群星闪耀时

浅追了几集，感觉有点超出我的预期，剧情内容的走向和故事内核的立意很有巧思，华桢从“过路人”到“局中人”的身份过渡也值得深度剖析一番。

“为邓先生送书赠友人，我来到了上海”

《人类群星闪耀时》是邓先生嘱托华桢赠给友人的书，是多慈一家人活下去的机会，同时也是华桢信仰发生偏移的开端。

在我看来，华桢起初愿意义无反顾的帮助邓铭远远赴上海送书，不仅仅是因为父亲宴会中恩师偶然间的出现和托付，更是基于原生家庭对他本身性格塑造的使然。

从华桢暑期归家后的片段中，可以看出华家是典型“慈母严父”的家庭模式，所以在华父长年累月的一言堂教导下，他的性格是沉默内敛且独来独往的。

比如宴会上对权贵交流的无所适从，拜托哥哥转交送给父亲的礼物等行为，均是他内心长期感到压抑的具体表现。

而邓铭远需要他远赴上海的请求，也恰合时宜的让他有了喘息的机会，紧绷的情绪也得到了释放。

另外，当他通过多慈字里行间的话语中，挖掘出这本书背后暗藏着更重要的意义时，他内心所受到的震撼与动摇却是清晰可见的。

一边是作为国民党高干子弟从小到大接受的三民主义浓厚熏陶，一边是看到共产党地下情报人员对共产主义的至高信仰。

两种思想在他脑海中的交织与碰撞，让他意识到这次的远行跟他与哥哥在家言辞激烈的争论着“抗日是不是政治”的时政问题不同，不是轻飘飘的一句口号，也不是浅尝辄止的一次探讨，而是一个个鲜活的生命在他眼前的陨落。

有个小孩用一串项链和二十三块钱，雇我帮她查案

从一本书一个箱子形单影只的来到上海，到一个妹妹一间房一份工作产生羁绊的留在上海，华桢对小女孩的心软在意料之外却又在情理之中。

他年轻气盛，成绩优异，有理想，有抱负，等大学毕业后也必将是和自己的老师邓铭远一样，能成为一个有一番大作为的有志青年。

也正因为如此，华桢才会向邓铭远发出关于是否会重回战场的疑问。

对他来说，邓铭远不仅是他在学校传道受业解惑的良师，也是他实现海军理想道路上的指明灯。

可到了生死存亡的危险时刻，他嘴上空有的口号与心中虚浮的理念却显得满目疮痍。

在这样的乱世下，孟多慈一家人需要几经转折后才能得以苟且偷生，而原本是匡扶正义的警察也变成“杀人凶手”，世道的黑暗与愚昧让他更疑惑不解。

也正因为如此，华桢从火车上再次折返的抉择，不光是源自于内心对孟多慈父母双亡后的责任感，更多是出于对邓铭远放弃大好前程却选择一条艰难道路的好奇。

他想留下来看看这场涉及各方势力的凶杀案背后到底隐藏着怎样的秘密，会让邓铭远冠以“涉嫌通共”的嫌疑。

也想留下来仔细解读一番，这条与他前二十年信仰完全相悖的道路又究竟有着怎样的魅力，能让无数人奋不顾身的投身其中。

@青春年少时，得显己至，乃人生大幸也”

其实当华桢答应帮助邓铭远给友人赠书的那一刻起，改变他人生轨迹的第一个抉择就出现了。

带着多慈逃跑，选择收留多慈，更换新的身份，进入四所查案...桩桩件件看似是水到渠成的剧情走向，但实则却让华桢的认知发生了翻天覆地的变化。

看着邓铭远冒着暴露的风险也要将情报传递出去，他感受到了革命信仰的发散；看着陈浩不顾性命安慰也要将逃犯缉拿归案，他感受到了理想信仰的支撑；看着骆珉敏一而再再而三的也要当上警察，他感受到了保护家人的决心。

这些人虽然身处不同的阶级，也有着不同的身份，可心中却永远有着一股无畏感，在历史洪流中激励着自己坚定的走出每一步，哪怕受伤哪怕牺牲，也在所不惜。

一个人生命中最大的幸运，莫过于在他的人生中途，即在他最富创造力的壮年之时，发现了自己的人生使命。

我想，华桢在这次远赴上海的经历里，在变身为局中人的冒险中，不仅激发了肩上责任对自我意志觉醒，同时也浇灌了生死之间对革命信念的萌芽。

在大时代背景下，他亦是正在闪耀着的点点星光。

最近忙到飞起，却一直追着《群星闪耀时》这部新剧，没落下任何一集。

原因无他，从这部民国剧里，看到了很多不同质化的表达。

《群星闪耀时》最终汇聚起的叙事主线，不是俗套的破案或爱情线，而是关于“人生决定性选择”的主题。

李现演的男主华桢，是个出身于国民党高官家庭的年轻人，原本的发展轨迹是成为舰长，却因一次意外的上海之行，卷入一场命案，从而开启了全新的人生转向。

他一步一步，从一个怀揣梦想的“军政部次长之子”，逐渐脱离原先身份，成长为敢于面对现实、追求真相的共产党员。

在这条转变的路上，两个人对他而言很重要：哥哥华梁和战友陈浩。

华桢×华梁：深陷权力漩涡的野心家也有软肋

华桢出场时，是典型的贵公子，昂首挺胸、身着军装地出现在父亲的生日宴上，又有风度不凡的书生学霸气质。

这样的人设看似是“爽文男主”，但接着往下看，就会发现他在性格上和哥哥华梁有不小的反差，兄弟俩一个e人、一个i人。

i人华桢躲开人们自己吃饭，e人华梁则负责社交，靠家室与气质搅动权力漩涡。

两人的关系是“叛逆弟弟却是靠谱哥哥软肋”的设定。

一句“你是我哥，你不管我”，把这种关系诠释得过于到位。

华梁往往一个眼神，就能知道对面的弟弟心里在想什么。

而华桢想做什么，往往也都有华梁兜着，拿哥哥当挡箭牌。

后续华桢为了查案，托关系进警察所的一段戏，更是让华梁把凡尔赛发挥到极限了。

八面玲珑的侍从室秘书，直接说“上海总局没问题”。

反倒是再下几个层次的基层警察所，让他为难，因为“再往下自己不认识人了”。

剧情再往后发展，又来到了“华桢一张嘴、华梁跑断腿”的局面。

他总是那个要给弟弟解决麻烦的人。

在华桢被魏岱擎陷害后，华梁得知立刻化身“护弟狂魔”赶来上海，做好一切“捞弟”的准备，行动力拉满。

他接连找到重要证人皮带店老板、陈浩，应付魏岱擎的挑衅和干扰，用尽一切办法和勇气智斗，甚至设计故意让魏岱擎的监视者看到自己咖啡厅的会面。

华梁身处权力的中心，论阶层实力和心计能力，他都碾压魏岱擎，是未来真正的野心家。

作为家中长子，华梁更多承担的是维护家族地位和荣誉的责任。

然而他也有着自己的软肋，那就是对弟弟无限的关爱，尽量保障他能去做自己想做的事。

而华桢则不同，他思考的是如何活出自己想要的人生，所以会在个人信仰和家族期望之间反复摇摆。

身为贵公子，他的人生本应一帆风顺，却因这趟意外的上海之行，命运发生翻天覆地的变化。

两兄弟之间的相处模式，也因此开始有了微妙的张力——他们既是家人，但又在立场和个人信仰上有着不同的选择。

华桢的热血和理想主义与华梁的权谋和现实主义，也明显构成了对比。

不过，可以想见的是，尽管两人选择不同的两条路，兄弟间真挚的情感纽带依然坚固。

向远生×陈浩：被决定性时刻影响的同行者

华桢是以向远生的名字与陈浩相识的，虽然陈浩早就知道，这个名字是被对方盗用，但他始终没有戳破这一点。

作为警察所的队长，同时也是拥有理想的年轻人，陈浩一直想弄清华桢的真实身份。

为了应对彼此身份的秘密，两人之间的关系，起初充满了各种猜疑和试探。

但当他们发现对方内心对家国的认知相近，尤其是陈浩发现自己之前的直接上级邓铭远，同时也是华桢在军校时的导师时，两人的命运也开始紧密相连，逐渐建立起信任合作的战友关系。

有一点是无法改变的，那就是陈浩与华桢都是遇到知己后会真诚珍视对方的人。

而两个人不同的性格、出身，也形成了强有力的互补感。

查案时，华桢一个电话就能叫来往日同学、现在的高级军警安殷，显示出他与陈浩原先是两个世界的人。

然而，当安殷提议请吃意大利菜时，他却婉拒了，转而接受了陈浩的邀请，在路边的苍蝇摊共享一碗葱油拌面。

华桢做出这个选择的背后原因，是安殷那句“哪天让我发现你跟邓铭远有任何瓜葛，我们就别见面了”透出的一切以安全为前提的冷漠感，也是陈浩听到邓铭远三个字时眼里的光。

由此，华桢逐渐进入到陈浩的世界，接着就是动人心弦的读书一段戏。

在那个逼仄的小房间里，我们终于知道《人类的群星闪耀时》（直译是《人类的选择时刻》）文字中所蕴含的力量——“人生最大的幸运，莫过于在年富力强时，发现了自己的人生使命……这种充满戏剧性、命运攸关的时刻，在人的一生和历史的进程中都十分难得，往往只发生在一天、一小时、甚至一分钟，但它们的决定性影响，却超越时间。

”

曾经在华桢的世界里，身边朋友都是类似安殷这样的高干子弟，对当下社会发生的事，身居高位、却高高挂起。

成为向远生后，陈浩让他感受到了一个普通人为了实现理想，生活的选择该是什么样子的。

就像他自己说的，“人生轨迹从没被外力改变过，从没感受到生活本身，现在才渐渐发现，也许轨迹已经变了。

”而对于陈浩来说，他早已把华桢当作生死之交。

华桢与陈浩的命运，也许就是在一些相遇、相知的时刻里逐渐转向。

他们在历史大潮中相互交织，在自己的位置上发挥着重要作用，犹如夜空中的星辰，普照黑夜。

苟利社稷，死生以之。

志同道合的人，终将并肩同行。

相对于多聚焦家族兴衰、情感纠葛的传统民国剧，《群星闪耀时》有所突破的，就在于它的重点真正转移到了“人”的层面——是人物关系，是人性真相，也是人生选择。

时代的大潮席卷，信仰对于个体命运的影响，终究催人做出那个决定性的选择。

华桢的命运转变，他与华梁、陈浩的关系转变，都让整部剧变得更切身，让人代入到自己当下的处境，去思考想要活出怎样的一生。

无论身处于哪个时代，我们活着，就是为了去追逐那些“群星闪耀”的决定性时刻。

唯有走在这条道路上，才能感受自己人生的重量。

男女主感情线来得莫名其妙，为什么一男一女就非得凑成一对，上一部这么无语的还是以家人之名。

民国抗日谍战片看了很多，虽然大多有感情线，但也比这部融入得自然，这里面太突兀了，突然就有感情了神经兮兮的。

要么你就好好抗日，好好拍你的谍战片，非得凑个cp看得想打人。

敏子的造型能不能好看点，徽柔的滤镜已经快被后来这么多角色慢慢打碎了。

剧情一般，作为谍战片不够好看，但也有很多感人的点。

救命，陈浩是刘闻钦啊！？！！！

另外，这哥有点帅气在身上

从杀手可能找到秋实开始，然后从前到这个家伙出现，证实他是日本人开始，再开始秋实的无助，我都想上去弄他。

再说说秋实，太猛了，那种小孩子的无助，演得很揪心呀，很烦的是这种状态一直悬着，关键时刻第九集结束。

第十集秋实脱离危险，但是没想到珉敏被活活打成这样，我一度以为任敏不是女主，因为要下线了，还特意回来看演员表，真的是……

太棒了！

目前已一口气不停歇追平！！

演员李现给出了满分答卷！

电视剧画面高级有质感、故事精彩有层次，李现的演绎细腻且吸引人，非常不错！

随着故事的展开，我相信，这部剧一定不会让人失望！

当然，我也承认，我确实也因为李现的帅气而不可自拔，没办法，无法抗拒大帅哥！

我喜欢长相帅气且业务能力强的！

也相信群星闪耀时定会大放异彩！

首先一个侦察队长就敢查军政部次长的家，让我觉得挺不可思议的，查就查了吧，关键他还啥事儿没有，这要放在现实中，怕是早就见不到第2天的太阳了吧。

还有女主的哥哥，莫名其妙的就在外面欠了一屁股债，他这种性格，感觉不太是像会借高利贷的人啊，为什么借钱编剧也没交代，总有种为了推动故事情节发展而欠钱的感觉。

然后是第10集，小女孩被安全找到，杀手恰巧被女主碰到还看到了正脸，或许在主角光环加持下，杀手只将她打了个半死就准备跑路，结果她还硬拽着别人裤腿不让走了，得，人家就是想放过她都不成了，这不纯纯神经病吗？！

不是，这种情况下，需要她舍身取义吗？！

反正我是不太相信一个20来岁的小姑娘能够为了心中所谓的正义感连命都不要了，站在一个正常人的角度，在求生本能下，只要不触碰底线，肯定会把生命放在第1位，所以说编剧是不是缺少了点基本的生活常识？

————————分割线————————本来都打算弃剧了，不过还是想看看到底能离谱到什么程度。

果然没让我失望，福来敢这么明目张胆的陷害、威逼自己顶头上司，军政部次长的儿子，加上之前针对华家种种，最后被揭穿依旧安然无恙，我算是想明白了，这么有底气，原来他的后台是编剧啊，编剧不让谁敢动他……总之，这么离谱的剧情居然出现在二十一世纪，简直离谱他妈给离谱开门了。

当然，最后华桢的哥哥也给了一个很牵强的解释，说是怕继续深查下去，查到什么不该查的东西，但以华家的势力，况且是在有他陷害高官直系亲属证据的情况下，想弄死一个侦察队队长而不惊动他后面的人应该很简单吧。

说白了，不就是因为剧情需要他继续存在吗，那就别瞎写啊，搞得自己都圆不回去。

当然，整部剧都是一个大bug，故事情节的逻辑性和连贯性有很大问题，细思之下，到处是毛病。

我还是那句话，剧本的故事性是要在保证逻辑的前提下进行的，否则就是一坨包装精美的💩

最近读到席慕蓉的诗《点着灯的家》，有几句话印象深刻。

她说——人生一世 辗转天涯想保有的不过就是像这样一小间的点着灯的房子一小间的 点着灯的家。

回想一下，确实如此，家对于国人的重要性不言而喻。

无论外面的世界如何变化，家庭始终是我们坚守的安全港湾。

于是当我在看《群星闪耀时》时，目光自然而然就聚焦到了剧中的几组家庭身上。

动荡年代，乱世之中，每个家庭都在书写自己的生存故事。

华家：严肃紧张的权贵之家男主华桢生于豪门贵宅，父亲官至军政部次长，哥哥是侍从室秘书，自己则是海军少尉，一家子身价不菲。

父亲五十大寿，政商名流，达官显贵，无不齐聚欢喜。

华桢在哥哥的授意下赶回为父祝寿，连生日礼物都要借哥哥之手送出。

不难看出，华家的家庭氛围严肃、紧张。

网图然而即便是严肃的爹，对待不愿从政，坚持从军的小儿子，也没有责怪他所谓的“叛逆”，只要求他在任何位置都要能堪重任。

这何尝不是一种支持呢！

哥哥华梁和弟弟华桢的兄弟情，则让大家都直呼磕到了。

叛逆弟弟+操心哥哥，虽然不是什么新奇的设定，但随之展开的剧情在李现和宋宁峰的演绎之下，格外有意思。

弟弟想进第四所查案，打给哥哥走后门。

哥哥一脸懵逼：你让我一个（堂堂）侍从室秘书往（区区）警察所托人？

这无异于是高射炮打蚊子，但哥哥转头还是把事情办好了。

弟弟被捕，哥哥捞人三分不屑，七分威严：这样一群人，你凭什么把他留在这儿？

以及哥哥的金句——“以后没钱找我要。

”“我来就是告诉你，事情一定会解决的。

”“我弟弟的事情只能我来处理。

”是隔着屏幕都能感受到的霸气！

而弟弟只需要一句简单的撒娇——“你是我哥，你不管我？

”一个在外“捅娄子”，一个在背后默默撑腰、冷脸收拾，兄弟情就这样被一点点地具象化了，让人羡慕不已。

羡慕之下，又隐隐有担忧。

一个家里，两种立场，一旦事发，该如何自处？

亲情与信仰的交锋，谁又能完全获胜？

不愿多想，拭目以待吧。

孟家：破碎重建的希望之家孟家出场便是家破人亡，只留下一个八岁的女儿——孟多慈。

孟家父母是沪上知名实业家，多慈从小就被精心教养。

书读得不错，业余还学习法语。

如果没有那个噩梦般的清晨，她本该拥有一个幸福的童年。

可如今，却从备受宠爱的大小姐沦为了逃亡的孤女，眼里满是劫后余生的惊惧。

好在她可爱又机灵，聪明又勇敢，竟然想出了跟同学借钱请华桢破案的主意。

另一方面华桢内心的正义感也让他不忍丢下这个孩子，于是华桢允下多慈一个月的时间。

华桢带多慈前往新住所，穿过巷子，阳光洒在二人身上的那一幕，仿佛某种破土而出的新生，令人动容。

没有血缘关系的两个人，就这样建立了新的家庭。

哥哥教妹妹功课，帮她洗头，尽力照顾她的一切，同时以身犯险，帮她查父母的案子。

妹妹为了不留线索，懂事地烧掉了父母的证件。

我们知道证件是假的，但上面的照片是真的，她烧掉的其实不是证件，而是一个小女孩对父母的念想。

每次看到多慈趴在窗口等华桢回来，我都在想，这就是家人吧。

后来多慈遇险，独自一人在暗夜狂奔躲藏，华桢在垃圾桶找到她时，一个终于放声大哭，一个双眼泛红，泪湿眼眶。

这一刻，这个新成立的家已然牢不可摧了。

骆家：简单温情的平民之家女主骆珉敏家，是小巷子里的平民家庭，父亲经营着一家照相馆，家里还有哥哥和妹妹。

骆家和华家是截然不同的两种画风，华家父尊母爱、兄友弟恭，秩序井然，毫不逾矩。

骆家则是琐事不断，吵吵闹闹，充满了人间烟火气。

他们会为了发卡、为了谁给谁夹菜这种鸡毛蒜皮的小事大吵大闹，又会为家人身上的一点伤口心疼不已。

争吵不断是表象，彼此关爱是底色，所以华桢在骆家吃饭时，望向他们的眼神，才皆是羡慕。

这样的热闹，是他在那个高门显贵的家中无法感受得到的。

身逢乱世，高干家庭的少爷，志愿是从戎卫国。

而出生市井的孩子，想的只是能保护家人。

这里不是想批判珉敏的格局，是想告诉大家，乱世之中，平民家庭面临的处境更为艰难，所以梦想才如此卑微。

要感谢编剧没有把市井小民当成推动情节的工具人，珉敏的哥哥即便是要出卖多慈的行踪也是有着几番推进，最终才下定决心。

而珉敏更是拥有一条令人激动的成长线。

如上所说，一开始她加入四所只是想以警察的身份成为家人的底气，保护家人，但后来在营救多慈的行动中，她拼死抓住凶手，哪怕被打得头破血流也不放手，这已经是在践行“保护百姓，保护大家”的理想了。

她不是警察所里只能端茶送水的小姑娘，她是出生巷弄但也正义、勇敢的警察骆珉敏。

四所：不着调但又很靠谱的大家庭四所所长的第一次出场，是忽悠他的队长去给有钱人当保镖。

这一个桥段奠定了四所的基调——不着调。

忽悠失败后，所长回来碰上新警员入职，一番假正经演说——“大家不要拘谨，都是一家人”“我觉着四所很温暖，就像一个大家庭”“希望各位同僚也能够把四所当成另一个家”初看觉得好笑，十集过后二刷则另有一番体会。

一开始的四所，是个什么模样呢？

做饭养鸟的所长，因为没有油水捞愤而离开的老警员，比起查案子更关心每天吃什么的老警员，五花八门吊车尾的新警员，除了闷头查案的队长，俨然一个能打的都没有。

网友戏称：菜鸟驿站。

然而就是这样一个不着调的团队，在营救多慈的行动中，虽慌乱但也表现出了应有的担当。

尤其是在发现珉敏因为对抗凶手身受重伤之后，四所的人气场开始不一样了。

无论是在医院面对科长质询的默契，对科长无故扇所长巴掌的愤怒，还是回到警局后表现出的懊悔与气恼，都让人感觉到了他们身上熊熊燃烧的团魂。

他们把珉敏当家人了，把所长当家人了，他们也把四所当家了。

然后再回过头来看入职的这场戏，就会发现，哦，原来给所长发酒楼名片的小子，他当时就说过当警察是他的梦想。

原来所长也早就让大家把四所当成家。

原来一切早已埋下伏笔。

在四所这个家里，还有一对特殊的兄弟，陈浩和向远生。

他们明明是师兄弟，同路人，却因为阴差阳错，因为彼此要守的秘密，而陷入互相怀疑的境地。

他们一路互相怀疑，忍不住互相欣赏，再到慢慢信任、惺惺相惜，这个过程非常打动人。

以至于，面摊单方面相认的那场戏，陈浩的试探、期待、惊喜、又无法宣之于口的难忍，全都同步到了我心里，屏幕前的我替他流下了眼泪。

动荡年代，乱世之中，没有谁可以独善其身。

看似大大小小的家庭都在书写自己的生存剧本，但最终都会走上同样的道路。

希望像华家这样的权贵之家可以弃暗投明发挥自己的力量，希望像孟家这样的义士之家不再牺牲，希望像骆家这样的平民之家能获得安稳的生活，希望四所这个大家庭可以完完整整地实现“匡扶正义，保护百姓”的理想，一个都不能少。

我们知道终将迎来那个众人期盼的胜利，但故事里的人不知道，历史中的人也不知道。

他们不知道，但他们也不犹豫，他们每个人都闪着一点点的星光，聚集起来便是闪耀的银河，便是最好的《群星闪耀时》。

看过《亲爱的热爱的》和《去有风的地方》。

不觉得李现演技有什么问题，挺自然松弛的。

但这部剧… 和我当时看《财阀家的小儿子》时的心境很像。

就是对手戏演员的演技太好了压的男主像个木头噶哒。

不论是说男主演技不好，或者是说男主就该这种有诸多隐瞒的内敛人设表达！

但看剧的时候就会觉得他接不住队长的戏。

尤其一些剧情起伏大的时刻，李现好像游离了。

他的反应神情就莫名不知道他想表达什么。

这部剧全家都很喜欢看！

家人一起追。

剧里各种配角的演技也都超赞！

尤其骆爸爸和队长！

最后惭愧的说..看第一集以为养成系国民恋爱番… 以为多兹是小时候的女主😂。

冒昧了sorry～

最开始被《群星闪耀时》吸引，是因为在卡司中看到了周游的名字，从那部《野马分鬃》中认识他，觉得这是一位气质非常独特的演员，作品不多但选片都很有眼光，这部又是我比较偏爱的年代戏，然而打开剧集之后，首先吸引我的却是极具质感的镜头语言。

就拿两位男主第一场对手戏来说，李现饰演的华桢和周游饰演的陈浩在案发现场意外偶遇，同一时空中两个不同场景下，镜头和视角快速频繁切换，加上引人入胜的配乐，营造出一种激烈而焦灼的氛围，最终在走廊中，两个场景合二为一，也引出了两位男主的第一次相遇。

这是一组非常电影化的镜头处理方式，也象征着两人的关系始于紧张与猜疑，但终将迎来和解，在群星闪耀时相见。

如果说华桢的个人成长是《群星闪耀时》的主线，那么他和剧中其他人，特别是陈浩之间的关系推进，则是同样吸引人的一条副线。

在开始误打误撞相识之后，接下来两人的每一场对手戏都相当吸引人，而每一场都会让两人多一点对彼此的了解。

两人一个出生豪门，一个长于市井，一个不苟言笑，一个玩世不恭，这种反差鲜明的性格特质和截然不同的身份背景，更是常常碰撞出令人啼笑皆非，同时又精彩四溢的火花，让剧情的丰富程度更上一层楼。

从开始的剧情中我们了解到，陈浩虽然在基层兢兢业业，但功劳却总被上级抢了去，或者用“忙你的去吧，这儿没你什么事了”给他泼冷水，这句话对他伤害极深，原本抱着为民除害的心愿来当警察，却不料对一切无能为力，所以对于出工不出力的特权阶级，陈浩深恶痛绝。

所以从陈浩和华桢第一次相遇，到华桢进入四所后的重逢，在陈浩眼里，华桢不过是个目中无人、玩世不恭的公子哥形象，加上听说他是走后门进来的，又说自己不会在四所待很久，更是加深了陈浩对他的厌恶。

当然，陈浩给华桢留下的第一印象也不怎么好，从开始在案发现场得知杀害多慈父母的凶手可能是警察，到分配到四所后，看到老同事们的无所事事甚至不务正业，心存高远的他，本就打心底里看不上这些早就躺平的基层片警，他自然以为陈浩也和这些人一样。

直到第一次出警去法租界抓人这场戏，两人心理才开始对彼此有了一些改观。

陈浩看到华桢为了抓人可以不管不顾，甚至不受条条框框的限制，这多少和自己有些相似；而华桢看到陈浩为了救自己挺身而出，还说出“既然是租，迟早要还”这样的豪言壮语，他也开始觉得陈浩并非碌碌无为之辈。

而这场戏的高潮之处其实是最后在车上，陈浩对华桢的“灵魂拷问”：“你一天不走，一天就是四所的警员，你的横冲直撞会害了这里所有当警察的人。

”虽然嘴上说：“只是有些东西在我这里根本就不算规则。

” 但其实在内心深处，华桢已经开始思考陈浩说过的话，也为他之后因为不想继续牵连四所的人，主动请求撤销处罚以及选择提前离开埋下了伏笔。

接下来一场对手戏同样精彩纷呈，已经开始怀疑华桢身份的陈浩，决定对其进行跟踪，却不料早早被反侦察，误入了一家高级咖啡厅，不但被“算计”喝下了人生第一杯“苦”咖啡，还不得不为了这杯咖啡付了大价钱。

从这一场看似诙谐的戏中，两个人悬殊的阶级背景展现得淋漓尽致，一个把喝咖啡、买面包视作生活的常态，一个则是第一次尝试。

但这场看似的“捉弄”，其实是进一步拉近了两人之间的距离，为接下来的进一步合作奠定了基础。

而两人形成实质性的同盟关系，则是华桢提出离职之后，在饭店里等取钥匙人的那场对手戏，这场戏可以看作是对此前咖啡厅里那场戏的回应，两人的位置从此前的“面对面”变成了“背对背”，但信任关系却比之前更进一步，尽管都还不知道对方的真实身份，但已经确定彼此都有共同的目标。

而陈浩在华桢话音未落就出其不意抢先行动，可以视作是对之前在咖啡厅被摆一道的一次报复，也非常符合他不按常理出牌的性格特质。

而真正让华桢放下身段和少爷脾气的，则是四所一起营救多慈，导致骆珉敏受伤这场戏。

在这场重头戏之前，华桢和陈浩有一场吵架戏也相当精彩和重要，过去的华桢心中只有自己，或者说只有自己的目标，尽管这个目标高尚而伟大，但他骨子里始终认为，为了这个更宏大的目标，其他的具体的、微小的事是可以被牺牲的，他一开始来到四所也仅仅是为了查案，他眼中始终是更远大的未来，而非眼前的一切。

但不得不说，是四所，特别是陈浩和骆珉敏改变了他。

特别是陈浩在这场吵架戏中那局灵魂拷问：“你走了她怎么办，她是你的搭档，难道你不用替她负责吗？

”还有在华桢决定离开时，骆珉敏那句：“如果你真的觉得四所没有能力抓住凶手，那更应该留下来，需要你的不是我们，而是那些需要帮助的受害者。

”那时的华桢其实是不太听得进这样的话，尽管他能理解陈浩、骆珉敏们的处境，但他心中更重要的是伟大的梦想，而不是拯救眼前具体的、渺小的人。

包括对多慈也是一样，华桢一开始的照顾也仅仅是为了履行对于老师的承诺，直到在陪伴和照顾中逐渐找到了一个人真正的价值所在：与其向往天马行空的伟大抱负，不如先拯救眼前每一个需要你保护的人。

尽管是出身豪门的高材生，但是通过骆珉敏受伤这件事，华桢才真正发现，在做人、爱人这件事上，自己远不如这些曾经看不上的、出身卑微的普通人。

尽管做警察是误打误撞，但此刻他也终于明白了自己身上的责任所在。

就这样，华桢从曾经高高在上、嘴里只有那些大词的高干子弟，逐渐转变为一个接地气、真真实实活着的人，而这一切都要感谢那些因为意外闯入生活的人，让曾经那个活在象牙塔和金丝笼中的他，第一次感受到了外边的世界、真实人性的另外一面。

接下来，因为骆珉敏受伤的心结如何解开，我已经等不及了。

算是谍战剧的老观众了，什么类型都追过，早些年的风筝、伪装者、和平饭店，近些年的叛逆者、隐秘、追风者，其实看多了会发现，大多数谍战剧的核心还是围绕国共双方如何开展内战，主角怎么通过特务和隐藏身份完成任务的剧情展开，为了凸显质感，色调画面也尽量往昏暗、冷冽的调色上走。

但群星这部剧刚看了4集，意外给我一种非常特别的“新”体验，跟传统谍战剧完全不一样。

剧情设定打破原有桎梏，不是一上来就开始上演追逐、枪战，紧锣密鼓的逻辑编排，而是以一种偏轻松生活流的风格从男主是“圈外人”引入，通过男主的视角带动观众去感受那个年代下小人物的真实群像和不同信仰带来的冲击与影响。

接下来就简单聊聊我认为这部剧的“新”，新在哪里。

新视角-国民党高干子弟+男大华桢暑期带娃与其他谍战剧不同，以男主国民党高干子弟的身份作为切入角度算是刷新了我的固有印象，大部分剧要么是毫无阵营的底层小人物，要么是隐藏共党身份的富家子弟，很少有像华桢这样生在国民党高干家庭的设定。

同一个人，两种身份，大号是从家庭背景到自身实力都挂满闪耀title的华桢，小号是重回新手村实力高出同届警察好几个level的向远生。

前几集的故事主线也较以往不同，更多的是展现华桢因为一次意外心软救下小女孩的生活流日常。

华桢，一个放假在家的大学生，突然遇上曾经敬仰和崇拜的老师，因他发出请求而被迫卷入不同阵营的信仰斗争中，虽然故事内核还是时代下严肃紧张的党派斗争，但这部剧选择了更为轻松的欢乐日常来吸引我进入 给我印象最深的就是华桢大学生异地带娃的操作，任务没做成多了个妹妹，完全没带过孩子的他面对多慈的时候真诚努力但手足无措，反而是多慈更像个小大人一样，华桢说自己不会照顾小孩，她脱口就是一句“我也不算小孩啊”，看着华桢一步步学着跟多慈相处、给多慈买牛奶面包和新衣服还挺有意思的，高冷大学生x可爱萌娃的兄妹线非常有趣

除了华桢带娃，四所里的剧情也很吸引我，主要是因为一个很有意思的设定：高干子弟开小号。

华桢为了调查孟家夫妇凶杀案，化名向远生进入警察所工作，这个故事背景集齐了学霸考基础+官二代打工+富哥混入平民中等多重爽点。

警察考试前两门华桢下意识考了满分，等想起控分的重要性后直接缺考最后一门，有种装都懒得装的chill感，事后一个电话打到亲哥那里想要寻求帮助，没想到亲哥张嘴就是总局，再往下不认识人了哈哈哈，可想而知，华桢在这样一个名不见经传、听都没听过的小小警察所工作会有多带感了，这种打工的快乐我也只能从华桢身上感受一下。

新风格-浪漫诗意+细腻温暖的生活流群星给我最直观的不同就是剧情基调和制作质感，跟我之前看过的谍战剧有着非常明显的差异化，这部剧整体呈现的制作风格是很有特色的，没有按照以往谍战偏冷调、比较肃杀板正的画面呈现，开头反而凸显了温柔恬静的氛围，包括华桢去往上海过程中坐的火车、四所的置景等等，美术、摄影、色调和剪辑更多是一种“慢节奏的浪漫”

从邓铭远选择把重要情报以《人类群星闪耀时》这本书为载体传递出去时，似乎就已经拉开了这部剧关于文学的序幕，华桢在火车里翻开书，看到扉页“青春年少时，得显己志，乃人生之大幸”的题字，仿佛是邓铭远和他的同胞在“难以见光”的生活中以文字来呐喊自己热血坚毅的信仰，华桢说这个时代“梦想与贪婪齐飞，野心共暴力一色”，优雅风情下是人生百态的暗流涌动，剧里满怀诗意的台词为这个沉重的时代铺垫了一个更为温暖积极的开端

从南京到上海，从军政部华次长的家到四所，群像热闹的剧情之下，是同样充满了生活气息的画面呈现，温柔的色调+细腻的构图给本就诗意的内容添了一丝浪漫

我后来去搜了主创班底，果然是大佬聚会，摘取了一些他们的代表作供大家感受：

总之这部剧用一种全新的感受拓宽了我对谍战的认知，不拘泥于传统风格的画面呈现也做得足够有质感，新视角切入够有趣也够生动，不管是尝新还是下饭都是一个不错的选择