财富流感

你看到的不一定是真相，而你理解的，也不一定是事实。

我们所有已获取的信息，其实都是滤镜加持过的剩菜，真相，其实只能无限逼近，不能掌握。

就如电影中的这段翻译，完全给了观众相左的理解。

看看电影里人为的翻译，和各个大模型的翻译。

A man is rich in proportion to the number of things which he can afford to let alone.

关键就是， 你们自己怎么看呢？

由于本片是《饥饿站台》导演的最新力作，其前作对人类社会等级秩序的层层深度剖析，让人类社会的本质用更加立体、生动的形式展现给观众，所以我对他这次的新作抱有比较高的期待，在预告片释出后，我本以为这是他向商业片迈进的里程碑，然而在我看完全片后，不得不惊呼自己再次被导演比以往更加高级的表达所惊艳，影片整体真的临场感拉满，震撼无比！

故事开始，富人和精英阶级遭到了不明致命病毒的定向感染，世界陷入巨大的混乱之中。

紧接着，社会其他阶层开始围攻、封锁这些曾经让自己望尘莫及的高阶人群。

这一部分高概念设定确实能让相当一部分观众对戏虐富人的桥段产生莫名的爽感，这也是好莱坞商业片叙事体系的一部分，本以为电影会就此变成与当下短视频领域里的低俗恶趣味一样迎合观众的爆米花电影，然而电影在中后段才刚刚拉开揭露人性本质的序幕。

女主Laura在被老板摆了一道后，背负上巨额财富，后知后觉的她在看到一片乱世景象后才得知自己已经深陷感染风险，且难以再将资产转给他人。

病毒危机划开了富人阶级的虚伪面具，为了存活下去，富人与中产阶级之间相互倒戈，彼此坑害，手握头部资源和信息的高阶富人在得知病毒只会感染有钱人后，他们通过信息差和种种手段疯狂向其他阶层分散自己的财富以转嫁感染风险。

这场暴乱从富人内部先行开始勾连、发酵，最终让整个精英阶级都沦为社会体系里的过街老鼠。

导演通过富人间的虚与委蛇展现了财富阶层中虚伪、自私、佞妄的底色，并通过女主的遭遇将这场疯狂且抽象的闹剧在情绪上渲染得淋漓尽致。

紧接着，Laura在得知自身有了感染风险后，不得不想办法突破重重封锁求助自己所厌恶的丈夫。

在投奔丈夫和家人后，由于Laura的连累，使得其家人不得不面临被其他原住民歧视、厌恶的阴影，并最终遭到驱逐，开始流亡。

这一部分我认为是导演最敢拍的一段。

导演在设定这一桥段时，很大程处上映射了当今欧洲社会的难民潮，各个国家或敞开国门，或闭关锁国，即使有一部分国家接纳了难民，难民们的处境依旧不容乐观。

几个相对富裕的国家并没有承担起相应的责任，放任混乱和悲剧发生，导致相当一部分难民流离失所。

导演在这一部分的设计里，将富人打回到贫民阶层，让所有富人与难民身份对调，让富人阶层换位体验难民们的无助与无奈，导演用这种戏谑方式点明了社会高阶所应当承担的责任与义务。

影片最高光的部分在影片的结尾处画龙点睛，将影片讽刺人类劣根性的叙事闭环。

Laura在接连失去丈夫和母亲后，与一众难民来到新的庇护所。

Laura看似已经洗尽铅华，将自己曾经的阶级抛之脑后。

可就在所有人都以为Laura洗心革面、痛失亲人后准备重新开始的时候，Laura不仅没有丢掉她原本的阶级属性，还自创货币，重建了庇护所的经济体系，她从来没有忘记自己所在的阶级的剥削属性！

导演将Laura所代表的精英阶级里的自私、贪婪、欲壑难填的欲望，通过Laura最后那一抹瘆人的笑容拉到极致。

纵使身处绝境的精英阶级，他们骨子流淌的欲望并不会偃旗息鼓，而是换一种迎合当下的方式悄然绽开，这场田园牧歌里的恐怖循环让导演对人性的讽刺上升到了一个新的高度。

在整部电影结束后，倒推导演在影片中的每一步的剧情编排，不难发现导演是个玩转叙事节奏的高手：他在主角流亡阶段里节奏一旦出现稍缓的位置，就马上用吸睛的、极致的事件重新将节奏、情绪顶起来，并引导观众跟他一同挖掘人性的阴暗面，这种极致的设定和情绪的碰撞让我在观影之后有种久旱逢甘霖的的酣畅。

回归到故事的高概念设定上，只有富人会被感染致命病毒，那么穷人就一定能独善其身吗？

未必！

富人在转嫁风险后大家都变成了穷人，其中只要依旧有贫富差距的现象存在，那么最后的结果一定是全体人类的彻底灭绝。

这就不得不提一嘴我们现今社会主义制度的优越性了，只有我们真正实现共产，实现共同富裕，才有可能化解这场灾难。

女主角真的很符合资本家的那种感觉，极度的利己主义，极度的自私，为了财富，可以充满勇气，不惧严寒等等。

助理帮忙找到飞机，上飞机时想把钱给助理，为了自己活下去（助理可以说是她身边唯一一个不离不弃的人了，关键时刻毫不犹豫的卖掉），最后故意让前夫自愿接受财富转移，老妈靠卖器官让她们偷渡等等。

以物易物安生了一段时间，为了自己的手表（甚至不是生存必需品，可以看做欲望的象征），重新创造出一般等价物，用贝壳交换的瞬间，病毒重回人间。

自私，欲望，人类真是无可救药了呀。

好不容易出现的人性闪光，都有可能是多巴胺分泌，在特定条件下的头脑发热，让他再选一次，多半就不会做了。

#Beyond Fest影片自开画处就展现出女主作为上层社会话事人的高姿态设定：她可以凭借自己的审美、喜好摘选各大编剧及制片公司所提供的源源不断的创意和剧本，甚至左右了很多人在行业里的事业周期。

女主其实是众多中产阶级的缩影，他们不仅会不惜一切代价为了给自己开辟上升通道，还要时刻防备着周围虎视眈眈的竞争者。

期间为了成为上位圈的一份子，她所代表的群体常常会不择手段给竞争对手甚至是自己亲近的人挖坑，只为自己有机会能成为这场资源狩猎场里的最终赢家。

但是女主很难为自己争取到这场游戏真正的公平，因为在最终的游戏规则面前，女主这样精分的人也时常无能为力，这也在接下来的剧情中有所体现：富豪们为了摆脱疾病的威胁，设计让那些和女主一路货色的各行各业的精英们变成替自己背锅的血包。

直到疫情真正爆发的时候，女主才后知后觉的发现自己被算计被抛弃，并且她毫无还击之力。

此时，一条底层互坑的链条完成闭环，并逐渐拉开序幕，而作为中产阶级代表的女主不得不开始了自救行动。

这一刻，女主才真正意识到自己曾经的种种居高临下都是上层社会为了让她充当白手套奴役他人制造的幻觉，女主所在的中产阶级在这一刻被彻底打回原形，因为她发现自己与她昔日眼中的“底层人”并没有任何本质的区别，他们都是被财富阶级玩弄于股掌之上的筹码。

导演的高明之处在于他并没有让故事的走向往贫富对立的剧情发展，而是让富豪们同样栽倒在自己编制的游戏规则里：为了保命散尽家财，尽管手握无数资源但在疫情面前他们与底层阶级同样无力还击，他们为了活命最终被自己的变成了所谓的“底层人”，而那些不肯放弃财富的人最终因疾病丧命。

影片在后半段里，真正的“聪明人”彻底放弃物欲，财富阶级也跟着彻底崩塌，人类世界回到了最初的丛林形态，每个人都要各凭本事在这场浩劫里艰难度日。

能真正能存活到最后的人，都是完全依靠人类的“本能”，在乌托邦社会形态中为自己杀出一条血路上苟活。

女主算是存活到最后的个中高手，她不仅利用丈夫摆脱了自己被巨额财产反噬的厄运，还再一次把人类最原始的经济形态搬出来为自己谋求利益。

女主应对外界变化的速度已经完全超出了病毒的演化速度，走在前面的她或许能成为这场灾难里最后存活的人类。

然而讽刺的是，女主的自救方式还是没脱离她原本所属的社会阶层，人类也并没有演化出更新的生存模式。

导演可能是在用这种方式提醒我们，人类对同类的控制与奴役将周而复始，没有尽头。

《财富流感》（Rich Flu）是一部由西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（曾执导《饥饿站台》）自编自导的科幻灾难电影，在2024年10月6日锡切斯电影节首映，2025年1月24日在西班牙上映

影片虚构了一种名为“财富流感”的神秘病毒，这种病毒只感染身家丰厚的富人，感染者初期会出现牙齿发光的诡异症状，随后陷入癫狂并迅速死亡。

病毒爆发后，社会陷入混乱：富豪们恐慌逃离，底层民众则趁机狂欢，贫富矛盾被彻底激化。

女主角劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 饰）是一位影视公司高管，她和丈夫感情已经变淡，他们有一个女儿病毒爆发前夕，公司老板开会，先赞美了一波资本主义，之后又宣布将自己的财富转移给高层其他人，女主被分到了上亿的股份

瞬间成为亿万富翁的女主面临生死抉择：要么放弃财富以求生，要么守护财产直面死亡。

女主选择了逃跑，在逃亡过程中，她辗转多滴、在上私人飞机前，女主还试图将自己的财富转移给自己的舔狗助理，不过人家为了保命，并没有答应女主

为了逃跑，女主甚至流落到非洲荒岛，进入了难民营，遭遇了被非洲遣返回欧洲的危机，倒反天罡了属于在女主和老公的交谈中，我们得知了，原来女主老公已经将女主的财富转移到了自己的身上，目的是为了保护女主和女儿

老公出现了牙齿变白的症状，他已经被病毒感染，之后在和歹徒搏斗的过程中意外身亡此地不宜久留，女主选择和其他几个难民造了一艘救生筏继续逃亡，不过中途被一艘游艇袭击，女主在海上独自漂流了一夜女主漂流到了非洲岸边，她被部落的人解救了。

此时的人类社会，经济体系彻底不复存在了部落里，所有人都要把身上的财物交出来，然后重新分配选择，这样，就没有贫富财产的概念，也就没有病毒的危机了

女主被迫把自己喜欢的手表交了出去，手表被其他人拿走了，女主很难过，希望拿回手表在接下来几天里，女主一直在海边捡贝壳，并且把贝克打磨的非常漂亮，女主偷偷找了拿手表的人，希望能够靠这些贝克换回自己的手表影片结束于女主的诡异笑容这部《财富流感》豆瓣评分从8.0一直降到现在的5.0

影片的观感非常糟糕，就像是一篇跑题的命题作文，前半段的铺垫又臭又长，从女主逃跑开始，剧情里的病毒就成为了背景板，逃跑过程中的各种情节插入也非常的生硬看的出来电影的成本很小，影片没有什么大场面，几个特镜头也不像是2024年的电影，因此对于病毒爆发后的世界描绘也就只有女主手机上的新闻，和几个快速切换的镜头这部电影唯一有意思的就只有最后，女主试图用贝壳换回手表，这意味着被摧毁的经济体系又会重新建立，未来又会重新出现贫富差距

片中关于财富流感的设定也非常的迷惑，越有钱就越先病死掉，但如何划分财富呢？

根据银行卡金额，还是名下有几套房？

几辆车？

如果是国有财产呢？

如果真的有这样的病毒，或许可以直接把财富转移到犯病的人的账户，这样其他人财产清零，都不会得病了！

电影没有考虑到，财富的排名是相对的，第一有钱的死了，第二有钱的就会变成第一有钱的，剩下的人重新排名，这样一来，所有人都会得病

确实题材挺好的，绝对新颖创新！

但是剧情也不至于能拿8.1分吧？

这剧情太拉垮了，全片就是逃难，撇干净一切物质，有点浪费题材的感觉～没啥别具一格的感觉～你说人性，没写多少东西出来，就是跟灾难片一样～也没有强烈的穷富对比～就弄几个主播在那巴拉巴拉浪费电影时间玩～所以这片6.5分差不多，撑死了7～6.5-7分中题材新颖还是占比分值最大！

含剧透！

开篇说明：烂片，大家可以不用浪费时间去观看！

剧情简介：女主企业高管，和丈夫离婚争夺16岁女儿抚养权中。

第一幕：女主选剧本中，到丈夫出现，点名了女主家庭背景；第二幕：老板的儿子把女主的职位撤下来了，换了一个黑人女在电影典礼演讲，黑人女没有看过要演讲的电影，被女主使坏坑了一把；第三幕：助理送女主上了去阿拉斯加的飞机，老板在阿拉斯加有会议。

机舱内和一个富豪对话引出富流感，并且展示了该流感特征——一口发光的牙；第四幕：老板消息灵通，在阿拉斯加激情演讲，把公司股票以建立新非盈利部门的噱头分给了各高管，并且提高他们的工资福利待遇，女主没有察觉，随即签字；晚上，酒吧外老板以需要打出新部门形象的理由推女主去白金汉宫买拍卖品；第五幕：白金汉宫，女主豪掷300英镑买了一副复制品，然后见证英国王室成员当场死亡；第六幕：女主来到所管部门和老板儿子对戏，老板儿子很费解为什么自己老爹因为一个流言就将300亿资金用来转移，然后给女主展示了自己一口发光的牙，女主在助理的争取下获得了回去自己母亲家——巴塞罗那的机票；第七幕：女主骗助理接受自己资金转移被助理发现后拒绝，在飞机上一个被感染的富人引起混乱，和另一人一起跌落飞机；第八幕：到达巴塞罗那，丈夫来接自己，惊险穿过检查站，见到母亲和女儿。

被村民驱赶，一家人坐船打算按女主母亲的计划去坦桑尼亚；....第九幕：女主丈夫为了不让女主感染，自己在女主资产转移合同上签字所以自己感染了；......后面剧情没有什么亮点。

电影总体完成度低，剧情人物动机没有逻辑，中间剧情手机通话和现场双声道导致电影观感也很差。

该导演的电影以后都避雷不看了。

PS. 女主有点像高圆圆，哈哈哈哈，这是支撑我能看下来的唯一亮点。

猎奇程度远不如《饥饿站台》对于社会的讽刺，在亚洲电影视角下，只能说都是小儿科产物了，感觉导演的社会学、政治学、经济学估计都学的不咋地，这么好的一个创意借新冠的这个灵感写出来，实际呈现的真的很难评价。

快40分钟才进入正题吧，铺垫半天的人物不怎么有意思，设定也不是很清晰，剧情挺搞笑的，最后全欧洲幸存者集体跑非洲也是一种巨大讽刺了哈哈哈，只是全世界的视角也缺少，不知道其他地方怎么样了，然后后面全部篇幅落在了家庭关系上也是一个很大的败笔，拉低了整个电影的水准，已经不想再电影里看family了，有设定就极致一点呗。

通篇看下来就是表达了两个点：1.假设真有这病毒，真有钱人可以随意转移资产，病毒没啥太大效果。

受苦的还是底层人2.回归原始社会之后，刻在骨子里的资本主义依旧不会消灭，人性的贪婪物欲也不会消失。

其实第二点做结尾是电影为数不多给我的小惊喜了，前面真的太无聊了，估计导演就是和开头一群电影人一样吧，就是有一个想法，想好了开头和结尾，也想好了主题和表达，唯独没想好中间怎么拍，然后就拍出了这么一个无聊至极的电影。

只能说倍速光速过一遍，或者过两天看解说吧，解说最大的好处就是可以无限放大电影的设定和优点，这电影感觉就是给解说量身定制的，去看解说应该比正片精彩吧哈哈哈。

俗话说得好：钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。

每个人都渴望变得有钱，渴望积累更多的资产和财富，以此实现更大的野心和更多的自由。

试想一下，如果有天有钱成为一种病，并且越有钱的人死的越快，会是怎样一副场景？

最近有部高概念新片，就把这个脑洞拍了出来。

财富流感Rich Flu导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 /佩德罗·里韦罗 / 萨姆·斯坦纳主演: 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 拉菲·斯波 / 洛兰·布拉科蒂莫西·斯波 / 乔纳·豪尔-金 / 更多...类型: 惊悚上映日期: 2025-01-24(西班牙)片长: 116分钟

这是一部西班牙惊悚片，今年初在西班牙上映。

早在去年十月，在有着“西班牙第一奇幻电影节”之称的锡切斯电影节上，它就曾经亮相展映，并获得最佳影片提名。

虽然最终并未获奖，但足以见得其分量。

原因无他，此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部曾席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

《饥饿站台》被称为“垂直版《雪国列车》”，凭借其大胆的脑洞、新颖的设定和辛辣的讽刺，上线流媒体后迅速火遍全网，在网飞获得近九千万的播放量。

续作《饥饿站台2》有着狗尾续貂之争议，但大家依旧对导演的后续作品充满期待。

这部时隔一年推出的新作，再次凭借反乌托邦的设定和生猛的脑洞引爆观众的期待。

但在影片上线后，却从开分的8.1下降到目前的6.6分，口碑狂跌不止。

片中的故事围绕着女主角劳拉展开，她是一家电影投资公司的高管，属于典型的精英阶层。

她的日常工作就是倾听电影制片人卖力讲述剧本和创意，并以一种高高在上的姿态进行审判和取舍。

此外，劳拉还经常出入电影节首映礼等名利场，享受着红毯、相机和聚光灯带来的虚荣。

在优渥的生活和充实的工作之外，劳拉的家庭却并不和谐。

和丈夫离婚后，劳拉一直想把女儿接到身边，给予她更好的物质生活条件。

但丈夫却认为劳拉忙于工作，沉迷于物质至上的生活，还嘲讽她是一个没有灵魂的人。

女儿常年忍受父母的矛盾，对父母感情冷淡，一家人的关系十分僵硬。

这天，劳拉接受了一份特别的工作，需要乘坐私人飞机前往阿拉斯加。

这家私人飞机极其奢华，不仅专人进行服务，有种类丰富的高级酒水供应，就连卫生间用的护手霜都是奢侈品。

在飞机上，劳拉还结识了另一个同行的男子。

通过聊天得知，男子是一名顶级富豪，登上了福布斯排行榜。

奇怪的是，就在当天全世界突然死了三个富人，这让男子的排名直接上升了三名。

劳拉还注意到，在和男子对话的时候，这名男子的牙齿白得发光，看起来十分诡异。

抵达阿拉斯加后，劳拉受到了同事的接待，并了解了新项目的相关信息。

公司想要大规模扩展慈善部门，以此提升在全世界的知名度和影响力。

劳拉在继续担任电影投资人的同时，要兼任慈善部门的相关职责，而公司也会为此支付更多的薪水。

劳拉毫不犹豫地签署了协议，而她的第一个任务就是去参加一场特别的拍卖会。

这场拍卖会的拍卖作品由王室捐赠，是法国名画《梅杜萨之筏》的复制品。

起拍价5万英镑，在一番你来我往的竞拍之后，劳拉以200万英镑的天价拍下了这部作品。

这种挥金如土的体验让劳拉感到无比兴奋，她在全是富人阶层的宴会里感到目眩神迷。

众人的尖叫把劳拉拉回现实，原来是画作的捐赠者、刚刚还一切正常的王室成员，突然间发疯抽搐随后暴毙倒地。

劳拉难以置信地看着眼前发生的一切，很快又有更坏的消息传来。

就在最近几天，世界上的顶级富豪接二连三地离奇死亡，没有人知道死亡的原因。

当巨额财富变成瘟疫蔓延，越来越多的人开始牵连其中，社会也因此变得一片混乱。

从顶尖富豪到科技大佬，从银行大亨到皇室成员，这些处于社会金字塔顶端的人为求自保，使出了浑身解数。

他们纷纷关停企业、抛售资产、焚烧豪宅，只为保住自己的性命。

在这场突发的灾难中，受害的远不止上流社会，底层民众也开始制造暴动，希望国家尽快处置富人以解决危机。

一时间，这场名为“钱流感”的病毒在全球席卷开来，越是有钱的人越先遭受攻击。

眼见天下大乱，劳拉的家里又发生了新的麻烦。

劳拉的女儿离家出走，跑到了劳拉母亲居住的乡下，想要远离父母。

为了把女儿接到身边，劳拉决定亲自去一趟。

由于航班全部停飞，劳拉让助理买了一个私人飞机的座位。

在离开之前，劳拉还想哄骗助理签下接收自己名下财产的协议，可惜助理识破了她的计谋而作罢。

来到乡下之后，这里俨然是另一副场景。

这里的人都是普通民众，“钱流感”尚未波及至此，女儿也快乐地享受着乡间生活。

但在劳拉看来，这样的地方不符合自己上流阶层的身份，她也不希望女儿在此“堕落”。

而劳拉的母亲却对劳拉这样的人嗤之以鼻，她犀利地批判了上流社会和当权者的贪婪、自私与虚伪。

矛盾重重的一家人还未达成共识，新的挑战又接踵而至。

当地的居民得知劳拉来到此地，担心富人的病毒会被劳拉带过来，于是联合起来想把她赶走。

一家人不得不离开，在劳拉母亲的建议下，他们决定先前往北非避难。

简陋的小船上，劳拉一家难得的聚在一起，驶向未知的远方。

他们不知道的是，前方即将迎来更复杂的困境，以及更加生死未卜的命运……

作为一部高概念惊悚片，导演乌鲁蒂亚延续了其擅长的“反乌托邦”构想。

把财富和病毒联系的设定让人啧啧称奇，又对其后续会发生的故事充满想象。

电影前半部分充满喜剧的基调，无论是对于佩尔、欧容等电影人的调侃，还是对牙齿发光这一病征的滑稽脑洞，都让人忍不住会心一笑。

劳拉这个角色在事业和家庭间的失衡，在名利场里的虚荣、傲慢和自视甚高，也被诠释得十分到位。

再加上富人接连离奇死亡的奇观，以及“钱流感”逐渐蔓延的悬疑感，都让人看得津津有味。

可惜的是，到了电影后半部分，影片的问题却逐渐暴露。

首先是对于“钱流感”这一关键设定并未进行具体解释和展开，病毒从何而来，如何得知宿体的财富多少，如何计算精确到每时每刻的财富实时变化，如何与牙齿发生反应，这些都经不起推敲。

电影只给出了一个模糊的概念，但却并未试图从逻辑层面将其合理化。

这就使得这个乍一看十分吸睛的概念，最后变成了如同海市蜃楼一般只可远观不可细想的空壳。

此外，影片的前后两段也十分割裂，观感落差较大。

前半部分从高概念入手，然后逐一呈现银幕奇观。

离奇病毒、富人暴毙、股市大乱、白宫恐袭、游轮轰炸、全球暴动……想象力十足的剧情和生猛大胆的场面，构成了半部脑洞大开的奇幻讽刺电影。

但到了后半部分，就彻底转变成了半部纪实求生电影。

先前铺垫的概念不再进行延伸，奇观也不再继续展现，取而代之的是宛如纪录片一般写实的难民营和荒岛求生。

即便抛开前面的高概念设定，后面的剧情也依旧成立。

这种前后完全可以视作两部电影的割裂感，以及高开低走的滑坡式体验，也是这部电影遭受观众差评的原因之一。

最后，这部电影在立意和表达上也存在过多且分散的问题。

作为反乌托邦电影的拥趸，乌鲁蒂亚在每一部作品中都体现了其对社会运行的权力结构、阶级差异、贫富矛盾等问题的深刻洞察和辛辣讽刺。

此外，他还精通文学和艺术，喜欢将大师名作作为影片的彩蛋。

比如《饥饿站台》中的《堂吉诃德》《溺水的狗》，以及《财富流感》中的《梅杜萨之筏》，以此来引导观众更加深刻全面地理解电影。

但对于表达者来说，一旦想传达的过多，就容易陷入自嗨的陷阱。

野心太大就会让每个观点都如同蜻蜓点水一般，难以走进观众的内心。

就像这部《财富流感》，在乌鲁蒂亚擅长的贫富差距、阶级对立等议题表达上，又再次加入了种族矛盾、地域冲突、国际政治、家庭矛盾等多个复杂而宏大的议题。

看似面面俱到，实则如同喊口号一般让人感到空洞和乏味。

总的来说，《财富流感》虽然概念一流，但剧情和表达却并未对其进行有效支撑和解构。

当全球电影市场都陷入创意不足的通病，备受追捧的“高概念”更不该成为烂片“低执行”的遮羞布。

有趣的是，这部电影一开始的场景，就是无数个电影行业的创作者在轮流讲述他们的高概念设定，似乎越离奇就越吸睛，越有机会获得更多的投资。

希望这段荒诞的讽刺，不要变成恐怖的现实。

富人投资拍给穷人看的洗脑片，顺便再收割一遍穷人钱包。

穷人给富人贡献票房的同时又满足了臆想，最终富得更富穷的更穷，奶头乐经济+马太效应的又一经典案例。

关键是穷人还乐此不疲，持续给富人打榜而不自知。

这种白左仇富新概念电影，都已经不顾逻辑和科学了，为了反而反。

但是大脑残缺的比比皆是，还可以引经据典的夸耀这种类型的电影，甚至可能成为主流，真是下沉市场欢乐多。