不是任何人女儿的海媛

看了这部电影的影评，很多都写得很好，我肯定是写不出来的。

就讲讲里面的两个梦吧。

惠媛在图书馆做了两个梦。

第一个梦，是翻英文书遇到那个守不住秘密的男同学。

那个男同学曾经把惠媛对他说的话告诉过别人，而这次，惠媛对他说，你会保密吗？

然后就把自己和教授的事情一股脑都告诉了他，甚至包括上床这种事。

这个梦反应了惠媛内心对地下恋情的压抑。

而看英文书是为了装逼这一段，这种话是心里想想，但是绝对不可能对外人说破的，但是在梦中，惠媛也表明了自己的真实想法：也不是很看得懂，只是觉得看英文书很装逼。

梦醒了，惠媛自己也为梦里的自己羞愧，所以自嘲道：真是疯女人。

第二个梦，在梦中遇到美国教授（对应现实中的教授），教授刚离婚（对应对现实中教授的希望），教授很勇敢，主动向她表明爱意，隐隐有求婚的意思（对应现实中教授的软蛋）。

教授用英文打电话，她都听懂了，用来表明自己的英文好，自得。

教授用潜意识叫车（这当然是纯粹梦里才会出现的事情了）。

然后和姐姐两口子爬山（对应和教授爬山），教授也来爬山，和教授吵架，分手（对应现实中和教授分手），然后碰到老头（对应现实中的老头），遇到教授哭（对应现实中教授爱哭），原谅教授（表明内心深处对教授的留恋，但是梦中充满了悲观的气氛，也对应内心对这段感情的不看好）。

第二个梦做得尤其长，所以刚看完的时候，都不知是真是幻了。

反正就是将现实的生活在梦中改头换面重新演绎了一番，加上自己的主观愿望。

直到最后镜头出现“梦中的老头和现实中见到的真像”这句，观众才从惠媛的梦中跟着醒来。

哦，对了，还有一个梦，是开始在妈妈会面的小餐馆做的。

做梦明星说她长得漂亮，喜欢她，请她来巴黎作客。

表明对自己外表的自得。

这电影挺酷的，女主角也漂亮，有意思。

洪尚秀的电影有时候会给人一种错觉，看过几部之后，你感觉他讲的是一样的故事，可是，细细品味之余，那种相似却有种不同的韵味。

将洪尚秀放在主流商业电影中，你会觉得他格格不入，他带着艺术家独有的偏执和傲慢一心一意的沉浸在自己的艺术世界中，用镜头来探寻男女之间的无限可能。

有时候，一部电影就像一杯老酒，喝的时候辛辣，喝完之后，唇齿留香。

我想，洪尚秀的电影大概就是这样。

《海媛》和洪尚秀之前的电影没有太大的不同，同样的风格，同样的拍摄方式，同样的拼凑和零碎，女主角穿梭在城市街道之间，寻找爱情和归宿，彷徨的男主角在背叛和回归之间上演纠结的戏码，同学之间的饭局，热闹而心怀不安。

除了这些细节和角色的设计之外，这部电影还有一种淡淡的文学气息，整个故事就像流淌在都市之间的河流，而女主角和男主角不过是河流中的两尾鱼。

这种写实风格的电影如果依靠传统的表现方式往往会有些单调和乏味，因为都市中的故事总是差不多的，不管是爱情还是欲望。

而洪尚秀最独特的地方就在于，他抓住了每一个故事的精髓，用插叙和梦境，在没有铺陈的情况下留下一些故事推进的线索和细节，让你在观看的时候，能够紧紧的顶住他埋藏在镜头之间的那条线索。

尽管是平淡而普通的故事，但是，在洪尚秀的叙述下，你能够感觉到那种趋于真实的丰沛和趣味。

《海媛》并不是多么复杂的电影，但是，里面的很多元素和情感非常值得玩味，比如被海媛，海媛实际上是一个弃儿，被母亲放弃，被无法结婚的男友放弃。

而海媛的男友，一个已婚的中年教授，在面对这样的情感的时候，依然表现出了一贯的懦弱和自私。

如果说电影是对现实的投射，那么，《海媛》实际上是想将现实理想化的，影片中充满了很多期待，尽管结果是未知的，但是，洪尚秀依然希望这个故事可以更多些温情。

只是，现实就是现实，不管做出怎么样的努力，现实中的枷锁和道德的束缚都是不可能削减的。

当男主角在音乐的陪伴下痛哭的时候，海媛也只能将自己对爱情的希冀，寄托于渺茫而无望的无奈。

整个观影过程并不愉快，并不是因为这部电影有多么的晦涩，而是因为其中的情感太过于揪心。

洪尚秀的电影有一套自己的诗性语言，这种诗意并不是像塔可夫斯基那般潮湿和温润，也不像帕拉杰诺夫那般诡谲和梦幻。

在行云流水般的叙述中，洪尚秀给简单的男女之间的关系赋予了一种神秘的色彩，将他们笼罩在一如宿命般的格调中，从而勾勒出一部充满了寓言性质的都市爱情小品。

在洪尚秀的电影中，男性角色比女性角色更像是牺牲品，他们因为种种现实成为哀其不幸、怒其不争的形象，在现实的欲望中无力的挣扎。

而女性角色，在洪尚秀的镜头下有一种坚强之美，尽管她们选择了有悖于社会舆论的人生，但是，她们却在自如之中更显得优雅。

作为韩国著名的独立电影导演，洪尚秀的每一部电影都有一种沉静如海般的美丽，不讲究昂贵的投资，不炫技，不使用花哨的镜头，而他也始终坚持着对食色男女之间的描述。

他可以将简单的日常生活和男女之情之欲表现的敏锐而逼真，可以对琐碎的细节进行深入的捕捉，从而形成一套自己的风格和特色。

《惠媛》是一部什么样的电影，洪尚秀是有个什么样的导演，相信大家都很清楚。

这次要换个方式，先从八卦讲起。

前段时间，俩朋友在网上吵了起来。

一个转述说，有ABC朋友跟国内独立导演做事，听闻圈内丑事几桩，当时就震惊了：原来独立圈男性电影人如此败坏。

另一个很无语，直言这不是圈子的问题，而是人的问题。

况且和主流圈相比，更有几十上百倍的差异，难不成要搞“窃钩者诛”。

就着这件事，我也想到洪尚秀和他的作品，包括这部《惠媛》。

由于几乎写过每一部洪尚秀电影，不少人就好奇道，“兴许你就是过那样的生活，不然为何如此热衷”、“这么难看的电影，竟然不断叫好，肯定是有什么重大隐情”……这种莫须有的推论，无异于说看惊悚恐怖电影就是变态杀人狂，看AV就是重度性瘾者，那看片子岂不是等于逃避社会、虚度光阴，电影导演更是在制造精神毒品……如果非说，洪尚秀有特指什么人，也许还是他自己吧，自揭其短，自嘲其苦。

一件普通寻常的羽绒服，一个低调不过的双肩包。

主人公有拍过几部电影，但无票房无奖项无人缘，标准的独立小导演。

或许运气好混个大学教授职位当当，身边有那么几个年轻妹子。

这样的事情，在国内院校也不鲜见。

当然，那也不至于要被放大批评，非友即敌。

否则要说身边周边的狗血事情，那不是海了去，网上论坛，随翻就是……非要拿文艺青年下手，真当软柿子好捏了。

如果不拍电影，不在大学教书，洪尚秀应该可以当个情感专栏作家。

可能你要笑了，就他电影里的三脚猫功夫——只会赞美姑娘漂亮，只会讲那肉麻的三个字，只会一记突如其来、猛烈而深长的吻，但还真别说，这些玩意比麻辣两性或鸡汤情感型的呻吟专栏强多了。

所谓的技巧，不过是重复以及经过包装或者变化的重复。

从北村到西村，从白日梦到写日记，从独白到生硬的推拉变焦，《惠媛》跟过往洪尚秀作品一样，继续在纵深空间里做着毫无悬念的三角运动，就像导演痴迷表现的三角关系，以及不可缺少的故事三要素：H（Hotel）、R（Restaurant）、T（Trip）。

《惠媛》开场是不太典型的洪尚秀，女主是“韩国小姐”类型的漂亮妹子，不再是当年被争夺的矜持水晶（《处女心经》），也不是《海边女人》那种历经风霜，阅历满满。

电影上来就是一个梦，然后又是惠媛妈妈的出现，这都是比较罕见的。

然而从书店男子、著名旅馆以及男主人公出现后，《惠媛》又回到了常见的路线上，小店狂饮、短途旅行、吵架撕破脸……就连劝和的老头，也许，他是一个从未来时空或其他洪尚秀作品穿越而至的神秘角色。

解读全片信息的关键是惠媛的梦——只不过这次的梦有些太长太过了，当然，还可以是她在图书馆看的那本书：艾利亚斯《临终者的孤寂》（The Loneliness of the Dying）。

惠媛提及怕死，这不是说她真的怕死，而是这样一个美貌、衣食无忧的姑娘，她同样可能缺乏安全感。

安全感不仅来自独身一人在韩国，更来自爱情上的无药可救。

惠媛的恋爱对象是典型的洪尚秀作品主人公，一个貌似体面、实则虚伪自私的懦弱男子。

他会被老板娘无意识破而尴尬不已，又因为惠媛和其他男人睡过而大发雷霆，最要命的，他还是个动不动就哭鼻子的家伙，虽然导演教授也是普通人，但真想一脚踹他下南山。

旗在动，始见风。

看着男人哭泣的身影，惠媛起了恻隐之心，然而电影要表达的恐怕还是“爱之将死”。

即便惠媛想去美国，那也只是一个梦——跟跑到江原道避世一样的不现实，她很可能会踏入同一条河流。

从不动的雕像到无言的城墙，从地上的烟头到甘当隐形人的女性友人，《惠媛》道出这样的婚外恋情是穷途末路，但当局者为什么还是执迷其中，心甘情愿去犯贱或忍受。

很多时候，洪尚秀对作品当中的女性比男性要宽容得多。

这一次的惠媛尤其明显，她落单，但是没有随波逐流，表现得比男人更坚强。

随身听播放贝多芬《第七号交响曲》第二乐章，前后两遍，漫长且忧伤。

不少人看着可能会失笑，这般泡妞，真是太节约成本了。

洪尚秀一度对配乐非常节制，但最近几部，他像某个心血来潮的家伙，狂放通俗易懂的古典乐。

至于和马丁斯科塞斯通电话的调侃，说不定，那跟文艺女王于佩尔主动请缨一样，还真有其事。

【北京青年报】

心缺了一块于是周六去画了油画天气热得异常还好东篱不难找在门口 竟然看到了他他说 对不起 我来晚了她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外她哭了 然后走了进去他跟了进去 买了现场的票她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样她一边画 还是一边委屈的哭了他们没有画完就走了他们一前一后的走着 他走近一家花店买了很多很多的花说 对不起 我不应该送别人花的他哭了 没有接受 走了他拉住她说 不要生气了我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人 他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的争吵呼喊声嘶力竭她又哭了他也哭了然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧然后她说 这个周末是我给自己的deadline还好你来了loneliness of the dying

《不是任何人女儿的海媛》以日记和梦的形式讲述了女主人公海媛与李教授之间的纠缠关系，虚实交织，在现实与梦境之间形成相似与反差。

就从题目入手吧。

「不是任何人的女儿」其表面上自由与独立的象征。

「女儿」不仅仅是对她的母亲而言的，她在现实或梦中遇到的人：简伯金、李教授、美国教授、善良的老头在年龄上都是其长辈式的人物，因此这个题目应该理解为海媛不依附任何人而存在。

但事实上，她依旧需要别人的肯定（不管梦中还是现实中每个人都夸她漂亮），需要李教授（打电话给他，梦中李教授说需要她），因而她并非真正自由与独立。

谈到梦，就不得不谈到虚无与孤独。

明知没有结果的婚外恋，却还总是割不断，因为双方太孤独，都还需要对方。

但见了面还常要吵，吵完了又好，周而复始，没有尽头。

「死亡后我只留下三样东西：我的孩子，我的电影，以及人们对我的记忆。

」两人都看似达观，海媛一直在读的书却是《死亡的孤独（ the loneliness of dying）》。

婚外恋个人认为是一种及时行乐的姿态，它对应的恰恰是对未来的恐惧。

从梦中醒来，海媛没有捶胸顿足，而是坦然回味，这似乎反应了洪尚秀作品中一直体现出来的生活态度：活在当下，世界是虚无的（多部作品中出现的事情的发生是没有理由的观点），对于一切不要太纠缠。

最后写点题外话，洪尚秀色彩搭配的品味真心不错，大红配墨绿，土黄配宝蓝，对比很强烈，却又出奇地好看。

他这个时期的作品拍了好多的古建筑。

郑恩彩蛮漂亮的。

去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。

故事以日記形式敘述。

一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。

之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。

到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。

最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。

若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。

在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。

大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在。

再加上珠玉在前，這齣明顯是比【他鄉的女人】遜色。

IMDB：http://www.imdb.com/title/tt2576522/豆瓣：http://movie.douban.com/subject/10535447/

即便这次将视角纯粹的放到了女性，这几年洪尚秀的电影真是几乎一个样子，或许他永远都在拍一出戏，但你还是不得不折服于他创作剧本的能力，以及与之适合的自我风格。

这样的导演可能拿不了熊狮叶子，但却会一直拥有固定的观众群，最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。

此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。

除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？

简单随意不做作吗？

这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？

对男人这种动物不留情面的解剖？

讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？

推拉镜语有特点？

风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？

达内娄烨还手持到底呢。

退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？

所以，问题的关键到底是什么？

就拿《惠媛》来说说看。

先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。

第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。

第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。

第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。

梦醒时分，影片结束。

显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。

事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。

至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。

值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。

也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。

由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。

这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。

比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。

又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。

有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。

此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。

那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？

首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。

其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。

镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。

至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。

试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。

最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。

《广州赛马场》 对面 是上回我上车的地方 我们就下了 记得 那回有广州赛马场 而现在突然不见了 我不敢保证 前面这条灯火辉煌的路 还是不是石牌东 第二天早上 我特意去看了看 广州赛马场 还在那儿

【海媛】她看上去像是上世纪80、90年代的女子，长直发，红色毛衣配磨旧感的喇叭牛仔裤，闲庭信步地握着一次性纸杯，在明媚却寒冷的天气里，瑟瑟的啜饮。

遇到问路的外国人，海媛用手扶起额头上的头发，露出思考的表情，却还是一拍大腿，表示不知道在哪，脸上是歉意的微笑。

过了几秒钟才回神的想起，west village就是西村的意思，追上去，却意外发现是某明星的母亲，并因此热情的交流了一番——开场，一个美丽、年轻、活泼而又有些呆萌海媛。

电影最初的几分钟里，这个漂亮的文艺妹子，几乎是吸引我看下去的全部原因。

谁能拒绝看一个肤白、苗条、独身、五官清秀、眼角含笑的女子呢？

尤其是，导演给了远景、中景、侧面，就是没有一帧正面的脸部特写——美丽得如此遥远的女子，就更让人难掩好奇，甚至偷窥心理了。

就像她的外表一样，海媛是个温婉大方的人，但这背后似乎还有着更加模糊的一面。

尽管日记里透露出对母亲离自己而去的不舍和潜台词下的怨念，但依旧暖心的送出礼物；离别时分情到深处，哭着说“只要妈妈健康就好”“我会对妈妈负责的”这样真诚又似乎违心的话；对于妈妈随便一指说长得不错（而实际上充满杀马特气质）的男人，不动声色的点头赞同。

导演的镜头对海媛的一举一动不吝赏识和赞美，又间或流露出一丝戏谑和玩弄的倾向，尽管这种倾向是因人而异的，而且都是可爱而幽默的。

【海媛的梦】第一个梦是问路戏，也是最容易辨识的一个梦。

偶遇某外国明星的母亲，并留下了联系方式，被那位母亲赞美长得像自己的女儿，海媛冒失的说出“如果我能变成你女儿那样的人，甚至愿意出卖自己的灵魂”这样莞尔的话，两人惊喜激动拥抱，如此情节，的确让人感到不解。

而后镜头切换，趴在桌子上的惠媛起身，叹了口气，从一场空欢喜中清醒。

门外，惠媛即将出国的母亲正缓缓走来——正是完美的弗洛伊德梦的解析范本。

现实中欲求不满的母爱，在梦境中得到了美妙的实现和满足。

这一开场，作为女儿的海媛，与题目呼应的母女戏份，实际上占全片时长的四分之一都不到。

这十几分钟里展现出的母女关系，客套、友善、看起来甜蜜而彼此依赖，却怎样看都不像一对分别五年后再见，又即将再分别的母女。

而海媛的父亲和家庭关系，只字未提。

不惜出卖灵魂也想变成自己崇拜的明星的海媛，就这样凭空出世，被孤独着。

也许这部电影的名字叫《不是任何人的海媛》更合适。

第二个梦非常短。

海媛把自己和教授兼恋人的关系告诉了男同学，这个男同学正是海媛和教授分手后的暂时交往的人。

梦里不受理智支配的海媛，傻气的告知对方自己的秘密，这和之前的酒馆中吞吞吐吐、欲言又止的暧昧背道而驰。

梦，总是与现实相反的。

秘密之所以为秘密，就是因为人心总有散布真相的欲望。

第三个梦冗长，与现实难分真假。

海媛第二次爬长城，陪同的姐姐和姐夫，也正像海媛一样，经历着不伦之恋。

而现实中的姐夫，是否是有妇之夫，观众无从知晓。

在这个漫长的梦里，海媛先是偶遇了韩裔美国教授，相谈甚欢，并在姐姐的询问下，透露可能会结婚并定居美国。

姐姐与姐夫维持着表面的和谐，健谈、和蔼，相依相亲，却貌合神离。

这种微妙而尴尬的关系，在海媛的梦中得到了淋漓尽致的展现，充满真实感。

海媛与教授再次相约长城，与第一次不同的是，海媛吃到了第一次羡慕他人吃的泡面，也说出了内心的真实想法：老师你不是什么都不想放弃嘛，我也只求好好过日子。

而两人再一次不欢而散后，分别遇到的同一个神一般的大叔，以及同样听着贝多芬《第七交响曲》哭泣背影的教授，重复着又不同于之前的剧情。

那么问题来了，第一次爬长城，是现实，第二次爬长城，是梦境。

海媛先行离开，是如何得知，第一次不欢而散后，教授曾播放贝多芬交响曲嚎哭，并遇到了大叔的呢？

如果海媛并不知情，那么第二次分手后，换做海媛遇到大叔，而教授再一次同样画面下嚎哭（不同的是，背景中少了落日），梦境与现实如镜中倒影，又是怎样神一般的情况？

第三个梦中，唯一不让人困惑的，就是美国教授的意念打车了——这是最像梦的一段。

【海媛的恋情】当男主角，也就是教授，兼导演，兼老师，兼恋人，首次出现时，哆哆嗦嗦，有点结巴，不住口的夸海媛漂亮，强行来一个突然而猛烈的吻，种种形象之猥琐跃然荧幕。

而酒馆前偶遇同班同学，二人商量着如何撒谎，教授的负罪表情和欲盖弥彰的虚伪，让这段师生婚外恋（教授有家室、孩子）显得更加不堪入目。

长城上的男人假惺惺拿出一封辞职信，又半开玩笑的说，只是随便写写的。

听说海媛在分手期间和其他同学睡过，当即撕破脸面，破口大骂。

全当女人的身体是自己私有，而又不肯负责。

在家庭和外遇中，贪心的想兼得。

无论是现实中，还是海媛的梦中，他都一如既往的虚伪、自私、懦弱、可怜又可恨。

而海媛对这一切给予了最大程度的容忍和体谅。

她一再心软，尽管内心期待着一个勇敢的决定。

当然，结局总是无奈、无果，梦境与现实殊途同归。

可以说这是一部女性视角的作品。

男人们是“哀其不幸、怒其不争”的化身，在现实与欲望中无力又无赖的挣扎，形象愈发丰满，也愈发渺小；而女人们尽管选择了悖于社会舆论的路，却得体、优雅，活的自我，无愧内心。

【洪尚秀】韩国著名的独立导演之一，低成本、不炫技、高产、对话电影、配乐少、推拉镜头，男女关系主题——这些都是洪尚秀电影中的元素。

关于这个导演的作品和风格，三两句概括之语言不尽意，日后可展开分析。

就个人而言，他的片子一点开跳跃式浏览的时候，就会让人油然而生一种深深的无聊感，因此，尽管存片不少，但我真正看过的也就只有两部。

但神奇之处就在于，一旦流畅的看过几分钟，就似乎停不下来。

那种对日常生活气息和男女情态的展现，敏锐而逼真，对琐碎细节的捕捉，近乎传神。

这些充满才情的创作，在中国电影圈中，是罕见甚至绝迹的，也许，毋宁说，会出现在十几年或者几十年后。

因为有旗，才能用眼睛看到风太累了，所以什么都无法承受如果不看剧透和影评，也没看过洪尚秀以前的电影，第一次看这部电影会比较吃力——完全不知道电影在讲什么。

包括镜头被生硬地拉长拉短，都让人极为不适应，会觉得这导演也太水了，用相机就能拍了吧。

这部影片中会出现几次女主角趴在桌上打瞌睡的场景，看了影评才知道那是表示女主在做梦。

对于第一次看电影不留意的我来说，这部电影里哪些是她的梦，哪些是现实，还不能搞得很清楚。

好吧，要搞清楚，只有看第二遍了。