绝对隐私

本来以为是拼盘单元情感剧，结果是系列数字电影。

整体拍摄手法非常的现实主义，但是镜头语言和构图在当年来说又有先锋之处，不愧是李少红。

节奏叙事文本也强于之后的温柔系列肥皂剧。

要说缺点就是过于压抑，看两集要缓好几天才能继续往下看，当然现实可能比这更压抑。

十个故事基本囊括了千禧年前后我国50至80后各阶层中青年男女经历的情欲、生活困境及价值观演进。

剧里反映的部分问题在当代其实已经可以得到解决，比如第一个女主角萧萧的情况。

她这个我觉得就是整体认知与社会脱节。

她也不知道怎么样去进行更新、升级，被父母保护太好了，连基本的性知识都没有掌握，现在某些小镇做题家可能也差不多这状态，时代与环境局限性造成。

陈坤那边都在探索开放式关系、性 爱分离了，她还跟这从一而终、三从四德，两个人最后能走到一起才不正常。

现在稍微看几本心理学、性学方面的科普书籍或者许蓝方博士的科普视频很快她就能想通，还需要跟这犯傻最终被自己的一点点迷思、执念逼疯？

不过徐筠老师演技真的稳，人物状态表现的淋漓尽致。

当然还是有很多问题有待解决，比如林申那个故事。

很明显看到封建余毒未能肃清，所谓集体利益、固有观念绑架了个体利益且毫无边界感。

最后只能将就随便找个人结婚生子，到头来弄得大家都不快乐，一辈子的心结。

还有好几个故事居然是由于当事人不懂得避孕引发的悲剧。

张彤、徐僧现在看这种破事真是服了，什么责任都往自己身上揽，但那个时代确实就有这样的人，完全可以理解。

另外就是贫富差距、城乡差距造成的这都没法说。

改革时代的一点点小阵痛、代价，况且现在也已经实现全面小康共同富裕，坚决拥护。

鲲鹏展翅九万里，岂问蚍蜉何所思？

恋父情结那个也挺玄幻的，许个愿就给老妈克死了，这怕不是外国导演的私货吧？

不过它表达的这个内核还是蛮现实的，成长中的某一阶段人真的就有可能产生这种俄狄浦斯情节，女孩向往大叔，男孩向往阿姨，师生恋同理。

它是一种本能但也是一种寄托，可能不太符合道德但绝对恰合人性。

最后周迅这个，成长家庭环境和个人选择真的很重要。

不假思索就冲动的投入所谓爱情，搭上了自己的前途。

最后得到什么，不过一身伤痕罢了，还得靠好多年来治愈。

十六年过去了，这种深刻讨论社会议题的现实主义国产剧还能拍出来吗？

暂时就这样，短评放不了被迫写长评，打扰了。

15年前的剧。

很多演员都几乎是素颜，镜头也没加任何滤镜美颜磨皮。

开始看会觉得面部细节太，粗粝了，有点不适应。

但很快习惯之后发现这样的真实，虽然隔着屏幕却仿佛一触及到；而现在影视的层层滤镜，即使坐在IMAX屏前面也并没有那么强的参与感。

2015年陈冠希的纪录片《触手可及》上映时，大家都在反思2008年xx门7年来吃瓜群众世界观的变迁，这部剧让我边看边回顾15年前民众感兴趣的爱情们，带着时代烙印的爱情们：故事1 渴望一份真爱的感觉我不想用“纯洁”这个词，我想到了“无菌”。

这个姑娘活在一个无菌的环境里，对这个社会一点免疫力也没有。

但她又拒绝让自己和这个社会有交集，所以只能在自己的世界里越陷越深。

一遍遍问对方是否爱自己，像母亲一样照顾对方……这是多少姑娘在开始恋爱时会犯的错误，但别的姑娘在事实中成长了，她却拒绝了。

陈坤是真的爱她，爱的是填补了双重缺失后的完整：1失去的母亲的缺失；2现实中自己的不被玷污的缺失。

他们两个真的合适，不知道为什么在陈坤离婚之后觉得他俩不再可能了。

故事2 绝对隐私这个故事的时代感太强了，那时候成功男人的标签还是为官，现在看来只是觉得油腻。

我还并不能确切搞懂这些女人说爱情就是一切的时候，这个“爱情”到底是什么？

包含了某种对生命、对活力的探索？

包含了某种对深刻印记的渴望？

但我好像可以确定的是，大部分男人并不具有感知这种深刻的能力，所以他们觉得陷入爱情中的女人疯了。

哦对了，今天是情人节。

故事3 兄弟竟然有梁子这样痴情的男人。

西瓜爱梁子，梁子爱老五，老五爱文子，文子是梁子的哥、西瓜和老五是闺蜜。

文子只读圣贤书，注定会跳出那个阶层，于是老五用发生性行为来挽救爱情，现在的我们看起来如此荒诞的做法，可能当时的时代真会有不少女人这样想。

性观念在过去的中国主要靠家庭教育来实现，而母亲传递给女儿的性观念，已经落后于时代20-30年，蛮可怕的一件事。

那还是一个打胎需要结婚证的年代，于是梁子要了这个孩子，他说以前你和我哥没分手咱俩还有联系，现在你们分手了，这个孩子就是咱俩的联系。

因为捅了说孩子是老五和文子的绿军装，坐了6年牢，出来用兄弟攒的钱开了家汽修厂，依然自己带着娃。

文子去国外定居找了个外国媳妇、老五躲到天津嫁了个比她大12岁的师傅，梁子在北京带着孩子，也有属于自己的幸福。

故事4 别提过去别问将来小时候喜欢上继父，懵懂中诅咒过让妈妈去天堂自己就能代替妈妈了——在西方自古被讨论的重大主题，在弹幕里却只有各种恶毒的诅咒。

妈妈胃癌去世成为这个女孩儿终身的负担，强大到只能让她把自然而然的爱此生永远埋葬。

而无法承担的她，只能选择嫁给一个大她27岁的丈夫远走英国，离开这一切。

只和两个老男人一起生活过的年轻女孩，喜欢上一个同龄的男孩也并不是稀奇的事情，于是再次被弹幕道德骂死……在道德的手电筒下，一切关于人性的探讨都死无葬身之地。

故事5 冯齐的忏悔又一个强势男人yy、弱势女人包容奉献的故事，充满了道德烙印。

年轻男人执着的爱上漂亮年长女人，女人充满了离婚和年长的自卑感，他们试图去继续，但男人面对家庭和部队的阻力退却了，娶了个父母满意、领导满意的普通的合适的年轻女人，却并不爱她——多么无聊的老掉牙的故事，应该不会再出现在当下的影视主题了吧故事6 于淼的幸福这是我最喜欢的一个故事了。

一个意欲通过努力来掌控人生的女人，通过掌控这个男人掌控自己、通过爱这个男人爱自己。

男女在设计公司以同事相遇，女人大胆表白，发现男人想做一个艺术家就决定自己挣钱养活男人让他圆梦、确切的说通过让这个男人圆梦而让自己圆梦。

于是她接手了所有的世俗，让这个男人活在纯粹的精神里——他们的确做到了，在女人的培养下，男人越来越把所有倾注于手中的画笔。

如果一个凡胎肉体驾驭不了体内蓬勃生长的创作力，那它就要突破肉体。

男人开始吸毒，为了灵感。

女人反悔了，她不再想要那个可能随时会离开她的艺术家，她想要一个能够随时陪伴自己的凡人。

于是她用生硬的戒毒杀掉男人体内那个危险的部分，可在她之前的纵容中，男人体内的那个部分已经把其他部分快吃光了。

几年的反复角逐后，男人体内危险的部分不见了，可是他也几乎只剩下一个空壳。

不知道为什么编剧几次让男人可能会自我说话来掉观众的胃口却最终也没安排他自我说话：饭桌上、去机场的路上……或许编剧并不想给出这个问题的答案。

海清演技炸裂，黄觉还是挺帅的。

故事7 陈越的婚纱又是一段圣母情，女人在北京吃苦赚钱供男人上大学、给男人母亲看病……回老家却被相亲指点，怀疑一个没上大学的女人用不正当勾当赚的这些钱……唯一能挽救这个故事的就是结尾，男人说自己配不上女人然后女人再出发回北京了吧。

故事8 人在北京这一段几乎没看，15年后，在北京的人发生了很大的变化。

故事9 赵军的秘密这个故事给了我出乎意料的惊喜，因为剧情一直在反转。

有钱离异大叔要资助贫困姑娘读大学，怎么都会觉得大叔有所企图；但先爱上的，却是小姑娘。

这时候又有不少弹幕讨论如果大叔没钱姑娘是否还会爱他，我觉得这个讨论本身的意义不大，因为钱是为他们提供这些年相处的一个根基，抽去这个背景也就让这段感情无处安放。

或许我们更应该关注的是，姑娘是否只爱钱，我看到的，不是。

大叔屡次拒绝姑娘到让秘书、让我们观众都开始声讨他的软弱时，才知道原来他不孕。

于是安顿先给了两个结局：姑娘不再爱留在公司上班、姑娘依然爱但大叔强行嫁姑娘给别人；接着又给了第三个结局：两个人领养了一个孩子。

很多人觉得第三个故事太假、前两个才是现实。

一向对现实悲观主义的我这次却有相反的结论，原因很简单，第三个故事才符合所有前面铺垫的情绪，正如姑娘最后讲的那段话：自从认识了你，我就越来越踏实、越来越有安全感。

我想这就是幸福吧。

你说过，你想让我幸福。

只要你答应，我就会幸福。

姑娘知道自己想要的是什么，大叔用这5年的时间给了姑娘她想要的——我很少被简单纯粹的爱情感动，这个故事做到了。

故事10 生死劫这个一个关于错误在代际间碰撞的故事。

嫣妮的存在仿佛就是个错误：从小被养在北京的姥姥和小姨家，母亲偶尔来一趟北京从没对她说过好话，十多岁才见过父亲，而父母每次低声下气塞给姥姥的钱，都像在为她的存在愧疚。

大概可以脑补背后的故事了：一个知青留在了当地、生了孩子，对爱情失望或对现实清醒了，把孩子送回娘家，美其名曰希望孩子不要重蹈覆辙。

可这个孩子的存在似乎每分每秒都在提醒所有人那个母亲曾经犯过的错误。

嫣妮终于考上了大学，还是北大，本以为可以摆脱噩梦，但命运却不会这么轻易饶过她。

从没人对她好过，所以遇到那个送货司机，她刻意不问他过去的一切就开始慢慢把他变成自己的全世界。

哪怕知道他关于上个孩子的解释是假的。

嫣妮怀孕后只能选择退学，而劝退她的也是个怀孕的老师：这个细节简直太巧妙了。

我们上学那个年代，大学生怀孕是件无法容身的事情，而同时期的美国，上学时怀孕甚至是个很不错的计划。

嫣妮白天把自己困在地下出租屋蚊帐里的镜头实在太漂亮了！

可能有些人说她傻说她活该，可这个从没找到过自己在这个世界位置的女孩，这样一个贴近大地的地方，反而能让她安全，平生第一次放下防备对她来说才是幸福的，更何况为人母让她有了重塑一个生命的机会，而这个机会是她在自己的生命中未曾拥有的。

孩子你为什么犯和我小时候一样的错误，和母亲的过往多么似曾相识；再次卖掉孩子，和木玉的过往多么似曾相识——曾经以为夺回来的生命，原来什么也不是。

只有拿着刀对着木玉的时候，她才似乎对生命有了一些掌控感。

可木玉一句“你的生命更值钱”，终于让她在绝望中逢生了。

只有无视，才能让别人犯下的错误在自己身上终止。

周迅真的像不沾尘世的精灵，即使挺着大肚子、即使在水池边呕吐、即使歇斯底里的追着孩子，都丝毫不影响她的轻盈、通透。

骨架、体态、眼神、甚至声音，只有她能把嫣妮笼罩着纯真的神经质和与这个世界的抽离表现的这么到位。

15年来，姑娘们变了，让我倍感欣慰。

《绝对隐私》，是一部能警醒把爱情当所有、感性超均值女性的剧。

是一部能让情殇女子缅怀和并得到释然的剧，是一部能为恋爱充满幻想和憧憬的少女们树立警戒线的剧。

强荐。

1、2集，故事一，把自己逼疯的萧潇3、4集，故事二，奋不顾身，只要爱。

3，4集，穿插讲述两个主人公的婚外情，是两个人各自的故事，也是一个故事—婚外情。

缺少丈夫陪伴、孤寂着的女人，奋不顾身爱着她仰望着的另一个男人。

在男女视角下对这段私密往事的各自回忆。

女人只要爱不索取，男人只要性不负责。

这段情，给关系男女，到底带来怎样的影响？

男性视角周安，一名共产党官员，是最年轻的局长。

他自信且压抑，小心翼翼地控制着自己的私欲，渴求更高的地位和权势。

而默默观察并深爱着他的女人，是他不曾在意的下属，陈可。

一个很寻常的会议，也许是恰好的角度，也许是阳光正好，也许是隐秘迷恋气息不小心的溢出。

终于，他和她对视上了，一瞬间好像释放了什么，又好像稀疏平常，他错开了目光，她也错开了。

但有的东西，破土而出，心照不宣。

他忽然看到了她的从容自然（迷恋仰望）并为之吸引。

她也察觉到他这个猎豹的回“盯”。

迷恋被打开，暧昧，弥漫。

“请我喝咖啡吧？

”，感知到男人同样骚动的心，一个已婚妇女，才会对另一个已婚男人，脱口而出，自然而然地，不意外，不奇怪。

他果然出现了，一坐下来，脑海中就幻想着两人接吻的场景，就像在楼道里迎面遇见，幻想他抚摸着她的脸颊。

他好奇她，周末都做些什么，怎么总是一个人？

她却知道，她比他小十岁，是最年轻的局长。

更别提他人众皆知不幸的婚姻。

第一轮交锋。

哦，一个脱离父母牢笼又立马搬迁到丈夫牢笼，仰望着他寂寥的金丝雀。

哦，他在水底，望着鱼钩呢。

这次私下见面之后，她们许久未见，互不打扰。

他在衡量她这个不定因素的危险性。

她在耐心的等待。

直到再一次工作外的碰面，他开口对她说：好长时间没见面了，有空出来坐坐。

她没有微笑，只是立马打开了手中的文件夹，写下了一串电话号码，递给了他。

然后开会，工作，若无其事，按部就班。

新一轮交锋，上演。

他挣扎着，点烟的柴火焦黑了数字却没有抹去这份“危险”的暧昧，反而驱逐了他的理智放出了他内心的欲望。

他拨通了她的电话，驱车到她家，走在她家的走廊，幻想她牵起了他的手。

他们在家里调情喝酒，在男人摸女人大腿要更进一步的时候，女人拒绝了并给他放了精心挑选的电影。

他从VCD里看到了自己，也看到了这段危险关系。

当然，也明了女人的潜台词：哦，她是一个寻常的女子，她会有她的婚姻孩子，她爱我，不是电影中易燃易炸的危险物品。

嗯，这很危险，一不小心就会粉身碎骨，但请你相信我，我爱你，我不会跟你提要求也不会以此威胁，我会守候这个秘密直到你觉得没意思离开，默默的思念你。

你想好了再来找我，最后，女人对男人说。

关系实质性进展的转折是，某一天，一群位高权重的中年男子半醉不醉的在一起胡侃吹嘘，他却无什可吹无事可嘘，猛然想到了她，这个爱恋着他小他十岁的乖雀儿。

然后他拨通了她的电话。

她接到了电话，约了明晚，身后不远处站着穿着睡衣望着她不明所以的老公。

理所当然的，私下第四次会面，在他曾经幻想的长廊里，他们热烈拥吻，释放情欲，燃烧激情。

事后男人要走，说着有很重要的人要见的鬼话，女人不闹也不吵，起身很懂事的给他扣衬衫纽扣，呢喃道：只要一次就好，拥有一次就好，那些低到尘埃里又惹人怜爱的话语。

他仍是在她不抱期待又满含不舍得眼神里，在她扯起嘴角想微笑又无声泪流的明了里，怀带一丝愧疚，餍足的离开。

嗯，时间证明，她果然爱他也无所求。

所以他开始无视她，跟其他同事谈笑故意冷落她；他开车从她面前驶离无视追随他而去眷恋的眼；他还驳回了原本属于她MBA学习深造的机会。

唯恐他人嗅出一点点的不同寻常，把她当成陌生人，甚至刻意冷落打压。

不知道内心又是怎样的一个曲折，女人决定随丈夫搬离这个城市。

最后一夜，男人来到女人的家。

他们最后一次沉沦，男人可以挽留，也有能力改变，但他什么也没说，不爱或者不够爱。

女人不谈原谅也不亏欠。

成年世界里的男欢女爱，在奋不顾身的燃烧后，当然得承担踏出底线后的反噬。

事后，男人在女人门外留了很久，风铃被风扬起，这辈子再也见不到了。

故事讲述的最后，记者问这位最年轻的局长：到老了，你什么都有了，会遗憾没有这个人吗？

不会的。

在他故意环起女记者给她开门时，在他笃定仅凭一面之缘就会让女记者爱上他时，在他自信和刻意的绅士里：不，当然不，这种女人会有很多，她也许是第一个，但绝不是最后一个，只要我想。

另外，女性视角的诉说里也清晰给出了答案。

女叙述者胡娟：是个年轻的文字编辑，工作体面有闲也认真，有个青梅竹马很爱她做外贸赚很多但经常不在家的丈夫。

那个借口开会在忙的丁局长会拒绝和她工作对接，却会等她下班深夜送她回家，会在车上故意放浪漫的爱情电台，会抹蜜的小心恭维她小女人的细腻，会为不着痕迹送她礼物而送所有人礼物。

回家后的女人，思绪乱了，她不停调换电视频台，对着窗外发呆, 愈加寂寥。

还有第二次深夜想送，丁局长果断的握上了她的手，她挣扎后离开。

但这个进攻型的男人并没有放弃，他撩拨着女人寂寥也快狠准的看到了机会，他在漆黑的楼道里追上并一把拉住女人，不意外地，他们拥吻沉沦。

隔天早晨醒来，女人来到阳台，扎起马尾，意气又明媚像极了朝阳。

顷刻间，她又转身回到卧室，把散落一地的纸巾扔进垃圾桶，换洗床单枕套，静静地看水流洗去一切欢好后的痕迹，而，那个男人早已离开。

一切出轨都是有痕迹的。

第一次，女人讨好的做了饭菜，怀有愧疚的拥抱回家的老公。

老公再次离去时紧抓他的手不放：不要走！

你不要走，你不在，我要管不住我的身和心，我要犯错，我要沉沦。

这一次的老公没有察觉。

丈夫最终问出了口，在妻子拒绝和他欢好后，在她不堪忍受和他同床共枕逃出卧室坐在沙发上开电视机时，出现在了她的身后：是谁？

是那个开着吉普车的人吗？

那个不再早早下班珍惜他不常在的女人，那个听他说话会走神的女人，那个和他在一起吃什么都随便的女孩，不一样了。

傻女人放弃了这个很爱她，愿意背着她爬楼梯，默默给她拓宽世界（出书），给她遮风挡雨，保护她不受世俗侵袭，呵护着她的丈夫。

傻女人什么也没要，房子车子，独自租住在破旧残败的出租屋里，她领男人来到她的新地盘。

知晓女人为他离了婚，他略心疼的拥她入怀说我何德何能。

女人无所畏惧又略带无奈委屈的回拥亲吻，她以为她卸下了所有枷锁可以更轻松无负担的爱他，但其实她用这个枷锁迅速的把男人抽出她身边。

她们不再平等，从此，她的世界里只有他，而男人越升越高，他的世界了愈加丰富多彩，而她不过是他繁花似锦里点缀的一朵野花罢了。

有钥匙的男人很少来，女人也不曾主动要求什么。

只是常在夜里无聊的玩纸牌，一点点风吹草动都以为是男人来了，一次次失望， 磨平了期待，磨灭了青春的亮光，把自己的花期早早败去。

那个被娇宠的公主，不敌日常无波无澜的消磨被寂寞击败，丢弃了触手可及的幸福，撕碎了一层不变却平淡安稳的生活，毫不顾忌的冲向悬崖边的爱情，奋不顾身的燃烧自己。

激情褪去，她却不得不独自人流，还在医院遇见陪夫人看流感的男人。

男人自然热络的和自己这个编辑同事小胡打招呼，云淡风轻，无足轻重。

女人对男人死心了，却还是想见男人最后一面，就以取回钥匙退租为由，跑去男人工作的地方找他。

男人见到女人很不开心，严肃又疏离的要打发她快快离开。

这让女人更失望了，也终于看到了这是个鬓角生有白发不再年轻的男人。

最后一次眷恋的触碰他的脸，被他警戒的躲开。

危险关系里的男人，最后怎么样了？

他们理性又克制，喂饱了身体，也愉悦了精神，甚至事业也随之步步高升。

危险关系里的女人呢？

稍理智一点的，工作被踩，慢慢自我疗愈。

感性的呢，家破人败，一丢丢言语，都能让她，不能自已，肝肠寸断，痛不欲生，哪怕过去多年。

女人吖，请多爱自己一点好嘛？！

也请更加珍惜手边的幸福。

生活的一潭死水，不是让你失去斑斓的色彩，让你安稳的吸收日光和绽放，不好嘛？！

也不要时刻渴望浓烈的情感，不要轻易被成熟男人吸引，他们或威风凌凌，或有你原本世界里不一样的风采，他们的光环最易灼伤人，于他，于这些“功成名就”散发着无限魅力的成熟男性，你只不过是她的一场猎奇游戏，可有可无，无足轻重；你是他们半醉后的谈资；是他们成功时添彩的蝴蝶；是他们沾沾自喜的糖果。

你不是唯一，他们也不会为你放弃现世安稳，更别提付出和牺牲。

他们愿意在得到你之前花心思逗趣你，但得到之后，不可能放任你威胁到他所拥有的。

他们是虚伪又懦弱的，在你的无条件奉献面前。

女人吖，请一定爱自己。

你可以爱任何人在任何时候，但在把自己扎进深海前，给自己设道绝对不可逾越的底线。

女人的感情，总是浓烈，付出了往往倾尽所有，不留退路。

脑热扎进去，进去就出不来。

哪怕撞到粉身碎骨，死心了，出来仍需很长很长的时间去淡然去疗伤，哪怕最后你如常了，那些你走过得路受过的伤，会像影子或疤痕一样，一路随行。

最后，想说一说，命中注定的感觉，或者初次见面那种坚信我们之间一定会发生些什么，强烈又无来由的感觉。

那大概是内心强烈的渴望，大脑反射出的一定会得到的坚定信念。

很奇妙的感觉。

在我精神陷入又一个混沌期的时候，看到2005年的中国，拍出了这些事情，彷佛现在并不是几近20年后。

先说作为影视作品本身吧。

十个故事拍摄手法全然不同，声光运镜都有独特之处，每个之间都有较大的跨越感，好像是十个不同的独立电影，唯一能串联的就是独白模式和安顿的采访。

表现手法在今天看，也很创新。

令我再次确信1990-2010这个阶段是艺术创作的高峰时期，编剧敢写、导演敢拍、广电敢放、所以出来的东西深深浅浅多少也有一些价值，放在近30年看，这都是我看过的数一数二的国内影视剧作品。

挺希望更多人看到的、也许不知道什么时候就不能看了。

抛开这些，总体架构上，多数在讲女性的悲惨，如果角度更多元一点的话可能我会觉得更好，因为悲惨是整个环境的，是整个人类社会的，不仅限于女性或情感。

当然可能需要再另拍十个故事了。

再说这些故事本身。

说法是都是真实口录改编，但我无法确认这一点，因为很多人的生活是我不会涉及到的，平时生活中看到的不同层面的人，只是一个成像，我们大多数知道的都是概念或理论上的实际，而不是成像背后的原因和过程。

故事拍出来给我最大的感受就是真实和阴郁，人性和环境你怎么可以深挖呢？

别说故意煽情或矫情的去讲述，就是轻描淡写的叙述，也足够令人窒息。

这里面都是缓缓描述的杀伤力极大的故事，我甚至在想我应该早十年看还是现在看刚好，因为可能对我长久以来的一些执念有抽丝剥茧的作用。

本来就是我不愿意看到的那些真实情况，一些人活在自己建设的塔中，并没有能力去承受和面对假设和想象以外的东西。

看看如今的社会情感，会觉得虽然二十年前就算悲惨也有来由，现在更多的是麻木，可能还不如那时候，已经没人多么强调家庭、婚姻、情感什么的了，不知道真情实感的伤害或者被伤害和麻木不仁的走过场那个更悲哀。

很多人学会了保护自己、同时也学会了没有希望。

我常常不理解很多人活的很痛苦为什么还要继续活着，也常常觉得人总会有选择但没选对怨不得别人，但现在觉得可能的确存在身不由己或者叫生不由己吧，从出生那刻起，人所缺失的东西就在左右祂的走向。

一个看得见东西的人，逐渐从51%的乐观者变成51%的悲观者。

世界上的人多不胜数，但我喜怒哀乐的全部源泉，只有你。

改编自安顿实录小说的《绝对隐私》，由李少红监制和导演，内容是10个关于感情的故事。

有终成眷属的，有遗恨终生的，也有不明所以的，总之，都是沉重的爱情。

《生死劫》是最先推出的其中一部，也是我最早看到的一部。

一个从小远离父母的女孩子，被看似普通的忧郁男人迷住，放弃学业，给他生了孩子，却才发现整个事情全是骗局，孩子被男人卖掉了，这就是他追求女人的目的，性欲，金钱，还有欺骗和占有的快感。

周迅饰演的嫣妮，在缺少感情的环境里长大，内向自卑而羞怯的女孩子，本以为得到了爱和安全，却最终被欺骗，被利用，经历生命中的劫难。

还有默默爱着人，默默承担一切的梁子，顽强帮助男友戒毒的于淼，终生忏悔的冯齐，在情欲和爱恋中挣扎的胡安……每个怀着梦想，怀着温柔和勇气去爱的人，一边承受着伤痛，一边籍着爱情，探寻着自己的人生之路。

他们的欢笑哭泣，很真实，有时候也很残酷。

其实残酷的是生活，是必须去爱，去被伤害，人生才有意义的真相。

有些人是我们生命中的过客，经过了，忘记了，而另外一些人也同样经过，却能给我们留下永不磨灭的印象。

死亡，爱情，是人生中最令人惧怕，却也最接近永远的主题。

在世事中浮沉的我们，想看看同样在浮沉的别人的故事，于是有了沉厚丰满的《绝对隐私》。

又是一部小时候买过DVD的片子，也不知道为什么当时只看过其中几个故事，最近想起来就翻出来看看，边看边更。

可喜可贺的是，b站弹幕里都是人间清醒，没什么恋爱脑。

《渴望一份真爱的感觉》女主萧萧原生家庭挺好的，也不缺爱，反而是父母对她保护的太好，以至于她思想单纯，觉得都是好人，所以遇到渣男不知道怎么处理。

第一次恋爱遇到了有xy的胡安，胡安对她算不错了，很克制自己也愿意改，但是萧萧过不了自己心里的坎，面对胡安就会生理性呕吐。

后来又遇到个特别世俗的胡劲，相亲第一次见面就啃了，一个绅士怎么会对第一次见面的女性动手动脚，这显然不是良人。

萧萧和胡劲一共就见过三次，但这三次见面却让萧萧深陷其中，旁人都看得出萧萧有些心理障碍，但也是爱莫能助，萧萧活在自己想象的纯净世界里，所以她没有办法接受那些丑陋的现实世界。

其实从一开始萧萧的父母就应该让萧萧接受挫折教育，让她学会面对现实的世界，过分的保护到最后反而变成了一种伤害，萧萧在受到伤害后也一直没有得到自我成长，反而胡安这个从小见过黑暗面的人有坚强的内心。

《绝对隐私》这部分穿插了两个体制内的婚外恋，一个由安顿讲述男性视角，一个由敬妃讲述女性视角。

这一趴看的不是很认真，画面太暗了，还没有字幕，很多对白听的不是很清楚。

中年人的出轨总是莫名其妙，你说他们是生理需求吧，但还有些感情，说什么我一生为你守口如瓶，都是女方说的，你说是情感需求吧，他们其实也没怎么接触过就爱上了，上床之前也没有任何情感的交流，到最后男方为了自己的事业地位都抛弃了女方，在现实层面给不了女方任何结果。

所以中年人的出轨是为了啥，大概是新鲜感和释放感吧，我也不是很明白。

《兄弟》这个故事以前看过，当时就很喜欢梁子，现在看依然喜欢梁子，长得帅有义气有担当，除了学习不好和会打架，人品上瑕疵不多。

哥哥文子、弟弟梁子都喜欢校花老五，老五主动勾引文子，从高中时就在一起，但文子上了大学后眼界变了，开始嫌弃没上大学的老五要分手，结果老五怀了文子的孩子，不能打也不能生，梁子主动接盘，孩子生下来直接带回家说是自己的，始终都没说孩子哪里来的，母亲自然一顿数落，说梁子不省心，而生父文子回来看到孩子后，大骂梁子不负责任、没念过书没文化才做得出这样的事，还连带着骂了孩子的母亲也不是好东西，他不知道他句句骂的都是自己，很讽刺。

曾仕强教授说过，孩子和父母的缘分不是报恩就是报仇，有的是以报恩的方式来报仇，有的是以报仇的方式来报恩。

梁子看起来学习不好爱打架让人不省心，但他才是那个有担当的孩子，没有什么大成就但他留在父母身边，照顾父母和大哥的孩子，文子看起来学习好事业有成，但他却是个道貌岸然的伪君子，移居美国，把照顾父母的责任留给了弟弟，所以他俩谁是来报恩的谁是来报仇的，能分得清吗？

《别提过去别问将来》这是个恋父恋母的故事。

晶晶爱上了继父，甚至希望妈妈早点死，她的妈妈和继父的儿子在知道后都没有让她难堪，而是保护她，为了逃离，她选择和大自己27岁的英国摄影师结婚，但是摄影师的儿子又对她一见钟情，然后俩人啃了，摄影师在自己的卧室发现了儿子的戒指，聪明如他，知道自己被绿了，处理的方式也很委婉，最后晶晶还是跟了摄影师，这个结局算是很好了吧。

其实晶晶很幸运，遇到的很多人都对她非常好，无论是继父、继父的儿子，还是后来的丈夫和丈夫的儿子，还有自己的妈妈，在知道她的一系列异常心理和行为之后，都没有羞辱或者指责，更多的是一种保护和引导。

只不过在这个过程中，她的需求一直在变化，从一开始的恋父，到后来通过结婚解决了恋父情节，然后又爱上丈夫的儿子这个同龄人，爱上同龄人这一部分很难说不是因为丈夫的陪伴缺失，丈夫的儿子因为母爱缺失所以恋母，正好自己的继母又是个年轻漂亮的同龄女孩子，这很难不一拍即合。

异性之间的一见钟情基本上都是见色起意，弹幕里飘过一句话，长得帅的爸爸和老公都很容易被接受，颜值真的是敲门砖，这电视剧里的故事高发一见钟情然后滚床单，只不过这电视剧也在不断证明，光有一见钟情、男欢女爱，没有责任和担当都没什么好结果。

《冯齐的忏悔》这个故事在生活里是比较常见的，冯齐对姐姐一见钟情，但姐姐年纪大且离异有娃，冯齐还在军校读书，还拥有少年的孤勇和炙热，所以猛烈追求，姐姐大他八岁，自然不敢投入过多感情，一开始是拒绝的，但人总是难以抵挡别人的爱和自己的爱，更何况这算得上是双向奔赴，所以俩人还是在一起了。

到这里还看不出什么问题，直到冯齐带姐姐回家过年，冯齐是山东人，北方人的思想格外传统，可想而知父母知道了姐姐的配置是强烈反对的，再加上领导一再敲打冯齐，要让人说不出闲话，最后冯齐和姐姐就不了了之了。

（在此地图炮一句，山东人的一些传统思想过于迂腐，我是嗤之以鼻的，如有冒犯，那就冒犯了）姐姐是个大度无私的女人，对冯齐没有提过要求，分手的时候也是一直在说冯齐不要觉得为难，等于说姐姐这个人物在冯齐的心目中是没有瑕疵的，所以在分开后冯齐只有无尽的愧疚。

这里面穿插了冯齐现在的妻子和儿子，看得出他的心思不在妻子身上，他正在用自己的过去伤害另一个女人，所以冯齐的忏悔并没有感动我，自己的错误却要别人替自己背负，太不爷儿们了。

冯齐这个人物让我想起了知否的小公爷，他只知道自己的爱，不考虑明兰的立场，总是将明兰置于舆论的风口浪尖。

相比之下，顾二爷做事就周到多了，把娶明兰这件事办的非常体面。

如果冯齐够坚定，他不会随便动摇，说服自己的父母就完了，哪怕开头再难，时间也会验证他选择的人是正确的，到时候自然就没有闲话了，可是大多数人都是像他一样的思维，既想做个孝子又想事业有成，最后就是牺牲了婚姻幸福，但婚姻代表的是你自己的家庭，是要过一辈子的，这是多么长的一段时间啊，从术数的角度来讲，官禄和夫妻是一体的，家庭关系不和睦又有什么好的情绪和动力面对工作，最终还是会影响工作，所以婚姻幸福才应该排在首位。

应该很多人都经历过和自己不爱的人结婚，然后再离婚。

感情是感情，婚姻是婚姻，这本就是不同的东西，能和自己爱的人结婚相伴一生是很幸运的事，但并不是人人都能拥有这份幸运。

我觉得这种幸运有一部分是需要自己用心创造、用心经营的，不完全是天生的，摒弃自己一些狭隘的自私观念，才能让婚姻家庭幸福。

《于淼的幸福》这一趴是看到现在最欢乐的部分，于淼和张扬是广告公司的同事，于淼对张扬一见钟情并主动追求，在一起后，于淼辞职开了酒吧，张扬的画因此被一个酒客赏识然后做了枪手，为了找灵感张扬开始吸毒，第一次被发现后于淼送他去了戒毒所，出来后因为酒吧太忙于淼没什么时间管他，他又开始复吸，这一次于淼报警送他去坐牢了。

劳改期间，于淼每个月都会去看张扬，张扬都是一言不发，于淼和他写字交流，后来张扬开口第一句话是让于淼不要再来了，但是于淼依然坚持，已知的结局是俩人还是在一起，于淼觉得是小幸福，张扬的感受无从得知。

起初我觉得海清和黄觉的组合很奇怪，就觉得这俩人八杆子打不着吧。

对海清的印象就是国民媳妇，非常接地气有生活感，直到我看到海清骑人头上一顿猛揍才意识到，这是她能干出来的事儿，就知道这人选对了。

我非常喜欢社交媒体上的黄觉，这让我对他形成了某些先入为主的印象，搞笑为主文艺为辅，因为怕出戏所以不会主动看他的作品，他确实很适合张扬，帅气话不多，但并不是没有表达欲，只有对亲密的人才会多说几句。

作为旁观者可以看到于淼和张扬关系上的一些不对等，于淼作为追求者，她始终是行动上主动的一方，情感上被动的一方，因为特别怕和张扬分开，所以对张扬是不离不弃。

而张扬这边观众看到的更多的是于淼口中的张扬，而不是张扬本身，有一段记者和张扬本人面对面交流，于淼都会抢着替他回答，他不是不想回答，而是他的表达权已经被于淼剥夺了。

于淼的幸福是张扬还在自己身边，而张扬的幸福很难讲，可能是找到自己的存在感和价值感。

从情感依赖的角度上来说，多年积累下来的情谊也确实让这俩人在生活上分不开，俩人相处像姐姐照顾弟弟或者妈妈照顾儿子。

于淼年纪小但是更有责任感，信念感也强，所以她说自己从不后悔，对她来说不需要瞻前顾后，干就完了，赌性很大，但也有情有义。

张扬性格有些软弱，总感觉他是知道自己软弱的，所以一开始就没有主动靠近于淼，想找个年纪大能承受得住自己的，但偏偏于淼生理年龄小、心理年龄大，其实满足了张扬的需求，所以关系才得以维持了这么久。

很难说如果当初于淼离开的话张扬会不会连命都没了，也许没有于淼的不离不弃，张扬已经自暴自弃在毒海里彻底沉沦，但也确实看得出来她的不离不弃也对张扬造成了很多压力，俩人一个在逃一个在追。

所以于淼才会找到记者讲述自己的故事，让张扬觉得自己还有价值，最重要的是他自己还没有放弃自己。

其实张扬和记者有一次单独交流的机会，只不过最后也没有实际发生，很好奇如果真的交流的话，张扬和记者又会说些什么，他的眼里于淼又是怎样的存在。

《生死劫》终于把最后一个故事看完了，拖这么久的原因是当年看过，觉得过于残酷，不敢再看，长大后再看觉得残酷依旧。

吴胭妮生不逢时，出生于母亲插队之时，父母从小就没有陪伴过她成长，是由外婆和小姨一手带大，她觉得自己是寄人篱下，也做不了自己的主。

大学报到第一天她遇到了木玉，木玉是个货车司机，没有学历没有钱，优势是温柔嘴巴甜，让人觉得无比真诚。

胭妮从小就没什么归属感，生活里也没接触过什么男人，面对木玉的关怀她自然招架不住，她也从没问过他的出身，她觉得一旦问了就会失去他。

（不得不说还是失去了好啊）后来他们就谈起恋爱并同居了，然后胭妮怀孕了，在那个年代大学没毕业就未婚先孕，她只能选择退学。

为了赚钱，胭妮和木玉摆摊卖炒螺丝，偶然被小姨撞见。

当胭妮的母亲来到他们同居的地下室时，她说你怎么能和我犯一样的错误呢。

原来胭妮的母亲当年插队下乡，也是未婚先孕，不过幸运的是她遇到的男人还算不错，愿意负责。

可胭妮就不同了，木玉是个恶魔级别的渣男，他以恋爱的名义和女孩子交往，然后让这些女孩子怀孕生小孩，生下来再把自己的孩子以贩卖的方式让他人合法领养。

吴胭妮怀孕的时候他就物色好了下一个目标，真是一点时间都不耽误。

他一直在等胭妮自己离开，见她不走就让新人来赶她走，后来胭妮再看到那个新人时，就如当年的自己一样，大着肚子等待生产。

她们都不是第一个也不是最后一个。

木玉和胭妮最后对峙的时候，他语气平淡地对胭妮说，我不但玩了你，用的还是你的钱，你以为你是谁啊，你是大学生，我是个司机，我还是个农民，我是农民怎么了，我是比你差的很远，那你不是照样送上门来了么，我不是大款吧，我不是大款我照样玩你们这样的女人，还不止你一个呢，你们还得给我生孩子，你能把我怎么样，真是杀人诛心。

胭妮和木玉有个共同点，他们都是从小缺乏关爱，有家人但心理上没有归属感。

胭妮很害怕被人抛弃，所以她经常问会不会离开她，而木玉可能也害怕被人抛弃，所以他一直在不断地抛弃别人。

俩人的区别就在于胭妮把希望建立在他人身上，而木玉选择成为那样的人，但他的做法真的太恶心了。

吴胭妮并不是恋爱脑，而是她的成长道路上缺乏一个理解她并且愿意教她的人。

她对男人的险恶也一无所知，在家里没有学到的东西到了社会自然会教，可是她也狠狠地被伤害了。

看这一集最大的感受就是，真的很希望每个女孩子在成长道路上都能有人好好爱护和教导。

艾玛写完生死劫发现还漏了好几集没看，我一直以为这就是最终章了，这个坑等我有空再填吧

挺真实的，竟然真有安顿这个人，身份也与剧中一模一样，是一个记者兼作家。

很多故事都袒露了人性的暗礁，对于女性来说，感情真像生命中的劫数，男性的纯爱则少之又少。

所谓最虚荣的女人，也不过是像玫瑰这样，为了留在北京嫁给残疾人，给他生了一个孩子，而像周安/丁这种男性，到底敢拿什么放在感情天平上，跟陈可和安琪的付出相衡量呢？

看完第一个故事，给萧潇写了剧评，后面的太懒了，就没有再记过，但最后那个故事也很值得一看，木玉这个形象，在这些年的国产剧中是个绝迹的形象。

他没有犯法，但他肯定是个烂人，恶毒之处在于他知道如何最快最深地把对方拉到泥淖，利用完后再任其自生自灭。

似乎他已经认定了，自己这一生就会这样一辈子住在地下室了，所以要让他找到的每一个对象都陪他住地下室，榨干榨净她们。

他甚至很聪明，面对提刀来的胭妮，他不惊慌不动怒，还三言两语直戳命门，谁也不能否认他说的不是实话，要么跟他一起发烂发臭，要么你走你的阳关道。

这里面很多女性的心境，对于恋爱脑遭到现实毒打的人来说，可能就像在照镜子。

回到第一篇，萧潇的一生为什么是这样的？

就像从没开始过，就已经萎谢了。

胡安对她有一种保护和仰望在，但他过于成熟的性经历和近似滥交的行为，让萧潇从生理上排斥他，内心却执着于自己的爱情，怎么也不肯放过自己。

人生的第一次幻灭，打击是很大的，她甚至对陌生的出租车司机说出可以占有她这种话。

她迟迟不肯走出来，却又妄想拉住胡安，让双方的人生都在此刻舟求剑。

但这是不可能的，她只有一个一生，胡安也是。

于是她眼看着胡安结婚生子出国重逢又别离，直到从她的生命中彻底消失。

她的生活是孤寂得近乎疯狂的，人生经历是单纯得近乎狭隘的，与胡安的少年多舛不同，她被保护得太好，既没有对人性复杂的认识和包容，也没有社会经验和性经验的启蒙。

胡安这段感情在她这内耗了太多年，以至于当他消失后，她虽然不再自苦，但过于压抑的反扑，以及对年华白白流逝的不甘，让她对第二段感情寄予了如同人生的重负。

一个首次相亲就接吻，第二次见面就开始动手动脚的男人，的确如她所言，是个情场老手，但她实在是太不了解男人了。

如果说胡安对她的感情，还有着一种纯真与向往，她也位居感情的上风，那在第二段感情中，她彻底变成了被动方，她只是胡进的一个普通相亲对象，两个人连真正的感情还没建立起来，她却已经急于托付整个人生，加上她保守的性观念和生活重心的倾斜，让胡进宁可还没得手就避而不见断掉联系。

从观众的角度来看，无论是条件还是对萧潇的感情，胡进与胡安都不可同日而语，两个人的差距太大了。

但在萧潇眼里，她一点都不觉得胡进比胡安差，也不觉得自己对胡进疯狂的感情有什么问题。

这真是太可怕了。

男性全身而退的成本很低，但女的要收拾烂摊子，人生成本真是太高了。

这部剧至少普及了两点：1.没做好生孩子的准备，一定要避孕；2.如果一个男的想顺顺利利实现他的爱情，基本上是很容易的，甚至对良子都是，他和老五有过机会的，但对一个女的来说，这是荆棘遍布的道路，可以怀着一颗真心，但要好好擦亮眼睛。

看了前两集个人看法她要么是父母保护过度，要么就是自己认知方面出现了问题（我倾向于后者）。

因为我认为她工作地点（酒店）是完全可以接触到一个比较全面的社会，我觉得就算是那个年代酒店应该也是一个会有很多“故事”的地方（这也可能是我个人的偏见）。

被人口口相传的真实故事之中的人都会是社会当中的典型，但凡深思一下呢。

（当然不排除潇潇她只读文学作品不听八卦，不过文学作品中不也有很多渣男吗？

我都要说服不了自己了T_T）可能是胡安对她负面影响太严重，导致她把自己能感受到的很多事情无限放大，导致自己极端敏感（感觉就是太孤僻了，接触到的事和人都太少，父母也没有很好的做引导）她的精神世界太空洞了，想着用胡安和她的感情来填满她的世界，所以才会对胡安犹豫不决（不过还好她至少还算清醒能暂时推开胡安）；但是遇上胡静的时候感觉她比爱上胡安之前精神还要贫瘠，可能也是焦虑自己的年龄，她太急了，在加上她对胡静的行为一丝关于“轻浮”的揣测都没有，她沉浸在“他亲我=他爱我，他对我动手动脚=他爱我爱到考虑要对我负责了”这套从仅有的初恋中得到的情侣间行为模式来解读胡静，以此来说服自己然后真正爱上胡静并且倾尽所有。

从这其实可以了解到潇潇是真的只感受到自己想感受到的，自我过滤，自我催眠她还有一个致命的缺点，非常沉溺于情绪。

看得时候有一个弹幕写类似于“她很适合当一个作家”，这句话我觉得非常贴切，她就是一整个“文艺病”带盐人最后不得不说女主演技是真好，感觉就是本人了，两个男演员也不拖垮，剧情节奏、台词、镜头语言和配乐都是电影感觉，真的好喜欢

这两者小时候都是可怜人，长大后必成可恨之人，遇见要远离。

然而命运使然，有些人就是要卷入命运的漩涡，既看不清自己，也看不清他人。

人生代代无穷已，江月年年总相似。

人性没有变过，恩恩怨怨的爱情故事没完没了，摆脱不了命运的戏弄。

所以，在悲剧里走出来的人，能认识到因果，独善其身，不去让更多的人卷入不幸，已经实属难得可敬。

一、好汉篇第3个故事《兄弟》，梁子（徐僧），一遇老五误终身，未曾表白过，甚至连一句话都没有多说过，却一直默默守护在她身边。

为她的男朋友（自己的哥哥）不受欺负跟另一个追求她的人打架；有人把她的秘密泄露出去就跟这个人玩命；她未婚先育被男朋友抛弃，他让她把孩子生下来他养；她嫁为人妇，他则宁愿跟她的孩子过一生，唏嘘，到哪里找这么专情的好汉。

第9个故事《赵军的秘密》，赵军（姜彤），私企老总，离异，身边不缺逢场作戏的女人，却从不碰和自己最近的秘书，不碰自己喜欢的人。

有原则、有底线、自制力强、发乎情止乎礼，靠谱的钻石王老五。

PS:鉴别男人是不是真心对你好，不用听他说了些什么，要看他为你做了些什么。

二、渣男篇第1个故事《渴望一份真实的情感》胡安（陈坤），和第10个故事《生死劫》木玉（吴军）都是因为童年阴影的渣男报复社会的题材，他们心底里是憎恶女性的，对她们没有真实的感情，玩弄女性于股掌之间，就希望看到她们被摧毁、被打击，以此来满足自己作为一个社会底层人能和大款一样泡到大学生的阿Q般奇葩成就感。

受害者要么是被温暖家庭保护得太好的童话公主，要么是童年缺爱的孤僻少女，一旦遇到伪装成好人的渣男，就一发不可收拾，直到被伤害得遍体鳞伤。

PS：不要相信男人轻易就流下的眼泪，更别相信男人那张嘴，越是甜言蜜语、海誓山盟，越是骗人的鬼。

女孩一定保护好自己，千万别随便解开自己的裤腰带。

三、渣男渣女篇第2个故事《绝对隐私》讲了两个办公室婚外情的故事。

婚外恋是一个巴掌拍不响，夫妻双方一旦出现两地分居、沟通较少、性生活不和谐等情况，最容易受到外界的吸引，从精神出轨到身体出轨，而办公室就是最容易滋生孽缘的地方。

男人就像猫，总是爱偷腥的，哪怕家里不缺吃的，偶尔还是喜欢尝尝外面的野味。

然而尝过鲜之后，还是要回归家庭的。

男人要事业、要婚姻、要家庭，要爱情，一个都不能少，如果非要选择放弃一个，只能是最后一个；而女人为了爱情可以抛弃一切，什么事业、婚姻、家庭都没有和自己心爱的人在一起重要。

PS：聪明的女人出轨不出家，愚蠢的女人出轨不要家。

四、大女主篇第6个故事《幸福从邪恶中穿行》于淼（海清），第7个故事《陈越的婚纱》陈越（闫微）都是好强的大女主碰上了软弱的小男人，她们在以自己的方式去爱一个人，是一种强制性的占有，完全忽略了对方的感受。

敢想敢做的于淼以为是她拯救了吸毒的张扬（胡军），而张扬却认为是于淼毁了他的艺术生涯。

没上过大学的陈越在北京独立自强，眼界越来越宽，想攒够了钱再回老家和男朋友结婚。

而在北京读了大学的男朋友却回到老家当了个老师，受小镇舆论影响，他娶了当地的没文化的女子。

她们以为全心的付出是爱的最好的表达，没曾想换来的是彼此的伤害。

PS：千万别和三观不和的人在一起，人会随着环境的改变而发生变化的。

独立要强的女人千万别找窝囊的男人，只会把你拖向未知的深渊。

艺术家有风险，恋爱请谨慎。

五、缺爱少女篇第4个故事《别问过去别问将来》和第9个故事《赵军的秘密》都是童年缺父爱的花季少女恋上可以为父的中年大叔，还好中年大叔都是正经人，没有被伤害。

PS：忘年交好过忘年恋，友情常鲜，爱情易谢，条件好一点的大叔要保护好自己。

少女要懂得洁身自爱，对于优秀的男人可以欣赏，可以喜欢，但不能去爱，不能去占有。