兜兜风

台湾青春片的质感，但却没有任何青春的痕迹，两代失败者的故事，不太明白为什么车永远对男人这么重要？？

有气无力

感觉很一般，还是十几年前的那些套路和内容，没有新意…看得昏昏欲睡的

这个父亲会在深夜向大楼的人偶模特们倾诉，哼唱着舞蹈；在麻将馆的卫生间里点上一根烟躲着听音乐。儿子去养老院接上阿婆兜风，但一路上阿婆叨个没完。我们是否可以直接把握成，父亲对儿子的不愿干涉是因为他已经被自己的母亲念叨太多，如果可以这样猜那这是一个很好的父亲。父亲过去赌博，向前妻借钱，约人到家里，开名车等，但他实际上是想避开这一切的。他去租那个名车，也是因为与前妻相见时，她又指责他无能（这里我们看到问题的关键，除他和儿子之外的人脑子全错）。但他和麻将馆这些二百五、同事、前妻都不一样，可以说他是唯一在明示这些思维都不对的，这就是核心。可即便他把握到这一点，债主或其他人也不会就这么醒来，经济大车及附属仍转动，并把他拖下水。尽管他和儿子都会拒绝这些勾当，但他也只能倒在某个转角喝醉疲惫、受伤的身体。

台湾继盛产丧乐队之后，又盛产丧电影，但这部丧电影比起阳光普照，力度和细节还是差了很多，浮于表面了。

这届FIRST唯一台湾片，本来很期待，但睡过去了。疫情下的电影院，开车兜风，亲情主题，台湾社会养老问题，两代人关系，还带上了年轻一代的台语普遍不好这一现象；蜗牛与外星人；开着的水龙头和无人看管而爆炸了一地的爆米花，各种失控感；卷帘门在做保安的父亲脸前落下，与后来的面具一样好；岛屿天光，城市漫游与奔走；第一次细看灵骨塔内部。

与被说教片段产生共鸣 中式教育大多如此

电影让人想到瀑布，阳光普照，却是像白开水一样如鲠在喉，压抑气氛弄得死死地，平淡无奇。今年FIRST唯一一部非大陆影片主竞赛，遥望几年前《川流之岛》《强尼凯克》，去年《浊水漂流》，感觉电影节是越来越拿不到优秀的世界首映了，这是什么原因呢？

梦里兜兜风，醒来枫斗斗

很一般，镜头语言生硬，故事情节拖沓，情节毫无冲突，完全是为了推进故事发展而发展。

我猜我可能看懂这部疫情电影了。疫情居然让台湾人不再“弑父”了。。。还是弑父吧，背起这个爸爸，会让你后悔的。

视听做的不错是唯一支撑我看完的唯一原因，除此之外，故事太散。讲一个父子修复的关系的故事，但全片都是两人在单打独斗，两人情感交汇的点极其的少导致根本看不到两人关系的变化，直到结尾，莫名其妙的河边儿子背起被追打的老子真的让人毫无感觉。而且这个老子干的事情确实也都挺傻逼，即使是最后打架栽赃我都可以理解为他为了自己，跟是否为了儿子可以说半毛钱关系都没有。儿子的故事完全可以拆出来变成另一个独立的故事，跟他老子修复关系这事儿基本也不沾边。

20/10/2022 @ K11 Art House [indpanda]。鏡頭好睇，but that’s it。劇本實在太單薄

看完了也不知道全片的主题是什么，很难讲它是情绪导向型还是人物推动型。它确实带着一股佳片的调调，但最终也只是一杯白开水。

#16th First主竞赛#完全进不去故事，难捱的牢骚

平平庸

两代人的生活窘境，深夜商场独舞与呆滞摩托轮渡，从父子隔阂到交流困境，孤单个体的城市漫游，很蔡明亮。缓慢、忧郁、诗意。永远打不完的麻将，还不完的钱，永远打不着火的摩托，得不到的爱情，没有奔头的生活就像是在蜗牛迟滞爬行中缓慢受锤。有着对台湾新电影时期电影的精神继承。作为导演处女作，完成度与完整度都很高。

故事着眼于疫情刚起的台湾，父亲是好赌的保安，儿子是偶尔帮朋友放风偷摩托车的电影院前台炒爆米花员工，两人都经历着生活的无奈和爱而不得。故事比较简单，不过在一些段落中（例如父亲和前妻机场前道别，父亲在夜晚空无一人的商场等等）情绪的构建都很准确和出彩。父与子不得的爱一边去了大陆而另一边投向“外国”，只留下两个人相互依靠，画面的最后，儿子背着父亲前进。

alone才不是孤独咧

银河的椅子不是很好睡