无疑就是安贵妃，雍容华贵，娇艳欲滴，皮肤白到反光，还非常透亮。

她的演技也特别棒，本来一双美目顾盼生辉已是很迷人，但这双眼睛还仿佛会说话。

她对初入宫的权妃说，希望权妃死在她前面，因为宫里的日子实在太寂寞了。

此时她的眼睛里不仅有着对权妃的怜悯，也有着对自己久居深宫的煎熬的痛惜。

赵樱子的气场更是强大，在后宫中沉浮，没有安贵妃这种气场，是没法多活几集的。

当权妃无故失踪，她质问太子妃，以及教训胡善祥时，是说不出的高贵凌厉，一言一行都霸气侧漏。

而找到权妃后，她得知权妃实际上并未被皇上临幸，她寄托于权妃身上的希望一朝落空时，她的眼泪簌簌而下，那种绝望与悲戚，也在她的演绎中展露无遗。

除了像章子怡，其实某些角度和镜头，还会觉得赵樱子跟陈红、张敏这些经典美人颇为相似。

按照三庭五眼的审美标准，赵樱子的三庭五眼是教科书级别的，不管三庭还是五眼，都标准得没有误差，所以才会与那么多美人有相同点吧。

不仅全剧最美，看赵樱子不怒自威，这种表演就叫做高级。

有的时候真是不服气，为什么她不是孙若微，真的很想早点看到赵樱子的大女主人生。

“孙贵妃体态妖娆，性情狡黠，少成若天性。

百般取悦上意，几把这位宣宗皇帝，玩弄在股掌中。

”在《中国历朝通俗演义》中，蔡东藩如此评价明宣宗孝恭孙皇后（明宣宗登基时，孙是贵妃，皇后是胡氏，后胡被废，孙成了皇后）。

在涂改了孙皇后的出身（本是永城县主簿之女）、籍贯（本为山东人）和履历（年幼时便入宫），肇赐嘉名（变成孙若微）后，再带上一口宝剑，将谈恋爱、谋杀和治国三重任务集于一身，便成了《大明风华》——一部“侦探+古装+穿越”的奇剧。

它融合了几乎所有能想到的、当下的电视剧流行套路，并将它们的缺点全部继承下来。

《大明风华》试图重新评价“蟋蟀皇帝”朱瞻基（朱亚文饰），并将明代初期治理的主脉捏造成“明成祖—明宣宗—孙皇后”，可创作者们无法指出三人的共同治理思路和风格，只好一律套上关心民瘼、维护稳定、反对阴谋、当机立断、顾全大局之类套子，从而又回到忠奸之辨的旧逻辑中——用对人，国家兴旺；用错人，国家危殆。

不必绝对否定忠奸之辨，但它是用简单思维来图解复杂历史，由此揭示出来的东西远不如它遮蔽的多。

可问题是：“民能载舟，也能覆舟”的道理有何难懂，为什么历史上的好皇帝却如此之少？

难道仅仅是个人素质问题？

任何治理都建立在具体条件之下，明宣宗能取得一定成就，因为他利用了被长期打压的政治资源——文官集团，而且找到了控制文官集团的办法，即强化内官系统，予以制衡，但这也为明朝后来的衰亡埋下两大隐患。

所谓“仁宣之治”，并不是好人战胜了坏人，而是理性设计与操作的结果，并未超出传统治理的框架。

《大明风华》自称“历史正剧”，却刻意回避这段历史运行的真实逻辑，只好在翻案、奇情、宫斗、阴谋上下功夫，则在细节上再用力，服饰与场景制作得再奢华，演员表演再努力（应该承认，剧中王学圻、朱亚文等人的表演非常出彩），依然难脱虚假二字。

这就可以理解，为什么《大明风华》上线后，如此多的观众指责其中的细节失误。

其实，历史剧是艺术，不是学术，有些瑕疵并非不可原谅。

比如朱元璋的形象，既然在古代肖像画中存在较大差异，则电视剧选择其一也无不可。

再如片中出现了朱棣率军攻打南京城的“安定门”（并无此门），也可解释成艺术处理。

又如在服饰、礼仪中出现了较多错误，特别是忽略了明初胡服、胡礼风行的大背景，亦无需以专业标准来批评。

观众对《大明风华》如此苛责，恰恰是因为：该剧主题过于薄弱、平庸，给人以强烈的虚假感，而普通观众又不知如何表达自己的感受，只好揪住细节，吐槽不断。

应该承认，《大明风华》在细节上确实下了一定功夫，但主题立不起来，细节经营就变成了贴片——创作者把自认为有趣的东西放进来，以转化观众们的注意力，进一步扩大了虚假感。

在片中，孙若微（汤唯饰）在回答朱棣问题时，竟然高谈“大明土地虽多，却没有一寸是多余的”。

在为朱棣挡住暗箭后，孙若微竟然像中枪一样，做了一个豪华的180度大转身，准确投入朱棣怀抱中。

更过分的是，孙若微还将过度做作传染给了洋人，她率领洋士兵成功混入天牢救人，离开时，那些葡萄牙人（或西班牙人）竟排成两列，用英语高呼“left—right—left”（相当于汉语队列口号一二一），扬长而去……此时利玛窦还没来中国，秦淮河上洋人们竟已能狂饮、胡闹，更别说近代英语直到16世纪才进入发展期，出现了英王詹姆斯钦定《圣经》英译本和莎士比亚戏剧，此时朱瞻基已去世上百年了。

为了让细节贴片闪闪发光，《大明风华》把倭寇、西洋人、火枪之类“爆点”统统塞了进来，结果却弄巧成拙——卖弄太多，出错的可能性也多。

观众确实很少注意到主题上的缺陷，但细节缺陷被放大，亦属得不偿失。

相比于历史基础知识不合格，《大明风华》的故事知识却能拿高分——将亲姐妹（孙若微、胡善祥）设计成从小分别，一起进入皇宫，先后当上皇后；赋予她们反思能力，拥有现代独立人格，却投入最传统的宫斗中；为争皇位，霸道总裁与老实人、阴谋家和狠人的博弈，再度被搬进了明宫中；为增加紧张感，一群“靖难之后”组成的刺客在京城四处招摇，成功将朱瞻基牵扯到三角恋中……这些构思都很专业，只是在不同剧本中已被用滥，组合到《大明风华》中，“风华”遂成杂货铺。

“轻视主题，重视细节技术”，这是当代创作普遍存在的问题。

不仅体现在《大明风华》中，在电视剧领域普遍存在，也不仅体现在电视剧领域，在小说、诗歌、舞蹈、绘画等领域中，也是广泛存在。

一方面，现代社会表达意见的渠道更多，呈现出众声嘈杂的面相。

艺术作品已很难开启新主题，即使开启了，也很难得到受众的积极回应，给了“为艺术而艺术”“增加专业度”更多的空间。

只是“专业度”往往会抵消“创造力”，而缺乏“创造力”，作品只好围绕娱乐性、刺激性做文章。

另一方面，现代化是一个日渐脱离历史智慧、历史逻辑的过程。

过去500年间，人类生活发生了剧变，古今之变的效果远远大于历史沿革，这使现代人很难从历史中找到自我定位，产生出戏谑历史的情绪。

遗憾的是，这份情绪得到了资本加持，《大明风华》等只能投其所好。

换言之，《大明风华》的故事可以安放到任何时代中，既不反应时代特色，也不承担以史为鉴、实事求是的义务，明代只是包装。

通过华丽的宫殿、相对陌生的二线历史名人，创作者们真正想讲的，是一个“爱情加阴谋”的故事。

从这点来说，《大明风华》的硬伤在于它的东拼西凑、自甘平庸，而非对历史细节把握不力。

有八卦却无历史，《大明风华》的困境并不是单独的，而是许多自诩的“历史正剧”所共有。

批评《大明风华》不难，难的是如何摆脱批量生产《大明风华》式作品的氛围。

第一集孙若薇和胡善祥是亲生姐妹的设定像极了《芈月传》《锦绣未央》，接下来就等着女二嫁给男主，男主念念不忘女一，女二黑化，女一真善美白莲花，女一女二撕逼，女一得知女二身份又大义灭亲，男主用情专一温暖守候的狗血剧情吧。

编剧和服装的历史知识真的是太匮乏了：服化道与明朝不符，礼部尚书领锦衣卫都指挥使这种不伦不类的官职差点笑掉大牙。

尤为搞笑的是，电视剧还出现了这么一幕

编剧你是有多脑残？

靖难之役的后代脱离贱籍是三百多年后雍正干的事儿，什么时候轮到他朱瞻基了？

如果是真的，朱棣的棺材板都快压不住了了，非得一巴掌呼死这个傻逼孙子不可：你爷爷去世才几年啊，你就为了个小媳妇打我的脸？

一代帝王明宣宗，就特么让编剧给写成了杰克苏，编剧，你要脸吗？

别的还好。

就是听这些皇子们 和皇帝日常对话 老大老二老三 爹来爹去 一口一个老爷子 爷爷 的喊的那么接地气。

听着那个尴尬啊！

不是应该叫父皇或者父亲吗？

这些皇子皇孙仪态举止和台词，还有说话语气哪有一点皇亲贵族的样子啊？

总是闻到一股浓浓的渣土味儿。

怎么看着这帮人感觉像是《乡村爱情》的演员们跑到皇宫里演戏去了。

而且那个胖太子和赵本山真的也太像了。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！

姑且叫做紫禁城里的《乡村爱情》吧！

说实话这部烂剧我连一集都没看过，在头条上看了俩三个短视频，一个是俞灏明和太子关于神机营的剧情，俞灏明一个坑爹直接把我崩晕了，请问“坑爹”这么时髦的词语在明朝就有了吗？

还有一个视频是朱棣训斥三个儿子那段，太扯了，皇上竟然叫自己的儿子这爷，那爷？

我们这个古老的国家从古至今都特别崇尚一个“礼”字，历朝历代都设有专门管礼法的高官，尤其是庙堂之上不同于民间更加注重礼仪，礼节，相互间的称谓也是非常严格的！

这部烂剧白瞎了这么多老戏骨，可惜了俞灏明的演技了！

编剧太脑残了，这部烂剧真是烂出了新高度，还成天在头条上打广告，养水军，豆瓣给你评0星

这哪是正剧的人物感觉，这不台湾偶像剧吗？

宣传着历史偶像剧类型的，我看着玩玩或许评个5分。

另外，抵制黑朱元璋我+1。

（凑字数，感兴趣的历史剧，喜欢的人物我都会百度多查查，感觉挺有趣也涨知识。

孙若微就是孙皇后，真名不详，山东永城县主簿之女。

原配皇后胡善祥因为生不出儿子被废，后立她为后。

胡善祥是锦衣卫百户之女。

）

看《大明风华》的时候，脑海中总响起一首诗：“种瓜黄台下，瓜熟子离离。

一摘使瓜好，再摘使瓜稀。

三摘犹自可，摘绝抱蔓归。

”这首《黄台瓜辞》的作者是唐高宗李治的儿子李贤，李贤写诗的时候正是太子。

之前，武后废了萧淑妃的儿子李忠，立自己儿子李弘当太子，结果李弘很快猝死，年仅23岁。

有传言，李弘是被武后毒死的……李弘死后，李贤继位，当上太子的他并没有因此位高权重，扬眉吐气，而是在母亲的政治野心和权力欲望面前不由自主流露出了自己的害怕与忧心，如履薄冰，战战兢兢。

像不像《大明风华》中梁冠华演的太子朱高炽？

父皇朱棣去御驾亲征，他要留下监国，责任重大，结果父亲回来之后没有一句嘘寒问暖的话，先是一通劈头盖脸骂，然后查他批阅过的奏折……父亲遇刺是他失职，国家监管不力是他失察，没有政治手腕是他失志，但有了政治野心就更是失心疯，可以说是步履维艰。

别人只能看到位高权重的风光，谁能看到位高权重背后的责任与压力呢？

剧集看到现在，太子唯一松快的一刻居然是被父皇将监国的权力交给了弟弟，他终于可以在家舒舒服服喂狗了。

但你以为太子弟弟们朱高煦、朱高燧过得就好吗？

用的时候要你鞍前马后为皇上卖命，不用的时候便让你去就藩了，简直连臣子都不如。

臣子做的不过是一份工，但偏偏皇子这份工并没有下朝的时候。

有时候你会觉得他们是在谋反，但大部分时候是不得不反。

如果不反，活得久太憋屈了，或者说既然皇上总是要怀疑我谋反的，那不如不反了。

可是皇上的怀疑有错吗？

当他成为皇上，就注定了是万人之上的孤家寡人，人人都虎视眈眈他的位子，他一眼望去没有一个人能真的和自己一心，没有一个晚辈靠得住，所有的恭顺和听从不过是因为皇上这个身份，时时有暗箭袭来，必须小心提防。

因为，有朝一日他们一旦翻身，就有可能也被踩在脚下。

《大明风华》中也有一首诗， “虎为百兽尊，谁敢触其怒？

唯有亲子情，一步一回顾。

”这首诗确实是明朝一首很有名的诗，原作者是明初宰相汪广洋，原诗基本上差不多：“虎为百兽尊，罔敢触其怒。

唯有父子情，一步一回顾。

”电视中，当朱家父子们看到这首诗，都忍不住哭了。

这首诗放在这里确实很恰当，就算是百兽之王，无人敢惹，他仍有软肋，那便是亲情。

可就因为是百兽之王了，连孩子们也不得不一入侯门深似海，先敬罗衣后敬人。

现在很多帝王的电视剧已经拍不好帝王的亲情了，后宫充斥着勾心斗角，帝王高高在上，君威难测。

很多帝王戏中的帝王与子女的对手戏都很单一疏离，父威子惧，仅此而已。

《大明风华》在拍出君威的同时，也拍出了家人之间的生活气息。

为什么相比朝堂之上的勾心斗角，我更愿意看老朱家的生活日常呢？

就因为他们不仅是皇上、皇子和皇孙，更是父亲、儿子和孙子。

外人面前再仪态威严，一步不能错，家人面前也还是终于可以放肆一点点（但有时候也会格外严格一点点）。

饰演朱瞻基的朱亚文接受采访说：“在这部作品中，虽然我们讲的是宫墙大院里的事情，导演和编剧更多的是希望让观众看到人和人之间真实的相处和摩擦。

所以用一种风趣幽默的方式，更容易让大家有代入感。

”

朱棣有时候看着三个都与自己有相似之处，但又都各不争气的儿子，像极了一个失望又无奈的老父亲。

爷孙之间的感情倒是很好，没办法，隔代总是会更亲一些。

三兄弟之间的感情和争端也是不断，仔细想想真的太接地气了，这和我们身边那些喝起酒来在一张桌子上能回忆到童年如何一起玩耍感情多么要好，但一提到房产就不免各有小算盘的亲兄弟们本质上是一样的。

所以，只能说王学圻、梁冠华、吴越这样的老戏骨演技是真的好哇，他们所饰演的角色虽高高在上，但又很接地气，虽有欲望和野心，但也有正常人的情绪起伏，角色丰富而多层次，能够立得住。

吴越的太子妃，所有台词都说得特别日常化，仿佛她就是生在这个府中的，每天都操心着这些个事情。

好像老版《红楼梦》中邓婕的王熙凤，台词活灵活现，特别自然，一点不突兀。

除了演员的演绎，一定也是因为台词写得好。

男女主角之间的互动也是如此。

在最新更新的剧集中，朱瞻基说了这样一段话，让我印象颇深：“做皇上身边的红人，过的是明枪易躲暗箭难防的日子，我有腰牌傍身的时候我可以肆无忌惮，一切都理所当然，但没了腰牌，我就是个有闲无职的废人。

爷爷在我眼前射箭，背对着我，只有十丈，我竟无法上前……”他说的很平静，但作为观众我却忍不住要红了眼眶。

明明是爷孙，隔着一个腰牌，就是隔着万丈距离了。

朱瞻基何尝又不是黄台下的瓜呢？

时时害怕着“摘绝抱蔓归”。

在这样环境中成长的他，虽保有赤诚，却也不乏狡诈，虽然聪慧，也难免多疑。

他敏感孤高，却也渴望真爱。

所以他对孙若微的感情，是很喜欢她，但是又不能轻易就喜欢她。

她身上有太多的故事和破绽，可是她又总能在最后关头放下仇恨，心生良善。

这两个人的对手戏甜吗？

当然是甜的！

他手扶着手，脸贴着脸教她射箭，然后下一秒就把她抓了起来，狠心扔在了诏狱里。

她为了给朱棣挡箭而身受重伤，他不离不弃在她身边陪伴，忧心忡忡。

他们之间的爱情也和亲情一样，都与现实、身份纠缠，会有反复、有小甜蜜、也有大道义，并不是像那种偶像剧般的恋爱，而是苦里带着甜，玻璃渣子里面找糖吃。

作为一个生活在南京的人，还不得不说，看《大明风华》真的非常亲切。

毕竟我们走着走着就走到了郑和公园，再走走又去到宝船公园……看到剧中的郑和，不免想到当年他就是从这里出发，远航海上。

还有南京城遭受的靖难之役，编撰《永乐大典》，迁都……朱家爷孙动不动就去鸡鸣寺找清净，男女主角总是去秦淮河游船……

而说到秦淮河，我不禁想到去玩耍时，那里不仅有秦淮八艳的旧居，也有夫子庙、江南贡院，科举考场和风月场所毗邻而居。

在你最紧张的关头，你需要过最放荡的生活，这便是人性。

看似两个极端，却又和谐相连，最危险的也是最安全的，最亲近的也是最疏远的，最窝囊的也是最精明的，最深爱的可能也是最痛恨的……我文章开头提到的那个写出《黄台瓜辞》的太子李贤，那般惊恐示弱，小心翼翼，但终于还是被母亲武后猜忌，因谋逆罪名被废为庶人。

不久被逼自尽，终年仅29岁。

这个结局也是李贤的宿命。

让每个角色都能在各自的行为动机里逻辑自洽、都能经得起推敲，是影视作品很难做到的。

但我觉得，在这一点上，《大明风华》目前为止做的还是很不错的。

期待后续情节了……

我向来对历史剧还算宽容，毕竟不是纪录片。

在我看来，好的历史剧有个最起码的要求：同人设。

除了重大历史事件基本复合，你不能把人设给弄崩了。

说的更简单点儿，什么样身份性格的人该说什么样的话，你不能弄砸了。

这部剧在宣宗挂之前，虽然对历史有太多魔改，但总的来说同人设这一设定还算没有崩。

家庭喜剧式的父子戏也吸引了不少观众。

这也是我愿意在一开始给这部剧打3分。

可是从宣宗皇帝挂了以后，编剧就彻底的暴露了玛丽苏本质，彻底的放飞自我。

你们之前把胡皇后搞成宫女，把孙若微搞成白莲花，我忍了。

我就当是清宫宫斗剧之类的。

你把脏水泼人家张太皇太后身上，我还是忍了，就当还是后宫剧。

可是你们，你们这些脑残的玛丽苏编剧还有导演，不能这么侮辱我们明朝的士大夫，还有埋汰我们的千古名臣民族英雄于少保！

明朝这个时期的文臣是什么人？

是能活活用牙齿和拳头打死太监王振同党的人。

历史上在土木堡之变以前，有多少朝臣受到过太监王振一党的欺压？

不要说文臣了，连和Judy一起打天下的勋贵也不例外。

于谦也是都差点被王振给害死。

在皇帝出征前，有多少人多少次联名上书劝阻。

可有用吗？

到了你们这剧里倒好，朝臣全成了唯唯诺诺的，还能轻而易举的被太监给收买了。

还有三杨，竟然一言不发（历史上人家这时候早死了）。

整个朝堂只有于谦一个人劝阻。

你们是在搞笑吗？

明朝前期就算不是盛世也是稳定，治国就靠几个孤臣就行了？

要是这些朝臣一直都由着小皇帝乱来，天下早就乱了，不用等瓦剌来攻。

你们也太小瞧、太侮辱明朝士大夫了！

关于千古名臣于谦说到这，更是让我气不打一出来。

连小学生都知道于谦是民族英雄，但他更是千古名臣，堪称人臣之典范！

最起码的，忠君爱国，首先要忠君。

而绝不是剧里太孙的台词，你爱的不是朱家是天下。

这样的话由皇帝当着一位臣子说出来，那就说明皇帝已经认定臣下的不臣之心了，换了哪个臣子都受不起的。

看看刘备当年托孤的时候诸葛亮吓的一身冷汗！

你们居然就这样堂而皇之的拍出来了？

还好意思说是历史剧吗？

更有甚者，还居然还让于少保说出什么“皇帝是小孩子”、“姓朱的倒霉蛋”这样的话来。

拜托，于少保再怎么铁血丹心，忠肝赤胆，也是遵循“事上也敬”的古代忠臣，不是你们这些经历过马克思主义洗礼的现代编剧！

拜托你们不要用现代人的思想来强加到古代人的身上好嘛？

不错，于少保传说是在城楼上当着被俘皇帝喊过社稷为重君为轻之类的话，可是那是在景泰帝已立的前提下。

他保的江山社稷还是朱明的江山社稷，他保的皇帝还是宣宗皇帝的血脉！

他忠于的是天下、也是朱明王朝。

你们写出这样的台词来，脑子进石灰了吧？

关于北京保卫战当看到预告里汤唯穿着铠甲纵马鼓舞气势的时候，我被彻底雷的外焦里嫩！

你们前面洗白孙若微我忍了，毕竟后宫戏也碍不着谁。

历史上孙太后就算不是妖媚惑主，也是深宫蠢妇人——自己儿子都教不好的人，还指望她能治理好国家？

她唯一值得称道的地方，无非就是当时没有坚持迁都，而且听从了大臣的建议立了景泰帝，比清朝的慈禧好那么一丁点儿。

可就不迁都这一项，也是因为太监的一句话。

后来的夺门之变也是经过了她的默许，可以说于谦等人的死她是幕后推手。

这样的一个深宫蠢妇，有什么值得为她立碑树传的？

可到了你们剧里倒好，她成了那个“挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾的人了”？

历史上于少保力排众议、死守北京城的功绩，就这样被你们轻轻抹杀掉了？

你们就这么打算糊弄祸害还没有多少历史知识的青少年吗？

废话少说，我直接把明史上关于土木堡之变和北京保卫战的几段描述的白话文翻译贴上来:————————————————“……郕王刚刚摄朝，廷臣请将王振诛族。

而王振的党羽马顺立即叱骂言官。

于是给事中王竑在朝廷上击打马顺，众人随着也上去打。

朝廷秩序大乱，卫士们乱喊乱叫。

郕王害怕了，想起来。

于谦推开众人，挤到郕王面前把他按住，并教他宣布谕旨说：“马顺等人罪该诛死，打死勿论。

”众人这才安定下来。

于谦为此袍袖都被撕裂了。

退出左掖门时，吏部尚书王直握住于谦的手说“：国家正是靠了您。

今天这种局面，就是有一百个王直，也无能为力。

”那时候，朝野上下都倚重于谦，于谦也毅然将社稷的安危当作自己的责任。

　　当初，大臣们担心国家无主，太子又还年幼，敌人即将到来，便请皇太后立郕王为皇帝。

郕王很震惊，一再推辞。

于谦激动地说：“臣等实在是为国家担忧，并非为了自己。

” 郕王这才受命登基。

九月，景帝即位，于谦进宫应对，慷慨哭奏道“：敌寇得志，要挟留下上皇，势必轻视中国，长驱南下。

请饬令各守边大臣协力防御。

京营的军械即将用尽，应当从速分道派人招募民兵，令工部修缮器甲。

遣都督孙镗、卫颖、张车兀、张仪、雷通分兵守卫九个城门要害之地，到城外列营。

让都御史杨善、给事中王竑协助，将近郊居民迁到城中。

通州的积粮，令官军自己前去领取，运回的粮食就归他们个人，以作为报偿，不要留给敌人。

文臣像轩𫐐，宜用为巡抚。

武臣像石亨、杨洪、柳溥，宜用为将帅。

至于行军打仗，臣亲自担当，如不胜任，请给予治罪。

”皇上深深地采纳了他的建议。

　　十月，于谦提督各营军马。

而也先已挟持上皇攻破紫荆关，长驱直入，窥视京师。

石亨主张收兵守城，坚壁清野，等待敌人兵疲。

于谦不同意，说：“何必示弱，让敌人更加轻视我们？

”他马上分遣将领，率领二十二万军队，到九城门外列阵。

都督陶瑾在安定门，广宁伯刘安在东直门，武进伯朱瑛在朝阳门，都督刘聚在西直门，镇远侯顾兴祖在阜成门，都指挥李端在正阳门，都督刘得新在崇文门，都指挥汤节在宣武门，而于谦自己与石亨率领副总兵范广、武兴在德胜门外布阵，抵挡也先。

他将部事交给侍郎吴宁，关闭所有城门，亲自督战。

下令：临阵时将领不顾士兵而先退却的，斩将领；士兵不顾将领而先退却的，后队杀前队。

于是将士们知道必有一死，都很卖命。

副总兵高礼、毛福寿在彰义门之北击退敌人，擒获一名长官。

皇上很高兴，令于谦挑选精兵屯驻在教场以便调用，又命太监乐安、李永昌协同于谦处理军务。

　　当初，也先深入内地，以为京城旦夕之间便可攻下，等到看见官军严阵以待，锐气逐渐消减。

叛徒阉官喜宁教唆也先，让朝廷派大臣去迎接上皇圣驾，索要的金帛以万万计，还叫于谦和王直、胡濙等人出来商议。

皇上不许。

也先锐气进一步受挫。

十月二十九日，敌人窥视德胜门。

于谦令石亨在走空的民房中埋设伏兵，然后派几名骑兵去诱敌。

敌人用一万骑兵来追击，副总兵范广引发火器，伏兵四起杀敌。

也先的弟弟孛罗、平章卯那孩都中炮而死。

敌人转到西直门，都督孙镗进行抵抗，石亨也分兵来到，敌人引兵退走。

副总兵武兴在彰义门抗敌，与都督王敬一起挫败了敌人的前锋。

敌人将要退却，而数百骑宦官想争功，跃马抢在前面，导致阵势大乱，武兴被流矢射死。

敌人于是到土城，当地居民爬上屋顶，叫喊着把砖石投向敌人，喊声震天。

王竑和毛福寿率援兵来到，敌人才退走。

双方相持五天，也先见邀约得不到响应，仗又打得不利，知道终究不能达到目的，又听说勤王兵将到，恐怕被断了归路，便拥着上皇从良乡西去。

于谦调遣将领追击，直追到长城关口才返回。

战后论功，加封于谦为少保，总督军务。

于谦说：“京师四郊设立那么多的堡垒，乃是卿大夫的耻辱。

怎敢还邀功请赏？

”他坚决推辞，但皇上不允。

于谦于是增兵守卫真、保、涿、易等府州，请用大臣镇守山西，防范敌寇南侵。

“————————————————看明白了，北京保卫战有tm孙太后半毛钱事情？

你们把光环加在她身上，到底你们是她孙若薇的脑残粉，还是她的子孙后代？？？

知道你们功力不够，写不出来《大明王朝》这样的神剧本。

知道你们喜欢大女主白莲花玛丽苏。

那就好好写你们的玛丽苏宫斗剧不好吗？

再不行，搞个架空的也可以啊非要涉及大明朝，涉及宫斗也就算了，毕竟现在清朝宫斗剧都没人会当真。

你们还还要和土木堡之变、北京保卫战这样的重大历史事件挂钩，还让女猪的光环闪闪发光？

把历史上真正的功臣彻底抹杀？

如果这不算歪曲历史，我真不知道什么叫歪曲历史了！

这样的宣扬历史虚无主义、祸害青少年三观的大剧，到底是怎么过审的？？？

还是说现如今广电真像某些人所说的，真tm被满清遗老控制着？

我要是明粉，早就写举报信了！

咱不讨论那些服装道具那些外在的，就说这部剧的人物形象选择，还有剧情，台词。

如果这部剧不是标榜着历史正剧，没人会这么较真，毕竟比这改的还离谱的有的是。

但这部剧既然打着历史正剧的旗号，就要承受得了考验懂吗？

别说里面有你们的爱豆朱亚文汤唯，就算里面有整个演艺圈的小鲜肉老明星，拍正剧结果剧情胡编乱造，该被人喷还是要被喷的，这叫不尊重历史。