魔鬼情人
Demonlover,欲色迷宫(台),虐欲禁区
导演:奥利维耶·阿萨亚斯
主演:康妮·尼尔森,夏尔·贝尔林,科洛·塞维尼,多米尼克·雷蒙,Jean-Baptiste Malartre,吉娜·格申,Edwin Gerard,Thomas M. Pollard,Abi Sakamoto,山崎直子,大森南朋,Jean-Pierre Gos,J
类型:电影地区:法国,墨西哥语言:法语,英语,日语年份:2002
简介:黛安娜在亨利-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛,从房地产到服装设计,几乎无所不包,在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司,他们研发出一种数码三维图像漫画,这种全新的漫画将完全改变目前市场的竞争局面。 有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上..详细 >
暂时没看懂,不明觉厉,有点像德尼,又有点像柯南伯格,甚至还有点格朗德里厄的味道。全片充满诡异的魅力,既指向被影像植入的虚假记忆,喻示现代媒介对人类知觉的破坏,又窥探萦绕在个体周围无形的意识形态(色情、暴力、资本、政治,阿萨亚斯在此将其具象为幽暗的网络角落)侵害——我们对异化视若无睹,同时也再无法确信自己的感官感受。
何止是烂,我简直怀疑会不会写剧本,会不会拍电影。jet降落在cdg,然后被劫走....chloë演的也是出离,女主时时不知道在看什么,每个眼神都充满了莫名和有心思.....这样的鬼片子怎么被拍出来的,更别提最后一幕。
最后一段没搞懂
看了十分钟,还不知道在说什么,中弃。
3.5,东京的幽灵,在安东尼奥尼式迷宫空间中诞生的立体主义超真实世界,阿萨亚斯对此的处理近乎于一部纯电影,眩目的抽象符号无一不是指向性的欲望,性,以及暴力,而3D动画在取代2D动画的过程意味着机械完全拟真的个体化进程,电视机,电影屏幕成为了Male Gaze的眼睛,过度暴力的影像带领我们审视我们正在进行的“观看”本身。Vous avez Oublie,暴力影像背后的世界,Cyberspace只能令实在界的再一次创伤性回归提供一个媒介,《魔鬼情人》的影像也逐渐生成为一部类型片,moreover,电子游戏,墨西哥的沙漠是“真实”世界的荒芜,也是暴力游戏的场域,最后一幕几乎是惊为天人的,来自一个老实本分的男孩的“暴力”,房间里随处可见的流行亚文化符号难道真的不是这场施虐行为的共谋者?
[24.1.10] do ko ni i ta tte 、 hi to wa tsu na ga tte i ru no yo。
看阿萨亚斯的电影,是因为张曼玉。平平之作,要探讨人性内置的暴力与反抗力,法式更带劲,效仿好莱坞,加不到什么分数。而且剧情拖得太长。棋子一旦失控,就是武器。
不得不承认拍的是很好看,但剧情有硬伤。中间戴安娜杀掉她的男同事的时候,我还以为剧情要逆转了,打算给它五颗星,哪想到又转回去了。硬伤在于,戴安娜这种性格的女人是不会选择持续毫无尊严生活的,她一定会选择死,当她可以选择的时候。PS法国片的剧情总是能带来惊喜
色情动画(2D-3D)、暴力游戏、实时视频、互联网、信用卡、青少年,间谍-反制、观者-被观、施虐-受虐、控制-被控、性爱-枪毙,不会停止的机器、无处遁逃的罗网。
被影评人思维,或是观看/浏览者思维占据制高点的创作,所以我们能察觉到那种以数字媒介为中心达到的内外疏通的恐惧,阿萨亚斯以间谍戏作为他创作中与元概念同样的结构起点,而在最后竟也交出了可视作元概念的媒介凝视,那便完成了幽灵借电影有效传播的目的,同黑泽清、伊戈扬的某些电影异曲同工
和《登机门》连连看。圆熟而显任性的转换和把控,算是阿萨亚斯的迷人之处?类型-风格、时空、媒介、叙事-表意、语言-动作……例牌表达。声音(配乐)、影像质感,五年之后似乎化繁为简。对Sonic Youth、全球化议题,看来是真爱,这种迷恋不次于屡屡耐心对女性(拍得都远远美过男人)、对反戏剧化中人物及其情状如何动人动情的另类凝视。情节推进、节奏转换,拿捏得真是精准,尽管时不时带来WTF的惊愕。
看了半个小时我还不知道电影要说什么。
当年看绝对牛逼,现在看就打不成五星了。阿萨亚斯不错,但拍这种题材还得是柯南伯格。大森南朋没有胡子看着真嫩啊
LJ丽晶 D5
sex porn商业大战,带点迷幻带点血,味道很杂,倒也还不错。
难怪分不高,真的不好看。
看的好累
完全无头绪评价....影评人被反戈一击...
剧情太烂 可惜了美女毫无看点
女主无私奉献