导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
补。比想象中有意思
诹访敦彦导演你这是拍了啥？
世理奈真的长得好丧，感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
看完后让我想到武汉湖北那些一个家庭所有大人都走了，就剩一个小孩，他以后长大会不会也是和电影里面的小春一样痛苦
2.5/5 虽然但是 世理奈还是蛮可爱的
如一杯温开水，前期昏昏欲睡，后期淡然无味，但的确有典型的日式风格和审美，人物衔接自然，挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华，尚可吧。
电影节看的，今年电影节大妈的没抢到，只能抢了2部西岛大叔的。很治愈的一部片子。原来风的电话亭真的是存在的。
内心毫无波动
“风的电话”可以与逝去的亲人沟通之设定，也是为了释放自己的心情。只有好好活着才能在这世上记住已故亲人存在过的记忆。
好慢好慢的公路片…导演完全沉浸于拍女主而无法自拔了？
後311大和民族眾生相。
#siff23#用流动的空间连接起广岛核爆到福岛核泄漏的时间，又用定格于“3.11”的时间连接起超越日本文化的空间。只是伤痛的成人礼早已在归家时完成，旅行最后的终点，片名的“风的电话”，看着有点画蛇添足。
就算一群大卡站台 也改变不了又臭又长的本质 有几个点挺戳的 但是还是过于平淡了一些 意味不明
这个拖沓……本次东瀛新风影展，三场电影的体验值是个降序排列
程式化公路片，诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影，诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感，女主的几次哭喊空洞且重复，倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
上影节唯一一场看完没有人鼓掌的……
世理奈这厌世脸是挺高级的😂
☆：3.5国家意识形态宣传片：花费了很大力气的“自然”状态，然而又有着一种自相矛盾的粗暴。感觉到了灾难-创伤之后对于群体以及共情的努力刻画，但唯一让人感兴趣的只是寻找中东人那一段（算是一种少见的呈现）和三宅唱。
难看至极
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补。比想象中有意思
诹访敦彦导演你这是拍了啥？
世理奈真的长得好丧，感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
看完后让我想到武汉湖北那些一个家庭所有大人都走了，就剩一个小孩，他以后长大会不会也是和电影里面的小春一样痛苦
2.5/5 虽然但是 世理奈还是蛮可爱的
如一杯温开水，前期昏昏欲睡，后期淡然无味，但的确有典型的日式风格和审美，人物衔接自然，挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华，尚可吧。
电影节看的，今年电影节大妈的没抢到，只能抢了2部西岛大叔的。很治愈的一部片子。原来风的电话亭真的是存在的。
内心毫无波动
“风的电话”可以与逝去的亲人沟通之设定，也是为了释放自己的心情。只有好好活着才能在这世上记住已故亲人存在过的记忆。
好慢好慢的公路片…导演完全沉浸于拍女主而无法自拔了？
後311大和民族眾生相。
#siff23#用流动的空间连接起广岛核爆到福岛核泄漏的时间，又用定格于“3.11”的时间连接起超越日本文化的空间。只是伤痛的成人礼早已在归家时完成，旅行最后的终点，片名的“风的电话”，看着有点画蛇添足。
就算一群大卡站台 也改变不了又臭又长的本质 有几个点挺戳的 但是还是过于平淡了一些 意味不明
这个拖沓……本次东瀛新风影展，三场电影的体验值是个降序排列
程式化公路片，诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影，诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感，女主的几次哭喊空洞且重复，倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
上影节唯一一场看完没有人鼓掌的……
世理奈这厌世脸是挺高级的😂
☆：3.5国家意识形态宣传片：花费了很大力气的“自然”状态，然而又有着一种自相矛盾的粗暴。感觉到了灾难-创伤之后对于群体以及共情的努力刻画，但唯一让人感兴趣的只是寻找中东人那一段（算是一种少见的呈现）和三宅唱。
难看至极