沙尘暴

标准的父权样本，片中女性构成了父权制下女性的死亡标本：琴——生命死亡；被拐女性带着qj之子出逃，因qj之子告密而失败。

程春——经济死亡；起早摆早点摊，贪黑做暗娼，只为逃离。

孙彩云——情感死亡；除了钱什么都不爱，展示出杀不死的生命力。

刘莹莹——个体意志死亡；她竭尽自己的能力，却一次次被迫放弃自己的目标，从高考志愿到婚恋生子再到拯救孩子，她的意愿无人问津。

罗英玮——意识形态死亡。

从一开始的咄咄逼人，到后来唯唯诺诺无所成就，罗英玮在办案过程中一步步失去话语权和主导权，也失去了女性立场。

作为全剧社会地位最高的女性，她从未意识到自己作为女性的一员，所以在父权沙尘暴来临的时候，她旁观、静默，许可罪恶的合理性。

最后陈江河背墓碑的行为以及他从未露面的女儿选择“回归”，都象征着对父权制的投诚。

所谓沙尘暴，就是父权。

父权式的经济开发导致自然生态崩塌。

父权式社会，导致罪恶和痛苦。

父权沙尘暴下，所有女性都被活埋，而所有男性都参与其中。

用落拓老段和尘封小镇调的西北风味挺唬人，但羊不是现杀的羊，汤不是久熬的汤。

1、没有活人，“永远走不出库鲁的女人”群像只是装饰。

铁链母故事没有作用于王良。

剧中他的自我厌弃更多源于“我是个流浪儿”，而非一生处于“我的母亲想杀我”“我是否害死了母亲”“我的父祖对我很好”“他们侵害了我的母亲”的摆荡中。

他要么产生极致的不配得感，像《白夜行》亮司一样献祭自己，供奉雪穗，全无占有之年；要么完全倒向父系血脉，做天生坏种，把占有当爱，杀人只为“他们可能带走盈盈”。

孙彩云对文学的执念拔地而起，由头其实很容易铺垫，她或许曾从文学中看到出路，或许自己考不出去而羡慕读书人，或许丁宝元的某个同事就靠笔杆子升迁。

加上刘盈盈，这群女性之间没有直接关联。

如果真心关注她们，那应该用更多笔墨写她们之间的故事：写对照组——上一代没能逃离，下一代承继相似命运的如何逃离？

写她们是相互扶持，还是走不了的人嫉恨快走出去的人以至于拖她后腿？

2、讲故事的技艺平庸小城没落的设定、犯罪心理全靠人物说出来而非活出来。

陈江河的推断大都是替编剧说而非作为扎根的老江湖说的。

编剧需要推进就说得准，需要悬疑就说不准，显得他能力忽高忽低。

八年前人物命运基本定型，导致八年两端没有落差、没有让观众好奇“他的命运如何转折”进而追剧的钩子。

3、平庸技艺造就没有张力的人物罗英玮作为外来者，刺激尘封八年的库鲁翻涌出真相。

她信仰当代鉴证，质疑陈江河所谓关系社会“话疗”办案方式。

但除了出场几段，后几集她已沦为陈指哪她查哪的工具人。

可以把她塑造得更讨厌一点，强化她对草根警队的压迫感。

比如《X档案》的史考利探员，跟搭档穆德见识了九年的超自然现象，仍一直把“我不相信”“找出科学解释”当作口头禅和行为准则。

甚至可以表现她的思维自带局限“她们明明有很多选择”，她当然共情女性，但无法真正理解库鲁女人为什么不靠自己走出去。

让她真正站在观众视角，层层揭开小城错综复杂的关系网如何绊住走出去的人。

另有格外单薄的刘家父子。

刘三成本身是个怎样的人？

他或许比别的工人更顾及家庭，对养女不比对亲儿子差。

比如小镇发达时，他和妻子本打算存下儿女上大学的钱，而后妻子患病掏空存款，厂子效益缩减他攒不下钱，这才无奈面对亲儿养女的微妙差异；这样刘盈盈选择留下来读卫校更具说服力。

而写刘大福时，可以让观众都为他不能出去读书可惜。

4、未被讲清楚的西北《漫长的季节》有赖于已经上桌的“东北伤痕文学”，全国人都知道东北工厂的盛极而衰。

推广西北叙事，需要重构外人能看明白的生态系统：他们因为什么来到西北？

西北曾怎么兴盛？

为什么衰竭？

哪些人留了下来？

他们的无奈、遗憾、小确幸都长什么样？

看完这部剧的那个晚上，我一闭上眼睛就想起多多，六岁的她第一次看见母亲，下意识地向后退了几步，脸上露出不安的神情。

她的母亲蹲下来，看着她，轻轻地说，多多，我是妈妈。

她只愣了一秒钟，就向母亲走去，和母亲抱在一起。

多多的死来得特别突然，前一秒她还在兴高采烈地给她的陈伯伯打电话，向他介绍一种名叫曼陀罗的花，下一秒她就陷入了生命的险境，母亲怎么也止不住她不断涌出的鼻血，她的哭声夹杂着无助和恐惧。

她被迅速推进了抢救室，但却没能等到下班的陈伯伯的探望。

她小小的身体一动不动地躺在抢救床上，令人心碎。

多多的母亲不爱她，至少一开始不爱。

她怎么可能爱她呢？

她是她被强奸的产物，她是她生命的终结者，她的存在无一时刻不在提醒着她被牺牲的人生。

母亲把刚出生没几天的多多送到了自己的姥姥家，从此多多和这个年迈的老人相依为命，直到母亲接到了一个电话，电话里说，多多可能得了白血病。

母亲的表情凝固了，学医的母亲当然知道什么是白血病，当然知道白血病意味着什么。

这才有了多多和妈妈的第一次相见，多多靠着致命的疾病终于获得了母亲的目光和怀抱。

多多的母亲抱着多多四处求医，她发现多多原来是自己的命。

哪怕医生告诉她治疗要花几十万，她也没有丝毫犹豫。

母亲对多多非常内疚，她抱着多多说，多多，妈妈把你送到太姥姥那里，你恨妈妈吗？

多多趴在母亲的肩头上，用清澈的声音问妈妈，妈妈，什么是恨？

多多还不知道什么是恨，但母亲对恨就再熟悉不过了。

母亲的母亲（虽然剧里为了过审最后改为养母，但我还是倾向认为是生母）在母亲八岁的时候就离世了，她给多多的母亲留下一个无能的父亲和一个更加年幼的弟弟。

我不知道她有没有叮嘱自己的丈夫要好好照顾两个丧母的孩子，但她确实叮嘱了当年才八岁的女儿，让她照顾好六岁的弟弟。

八岁和六岁，有什么本质区别吗？

都是要过六一儿童节的年龄。

但女性和男性，却有本质的区别。

在母亲的母亲（我坚持不用“姥姥”这个称呼，是因为想强调多多母亲作为女儿的身份）眼里，女儿需要照顾儿子，没有了母亲，女儿就变成了母亲。

这个观念野蛮地弥漫在多多母亲的整个人生里，成了她命运悲剧的底色。

多多的母亲接受了这个设定，她不记得自己的母亲对自己做过什么，但她牢牢地记住了母亲的临终遗言，这个遗言是一个隐形的紧箍儿，紧紧地套在了她的头上。

每当她有机会反叛和离开，去改变自己的命运时，她的父亲和弟弟就毫无廉耻地念起了紧箍咒，他们念得如此自然如此起劲，完全沉醉在这种施虐的快感之中。

多多的母亲怎么能不恨呢？

她从来没有被这个家庭当成一个人来看待，更没有被当成一个女人来看待，她在父亲和弟弟眼里，只是一个女的。

“女的”和“女人”并不等同，你可以在“的”字后面加上任何名词，但“女人”则非常清晰地指向了“人”。

作为女的，你是一个工具性的物品，由于缺乏主体性，你可以被家庭里所有个体任意使用，而你作为人的属性，所有情绪、情感、尊严都是不被承认的。

所以，才有了多多的母亲对多多的父亲说“自从我爸把我给了你”（这个“给”字非常精准地体现了多多母亲的工具性身份），才有了多多的父亲对她的母亲的身体和尊严的侵略。

而多多就是在这样不平等的社会语境中诞生的。

多多的死亡是一个令人心碎的必然。

正如多多母亲说的，就是因为我不管她，她才会生病。

母亲在多多前六年的生命里一直在拒绝成为多多的母亲，她也拒绝承认多多有一个父亲。

从这个意义上讲，多多是一个父母健在的孤儿。

一个孤儿要怎么长大呢？

在年迈的太姥姥那里，多多只能获得人类最基本的温饱满足，却长久地缺少情感和精神上的关爱。

所以，当多多在病床上伸出双臂对妈妈说“妈妈，抱”时，我的心轻轻地颤动了一下。

多多是多么渴望母亲啊！

这六年以来，在她纯真的幻想中，她是如何构建母亲这个形象，又是如何编织自己和母亲的故事的呢？

我想，她一定想象过母亲的样子，想象过母亲遗弃她的可能原因，但她不会恨母亲，因为她天然地爱着、渴望着母亲。

她太渴望母亲了，以至于她可能已经在内心里创造了无数次和母亲相遇的场景，因此才能够在第一次和母亲见面时，母亲只是轻声呼唤，就能让她放下防备，朝向母亲走了过去。

《沙尘暴》中的一个关键人物，刘大志，终于在第7集正式登场。

虽然在第3集中，高中时期的刘大志已经露过面，不过，那个时候他还不叫大志，而是叫大福。

早在第3集时，我就猜测过刘大志是杀害程春的凶手，不过那个时候还不是十分确定。

到看完第5集时，已经90%确定是刘大志干的了，看完第7集，则百分百笃定，当年杀害程春的凶手，正是刘大志。

而其父刘三成为了替儿子掩盖罪行，协助他将程春尸体投进了第二供热站的锅炉，妄图毁尸灭迹。

为了笼络住当晚一起值班的徒弟王良，刘三成不惜牺牲女儿，安排女儿刘盈盈嫁给王良，以求永久堵住王良的嘴。

也就是从这时候开始，一个原本有着美好前途和未来的好女孩，就这样被父亲和弟弟一起毁了。

刘盈盈的人生悲剧，就此开始。

不，应该说，早就开始了。

1、姐弟俩同时考上省城好大学，但父亲为了儿子让女儿放弃本科读大专刘盈盈和弟弟刘大志只相差2岁，但因为从小没妈，所以姐姐刘盈盈就承担了半个母亲的职责，照顾弟弟、家庭和父亲。

由于家庭条件较差，刘盈盈和刘大志上学较晚，但学习成绩都很好，姐弟俩于同一年考上了大学。

弟弟刘大志被省综合大学经济与管理学院金融学专业录取，而姐姐刘盈盈则考上了省医科大。

但因为刘三成负担不起俩孩子的大学学费，于是他就跟女儿商量，让女儿读个大专算了。

虽然老师竭力劝说盈盈不要因为家庭经济原因牺牲自己，可以申请助学贷款，她这么好的成绩不读本科，读个专科太可惜了，但是懂事的盈盈，还是为了家庭和弟弟做出了牺牲。

刘盈盈成为那所省城大专院校录取分数最高的学生，因此学校如获至宝，不但免了她的学费，还给她申请了最高额的奖学金。

即使读了自己不满意的学校，但刘盈盈依旧对未来充满信心，她学习努力，成绩一直是校第一，而且还当了三年的学生会主席。

在读大专期间，刘盈盈谈了一个本校的男友，男友成绩一般，但是父母都是省城的干部，刘盈盈还没毕业，男友父母已经帮刘盈盈联系了省立医院，只等她毕业就可以进去工作。

刘盈盈的前途和爱情都一片大好。

但是，这时候另一个打击接踵而至！

2、为了杀人的弟弟不被抓，刘盈盈被迫牺牲了爱情和前途陈江河去刘盈盈读大专的院校拜访刘盈盈的老师，了解到刘盈盈在毕业前夕，突然回了老家一趟，之后回来就与男友分手了。

而且学校里关于刘盈盈个人作风的流言蜚语也多起来。

老师说，即使是不依靠男友的关系，刘盈盈凭借自己的成绩和能力，也可以在省城找到很好的工作，不过不知道为什么，她执意要回老家去。

刘盈盈与男友分手，回老家与王良在一起，自然都是拜她那个好弟弟和好父亲所赐！

刘大志与寡妇程春有了私情后，一开始甜甜蜜蜜，但是随着刘大志上了大学，他就想摆脱程春了。

但是程春却把刘大志看作是带自己离开小城的救命稻草，怎肯轻易放弃，而且程春把自己辛苦攒的2万块都给了刘大志上大学用，从沉没成本来说，她也不可能罢手。

作为凤凰男，刘大志自然想攀个高枝，为自己做上升的铺垫，所以他谈了一个干部家庭的女朋友。

这个时候，刘大志势必要彻底摆脱程春了。

于是，刘大志杀害了程春。

为了保住儿子，刘三成把程春尸体投进锅炉。

为了让王良闭嘴，刘三成召女儿回家，估计是用了“生米做成熟饭”的卑劣方式，让王良和刘盈盈发生了关系。

并且刘三成还让女儿嫁给王良。

刘盈盈和王良根本已经不是一个世界的人，怎么可能看上他。

但是她怀孕了，不得不回到老家工作。

刘盈盈生了个女儿，她恨这个孩子，认为她是多余的，因此起名为“多多”。

刘盈盈也一直对王良很冷漠，并且一直不愿意和他结婚。

但是王良其实也是个苦孩子，他的母亲琴是被拐卖到这个偏远地方来的，琴多次逃跑都不成功，整天遭受虐待和毒打，最后琴用柴刀劈死了丈夫和公婆，一把火烧了房子，只留下了王良。

琴被判刑后不久就死了。

王良在这个世上，一个亲人都没有了。

所以，他很疼爱多多。

3、刘三成命令女儿干掉王良，彻底让刘盈盈黑化，刘盈盈愤而弑父虽然刘盈盈讨厌王良，不待见他，但毕竟他们也算是相依为命多年，他又是多多的父亲。

没有爱情，也有一些温情吧。

但是，在8年后，案件重启调查，警察开始调查和怀疑王良了。

于是，刘三成命令女儿干掉王良。

但是这一次，刘盈盈不想再听父亲的话了！

为了父亲，为了弟弟，刘盈盈一而再、再而三的选择了牺牲自己。

她先是牺牲了读更好大学的机会，又牺牲了爱情和前途、事业和婚姻，还成了杀人犯的包庇者。

但是，换来了什么呢？！

换来的没有一丝一毫弟弟的感激，只有弟弟的冷漠、冷血、轻蔑、自私和不以为然。

多多患了白血病，刘盈盈带女儿去省城看病，请求弟弟做个配型，但是刘大志却推脱不去。

得知多多病亡后，刘大志也并没有赶回来看外甥一眼。

刘盈盈想离开王良，刘大志却说，王良有什么不好？

现在，父亲为了儿子，又要让女儿牺牲，这次是让她杀人！

隐忍了10年的刘盈盈，终于彻底黑化。

于是刘盈盈联手王良，干掉了父亲刘三成。

通过弑父，来发泄自己内心积攒的愤懑不平。

也终于彻底毁掉了自己。

至于陈江河与罗英玮分析的，干掉刘三成的，除了王良与刘盈盈外，应该还有第三个人。

这第三个人，到底是谁呢？

这第三个人，有可能根本不存在。

我猜测下手的大概就是王良。

他带着放有大量安眠药的饭菜回供热站，让值班工人吃喝昏睡后，悄悄溜出去，在巷子里干掉了刘三成，然后把刘三成运回供热站，塞进锅炉，再假装和工人一起昏睡到天亮。

当然，也有可能确实存在一个作案第三人。

那么这个人，我分析来分析去，只能是那个光棍二流子马进财了。

他为什么帮忙作案呢？

要么是有把柄在刘盈盈或王良手里，要么是贪财或图色。

总之，为刘盈盈感到惋惜。

原本是一个可以有美好未来的女孩，就因为父亲的重男轻女，弟弟的罪恶连累，致使她最终成为了弑父的“恶女”。

刘盈盈这半生，真的太悲惨了。

假如当初刘盈盈听老师的劝，不那么懂事，不为家庭和弟弟放弃自己读省医科大的机会，假如她知道弟弟杀人后，不为了包庇弟弟而牺牲自己，那么，她的一生，则可以改写。

所以面对家庭的不公，面对重男轻女的陋习，女孩们没必要太懂事、太隐忍，更没必要为了亲人的错误与罪恶自我牺牲。

落后的山区农村，到底有多少个刘盈盈呢？

该觉醒了。

（文/第一滴露珠）

《沙尘暴》的悬疑底色，建立在一场跨越八年的“锅炉焚尸案”之上。

2004年，库鲁县供热站的锅炉中惊现焦尸，几番调查后，嫌疑人丁宝元认罪伏法，一切看似风平浪静了；八年后，案件重启，那些被扫进尘土堆里掩埋的线索，再次被抖漏出来。

剧集的开头，是以“熟人法则”构建叙事逻辑。

剧中所有角色从警察陈江河、罗英玮，到嫌疑人刘三成、王良，再到看似无辜的护士刘盈盈，美丽的女人孙彩云，狱中翻供的丁宝元，甚至死者程春，皆被一张错综复杂的关系网捆绑。

匮乏的证据、无动机的凶杀，使得案件始终笼罩在层层迷雾中。

在利益和欲望面前，每个人都有嫌疑，每个人都在上演一出“罗生门”。

01 千丝万缕关系，交织出一张迷雾之网除了主角陈江河和罗英玮，个人认为值得一提的角色，一共是三男（丁宝元、刘三成、王良）和三女（孙彩云、刘盈盈、程春）。

三男之一丁宝元：八年前的锅炉焚尸案，最大的嫌疑人供热站站长丁宝元，在案发后不久他就潜逃了，随即在被捕后承认杀死程春。

但他的行为和供词透露着很多疑点，尤其是在后期，他在狱中推翻了自己之前的供词，矢口否认杀人。

他几乎和案件中的所有人都存在关联，他和刘三成、王良是上下级关系，和孙彩云是夫妻关系，和死者程春是情人关系。

他身上的疑点也最多，案件开始，如果杀死程春的真凶不是他，为什么他要承认是自己杀死了程春？

杀人可不是小事，他这么做的原因究竟是为了帮人顶罪？

还是另有隐情？

三男之二刘三成：作为供热站里年龄最大的员工，他和王良是师徒关系，还有一个女儿刘盈盈和儿子刘大志。

在剧情开始时，最先发现锅炉里没有烧完的干尸的就是他的徒弟王良。

用警察的逻辑推，如果凶手是刘三成和王良，他们大可直接将“尸体”烧尽，而不是故意暴露出尸体。

从这个层面来说，这对师徒似乎最干净，然而看似和谐干净的师徒关系，其实藏着许多算计。

刘三成和王良既是师徒，后面还成了“父子”，然而在警察重启案件后，刘三成叫回女儿刘盈盈时说了一句王良不能留了。

这句话里的杀意，让人不禁猜想，这对师徒到底隐瞒了什么？

他是否就是真凶？

他让自己女儿刘盈盈做了什么？

三男之三王良：表面上看是个人畜无害的年轻后生，可其实他身上也隐藏着非常多的秘密。

最先发现锅炉里程春尸体的是他，和刘盈盈有暧昧关系的也是他，在站长丁宝元出事后，坐上站长位置的也是他。

作为一个大龄青年，28岁的他还没有结婚，如果真的干净，又怎么会越过师父刘三成坐上站长的位置？

又怎么会让师父刘三成对自己产生杀意？

在这场“案件风暴”核心的他，却可以在警察调查时置身事外，究竟是他真的无辜，还是他棋高一招？

接着说三女之一孙彩云：作为站长丁宝元老婆，孙彩云可谓是智慧与美貌并存。

她不仅在丈夫面前扮演好妻子好母亲的角色，同时又在丁宝元出事当晚与马进财合作，让他为自己所用。

在丁宝元入狱后，她很快又与作家关乔建立联系。

这个美艳的女人，从一开始要嫁给丁宝元时，似乎就在下一盘很大的棋局，她一步一步为自己谋划，不放过每一个机会。

从丁宝元出事，到丁宝元亲戚朋友乘坐的大巴车被撞，再到供热站出现焚尸案，再到关乔在网络上连载的那本以“锅炉焚尸案”为原型改编的小说《沙尘暴》，这些似乎都和她有关，却又没有直接线索可以证明。

三女之二刘盈盈：她的职业是县医院的护士，其父是供热站员工刘三成，在故事开始，刘盈盈未婚育有一女，其生父身份成谜。

在案件重启后，她父亲把她叫回来跟她说王良不能留了。

这从侧面推测出她也并不干净，在当年的案件里，她绝对掺和进来了，所以刘三成才会找她商量。

目前她身上最大的迷题是，她知道父亲刘三成什么秘密？

在整个案件中，她到底是凶手还是帮凶？

她女儿的生父是谁？

她和王良有什么关系？

三女之三程春：虽然一开始她就以一具焦尸形象出现。

但是她其实也是整个案件的核心。

从人物关系来说，她和刘三成、丁宝元、刘大福，乃至男主陈江河都有联系。

在她被杀后，她又出现在关乔的小说里，陈江河还在她的遗物里发现了一个账本，她像是一把梭子，把这几根线都编织到了一块，但是她自己却在自己编织的罗网中丧命了。

她究竟是谁杀的？

她和丁宝元以及刘三成到底什么关系？

这些都让人十分好奇。

02 善恶黑白的模糊，与人性欲望的挣扎社会派悬疑的核心在于“人”，而《沙尘暴》的角色群像堪称近年国产剧的巅峰。

段奕宏饰演的陈江河突破了传统警察形象，为角色赋予了鲜活的生活感与人情味。

表面上总是一副无所谓的样子，内心又深藏对师父的愧疚与对真相的执念。

一场追车戏中，他从插科打诨到崩溃痛哭的情绪转换，将角色的复杂性演绎得淋漓尽致。

张瑶饰演的罗英玮则以冷峻理性与之形成对比，映射了法制与情理的博弈。

同样充满张力的还有杨新鸣饰演的刘三成，慈祥外表下暗藏杀机；黄小蕾颠覆性地演绎了孙彩云的双面人生；张佳宁的刘盈盈则以阴郁眼神暗示被压迫的悲剧。

这些角色都丰富立体，他们在与人性欲望的撕扯中坚韧前行，于困局中探寻微光。

03 剧中的一些隐喻与残酷的大漠美学《沙尘暴》的视觉冲击力，源自对西北地貌的极致呈现。

剧组深入大漠实景拍摄，漫天黄沙、破败的供热站、低饱和度的灰暗色调，共同构建了一个压抑而真实的罪案现场。

沙尘暴不仅是自然现象，更是叙事的隐喻——它吞噬真相，模糊善恶边界，将人性的挣扎暴露于极端环境中。

剧中反复出现的“锅炉”意象——恰似一台吞噬真相的机器，焚尸不仅是毁灭证据，更是对人性良知的炙烤。

导演采用纪录片式的镜头语言，刻意保留画面的粗砺感。

例如锅炉焚尸实验的场景中，摇晃的手持镜头与急促的呼吸声交织，令观众仿佛置身于灼热的锅炉房，直面焦尸的恐怖。

音效设计亦极具匠心，风沙的呼啸、心跳的轰鸣、甚至沉默时的寂静，皆成为悬疑氛围的催化剂。

在这幅粗砺画卷中，编织出一场关于真相与谎言的生存寓言。

它不仅是一部刑侦悬疑剧，更是一部深刻的社会派人性图鉴。

它让观众意识到，比追凶更艰难的，是在荒芜之地重建对善的信仰。

正如大漠中的绿洲，微渺却坚韧。

《沙尘暴》第二篇，为啥说情绪不稳定的陈江河反而更难得，不是纯纯警察工具人？

悬疑剧《沙尘暴》中，陈江河，西北库鲁县一个派出所的警察，在面对市公安局派来调查旧案的警察，居然甩脸子不配合。

在后来，两人组队调查新案和旧案时，陈江河更是面对嫌疑人，上级领导，一次次情绪失控。

过去的同事，今天的领导也说他情绪不稳定。

这样的警察，能成为一个好警察吗？

为什么说，这样一个情绪不稳定的警察，反而是悬疑剧中难得的成长型警察，不是工具人。

1 七年前，陈江河因情绪不稳定 害了师父自罚离婚远走陈江河情绪不稳定，在七年前就已经暴露无疑了。

七年前，陈江河是师父最看重的警察弟子。

师父答应他调查好手上的案子，就签字放他走，去省城和妻子在一起。

陈江河急着结案，调查热电厂抛尸案，明明有疑问，依然根据嫌疑人主动认罪的口供和人证，直接确定凶手。

师父不放心，觉得还有疑点，独自继续调查。

陈江河却急着开车追师父，让他给自己签字离开。

这一情绪上头的追车，让陈江河追悔终生。

他们遇上了沙尘暴，师父为了救他，陷入流沙，抢救回来成了植物人。

陈江河的冲动追车，付出惨重代价。

他愧对师父，惩罚自己，干脆离婚，到库鲁县下的泺车，一个更偏僻的地方做派出所民警。

前一天省城，后一天要去更小的地方，你啥时候情绪能稳定一点。

陈江河的同事吐槽他。

的确，情绪不稳定的陈江河，在工作和生活中，会影响其他人，更让自己付出巨大代价。

生活中的我们也一样。

当我们越是遇见冲突危机，越是要先让情绪稳定下来，再行动。

比如和朋友说好旅行，微信电话吵架，情绪上头，不要快速做决定拉黑断联。

而是先平复情绪，考虑清楚。

尝试见面交流，实在不行再做打算。

解决冲突也是慢就是快，想清楚再行动更好。

而不是像陈江河，妻子闹离婚，就急着去省城，师父不签字，就冲动追车，结果需要背负更多。

2 七年后，陈江河为师父名誉 情绪化不肯接受调查旧案情绪稳定的罗警官，来到泺车找到情绪不稳定的陈江河，提到调查旧案。

陈江河非常抗拒，先是随意回到几个问题，后来更是用拍灰的动作，好像去下逐客令，让罗警官走。

被领导调回去，配合查案，他也是情绪化甩脸子。

一边对局长发火，这个案子没问题，一边说，你这是怀疑师父有错吗更是在热电厂询问过程中，调侃罗警官你们市局就用这种雕虫小技吗？

罗警官也不含糊，你就靠扯闲天查案。

这时候的陈江河真的非常讨人厌，不配合，还各种挖苦。

他的情绪化，已经让他不能客观看待案件存在的问题。

可是，看清他抵触旧案重启隐情，也许能更多了解他也在变化成长。

面对师父他一直有愧，更不承认师父参与的案件会有错。

他不会想到当年师父就是为了调查真相，又遇见他追车，才出了问题。

他重情重义，但又情绪化，是优点也是性格缺陷。

当他在被迫案件重演，调查细节时，终于发现当年真的抓错人，有人故意顶罪。

尤其，当他调查刘盈盈身世时，发现这个女孩如此艰难，一步步被家里人逼到绝境。

此时的陈江河，彻底明白一个警察查案不仅仅是办案，更是在办人生。

这时的他，开始直面自己曾经的错误，他承认当初抓错人了，虽然在当时的办案环境，他没有问题。

很多悬疑剧中，警察破案一贯正确，情绪稳定，无所畏惧。

陈江河似乎一个特例，他有性格缺陷，害人害己。

但可贵的是，他勇于承认自己的问题，并在后面义无反顾地去改变。

生活中也一样、当我们做出错误的决定，比如有段时间，我特别喜欢上网课，其中有个声音训练营，上完就解散群，没有售后服务，也没实现承诺上课有机会做兼职。

其实就是被割韭菜了。

我安慰自己，学到了，不肯面对判断错误。

当我终于承认自己被忽悠了，反而更能做出正确的判断。

我还是会听一些课，但多和专业有关，或特别感兴趣的，不会轻易被话术裹挟。

只有直面错误，才有可能成长。

3 陈江河在查真凶时看透人性 情绪日渐稳定有人说情绪稳定其实是压抑真实，有人说情绪不稳定的人要躲远点。

其实，要看情绪不稳定的背后，有没有明确的创伤。

陈江河的病根，一个是师父，另一个可能和家庭有关。

他不能在事件发生时很好控制情绪，总在事后开始补偿。

对妻子，对师父，甚至对案件重新调查都是事后弥补。

这是他的性格缺陷。

当他在旧案调查中，注重细节，更多了解嫌疑人的人生。

常年生活在底层接地气的他，优势就体现出来了。

性格鲜明的他，更容易了解这个小地方的人面临沙尘暴，走不出的困境。

当他在刘盈盈一家，王良母子，程春孙彩云的经历中，看多了人生。

尤其是刘盈盈，这个表面工作稳定，家庭和睦的女孩，有落差太大的悲剧人生。

从旧案到新案，陈江河因自己的处境，也更了解身边人的处境。

也渐渐能因此探查到案件的更多真相。

当他开始纠正过去的错误，敢于直面，还和其他新同事调侃，警队的希望们，别和我学习。

陈江河从当初冷漠查案的状态，变成有温度情绪稳定，又客观纠错的好警察。

陈江河的情绪稳定，和罗警官的稳定不同，他是历尽千帆后的理解蜕变，日渐看透人性，靠近真相。

生活中也一样。

年轻时，我们总是和家人朋友甚至同事争对错，似乎只有自己最正确，这时最主观。

当到了一定时间，我们不讨论对错，心里自有一杆秤，反而可以相对客观情绪稳定面对一切。

只因为承受过不稳定代价，成长后的阅历思想，才会让我们稳定下来。

怡姐的话很难得在一个悬疑剧中，看到一个警察的成长。

警察不是天生就能抓坏人，从来不会犯错。

警察也不是金刚不坏，可以无惧所有。

恰恰在看到陈江河这个有性格缺陷又有成长的老警察，我们才更能看到他对面，那些罪犯可怜又可恨。

罪犯不值得同情，但他们的处境值得被看见。

多看见复杂的人生处境，我们能多看懂人性，改变一些罪恶诞生的环境。

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《怡小城》追剧探秘，城市写作。

全网同名创作，主创王小怡，行走半生依旧爱追剧探城，自由写作5年，城市记者7年。

和电影版《三大队》问题一样，明明都是有真实案件原型的，但最后又落入谁是好人谁是坏人的陈腐俗套。

可怕的是这种程序正义细节上的降智，并不是编导为了迎合观众而特意的通俗化改编，而是很明显编导自己也缺乏起码的物证、质证在法律程序中的重要性认识。

当然不指望现实里都做不到的程序正义能在虚构作品里实现，但《沙尘暴》的讽刺之处在于，它一开始就以平反一件“纯口供定罪”的陈年冤案为悬念，中间浓墨重彩的详细描写了各种可能成为重要物证的环境和道具，最后的结局却再次陷入了新一轮的“纯口供定罪”。

涉案题材影视作品备案过审越来越玄学，一些浸淫多年的编剧通过多年积累的各种人脉资源，事实上成了拿到该类题材“特许经营”的资格证，却一再交出连行活都不如的产品，仍然在宣扬落后甚至错误的法治观念，也是一种平庸之恶。

在虚实交织的叙事镜像中，《沙尘暴》以一场连接时空的真相探索，叩击着人性的觉醒与救赎。

当剧中人翻开那本同名小说时，现实与虚构的边界映照出生命的韧性……还沉浸在二二六锅炉焚尸案的真凶推理中，故事突然切了视角，从丁宝元在狱中狠狠擦拭的小说，牵引到小说的作者关乔，由此指向故事的核心受害者程春。

而这本小说的名字，刚好也叫《沙尘暴》。

这种镜像互文的设置一下就把人拉入了一种“何为现实，何为虚构”的入局感中，剧中人是《沙尘暴》这本小说的读者，而我们，又何尝不是某种意义上的剧中人呢？

说回故事，《沙尘暴》这本小说核心牵扯出的这几个角色很有意思。

一、魔幻而现实的关乔小说的作者关乔，自称是魔幻现实主义作家。

实际是地摊文学作家。

一边吹嘘自己是“大刘第二”，一边把自己的书卖到废品收购站，还坦然地讲起价来。

一边自诩文人风流，一边又在孙彩云面前大气都不敢喘。

诗很重要，面包当然更重要……可真是能屈能伸，极度自洽啊！

《沙尘暴》这本小说是孙彩云资助关乔出版的，也是整部剧中最重要的道具。

丁宝元反反复复阅读它，孙彩云主动向罗英玮推荐它。

这对夫妻都擅长说谎，为了各自的利益隐藏焚尸案的真相。

二、自我中心的孙彩云第三集 ，陈江河与罗英玮找孙彩云了解焚尸案的情况。

短短一场戏，这个角色的张扬、复杂与戏剧感展露无遗。

我分析了双方的交流，发现孙彩云向警方发问的次数竟高达8次！

用反问掌握对话节奏，孙彩云看似大大咧咧，实则心思缜密。

每一次反问交锋中，她的内心不知道早就筹谋了多少后路。

值得注意的是，孙彩云在回忆焚尸案时还能发现胡牌的细节，耐人寻味。

这种故作轻松的姿态看似是拙劣的伪装，但我更愿意理解为是一种零内耗的“自我中心”：管你们信不信，我在自己编织的世界里自洽就够了。

关乔创作的《沙尘暴》取材于焚尸案，书中有大量警方不知道且媒体未公布的细节。

这些细节的来源来自程春，更可能来自孙彩云。

第四集序幕，就明示孙彩云对关乔的创作有相当重要的影响。

《鬼魅之爱》封面上的宣传语是“现代女性如何面对婚姻中的困境，独身女人到底有几多欢乐几多愁。

”

这样的描述，高度契合孙彩云的婚姻困境。

婚姻并没有给孙彩云想要的幸福，因为丁宝元是情绪不稳定的家暴狂。

第三集，孙彩云回忆遭丁宝元家暴的场景，有个侧面特写镜头。

孙彩云运动方向留白空间少，契合她回忆被家暴时的压抑心情。

孙彩云设计让丁宝元顶罪也是她“自我中心”的一场巨大的筹谋。

她的野心从不止于从牧区来到县城，她还要把自己的日子过得漂亮，过得让所有人都羡慕。

她决不甘心就这样成为丁宝元宣泄的肉垫，即便身处泥潭，她也是最灿烂明媚的野花。

她必须反击，别让她抓住机会，一旦看到机会，她一定要奋力生长，冲破泥潭，照到最灿烂的阳光。

关于孙彩云，还有很多值得分析的细节。

库鲁县是个熟人社会，家里有个风吹草动，外面就能人尽皆知。

孙彩云探监时，浅灰色外套。

探监完毕，连忙换上红大衣。

孙彩云的红大衣和关乔的红色打底衫，红袜子，是情侣装的搭配思路。

在这个“谁人背后无人说，哪个人前不说人”的熟人社会，这样的穿搭很容易遭人非议。

另一方面，孙彩云爱穿的红与这座城市呈现的灰黄基调形成鲜明对比，也能看出孙彩云是这个小城的异类。

再一次印证孙彩云的“自我中心”，别人的眼光别人的议论算什么？

就是要我走过的每一条街都留下我的色彩。

三、隐忍狠辣的丁宝元说完孙彩云，再来聊聊《沙尘暴》这部小说里陈元宝的原型——丁宝元。

上世纪五十年代，黑泽明拍出名作《罗生门》，故事讲的是，几个人一起经历了同一件事，事后你问他们，会得到几个完全不同的故事。

《罗生门》揭示了人的主观性，每个人说出的真相，其实都带着自己的立场、情感和利益。

丁宝元针对焚尸案有两个版本的供词。

镜头语言似乎也在暗示丁宝元的话不可信。

第四集，罗英玮在审讯丁宝元时，打光方向是从上方直射的顶光。

面部阴影加强了丁宝元“嫌疑”的不确定性，增加神秘或危险感。

坐在丁宝元对面的罗英玮，则使用了偏正面或侧上方的柔和打光，面部光影柔和，轮廓自然。

打光方式也凸显罗英玮作为警官冷静理性的一面，她是审讯的掌控者。

值得一提的是，在丁宝元说翻供版供词前，他用库布里克凝视看了看陈江河。

库布里克凝视，一种通过特定角度拍摄人物脸部的镜头手法，通常以人物头部微倾、眼神冷漠或邪恶为特征，用以传达角色的内心情感和心理状态。

陈江河往前坐加上推镜头，也巧妙增加了库布里克凝视带来的压迫感。

这个库布里克凝视的处理很见功力。

这些年来，丁宝元在狱中一直处于食物链的低端。

一个库布里克凝视，暴露了丁宝元的底细，在监狱中表现良好，看似人畜无害的他，是个善于伪装的高手。

从在牧区和孙彩云在一起，到离婚另娶对暴力习以为常，丁宝元是个以权利供养自己的存在感的人，这样一个暴戾自私的人，在服刑的几年间隐藏锋芒，可见此人的隐忍狠辣。

结语：《沙尘暴》小说的开头，就描绘了城市凋敝的场景。

“青壮年离开了，有能力的把老人和孩子都带走了，没有能力的，留下了老人，留下了孩子，留下了女人。

”

这个开头，颇有悲天悯人的气息，一个寡居的女性，在一个日渐凋敝的小城生存，她的人生到底有多少不可言说的无奈？

近景镜头中的春，神色迷惘地望向天空。

镜头随之切换到县城大全景，再转向浩瀚无垠的荒漠。

宏大环境中的一个个渺小个体，该如何选择，如何突围，如何破局？

关乔笔下的小说《沙尘暴》，恰似一柄双刃剑：它既是对现实的复刻，也是对真相的解构。

当虚构与真实在叙事中彼此侵蚀，人性的真相却愈发清晰。

在混沌中寻找秩序，在绝望中孕育希望，才是穿越人性沙暴的唯一正道。

近半年来，从去年年底到2025年四月份，所有的悬疑片都让人大失所望，就一部“我是刑警”能够勉强看下去，也只是勉强，最后该片也是定格在7.8分。

直到“沙尘暴”的出现，我在豆瓣上表明的“想看”，刚播出前几集，豆瓣一片4⭐️5⭐️，不像同时期播出的“棋士”、“黄雀”、“乌云之下”毁誉参半，我庆幸终于来了一部抗打的悬疑片了，直到“沙尘暴”评分8.1出来后，我才抽出时间看。

没想到的是，一部案情悬疑片最后竟然让我用2倍的进度去看，边看还可以边刷抖音，这说明真的是索然无味啊，真正的好的悬疑片是你错过一个镜头都要倒回去重新看，要不然你都看不明白的，而“沙尘暴”恰恰相反。

我们今天不探讨案件本身也不探讨剧里的人性，咱们就说说剧里不合理的bug。

1.陈江河的师傅带了他这个徒弟十几年，竟然可以忍心看着他的徒弟妻离子散，而就是迟迟不肯签字，让他们去省城团聚，这在情感上说的通吗？

2.丁宝元因杀人罪入监被牢头狱霸欺凌，现在的监狱里没有这么明显的牢头狱霸的，而且一个杀人犯也不会在监狱里面如此下场；3.丁宝元最后申诉成功无罪释放，这是不合理的，当初是他主动承认自己杀了人，警方并没有对他逼供 ，陈江河猜的对，他主动承认是为了替人顶罪，替人顶罪也是一种犯罪，在警方没有彻底查清楚他替谁顶罪之前怎么可能无罪释放他；4.陈江河在程春的卖麻辣烫的摊位前，因为替程春解围而遭到两个小混混地打，头都打破了，作为一个刑警竟然就放这个两个小混混走了？

5.市局罗警官竟然根据小说情节去设定犯罪嫌疑人，在毫无证据的情况下就去询问关乔，而不是因为怕打草惊蛇，而在私底下摸排证据；6.陈江河和罗警官可以在麻将厅这样大众广亭之下去了解案件的细节，不怕传遍大街小巷？

不怕案情外泄？

7.在刘三成从锅炉里掉出来之后就成立的专案组，由刘局长任组长，但专案组的效果在哪里体现呢？

后面竟然连续被杀了几个人，都猜到谁是凶手了，还能让他们去杀人？

8.确定王良和刘盈盈是凶手后，警队驱车去追赶，途中罗警官就说了一句很无脑的话，“为什么追了半天没有追上呢”？

请问你开120人家不会开120？

你开140人家不会开140？

毕竟比你们先开了20分钟啊，然后陈江河听到这句话好像醍醐灌顶似的命令所有车队拐向泺车，请问陈警官凭什么就这么笃定他们去了泺车吗？

不应该是兵分两路吗？

深夜一点半了，反复告诫自己不能熬夜，睡吧，带着失望入眠。

剧透梗概2004年 库鲁供热站清早出煤渣 挖出来一具焦尸 经查死者身份是摆摊为生的程春 前一天晚上 站里只有3个人 刘三成 王良 站长丁宝元 出事之后 出现以下连锁反应1. 丁的妻子孙彩云借机谎称自己杀人 骗丁顶罪入狱保全妻儿 王良作伪证让丁信以为真 于是 丁潜逃后主动认罪 警察被误导 草草结案2. 当晚刘大志失手杀人 王良作为唯二目击者 以此要挟刘三成占有养女刘盈盈 不久生下女孩多多 刘大志在省城安家 逍遥法外3. 刑警老葛认为案情有疑点 急于找线索 陈江河荒野追车 误入流沙导致师傅瘫痪 自责愧疚调往泺车 2012年丁在狱中反复阅读关乔小说《沙尘暴》提出无罪上诉 检察院重查焦尸案 陈江河八年后重回库鲁 新的线索浮出水面 多个角色的命运故事逐渐展开4. 程春曾与刘大志有感情纠葛 她出卖身体谋求生存 又痴心想离开库鲁寄托于刘大志 送上积蓄 刘忘恩负义 急于摆脱 酿成悲剧5. 刘盈盈还没毕业就未婚先孕 与男友分手 大好前途被毁 回到库鲁做护士 多多被寄养到姥姥家不幸患上白血病 刘大志见死不救 遂与王良再孕求一线生机 不料凶案重查 刘三成再一次逼迫她杀掉王良 以绝后患 她心如死灰 和王良合计杀掉刘三成 八年后焦尸案重现 并在丁出狱后告知丁真相 刘大志是真正凶手 借刀杀人 王良又杀丁灭口6. 孙彩云与关乔同居 且每次带儿子壮壮探监 她和王良相识且都出身悲惨 谋财嫁丁却与多人有不正当关系 蛇蝎心肠不择手段 先骗夫入狱 后投资关乔无望 又觊觎出狱补贴 诡计被丁识破虐杀关乔 两次被掐脖子假死留住性命 个人觉得剧本打磨不够细致的点（记录一下） 1. 库鲁设定也是小地方 刘盈盈十月怀胎加上在医院生下多多 医院的护士和邻居大妈都不八卦的吗？

八年来居然警察都不知道多多的生父是谁 没有情节交待2. 熟人社会的问题 孙彩云跟关乔同居那么久 要账的人和混社会的人都知道 警察居然没有去挖掘线索？

或者给壮壮亲子鉴定一下啥的3. 八年前有人伪装丁宝元取钱所有人没看出来 八年后再翻录像无意中就发现了？

这一点完全不符合常理 没有说服力4. 死者程春的电话本 八年前的社会关系都没摸清 让手机联系人刘大志和唯二目击者刘三成是父子 这种关键线索被埋没 令人无语5. 陈江河追师傅别车 陷入流沙导致瘫痪 纯纯降智操作 葛师傅又在想什么 不停车让危险最大化追求刺激吗？

6. 三个女人的动机问题 程春 她想离开库鲁去省城 为什么偏要绑定刘大志呢？

还说嫂子去给你照顾孩子云云 想去省城可以直接去打工吧？

摆摊 家政 保姆等 刘大志好像不是必须绑定的吧？

孙彩云 狼人 想摆脱丈夫就送进监狱？

还谎称自己杀人了 这摆脱成本未免太高了吧？

每个月还带孩子去探监 不还是没有完全摆脱吗？

自己搭台自己唱戏 连续多年不累吗？

刘盈盈 8年前被刘三成出卖居然忍过去了 她作为大学生 前途尽毁 处女被强暴 加上男友一家180度掉头 受害后的大反应几乎没有 正常心理可能是对刘家恨之入骨 然后报警或改名远走啥的吧… 评价整个故事 感觉塑造西北社会多人群像的野心大于悬疑剧情 悲凉的环境下 人物命运无力感很强烈 人性的善恶交织造就一代又一代人的悲剧 整个案件依靠剪辑和穿插叙事 给一点线索 再给一点线索 琐碎又戛然而止 勉强维持悬疑氛围 真相展开的手法像《漫长的季节》 但细节上的说服力不够 警察像无头苍蝇 有疑点有推断 但就是没有追凶的线索 反而不停在误导观众 维持一团迷雾的状态 虽然最后几集缓慢叙事 讲清了来龙去脉 但更像是导演告诉观众：这道题你们都别猜了 听我来告诉你答案。

这样的叙事结构让一开始警察探案的悬疑感和推理过程直接坍塌 主角变配角 结局反而是死了更多的人之后 才锁定目标开始抓捕 这一点不如《我是刑警》自始至终按照侦探剧推进。

表演基本没啥问题 最大问题在王良的选角 一个从小在西北吃百家饭 啥活都干 威胁养父 强暴姐姐 有真有假 且最后连杀多人的角色 应该有更复杂更多面的人物情感表达 虽不至于吊儿郎当一身恶习且绝对不会长那个样子 剧组找了一个刚刚大一入学模样的演员 且全程长的像演得也像邻家男孩 非常不真实。