寻枪

看完我的复制粘贴你就会明白很多了，再结合他人和自己的见解，我补充了几句，当做狗尾续貂吧。

本来想看看这部传说是DV拍的电影，没想到发现了这么大的秘密：中国牛逼的电影也很不少啊，尤其能瞒过光店总局大见天日。

“““《寻枪》此片气氛诡异，虽然是陆川作品 ，却有强烈的姜文个人印记。

开篇晃动的 镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了 一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定 了本片的基调。

整部影片充斥着明显的臆 想情结，第一人称视角的大量运用更使这 种主观感觉愈加强烈。

我认为，臆想——是这个片子对付审查和 考验观众智慧的手段。

用一段大白话，我可以先把我理解的影片 总结如下： 马山在妹妹的婚礼上见到了久别的初恋情 人，发现了她和别人的暧昧。

失去常性谋 杀了她，最后心理压力过大，自杀了。

整 个偷枪寻枪的把戏只是为了掩人耳目而编 造和臆想出来的。

马山在骗群众，导演在骗观众。

下面让我 来一一解析吧。

事情发生在一场婚礼上。

从事后陈军的描述中我们得知，婚礼上，马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你 喝过那么多酒”。

奇怪了，婚礼是马山妹妹 的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。

为什 么？

因为，他看到了他久别的初恋情人李 小萌。

他不但看到了李小萌，还应该看到了她和 周小刚的暧昧。

于是，礼单上李小萌的名 字被人涂掉了——影片始终没有交待这事 是谁干的。

反正不可能是那个没有动机的“ 凶手”刘结巴，最可能只能是马山——他那 个时候就动了杀机。

在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树 精开车送他回的家。

老树精事后说自己当 时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

可 是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和 周小刚暧昧的动作——这是不真实的。

影 片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角 ，视线是仰角。

从看脚部到看脸部，这种 视角运动根本不符合正在开车的老树精的 视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的 视角。

就是说，是马山看到的二人暧昧举 动。

第二天，枪就不见了。

第一个知道“真相”的老树精对马山说了句： “你的嫌疑最大”真是一语中的。

在周小刚家门口，李小萌第一次以甜软得 让人心颤的声音出现了。

马山的神情是痴 呆的，眼前闪过李小萌以前的模样，明显 处在一种臆想状态里。

在离去时，马山听 到李小萌叫他的名字，一回头，门关着， 没有人。

臆想。

*个人*期间门口出现一个穿着雨衣挑着扁担的人，出现过两次，而后来出现在周小刚后面的是马三，后来李小萌被枪杀也是被雨衣男杀死的，这就是一种简单的暗示：马三就是凶手！

然后他找到了周小刚寻他的枪。

第一次和 周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东 西。

周小刚第一反应那“东西”指的是李小萌 ——其实这是正确的感觉，虽然被马山否 认了。

他的枪遍寻不获，事情一筹莫展。

这种时候，他满脑子应该想的是什么？

对 ，应该是枪。

可是影片不是这么告诉我们 的。

马山在洗碗的时候，脑子里想的全是 李小萌，还情不自禁地喊出了声，还喊了 好几遍。

这是不正常的，他当时最大的问 题是寻枪，他脑子里应该想的是枪，为什 么想的全是李小萌？

因为，失枪根本是他 设的骗局，他一心想的，就是李小萌。

那天晚上，命案发生了，李小萌被杀。

当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他 听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的 路，然后看到李小萌亮着灯的窗口，然后 听到一声枪响——马山就醒了——谁说这 是梦？

谁说这不是真实发生的事？

事后在拘留室，马山老婆曾说马山那晚上“ 确实有一阵时间不在床上”，马山自己也说 不清去了哪里。

这还不够明显？

不明显再 看看影片：影片里，那个晚上，马山床头 的灯关了两次，又亮了两次，为什么？

谁 开的？

还不是他自己！

他晚上出去过，他 做了那样一个“梦”。

马山老婆离开拘留室后，马山神情木然地 对着墙壁用手作手枪状开了一枪，这个镜 头意味深长。

审讯室里。

唯一的目击证人周小刚在描述 现场时，说李小萌看到他身后有人时，是 笑的。

这很奇怪：这种情况下应该惊讶或 害怕，为什么会笑？

这只能证明，她看到 的是一个熟人。

她认为这个熟人和周小刚 两个人一齐来的，而刘结巴显示不会是她 的熟人。

很重要的一点是，在指认凶手时，一看到 身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是 说：是他！

就是他！！

可是，当雨衣掀开 ，他看到是马山时，却改口了。

影片为什 么要这样设置？

那是要告诉大家：其实周 小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿 了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认 凶手是马山时——他的第一感觉都是正确 的。

如果凶手要杀的是周小刚，只要补上一枪 就好了，根本不需要另找机会。

实际上， 凶手要杀的不是周小刚，根本就是李小萌 ——其实在原著里，凶手要杀的就是：李 小萌。

马妻应该是知道凶手就是马山，她在案件 发生后，表情一直沉重而阴郁。

她问马山 李小萌死了他难过不，然后扒在马山身上 说对不起当初不应该吃醋。

最后问到枪里 还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出 事么？

这一切都可以证明，她应该知道枪 就在马山手里。

”””再补充几点<含借鉴>：有网友说电影的一个bug：一个警察一般都有俩手铐，既然周小刚被马三铐在家中，那在火车道旁边怎会又拿出手铐擒住张结巴？

可这正是说明了以上见解的正确：这是臆想的，符合不符合时间马三可没想的这么周全，所以两个手铐不见得不可能啊，哈哈……从妹妹的询问中出来以后，直接找到张结巴问他拾到枪没，当时就感觉很突兀，但是也没太注意，现在想想，是不是导演的故意？

哈哈。

而结局明显看到，马三起来了，手上没有手铐，地上没有张结巴？

人呢？

想出来的人还有什么啊。

而且马三一再强调，枪没有丢，只是不见了。

确实，枪一直在马三手里，只是没有让我们看见罢了。

看大多数评论，都说马山是凶手。

我怎么觉得，马山真够冤的呢？

先说我个人的结论：马妻是凶手。

马山明显是有战后创伤后遗症的。

发作时，打妻儿，不照顾家庭（从对白可知），一心扑在工作上（从发奖金，马山双份可知）。

首先，假酒厂是存在的。

这不是马山的幻想。

毕竟当事人亲口承认了的。

在婚宴上，马山受到再见李小梦的刺激，兴奋异常，把自己喝高了。

让人送回了家。

日常对孩子，对家庭，对妻子不管不顾，有时还加以打骂。

夫妻房事也不顺意，因为爱情不在，马妻过的很辛苦，内心很痛苦的。

睡梦中又在喊着李小梦的名字。

马妻有了充分的藏枪杀人动机。

马妻把枪藏起，就是要杀了李小梦，然后嫁祸给马山。

雨夜，李小梦遇害（马妻跟踪过马山，明确知道李小梦住在哪儿），当夜，马山醒来，床上不见妻子，寻来寻去，妻子在洗脸。

显然，这不是在洗脸，而是杀人回来后，在擦干雨水。

至于一些评论上说的灯的问题，很好解释，马山醒来，等了又等，找了又找，未必是只找了一次。

而且，也可能是马妻回来后，先开灯看马山是否仍在熟睡，然后才去处理雨水。

否则，无法解释马山身上在雨夜可没湿，一个有战后创伤后遗症的人，一个不常记得自己行为的人，不会杀完人把自己处理的干干净净后才睡吧？

那不是警察，那是职业杀手才会有的习惯。

:)因此，马山在被关起来问马妻，自己出去过没有。

马妻如果是凶手，显然说的话不能作为指证马山的证言——相反的，马山在得到妻子的回答后，反而更加确认了自己的妻子就是凶手。

清楚马山有战后创伤后遗症，有时会不记得自己行为的人，只能是马妻。

这从当事人证词也可看出：雨衣是一样的，而凶手瘦、矮。

观众还是别被扮演凶手的男性给骗了。

当事人看到马山，松了口气，肯定的说：马山我会不认识？

当事人事后还要不断的让马山保护他。

说明当事人并不害怕马山，也从没怀疑过马山。

李小梦是明确知道马山的妻子是谁的，所以，一样可以充分解释李小梦对第二人相熟的笑，甚至让马妻认为这是嘲笑，更加坚定的开枪。

马山在关起来的时间里，推论出了凶手是妻子。

于是，基于在派出所推论凶手是要杀造假酒的商人的逻辑下（按商人逻辑），马山为了给妻子脱罪，顺着这个意思，又去制造了一起“因公殉职”，实为自杀的案子。

既然知道枪在妻子那里，马山作为警察寻出妻子藏枪那就不是困难的事。

即：马山找到藏枪开始实施“因公殉职”。

在自杀前，马山带着对妻儿的愧疚，看望了妻儿，送了东西。

自杀弥留之际，用幻化出的人物来向观众说明，他在关起来的时候，是如何策划“因公殉职”而自杀的合理性。

就是强化假酒害人，杀商人而误杀李小梦，自己追捕犯人过程中，抢下失枪，而被犯人杀害，犯人逃走了。

这是在合理化案子，以便让妻子脱罪。

马山受到的打击1：妻子说：对不起，我不应该嫉妒李小梦。

这是妻子犯事后向他忏悔。

打击2：派出所因失枪命案，造成不但资金没了，甚至所长都要撤职。

自己肯定也当不了警察了。

打击3：儿子在门外指着他：以后不要再打我。

这些是马山决定替妻子脱罪，自杀的动机。

合理化杀商人而误杀李小梦，则把妻子完全脱罪；枪找回了，自己因公殉职，派出所便不会再受到上级处分。

自己在家里就是一坏人，“因公殉职”后，儿子再也不会受到伤害，妻子不事发，儿子也不会无依无靠。

这就是马山灵魂最后哭中带笑的意义。

——“你脑袋不好用。。。。

你警服一脱，哪个都不是”，别说不是了，可能对家庭来说，还是个坏人。

而现在这个“坏人”死了，至少死前终于为妻儿做了一件事。

马山怎么能不哭中惨笑。。。

看起来这是陆川的处女作，其实是姜文的焦虑梦。

这依然是一个典型的姜文梦：出大事了，抢丢了，怎么办？

然后有一帮兄弟，其实是分身开始出谋划策：周小刚：代表金钱欲望的分身。

陈军：代表智慧分身。

老树精：代表阴茎，而且他也是开车的，也就是犯罪同伙。

而且，以前还是战友，还救过马山。

陈结巴：其实也是马山的分身，他要复仇。

其实是姜文要复仇，报复曾经的黑社会老大，报复阉割他的人，报复不让他拍电影的人。

电影曲里拐弯说自己犯了罪，最后又通过几层人物关系，把罪恶转移到别的分身身上。

这回梦境的典型手法，也就是抽离主角视角的手法，明明是自己犯事了，却变成是别人。

当然，这件事自己也脱不了干系，因为枪是自己的，或者说那份犯罪冲动是自己的，在自己身上。

这是一个巨大的焦虑梦。

转移到现实层面，很可能有两层含义：一层是姜文被禁止导演，不允许导演了，这对他开说是一个晴天霹雳，这部电影是他在消化这个阉割一样的事件。

第二层是关于女人的，这可能也是姜文的一个偷情梦。

自己的枪走火杀掉了一个女人，在梦境中这个意象可以理解为偷情。

2001年姜文妻子桑德琳带着女儿回法国，姜文认识了周韵，并同居。

2002年《寻枪》公映。

这个片子明显带着那个时期姜文事业与爱情的双重焦虑。

黑暗中寻明枪——析《寻枪》的影调 这是姜文主演的一部作品《寻枪》。

影片讲述云凹县派出所警察马山丢枪、寻枪、最终找到枪的一个故事。

影片节奏明朗急速，表现了马山急迫寻枪的心理过程及寻枪环节的紧密相抠。

影片中前段多数以暗调为主，这是为了体现枪在丢失过程中一种潜意识的犯罪动机。

影片运用多数极推镜头表示马山思维速度，为影片布置了重重悬念。

一个特写（手和脚）和环移（从脚到头）显示出马山的焦急，同时影片中大量采用了暗调来显示马山心情的低落与彷徨。

马山在镇里面的小巷小道里穿梭徘徊都是以沉、暗的色调，表示出枪的隐秘性与寻枪困难度和悬念增加的效果。

暗调还体现了马山家庭关系的冷淡。

有一个画面是一个黑夜中，只有几个家的灯火在微微亮着，这体现了马山家庭关系的冷淡和心灵的寂寞。

家里面妻子与孩子的生活描述也都用了暗调，体现出马山对家庭的不闻不问和对妻儿的冷落。

暗调还体现了人们的犯罪心理动机。

马山在寻枪过程中，人们的活动都是在比较暗的地方，这是为了布置悬念和体现犯罪的心理。

影片后半段逐渐升亮度，这是枪给人的悬念一步步水落石出。

画面马山追偷包的小偷是从黑暗中的隧道冲出田野路边，黑到亮的转变是一个悬念，影片运用升格处理，节奏加快，给观众心理冲击。

最终，枪是假枪。

影片又回到暗调。

但这时的马山发觉到生活带给他的压力和他没能尽职尽责的反思。

影片运用马山的主观视角，看到孩子与妻子，妹妹与妹夫，这都是对生活上的反思，他逐渐重拾生活的信心。

有一个画面仍是一个黑夜中，但升起了很多个孔明灯，这是说明枪的下落逐渐明朗，马山的信心开始充沛的一个意象。

影片最后最后有一个拍摄蓝天的镜头，表示白日见晴天，悬念终于揭开。

马山最后在走路的过程中，展开了久久不露的笑容，这里采用了大量正光拍摄，体现马山把枪找到的喜悦之情。

影片多数以跟拍、环移主观视角让观众身临其境。

影片还运用了“说曹操曹操到”的转场方式把悬念布置得很好。

这里体现出各个人物的关联和对线索发展状况。

从一开始马山儿子的提醒到妹妹婚礼，于是再从妹妹那婚礼名单上展开关联到江老汉。

江老汉的提醒又到周晓刚。

事情一步步发展到高潮，一直到小梦被杀。

每个悬念与悬念之间环环相扣，让观众看得惊心动魄。

影片中马山的身份是多重化的，既是一个丈夫又是一个爸爸，他是生活在压制与压力下的一个社会形象。

枪的丢失激起了他对于工作的紧张，激起了多年来的夫妻问题和父子之情。

枪是一把生活之枪，只有真正把枪找回来，生活才能找到。

第一个给予马山提醒的是孩子，在狱中给福尔摩斯的人也是孩子。

孩子是家庭中最受关注的对象，但是马山并没有尽职责去教育孩子而是拼命工作。

寻枪的马山逐渐有了改变，给孩子送糖给妻子送花，这都显现出生活中最需要的是人性关怀，所以黑暗里寻明枪，是《寻枪》这部电影对社会的提出关于人性的一个呼唤。

片子是在电影院里偷拍的，效果自然不如VCD，更不用讲DVD了。

里面当然有晃来晃去的人头和观众的笑声，偷拍者除了调焦距，还少了很多镜头。

不过对我这样听音乐不要求高级音箱和功放器材的人而言，我只要能看明白是怎么回事就可以了，虽然这种片子在很多人看来，不论是音响还是画面效果都是很次的，但我还是饶有兴致地看完了＜寻枪记＞。

从一开始，片中的主人公马山就开始了他的寻枪过程。

马山是个警察，他所在的单位才得到上级的嘉奖，他本人也因为工作出色而得到双倍的奖励，可是因为在他妹妹的婚礼中喝醉了，把枪给丢了，不但他的奖励没有了，而且他的所在单位的集体也因此而一起牵连进去，甚至在丢枪的时候他连警服也不能穿――这对他来讲恐怕是最大的打击。

顶着这么多压力――自己的职责，受牵连的同事，妻子的担心，他人的性命。

马山用尽了所有的方法来寻找。

最后马山用自己的生命把这把枪找回来了。

片子结束时，镜头定格在马山握着自己找回来的枪仰天大笑。

马山用他的生命找到了他要找的东西，也许有人会叹息他这样是不是太不值得。

生命多可贵，他却因为找回一把丢失的枪而把自己的生命也搭上去了。

其实这部电影中的枪不过是一个象征物而已。

片子通过他对自己丢失的东西来说明我们生命中的很多东西只有在失去后才能凸现出它的价值来，确切地讲是它所代表的含义和重要性。

就象电影＜谁说我不在乎＞一样，因为找不到了一张结婚证书，片中的主人公闹出了一个个另人谛笑皆非故事来，把个好好的家庭搞得鸡犬不宁，甚至闹到小女儿出去。

最后导演虽然以完美大结局结束了这个故事，但是如果我们把＜谁说我不在乎＞和＜寻枪记＞结合起来看，就可以看到很多平常我们根本不注意的东西往往只有在我们在失去后，我们才能真切体会到这些东西对我们意义，或者讲隐藏在这些东西后面的一些更深层的东西。

而这些东西我们在平常是绝对没有时间去思考和体会的。

曾经看到过姜文谈拍这部片子的感想。

他说：“其实人生最根本的是在寻找”。

也许他讲得了绝对了些，但是我们每个人在一生当中的确都一直在寻找着自己想要的，或者讲属于自己的东西，只不过每个人寻找的东西不一样罢了。

有的人寻找的一份真挚地感情，有的寻找的是一个温馨的家庭，有的是寻找一个舒适地生活，有的是寻找一笔巨大的财富，有的是权力，有的是事业，有的是梦想，有的是自己。

有的得到后失去了，有的得到了自己却没有意识到，有的一直都在寻找，有的还不知道自己要的是什么。

但是有一点是肯定，我们每个都有一个应该属于他自己的东西，而这样东西是他一生的追求。

我也一直在寻找着。

在旅游中我寻找一种自由，在音乐中我寻找一种共鸣，在电影里我寻找一种感悟，在书籍里我寻找一种解答，在寻找中我寻找我自己。

突然想到这么一句话：幸福就象一只蝴蝶，当你追逐它时它总是躲得远远地；而当你停下来休息时，它却停到你肩膀上来了。

骑驴觅驴，这也许是人生最大的笑话，也许我们这些寻找者的悲哀吧。

佛教主张我们应该向我们的内心去寻找我们要的东西，当我们在自己的内心找到后，我们就会发现：“道在屎尿中”，即我们在任何地方都可以得到我们要的东西。

至于是什么东西，这里就不扯远了。

好好珍惜你现在有的一切，把握住此时的幸福也许才是我们应持的生活之道。

所谓的“平常心是道”讲的就是这个道理。

2002年5月12日

在你的一生中是否犯过一些比较严重的失误呢？

面对失误你是怎么做的呢？

我们应当怎么做？

选择逃避？

还是像《寻枪》中的主人公马山一样负责到底？

马山，一个西南山区小镇的警察，有一支整日不离身的手枪。

但是有天他突然发现枪不见了，而且枪里还有三颗子弹，偷抢的人可以用它去杀人。

于是马山开始细细回想昨晚妹妹婚宴上的情形……他首先怀疑的是他的儿子马冬，当他意识到枪丢掉的时候，看到儿子正要去上学，他就一把拽住儿子，并且大声质问：“敢作敢当，把东西拿出来！

”马冬显然是被这样愤怒的爸爸吓到了，连忙大喊：“妈！

”，妻子这时跑过来大喊：“你不要打我娃，神经病，你这个神经病！

”他又急冲冲一把翻过马冬的书包，东西撒了一地。

其实从这可以看出他对儿子并不是十分的有耐心，而且会经常打骂儿子，甚至可以用粗暴来形容他的行为。

在电影开头我们也可以感受到他对儿子的敷衍了事。

然而在后来寻找丢失的手枪的时候，是儿子提醒他是不是把枪落在昨晚姑妈的婚礼上了，也是儿子在他被怀疑是犯罪嫌疑人时，去安慰他，并且提出他永远不打他的要求。

就在那时他忽然意识到自己的妻儿才是最关心他，最爱他的人，并且答应了儿子的要求。

当他准备以一人之力缉拿偷抢的人时，他知道自己可能一去不返，知道这次的行动会遇到危险。

他给儿子买了最喜欢吃的糖果，躲在教室后门悄悄看一眼儿子，依依不舍地离去。

从开始对儿子的不耐烦，到最后对儿子的不舍，这样的一个变化正是他“寻找”的一个过程，寻找自己对孩子的一份责任，寻找如何正确的去爱孩子。

他，找到了。

不是所有的人都适合做父母，不是所有的孩子都能得到一个爱她的父母。

网上现在有许多报道：因为生了一个不太正常的孩子，或是生了一个女孩，父母就弃之不顾，甚至下黑手。

对于这样的父母我们一定要持批判的态度，他危害的不仅仅是一个小小的生命，更有可能会危害整个社会。

马山他不仅找到了对孩子的责任，也找到了一个做丈夫的责任。

在寻枪的过程中，他遇到了他的初恋李小萌。

李小萌依旧美丽迷人，依旧还是会叫他一声“马山”，但是世事无常，她嫁于了别的男人，而马山也有自己的妻子。

他迷惘、恍惚，这一切似乎都像做梦一样。

以前他冷落妻子，是因为他工作太忙，无法顾及妻子的感受；而现在他冷落妻子一方面是因为李小萌的到来，另一方面他也是为他丢枪这事而苦恼。

就在他烦闷不已的时候，李小萌却被枪杀了，事实证明，那个子弹是他配枪里的子弹，他成为最大的嫌疑犯被警察逮捕。

他的妻子来到他面前，就那样望着他，此时无言胜有言。

从妻子的眼神中我们可以看出妻子再给予他无声的鼓励与安慰。

他回想起他与妻子的点点滴滴，理解了妻子的感受。

在他要独自去逮捕嫌疑犯时，也去偷偷看了妻子一眼，并且准备了鲜花嘱托保安送给她。

他找到了一个丈夫对妻子的责任。

最重要的是他一直尽到了一个好警察的责任。

从他发现枪不见的那一刻开始，他就没想过要推卸责任，他没想过编一个接口或是一个谎言瞒天过海，而是打算去所长办公室去汇报这件事。

从他去所长办公室这里我们可以感受到他的紧张、焦虑、慌张、恐惧，他冷汗直冒，豆大的汗珠密密麻麻的分布在他的额头上；一只手紧紧攥着；另一只拿帽子的手颤抖不已。

他一个人在同偷枪的人战斗，一个人去询问卖羊肉粉的刘结巴，一个人去询问送他回家的车主周小刚，一个人去询问他以前的老战友……当他去找枪的时候他无法说自己不见的是什么东西，因为他怀疑一切与他有关的人，他的儿子、妻子、亲密好友……他无助、迷茫、烦躁。

但是这种情况并没有好转，反而更加严重，因为李小萌就是被他的枪打死了，闹出了人命，他也因此成为最大嫌疑人被拘留了。

但是他并没有放弃，而是通过嫌疑犯留下的种种线索，推断出嫌疑犯想要杀死的是周小刚。

于是他便假装成周小刚引诱嫌疑犯现身，但是这件事他没有告诉其他人，依旧是他一个人的战斗。

皇天不负有心人，嫌疑犯刘结巴成功上钩，并成功抓获。

虽然他被刘结巴打了两枪，但还是抑制不住抓住嫌疑犯的喜悦感，他双手高举，他仰天大笑。

这个电影一直都紧扣“寻枪”这个主题，但是男主马山寻找的不仅仅是一支枪，在这过程中他更寻找到了一个父亲、丈夫应有的责任，一直履行着作为一名警察的责任。

他的情感一直在变化着，由一开始找不到枪的紧张、焦虑；到因为闹出人命而被拘留的绝望、无助；最后抓捕到嫌疑犯的开心、轻松，他一直没有忘记自己的责任，一直在努力挽回自己的过失。

生活中，我们也会偶尔犯错，我们所做的不是逃避，而是一直谨记我们肩上的责任，直面错误，改正错误，不论都多大的困难总会过去。

故事发生在一个名为“云凹”的小镇，人物操着方言，朴实无华，和粗糙的建筑相衬。

一觉酒醒的警察马山，发现枪丢了。

开头的剪辑风格凌厉，凸显出主角慌乱的心境。

这种手法在之后的电影中多次运用。

有一段，马山一直往前走，仿佛永远没有出口，结果差点撞上卖羊肉粉的小贩，象征着转机（看完电影发现竟然蒙对了٩(•̀㉨•́)و ）。

旋转镜头，造成眩晕感，似乎人人都有悬疑。

刚评上先进个人要发奖金，所长听到马山的枪丢了，立刻扒下他的警服。

这是件很悲哀的事，中国人看中完人，会将缺点放大，特别是政府相关的行当。

回到家，马山与妻子吵嘴，要出去找李小萌时，他向妻子独白，背景全黑，脸遮住半边，像是在忏悔。

孔明灯起，马山现在的心愿是枪回来。

倒叙回家的一幕，老树精开车，李小萌和周小刚在后座，高光显露细节，表明不正常的关系。

雾气蒙蒙，马山骑着摩托四处游荡，心如凉夜。

穿过黑暗，妻与子，妹与妹夫，渐远，马山离持枪的黑影越来越近。

经过忐忑的一夜，小萌胸部中枪，倒在地上，马山被拘留了。

分不清雨水还是汗水，吴小刚紧张地坐着。

雨夜对峙。

调包技，尽管要告别爱的人。

死亡后解脱的笑，近乎癫狂。

一个人犯了错，就没有改好的机会吗？

陆川导演的第一部作品是《寻枪》，《寻枪》的男主是姜文。

不过坊间都说这部电影实际上是姜文导演的，陆川被姜文欺负得够呛。

周末我看了这部电影，感觉的确充满了姜文个人的浓厚色彩；豆瓣上给它打7.7分，我觉着正正好，甚至还有点虚高。

因为这部电影实在有些乏善可陈，只不过是中国碗装进了西洋菜。

剧情颇具悬疑色彩，就是警察马山在妹妹的婚礼上丢了配枪，酒醒后寻找枪的全经过。

谁偷了他的枪呢？

——这是电影留给观众的谜。

解谜的过程我就不再赘述，直接揭晓谜底：没人偷。

马山的枪自始至终就没丢，刘结巴是他幻想出来的，李小萌是他打死的；最后马山被刘结巴打死，其实也就是他自杀。

这个谜底很好猜，电影里处处有暗示，稍微留心一点的观众们都能看出来，在此我也不多说了。

我只想谈谈我在这部电影里的发现——这部电影实在是西方文化的大杂烩。

从整个故事的模式上来说，《寻枪》活脱脱就是《俄狄浦斯王》的汉化版。

《俄狄浦斯王》：忒拜城发生瘟疫——按照神的指示，俄狄浦斯寻找杀害老国王拉伊俄斯的凶手——发现要找的凶手是自己——俄狄浦斯刺瞎双眼，自我惩罚。

《寻枪》：枪丢了，“一颗子弹一条人命，三颗子弹就是三条人命，遇到枪法好的，就是六条人命”——按照规定，马山寻找偷枪的人——偷枪的人杀了李小萌——马山寻找/凶手——发现要找的凶手是自己——马山饮弹自尽，自我惩罚。

俄狄浦斯找凶手的过程其实就是自我发现的过程，就像斯芬克斯曾经让他猜的那个谜一样：“早上四条腿，中午两条腿，晚上三条腿。

”这个谜语的谜底是“人”，而猜谜语的俄狄浦斯，也是一个“人”，谜语的谜底实际上就是猜谜的对象自己。

俄狄浦斯在一番苦苦地寻找后，却发现了自己犯下了杀父娶母的滔天罪孽，展示了命运的无情与残酷。

同样的，马山的寻找也颇值得玩味。

从表面上来看，“枪”不过是治安的设备，落入坏人手里就会威胁社会治安。

但深层意义上，“枪”却是作为男人、身份、尊严的象征而存在。

马山寻找“枪”，其实也是在寻找自己。

在一番寻找后，发现自己也犯下了杀死初恋女友的罪孽——在这里我想把李小萌视为马山赤子之心的象征。

他杀了李小萌，其实也就是背弃了曾经正直善良的自己。

然而，虽然《寻枪》处处充斥着“俄狄浦斯”这一母题的影子，但《寻枪》从行文逻辑上来说终究是东施效颦。

如果说导致俄狄浦斯悲剧反映的是人在残酷命运前的无能为力，那马山悲剧的逻辑则令人莫名其妙。

马山在妹妹的婚礼上看到了久未谋面的初恋女友李小萌，她和造假酒的周小刚搞在了一起，他发现了李小萌水性杨花的真面目，年少的憧憬破碎，所以他就精神分裂，就杀了她。

这也是我最不满这部电影的一点——如果因为中年危机和年少的幻梦破碎就可以杀人的话，那这部电影的价值观也太令人啼笑皆非了。

除此之外，这部电影选择的内聚焦叙事手法，像极了《罗杰疑案》，从故事叙述者的视角出发找凶手，找来找去，却发现凶手其实就是叙述者本人；凶手其实有精神分裂、整个事件不过是他的自编自导自演，这一设定也被希区柯克在《惊魂记》里玩过了——所以电影一开头，我就猜出了凶手是谁。

电影还渗透着浓厚的表现主义戏剧色彩，通过对马山等人的言行摹写来表现其"深藏在内部的灵魂"。

马山骑自行车追小偷、雨夜看妻子洗脸、或者说刘结巴本人，其实就是马山潜意识的"戏剧化"。

各种象征、大量运用内心独白、幻象和梦境的具象化等等主观情绪的表现方式更是随处可见。

说实话，刚看到这部电影的时候，我还以为编剧是写出了《毛猿》《琼斯皇》等表现主义剧作的大师奥尼尔。

前几天看麦家和高晓松的访谈节目，麦家说他们出生在五六十年代的这一辈人，其实受西方文化的影响很深，作品中处处可见西方的影子。

说“抄袭”太过极端，不过《寻枪》或许就是主创团队们对西方文化的剪切再加工，是西方文化的大杂烩。

这是一部值得多次重温的电影！

不会令你失望而有张力的影片！

20年后，我又看了一遍！

这次看得热血沸腾，拍案叫绝，在1/3，1/2处不断想提前给个五星！

这些年来又看了无数影片，也不断把以前看得一些影片翻出来，再来一遍！

有失望的，有改观的，而这部是为数不多会递增好感的影片！

影片从一个宿醉的小镇警察起床展开……一条丢枪，寻枪的主线，又填充丰富而精悍的支线！

主观视角，意识流，悬疑感，情绪曲线，神行摄影，戏精演绎，精妙配乐，外景地，各种刚刚好的台词，方言……将各种电影语言运用得完美至极！

真没想到，看过这么多影片之后再来看过这部电影却能如此兴奋！

影片与其说陆川是导演，不如说演职表中的每个人都是导演，完美演绎！

把剧本和演职表中的人都发挥到了极致！

个人感觉这与姜文的参与更是分不开的！

更是多重黄金组合的一个结果吧！

影片有很多主观的表达，现实与意识高度融合！

并给予了多处留白，开放式布局，使其能有很好的悬疑感！

就连结局都很可能成为另一个悬疑……这是一部非常有个性，风格，特色的影片！

完美利用了电影语言，充满了很好的电影艺术性！

可看性是很不错！

也许这次观看刚好又是一个自己适合观看这部影片的状态，而引发了更多的共鸣感，好感吧！

强悍的姜文，不仅影响了整个影片制作，充斥着自己的独特风格，更是对观众有着很好的人物情绪传达力！

多么希望如此的黄金组合力能更多体现在他的很多影片中……！

因为不是姜文导演，所以一直都没看。

观后的感觉，一部由陆川编剧兼导演的戏，却充满了姜文式的超现实主义风格，在我看来完全是姜文在禁拍片时期的手段，。

再看陆川导演之后的作品，风格完全迥异。

所以在我心里，这就是有一部姜文导演的作品。

故事表面上是叙述一个小镇民警，因酒醉丢失手枪后，被凶手用之造成命案，最终民警将其抓获的故事。

但实际上导演要表达的是一个人民警察，因潜意识的驱使，误杀心上人，却最终“战胜”了人性的阴暗面的故事。

寻“枪”，“枪”指代的是一种身份、一种责任、一种人性的理智，真正的枪压根就没丢。

在了解剧情前，我觉得应该先提及佛洛依德的人格论。

注重人性元素的作品，在我看来很多都是基于佛洛依德的理论，比如我的另一偶像库神的《大开眼界》。

人格是由本我、自我、超我三个部分所构成： 1。

本我是人格结构中最原始部分，从出生日起算即已存在。

构成本我的的成分是人类的基本需求，如饥饿、饥渴、性欲望三者均属之。

本我中需求产生时，个体要求立即满足，故而从支配人性的原则言，支配本我的是唯乐原则。

例如婴儿每感饥饿时即要求立刻喂奶，决不考虑母亲有无困难。

2。

自我是个体出生后，在现实环境中由本我中分化发展而产生，由本我而来的各种需求，如不能在现实中立即获得满足，他就必须迁就现实的限制，并学习到如何在现实中获得需求的满足。

从支配人性的原则看，支配自我的是现实原则。

此外，自我介于本我与超我之间，对本我的冲动与超我的管制具有缓冲与调节的功能。

3。

超我是人格结构中居于管制地位的最高部分，是由于个体在生活中，接受社会文化道德规范的教养而逐渐形成的。

超我有两个重要部分：一为自我理想，是要求自己行为符合自己理想的标准；二为良心，是规定自己行为免于犯错的限制。

因此，超我是人格结构中的道德部分，从支配人性的原则看，支配超我的是完美原则。

了解了佛洛依德理论，我觉得某种意义上整部电影更像基于佛式理论的一次自我治疗的过程（瞎掰的～。

～） 影片一开头就奠定了基调，这是一部由男女之情而引发的故事。

儿子因为写了“耍流氓”的作文，被妈妈骂，而作为爸爸的马山却表扬了儿子。

儿子其实是指代着本我意识的欲望，马山年轻时对美好事物的向往，与这么多年遏制在内心的性欲望。

从儿子包里搜出的烟，象征着一种向往承成人世界的欲望，而跳动的玻璃球，像是年轻时强烈的本我意识。

也正是因为儿子的这个事件，又一次提醒了马山，昨晚在妹妹婚礼上与随后看见老相好李小萌与周小刚暧的一切事件。

从影片给到的信息，我们可以了解，马山的家庭并不和睦，夫妻生活也很不和谐，妹妹婚礼老婆居然没有通行，马山睡楼上，而从床上的物品也可以推测老婆是睡楼下，而且更显然主角的内心是更向往老相好李小萌，或者说那种女人更能勾出马山遏制已久的本我里的性欲望。

一切行为的最终原因都是本我的驱使，此时主角潜意识里的性欲望所产生杀意已经开始放大，超我意识慢慢被淹没，所以身为人民警察他，“枪”丢了。

其实这也是在自我与超我的牵制下欺骗着他自己，从而达到本我目的体现，于是他开始找枪。

他来到所里，出现了很荒诞的一幕，他对着空无一人的办公桌跟所长报告枪丢了，他的手为什么抖得这么厉害，其实是自我意识的一种体现，自我意识正在拼劲全力的制衡着本我与超我，姜文通过表演去表达了那种内心斗争。

出了派出所，他听见象征本我欲望的儿子叫他，这是他的臆想，又提醒着他本我的欲望。

于是他继续欺骗着自己，去到妹妹家寻枪。

在妹妹家，三人的对话又是极具荒诞意味的。

妹妹两口子的婚礼，他们会不知道请了谁？

会不知道哥哥跟谁坐？

而且最后妹妹还拿出了请帖，明明白白的写着邀请了哪些人，最后妹妹还哭着重复了所有她不知道的事，在我看来是十分怪异的强调。

所以我认为这段对话内容其实不是真正的对话内容，而是马山的臆想，他在欺骗自己从而安慰超我意识，自我意识的体现，真正的对话内容其实是妹妹妹夫正常回答了他，所以在他走的时候说“想起来告诉我”时，妹夫才会疑惑的问“想起什么，告诉什么？

”的这种弱智般问题。

得到请帖，马山又继续踏上自欺旅程。

在石门外遇到了最后的“凶手”刘结巴，刘结巴也是马山臆想出来的，在这更像是他自我意识的具象化，他自己在内心安排出一个凶手，好安慰超我，所以为什么结巴一遇到他就不结巴了。

而且他俩的对白，更像是一个创造者在为被创造者做人物设定。

之后马山找到了朋友陈军，继续行骗，陈军的几处对白里也暗示了马山在装糊涂，“凭我的直觉，你不是醉，是兴奋。

”“就算真的喝醉了，你也不可能丝毫不记得啊。

”“从没见你喝过这么多酒，真正有凶气”。

马山为什么会有这些反常的举动，因为他看见了老相好李小萌，所以兴奋，因为李和别人暧昧的事，所以喝大酒。

我想，其实陈军已经看出了马山的不对劲，知道他是因为李小萌乱了心，在他让马山说出心事他帮忙分析时，脸上出现了笑容，大家可以再看看那一幕，那样的笑容是不寻常的，他想帮主角排解感情之事。

顺着线索，马山又找到了老蒋，这里有一幕战争场面，他们几个是越战的退伍军人，经理过战争的人，而战争的杀戮本来就是本我意识的原始欲望。

根据后面的剧情，也可以看出，老树精也看出了马山的不对劲，对话中，老树精递给了马山两个刚从鸡窝拿出的鸡蛋，刚孵出的蛋，代表新生，是想让主角别再想以前的事。

而当老树精误以为主角真丢了枪而说出开周小刚的车送他回家后，再一次刺激了马山的本我意识，于是他急忙离开并把新生的蛋又还给了老树精。

两个朋友都没有说全在车上的所有人，特别是李小萌，只字未提，更能说明，朋友不希望马山知道李小萌的存在。

马山急忙到周小刚家，敲门声很重很急促，可想此时主角内心是愤怒的。

没想到开门的事李小萌，望着欲望的源头，马山愣住了，他想起了以前的李小萌，所以这里切了一个发型不一样的李的镜头，那甜美的声音，美丽的外貌更是勾出了马山压抑多年的性欲望。

而知道李小萌和陈小刚搞在一起后，本我意识完全像凸显。

离开时，马山臆想李小萌会喊他，回头看见的是紧闭的铁门。

这是完全转变本我意识的第一次，他掉头走时，与一个身穿黑色雨衣的人擦肩而过，黑雨衣的人也是马山，是他本我意识的具象化，他此时已经动了杀机。

看陈小刚出来后，马山立马跟了上去，这里镜头还特意给到了紧跟在陈小刚身后的黑雨衣人。

下一个场景，陈走过一个石牌坊，这里牌坊的象征意义很重要。

在封建社会，牌坊是为表彰功勋、科第、德政及忠孝节义所立的建筑物，也是祠堂的附属建筑物，昭示家族先人的高尚美德与丰功伟绩，兼有祭祖功能，就其结构而言，牌坊原始雏形名为“衡门”，也呼应了马山警察的社会角色。

这里象征着马山在超我意识的督促下，又变回了人民警察，于是之后叫住陈小刚的是身着警服的马山。

他叫住陈小刚，说陈拿了他的东西，陈的第一反应就是李小萌，而马山并没否认。

大家可以再回去看看马山听完这话的反应，不得不说姜文的演技之精湛，是一个真正在用镜头语言和表演讲故事的人。

当陈小刚拿出钥匙并说出混蛋话后，马山更是起到动手，但超我意识再一次约束了他，于是马山让陈开车门找枪。

陈小刚的特征，白宫，意大利西服，女人，劳力士，轿车，而马山只有一部公家发的bb机。

陈小刚走后，马山又陷入了内心斗争，臆想出现，背景音乐类似诵经的感觉，是宽恕，还是杀戮，他在做斗争。

这里注意，一辆摩托飞驰而过，仔细观察，车上的女人第一个镜头是红衣服，而第二个镜头却变成了蓝衣服，一个场景下的拍摄，绝不可能出现这种低级穿帮镜头，所以这里一定是导演刻意的。

摩托车消失的拐角，马山的妻子出现，说明马山有过两个女人，红衣服代表激情似火的李小萌，蓝色则代表现在的妻子，蓝色的情绪语言是平静、安抚，忧郁则体现了二人不和谐的夫妻生活。

妻子的一句：“你！

在做什么嘛” ，因为我的家乡在贵阳，他们的对话也是我的家乡话，所以我更能体会这句话的语气，妻子特意把“你”字上扬，我们这边一般这样说话，代表了一种类似嫌弃，怪罪的口吻。

是的，一个有家庭的中年男人，还是人民警察，因为本我的冲动而动了杀机，这是在搞什么嘛！

马山离开了，他又再一次经过了刚刚那个石牌坊，又一次超我意识的约束，因为和妻子的感情。

马山走在小巷，迎面而来一群小女孩，这里应该也是臆想，因为这个时间点不该是到放学时间，小孩们都背着书包，除非逃课～。

～。

她们是那么的活泼，充满活力，也象征着马山年轻时本我欲望，而现在，因为家庭，社会角色，道德约束，这些东西全都必须遏制在内心。

马山依依不舍的回头看了两次，注意，是两次。

他需要遏制，所以他“走”进了小巷，这里又是臆想，镜头是缺乏连贯性的，一会是小巷深处，一会又浅一点，也是表达主角的内心在本我与超我之间斗争。

从暗调的场景中走出来的马山第二次遇到了象征自我意识刘结巴，其实是马山想利用自己的社会角色抑制本我欲望，所以刘结巴台词里提到了县领导，而他送的碗又是空的，这里与之后马山给派出所送饭遥相呼应。

马山走出来，遇到了提醒他下午开会的所长。

原来马山还是一名优秀民警，也正是因为努力的工作，而忽略的家庭。

就算是一个在世俗看来绝对正义中的正义，他也是人，也有人本能里的欲望。

表彰会上，他完全融入不了集体荣誉，个人荣誉当中，心里苦苦的做着斗争，满脑子都是寻“枪”的事，镜头也表达了。

他需要更多的东西去压抑自己的原始欲望，所以他说出了枪掉了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压，他确实也“犯罪”，克制不住自己的欲望，也正和之前遇到刘结巴呼应，故事思路非常清晰。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么影片中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山本我意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的超我意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和妹妹婚礼一样刻意的遗忘了一段事实。

所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

局长也说了：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用”。

在这个小乡村会用枪的也就只有警察，也暗示了马山就是后来的凶手的事实。

最后，警服没收了，他的社会角色也跟着被没收了，只剩枪了。

回到家，妻子还在责骂着儿子“流氓”作文的事，而马山脑海里都是李小萌的种种回忆，性遏制，性幻想，对比冲突。

马山还不禁喊了几声李小萌的名字，妻子上来责备。

按常理，此时马山脑海应该想的是枪，但他却满脑子都是李小萌，再一次验证了枪根本没丢，让他心神不宁的从始至终都是李小萌。

他继续编着理由骗，在妻子口中得知，送他回家的还有李小萌的时候，马山心里欲望再也抑制不住，他想起了陈军从请帖上抹去了李小萌的名字，他要搞清楚，朋友为什么要对他隐瞒，其实他要搞清楚的是那被超我意识抹去的记忆。

出门前马山对妻子说的那番话，其实是在强调，也是对自己的心理暗示，绝不能背叛妻子，背叛伦理，讲到这，大家应该懂了吧，不停的自我意识制衡着本我与超我。

他先找到陈军，在马山的质问下，陈军先是心虚避而不谈，在被马山戳破意图后，陈军更是情绪激动的回避问题，这其实也是人的本我反应。

陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说”。

这里再一次证明了陈军知道马山的心事。

但是当马山说出枪不见了的谎言时，作为朋友的陈立马开始为马山分析，而在这之后马山的第一个镜头，我看见的是一丝心虚与不安，第二个镜头他就情绪激动的打断了陈军的分析，所以在陈军训话时，他才慌忙逃离了现场。

出了门，马山看见很多放飞的孔明灯，这里又是臆想，孔明灯意味着什么？

是思念之情，那么多孔明灯，可想马山对李小萌的思宁之情有多重，而把这些抑制在心里有多困难多痛苦，不解释。

随后马山去问老树精李小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了。

两位朋友在他面前都刻意回避李小萌这个人，就是不想让他思宁过往，“李小萌就是李小萌，马山就是马山。。。

”老树精其实想表达的是，两人都有各自的家庭，你是你，他是他，你们已经没有关系了。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

但他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话其实是想告诉马山，李已经有情人了，你就不要再想她了！

听着老树精的讲解，马不得不回忆起了那段超我意识抹掉的记忆。

影片中，看到暧昧动作的是一个第一人称视角，而且是从下往上的一个视角，这视角运动完全不符合正在开车的老树精的视角，其实这就是当时马山的视角。

就是说，本来这部分早已被抹去的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，李小萌与周小刚的暧昧与他对李小萌的欲望激起了他的嫉恨。

老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

他的本我再一次出现了，身穿黑色雨衣的马山，骑车跟着周小刚的车，这本来就是他所打算的，并不是大多数人觉得是骑车去找枪，镜头语言已经很清楚的告诉了我们，先是周小刚的车经过，紧随其后的是穿着黑色雨衣马山。

黑色雨衣再一次也是第二次出现，他这时已经决定杀马小刚了。

导演还有一点很巧妙的安排，第一次我根本没注意马山穿上了黑色雨衣，或许是马山之前出现身着的都是黑色衣服，警服，黑色t桖，随意这里不太容易注意到。

而最后，马山自我救赎时穿的是白色，因为那时他找到“枪”了，这我们后面再说。

一路跟到郊外（如果是找枪怎么可能跑到荒山去找？

），马山发现了周小刚的假酒厂，同时也发现了自己的妹夫和其他人（肯定有其他人，因为马山的妹夫出来方便时，背后山洞的墙上出现的人影就有两个，就算一个是周小刚，也还有其他人，而且肯定不止人影反应的人数），有其他人在场的因素再一次克制了马山的本我意识，于是在抓住妹夫时，才会让他进山洞找枪，这时的他又回到了自我意识的自我欺骗，在妹夫打探回来后，可想而知，马山肯定是会走的，因为他本就知道里面有没有枪。

骑车回去这整段也是马山的臆想，没有一句对白，导演（不管谁才是真正的导演～。

～）仅仅用镜头和姜文精湛的演技就清楚的表达了马山内心的争斗，他想到妻儿，想到妹妹与妹夫，但此时就算是亲情也没法再抑制他内心的杀意，于是黑色雨衣男在迷雾中提枪走向“光明”，这里的光明，我理解的是马山本我的欲望，那才是他真正内心的声音，属于他的光明。

镜头突然转到白天，突然出现的自行车、飞机的轰鸣声、无限的体力，都表明还是臆想，马山又开始自我欺骗，自我意识，他必须为手里的枪找一个存在的理由，也是自我意思的再一次作用。

马山一问枪小偷就真有枪，真是想什么得什么，小偷拿枪指着马山，他也没有丝毫的恐惧，步步逼近，臆想！

我觉得这里的小偷也可以是马山本人，一个深色衣服，一个浅色衣服，最后的争执，最后本我抓住自我，杀意已决。

但这里唱歌的梗我不是很明确，难道是本我欲望的力量？

能懂的朋友讲解一下。

其实马山在从假酒厂出来就回了家，在家里，马山翻阅着妹妹的请帖，翻过了被涂掉的李小萌的名字，又翻了回来。

此时老婆请战，面对一个对自己来说没有欲望的蓝色女人，马山怎么会有战意，于是告诉老婆丢枪的谎言搪塞，老婆说胡扯，更能证明枪从始至终就在，假枪的梗也就用上了。

马山让老婆先睡，自己则准备做一个“梦”。

梦里他走在去李小萌家的路上，望着李小萌家的窗户，一声枪响，马山惊醒。

这一段两次亮灯，两次关灯。

睡前他关了灯，惊醒时候灯亮了，暗示有人起来过，那便是马山，看起来的梦其实是真实发生了。

马山下床，看见面色惨白正在洗脸的妻子，大半夜的一个女人为什么会起来洗脸，这个奇怪的行为，加上妻子的那个极特写镜头，配上诡异的音乐，都说明了，有可怕的事发生了。

而且我感觉马山妻子望着他的眼神有一丝惊恐，瞪大的眼睛，加上第二天白天马山妻子是趴着睡这个在心理学上寻求安全感的姿势，我大胆猜测，可能马山老婆跟踪了去作案的马山，并看见了发生的一切。

李小萌死了，所长第一个就怀疑马山，并且是以嫌疑人的身份直接拘留，为什么？

我认为，早在马山在派出所刚刚说出丢枪的事时，所长，局长就怀疑他了，之前局长刚得知丢枪时也盘问了马山“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了。

而且在被问到昨晚有没有出去时，马山居然说了句：“好像没出去”。

自我意识的再次体现，欺骗自己本已发生了的事实。

为超我意识寻求安慰。

在拘留室，象征着本我欲望的儿子出现，说了一句：“就是枪丢了嘛。

”给我感觉很满不在乎，并丢给了他一本福尔摩斯，马山又提到了“不是丢，是不见了”，本我意识的作用促使他在想如何完美的洗脱嫌疑。

此时妻子出现，但却一句话没说，带着儿子准备走，所以我才会觉得妻子是知道真相的，加上她后来回答马山“你确实有一段时间没在床上，你去哪了？

”，更能让我的猜想站住脚。

妻儿走后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头更加暗示着什么。

晚上，民警在给唯一的目击证人陈小刚录口供，陈小刚说李小萌看见自己背后的凶手时是笑的，大晚上如果看见一个穿着雨衣的陌生人进屋，第一反应绝对不会是笑，她能笑就说明这个人她认识，而且关系还不错，如果她看见的是所谓的凶手刘结巴，可能会笑吗？

马山是凶手！

在陈小刚看到穿着雨衣的马山，第一反应是这人就是凶手，但看见马山的脸后，又否定了这一点。

其实这里呼应马山和陈小刚第一次对话那段，暗示陈小刚的第一反应是正确的，马山是凶手！！

另外在陈小刚谎称李小萌是为自己挡子弹扑上去时，知道真相的马山很愤怒的起身与其“对峙”，他死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很荒诞，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是谎言，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”玩过狼人杀的朋友肯定知道，拿到狼、神职、平民的视角是完全不一样的，厉害的狼就是能隐藏自己的视角，装作是平民的视角展开分析，这里民警都是平民，马山是狼，但很明显是一只新手狼，他这里的视角是完全不正确的，就像是他知道整个案发过程，因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

因为从所有的证据上分析，并不能知道凶手到底是来杀谁的，而马山却那么肯定。

他在这情绪如此激动，愤怒、懊悔、痛苦，因为陈小刚拿李小萌挡子弹导致自己误杀了心爱的人。

我相信，在场的这么多民警是绝对不可能听不出来，也应该已经认定他是凶手，只是没找到证据，所以在马山自己说“陈小刚不能离开本镇，他在，枪就在”后，才会放他回去，警方暗中监视抓住他的把柄，后面也能验证这一点。

再接着，我感觉马山、陈军、老树精吃饭，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹，周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他自我意识制衡作用的体现，作为超我，他要忘记，作为本我，他又想复仇。

白天他再一次走过了石牌坊，第三次，本我再一次抑制，他不想再见到陈小刚，但陈却一直跟着他寻求保护，走到小巷子，陈突然不见了，这时又是一声刘结巴的吆喝声“羊肉粉”，我觉得这一声其实是在表达此时马山的内心，刘结巴到影片这个时间线为止都是介于本我与超我之间的自我意识具象化，此时马山不知道突然消失的陈小刚发生了什么，但内心是希望陈小刚如果因为什么意外死掉了就好了，既不用侵犯超我又能满足本我欲望，但却未能如常所愿。

所以马山暗地举报了陈小刚的假酒厂，希望因为这个事警方能将他关入大牢远离自己，眼不见，心里自然也就好受一些，人不在，就算想干什么也干不了。

可没想到上一次的打草惊蛇，陈小刚早就转移了酒厂，这个打算也泡汤了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的悲剧。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧。

马山要假扮周小刚出去引凶手（自杀），临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段也呼应了前面的刘结巴给领导送饭。

之后他又到了学校看望妻儿，当他问学校工作人员儿子在哪个教室，工作人员的回答是“马冬，一直在那个教室”，说明的马山从没来过学校，表面确实对家庭关爱甚微。

而这段的影片情绪，更是告诉了我们马东不单单是去执行任务，而是要一个将死之人。

在生命的最后，他向老婆儿子表达本该有的关爱，唏嘘。

他在家里、在派出所里、在自己超我的良心面前，压力太大了！

既是阻止本我继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

马山家中，一群警察突然冲进来，解救了被囚禁的陈小刚，这里也能验证我前面说的，警方早就怀疑马山了，如果只是去马山家找他，何必出动这么多人，一副执行任务的状态。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，我觉得这又是臆想，他在为自杀做最后的思想斗争，而且从镜头给我的感觉，我看第一个镜头就有他要跳下轨道的动机的感觉。

此时疯狂的刘结巴出现，这里注意刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了制衡本我与超我，以自我的层面出现。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想对象刘结巴就承载了他的本我形态，黑雨衣人。

刘结巴误杀了假扮陈小刚的马山，“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时懊悔悲痛呼应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图。

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，超我战胜本我，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

本片最后马山也脱去了贯穿全片的黑衣，第一次穿上白色。

最后他起身、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的，其实就已经是意识层面上的表达了。

所以，最后他缉拿的是自己本我意识产生的那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到李小萌就遗失了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，人性的理智，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

大家有没有觉得，这个结局的手法和《太阳照常升起》中黄秋生的上吊，简直一摸一样好吧，所以这个导演到底是谁啊～。

～ 《寻枪》表现了一个象征着绝对正义的警队先进，在人性的原始欲望面前，短短3-4天内变成了一个杀人犯。

即使是正义的象征，他也是人，人性的弱点，就算是再怎么遏制，它永远存在，绝不会消亡，没有绝对的善恶，残酷的结局却让我看见了一丝人性的温暖。

致敬 姜文——一个真正在做艺术的匠人