世界上最疼我的那个人去了

看这电影前还特地先看了遍小说,看完后,我就挺好奇怎么改成电影.因为,我觉得小说中真正电影化的部分或可以改成电影的素材不够支撑一部90分钟长片.看完电影,觉得也是有些失望,不过也正好看出马俪文成长的轨迹.里面导演的亮点我觉得有几个,一个是老太太在医院要吃粥的台词,说要吃点粥和电脑,一个是老太太在客厅练跳房子,还有一个是结尾,书包回来了,斯琴高娃没认出来她,有点轮回的味道,这些是原著里没有的,导演发挥的部分,不错.还有,斯琴高娃叫老太太自己从厕所里出来那段戏拍得也不错,镜头没切进厕所里去,我看得时候一直有点担心导演会犯这种错误,最后,拍老太太去世那段也不错,拍的那些静物镜头,灯泡一炸,然后直接切到带着骨灰在车上.但这个电影不好的地方就是很要命的了,一开头就很cctv6,用那么激荡的配乐干嘛,全片的配乐都很糟糕,我们俩就没犯这些错误,找窦唯配的音乐很贴那个故事,导演对音乐的控制完全看得出他的功力,昆汀甚至从不找人配乐,因为他觉得没人可以给他的电影配好.再就是,画外音很糟糕,斯琴高娃本来在里面演得就很过,一副舞台腔,再通篇配那种画外音,就像是炒菜放多了鸡精,味太过了,这个电影应该是这个感觉,树欲静而风不止，子欲养而亲不待,应该把很多东西藏起来,让人回味,视听语言也要克制,导演这里面很多问题,但马俪文同志在我们俩作的不错,估计是因为她第一次执导,还没太脱离学院的那些教育的束缚.总的来说,这不是一部成功的电影,其实这部电影可以看成我们俩的练习篇,都是拍两个女人之间的情感,我们俩我觉得是马俪文真正意义上的处女作,有些空灵的味道.

连续看了两部电影蒋雯丽的《我们天上见》和斯琴高娃演的《世界上最疼我的那个人去了》，两部片子都不是新作，可看的很动情。

我们天上见讲的是姥爷跟孙女，后面是讲的母女二人，都是亲情，隔代亲的表现没有表现的淋漓尽致，很多都是通过画面传递一种很细腻的情感，但不喜欢《我们天上见》里面梦境的处理方式。

最疼我的，这部电影，听名字就知道是一场哭戏，哭戏里难免有主人公对自己的自责和悔恨。

我想到了奶奶，奶奶两年前去世的，那阵子心中无限的悔恨，没能陪在她身边，没能过年陪她等等。

挺想她的。

这是无意中看第十放映室所得知的电影。

我是一个哭点很低的人。

低到看《长江七号》都可以掉眼泪。

选择看这部电影的时间，恰巧是八月的月末。

妈妈送走了妹妹去念书，爸爸在杭州没回来，家里的表弟表妹们都回各自家里准备开始，于是家里只剩下我跟妈妈，这是一个适应孤独的阶段，就好像电影里妈妈说的那样，孤独一辈子，习惯了就好了。

明天自己也要去学校报名，准备开学了。

偌大的一个家，只剩下妈妈一个人，不忍心，也放心不下，害怕孤独会包围她，我的妈妈，正在老去的妈妈。

决定要教会妈妈上网，用本子仔仔细细的记下上网的步骤。

从开机，到放电影。

给妈妈申请QQ，因为不会拼音，就教她最基本的语音聊天，希望这样她能觉得不寂寞。

我希望还能来得及，来得及像您疼我那样，心疼你，像您教我那样，教您看看新鲜的事物，来得及用我的半辈子，去报答您给我一切。

我希望“我突然在这个世界上就没了妈”这件事，永远都不要发生。

哪怕是用我的生命去换。

电影在一首无比悲戚的歌声中结束。

我盯着屏幕，久久不能回过神来。

都说这是部不择手段煽情的影片。

我不可否认，但还是认认真真的被它煽了回情。

不过，与其说是被影片感动，不如说，是被那个叫做母亲的人感动。

我们都有自己的母亲，所以，我们能轻而易举的体会到那份深情。

看着电影，脑子里就一直在闪现那些关于她的片段。

我想，我怎么也该为她写点什么。

我想起，小时候的录像里，她兴奋的抱着我，逗我说，给你买个洋娃娃好不好。

我笑得露出两颗刚刚长出的小牙，高兴的喊：好，好。

那时候的她那样年轻，眼睛里闪烁着异样的光彩。

她的样子是我喜欢的女孩子的样子，大大的眼睛，长头发，有着小女人天生的妩媚，温婉可人。

我想起，那些练钢琴的日子。

每次都是她带我去。

从城南到城北，需要倒两辆公交车，无论刮风下雨，每月两次的钢琴课从来没有中断过。

而我总是不努力，老师数落我的时候我默不作声，她也默不作声。

记得她跟我说过好多次，你看看人家妈妈，跟着她孩子多风光，我跟你去只有挨训的份。

我想起，上小学的时候，贪睡的我总是起得很晚，然后一边吃饭，一边让她站在身后为我梳小辫儿。

她的手很轻很柔，不敢弄痛我。

她总是给我编两个麻花辫，还在下面为我绑两个大红色的蝴蝶结。

我想起，初中的我脾气很坏。

每天中午午休醒来后都带着一股冲天的“起床气”。

她总是小心翼翼的叫醒我，桌子上摆着她一中午没休息为我洗的水果，我总是气得看都不看一眼，或者抓起一把摔门而去。

而她也总是不生气，默默的锁好门跟在我后面，因为她上班的地方和我上学的地方相同。

我想起，高中住校的日子，每个星期她都来看我一会。

没买车之前，她每次都是挤公交。

她都是提着好多水果和一大桶饭菜在我的校门口等我。

水果都是洗好的，菜都是我最爱吃的。

高考前的最后冲刺，家里在学校外面租了一套房子，她隔三差五请好假来陪我一起住。

每次她来，都会变着花样的为我做我喜欢的饭菜，洗好我所有积攒的衣服，晚上11点下晚自习，她都在学校门口接我回家。

每次不让她接，她总是叨叨，再不接，就接不着了呢。

回想自己成长的日子，总觉得那些还并未走远。

就像影片中的女儿说的，总觉得自己的母亲还年轻。

可她就那样老了。

看着她的白头发越来越多，越来越重，休息的时间越来越早，我不得不承认，她的确老了。

她在家里捣鼓了个小花园，每天穿梭在那些花儿之间，还养了两条贵宾狗，天天忙着操心它们的吃喝拉撒。

她似乎永远也闲不下来。

现在，每次挂在QQ上，她总是给我发些家里的花或者狗狗的照片。

虽然有时候真的很忙，她叨叨的东西我真的不想听。

可是我从来都是应着她。

因为我知道她是我妈。

妈就是那个你对谁不好都必须要对她好的那个人。

她是带着多大的剧痛把我们带到这个世界上，又带着多少隐忍和坚强让我们长大。

同样，我们要有多爱她，才能换回这出生就注定欠下的深情啊。

影片的最后，女儿的女儿“书包”站在门口，她却像她的母亲一样，拿起了电话。

这意图很明显，每个女儿都会变成母亲，每个母亲都曾经是女儿。

我在想，会不会总有一天，我的母亲也这样，听到我回来的消息却习惯性的拿起电话。

这是一个让人心酸的条件反射，一个让所有身在异地，远离家乡的游子心酸的条件反射。

而我，当有朝一日我的孩子离我而去，身在遥不可及的异乡，我会不会也变成这样。

当将要被“备皮”的母亲急惶惶的叫来摄影师，在暖融融的阳光下生疏的摆出POSE；当头发被剃光时，老太太两眼无神，孤独的坐在凳子上，摸摸自己的头；当她固执的想要拆去床边的围栏，说像监狱；当女儿为了锻炼不去服她，她自己默默的爬着去上厕所；当女儿抚摸着母亲的头，说等你好了，我们去收拾新家，到北海去划船，到舟山公园走走，到王府井商场去买一套新衣服；当母亲意识到了自己行将远去，在黑夜中望着自己女儿的背影，眼里流露出耐人寻味的神情……这些细节让每一个观众的心都深深的疼，疼过之后，又深深的温暖。

这些天很奇怪，一做梦就回到我的家乡，跟妈妈在一起。

是想家了。

一个“家”字，对我们这些背井离乡出来读书的孩子们是一种怎样的温暖。

年少轻狂的我曾经幻想着，毕业以后留在杭州，或者去香港上海，闯一番自己的新天地。

但我越来越想待在他们身边。

父母在，不远游，如果我能在他们生活的那个油城安家落户，有时间的时候去陪他们吃吃饭，聊聊天，对于他们，何尝不是一种天伦之乐呢。

曾经为自己的爱情纠结不已，他为什么就不能如我想象的那样爱我呢。

曾经为朋友的背叛困惑不已，她为什么就不能像我对她那样对我。

但是看过电影以后我明白了，没有一个人可以无私的来爱你。

除了你的母亲。

树欲静而风不止，子欲养而亲不待。

请好好爱你的母亲！

看过很多遍每次都变红鼻头红眼睛的大白兔导演用最古老最俗套最简单的桥段演出了不俗不简单的电影,讲情,油而不腻它完整且真实,真实的可以感受到完整的感情,一个倔强的老太太倔强的生活在这个电影里最后她轰轰烈烈的走了...倔强的老太太有时候心猿意马有时候倔强到让人捶胸有时候沉默的可以忽略掉她的存在...每一种有时候都是一种关心,一种疼爱,直到每一种都变成了习惯,习惯的被疼爱却不发觉,唯有失去了心里仿佛突然多了一片空白时才开始注意那个来自习惯的源头此时想起那段经典到俗的台词:"曾经有一份真挚的爱情放在我的面前我没有珍惜,如果..."却没有如果

世界上最疼我的那个人去了，可她给予我的一切，我还没有回报完，在她生命的最后，她仍顽强地与病魔斗争，真希望能用我十年的寿命去换她一年的平安，可惜一切都不可能。

3分钟左右的时候，镜头画面和奉俊昊的《母亲》开头结尾处一组镜头十分相似，一个饱尽人世沧桑带着迷惘的神色矗立在茫茫景色之中，却又好似摇摇欲坠。

每次看到这种镜头我总觉得有一种心理学上的暗示。

标题中的“去”与电影中的“去”是完全不同的意思。

前者是长大后离开母亲怀抱,以为独自面对生活的意思。

是冲着豆瓣评分和亲情的标签看这部电影的，可能是没有到达年纪，有些情，有些境，还难以体会。

电影中落泪的次数不多，但是还是有几点印象深刻的想谈谈。

首先是开头和结尾的呼应。

结尾真的是让我心灵震撼了，感觉把这部片子一下子提高了很多档次，让关于母爱的话题在观众的心里延续下去。

“你看谁来了!”母亲匆忙地、等了很久似的抓起电话听筒。

之后恍惚地看着那个这辈子最疼的人。

一个女人是最幸福和伟大的。

她是母亲最疼爱的人，又把这份爱传承下去，让女儿成为她这辈子最疼爱的人。

大作家的女儿是母亲的骄傲，女儿给她买的新房子，女儿给她花了好多钱，老太太把这些骄傲跟邻居说起的时候，是那样的自豪和满足。

可是影片开头由邻居家的热闹切换到母亲家里的冷寂，让母亲的爱更加伟大。

女儿有出息了，她们的孤独一点都不曾提起，独自一人面对。

就像he独白中说的：母亲之前的生病都是独自一人面对的。

至此那个永远解不开的问题再次赤裸裸的展现在读者面前：追逐前程和生活，不可避免地付出了陪老人时间减少的代价。

到底如何取舍？

我想不可以用对错来评价这样的选择，生活就是要向前的，要你去追寻，而最疼我们的那个人也是心甘情愿地付出，希望我们过的好。

我们要做的是在很多无奈的情况下，尽力多点时间，多点行动给最爱我们的人。

其实，he是一个非常孝顺的女儿。

她承受着来自家庭、工作的各种压力。

在照顾母亲的职责上，在现实生活中已算做得尽职。

工作的繁忙，丈夫的冷漠，女儿不在身边，她尽力做好女儿和母亲的双重身份。

那个手术前的签字，真的很能理解。

万一出现不幸的后果，她将背负的不仅是怀念，更是一辈子的自责。

好在勇敢和疼爱她的母亲自己做出了抉择。

手术后出现的改变是我不太理解的。

母亲之前的各种闹，出院后又为了减慢她脑萎缩的速度，近乎苛刻的要求。

和独白中说到，要知道母亲很快就会离开她，就不会这么做。

可能是她对母亲活下去炙热的渴望，遮蔽了母亲身体的确实不适，反而误以为母亲放弃了生的意念，觉得自己的付出没有得到母亲的共鸣。

电影中黄素影将一个年迈母亲的角色塑造得真的很到位。

语言、行动都没有看到一丝的漏洞。

时而清醒，时而糊涂，但却时刻心里惦念着女儿和孙女。

当她幻觉自己即将要去另一个世界的时候，唯一想到的是她还没有跟女儿说一声。

不得不提一下电影中的小保姆。

她对母亲的照度是无微不至，很有耐心。

在后来he对母亲严苛的要求中，故事中蕴藏的矛盾其实是通过保姆想帮忙又不敢帮忙的样子表现出来的。

影片最后，她把母亲的遗言一一告诉he，让母亲的爱更加伟大。

“世界上最疼爱我的人去了”，留下的是满满的爱，和一辈子的思念。

我这个年纪的，能理解的可能没有影片要表达的多，多年以后，再重温这部电影，也许是另一番感悟。

珍惜现在的时光，多一些时间陪父母，照顾父母。

我们总会有多于想象中的时间陪父母。

昨日，得之好友的公公（即丈夫的爸爸）病逝了，好像是癌症。

可以想象儿子一定很痛苦。

我劝慰她说：“病人离世是解脱，知道自己的儿子完成了终身大事，以后的事情自然联想到过得幸福生活，所有的琐碎和烦恼也不用他老人家操心和担忧了，这个时候的他们在老爷子眼里最完美，只差个抱孙子。

兴许有来生，投胎做了他们的小孩，又是一家人，两人倾心对孩子，一辈子的劳累，得以回报父母曾经的生养之恩，人生就是一代欠一代，轮回不惜。

” 不知是因为自己没有过如此的经历，还是当真看淡生死，终究对此没有过多感触。

小时候听小伴哭着说父母离婚，我不能理解，父母只是过自己想过的生活，离婚了，爹还是自己的爸，娘也依然是自己的妈，为什么非要自己最亲的两个人生活在一起，才觉得幸福？

那时候，爸在监狱，妈拉扯我苦等，周末还要去探望，我走在去往大狱的林荫道上，对妈说："妈，你们离婚吧!"她如何回答我忘记了，只依稀想起她的惊诧神情，那年我7岁。

其实妈不离就是为了我，但我的心情她不知，我看妈如此，也不开心的。

长大后，常看电视报纸介绍某人恐惧了婚姻，某人有为非作歹之行。

终归于某人年幼时父母离异，造成阴影。

就奇怪那阴影如何造就，年幼时期的我常被人家背后戳脊梁：犯人的孩子、没人管、不许与她玩耍芸芸，我咋就没整个阴影出来呢。

爸出来也有十五年之久，老了天天在家糊风筝，不卖，自己玩。

看着爸一天天老去，想来过去的事情，却常常记不明白，又如何记恨在心呢。

妈说我从小就对世情冷暖淡漠，好友转学，没有不舍。

小学初中高中一路走来，每次毕业，从不想过同窗一聚。

亲人去世从不掉泪，说我铁石心肠、百毒不侵。

我也难过的，但总相信离去自有理由，去他们想去的地方，去做他们想做的事情，才是爱吧。

这让我想起，前阵子与那个人分手，平静的对他说：“去做你想做的事情吧！

”一句简单的话，结束了我轰轰烈烈的爱情。

那个分手的傍晚，头也没回的走了，哪知道，我不回头是怕他看到我的泪。

世间哪有不在乎，因为看重才要给对方更轻松的表情，那样对方才能走的心安理得吧。

120105看。

这部片 断续的看了好几回 都没完整。。

直到刚刚又看的一遍 终于。。

整个影片都在缓慢的节奏中酝酿 但是真情实感 感同身受一般 不觉中时间倏忽过去 情绪酝酿到最后 情感最终泉涌般喷发 然后热泪盈眶 也一直在控制自己的情绪 要是妈妈没在旁边和我一起观看的话 我可能到最后会嚎啕大哭的我不知道 我能否陪伴到我的母亲的最后 我也不敢想象。。