安娜贝尔3：回家

一九年过去一半了，阿明愈发感到绝望。

住在袋鼠国，为数不多的好处之一就是能去电影院看恐怖片，作为恐怖片爱好者，阿明深知，这一个爱好，一点都无法帮助他社交，帮助他约妹子，帮助他摆脱生活的绝望。

可是阿明还是喜欢去电影院体会看恐怖电影的美好感觉。

先前的宠物坟场，哭泣女子等，都让阿明觉得不痛不痒。

五月份，阿明看到安娜贝尔第三部的预告片，得知招魂主角回归，剧情似乎会展现捉鬼夫妇地下室的群魔乱鬼，阿明不禁抱有一丝希望，万一这一部鬼片，会是温子仁宇宙里的“林中小屋”抑或“复仇者联盟”呢。

于是六月二十七日，电影首映日，阿明果不其然约不到其他人只好自己来到了电影院。

放映厅还是VMAX，袋鼠国特制，比IMAX小，比普通屏幕大，刚好放得下安娜贝尔可爱的脸庞。

然后，电影就开场了。

然后，一个多小时后，昏昏欲睡的阿明，就走了出来。

随便聊聊这部电影吧，毕竟阿明看完恐怖电影都喜欢随便发发牢骚。

安娜贝尔这个角色，可以说是招魂宇宙里的C位了，目前看来，比鬼修女，哭泣女子等都要高出一些段位。

但它的第一部，开了一个不坏不好的头。

温子仁摄影导演，电影整体有亮点，但并不突出。

到了第二部，讲述安娜贝尔的起源，由关灯后导演拍摄，节奏明快，吓点较多，算是比第一部好看了一些。

然而，到了第三部，这一部电影，它的前一大半，节奏非常缓慢。

招魂主角只是打个酱油，不管他们。

主角是拍了《坏种》的小萝莉，两个少女，和一个中二少年。

故事就是一个少女作死乱闯地下室，放出众鬼，众鬼在安娜贝尔带领下，在房间里折腾了四个主角一夜，然后被抓回去的故事。

故事简单，场景也很简单，人物也不多，四个主角纷纷撞鬼，一夜之间就解决了事件，这就是全部的故事。

这样小格局的故事，主要展现的，就应该是各种鬼怪出没惊吓众人的故事。

但是，阿明还是略有失望。

影片几乎是分别来拍的，每一个主角，都被困在一个房间里，或是房间外面，单独的时候见鬼，然后镜头专场，再去拍下一个人撞鬼。

电影前一半，铺垫很长，节奏缓慢，后面众人撞鬼，又是每个人被吓一下，观众还没反应过来，又马上专场去拍下一个选手，显得很零散，不紧凑，也没有节奏感。

如果电影节奏感不好，那么就感受一下精彩的段落也好吧。

这部电影，其实贡献了几个还不错的惊吓段落。

其中一个少女在房间里，看见一个电视，电视里的她，就是几秒钟之后的她，这一段，拍的挺好，类似于一个恐怖的死亡预演。

但是，电视机里看见自己，这个桥段很不新鲜了。

随便距离比如《回魂夜》或者《鬼玩人》都有类似的桥段。

另一个还不错的段落，是另一个少女，撞见一家鬼，这一家鬼都是死后眼睛被塞上了钱币。

少女拿电筒照他们，他们就会消失，钱币就会从空中掉落，而灯光熄灭，他们就又重新出现。

等等，《关灯后》导演发来控诉，不让自己导第三部也不能直接抄他的设定啊。

以及，阿明突然想到，如果一直照一会，停一下，再照一会，这一家鬼是不是会不断往下掉钱币？

女主可以由此发财致富？

第三个还不错的段落，是小萝莉睡觉，安娜贝尔突然出现在被窝里。

好了我就不提伽椰子了，人家才是钻被窝专业户不是。

好在小萝莉“坏种”的身份不是盖的，她可不同于一般的作死小萝莉，整部电影里，实力凯瑞，智勇双全，最后成功封印安娜贝尔，估计是招魂夫妇下一代接班人。

至于中二少年在屋子外面碰上猩猩鬼，真的很无聊也有点没头没尾不想提了，像是突然穿越到《鸡皮疙瘩大电影》儿童版。

到了最后，女孩去柜子深处取出安娜贝尔那里，有种《困池盐》加《潜伏》杂糅的感觉，近似于第一视角，灯光划过之处都是鬼怪，效果是不错，可是类似的桥段太多了，实在无法再调动人的肾上腺素了。

总之，电影结束的也很快，剧情复杂程度上来说，还不如前两部，更是无法和《潜伏》一二部相比。

就像是一个彩蛋预告片电影，告诉你，招魂宇宙里的鬼怪还多着呢。

就这样吧，反正下半年好像也没更多精彩的了，期待一下《遗传厄运》导演新片，和那部《在黑暗中讲的故事》吧。

拜拜。

这几天一口气看完了《招魂》（1、2）《安娜贝尔》（1、2、3）和《修女》，终于明白温子仁的“招魂”宇宙为何能成为全球最成功的恐怖片系列了。

首先从电影“硬件”来讲，演员演技给力，不同情境下的反应及细节演绎到位，特别是眼神很有代入感；画面音效恰到好处，阴冷的色调压抑的音乐总会让人不寒而栗，从而营造出一种窒息般强烈的恐惧感；剧情推进连贯紧凑张弛有度，该刺激的地方让人神经紧绷，但又留有足够的缓解空间，不会一昧渲染单一的氛围使人乏味；背景完整清晰，“招魂”系列每部电影之间都存在着复杂微妙的联系，却总能给你交代的明明白白，完全不用担心看得一头雾水，甚至有时这些蛛丝马迹还会给你带来惊喜；每个镜头的出现也都有其逻辑性和意义，不会莫名其妙地吓完你之后让你满脸问号。

其次，电影的“软件”——内涵，是它成功的核心因素；“招魂”系列的每部电影都像是一次主角的蜕变之旅，他们最开始有着各种各样的问题，但在遭遇灵异事件后会不断成长、完善，最终你会发现，电影呈现的其实是一个自我探索与斗争的过程，而并非教你如何用《圣经》十字架打败恶灵。

记得“招魂”系列中反复出现过这样一句话“恶灵会摧毁弱小的人”，那要怎样打败“恶灵”呢？

恐怕只有将自身变得更为强大。

所以，虽说是恐怖片，但“招魂”系列的格局绝不仅限于单纯的制造恐怖，而是在恐怖背后逐渐引导观众通过种种邪恶来发现美好，从而给我们带来温暖和力量，由此将恐怖片升华到另一个高度——对人类美好品质的追求与赞美；

它告诉我们要有爱和责任心，要保持乐观永不放弃，要勇敢坚强，要直面恐惧，要敢于奉献，要懂得敬畏，要坚持信仰……

所以，温子仁的“招魂”系列值得思考的地方太多，而这样有质量的恐怖片又怎能不成功？

虽然我觉得这片子其实没有什么剧不剧透可言，不过惯例提醒一下，下文应该会涉及剧透虽然我觉得这片子其实没有什么剧不剧透可言，不过惯例提醒一下，下文应该会涉及剧透虽然我觉得这片子其实没有什么剧不剧透可言，不过惯例提醒一下，下文应该会涉及剧透这一部看似宏大，把各种招魂宇宙的IP和沃伦夫妇真实经历的怪物都联动了起来，但实际上此正是败笔所在，太多的信息以及太多的角色化的恐怖形象让电影作为恐怖片的观感大幅下降。

恐怖来源于未知，但当这些恐怖形象定型了成了固定的人物时，相当于主动放下了未知这个武器，将影片转变为了如复仇者联盟一般的全角色集结狂欢。

其实某种意义上来说，看到这么多原本都作为（或可以作为）自己恐怖电影主角的形象同屏出现，颇有种大呼过瘾的感觉。

可惜，这不是恐怖片该给人的感觉。

它们的角色设定感大过了未知的恐惧感，对于恐怖片来讲这其实是非常致命的。

就好像弗莱迪初登场的时候能把人吓个半死，但多看个几部之后你不仅开始不怕他了甚至还觉得他有点帅。

包括安娜贝尔本身，作为成了品牌的IP也早已失了当初的那种恐怖感，本作甚至在有意的给它添加一些原本都不存在的设定（比如阴灵们的灯塔之类的）另一方面，这部片子也失了招魂以及安娜贝尔系列一贯的特点，落入了普通恐怖片的俗套：招魂和安娜贝尔系列最大的特点便是主角（或者说受害者，因为有些时候沃伦夫妇才是主角）不应有作死行为，因为这个系列的核心思想是那些邪恶之物对我们的恶意是无来源的，它们是无缘无故来袭击你的，而并非是因为你作死误碰了什么。

但在这一部，这个关键点也被舍弃了，电影又回归了那种常见的作死然后出事的套路。

不过好在，本片还没有完全沦为那种全靠JS唬人的低级恐怖片，它姑且还算是继承了招魂宇宙一向的核心思想：人与人之间传递情感的温暖，以及信仰可以给人带来的力量。

只不过这一部在这一点上做的已经远不如前几作了。

遥记得当年看招魂2时，沃伦先生在影片气氛最低潮的时候与受害者们一起唱歌，那对心灵是何等的震撼啊……在本篇之中，这种味道依稀存留，但难以真正找到了。

华伦夫妇把这个木偶带回到家，在路上，就感觉到了，这个木偶具有强大的能量。

还能操纵所有的幽灵。

回到家中把木偶锁在了，地下室并用特别的柜子将其封印。

正巧这几天是华人夫妇女儿的生日。

作为林梅的女儿，她在学校并不受欢迎。

年轻的保姆金发妹准备单独给她过生日。

但金发妹的朋友黑发妹也以过生日为由潜入家中。

实际他知道了华伦夫妇有做地下室，存放着可以看见灵魂的。

器具，于是想找到能再次看见逝去父亲的方法。

他的父亲，却是源于一场车祸。

而开车的正是他本人，黑发妹，所以他无法原谅自己。

他进入了地下室，里面有盖住死人眼睛的银币。

可以看见未来的电视机。

有穿着白色婚纱的假人。

并打开了，安娜贝尔的玻璃柜。

于是这天晚上，所有的鬼魂都跑了出来。

通过小女孩的一通乱跑和坚韧勇敢，三个姑娘最终把木偶放回了柜子就结束了……就结束了…可能就是为了说明安娜贝尔娃娃最后收藏在了华伦夫妇家的灵异博物馆，与招魂宇宙来个链接，强拍的一部吧…一些小的细节会觉得还挺新颖吧，摸黑箱的游戏，我会播放未来的电视。

利用了录像投影，还是有些巧妙的。

盒子的盖子突然盖上倒是吓了我一跳。

可剧情上真是一般。

黑发妹子看着太生气了。

鬼怪大杂烩，节奏缓慢，无劲爆点。

Warren夫妇只是客串，主角是小萝莉，善良正直小美女以及碰了everything的作死小能手。

总体上剧情简单，鬼怪们也就是出来吓吓人，让你对Warren家的灵异博物馆有个总体的感知，回Warren家的诱惑。

几个惊吓镜头的专场回来之后剧情衔接有问题，严重影响观影体验。

比如有个镜头是作死小能手爸爸对她说这都是你的fault，然后朝作死小能手扑过来。

等镜头再切换回来的时候就显示作死小能手蹲在角落里哭泣。

莫名其妙鬼怪的伤害是物理伤害还是幻觉？

1. 作死小能手被鬼怪捅了一刀倒在地上，然后发现并没有实际被捅伤。

2. Judy在屋里面看到安娜贝尔，然后那个鬼新娘绕屋子走了一圈，家具什么的都掉在了地上，等善良正直小美女进来的时候家具的摆设一切正常。

但是 Bob打了wild wolf，吉他都打烂了，鬼怪还是物理实体，能够对人造成物理伤害的story by 温子仁，也有温子仁的御用男主打酱油，但整体真的一般，剧情磨磨唧唧好在是个happy ending, 我还挺感动的

好莱坞的恐怖片曾在很长一段时间里身处极为尴尬的位置，诸如杰森、弗莱迪等经典恐怖角色在自我复制中推出了大量令观众感到枯燥乏味的续集，一度成为了“粗制滥造”的影像化身。

反观近些年，则绝对可以被视为新世纪以来好莱坞恐怖片的黄金时期，新版《小丑回魂》刷新了R级片的全球票房纪录，再度起航的《月光光心慌慌》获得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重启的《猛鬼街》、《十三号星期五》同样蠢蠢欲动…不过其中最具影响力的，还得是有着“当代恐怖大师”称号的温子仁一手打造的“招魂电影宇宙”！

于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成为了众多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。

它就是—— 《安娜贝尔3：回家》

好好收起你的期待值吧，作为刚刚看过这部新作的系列铁粉，我觉得我还是有义务去提醒你的。

其实大家对这部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部电影中，温子仁亲自担任导演的只有《招魂》与《招魂2》，沃伦夫妇的驱魔事迹可以被视为该宇宙的主线。

而剩下的五部，温子仁仅担任监制一职，毕竟《速激7》与《海王》的成功已然把温子仁拉到了一线商业大片导演的行列中，也是分身乏术。

尽管在制作上都是以小博大，且票房屡创新高，但衍生系列的实际质量却难以撑得起《招魂》带来的金字招牌。

而这部则是拉来了《招魂》夫妇，故事设定上也紧贴主线，这也让不少影迷看到了口碑翻身的可能性。

但事实上，完全没有啊！

烂番茄媒体喜爱度66%，豆瓣评分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格线附近的本片把“平庸”二字镶嵌在片中每一个老套的设计中。

此次外传三部曲的终章起始于一个绝妙的点子——沃伦夫妇家恶灵版的“博物馆奇妙夜”。

早在《招魂》中我们就见识到了沃伦夫妇家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首饰，大到一整套日本武士盔甲，不是被诅咒了，就是曾被用于某种仪式。

每周神父都要祈福两次才能镇得住这些“收藏品”。

而如果将这里比成一座监狱，那么著名的恶灵娃娃安娜贝尔一定是被严加看守的重刑犯，连安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。

（效果还是很令人怀疑的，如果你还记得《招魂》中安娜贝尔毫无缘由的出逃）故事的主角是沃伦夫妇的女儿朱迪，由于之前的小演员长得太快，于是麦肯娜·格瑞丝接手了这一角色，这个选择是影片少有的亮点之一。

一次沃伦夫妇需要处理新的案件，要离家几天，于是找来了玛丽·爱伦（麦迪森·伊瑟曼 饰）照顾朱迪，期间玛丽的一个看起来就很不靠谱的朋友丹妮拉（凯蒂·萨里费 饰）强行跟到了家里。

看到这里是不是觉得似曾相识？

一栋房子中只有一个地方不允许进去，而那个地方只有一样东西是最不该碰的，但是，她们偏要！

于是噩梦开始了，三个孩子要面对的是沃伦夫妇职业生涯中所面对过的一切魑魅魍魉。

身兼编剧与导演的加里·多伯曼究竟是创意枯竭到了何种地步才会再次用起这种烂大街的老套路，记得《月光光心慌慌》、《十三号星期五》系列中前赴后继不怕死的熊孩子们吗？

在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒语，《屏住呼吸》中就非得闯入别人的房子…似乎是为了弥补这一点，丹妮拉的作死被安排了一个略显温情的理由，正如整部影片失衡的编排，薄弱的人物塑造架不住不恰当的过度温情，不过这个问题之后再聊，《安娜贝尔3：回家》最致命的问题是——根本不吓人啊！

别说是群魔出动了，就是安娜贝尔这一个恶灵在第二部中都穷凶极恶到把一位妇人撕成了两半，熟悉《招魂》系列的观众也一定记得那种非人的精神与肉体的折磨，即便是恶鬼相互缠斗其造成的破坏也可想而知。

但整部电影下来，三位女孩儿连一点点擦伤都没有！

恶灵当道的R级电影愣是给我看出了PG-13迪士尼温情电影的既视感。

没有曾经令人感到惊艳的设计也就罢了（还记得《招魂》中的拍手吗），片中一些惊吓段落甚至都称不上完整，比如直到最后也没人知道玛丽是如何在摆渡人的陷阱中成功抢过了安娜贝尔且全身而退的。

吓死人的拍手桥段《安娜贝尔3》的故事近乎是在一座不大的且完全封闭的房子中进行的，即便是相比同样口碑扑街的《安娜贝尔》前两部，这一集中的角色构成都是单调乏味的，当然也有纯情小男孩儿这样的“闯入者”设定，但他始终游离在房子之外，无论是对恐怖环节还是情绪推动都显得无比鸡肋。

其实作为恐怖片，《安娜贝尔3》在硬件上依然高于平均水准了，无论是道具的质感还是摄影等，至少能感受到温子仁宇宙流水线作品的自我要求。

但可惜在剧本上，这些衍生作品却仍旧徘徊在B级片的范畴中。

回想一下是什么让两部《招魂》与众不同，这会让《安娜贝尔3》的问题更加明显。

首先是叙事效率的问题，这点《招魂2》尤为突出，故事始于两个家庭的双线叙事，沃伦夫妇在调查过程中不充当符号化的角色，反倒是情感刻画的对象。

他们不断迫近的宿命，在社会上面临的争议，两人间的爱情，与被恶灵侵扰的家庭一样情感充沛，层次丰富，而这种篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。

毕竟134分钟的片长相比众多介于80-100分钟的恐怖片而言算得上是史诗长度了。

另一方面，恩菲尔德吵闹鬼案件中受害的一家人之间也存在着令人动容的情感羁绊。

强烈的情感联系会让恐怖事件摆脱单纯的感官刺激，温子仁的Jump Scare之所以成功，不仅在于他精打细算的节奏感与运镜方式营造的窒息气氛，更重要的是它往往结合叙事从而被赋予了情感冲击的功效。

而离开了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妇与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔2》中那对小姐妹的设定也很ok，到了第三部，连这种试图抓住情感联系的尝试都已荡然无存。

玛丽和丹妮拉以及朱迪这个同辈份临时组合本来就有天然缺陷，只能靠后期相互保命时才能有机会弥补，但显然加里只想复制一些吓人手段的皮毛。

但我们也不应该将这种平庸完全归结于加里，目前这个创意本身就很难同此前的《招魂》式恐怖接轨，很显然《招魂》系列是对《驱魔人》这类传统驱魔电影的传承，这本身就对观众提出了宗教背景的要求，而正是这点让温子仁恐怖片的惊悚层次在对应文化圈之外遭受了无形降维。

“温子仁式恐怖”之所以仍旧备受欢迎，得益于精准抓住了人类对于未知的恐惧，并将其融入到了诸多生活化的细节中。

这是除了文化背景、人物情感与拍摄手法外的第四层魅力，这也是为什么一招摇椅伴随着嘎吱声响的轻微晃动在让人感到毛骨悚然上屡试不爽。

一个个反常的生活细节不断堆砌起对整个故事环境的不适感，凶宅与遭遇入室抢劫不一样，这种诡异会慢慢地折磨人，你看不到摸不着却无处不在，直到紧绷的神经难堪其重时再现出原形。

相比起来《安娜贝尔3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被视为“天选之子”般的存在，这个《小鬼当家》一样的设定基本就预设了一个团圆结局，为整部电影设立了一个“安全人物”，而此前即便是对于会开天眼的洛林·沃伦而言，也不存在任何安全时刻。

所以这集的鬼怪，甚至没有遁身之地。

《安娜贝尔3》的问题不会随着这一系列的完结而消失，反倒是在接下来电影宇宙的扩展中最应该警惕的。

《修女》的口碑崩盘就是个绝佳的例子，你不觉得《修女》的后半段，已经分不清自己究竟是恶灵类电影还是怪兽片了吗？

《招魂》对于整个宇宙的地基是它借沃伦夫妇之手打造出了一套逻辑自洽的“捉鬼方法论”，以及由此可以大致推测出的恶灵实力强弱，《安娜贝尔3》的尴尬就是完全模糊了主线宇宙的设定，这些恶灵就差开口唱歌了。

反正先不管《招魂3》，即将在2020年到来的《驼背人》与《修女2》都存在着很大的隐患，在《招魂2》中驼背人的每一次出现都已经超越了那种模糊的恐惧，这就是一只具象化的怪兽啊，但我还是蛮期待影片会怎样去展现。

以上提到的仍然只是一部分，在这些之外，温子仁在《招魂2》中的野心几乎是不可复制的，或者说只有他能在这个宇宙中做出如此的现实关注。

众所周知《招魂》系列主打的是“改编自真实事件”，就连安娜贝尔这个娃娃也是真实存在的（真实模样的娃娃作为彩蛋出现在了电视中）。

然而这不仅仅是一个噱头，在《招魂2》中温子仁实际上打造了一出考究的年代戏，不仅是场景的还原，而是把恶灵入侵融入到了当时英国的社会环境中（可以仔细琢磨一下撒切尔夫人的出现与这一家人的关系）。

《安娜贝尔3：回家》对于观众又是一次提醒，在这个招魂宇宙中，出众之作确实存在，但口碑不佳才是常态，身为监制与导演的温子仁判若两人。

不过在当今这个电影宇宙当道的时代，这一系列的确抓住了机遇并成功掀起了一波属于恐怖片的“文艺复兴”，肉眼可见的是越来越多的投入给予了这一类型自我更新的动力，对于我这种喜欢恐怖片的人来说，这个电影宇宙，只要你敢继续拍，我就敢继续看！

PS.其实看到最后高高兴兴的一家人以及沃伦一家的合影，还是有一些电影之外的感动的，影片中洛林·沃伦的现实原型于今年4月离世，也许在一个我们都不知道的地方，他们又一次团聚了呢。

真实的沃伦夫妇

洛林·沃伦 1927-2019

编剧转导演真不靠谱，加里是安娜贝尔三部曲的编剧，也是第三部的导演。

第一部我给了三星，第二部我给了四星，这一部只能给两星了，失望的地方比较多。

看了三部发现，原来剧本真的就那么点事情，之前两位导演是很努力的在凑时长，三部都是铺垫很久，这部最久，节奏很慢，迟迟不进入闹鬼主题，好不容易进入了又休息了，反倒是有时候给保姆安排爱情线，就特么离谱再结合最后的合家欢大团圆，以及这片一个人都没牺牲，一般恐怖片都是在比谁牺牲的人多，这片主角团全员安然无恙，人设最让人讨厌的丹妮拉也是获救了，不仅获救了还因祸得福了，这祸还是自己故意去闯的，这一系列合家欢安排下来…这片是迪士尼童话吧？

这片得感谢麦肯娜，没有她的话，坚持看下去会很累，毕竟前面一小时真的太平庸了，我只能说，这片很好看，这个好看指的是麦肯娜很好看，还有那个保姆也挺好看的这片对于招魂电影宇宙而言，其实是可有可无的，像是狗尾续貂，开头沃伦夫妇走了，结尾沃伦夫妇回来了，这丹妮拉作死事件不管有没有发生，和电影宇宙的发展并没有影响而且这部电影就像是拼盘，而不是安娜贝尔的个人电影作为三部曲核心的安娜贝尔这次拉跨了她在第二部里，要对付八个人，先干掉房屋的男女主人重伤修女，然后同时对付屋里屋外的孩子们这片她对付这几个小孩子好累啊，找了这么多恶魔帮手，结果收货零，啥都没干成，给人的感觉就是角色战斗力崩塌了，明明很强被塑造得很拉跨然后说到安娜贝尔找了这么多帮手看完这部电影，我发现林中小屋真是恐怖片里的神作，招魂电影宇宙拍了这么多部电影的集结，不如林中小屋一部电影，同样是群魔乱舞，这片好低级，储蓄室明明那么多东西，格局拍得真的不够大然后说说恐怖程度，也是二大于一大于三，这片吓人没新意，程度也是很普通，要不是温子仁手把手的教，估计要过家家了这片还有个悬疑标签，我没看出来有啥悬疑的恐怖片应该拍得恐怖点，恐怖片应该节奏紧凑点而不是磨叽的铺垫一小时恐怖片适合片长一个半小时，除非导演水平很牛逼，不然越长会越臭恐怖片真的不该这么合家欢喜气洋洋的

看到很多为继续扩充招魂宇宙系列电影做的铺垫，比如婚纱和日本武士服还有狼人等等……前面的节奏过于平缓，偶尔出现的惊吓点也不够，最后，30分钟的高潮部分也有点差强人意，像在玩躲猫猫，恶魔也像是不忍对小姑娘们下狠手所以也就配合躲猫猫了，而且也没有最后来个反转，其实Mary Allen已经被恶魔附体了之类的暗示，因为在房间里明显恶魔在她身后爬，且最后镜头一转就到了房间外，一般来说这样的镜头暗示就很明显是被附体了，不知道导演出于什么考虑取消了这样的结局，而且最后合家欢的结局让这一段看起来没有呼应，明显是一个bug

有段时间非恐怖电影不看，所以目前看过的恐怖电影加起来没有上百也有几十部，综合起来个人还是比较喜欢那种有点烧脑有点迂回的，像是《小岛惊魂》《致命id》《恐怖游轮》《死寂》《孤儿怨》等等看完后还可以从不同角度回味的。

所以从安娜贝尔第一部开始这种直愣愣的见鬼模式时就觉得还可以但是并不很惊艳，而看完了第一部，第二部出的时候总是对它抱有一点期待，也许它能拍的让我更惊喜一点呢，直到第三部......已经快变成了一部校园浪漫轻喜剧...... 说到底还是套路的问题。

恐怖电影尤其是冲突方面，一半鬼片是来自天灾人祸，就是你不找鬼也不找麻烦可对方偏要来找你，很典型的就是《死寂》《猛鬼街》；还有一半影片都是主角自己或猪队友作死，比如非要深更半夜进原始森林，别人怎么说山里豺狼虎豹都不信怎么拦也拦不住的那种；再比如就是明知一屋子鬼娃娃怨灵附体，非但不躲远远的，还要进人家的领地，更过分的是进去居然还要撩人家！！

“鬼呀，你们在家不？

在的话和我说句话呗！

”脑残不？

没错，说的就是这片子里的女三Daniela！

像这种自己找死的人那绝对是鬼们的最爱，不排着队找上门都对不住这位大姐那么卖力地为鬼魂制造的出场机会。

脑残就脑残吧但你别怂啊，等到后来鬼们应邀出现，这大姐又吓得到处乱窜，其实鬼也很委屈，估计集体都很想高唱：你还要我怎样.....明明当初是你让我们来的呀，这简直是两头堵完全不给鬼活路啊！

还有就是色调，恐怖片一贯的陈暗色调，虽说是为了渲染气氛，但一般鬼不都是怕光的嘛，大白天也要时刻拉窗帘，这是要照顾鬼魂情绪给它们营造个舒适生存环境吗？

另外就是这片子的节奏上也让我有些难受。

一开始原本驱鬼的主角爸妈离开，于是重头戏必然放在了女儿Judy的身上。

一个遭遇了流言蜚语校园暴力的小女孩Judy，加上她那个暗恋超市收银台小哥的家庭保姆，外加保姆的无脑伙伴女三......前半个小时感觉我在看低配版的绯闻女孩。

而后面把鬼放出来之后的节奏也是很慢，基本上是我快昏昏欲睡时，鬼出来了，激灵一下子，然后节奏就又开始平缓，然后要睡着了音乐开始诡异又一激灵......不怎么紧凑无法让人时刻保持紧张，节奏就显得有点奇怪。

影片进行了将近一个小时，收银小哥大半夜居然还在楼下对保姆抱着吉他唱起歌来了......然后接下来，大量的鬼才排队出现，我不禁在想难道是唱得太难听连鬼都听不下去了？

哈哈，好巧不巧紧接着出场的还是狼人，小哥你确定不是因为你唱歌才把狼招来的？

确定这不是闹鬼版歌舞青春？

当然这部片子也有很不错的地方，非常喜欢那个穿着婚纱的鬼魂，让我莫名奇妙就想到僵尸新娘，还有那台似乎带着预知功能的电视机还有无故响起的电话，让我顺便回顾了一下《午夜凶铃》，而且抛开恐怖本身不说，电影中那个放置各种怨灵道具的地下室家庭博物馆的就很得我心，一如当初布置得超级复古精致有品嘛。

哪怕剧情不算新颖，很多情节都能猜到，但我万万没想到的是那个收银小哥居然可以活到大结局还英勇救了女主一把，这个算是一个套路之外的惊喜。

因为本身很爱恐怖片，而且恐怖电影尤其是纯粹闹鬼的电影想拍得艳惊四座太难了，所以这个片子感觉可以及格，但是导演编剧呀，该套路的时候还是要套路一下嘛，你们居然让那个作死作上天了的女三（连她那死了的亲爹都要来找她算账）也能活到大结局我可真的是相当意难平啊.......

膽量挑戰確為本片最大賣點，全片做得最「好」的確是恐怖氣氛，幾乎由頭到尾都是恐怖戲碼構成，數目相當密集。

就似正傳《詭屋驚凶實錄》、上集《詭娃安娜貝爾：造孽》一樣，戲中恐怖技法十分嫻熟，善用燈光、閉密空間的佈置，加上靈異、超現實的詭異設定，恐怖段落連珠砲發，令電影猶如「恐怖盛宴」，驚呼尖叫是少不免的，論嚇人程度絕對很成功。

然而，成也恐怖，敗也恐怖。

導演Gary Dauberman是「詭娃」系列的編劇，今次跟「詭屋」系列導演James Wan互換角色，由前者擔任導演，劇本則主要由後者負責；非常遺憾，這個交叉走位絕不理想。

所謂「故事」，不過由零散的恐怖位串連，但對片長106分鐘的電影來說，如斯處理卻太過馬虎。