遥远的北方

为什么要用华裔来拍这样的惊悚片。

我是在剧情片里面找到这部片子，为了支持下杨大婶，顶着看了下。

有点金基德的味道，画面美，过程还算轻松，无言的结局。

虽然知道故事 ，知道结局，我还是不可避免的把自己的胃给看恶心了。

喝了好多开水才把强忍着要吐出来的东西给压下去。

那故事，还仿似真的很像我们学生时代曾经某一次的理想，在一个冰天雪地的环境里拍一个人性出来。

但是，不得不承认，我们想法还是太小儿科，我们无论如何也不会让人性在超现实的环境里夸张到这个地步。

导演，还是你牛逼。

某大主编管这叫极简主义。

对的，既然是主义，就是设计出来的，就是要给你看观点的。

我们看到了，诅咒的可怕也看到了，演员的演技也看到了，导演及此片诸位牛逼的制片人的险恶用心我们也看到了。

我也知道，你们看到我如此恶心，也极大满足了吧。

啊？

我只能说，我老了。

我敬佩你们丫的主义。

实在是敬佩。

也敬佩杨紫琼姐姐在艺术道路上的探索和创新精神，至少是敢于参与创新的精神！

没有敢睁大眼看杨紫琼姐姐剥女儿脸皮、以及戴这女儿脸皮和男人做爱的场面，甚至听割皮的声音都听不下去了，但是恍然间仿似看到，那还真是一张戴着女儿脸皮的杨紫琼姐姐的脸！

这张脸，涣散了我在影片前半段里积攒下来的所有用来摩拳擦掌去和好友讲述此片各种牛逼主义的元神，完全击溃了我handle此片、并妄图以此高谈阔论的定力。

此刻，我的感性战胜了我的理性，我的心灵伤害战胜了我严肃的判断力和分析力。。。。

且，此片reminds me of 各种金基德《漂流欲室》钩子穿下体、甚至sm中的惨烈。。。

但！

不得不承认的是，此片对肉体摧残并且由此对所有观众造成的心灵伤害均超越所有上述视觉效果！

当白开水渐渐将我拯救的时候，我突然反应过来，此片告诉我们两件事情，第一，性生活缺乏后果严重啊，第二，此片又是一例臭男人造成悲剧的典型。

只是，本来，漫漫长夜，无心睡眠，才看片消磨的。。。

没想到，接下来的时间是用来整理我的胃了。。。

唉。。。

人生要受多少伤害，为何要自找啊。。。

“人，诗意地栖居在大地上！

”海德格尔老师心中的人性是多么美好和纯粹！

然而，我在《遥远的北方》却看到了人性无尽的阴暗!

爱人被害，无能为力.

一个男人开启了“母女”与外界的相联.

“女儿”的背叛，无情地打击. 该剧大意为一个自小被视为灾祸之人的女性，在接连遭遇了族人鄙弃、丈夫被害、被军阀凌辱后，带着幸存的女婴逃离人群相依为命，却因俗世地绊入（剧中为一个受伤男人）而相爱相杀.显而易见：女主塞娃就是这么一个不被姿苯旧社会接纳而丧失爱的能力的可怜人. 短评区看到一则“若是多一个男人，世界就和平了。

”的评语让我哭笑不得.怎么，真的会有人认为是因为一个男人的介入导致了“母女”决裂从而悲剧收场？

一看点赞还不少:好吧!为尔等的单纯鼓掌👏，但客观事实往往可能不遂人愿：即便没有出现这个男人，“女儿”想要摆脱养母的心念也早已悄然种下. 纵观全剧，不难发觉：女主被视为灾祸与不幸的那刻起，就注定了他人与之有染必遭不幸.那么，她为何会被定义，又为何无法挣脱这不公的命运枷锁？

她本性明明善良：凭借一己之力对抗军阀，救下女婴.她明明那么坚强不屈，为了生存拼尽全力. 主观上，我们可能习惯性地认为是她出生不好，所以遭人排挤、缕缕遭罪；又或是其它更多的可能.而客观实际上，她就是人类劣根性的代表！

她所有的不幸遭遇，都揭示着那个时代社会所犯下的“罪”；而她，就象征着那份罪恶的影子，在冰冷的大地上被人一览无余. 岛上那个负伤男人的出现既是救赎也是毁灭. 救赎：在她远离人类社会，享受与“女儿”相依偎的淡然与孤寂时；在想要将自身对尘世的不甘与欲求深埋心底时；男人的到来让她感受到了温暖与生（活着的）气（气息）. 毁灭：在她以为自己能够拥抱爱情并用力地活一回时，养女却“自私”地将其剥夺，并计划与男人远离她奔赴新生；在她以为自己能够处理好彼此的关系及事情的走向，人性的怯懦与愤恨却把她推向了更深的深渊—杀死“女儿”，将其替代（割下面皮）. 男人何时出现的？

又为何出现？

男人的出现带来的价值意义？

我想我上述已经大致说明了：他的价值在于他让女主有了前所未有的温暖及对爱情又或是人类社会美好一切地欲求.说白了，她就想像个正常人类一样简单而平常地活着. 在此之前，她的生活是枯乏灰暗的，她的情感是无处宣泄的；她的生命是荆棘丛生且黑暗无比的. 当她为了争取那个男人而幻想着（事实上她只是想争取生而为人被人爱的权益），男人的抉择却给了她迎头痛击（发现真相后的嚎啕呐喊）：原来，她始终是那个被人类社会遗弃的“小孩”，在她规划杀女的那一刻便已化身成了罪恶；阴暗、恐惧和无助将伴其一生. 她爱这世界，却不懂得如何爱自己；而世界却从未爱过她！

可怕的面皮下，更可怕的是永无宁日的孤苦无依！

--- 这是一部关于个人与社会集体生存关系的人文剧.女主与养女不过是不被集体接纳的边缘个体，那个负伤出现在岛上的男人也只不过是二女憧憬回归社会集体的意念—谁知道他是否真的来过呢？

So,世界不会因一个个体（那个莫名出现的男人）而变得和平，也不会因为某个个体生命地祈求而对其怜悯；与其奢求世界给你带来光明，不如努力让自己成为它的一道光. 爱很遥远，罪恶却如影随形！

塞娃终结养女生命，同时也终结了她通往光明正途的希望！

遥远的从来不是那个北方，而是人类未能走出去的黑暗的内心！

[很剧透，深入请三思]很多人看完《遥远的北极》惊呼，这才是真正的“画皮”！

在遥远的北极圈，部落里一个新生女婴被预言，将给她最亲近的人带来伤害。

女孩成年后和一个青年猎人相爱，不久，猎人一家被迷路的俄国士兵残忍屠杀，女孩也遭强奸。

她怀抱唯一幸存的女婴，带俄国兵走入绵延冰川，并在那里将他们引向悬崖，为爱人报了仇。

从此以后，她和女婴相依为命，形同母女，在遥远的北极冻原过着远离人群的生活。

眼看女儿长大成人，一天，母亲在冰上救回一个奄奄一息的男人，他给她们带来了外面世界的气息，从小与世隔绝的女儿立刻被深深吸引，她大胆追求这个男人，也有所心动的母亲只好选择放弃。

此后，每当男人和女儿在帐篷里亲热，母亲便默默走出帐篷，独自站在茫茫冻原的夜色里，如同大地上微不足道的孤神。

眼见男人和女儿感情越来越深，母亲明白他们终将选择离开，果然，女儿不久后提出要和男人去外面生活，面对女儿的义无反顾，母亲做出了一个不可思议的可怕决定。

这天，男人外出，母亲像往常一样在帐篷里给女儿梳头，她给女儿辫了一条粗大的辫子，然后就用它勒死了女儿，随后，她用猎刀剥下女儿的脸皮，贴在自己的脸上。

当男人回来后，他们在黑暗中做爱。

模模糊糊之中，男人感到自己同时看到了母亲的脸和女儿的脸，他惊骇万分，光着屁股冲出了帐篷……茫茫冻原，瞬间吸走了他凄厉的嚎叫。

很多人都注意到了这部电影对于声音素材的特殊处理，“对白少的可怜，下载的字幕才5点几K，以为下错呢……但绝不影响讲故事。

”的确，影片对白极少，多数时候是风声、桨声、脚步声和动物的撕吼声，甚至我们也能听见，刀子切割肉体的声音。

这些“切割肉体的声音”事实上贯穿了整部影片，包括开场母亲在雪地里杀死一只雪橇犬，后来在冰面上捕猎到的一头海豹，用同一把刀把它切成巨大的肉块，最后，还是这把刀，母亲又用它剥掉了女儿的头皮——这些声音其实是模糊或不存在的，但一旦回忆起那些具体画面，你真以为你能听到它，非常清晰。

这也许，就是死亡的声音。

有评论引用弗洛伊德理论来解释这部电影主题的暧昧性，“本我包含了所有原始的遗传本能和欲望，这里面最根本的是性欲冲动，便是所谓libido，它为各种本能冲动，欲望提供力量，是人的整个的精神活动的基础和源泉。

”但他没有进一步解释，而我个人认为，导演阿西夫·卡帕迪亚选择拍摄这样一部电影，不是为了证明自己是个心理学家，而说明他其实是个诗人。

影片对白克制，极少的人物和白茫茫的冰冷北极形成巨大反差，而结尾剧情的急转直下更令画面中的冷直刺人心。

事实上这是一个经典的神话叙事，充满古典主义的悲剧与宿命，其叙事趋势和现代人的情感几乎格格不入，反而具有古希腊神话般的残忍与直接；这里根本没有所谓救赎，有的只是原罪和诅咒并行的双重不祥，但即便如此，结局也是惊世骇俗的，不可思议的。

某种意义上讲，这也是一部极简主义的残忍歌剧，它貌似传奇，却近乎于神话。

每个人心中都有一个恶魔，它张开血盆大口，躲在你忽视的角落，痴笑着你的挣扎与困惑，而它永远不会失败。。。

环境Far North，遥远的北方，远到人类所能远的地方－北极，影片从名字上已告诉我们这一切发生的环境，在这样的前提下发生的故事必定更接近原始与本质的东西，莫不如就讲人，讲人的本性，人的意志。。。

社会环境举足轻重，人们依附于社会环境的规则、制度而建立生活，头脑依赖于少数权威所创造的理念与信条，个人用社会环境的各种问题来形成满意的自我。

但在冰雪覆盖，人烟稀少的地方，Far North，这一切束缚都微乎其微。

Saiva，曾经的年轻姑娘，爱笑，有心上人，他们爱意绵绵，情头意合，但生活却在它最甜蜜时，也给予她毁灭性打击，仿佛地狱的恶魔，杀人如麻，贪欲，占有，冷漠，在一个弱小的年轻女子面前，一切黑暗的东西都涌了上来。

她选择了逃避，带着她爱人的信物，并抚养了孤儿Anja，永远离开她无力反抗的地方。

占有Saiva带着孤儿Anja生活，像一位母亲，给Anja梳头，这是人们所歌颂的善良与母爱。

但对于恶魔来说，她逃避了孤单，却没有正视它的本源－－孤独。

她以抚养的方式占有了Anja，在头脑里影射着母爱的光辉。

虽然她随身带着爱人的信物，她的心灵却仍然是孤独的，她回忆那段美好时光，她留恋着爱情的美好，这颗欲望的种子播洒在头脑里，没有生长的土壤。

比较仍相信爱情的Saiva救了负伤的男人Loki，在他生命尽头给他温暖与照顾，并且在Loki示爱的亲热举动下，露出难得的笑容，虽然Loki的示爱夹杂的感恩的因素。

也许故事到这里，似乎是完美的。

但人的头脑总是停不下来的，它不停的产生着各种意志，于是，Anja将自己与Saiva比较着，Loki将Saiva与Anja比较着，比较产生了欲望，而欲望得到了恶魔的翅膀，则会飞向地狱。。。

Loki与Anja似乎没有挣扎就摒弃了对感恩的承诺，而这对于Saiva而言，却意味着人性的再现，而这次，却来自身边的人，巨大的痛苦不言而遇。

因此，她明白，人性是逃避不了的。。。

欲望与暴力Saiva唯一的美好，只剩下手中爱情的信物，她贪恋着爱的感觉。

Loki与Anja将Saiva头脑中的欲望赤露露的展现在她眼前，她走出了围帐小屋，用这种抵制的方式来驱除对爱的贪婪，但抵制也造就了她的封闭，她默不做声的看着Loki与Anja，而心中的愤怒却悄然生长，这种愤怒隔绝了一切她理性的思维，生长为意志上的暴力，头脑被强烈的“我要”所占据。

她的嫉妒杀死了幸福中Anja，她扭曲的欲望让她戴上了Anja的脸皮，只为了满意被愤怒与欲望所侵占一时的头脑。

当一切外在的东西都消失时，一切都平静了，她认识到她所做的一切，影片的最后也唯有剩下她凄惨的哭声。。。

简约，内敛，凡是可以用内心表达的绝不诉诸语言。

这部在寒冷的冬天让人看着背脊发凉的影片，你收获的不会是快意和解脱，你一定积攒了一口凉气以及几个问题：这一切是怎么发生的？

为什么一个看似温暖的故事最后却走向残酷和阴暗？

在谋杀和虐恋之后是否有着更为隐秘的要素？

仅仅是因为争夺一个男人吗？

或许这可以成为一个理由，但显然不会造成这样的伤害，saiva完全可以在杀死安雅之后谎称安雅因为其他原因死去，洛基仍然可以回到她身边。

但她却选择杀人、剥皮，然后以《画皮》这种方式去得到，这不是太匪夷所思了吗？

Saiva回忆的伊始便是孤单一个人，在收获短暂的爱情后就被几个殖民士兵夺去了爱人，怀抱着失去父母的婴儿，saiva开始的正是不动声色的复仇。

或许从那时起，她又重回了孤独，对于任何人都不可避免的失去了信任，走上一条离群索居封闭自我之路。

Saiva 与安雅的关系呈现出一种特别的局面，很难说这其中没有爱，但也可以说他们之间更类似一种附属的情感，Saiva对安雅的保护和忌妒是交织在一起的。

当洛基出现后，Saiva孤独的生活出现了一道曙光，两人的嗳昧很快被安雅的夺爱所打破。

Saiva对安雅和洛基的感情十分矛盾，一方面他对于安雅所可能受到的伤害深深忧虑，一方面又有着内在的欲望而不能容忍安雅的横刀夺爱。

当安雅最终要离开时，忧虑变成了现实，而亲情遭到遗弃背叛——这就是悲剧的诞生。

Saiva的杀人剥皮不像是出于嫉妒的占有，更像是一种对青春的嘲弄和复仇。

她并没有考虑天亮之后的露馅，在被遗弃和背叛的内心中，她以一种自我泯灭的方式向背叛复仇。

如果这个故事的结尾更具超现实主——比如，那张人皮面具很完美，裸机不会发现破绽——那将如何呢？

一个“遥远”，一个“北方”，都是我比较萌的字眼。

话说小时候看过一本漫画叫“望乡战士”，对这四个字的组合萌到现在，只可惜再未曾听说过相关故事，还有那“西北望长安，可怜无数山”之类，瞬间让人怦然心动的字眼。

扯远了，其实我就是想说这部叵测的电影是如何进入我的视野的。

遥远的北方，far north，杨紫琼、杨雅慧和一个我不认识的叫肖恩宾的西方男人主演。

不知什么时候染上了浮躁的毛病，看电影前必先看介绍，若对剧情无兴趣的便直接pass。

因此一开始，我就知道杨紫琼饰演的貌似母亲塞娃（因为杨雅慧饰演的女孩是她捡的）角色最后会杀死貌似女儿角色安雅，并割下她的脸皮，自己戴上扮成女儿与女儿的情人做爱。

这才是最吸引我的一点。

我承认若不知道剧情，当故事流淌到最后，画面呈现她动手割、动手戴，在昏暗的帐篷中默不作声地躺着等待不是自己的男人；当一片满溢的情欲之中，男人满意地抽动；当她在最原始最强悍的快感中用沙哑的嗓音说I love you，男人终于发现身下爱人的脸有松动、起皱的现象；当男人一边抽动，一边惊惶地去摸面前人的脸皮，当女人挣扎着拼命想躲然而又不愿意松开两人相接的末端时，该是怎样的惊悚和快感。

然而这恰恰是吸引我唯一的理由，若一开始不知道，想必也不会观赏了。

电影还是相当有张力的。

架空的战乱背景，暧昧不明的种族，荒凉无人的北极，高塔铁栏荷枪实弹的部队，这部小成本制作的影片以最小的代价尽可能多地展示着各种信息，却丝毫不吝花费大量镜头来表现冰天雪地，表现毛茸茸的两个人在被世界遗忘的角落如何细碎地生活。

在那样的场景下，会觉得心底很空，觉得什么都钻不进去，什么也出不来。

最初我以为这是一部魔幻主义的电影。

戴上另一个人的脸皮，就可以伪装成那个人，在没有高科技手段的辅助下，它必定不可能是科幻。

加之塞娃来自一个很古老、充满奇异传说的种族，因此有什么魔法来完成这个脸皮的转变，也不是不可能的。

却没想到，它竟然是一部全写实的影片，老老实实地、中规中矩地描述着这么一个诡谲离奇、耸人听闻的故事。

女人割下女儿的脸皮，完全得益于多年来在冰雪中割兽皮的经验；戴着脸皮扮演女儿则得益于摇曳的烛光，与男人喷薄难抑的欲望。

什么魔法都没有，什么高科技都没有，连根电子香肠都没有，在眼眶处，甚至能看见眼皮下面的眼皮。

于是在性爱还没有结束的时候，她就被揭穿了。

男人赤身裸体惊恐嘶叫着跑出帐篷，狂奔于冰雪之中。

于是我也被震撼了，因为还是有我没有知晓完全的地方。

连一次偷来的性交都得不完全，所以男人跑掉后，她可怜兮兮地捂脸抽泣起来。

身体这个玩意，你全然不给吧，表面上能换得一时的平静，如塞娃和安雅，还是得了十几年安生日子的。

然而上帝平等眷顾每一个世人，所以欢愉是无所不在的，诱惑总会出现，它就会变本加厉地讨要，你绝对想不到哪里才是个头。

在网上看到一篇影评，引用如下：我不相信我不原谅我不妥协我不让步，选择那么少，机会那么微薄，……但从来没有希望，因而绝望也并不可怕，丧心病狂也无所谓。

……与其自己孤独的毁灭不如毁灭他人，反正也无人看到，更无人在意，反正爱和恨都会冻僵，温暖和相依都会消失，……反正也没有前路，更没有归航，世界那么大那么空，过不了多久，罪恶或者爱恨也都会消失。

再引用一句朋友的话以作结尾：老子从心底讨厌伦理片的调调，总是用异于常人的或丑陋的方式挖掘人内心那点破东西！

哈哈！

故事很简单，冰天雪地里，一个男人闯进了相依为命的母女的世界里。

母亲和女儿都爱上了这个男人，但是当男人最终选择了和女儿在一起的时候，母亲被压抑在心底多年的冲动不断被他们的亲密信号所唤醒，终于有一天爆发出来了。

爱神冲动变成了死神冲动，死亡与性结伴侵袭了寒冷世界里唯一的温暖家园。

但是，亲手杀死并割下自己女儿的脸皮，这样的情节还是夸张了点，夸张到让我忍不住想写评论，估计导演也是这样考虑的。

至于片子的象征含义，恐怕每个人都有不同认识，就不再赘言了。

有些事情仿佛你永远都弄不明白，而这些事就一遍一遍地在你眼前出现。

比如老天要在十月末的杭州先来两天闷热让人烦躁地渴望冷水澡然后忽然降温十几度逼我们套上毛衣；比如你从小中意的姑娘长大之后某一天忽然联系你然后发现你按耐不住地激动心情等来的是人家的结婚请柬；比如纳什在高位档差之后会稳稳地不可动摇地射中跳投而奥尼尔专心致志并且同时虔诚祷告瞄上半年也只能砸到篮脖子；再就比如松岛枫好不容易奋战数年功成身退可以和男友比翼双飞了，但是却面临分手于是只好复出投入史上想象力和女优质量之比最低的弱智公司北都S1。

太多太多。

同样弄不明白的，今天就是为什么六二年出生的杨紫琼演了茫茫多的动作片出生入死不知道断了多少根骨头，却接下一部台词少得让人发指的《Far North》，而且我们知道上一次看见她是在霍元甲里。

北极的冰山把她脸上本来应有的衰老变得平和柔韧，却也让她的舌头如同目光一样僵硬起来。

我并非诟病她的演技，我从来不评论任何人的演技，我只是为演员的表现和某一个比喻创造联系。

杨在电影一开头自己说是被萨满认为的被诅咒的人，于是被放逐到荒野中，听起来仿佛利未纪中的戴罪羔羊，而影片里的确证明她并不是女版俄狄浦斯。

她杀了自己的养女，然后剥下她的年轻的皮肤贴在自己脸上，仿佛让自己重新回到若干年前和自己的小伙子在一起的时候。

当使用逻辑和一个普通人的价值观分析的时候，我很难指出杨在最后杀掉自己养女的动机是什么。

杨是个被诅咒的人，那么她理应意识到自己周围的人都将被自己带来灾祸，所以养女离开她是正确的。

而这么多年杨教导女儿的是“见到陌生人就先把头砍下来然后问他们是来干嘛的”，却又仿佛在说女儿离开她是不被允许的。

好吧，还有，男人先挑起了她冰封的情感，却又像无良肇事司机一样迅速逃逸，更让她无法接受的是情感的转移对象是自己的养女。

说实话，杨几次让我想起日本超级囧片神秘马戏团，母亲和女儿争夺一种身份的成立的时候精神错乱相互倾轧，而两个人看起来却都是无辜的，唯一的男性父亲就成了一个罪恶的象征，当影片中的决定性因素是象征的时候，影片就永远不可能达到导演的目的。

就像有人认为深刻就有人认为装B，有人认为浅显就有人认为直白。

然后我们看到五花八门的影评。

大多数时候我们在各种文字杂耍中喜欢玩最初级的伎俩，模糊自己的立场同时拉扯所有可能被扭曲的价值观。

我们写东西码字的目的不仅仅是陈述，在这之外，还要加上为了让自己的思想得到体现而后有被接受和传播的装饰和掩盖。

一场篮球比赛里，替别人做掩护的家伙永远得不到那个助攻的技术统计，只有传出最后一传的人才可以，而在文字游戏中，每一个字节都没有助攻，他们都在掩护，而掩护的层层叠嶂之下还是掩护，当你拨开所有迷雾走到文字的最深处仿佛可以看到那个布下苦局的人的真实面孔的时候，你却发现他的大脑其实不一定可以完全支配他的手指，他也许是用脊椎指挥手指的人。

我的意思是说，当我们尝试用离散的思维模式捕捉连续的客观存在时，一个不可能完成的闹剧已经拉开大幕了。

连悲剧都谈不上，悲剧总是让我们继续思考，而闹剧让我们乐此不疲。

曾经有那么几年我极其推崇自然主义，让世界在文字中透明虽然没有美感，但是却的的确确有强烈的存在感。

后来我发现我写作文很难上及格线，我在思维的最底层上拒绝联想，然后我的老师让我找作文书看，让我去模仿去拷贝。

思维的拷贝是容易的也是困难的，如果你认同它你就可以轻松地接受它，然后你的作文分数就节节高升，然后我又一次一气呵成自我感觉极其良好地写了一篇文得了个四十四，从此再也不信作文书改信人品，概率论和吸牌原理才是天下无敌的。

还是说影片吧。

这其实是个很关键的时刻，就算你是谢霆锋，可以容忍张柏芝出制服艳照，恐怕也不能容忍她拿着艳照跑到你面前说我家冠西好棒好棒吧。

看着自己养女和自己救回来的马仔在自己搭建的帐篷里上演毛片现场无码版，这还怎么忍得下去，罢，罢，罢，都死了最合理。

其实我也姓杨，写到这里回头一扫看到这么多杨不免心里发毛，以为是自己在未来某一天被枪毙前的忏悔时空越迁粉墨登场，满头大汗。

杨的合理就是每个人的合理，杨的思维就是每个人的思维，杨是谁，她是你的父亲母亲你的兄弟姐妹，他是埃德蒙邓蒂斯是金正男也是吉泽明步。

思维和行为都是只和过去相关的函数，真正在杳无人烟冰天雪地的荒原中驱动自己的只有自己的欲望，我要食物，我要取暖，然后我饱暖思淫欲，如果你觉得这句话比较难听我们可以说是情欲。

我经常追而且是唯一在追的一部美剧《犯罪心理》在第一季第一集援引Joseph Conrad之语开宗明义：不需要相信有什么超自然的邪恶根源存在，人本身足以做出任何恶事。

这种定义语言犹如一把激光刀砍人不见血只见黑炭，而血肉碳化的瞬间一般并非我们可以触摸。

于是我们的无数天才、庸才和白痴导演编剧用他们的殚精竭虑或者潜规则作为照相机，让我们能够了解Conrad在说出这句话之前，之后，之中，脑子里呈现的到底是什么。

写到这里我终于明白关于影片我想要说的是什么了，我是说它的带入感。

一个思维细腻敏感的人总是会将自己轻易不加保护地暴露在犬牙交错的想象力中，而影片就是诱发这种想象力的催化剂，在我们上班下班上课放学的普通日子里，一个怪异的眼神和一摊狗屎都可能诱发它，但是影片和书籍的效率是他们的若干倍。

杨在片尾嚎啕大哭如同忏悔，而我可以百分之一百二十肯定她的情欲并不赞许。

我们的邪恶注定了角色的邪恶，古往今来天上地下，其实没有特别新鲜值得用引力波向宇宙广播的事迹。

这在一切之前都已经决定，乌拉诺斯和盖亚保佑了情欲，让她穿透无数夭折和苍老。

寡人决定今天认真来更新一篇。

这是工作时间，天杀的。

我居然可以无所顾忌的看娱乐新闻，学习ps，更新部落格，就是不干正事。

这得感激锦鸡给我这份闲散工作。

肉麻。

这么多年兄弟了。

不习惯说什么屁谢谢。

这事以后不再提。

我就整天守着一台电脑，不要问我是做什么的。

因为有很多事情不是聊个QQ什么的就可以说清楚的。

我也潮流一回，以上，是个小题记。

一切的起始，都是因为狗哥说过一部电影《遥远的北方》。

同以往任何一次一样，我只是试着写写影评，因为写影评在我看来是很有难度很难掌控的。

不像狗哥这种打通了任督二脉的可以对屁收发自如或者骚一样骚起来你一脚踹死他都不解恨不骚时老实得像个痴呆。

这是极品中的极品。

而世界上，极品是不多见的。

尽管它可以很贱。

一天晚上，狗哥问我有没有看过遥远的北方，我说灭有。

狗哥说，我操，这片子太诡异太恐怖太吓人了。

我斜着眼睛，嘴角斜向上一扬，轻蔑的呼出两个字。

是---吗---？

狗哥摸着心一脸余悸说，真的，不信你去看看。

于是这事就被搁浅下来。

哇擦，你说狗哥介绍的电影谁去看啊。

打死也不看啊。

不过在接下来的日子里，却经常被提到。

最后没办法，在狗哥的蛊惑下我终于决定要把这部恐怖的让狗哥半夜睡不着觉的电影下下来看看。

至于为什么会终于决定下，有一个定律是这样说的。

古人表达是近墨着黑。

这样太文雅。

你说狗哥这种蠢到极致是自然的晋国人。

我跟他认识四年，毕业后居然又同住一屋。

你们就同情下我吧。

我再聪明，也经不起这样的耗法。

狗哥有多蠢？

这个问题你真是问的好。

你可以想象你一下你生平遇到过的最蠢的人。

想到以后，把那个人的蠢再放大八十倍，就是狗哥了。

对于我有个悖论，我能想到的最蠢的人已经是狗哥了，那……算了，世界上很多事情本来就是没有缘由的。

以上，为第二题记。

有些事情，迟早是要开始的也有些事情，终究是要结束的。

其实我们猜不透任何开始，也古恩到任何结束。

《遥远的北方》如果没有记错，我当时看这片子，有了这个想法。

我迅速在一个本子上记录下来。

并不是说这认识有多么超前还是什么，只是那个时候我真的决定想要试试影评这种高难度挑战。

只有严寒，只负责生存。

我有很长时间的愿望就是希望待在这样一个环境里。

荒凉里的东西，比较实在，那些温暖，也比较厚重。

原始的恒久，只存于简单之中。

我知道我已想的太多。

这是我个人的悲哀。

在饥寒难耐的时候，也只好杀掉朝夕相处的猎犬了。

总会有不愿意要面对的艰难的抉择。

任何时候，都一样。

决裂，毫无声息。

杨紫琼说，下次，杀只嫩点的。

下次，杀只嫩点的…… 面不改色。

女人有些韧劲，有些残酷，比男人要强大。

强大多少？

很微妙，可以是一点点，也可以是不敢想象。

因为都说女人是性情动物。

人性有多少张力，男人的张力似乎可以预料，女人的却无法捉摸。

女人可以因为仇恨或者爱，无需过渡瞬间变成边缘人。

男人除了天生性格有潜伏因子，一般都做不到。

一群人在冰天雪地里行走。

他们要去哪里，去干什么我已忘记。

他们的身上，有绳子互相拴着。

因为如果遇到冰窟掉下去，其他集体力量能拉他上来。

只可惜，这群人里，有个变化无常的女人，可怕的女人。

杨紫琼走在第一个。

她是要带路。

走在最后的那个男人，是这群人的头，他把她抵在干枯的树上做了一件事。

他错在当时没有一枪打死她。

所以这些人的结局，在这大寒地域里，变的有些不知不觉的危险。

看不见的危险，是致命的。

杨紫琼回到冰窟，看着趴在冰缝边上的男人，朝他伸出手。

世界安静。

手上一根链子晃动作响。

男人把她抵在树上的时候，链子也一样在晃动作响。

她手上拿着链子。

面不改色。

空气依旧冰冷。

还有我已经写不来了。

有时候我总是想试着把所有麻烦事站在人性角度来想明白。

因为感觉从人性来分析，一切都简单明了。

可是，人性诞生之时，善恶已分，复杂已定。

它确实简单，却必须在复杂里旋转绕圈，反反复复，逃不脱，看不透。

再面不改色的人，都一样。

再坚定的人，都有动摇。

这是个狭窄的故事。

不过到现在，我觉得还行。

不为那情节，只为一种心境。

为杨紫琼的蒙昧没有出路的爱，她自始至终，都没让人看到她除了冰冷之外的任何表情。

可惜她掩藏太深，这样一种衍化成怨、成仇的情，奋不顾身。

我看到这出难堪的悲剧。

想到一句话。

所有深沉的，难言的，痛苦的，说出来，都浅显。

我知道什么。

你又知道什么。

那始终，都只是她一个人的。

这是感情之一种，大可不放在心上。

毕竟影响我们的，不是这与我们不相干的故事。

有过一点牵连的，也只感触到自己身上。

遥远的北方，谁会知道那些风声呼啸的夜晚，谁不曾想象寒冷的夜晚男女相拥入睡多美妙。