我们的新生活

第一个故事，表现了当下的社会现象。

逻辑不合理，陈年老套的喜剧误会和喜剧巧合。

球场的闹剧，到最后也没有人给一个适当的总结。

我看不出导演想表达哪一种价值观，这篮球场是占得？

占不得？

想表达社会现象又不深刻！

第二个故事是当代男女以及新婚姻法的故事。

许君聪的演技还是很好的；文松和长脸的配角没用好，喜剧特点没发挥出来；保安很出彩。

第一幕男女双方各自形容的场面不一样很有代入感，然后就到跳楼了，然后就突然结尾了。

第三个故事 ？？？

第四个故事 ？？？

第五个故事 剧情老套。

超越妹妹的表现还是不错的，大潘、王迅的演技一如既往的在线。

《云上音乐会》最喜欢，哥哥问小白“那他们之前跑的快吗”真的好逗，最后的歌曲好好听，虽然感觉火车能临时布置这么好的场景还有银光棒什么的有些bug，但这个故事拍的最好，几位小演员也着实不错。

尤其是在山坡上歌唱的那些画面非常的喜欢其他的几个故事，第一个《广场恩仇录》实在是太突兀了，尴尬、生硬，还有我想说作为天津人听着爷爷的天津话真尴尬，天津话不是刻意的齿音字，还有天津郊区不是这个口音的，郊区各有各的特色，真无语，影视剧说天津话的参考下《阳光的快乐生活》吧第二个忘了名字，这个难道不是洗白离婚冷静期嘛？

这个故事太无语了，有毛病整个第四个《最美不过夕阳红》前面拍的太惊悚了，且剧情太奇怪了最后一个《一路向前》，王迅我怎么看怎么讨厌，大潘怎么我都喜欢！

但就是剧情煽情的有些生硬我也没看出来这几个电影放在一起的逻辑是啥，这也是个献礼片嘛？

反正除了第三个其他真的都不咋地

这部电影真的是出乎意料的好，最值得称赞的是作品中的人间烟火气和紧贴时代的故事设置，在这两个方面完全超越了同类型作品《我和我的祖国》和《我和我的家乡》，五个独立的故事分别回应了时代热点：代沟弥合、现代爱情、理想追梦、老年生活、灾后心理愈合，并尝试给出答案，整体来看除了第二个故事【冷静冷静】拉低了水准外，其余故事从选题到完成度都比较不错，是一部笑点与泪点齐飞的上乘之作。

【广场恩仇录】——以祖孙和解促成代际和解故事选题比较准确，瞄准了广场舞大妈和篮球少年这对矛盾组合，从刚开始的对立到最后的和解，主要是通过一个家庭内的祖孙两代人的和解来促成代际间鸿沟的弥合，同时给出了时代声音【没有跨不过去的代沟，我们不过是生活在不同时代的孩子】，整个故事最精彩处是“篮球场大和解”，一次集合了所有矛盾组合并做出解决，干净利落，有笑点有泪点。

【冷静冷静】－—现代夫妻情感写实故事选取了一对决定离婚的夫妻，矛盾点集中于男方的“不被理解”和女方的“丧偶式生活”，矛盾的转折点是女方的轻生举动，整个故事最大的问题是笑星们的尴尬笑点，特别是于洋和文松笑点尬性十足，即便是结尾也是取用《爱情公寓》的理念【最爱的人就在身边，最好的朋友就在对面】，给出的时代建议【宽容地相爱，以真诚治愈误解，以柔情化作和谐，以初见的模样共守余生】也过于乌托邦化，悬在空中落不了地。

【云上音乐会】——公路片模式下的众人成长这是整部作品里最温暖的一部，选取了陕西4个山村孩子组成的“窜天猴乐队”逐梦经历，故事地点选取的是“列车”，所以这个短片具有了“公路片”的性质，在这段短暂的旅程中旅客们通过帮助“窜天猴”圆梦自身也得到了心理的成长和满足，所以整个故事催泪性和欢乐性料都很足，最动人之处全部集中在最后四个孩子的笑脸上，很甜很泪，【少年追梦，心有所向，永远不要忘记飞翔的梦想】。

【最燃不过夕阳红】——探讨老年生活的可燃性这个短片是整部作品的搞笑担当，而范明和张凯丽奉献出教科书式的表演，故事聚焦在一个老人的晚年生活，探讨了女人关于做母亲或是做自己的抉择，张凯丽饰演的外婆给出一种时代的答案，虽然有些理想，但不失为给出老年人一种选择，当骑着机车的张凯丽和范明出现在结尾，一句“跟上”，展示出了最燃的夕阳红，【没有谁会被时代抛弃，每个人都是时代的缔造者】。

【一路前行】——人与人之间的温存是治愈伤口的良药故事展示了地震和疫情给人们造成的创伤，同时不遗余力的营造出人与人之间的关心与帮助，一个在疫情中失去未婚夫的肚子旅行女孩，一群在地震中失去亲人留下心理和身体残缺的人们，导演通过故事向观众呈现出灾后的让人们相互取暖、互相温存的人间天堂，并把这种灾区精神传递给“陌生人”，陌生人又把这种精神继续传递，这很符合现实情况，这种精神也是“后疫情时代”需要被不断传递的人间力量，超越妹妹的表现中规中矩，作为首秀值得表扬。

希望这种把脉时代，充满人间烟火气的作品越来越多，希望这种流动的正能量能被传递。

打球的年轻人和跳舞的老年人抢场地。

这是资源的争夺，而资源的争夺永远也不可能有结果。

影片先靠亲情模糊焦点，然后莫名的冒出一个新场地。

也就是矛盾的解决是靠突然出现的资源最大化。

这种情况基本上在现实中很难复制。

年轻夫妻的婚姻焦虑。

一方为了挣钱奔波，一方觉得自己受到忽视。

同样不可解决。

你依然每天要去奔波，早出晚归，面露倦意。

除非刮出更大的彩票，生活不会有任何改变。

站在天台看月亮能让你幸福么。

前一个故事至少给出了一个不现实的解决方案，但这一个连这个都没有。

生活的苦真的能靠一句，“今晚的月色真美。

”就能混过去么。

溜出大山去参加音乐比赛的孩子。

那个吹唢呐的孩子，演的真好，嘎里嘎气的，很招人喜欢。

但我这么阴暗的人，的确很难相信这种结局的可能性。

不过比起前两个，这个故事至少是可爱的。

我的确相信人的善意，但从不奢望能遇到如此多的善意。

这里有乘务人员的善意、全体乘客的善意、比赛组委会的善意。

美好的故事会让人嘴角上扬的。

另外王锵的外形很让人舒服。

夕阳红说的是老年人的生活，有母女关系，夫妻关系，社会关系。

凯丽阿姨从开头带孩子做家务的阿婆，变到带着姐妹机车骑行，究竟经历了什么样的转变。

和蔡国庆照了张相？

从忙于家务，不懂电气而疲于奔命，到意气风发，洒脱上路做回自己。

谁都知道后者更快乐。

但怎么做到的？

放下一切去做自己谁都会，留在身后的谁去管呢。

疗情伤独自圆梦。

卸下她心防的并不是人们的热情，而是人们在不幸中依然努力生活。

不知道这算不算积极向上的态度，或许吧。

你能够重新上路，不是因为生活阳光灿烂，而是理解了人生本身就是充满疾苦。

从为什么是我，到其实世间皆如此。

原来对自己不幸的释怀，多数是遇到更不幸的人。

几个小故事，也不是不好。

但生活的问题却并不是这样就能解决的。

这种新生活并不是我们的，这只是我们在电视上看到的演出来的生活。

25岁，我把自己的梦想给弄丢了，干着自己不太上手、感兴趣的的工作……人不是生来就是伟大的，多少个有成就的人物，都是小人物经过漫长的努力才慢慢有所气色的。

成功不是一蹴而就的，圆梦也不是触手可得的。

通往成功的道路处处充满着荆棘，途中我们会遇到很多的不如意，往往是事与愿违。

所以当你深陷其中，决不能被这些困难给禁锢。

要学会冲出这个“围城”，即便是“一个人的朝圣” ，即便是“世界尽头与冷酷仙境”般的处境，单位了自己的“月亮与六便士”，要坚强地走下去……

个人喜好来看，后三个故事比前两个更好看。

第一个前面搞笑的部分还可以但是后面煽情的部分略显刻意。

第二个故事一个“跳楼”的包袱用了两次而且也不是非常搞笑。

第三个故事内容非常简单，但是胜在朴实，孩子们的演技非常自然生动，歌也很好听，整个故事轻松温暖。

第四个故事看得出导演很有想法，提到的关于子女对父母老去以后缺乏耐心的点很有共鸣，可能表达的东西有点多导致重点不明显。

第五个故事架构上最完整，最适合扩展成一个独立的电影，放在最后用来点题“我们的新生活”，美中不足的是篇幅过短，部分情节的起承转合不够流畅。

这里要重点表扬一下杨超越在最后一个单元中的表现。

女主陈静羽一出场是一个外表冷酷内心藏着很多事的人，把自己封闭起来舔舐伤口，在羌寨遇到同样有着痛苦经历却认真生活的村民后，慢慢敞开心扉拥抱新生活。

虽然未婚夫的离世是女主痛苦的原因，但她出场的时候已经是未婚夫离世后很长一段时间之后。

这时候的人往往是把悲伤埋在心里，不愿在外人面前轻易流泪的状态。

另外因为剧本的着眼点在于新生活，对于过往的痛苦经历都是在对话中简单带过，没有刻意煽情。

所以整个单元的风格也是搞笑和治愈为主，情感的表达非常克制。

这些都需要演员收着演，既要表达出人物内心的悲伤又要克制不让这种悲伤过于外放，这比大哭或者大笑更考验演员的演技。

这也是为什么网上有些人觉得演员在最后喝酒那段戏里没有痛哭流涕所以没有“爆发”的评价不正确，因为这些恰恰是没有考虑故事整体平淡温馨的基调和陈静羽的未婚夫已经离开很长时间而做出的简单粗暴的评价。

这里插一句话，现在国内一些人在评价演技的时候总是会对大开大合的演技不吝赞美，但是对于含蓄内敛的演技却不太买账（除非是成名已久的演员）。

我一直认为脱离故事情节和人物性格去空谈演技没有任何意义，因为演员的演技必须为剧情和人设服务，具体情况应该具体分析，不能一概而论。

另外针对有些人说的杨超越演技不够完美所以不能吹的所谓“理中客”言论，我想说没有人能做到每一次表演都完美，影视本来就是缺憾的艺术。

艺术的追求当然是永无止境的，这一点杨超越本人比这些“理中客”们更懂。

否则她也不会因为觉得自己演得“不好”在车里哭，要导演告诉她其实演得很好。

而且杨超越会主动和导演提要求多拍几条，和导演讨论怎么演最好，每次演完还会琢磨下次如何能演得更好。

对比第一次演戏的杨超越（那时候就很有灵气了），她确实做到了不断超越自己。

最后用王迅前辈在采访里面说的一句话来祝福杨超越：她有这种想要完善演技的心，将来一定会成为非常牛的好演员！

本来没想过看一个主旋律网大，偶然的机会吧看了一下。

整体完成度很高，完全就是一部电影。

都是不错的青年导演，以下观感都是在这基础上第一个最差。

和演员没关系啊，粉丝们请不要激动。

是剧作层面吧，前面爷孙摩擦就代入不了，我们都说隔代亲，通常来讲隔代爱孩子的长辈对孙子都是要星星不摘月亮。

青春期的孙子可能会对爷爷那样，但绝不可能有一个爱孙子的爷爷会去扎他心爱的球，抢他心爱的球场。

这部分还能够忍，这个家庭可能不太一样。

但是到孙子在一个隆重的大庭广众下，爷爷还在场的情况下，想要大声宣布，医生说爷爷活不了几天了！

这个脑回路，是任何一个正常人做的出来的吗？

主创为了此处煽情功能，完全没有共情正常人类情感，太拉胯了。

整个垮了，差。

第二个演员表演都很不错，很真。

讲故事也花了心思。

但怎么人人都烦包贝尔呢？

都会带着对他本人的印象分去评价他的片子。

第三个很完整，一个童话般的故事。

最后一首歌把整个气氛都烘起来了，年轻人应该会喜欢。

对我们岁数大的会想的多点，留守儿童一般是什么状态，即使有这么件事，乐器谁教的，歌谁教着做的，有个交代会更好。

姚婷婷导演不错。

第四个最喜欢。

悬疑反转剧情，绿光笑点都很带感，节奏好。

但最高级的是两段母女对话。

第一次对话，母女摩擦是对生活的高度提纯，让我想起自己如何对待妈妈，很有共鸣。

第二段妈妈的“机器有坏的时候，你妈永远好使”，真的非常感动。

看后唏嘘，社会和科技都进步了，家庭中的两代女性还是家里家外都要忙，两代男性都是心安理得的甩手掌柜。

只是凯丽声线有点高，有时台词有些刺耳。

其他整体都很好，卢正雨段位高，拍点好本子吧。

最后一个无功无过，主题比较宏大，但关键情节都是酒桌上自己讲述是几个意思？

这么方便的吗？

杨超越是好看，真好看。

还是值得一看的好片子。

第一次单元剧进入大荧幕，我的印象中是我和我的祖国，虽然有点像大学老师留的小组作业，但是毕竟算是一点创新，而且每个单元故事完整，还算是说得过去。

但是后面出的单元剧，都感觉很烂，一部比一部烂。

单元之间完全无关，有的连题目都看不懂，直接拿自己之前想玩的情景搬过来，瞎改一下就上了。

无语1.篮球vs广场舞无数电影的套路模版，俗套，老人也被描写的好色短视多病，年轻人冲动，迎合刻板印象，差评。

同时没有对人民日益增长的健身娱乐需求同相关用地少之间矛盾作出深入探讨，差评。

2.冷静冷静我本人厌烦离婚冷静期，不要拿群众当傻子，大家都是成年人，结婚与离婚如果不是考虑好，谁会随便来，弄个冷静期只能增加家暴，变成了离婚折磨期。

剧里拍的稀里糊涂，稀里糊涂吵架，稀里糊涂和好，真要是现实中的人，这辈子也就都毁了。

3.云上音乐会看到了山里娃指望着唱首歌就能被人选上，然后改变命运，我就憋不住了。

只能说影视作品骗了许多人，艺考出来的人拍出来的作品也完全脱离了人民群众，建议将艺考改为，文化课考试后的复试。

没有与人民群众一起参加高考，仅仅指望通过唱首歌就能一步登天。

那么其创作出的作品想必很难让群众产生共鸣。

4.第四个故事感觉总是差一点没讲透，母女关系，老人的愿望，追星…..5.杨超越没有杨超越根本坚持不到最后，杨超越感觉在参加综艺的惩罚，被一直拉着参加各种活动。

没有演技，都是感情。

开篇的故事原本属于轻快节奏，讲的就是爷孙两人斗智斗勇，年轻人与老年人正常广场的事情。

可是随着这件事情的结束，却意外发现爷爷得了恶性肿瘤。

为了怕成为孙子的负担，爷爷给孙子买了最爱的鞋子，之后准备离开。

而孙子虽说平日里和爷爷不对付，可是亲情总是能够让一切变成小事儿，他也发现了爷爷的不对劲，得知了真实的情况。

就这样，爷孙俩的关系随之改变，可到了故事最后，转折非常的有趣，事实上是个乌龙事件。

爷爷并没有病，大团圆结局，物业也同时解决了广场的问题。

第一个小故事就这样结束。

面对亲情，我们理当珍惜。

或许家人总会有一些事情以及看问题的方式和我们存在着差异，但是血浓于水的亲情始终是连接着我们生命的重要情感。

五个单元分别讲述了五个随时可能发生在你我身边的小故事。

故事取材比较贴近生活，又在生活的平凡上进行了升华，给普通观众带来了更多的期许和盼望，你我的普通生活也可以如故事般精彩。

这应该也是导演组的初衷，五个故事既是分别独立的，又紧紧围绕着“我们的新生活”这个主题，山村孩子的音乐梦、退休父母的健康梦、女孩替男友圆的进藏梦，青年夫妻的百年梦，还有老中少三代的和谐梦，每个梦想都意味着对更好生活的向往，都代表者主人公对生活的激情和付出，当然最后也都收获了自己的梦想和新生活。

我们自己的新生活呢，是不是也该努力了哦 但是……这个电影的布局、分段、故事的起承转合整个都是从《我和我的家乡》复制出来的一样，相似度有点儿高。

而且最后一群人说包贝尔咋样咋样的，镜头里又没有，观众各个都看的一脸懵逼