暗黑第三季

整个故事，一言以蔽之，就是时间之神被撕裂的故事。

声明：以下一切分析，都是针对剧集本身的设定，和信仰本身无关。

对无神论者或者属灵之人若有冒犯之处请海涵。

首先，时间之神存在的一些证据这个剧里有很多神神怪怪的东西，比如当诺亚试图开枪杀死亚当的时候，枪没有响，亚当镇定自若地解释，因为他的使命还没有完成，所以时间之神不会让我死。

诺亚私图杀死亚当，枪没有响亚当甚至有一句台词：“that God is nothing more than time itself”（上帝就是时间本身）。

这可以看成是一个比喻，但也可以看成是陈述一个事实。

那么请大家思考一下，重力是不是神。

除非地球爆炸，否则重力永远都在，重力把万物固定在地球上，算不算神迹。

学生觉得，重力也可以算是一种神灵。

既然如此，时间也是神灵。

不管是谁，都在时间里面变老。

当然时间也不是万能的，理论上，重引力可以扭曲时间，比如黑洞会造成时间变慢。

巴鲁赫·斯宾诺莎荷兰的哲学家巴鲁赫·斯宾诺莎，相信宇宙间只有一种最高实体（后被称为斯宾诺莎实体），即作为整体的宇宙本身，而上帝和宇宙就是一回事。

那么时间也可以是最高实体的一部分。

更巧合的，这位哲学家相信决定论：【他认为所有已发生事情的出现绝对贯穿着必然的作用。

他认为，甚至人类的行为也是完全决定了的，自由是我们有能力知道我们已经被决定了，并且知道为什么我们要这么做。

所以自由不是对发生在我们身上的事情说“不”的可能，而是说“是”并且理解为什么事情将必须那样发生的可能】。

大家品一下这句话，用在这个剧上，非常合适，所有的自由意志和自由选择，其实都是决定好了的。

其实决定论这么长一段，用四个字就可以表达清楚：“命中注定”。

这是整个剧的设定，主创人员就是这么设定的。

这是整个剧的基石，如果观众不能接受时间之神的存在，那么这个剧的逻辑就完全不成立了。

而停住子弹，就是最直接的证据。

当然还有其他的证据存在。

第三季第七集，乔纳斯绝望上吊自杀，被诺亚救下比如说，第三季第七集，乔纳斯自杀被诺亚救下以后，诺亚就解释了，不管你如何努力自杀，你都死不了，一定会有什么事件出现，让你死不了，因为你的使命还没有完成。

诺亚甚至给乔纳斯一把枪，让乔纳斯用枪自杀，乔纳斯连试了多次，枪都没有响；而诺亚拿回枪，朝着窗外开枪，枪就响了。

乔纳斯怎么都扣不响的手枪间接的证据更多了。

第一季第一集，洞穴的巨响，手电的闪烁，乔纳斯看到了自己的父亲浑身黑色液体，而第三季第一集，同样的巨响，闪烁的手电，玛瑟看到了穿白衣的自己，也是浑身黑色液体。

这个现象从头到尾都没人解释。。。

乔纳斯看到了自己的父亲浑身黑色液体当然了，时间之神没有人脸，没有四肢，不会说话。

那么这两个人的出现是不是时间神以亡者的形式出现？

诡异之处还在于，看到这两人的，分别是玛莎和乔纳斯，其他人都没有看到。

是不是时间之神想告诉他们俩什么东西却找不到办法？

另外手电的闪烁，是一闪一闪，这就像时光机运作时的光芒一样。

此外还有一些更奇怪的，第一季第三集，时光机工作的时候，死了一批绵羊，一共33只，农场主现场引用了圣经，马可福音13章33节：“你们要警醒，因为你们不知道什么时候会到来”。

第一季第八集，钟表匠和中年乔纳斯的对话中，钟表匠的台词： "The Cosmic Cycle aligns every 33 years. Jesus performed 33 miracles. There are 33 litanies of the angels. Dante's 33 cantos in purgatory/paradise.“（宇宙每33年同步一次。

耶稣行了33个神迹。

33首天使的祷文。

但丁的诗《炼狱篇》有33篇，《天堂篇》也是33首诗。

）乔纳斯接过话头：" and it is the age at which the Antichrist begins his rule." 33，在这个剧集里面，似乎是一个常数，或者可以称为”时间常数“。

就像数学里面有数学常数e。

物理学的常数就更多了。

【物理常数有很多，其中比较著名的有真空光速、普朗克常数、万有引力常数、玻尔兹曼常数及阿伏伽德罗常数】。

你仔细看这些常数，特别奇怪，比如数学常数e是个无理数（无限不循环小数）；而无理数，字面上就是”没有道理的数字“。

有些科学家会皈依宗教，就是觉得这些数字是神的创造，认为不可能是自然发生的；而另一些科学家认为，自然创造了这些数字，各方因素合力，达到一个平衡点，造就了这些常数。

而斯宾诺莎的泛神论则认为”自然就是神“，可以说完美得统一上面两个观点，或者你也可以为他捣糨糊非常成功。

所以33年一个循环？

是什么原理；也许是科学。

但编剧这里显然是在暗示一种可能性。

第二步，时间之神干了什么恶作剧。

这个恶作剧，就是玛莎和乔纳森，以及他们所有的后代子孙。

第三季中，我们发现，这个剧里大概两位数的角色，都是玛莎和乔纳森的血缘后代，而他们又生出了玛莎和乔纳森。

也就是说，玛莎和乔纳森，就是伊甸园的亚当和夏娃；亚当和夏娃生出了所有的人类，玛莎和乔纳森生出了一个两位数的四代人家谱。

我们知道，上帝用泥土创造了亚当，然后用亚当的肋骨创造了夏娃。

那么乔纳森和玛莎就是时间之神的造物。

时间之神创造了他们。

第三季的结尾，时间之神也抹去了他们的存在，包括他们所有的后代。

第三步，时间之神为什么要弄这个恶作剧。

首先，神灵是个很奇怪的东西，因为它接近无穷的生命，因为它的接近科学的本质，就像我们不在乎蚂蚁的死活一样，时间之神不在乎。

所以，这里预期说是一个恶作剧，不如说，是物理化学反应。

我们知道原子弹的原理，是当核原料的密度超过临界点，然后原子分裂就会释放出原子能。

这是一种物理化学反应。

只有有人触发这个点，就会得到这样的结果。

而第三季我们知道，钟表匠制造出时间机器，破坏了时间的连续性，整个世界一分为三。

乔纳森和玛莎，可以说，就是在整个过程中诞生的肿瘤。

他和她不该存在，他们的受难，他们后代的受难，不断循环，就像古希腊神话里面永远在推巨头上山的神灵，所有的受难，没有结果，只有重新开启苦难。

剧集看到结束，观众们都大呼一声，上当了，原来前两季，我们看到的都是傀儡。

一群傀儡按照时间之神给的剧本在跳舞，看似自由意志的选择，最后却变成了宿命。

就像我们怎么努力向上跳，最后都被重力拉回地面一样。

你可以选择地点，时间，跳跃的姿势，不变的是你被重力之神拉回地面。

人是无法对抗这种看不见的力量的。

时间机器的本质。

便携式时光机传送瞬间时间机器其实是时间之神本身。

包括手提箱时光机，粒子时光机，便携球时光机，所有时光机使用时都会出现光芒。

最后的完结而最后乔纳斯和玛莎的消失，同样的光芒出现了，这一次没有用任何时光机，他们就这样溶解了。

时光机的来源也不清不楚，钟表匠还是乔纳森。

也许时光之神的一部分成为了时光机。

也许世界被一分为三的时候，时间本身也被部分切割成了碎片，也许乔纳森和玛莎也是时光之神的碎片，剧终，他们只是回归了母体。

这个无限整体就是时间本身【补充阅读：读过《迷雾之子》的读者，都知道在迷雾之子的世界里，有善神和恶神，他们的实体就是迷雾】

德国海报，玛莎的脸的内部，是时光机的光芒。

平行世界的合并理论：严肃意义上平行世界的理论基础：虽然有无数的世界，但他们会互相抵消合并，最后只剩一个真实世界。

在Rick And Morty的第二季第一集，整个世界开始分裂，最多分裂成128个世界。

是不是非常像钟表匠把世界一分为三？

最后Ricky通过设备同步了多个世界，把所有分裂世界重新合并成一个。

Rick的世界开始分裂成多个世界所以这个过程就是合并的过程，合并完成以后所有的震荡其实还在，但已经不可见。

也许乔纳森和玛莎最后干的事情，就是合并世界。

世界A，世界B，原始世界，三合一，成为最终世界。

世界A，世界B，原始世界，依然是最终世界的组成部分，但互相抵消，不可见了。

结尾，乔纳森和玛莎阻止了一切。

但你仔细想，这一切真的可能吧。

除非是时间之神进行了“神圣干预”，否则成功的可能性也太低了吧。

克劳蒂亚？

你觉得一个凡人真的能参透三个世界的秘密，然后找到解决办法吗？

大爆炸的时候，有个漏洞？

什么鬼话。。。。

但是如果使用"决定论”来理解这个，那就简单了，克劳迪娅之所以参透一切并且找到解决办法，因为那是她的命运，是上帝（时间或者世界实体）给她的。

玛莎和乔纳斯能够阻止一切，也是命运。

玛莎和乔纳斯突然出现在钟表匠儿子的车前，车子急打方向盘避让，差点出车祸最后我们看到乔纳斯和玛莎突然出现在路中央，钟表匠的儿子的车为了避让突然出现的两人，差点出了车祸。

为什么是差点出车祸，而不是：“乔纳斯和玛莎导致了钟表匠儿子的车祸，最终导致钟表匠发明时光机分裂世界”。

此时此地完全可能是另一个循环的缘起，而不是结束。

那如果用决定论就简单了，因为玛莎和乔纳斯命中注定在这一刻成功。

如果一切都是徒劳，为啥我们又如此的痛苦。

如果一切都是虚无。

为何我们会欢笑，我们会苦痛，我们会拥抱欢笑，我们会生离死别。

就像乔纳森对玛莎说的那样：“我们是天生的一对，除此以外都不重要”

最后一幕，乔纳斯的妈妈汉娜，聊到自己的梦境里出现了世界末日，看到了黄色雨衣的时候若有所思，以及最后一句台词：“我觉得（给孩子起名）乔纳斯是个好名字”。

问题是，这个汉娜属于本源世界，完全没有经历过这一切。

那么这是如何乱入的？

如果我们理解为，乔纳斯和玛莎回归本源（时间）以后，成为时间的一部分以后，他们肯定不甘心就这么被遗忘。

所以用神力暗示了汉娜给自己的孩子起名乔纳斯。

或者按照斯宾诺莎实体的说法，所有事物都是一体的，任何实体都是这个世界的一部分，那么汉娜感知到这一切也不是没有可能。

I see trees of green........ red roses too我看见绿树，也看到了红玫瑰I see'em bloom..... for me and you我看见它们（花儿）为你为我而开And I think to myself.... what a wonderful world.我想对自己说，多么美好的世界I see skies of blue..... clouds of white我看见蓝天，白云Bright blessed days....dark sacred nights光明祝福的日子，神圣庄严的夜晚And I think to myself .....what a wonderful world.我想对自己说，多么美好的世界

10天时间，二刷Dark全剧。

真是神剧，让我差点脑死，太累太累，人物众多，关系复杂，小本本写了好多页纸，边看边对名字。

最后可能也只是看懂皮毛。

选角绝了，老中青演员神韵极似，脸盲症的我看也没有问题。

支支线剧情，Doris这个角色，我狠狠地共情了。

心中刺痛，又是失眠夜，就来写几个字。

时间：1953年11月10日-1954年6月26日

S1E8，生于1910的Agnes，当时43岁，来租Doris二楼的房间。

初见寒暄。

平时估计很少见人的宅宅Doris，隔着屏幕都可以感受到她的社恐。

当天，Doris介绍丈夫Egon给Agnes认识。

Agnes一颦一笑都是目的性极强的挑逗，第一次看到这里，我以为Agnes要对Egon下手。

哪知道，是我瞎。

当天，出租的房间内，一起铺床单。

一本正经地摸人手。

留下Doris一脸懵。

S1E9，送衣服。

衣服呢，自然要试穿。

这次是咄咄逼人地勾引

Agnes很会说话😏

送衣服

一言不和，目露凶光。

很多肢体接触

更是直接把下巴垛在人肩膀上。

最后Doris顶不住，逃走了。

S1E10，支线剧情嘛，所以中间省略了一个2小时电影。

直接快进到小酌这里。

两人关系明显不同。

下一幕就是在灯忽明忽暗的之时，双手紧紧握在一起。

"Wenn wir heute sterben, dann nur zusammen."

手指蛮好看哒。

S2E3，浪漫时刻。

第二季看到这里，😳😳😳

欢愉

两情相悦

一对小情人刚刚开心完，就被Doris的女儿Claudia撞门而入。

三个人都傻了。

故作镇定，笑！

还是Agnes有办法，塞钱，“你去买糖吃”。

这么大的孩子了，居然还是买糖这一招。。。

Doris紧张

Agnes送上定心丸：“家家都有秘密。

”

出门前这一幕演得很好，每天送爱人出门就是这种感觉了。

离开的时候，有一个吻，全剧唯一的吻是goodbye kiss。

这嘴！

太会说话了！

Agnes走后，Doris直接滑着瘫坐在地上，窃窃地傻笑。

这恍然大悟的人生呀，之前几十年可能白活了。

每天的陪伴，温馨的亲密，不论精神上还是肉体上，这一刻，什么都溶化在欢愉中，幸福值直接拉满，“das paradies”，这浪漫的感觉，她到了天堂。

从此，人生不再平淡。

然后，把Doris丢家里。

这个谜一样的大美人Agnes，耍酷，耍帅，跑出去搞“特务活动”啦。

”人不可以选择家庭，放弃血统代表释放自我。

” 大道理一套一套的。

她和Doris的女儿Claudia的对话， “我妈妈是爱你的，你知道吧？

如果你愿意，她会让你很幸福的。

”

和Claudia拥抱中眼泛泪光。

我就猜到她和Doris要完。

哎。。。

一个心事重重，一个傻乎乎地开心。

谁知道，这竟是两人最后一次同框。

杀人诛心！！！

7个半月之后，Agnes没有留下一句话，一走了之。

消失后三个月，Doris各种猜测，在Agnes遗留下来的物品中寻找蛛丝马迹。

Doris发疯地寻找，寻人启事，去警察局。。。

去教堂。。。

还被质问在意的是不是那个女人Agnes

同时，Agnes呢？

这无情无爱的人，太伟大啦，穿上高级装备“拯救宇宙”去了！

失意的Doris，空洞的眼中完全无光。

呆坐在楼梯上。

但她再不要活在谎言里。

她要离婚。

无须多讲，心意已决！

我不想这样生活。

人的心意是无法解释的。

心里怎么想就会怎么做。

最后一幕，夜晚，Doris拿起Agnes的衣服，埋头。

哎。。。

无疾而终。

此处暴风哭泣。

剧情到此，嘎然而止。

Agnes，为什么不留下来继续爱？

什么救赎，世界和平，真的那么重要吗？

一起拥有余生的快乐不好吗？

难道是痴情不足以突破障碍吗？

既然能在黑暗的世界中选择拥抱，为什么没有携手共闯的勇气呢？

就算世界末日，牵手度过不好吗？

拿出点魄力来面对生死不行吗？！

压抑住自己的情绪，先理性来分析一下这两个人的血缘关系。

首先，血脉相连！

妈妈这边：Agnes的妈妈Silja是Egon和Hannah的孩子，所以Doris是她爷爷的老婆。

这个没什么，再看爸爸这边，厉害了，爸爸Bartosz是Regina的儿子，Claudia的孙子，Doris的曾孙。

所以Doris又是她的曾曾祖母。

比起剧中各种怪诞，妈妈生女儿，女儿生下妈妈，互为母女，杀死另一个自己，妈妈杀女儿，女儿杀爸爸，妹妹杀哥哥，大人想要杀孩子。。。

所以她两这点血缘关系好像也没什么大不了。

作为支线剧情，篇幅真的非常非常少，简直是争分夺秒，两个人同框时间全部加起来只有八分钟而已。

在这个悲伤的故事中，操控的爱和纯洁的爱，完全不对等。

Doris，一个单纯被动的人，她深思熟虑踏出那一步之后，一身勇敢，爱得非常坚定，没有回头。

虽然是露水姻缘，无名份的浪漫，但Doris纯真，没有欺骗，纯纯都是爱。

只可惜，先撩拨她的人却爱得比她少，最后永不得见。

傻傻的她，伤得深重。

而Agnes是顶着“正义”头衔的坏人。

比他哥哥Noah更坏，冷酷无情。

弑兄断爱，好狠，好讨厌！

万事皆因她而起，从初见第一天就不断 “步步为营”地引诱Doris，操控着整段关系，最后却不辞而别。

始乱终弃！

杀人诛心！！！

第三季，全剧的剧情来说，结尾一点都不暗黑，但是卻让人失望透顶。

编剧不做人！

追到最后，Agnes的成长背景和裂唇的瓜葛，始终都是迷。

我一直期待Agnes和Doris可以有个好结局。

但第三季她们甚至再没有同框。

剧情只有缘尽，破灭，留下无休止的悲伤。

"Wenn wir heute sterben, dann nur zusammen." “如果我们今天死，那就死在一起。

”可惜，剧情並沒有这样发展，这段台词不属于Agnes和Doris。

全剧结局，随着歌曲《What a wonderful world》，两个Dark世界的人物慢慢消失，打破了我所有的念想。

最后，在真实世界，Agnes竟然从来没有存在过。。。

没有存在过！

啊！！！

我虽然讨厌她，但是无限地难过。。。

好像在原本的伤口上又撒了一把盐。。。

如果是这样，我就希望，真实世界中的Doris离开Winden小镇，得到属于她的爱，不要再有遗憾。

写下这些文字的时候，我一直在循环Asaf Avidan的《The Labyrinth》，已然深深地沉浸在剧情的迷宫之中。

我被奴役了，是越想逃却越陷越深的感觉。

I was haunted by the wistful face of Doris. She was so in love, so longing. That hurts. I could not sleep at night. So damn unhealthily obsessed. HELP!

《暗黑》三季观罢，要问我印象最深刻的人物是哪一个，我的脑海中第一时间想起的竟然并不是主角乔纳斯或者玛莎，而是凯瑟琳娜。

在第一季里面，编剧对的着墨并不多，更多的戏份放在了她的丈夫乌利希身上，我们看着乌利希出轨，看着他调查儿童失踪案，看着他找儿子，看着他穿越回1953年，然而我们却忽略了凯瑟琳娜。

甚至在第一季里她的形象是有点让人讨厌的，在1987年中学的时候，她一个霸凌别人的大姐大的形象，让我对她没有好感。

而在第二季和第三季，她知道了时间穿越的真相第一时间想到的，不是其他，而是穿越回1987年寻找儿子和丈夫，可以看出她对乌利希是真的爱，即使是乌利希对她出轨背叛在先，她依旧想着要救他出来，以至于最后死于母亲之手。

可是米凯尔的失踪对凯瑟琳娜来说，何尝不是一种失子之痛，而且她还要忍受丈夫出轨背叛。

而母亲这一角色对于凯瑟琳娜来说，又是一个复杂的形象。

她自己本身就是母亲。

他想给孩子最好的呵护，最纯粹的爱，但是她没有在母亲那里获得慰藉，母亲未婚先孕生下她，视她为恶魔。

最让我印象深刻的是，第三季第五集，母亲在湖边杀死了凯瑟琳娜之后，回到家将所有的怒气都发泄在小凯瑟琳娜身上，骂她恶魔，骂她婊子。

这一幕我看的又生气又难过，生气的是对于凯瑟琳娜这样的女孩子来说，似乎出生便是一种过错，难过的是，这种“错误”深深地印刻在凯瑟琳娜这样的女孩子身上，深深地写在她们的悲剧命运里。

这让我想起了《嘉年华》里小文被校长侵犯后，母亲不仅没有安慰小文，反而第一时间剪掉她的头发，骂她穿不三不四的衣服。

嘉年华 (2017)8.22017 / 中国大陆 法国 / 剧情 / 文晏 / 文淇 周美君越想就越觉得悲哀，像一把手术刀隔开你的喉管，任凭热血流干，寒风入骨。

凯瑟琳娜如同松子一样，一生都在被欺骗、被背叛、被嫌弃，即使她是中学校长这样独立的女性，也一再被伤害，她的命运不正是现实里许多女性的写照吗？

被嫌弃的松子的一生 (2006)8.82006 / 日本 / 剧情 歌舞 / 中岛哲也 / 中谷美纪 永山瑛太被鲍毓明侵害的李星星是她，被残忍杀害的江歌也是她，在这个一边劝妓女从良，一边骂性侵受害者穿得骚的社会里，男人在伤害女人，女人也在伤害女人。

凯瑟琳娜的一生，如同在暗黑的迷雾里前行，她注定悲剧的命运，不也正在其他的女人身上再次循环么？

被嫌弃的凯瑟琳娜的一生，也是女人被嫌弃的一生。

此时的我，越想越哀，生而为人，太不容易。

是一部不错的电视剧但远远没到“神”剧的水平，我觉得第一季可以打4星，第二季3星，最后一季就只有2星水平了，平均的综合评分3星差不多。

这部剧的优点已经被讨论过很多，烧脑啦，故事复杂啦，物理概念啦，哲学思辨啦......我都是认同的，但是优点多不意味着没有缺点，我觉得它的缺点也不少而且很明显。

1.既“ 不硬”又“不软” 不硬：虽然情节依托了大量的物理、哲学理论，但也只是借用这些概念而已，绝不是硬核科幻作品，是一部概念先行的软科幻。

像是时间穿越到底如何实现，几代穿越设备的技术更迭，所谓“上帝粒子”究竟是什么？

这些跟科学相关的内容都不是这部剧的核心议题。

不软：既然是软科幻，那就不能仅仅止步于提出概念了，而应该借由科幻的概念进行人文表达。

比如借用星际旅行上演家庭伦理大戏；借由赛博世界进行人性拷问”何为人类“；或者借由外星怪物探讨人类起源与宗教。。。。。。

太多软科幻的优秀作品，这部剧并不是没有表达，而是表达了太多太多， 既要说爱因斯坦又要说海森宝，除了说黑格尔，还要加尼采、海德格尔、叔本华甚至庄子，除了讲哲学还要讲神学。。。。

说那么多的后果就是什么都没能说清楚，什么都没说透彻，我的观感像是读了一本好词好句摘抄本，或者是读了一本类似《苏菲的世界》这样的启蒙读物，光介绍而不深究。

讲得多，不一定就讲得好，特别是当它的表达满出来而牺牲了观看性、叙事效率和娱乐性，那就是它的明显缺点了。

看第一季的时候感觉导演是想谈人类与环境关系的，想探讨”核能“这个高悬的达摩克莉斯之剑，第一季一个很震撼的镜头就是用手电筒照出一整面墙的明黄色核废料桶，明黄色在整部剧中也很重要，还有时刻冒烟的烟囱，一直下雨的环境，台词中提到的酸雨，空中大量掉落的鸟儿......在这一切的铺垫了之后，导演却在后面两季弱化了这个主题，可能因为篇幅的关系，因为剧本的复杂度，一切叙事都变成解释说明，牺牲了很多本来想要有的表达。

剧里谈到了很多哲学理论，因为理论太多靠故事演绎不足以把这些都讲出来，于是导演就用了大量的人物台词来讲述，特别是第三季，大概因为时间不够了，不管剧情设置里的当下情形多么紧迫，人物开口第一句话还是叔本华...（真的是无语）但其实这部作品探讨的核心母题究竟是什么呢？

如果是” 我们已知的只是沧海一粟，我们未知的却是汪洋大海 ” 表现人类的无知渺小，那这个母体只是反复被说出来而已，情节上并不成立，最后克劳蒂亚不还是全知全能了，洞悉了一切，解决了一切。

如果结局改成：众人拼命争夺完整的时间手册，以为获得它就全知全能，但最后打开一扇门从里面瞬间倾泻而出成千上万的手册，每一本都不同，才真正体会到“我们的只是沧海一粟的无力感”。

所以光靠台词或旁白在那里故作深沉是没有用的，影视作品是要靠故事情节，靠影像表达来征服观众的。

2. 既不“微”又不“宏” 剧集是聚焦在一个小镇，第一季可以看出导演是想着力在微观表达上的，每个人物都是丰满的，虽然有时空穿越的科幻概念，但核心是个体的悲欢命运， 是家庭，是爱情。

按这个走向应该是非常高级的，时空穿越连起了三代人，不同的悲欢命运，时代变迁，人物成长，家庭的意义，还有爱情亲情。。。

可以非常有力量，有时代性有人文表达，角色塑造饱满的作品。

可惜导演非要来爱因斯坦、海森堡、黑格尔....非要世界末日，平行世界，一下子变得宏大了，跨越历史，跨越空间和时间，拯救世界，这些宏大命题下，原本的人物就一下子扁平了，正如剧里自己吐槽的”每个人都是棋子"无论来一个谁说一句就信，来一个图纸就照做。

第一季中我很喜欢的一个角色 Franziska ，聪明又带着叛逆，很独立，有目标，想终有一日离开小镇。

但到了第二、三季竟然就成了卖弄肉体讨好男观众的角色了，除了床戏裸戏就没其它角色成长了，令人失望。

还有很多条人物线都没有填坑，变性人小姐和她的哥哥到底有什么故事？

黑尔格家庭到底出了什么变故，小时候那么爱他的爸爸几乎抛弃他？

等等，剧集到了第二季可以说是完全改了方向，为了迎合烧脑科幻，把一切框架结构都设计得更复杂，但里面的灵与肉是缺乏的，变成了一道数学题，观众只想着要怎么解开它，而不再是一部可以感动人心的艺术作品了。

真的要选择宏大叙事，这个剧天生的设定就不适合，要探讨历史变迁，平行世界，世界毁灭，人类末日，光聚焦这四个家庭，停留在这个小镇，再复杂也是无法做到真正宏大的。

3. 既要“人”又要“神” 就像我前面说的，第一季落实在小镇人物上还算合理，说出了 "时间就是上帝“ 之后一切就变得神神叨叨。

既要有仪式感、神话感，又要有严丝合缝得时间线和符合逻辑的人物动机，这很难实现，显然导演也没有做到。

为了符合神性，一定要有亚当夏娃，一定要由亚当和夏娃才能改变世界，于是全知全能的克罗地亚自己不能拯救世界，必须说服男女主去拦车头（还必须是年青版的）。

知道有时间穿越机之后，竟然没人想说穿越回小孩家人失踪的前几天看看能不能阻止灾祸，而是一个个静静等待变成棋子人...完全牺牲了人物动机的合理性。

这部剧的野心过大，混乱的故事开局，在后续没有试图解开理顺它，而是越来越乱，堆叠的东西越来越多，最终在最后一季终于放弃了叙事，也放弃了镜头表达，用一个个不断重复的面部特写和慢镜头，加上科技感配乐，非常勉强地完成了整个故事。

以至于演员都不知道自己到底在演什么，只能用琼瑶式的一秒掉泪技法，反复重复着 “震惊”“瞪大眼睛”“眼眶含泪”“泪滴滑落” ，这一套空洞的表演模式。

本人在 /r/dark和discord里面参与一些讨论，也做一些剧情回复, 偶尔路过豆瓣也想贡献一些中文解答。

想根据豆瓣上现有评论里关于Dark编剧的逻辑性发表一些意见。

主要写给对剧情已经了然，但是还想进一步认识Dark背后的科学依据朋友们。

名字是在没有时间翻译过来，大家尽量参考官方翻译和这里已经帖出来的线图。

Dark全三季以本季收尾，前两季全局没有展开，虽然我们有大量的讨论，但是基本上全灌水了，没有什么实质价值，但是第三季全剧贯穿，成了画龙点睛的作用，让我们更对一二季的种种铺垫不得不佩服。

现在再要谈Dark不能只是理顺每一线的程度了，大家总会搞清楚线的，现在感兴趣的是为什么，很多人还是觉得按某种布局理的话还是有很多漏洞，所以我们一定要从编剧依靠的科学资料开始看起，这样理解的主要的科学理论以后，Dark就自动对号入座了。

一切从知识点开始，看懂Dark我们需要注意的知识点如下： Grandfather Paradox即祖父悖论，即穿越片里最常用的编剧手段，即我穿越到过去消灭我祖父，则其子我父不复存在，也就没有我的存在。

但是如果我不存在，就不存在我穿越到过去，则我祖父建在，于是我也存在，可以再次穿越重复。

Dark的剧情是建立在防止这个悖论发生的原则上的，所以每一个循环和事件都避免了这个悖论，但实际上编剧是用了一个另外的科学依据来构成Dark的故事，见下。

Bootstrap Paradox(鞋带悖论), 另外一种循环重复，针对物质与信息，比如我把欢乐颂带到1821年放给没完成第九交响的贝多芬，他随后用在他的音乐里，直到若干年后我熟悉这个曲子后重复穿越带给贝多芬。

这里提一下，Dark里面在谈论钟表店老板时间机器的时候曾经提到这个悖论，所以是编剧想观众消化的一个重要知识点，这个悖论是因果循环里的一个例子。

Causal Loop（因果循环）是Dark全剧运用的理论，但是跟我们已经见过的各个科幻片比起来剧情上运用了更多更严谨的包装。

因果循环里包括鞋带悖论和命运悖论（Predestination Paradox)，鞋带悖论的话除了时间机器Dark里面还有很多其他的东西比如笔记本，怀表，项链等等也是用这个悖论进行循环。

Dark里面的家族人物链则遵守命运悖论，Dark里用的命运悖论是用了两个非常重要的物理定论武装起来了的，见下面，命运悖论是在人物在做时间旅行的前提下回到过去试图改正一件事情的发生，但是回到过去以后却造成那件事情的发生。

Dark里面基本上全是这个循环，这个应该很容易理解。

Closed Timelike Curve或叫CTC, 即封闭类时曲线。

哥德尔1949年用负宇宙常数对爱因斯坦广义相对论方程做一个解，在国内好像叫哥德尔时空，也理论上证明了封闭类时曲线的存在，时间旅行的科学性就是来自这个CTC, 大家不用去深度了解CTC的来源，广义相对论的其他解里后来还有虫洞的可能性，虫洞理论上也允许改变空间和时间来做穿越的可能性。

我们这里要提到CTC是因为物理上认为如果可以穿越时间，就会有类似祖父悖论的矛盾出现，CTC理论的出现之后又有人在这个基础上对封闭曲线的性质做了进一步的推理更加完善了它的科学性，见下面的自治性原则。

值得一提的是，这几十年在很多高端科幻片里时间旅行里出现的祖父悖论都是用平行世界解释的，即我回到的过去其实是一个平行世界，我在此世界里消灭我祖父只影响这个平行世界里的未来，而不影响我本身世界的未来。

这些和Dark是不同点，虽然Dark里也用了平行世界，但是跟我们已了解的平行世界有点不一样，继续见下面。

Novikov self-consistency principle即诺维科夫自洽性原则，来了，这个是重点知识点，Dark科学性的基础，全都来自这个。

1980年俄罗斯理论物理学家诺维科夫在研究了CTC以后想对各个时间悖论有一个交代，于是就奉献了这个原则。

其实他的内容非常简单，即，如果有任何可以改变过去的事件发生，那，这个对过去有影响的事件发生的概率则为0。

他进一步解释说，如果上面提到的CTC存在，则我们现有的物理定律一定会是造就这个时间线上所有历史事件的重要前提(简单的说就是每一个微小的因果，比如关门，都是在遵循物理的基础上发生的事件），他称这些事件有“自治性”. 所以如果在这个封闭时间曲线上假设我们可以从一个时间点到另外一个时间点，那这些有自治性的事件则是无法被改变的。

诺维科夫所提到的自治性，是把任何事件发生时的因果关系从物理的角度去链接，即自由意志与反向物理定律的互换，比如因为自由意志我想到去开门，结果我把门打开了，但是这个本来是来自我自己的自由意志的结果也可以说成是我们的物理定律允许门在被某种力量，速度，引力的控制下从关变到开。

这样的话他认为每个因果事件都是一串连起来的物理事件，所以从过去的某个时间点发生至现在某个时间点的某一事件，不仅是因果推进的产物，更是物理推进的产物。

如果一个穿越到过去的人想改变这一事件,那他则是想要改变这个因果/物理链里的一部分，但是如果我们的物理可以允许CTC和时间旅行的话，时间旅行者的行为也要遵循我们已知的物理定律，所以任何改变都越过了物理允许的范围，是不能实现的。

诺维科夫还甚至猜测，如果CTC里时间旅行可以成功，那穿越的过程中会我们的世界有可能会产生一些新的局域物理来约束互抵这种时间上的穿越，从而保证自治性。

Dark里面很多次出现了这种好像看起来很行不通的场面，2季Noah想杀Adam无法开枪，但是她妹妹就一枪就把他解决，3季Jonas想上吊，然后用枪自杀，最后枪也是卡住，这都是完全依据诺维科夫的原则产生的新物理约束，来控制对因果/物理循环的改变。

这之后还有最后一个对CTC和自治原则的推测，那就是自由意志和时间旅行是互相矛盾的，CTC里产生的因果循环是有自治性的，自由意志无法改变其中任何一步，物理不允许。

第三季里出现最多的一句叔本华名言“Der Mensch kann tun was er will; er kann aber nicht wollen was er will”，即人可以做他想做的，但不能意志他所意志的，这句话就是寓意Dark里的一切都是遵循由自治性原则保护的因果循环。

Dark出现的自由意志这个字眼，和Cosmic Censorship（宇宙审查）都是对这个Dark这个中心思想的一些提示.Schrödinger's cat (薛定谔的猫），Quantum Superposition (量子态叠加）, Quantum Entanglement（量子纠结），这三个术语都是现代科学论证多平行世界的存在的时候常用的理论。

在Dark里面虽然一开始我们就有平行世界的猜疑，到第二季收尾的时候好像更明显，甚至到三季第七集编剧一定要演出薛定谔的猫这个实验，很多人都觉得用平行世界来理解三个世界是最容易的，但是其实薛定谔的猫在Dark里只是为了用来解释世界末日那天所谓的切换点(也叫漏洞）的原理. 因为这个切换点是编剧完完全全掰出来的一个剧情，没有建立在封闭曲线已有的特性上。

Claudia第三季后来解释在切换点这一天，也就是世界末日6月27号那天，随着核电站事故的发生，因果循环会暂停，可以利用这个时机对两个的世界的循环的进行调整，剧中世界2Martha一次被Adam指示进屋带走Jonas，一次则是被世界2中年Bartosz带走没进屋，则jonas躲进地窖最后变成陌生人stranger都是这一霎那向不同方向发生的进展。

在这里martha2进屋与不进屋成了两个叠加的状态，或者两个平行的现实，Jonas是猫，这两个现实之后继续发展，但是一样是被吸收到因果循环里面，一起推动全局的循环（当然最后一集这里又加了一重叠状态）。

薛定谔的猫讲的是在不观察的情况下盒子里的猫处于死与生的状态，这正符合量子力学里状态叠加的现象，然后在这个重叠的状态里，盒子里的猫，毒药和测试器开关还有放射性物质之间的关系是一种纠缠的关系，也叫量子纠结。

没有观察它们就是因果关系的纠缠，一旦盒子打开，则它们的关系也随之瓦解。

由于宇宙万物无时无刻都在状态叠加，这些无限的状态也可以被看成是不同的平行世界。

知识点就这么多，这样就可以解释一下Dark里争议比较高的几个疑点了。

1. 1号2号世界关系。

1986年6月21日钟表店老板的时间机器启动并失败，失败的机器创造了两个不同的世界，根据Dark全三季的演绎我们可以看出这两个世界，世界1和世界2，是两个连在一起的CTC，这两个CTC上的事件在因果循环(causal loop)的概念下无限循环，CTC不可能从其曲线里中任何一个点生成，也就是Dark里说的“开始就是结束”或者说没开始也没结束，所以这个时间机器剧情完美的交代了了两个世界从无到有的开始，也同时完全符合CTC只可以一次全部存在不可能从某点生成的概念，和现代科学挂上钩，保持严谨。

这种一霎那形成也说明世界1世界2从有的时候就已经因果循环了，虽然说故事里人物与事物在无限循环的冥冥中增加了很多不同的小循环，包括人物(家族)间的循环和事物（比如小说，手镯，怀表，时间机器，项链，日记，手枪）间的循环，但是最终还是依据诺维科夫法则，不论是adam的组织施加的反作用力，还是martha2组织的引导都按部就班的推进循环。

悲观一点的说, jonas-stranger-adam, martha-eva这两个家族随着CTC一起生成的产物，或者其他被卷进去的人，在这个封闭循环里是没自由意志可谈的，所有行为按照因果而循环。

2.Claudia是怎么成功的Claudia是名副其实的"矩阵故障"Glitch in the Matrix, 在每一轮的循环里她的目的主要都是救她女儿，在每一轮循环里她都是被世界2里的Claudia指点，参加老martha-eva延续循环的光的阵营，但是她每一轮循环都被一 句从上一轮循环的她传下来的话困扰，就是”If everything goes right, Regina will live," –如果一切顺利的话，她女儿是可以活下来的。

就是这句话让每一轮循环里的Claudia对她的世界起好奇之心，尤其证实了她女儿在世界1，2里都没活下去的结果后，她从跟随eva到对eva怀疑，到杀死自己的二号，每一个循环里这简简单单的一句话推动她一点点的搞清楚这个循环里的一切，从切换点的秘密，到查明jonas-martha家族成员间的循环，到最终搞 清楚‘原’世界的存在和6月21号时间机器的失败，到利用切换点的漏洞制造另外一个自己最终成功到达面对Adam那一刻。

一个牵强的地方就是在因果循环里，我们很难说可不可以出现像Claudia这样的人物，但是Claudia后来告知Adam这循环已经进行了无数次了，这样的话Dark的编剧把Claudia的行为以及她最后一次的成功归类为一个及其微小的可能性，算不算勉强就要看观众怎么看了。

有一点可以确定，由于Claudia是Dark里唯一受到高等教育的旅行者，而其他人都是年纪轻轻半路辍学，进入循环里光顾着研究自己的命运更没时间补习知识 ，Claudia成功似乎也跟她受教育的程度有一定关系，所以好好学习还是很重要的。

3. Jonas和Martha是如何还原“原”世界的2053年9月24日Adam完成一切后却没求得一死，Claudia出现跟他第一次说明真正的 “游戏规则”, Adam穿越到2020-06-27世界1末日，利用切换点再一次制造了一个新的现实状态，在这个状态里他又一次出现在jonas和死了的martha的屋子里，并传授了jonas新的救世方案。

Jonas随后穿越到世界2的世界末日2019-11-07，在世界1老magnus老franziska带走世界2Martha之前把世界2Martha抢走。

两人来到1986-06-21，躲在洞里直到在“原”世界里钟表店老板的“时间机器”在洞上面的地窖被打开，打开的霎那爱因斯坦罗森桥出现，里面原世界和世界1，2连接，jonas和martha在桥里面再用时间球机器穿越到原世界的1974-08-08阻止钟表店老板的儿子出车祸被杀。

一切结束，jonas martha的两个世界从来没有存在过。

老年乌利希·尼尔森找到米凯尔 乌利希·尼尔森2019跟着老年黑格尔走进温登洞穴，穿越回了1953年1953回到1953年，并打算杀死小黑格尔，但被伊根抓捕1954被关在精神病院里，并见到了从2020年穿越回来的汉娜19541987被关在精神病院33年1987先是接到老年伊根的拜访，然后逃出精神病院，找到穿越回来的米凯尔，接着再次被伊根抓走

第三季最后一集的最后部分，Jonas和Martha穿越到origin world去阻止车祸的时候，在origin world被摧毁、新的两个病态世界诞生之间曾短暂的陷入了时间的虚无之中，此时两人各自看到了对方的小时候，并被小时候的对方通过衣柜/地下室而看到。

在两个人成功阻止钟表匠儿子儿媳的车祸发生之后两人的交流中，我们知道当时的Martha是记得小时候透过衣柜看到过Jonas的，我当时看到这里感到心惊肉跳，按下暂停键，因为Martha记得的话那就意味着这件事情在以前的cycle里也发生了，在现在的Martha小时候就已经发生过！

证明他们还是没有打破cycle! 然而剧情无视了这一点，按照这是第一次发生的逻辑继续演下去，让他们消失了，成功摧毁打破cycle摧毁新的两个世界。

本文首发于公众号 「英美剧漫游指南」 。

作者：Friederika拖了一个月才发第三季长文，只要我不发，这剧就没完结（不是）《暗黑》S3延续了S2末尾平行世界的设定，人物频繁穿梭于两个时空，大结局更是抖出一个惊人事实——原来还有第三个世界，也就是起源世界（origin world）。

S3时间线因为时空交错变得更复杂，本文在梳理人物关系和事件先后顺序的基础上分析本季的关键剧情，并对全三季作简要概括。

文章很长，建议先收藏、分享再看。

更多剧情信息可以参考官网：https://dark.netflix.io/en★温馨提示：本文有剧透！！！

四个家族 Part One第三季有两个平行世界，亚当主导的世界（记为A世界）和夏娃主导的世界（记为B世界）。

我们首先回顾A世界的人物和时间线，因为大部分故事都发生在这里。

A世界 ▼康瓦家（Kahnwald）

伊妮丝（Ines）：退休护士，1986年收养了穿越的米凯尔迈克尔（Michael）=米凯尔（Mikkel），约拿父亲，2019.6.21自杀汉娜（Hannah）：约拿母亲，暗恋乌利希，穿越至1954年和伊根生下女儿西莉亚约拿（Jonas）=亚当（Adam），时空旅人 尼尔森家（Nielsen）

阿格尼斯（Agnes），西莉亚的女儿诺亚（Noah），西莉亚的儿子，阿格尼斯的哥哥，和伊丽莎白生下夏洛特特隆德（Tronte），阿格尼斯和未知者的儿子，和克劳蒂亚出轨亚娜（Jana），特隆德老婆，乌利希和麦茨的母亲乌利希（Ulrich），警察，穿越至1953年后一直被关在精神病院麦茨（Mads），乌利希的弟弟，1986年12岁时失踪，尸体出现在2019年的森林里卡特琳娜（Katharina），校长，乌利希的老婆，穿越至1987年，被母亲杀死海伦娜（Helene），精神病院护士，汉娜送了她一条圣克里斯托弗项链马格努斯（Magnus），乌利希的大儿子，与弗朗西斯卡是恋人马莎（Martha），乌利希的女儿，与约拿相爱，被亚当杀死米凯尔（Mikkel），乌利希的小儿子，穿越到1986年并长成迈克尔 多普勒家（Doppler）

贝恩德（Bernd），温登核电站创始人 格蕾塔（Greta），黑尔格的母亲，对儿子非常严厉黑尔格（Helge），彼得的父亲，1986年在核电厂工作，2019年患老年痴呆症彼得（Peter），黑尔格的儿子，夏洛特的丈夫，约拿的心理医生夏洛特（Charlotte），警察，由祖父坦浩斯抚养长大，父亲是诺亚，她既是伊丽莎白的母亲又是她的女儿弗朗西斯卡（Franziska），夏洛特的大女儿，与马格努斯是恋人伊丽莎白（Elisabeth），夏洛特的小女儿，不会说话，与诺亚生下夏洛特，同时又是夏洛特的女儿 蒂德曼家（Tiedemann）

伊根（Egon），警察，克劳迪娅的父亲，与汉娜外遇生下西莉亚，被女儿杀死多丽丝（Doris），克劳迪娅的母亲克劳迪娅（Claudia），时空旅人，被诺亚杀死瑞吉娜（Regina），克劳蒂娅的女儿，旅馆管理者，身患疾病亚历山大（Aleksander），核电厂厂长，真名波利斯（Boris）巴尔托斯（Bartosz），瑞吉娜的儿子，诺亚和阿格尼斯的父亲西莉亚（Silja），伊根和汉娜的私生子，和巴尔托斯生下诺亚和阿格尼斯B世界▼这是一个镜像世界，和A世界对称。

不同的是：弗朗西斯卡是哑巴，伊丽莎白不是；康瓦德家成了尼尔森家，玛莎的床和约拿的床位置相反；乌利希离婚和汉娜在一起，又出轨夏洛特；汉娜怀孕，威胁亚历山大毁掉夏洛特，和在世界A的手法一模一样；玛莎和基利安在一起，约拿不存在。

玛莎在这个世界相当于是约拿在A世界的存在，她穿上经典黄色冲锋衣，一步步走上通往夏娃的路。

基于时间线的剧情梳理 Part Two两个世界的末日时间，A世界2020年6月27日，B世界2019年11月8日。

第三季A世界的故事从末日发生3个月后的2020年9月21日开始讲起；B世界从2019年11月4日开始。

A世界▼1888-1920/1921第二季末，中年约拿带着巴尔托斯、弗朗西斯卡、马格努斯离开。

他们来到1888年，此时核燃料还未诞生，众人在老坦浩斯的帮助下做实验。

1888年9月21日，B世界的玛莎（左脸小伤疤）来到此地，把核燃料交给中年约拿，还向众人揭穿了约拿就是亚当的真相。

她随后离开，去往2053年和亚当一行人汇合。

B世界的中年玛莎穿越至1888年，把亲笔信留给了中年约拿。

盲人坦浩斯回忆起父亲，他是西蒙多会的创始人，研究时光机是为了救妻子夏洛特。

当坦浩斯打算公开时空穿越一事时，神秘三人组（未知者）出现并杀死了他。

1890年，中年约拿做实验的过程中发生意外被电流击伤，他脸上的伤疤应该来源于这些危险的测试。

西莉亚从末日之后穿越至1890年，和少年巴尔托斯相爱，1904年生下儿子汉诺·陶伯（即诺亚），1910年生下艾格尼斯，西莉亚难产而死。

1911年，原本生活在1953年的汉娜带着她和伊根的私生女西莉亚来到这里。

中年约拿杀死汉娜，带走了小朋友西莉亚。

1920年，到处寻找女儿的中年诺亚从末日后穿越至此，亚当让他寻找笔记缺失的页码，并让黑尔格协助他，此处回到了第一季的循环。

1953/19541954年9月24日，未知三人组把环尾蛇手镯交给特隆德，并透露了他们是他的父亲一事，特隆德随后把手镯送给了亚娜（1986年麦兹葬礼日也出现了这个手镯的镜头）。

穿越者汉娜没有返回，她和伊根有了外遇并且怀孕。

汉娜在堕胎诊所把伊根送她的圣克里斯托弗项链留给了海伦娜，后者正是卡特琳娜的母亲。

“卡特琳娜”的名字来自汉娜，她当时用了这个假名。

汉娜放弃堕胎，生下女儿西莉亚。

未知三人组威胁阻止修建核电厂的官员，迫使他签下协议，核电厂建造计划获得审批通过。

1986/19871987年9月21日，未知三人组先后杀死了贝恩德·多普勒和核电厂秘书贾思敏。

卡特琳娜穿越到这里已经3个月，但米凯尔早就被人带走。

她在精神病院见到母亲海伦娜，她戴着的正是1954年汉娜在诊所留下的圣克里斯托弗项链。

卡特琳娜跟踪海伦娜想要抢夺钥匙，却不幸被她杀死，临死前她把项链拽了下来。

卡特琳娜成了传说中溺死在湖里的女人，项链则留在了沙滩上，直到多年后被玛莎和约拿发现。

卡特琳娜没能救出困在精神病院的老年乌利希。

亚娜和特隆德举办了麦茨的葬礼，她手上的蛇形手镯是1954年特隆德送的。

特隆德和中年克劳蒂娅有外遇，他俩多年前曾经是小情侣，因此他非常担心克劳蒂娅的安危。

然而，中年克劳蒂娅此时已经穿越至2020年。

少女夏洛特从祖父坦浩斯处得知了过往的真相。

坦浩斯的儿子、儿媳、孙女夏洛特死于车祸，事发当晚中年夏洛特和中年伊丽莎白从未来带来了婴儿夏洛特。

少女夏洛特在车站遇到了来找父亲的少年彼得，也就是她未来的丈夫。

2020-20522020年6月27日世界毁灭之日，核爆瞬间时间静止，A世界分裂成了两个（薛定谔的猫），不同世界里事情走向了完全相反的方向。

核爆前一瞬间，玛莎B来到A世界，她右脸的小伤疤换成了左边，背包的方向也从右肩换到了左肩。

多重世界诞生，两个世界的玛莎B一个听从亚当，一个听从夏娃。

一条线上，听从亚当的玛莎B把少年约拿带入B世界，约拿在那里遇到了还未被激活旅行者身份的玛莎。

玛莎怀上了俩人的孩子，约拿最后被听从夏娃的玛莎B杀死。

而那个听从亚当的玛莎B先穿越到1888年把核燃料交给中年亚当，再去往未来和亚当汇合。

另一条线上，巴尔托斯阻止了玛莎B，告知她被亚当欺骗，带她回到了B世界。

约拿躲到地下室逃过一劫，他长大后成了A世界的亚当。

这个约拿就是剧里的中年约拿和老年约拿（亚当），他从未去过B世界，因此在1888年第一次见到玛莎B时十分吃惊。

就这样，A世界分裂，来自B世界的玛莎可能带走了约拿，也可能没有。

夏娃知道这个漏洞，她把自己送往不同的世界，亚当却毫不知情。

2020年9月22日，世界末日后三个月，广播里提到法国科学家发现核爆瞬间世界静止，这可能是克劳蒂娅看透一切的信息源。

她带着女儿蕾吉娜躲在地堡逃过一劫，但蕾吉娜还是被老年特隆德杀死，做出命令的不是别人正是未来的克劳蒂娅。

中年克劳蒂娅见到核电厂的上帝粒子雏形，少年约拿阻止了她触碰粒子。

2023年，约拿、克劳蒂娅反复做实验但一直失败。

少年约拿回到家中上吊自杀，但被少年诺亚阻止，对方说他不可能死，因为老年的他（亚当）已经存在。

2040年，中年诺亚告诉中年约拿，他怀疑克劳蒂娅根本不想让试验成功。

2041年，中年伊丽莎白和夏洛特把婴儿夏洛特带去了1971年的坦浩斯家。

诺亚怀疑是约拿所为，俩人反目成仇。

中年克劳蒂娅遇到了世界B的另一个自己，从她手中得到笔记本。

克劳蒂娅B让克劳蒂娅A引导亚当，之后再反对他。

克劳蒂娅A此时已经产生怀疑，她杀死了克劳蒂娅B，并假装成她来到B世界。

由此，中年克劳蒂娅A获得了两个世界的通行权，并参悟出时空穿越的秘密。

2052年，上帝粒子终于稳定，克劳蒂娅派中年约拿摧毁通道。

约拿来到2019年，此处开始第一季循环。

老年克劳蒂娅前往1986年见到中年的自己，激发了对方的时空旅行者身份，此处开始第二季的循环。

2020年，伊丽莎白和彼得到处寻找夏洛特和弗朗西斯卡，彼得为了救女儿被杀，少年诺亚找到了伊丽莎白。

俩人挖洞的时候，伊丽莎白让诺亚描述天堂：“天堂里没有痛苦和折磨，我们所做的一切都会在那里被遗忘，我们感受过的任何痛苦都会被抹去，所有死去的人都会活着。

”20532053年9月22日，中年夏洛特和中年伊丽莎白触碰后来到2053年。

西莉亚穿上玛莎的衣服穿越至1888年，她在那里和巴尔托斯生下了诺亚和艾格尼斯。

亚当告诉玛莎B（左脸小伤疤）她和约拿的儿子是起源，他想借助黑暗物质的能量杀死玛莎和她肚子里的孩子，从而毁灭两个世界。

亚当想要毁掉世界，结束一切；夏娃却想保护儿子，拯救世界。

一个想要毁掉两个世界的联系，一个想保护这个结。

亚当毁灭了玛莎后，世界仍然存在，震惊之余老年克劳蒂娅出现。

她说出了世界的真相：除了夏娃和亚当的世界，还有一个起源世界，它们就像凯尔特三角一样缠绕在一起。

得知真相后，老年亚当穿越至世界末日发生瞬间，把少年约拿带到了B世界末日当天。

他告诉约拿，唯有阻止起源世界的坦浩斯，才能终结一切循环。

约拿及时出现从弗朗西斯卡和马格努斯手里带走玛莎，俩人一起来到A世界1986年6月21日，即起源世界的分裂日。

可以看到穿越后，玛莎的伤疤从右脸换成了左脸。

这一天，起源世界的坦浩斯做实验时发生意外，导致两个分裂世界产生。

末日瞬间，处在三个世界交汇点的通道打开。

约拿和玛莎在通道里见到了小时候的彼此。

B世界▼2019年11月4日，玛莎B带少年约拿来到B世界。

当晚，玛莎、巴尔托斯、马格努斯、弗朗西斯卡、基利安前往山洞口，洞里的响声吓得他们四散而逃，慌乱中玛莎看见一个涂满油漆的人，一切正如世界A里发生过的一样，少年约拿也曾见过类似的景象。

他们逃到地堡，正好遇上被抛至此地的麦兹的尸体。

米凯尔当晚没有和大家一起去，他没有穿越到1986年，约拿也就从未出生过，因此少女玛莎B不认识穿越来的约拿。

警方调查麦兹被害案。

夏洛特在地堡里找到和黑尔格手上那条一模一样的硬币项链，老年黑尔格承认杀死了男孩。

约拿带少女玛莎B穿越至2052年11月6日，玛莎见到了中年的自己，对方说他们必须阻止核电厂的桶被打开。

约拿和玛莎又返回2019年，俩人发生关系，肚子里的孩子就是两个世界的联结。

2019年11月7日，约拿和玛莎前往核电厂，玛莎不小心划伤了右脸。

约拿突然意识到一切都是注定要发生的事，他怀疑夏娃的动机是重复循环，俩人遂放弃计划去找夏娃。

另一位少女玛莎（左脸大伤疤）出现并杀死了约拿。

玛莎写下给约拿的信，由中年玛莎带到了A世界的1888年。

2019年11月8日，巴尔托斯带着玛莎去核电厂阻止父亲，路上遇到A世界来的中年弗朗西斯卡和马格努斯，他们想把玛莎带到A世界拯救约拿。

此时亚历山大和夏洛特穿着红色防护服（A世界是黄色）打开了藏有放射物质的桶盖，未知三人组同时在两个世界打开开关，上帝粒子产生。

世界毁灭之前，中年诺亚带着伊丽莎白来到地堡，少年诺亚已经在这里。

老年伊根找到怀孕的汉娜。

乌利希跟着老年黑尔格穿越到1986年11月8日，遇到了中年黑尔格并打伤了他，老年黑尔格出现杀了乌利希。

每个人都在完成自己的任务，一切都和A世界相似。

A世界在末日前一瞬间分裂，其中一条线上的玛莎B未能见到约拿，而是被巴尔托斯带回夏娃身边。

玛莎见到了她和约拿的儿子——未知三人组。

夏娃划伤玛莎的左脸，中年玛莎把枪交给少女玛莎，让她杀死了约拿，完成了本季的循环。

A世界里的亚当来到B世界与夏娃见面，但他没有杀死夏娃，俩人在约拿和玛莎扭转起源世界后消失。

起源世界 ▼起源世界里，中年坦浩斯的儿子一家死于1971年。

此后他沉迷于研究时光机，1986年发动机器后，因实验差错导致两个平行世界产生。

约拿和玛莎成功阻止了坦浩斯的儿子在暴雨之夜开车回家，他们一家幸存下来，坦浩斯建造时光机的动机就不存在了。

亚当和夏娃的世界从未诞生，约拿和玛莎消失。

故事的最后展示了起源世界的模样，克劳蒂娅的丈夫是贝尔德·多普勒，蕾吉娜没有生病。

彼得和男友在一起，汉娜和沃勒在一起并且怀孕，她想给孩子取名约拿。

众人举杯，重提前两季经典台词，一个美好的世界，是一个“没有温登的世界”。

关键要点和全季回顾 Part Three1. 开始=结束贯穿全剧的台词“开始就是结束，结束就是开始”包含多层含义。

一是起源世界，它是衍生平行世界的开始，也是两个世界的末路。

约拿和玛莎回到源头改变了坦浩斯儿子一家的命运，也改变了自己所在的世界。

他们是坦浩斯儿子口中的天使，牺牲自己换来一个安静、温暖、平和的世界。

二是人物关系，约拿和玛莎是自己的先辈，也是自己的后辈。

人物链：约拿—未知者（儿子）—特隆德（儿子）—乌利希（儿子）—米凯尔/迈克尔（儿子）—约拿（儿子）。

玛莎—未知者（儿子）—特隆德（儿子）—乌利希（儿子）—玛莎。

约拿和玛莎的儿子是连接两个世界的源头，诞生于此的家族谱系构成一个闭环。

他们创造了自己，也创造了闭环内的悲剧。

2. 悲剧循环尽管循环内的每个人在行动过程中或多或少都给自己或他人带来了痛苦，但他们最初的动机是一致的，都是为了带家人远离荒谬和杀戮。

然而这些行为都指向了死亡，命运的闭环上无人生还，每一个举动只不过是循环的复述，死亡不可避免。

分裂世界中的居民反反复复感受着家人、朋友的死，一次次目睹世界毁灭成为废墟，他们被困在没有未来的小镇上，重复着这个悲剧。

万念俱灰的少年约拿想要自杀终结这一切，但他是连结两个世界的纽扣，甚至无法左右自己的死。

如果已经知道一切注定会发生，是否还有改变的必要？

就像剧中多次提到的：“人可以做自己想做的事情，而不能要自己想要的”。

如果走的每一步都是注定，个人意志似乎没有了存在的必要。

剧中反复出现了代表循环的象征衔尾蛇乌洛波罗斯（Ouroboros），它头首相连，代表死亡、重生，自我完成无限循环，如同温登小镇居民的命运。

3. 永远不要失去希望除了最后大结局30分钟，以及零星的家人爱人温情片段，其他大部分时间的观影体验只有三个字——好难哟。

宿命论带来的无力感已经足够虚无，还有诸多笼罩在恐惧、冲动下的弑父杀子情节，再加上主角必须一次又一次感受周围人死去、世界灭亡，生活对分裂世界的人来说太苦了。

约拿上吊自杀的情节让压抑的气氛达到高潮——死亡也许是循环里最好的出路。

但是他连死都无法决定，因为他的命运早已注定。

但是，悲剧不是故事的结局，拯救小镇居民的是希望。

克劳蒂娅反复告诉约拿“永远不要失去希望”，没有他的世界并不美好，他在循环中十分重要，比他自己知道的重要得多。

克劳蒂娅在多次时空穿梭后偶然得知时间的漏洞，她的希望就是女儿蕾吉娜。

如果没有拯救女儿的动机，克劳蒂娅不会解开这个结，平行世界就会在亚当和夏娃的角力中永远持续下去。

克劳蒂娅的“希望”最终拯救了温登。

平行世界的剧情含有极强的宿命论观点，无论约拿和玛莎做什么都只是在重复过去，他们的轨迹势必会回到同一个终点，起源世界是他们唯一一次可以真正地改变未来。

起源世界坦浩斯的愿望实现了，平行世界克劳蒂娅的愿望也实现了，爱人最终都留在了真正的世界里。

4. 人是欲望的奴隶亚当想要摧毁世界的愿望与夏娃想要保护儿子的愿望是两个世界得以维持无限运转的原因，他们以为自己得到了想要的东西，却未明白世界之广袤，生命还有另一种可能。

在欲望的驱使下——无论这种欲望是否邪恶，每个人都踏上了属于自己的道路。

他们被欲望驱使，以为能拯救别人、实现自我、毁灭世界，最后发现他们中的绝大多数人只是错误的存在，因此他们的原始欲望也就没有意义了。

5. 以爱之名的杀戮两个平行世界的存在有悖常理，人物行为也都朝着极端方向发展。

第三季中我们得知诺亚在山洞口杀死的是自己的父亲，第二季中提到的湖中溺死女人的传说，竟然是死于母亲之手的卡特琳娜，凶残真相揭晓的那一刻除了震惊更多的是哀叹。

剧中出现了多次杀死家人或者爱人的情节。

海伦娜杀死女儿卡特琳娜，约拿杀死母亲汉娜，诺亚杀死父亲巴尔托斯，克劳蒂娅误杀父亲伊根、又让特隆德杀死女儿蕾吉娜，玛莎杀死约拿…弑父、弑子的目的可能是恐惧、谎言、冲动，也可能是为了让死掉的人在起源世界里活下去。

但即使是出于保护的动机，亲人之间的杀戮行为仍显得十分残忍。

6. This is a love story导演接受采访时说：“《暗黑》看上去像是关于时空穿越，但最后其实是有关爱的故事。

”当时还有些纳闷，看完大结局就明白了。

当我以为S3要以二选一世界毁灭结束时，发现最后讲的是爱、懊悔、牺牲、救赎。

坦浩斯专注于宇宙、时间、黑洞，却忽略了身边的亲人。

他后悔没有阻止儿子一家在大雨滂沱的夜晚离开，想要挽回亲人、让时间倒流的信念促使他发明了时光机，虽然实验差错引发了世界分裂，却也诞生了玛莎和约拿两位“天使”，而且他们确实完成了拯救家人的目标。

一番轮回，坦浩斯所做的一切没有白费。

两个分裂世界的人物也是如此，乌利希为了找儿子米凯尔冒险来到1953年并被困在此地，卡特琳娜为了救乌利希意外被母亲海伦娜杀死，克劳蒂娅反复穿越操控他人只是为了救女儿蕾吉娜，诺亚穿越多个时间希望找回女儿夏洛特，夏娃维持世界运转希望儿子能活下来。

四大家族主要人物的行事基础不外乎爱和保护，他们的目的和起源世界的坦浩斯并无二致。

7. 亚当和夏娃我们在S1&2回顾文里猜测另一个世界的主宰是夏娃，对应亚当。

亚当和夏娃是基督教中人类的始祖，因偷吃禁果被逐出伊甸园。

剧中亚当和夏娃最初是恋人，后期却转向对立。

亚当的目的是摧毁两个世界，他对现实的失望来源于少年和中年时期的一系列不幸事件，从父亲自杀开始，先后得知父亲是女友的弟弟、母亲出轨女友的父亲、女友被自己杀死、世界末日所有人都会死等等，一件件令人崩溃的事情累加在一起促使少年约拿转变成亚当。

夏娃的目的则是维系两个世界的运转，她认为只有这样儿子才能活下去，所有人也能一遍遍地重生、死亡。

她的每一步棋都在引领约拿激发玛莎的时空旅者身份，然后俩人结合生下两个世界的“结”，世界毁灭以后又再次回到异时空旅者约拿到来之前。

只有这样，两个世界才能永续存在下去。

两个人的目的无法评论好坏，一个想结束痛苦，正如他年轻时自刎的行为；一个想维持联结，让所爱之人存活。

亚当和夏娃就像面对A/B决策时的凡人，选择其中一个意味着永远失去知道另一条路的结果的可能，但人又必须做出选择。

最后克劳蒂娅出现，推翻了二元论，告诉亚当和夏娃还有第三个选择。

“希望”是个好东西。

亚当和夏娃，固执得一模一样。

故事里的天生一对，Never believe anything else.

8. 凯尔特结凯尔特结最早出现于罗马帝国末期，公元450年起凯尔特文化式微，基督教逐渐兴起，凯尔特结出现在与基督教相关的书籍和艺术品上。

关于凯尔特结最初的含义目前没有定论，一种观点认为相互环绕的结没有开始、没有结束，代表凯尔特人的的生命观——交互、持续、永恒。

凯尔特结有多种变形，后人赋予它们特殊的含义。

其中最出名的是Trinity Knot（Triquetra；三位一体结），在基督教中代表圣父、圣子、圣神三位一体。

本剧中出现的是类似的结，它代表了三个世界：亚当世界、夏娃世界、起源世界。

又代表着1953，1986，2019三个间隔33年的时间点。

它们绞缠在一起，构成一个无尽循环。

尾声温登小镇的故事已经完结，导演和编剧明确表示三季刚刚好好，“3”代表了三个世界，33年穿越间隔，因此不会再拍第四季。

但是没关系，导演Baran bo Odar和编剧Jantje Friese会继续联手创作新剧《1899》，故事讲述了1899年，一艘载有欧洲移民的船只驶向纽约，中途偶遇另一艘移民船，他们在船上发现的东西将此次寻梦之旅变成噩梦。

目前第一集剧本已经完成，预计2021年初开机。

注：文中图片中字翻译来自FIX昆仑德语字幕组/英字来自Netflix官方

by aruAL很多小组讨论、影评和短评已经把这部剧各方各面诠释得很好。

我读书不多，知识浅薄，也不好意思来献丑说说我自己的观点。

因此来盘点本剧三季的特色：各种Deja-vu（似曾相识）场景，顺序不分先后，欢迎补充。

多图预警另：部分场景还在补充之中。

主宇宙的剧照将在平行宇宙的剧照之前。

👇👇S01E01和S03E011 开始的房间，醒来

2 不完整的照片

3 排队买面包

4 悄悄溜走的人

5 黄雨衣，骑车上学

⏳

6 闻牛奶

7 森林中的既视感

⏳

8 闻香识女人

9 森林中突然出现的血人

10 抽烟

👇其他11 秘密对话

⏳

（两个宇宙的亚历山大差异有些大，可能是因为蕾金娜去世的缘故）12 档案室

13 死鸟

14 母亲与女儿

（看的时候感觉这算是一个似曾相识的场景，因为伊丽莎白都把额头抵到了夏洛蒂身上）15 银吊坠

⏳

16 洗手

海伦娜

玛莎

克劳蒂亚17 我来自未来

18 阿里阿德涅戏剧排练

19 三人合照

20 车站

21 石头砸人

22 起点亦终点

23 枪杀吾爱

24 纠正一切

⏳

25 “我们是天生一对，永远别相信其他的事”

⏳

⏳

26 闭眼

⏳

27 世界末日，没有温登的世界

⏳

⏳

29 “很抱歉，你还好吗”

⏳30 学校门口

31 亲人的拥抱

32 照片墙

33 时空裂缝

34 一芬尼硬币

⏳

35 “来击个拳吧”

36 “吓到我了”

⏳

37 “你是个大好人，这个世界配不上你”

⏳

38 欢迎到未来

39 “我的唯一目标”

⏳40 突然出现在马路中的人

⏳

41 “去年夏天”

⏳

42 “你只在乎自己”

⏳

43 关笼子

44 湖边谈话

45 有种既视感

46 墓碑

47 谈话

很多文学作品之所以优秀，是因为作者那如嗜血刀般的洞察力，那先于甚至几代人的思考和判断，而绝非波澜壮阔的华丽文字、手法、构造。

暗黑就是如此。

它一定不是一部你一晚上就能刷得完的剧。

暗黑告诉我们，一部好的剧、好的电影，不是为了让你看不懂，而是让先感到你迷茫，然后让你深陷其中，最后让你懂得彻彻底底，甚至对它的深刻洞察感到害怕，对它引发的思考感到无助又绝望。

这就是暗黑。

这部剧代表了在2020年时，我能思考到的最远的地方。

（以下有的内容我在信条的评价中重复写过)。

很多人说暗黑就是当年的银翼杀手，我非常赞同——我们无非都还只是1982年的观众。

暗黑会成为一个经典。

暗黑是我现在看见的，关于穿越时间最完整的思考。

除了一些基本的物理概念，它完全上升到思考时间的意义和人类意志的意义高度。

最震撼的是，它模拟了人类可悲的伦理：如果人类掌控了时间，他们会干什么。

结论是：他们只会让一切变得更乱，更糟，并且什么也改变不了。

活在线性时间中的我们看到有机会时空穿越，一定会一遍又一遍地想：“如果我回到过去，选择这样做而不那样做的话，又会怎样呢？

”然后一遍又一遍渴望回到某个时刻，去改变自己或别人的某个行为。

这才是人类最可悲的地方：总以为自己能改变什么。

总以为，人类和上帝只是输在了信息差上。

暗黑将借尼采，叔本华和薛定谔的猫之口告诉你会怎样了……它引用了很多先哲的思考，并且把抽象的东西彻底还原在渺小人类社会里。

在这里，有正常的线性时间，正常的家庭，也有不正常的穿越人，甚至由正常人成长起来的想做上帝的人。

在这里，你会看见同时看见量子力学和相对论，道金斯（《自私的基因》），阿西莫夫（《永恒的终结》），佛教（解脱观），存在主义，解构主义…先哲们眼中的人到底会活成什么样子；如果人类掌握了一切，他们到底会用来做什么。

这些还原把人类可以想象的一切乌托邦都过生生模拟出来，然后通通粉碎干净。

你曾经对人类有多少希望，在剧终你就有多少绝望。

其实这种绝望道金斯已经以生物学的角度提到过了。

人类是被（道金斯认为是基因)操控的工具人这一点，无法被改变。

一切规则已经被提前定下，你只是规则的一个结果，毫无办法。

你也许会感到绝望，但这并没有必要，因为你也改变不了什么。

“不可改变论”（非宿命论和决定论）是这类影片想讨论的核心问题之一，即对人类自由意志意义的思考。

穿越时空只是一个很好的引子，终究的悲剧还是要回到人本身：思维是否就能突破限制，抗争是否有意义，人类是否可以真正进步和发展……穿越时空改变过去的结果只是人类发展的一个后果，它带给我们了一个基本问题：人类真的能循环上升着“前进”吗？

在闭环时间中，你的每一个行为，都与结果互成因果。

将来是因，过去是果。

一个人尝试改变过去，用未来的因素影响过去，结果只会加速曾经事情的发生。

这也说明，你过去发生的事情，是你在未来埋下的因结的果。

暗黑用了三季，甚至两个平行宇宙，为我们展现生活在同一个镇子上的一群人，一次又一次尝试穿越时空改变过去和未来会发生什么，人一次又一次尝试改变一个行为会发生什么，人就算拥有上帝视角尝试去挪动时空闭环中每一颗棋子又会发生什么。

结果就是，什么也不会发生。

叔本华说过，人，可以决定他们要做什么，但永远左右不了他们想要什么。

你甚至不知道，你改变过去这件事到底代不代表你的自由意志；你到底是棋子，还是木偶，还是人。

诺兰在信条中犯了一个错误：到目前为止我们所能看到的，这是人类的悲剧。

然而诺兰深陷物理概念，回不到人身上。

暗黑最大的成功，也是因为它点出了，这一切都是人性的悲剧。

时空穿越仅仅只是一个引子，只是一个触发点。

我们总是在找起源，却不知道，这寻找本身就是毫无意义的。

不是方向错了，而是这个行为无法实现，是个悖论。

暗黑让很多哲学，宗教哲学，文学和现代科学所能达到的极限不谋而合。

这让人感到欣喜的同时，也让人感到害怕：这是否又再次说明了，人类局限的不可打破性？

我们一直在提同一套理论；无论我们说什么，背后的核心总是不变的；我们无法理解这个核心，甚至觉得我们创造了多样性。

就像所有的生物都是由一套源基因分化成，我们所谓的复杂思想、不同理论，无非就是我们自己分化的。

在暗黑中，无论分化多少个平行宇宙，你都逃不出那一级的宇宙们，无法理解源的存在，而终生在自己的循环中打转。

这和佛教哲学中的六道又不谋而合，借用它的话：修行的终极目的不是下辈子投好胎，继续在六道混沌中轮回，而是脱离六道，脱离虚幻，回到源世界中去。

而源世界到底是什么模样？

至少是六道中的生物永远无法想象和理解的模样：就算说了你也无法明白。

再换个角度说：解构主义认为，人类看到的世界，都是他们把自然界转化成了他们能理解的世界后的世界。

也就是说，世界是被构造出来的。

不仅如此，人类还创造了很多用来理解世界的东西：语言，规则，信仰，思想等等，甚至还认为，它们都是依据自然法则的源创造。

田喜光讲量子力学时也说过，所有公式都是自然规律在人脑中的反应，不是它们真实的样子。

就如人看见的三维世界只是在视网膜上的二维投影，而所有物理学都是类似于这样的投影，甚至是更降维的。

这是他指出当下量子力学的启发意义胜于知识意义时讲到的。

用这个角度去看暗黑，便不难看出它最大的价值：启发当下的人去思考。

无论你思考成什么样，在母体中尝试醒来就是伟大的。

人类再如何自以为是，你感受到了他的悲剧性，就是震撼的。

人类终极的目标也许不是为了去打破，去改变，而是为了去感受，去体验。

这些悲剧，这些美与绝望，这些震撼，是六道给你的礼物。

无知，是上帝给你的武器。

当然，这还只是2020年人类对时空的思考。

不具真理性，也无法定义任何事。

人类到底是在探究真理的路上越走越远，还是在被操控的局里越陷越深，可能真的不是我们能理解的。