恋爱中的宝贝

我们的生活本来就是碎片,难以归结 如果从爱的方面来看,宝贝为啥子呀自杀呢?刘志对她的关爱应该已经够了,如果不把宝贝预设为一个超凡脱俗,非人化的人,那么应该够了,应该留得住她,好好过小日子,有些东西必须得承受,没有完美无缺.或者将来有完美无缺,谁能完全跟谁一样,傻子才一样呢. 　　 如果从刘志这方面来讲,他更象一个现代人,忍受,但是太无力,他或者是根本就是太爱惜自己,对自己负责就好了,他娶冉冉,在离婚,没有看出他多么喜欢她,当然就算当初喜欢过她,变了以后,就不能容忍了吗?脆弱的心脏似乎不适应现代生活,我不认为现代的生活是不好的,如果不好,也是人能够承受地起的,因为我们都还有能力生存.这样来讲,刘志象个十分感性的家伙.一人一个样,没什么? 　　 如果从文化来看,那么我国文化中对人的无价值的解释,大概是丝毫不现代的解释方法了,宝贝死有她没有找到自己的价值,死于笼罩在生命低贱的阴影里面.她曾经的恋人曾经给过她的好大好大的月亮,这样的光明再也找不到了,在刘志那里也找不到,难道她要的关心刘志给不了,还是她变了,变得封闭,别人进入不了她的世界.当然就影片全部内容来看,应该是后者.世界是个人化的,但是宝贝是孤绝的.人的生存实际上是个信息的存在,人应当以自己为信息,就应当以别人的信息为信息,又以欲望的信息为互动.任何时候,都要自己给自己打气. 　　 关于出生的编造的低贱或者无里头故事,伤害生命最基本的尊严.这是本国文化最让人感到无奈的一点,就这一点看,我国的文化不是欺骗的文化,就是野蛮的文化.　　野蛮的文化,可以认为是虚无主义的,或者是允许人吃人,为人对人的残暴行为做了价值观上面的认识或者说阐释,所以价值观就是认为一切都无价值!!!这也许就是有那些黑猫,那些蛇的原因,他们向你发出恐吓和威胁.......你个人的善良和单独的渺小的力量,微不足道,不能保护自身.或者你根本就是在艰苦的求生存,无力量去做想做的那些美好的事情.....那么苟活着很有意思吗?当然与刘志的爱情本来可以存在,我刚刚之前也是这么想的,一个爱宝贝的刘志和他给的温暖的贴心的温柔还不够吗?那之所以宝贝要死,还是因为她关于生活的全部理想不只是一个爱人,踏踏实实的生活里不只是有爱情,还有些别的,还有个人的价值,爱人给的不够!!!.......所以这部影片是在讲述一个关于极致的故事. 　　 　　用完全个人化的角度讲述一个关于价值得不到展现的故事.好像不是什么爱情片呢. 　　 　　这样的现代化是现代化吗？

　　野蛮拆迁不是现代的文明的做法. 　　 　　不承认个人的价值文化, 不是文明的文化. 　　 　　 　　所以,我们的生活还是是碎片,总是难以归结,难有明亮和畅快的氛围. 　　 　　而关于文明的黑暗,据说在世界上任何地方都有,如果这是指因为有竞争存在所引起的,我只好说,大家都知道公平的竞争算不得黑暗.物质文明,不是黑暗,而有一天,或者就在现在,就在世界的某些地方,人们已经懂得了合理的分配的,没有强权干涉和左右的.

很久以前写的。

这部影片中，宝贝有一段独白：我心里一直有一条路，不知道这条路会通到什么地方，但是我一直在这条路上走。

在路上你会碰到蛇，还有猫。

你会害怕，真的会很害怕。

但是在路上也有阳光，最灿烂的那种，你会停下来，让它照亮自己，然后把它带到每一个地方，每一个角落。

还会有一种声音，他老是罩着我，是你最熟悉的人，我的表哥，坐他的车去周游世界，是我最快乐的事情。

还会有一种味道，会让你经常想起一些忘不掉的事情。

在影片里，宝贝可以说是一直按她说的这些话在寻找一种精神上的依托。

可惜的是，尽管她一次次地去找寻，最终却仍旧没有在现实中寻找到。

她最终选择的对自己精神世界的回归方式，是用生命的终结来体现。

这部电影包含了太多的信息，色彩的丰富和绚丽是对我们视觉的冲击，也是对我们身边的这个庞大物质世界的置疑和并不坚定的否定。

儿时的宝贝通过呐喊见证了这个世界的飞速发展：高楼拔地而起，立交桥横穿每一个城市的角落，当然还有越来越会生活的人。

这些体现的是这个时代特有的快节奏。

越来越理性的人们在这样快节奏的时代里，在越来越丰富的物质世界里，跟着飞车坐同样速度的旋转。

诚然，人在这个社会之中不可能离开物质的生活。

物质是我们行走的必备基础。

没有物质，有什么资本讲精神？

宝贝出世在80年代。

这个年代的孩子不缺物质，可是他们缺精神。

现在大部分的人已经懒得去找寻精神世界了，吃饱喝足之后有那么多令他们迷幻的事物在等着他们——酒吧，电视，各种娱乐场所。

他们哪还有时间去找寻他们精神世界在哪里？

宝贝却不是这样的孩子。

可以说宝贝比较自我，也比较看中自己的内心世界到底在什么地方。

所以她一次次地离家找寻。

在路上，即便迷失，也总知道为什么而迷失。

宝贝小时侯问妈妈自己从哪里来，妈妈说她是从垃圾堆里被拣出来的。

影片开头是宝贝在朗诵她的作文：我的出世。

旁边是一些不认真听她朗诵的小朋友。

从宝贝在朗诵中环顾周围的眼神，我就有某种预感：宝贝会走一条不同与一般孩子的路。

事实上她确实不同，自此，她开始了对她生命本身的探究。

离家出走去寻找，是对周遭世界最直接的厌倦与怀疑引起的行为。

片中交代宝贝是在寻找中找到大志的，而后又是通过离开大志被大志找寻而被大志走进她的内心世界的（事实上，大志能走进多少？

）。

可以说宝贝在大志那番话“我们什么都可以不要，我明白我们的爱情是不需要那些东西的”后的确找寻到了一些什么，可是我们又清清楚楚知道，她并没有找寻到。

爱情可能会使一个人的精神世界得到一定的慰籍，可是一个人内心深处的一些最根本的东西，是任何人也无法走进和探测到的。

宝贝所找寻的，恰是这种她自己也无法探测到的东西。

所以她一次次地迷失又一次次地寻找。

李少红把这种找寻的使命放到这样一个柔弱纤细的精灵身上有点残忍。

可是我觉得放在宝贝身上又是最好的。

当代男性似乎已经无法承载找寻的使命，于是找寻这个古老的朴素主题又回到了女性自身。

可惜的是在现代世界中，我们终究无法如古人一般找寻到最终的一种归宿——宝贝怀上孩子其实是说精神世界依旧存在，可是宝贝最终被证明是假孕，这样的结局是说在现实世界中找寻精神家园是何等难。

宝贝最终死亡，更是宣告一个精神找寻者的失败。

但也可以理解成为我们最终的精神家园可能只能在天国。

不管怎么说，李少红的这部电影是一部十分难得的作品。

在当今这个现实背景中，她在影片里表现出的对现代人精神生活丧失的焦虑真的很值得我们好好反思。

同时我想值得反思的还有某些电影人，当他们一味地去追寻一种画面和声音的震撼感觉的时候，他们有没有想过因为他们的影片，可能会造成更多人精神世界的缺席？

[这不是影评，这只是个人的小想法。

简短附注装不下，只好写这里。

]爱一个人就要让Ta因自己而觉得更幸福...如果Ta让你觉得倍儿飞，倍儿精神，还有一点儿小紧张，就请好好照顾Ta.我们需要的其实真的没有那么多。

那些关于飞翔的若干个梦，从来没有停止过，就像我始终想要温暖你的决心。

我们一起跑到阳光下的草地上玩儿遥控飞机，我们一起收集各种各样的杯子，我们一起开车周游全世界。

你说，好不好？

现在的我比较喜欢斯巴鲁森林人。

我们去德国，那有我向往已久的森林；新西兰也好，据说森林面积占国土面积的三分之一。

令人振奋哈希腊和意大利，则是对我来说有着重要意义的地方。

宝贝对刘志说“因为我们做过同样的梦，都会飞，我一直想跟他飞到地铁里...”，而我呢，时常会在梦里飞起来，时常是在要命的的险境里慌乱飞行，只有一次是悠然的飞行在有迷人朝霞的天空中，那是一片蔚蓝大海的上空，黎明时分。

想要一起飞进一座古老的森林里，那会是故事开始的地方，也是谁和谁从此幸福生活的地方。

最后刘志用血红的双手按住玻璃，睁圆的双眼里布满了困惑和惊恐，他说，我宁愿相信这痛苦是快乐的。

他说，那是一段魂飞魄散的爱情，他不确定是不是真的遇到了那个女孩。

的确，有的人会让你精神恍惚，难分虚实，而至于爱情，你还是最好别给它下定义。

是不是每份爱情都伴随着痛苦和伤害？

相爱也无法避免彼此的伤害。

又看了一部周迅的电影，李少红导演的。

久闻大名，听说在其中会有裸露镜头的《恋爱中的宝贝》，看完之后，除了心中不断涌现的抑郁，和有些混乱的思绪，似乎什么，什么，都没有得到。

没有丝毫愉悦的感觉。

只是在片子里难过，难过，很意识流的一部电影。

周迅在这部片子里眼神满是迷惘，果然是在失恋的状态下。

人怎么可以那么空虚。

我没有看出在片中她爱上那个男人。

我只能觉得她在寻找着一条路，能够让她忘记痛苦记忆的路。

片尾处，她剃光了自己的眉毛，划开了自己的腹部，血流满地，月光下，白得泛紫的脸，极端的哥特。

而她的灵魂，光洁的行走，月光倾城。

几次看得有一种憋闷想哭的情绪，或许这样的夜晚，我本应该选择一部看起来会快乐一点的电影。

而不是折磨自己的电影。

觉得李少红想表达很多东西，尽管理解了她想表达的东西之后我觉得无比压抑。

空空的房间是我想要的，房间里只要有爱，无需更多的点缀。

看的时候，突然有一种冲动，想和自己爱的人一起躺在空空的房间里，看着窗外大大的月亮，无需更多的语言。

可是为什么。

我的爱人，你要离开我。

如此伤我的心。

是不是对我的好都是我的幻觉。

你是否认真听过我说的话。

影片中，周迅演的女孩儿名叫宝贝儿。

想起同样很喜欢的董洁扮演的那个叫展颜的女孩子。

她们都是坐在月光下抱着自己的膝盖默默快乐悲伤的女孩。

连笑容里都满是破碎的痕迹。

我不是你的宝贝儿，颜只为你而展又如何。

你要的终究不是我。

不是。

不是。

你不要骗我，不要骗我。

说对别人没有感觉。

我不信。

我不信。

我爱你是因为你是我生命里唯一的一抹亮色。

我阴郁的童年回忆，怎么也驱赶不走的那些灰蒙蒙的东西。

你不管我，谁来关心我。

没有人。

没有人。

只有你。

只有你对我好，可是为什么，为什么，你还是不要我。

不要我了。

骗我吧。

尽情的。

尽情的。

这样心痛会不会好一点，我疯了，我为你疯了，我得病了，病的好重，好重。

可是你听不到吧。

你不会在意吧。

如果我走，你会不会有一点伤心和难过，为了你的这一点伤心，我决定伤害自己。

我终于失去了心。

然后在这个世界上行走的不过是一具躯体罢了。

我再不是你的宝贝儿了。

还是我从来就不曾是。

我想如果我离开你，你会不会意识到原来我是这样的重要，氧气一般。

你会不会走遍世界的每一个角落找寻我，呼喊我的名字，一遍又一遍。

难以忘记最后周迅一袭白衣赤足走在月光下微笑的样子。

你看，我没有你，漂浮在空气里的灵魂是这样干净而美好。

在诡异的7月看完这部电影。

应该是CE说他要结婚的那天。

落地大窗、干净柔软的沙发。

我是恋爱中的amy。

你是即将结婚的CE。

多么诡异的身份。

我穿了超短裙。

没有诱惑的气味。

恋爱中的宝贝是甜蜜的却带着血腥的气息。

今年7月我去了一个陌生的城市单身你是已婚的CE你不再叫我宝贝于是我忘了甜蜜的味道也忘了我是谁的宝贝

也是很久以前看的电影了。

看完了《恋爱中的宝贝》，印象是童年阴影、发疯的女人和旋转地让人发晕的镜头。

至于什么俊男美女、期待中的爱情的甜蜜浪漫，荡然无存。

如果大家期待的是一部浪漫的爱情电影，还是不要看了罢。

影片一开始，就如同进入了一场过山车的旅程，那种旋转镜头的运用让人天旋地转，找不着北——想当年看《不可撤销》的时候我还能行。

再就是无论是情节的安排、影片色调还是镜头运用，在影片《艾梅丽》以及随后的《两小无猜》中都可以找到影子，不过国产还是有中国特色——一定比别人要黑，黑得模模糊糊，看不清楚，关键时候让男女主角的俏脸来个打足了灯光的大特写，算是狠狠地突出对比了一番。

看完了片子，竟然懒得描述情节，说实话，情节方面确实没有太多可陈之处。

简而言之，少女“宝贝”捡来了一盘录像带，里面是一个叫刘志的男人的自拍录像，讲述的是他的一些爱好和一些家事之类的琐碎东西。

宝贝竟然爱上了这个男人，于是对他百般纠缠，说得浪漫一些就好像阳光牛奶广告里张柏芝在小巷中奔跑，以制造一种浪漫偶遇的小把戏，但是我想说这部片子里一点也不浪漫，周迅（饰宝贝）蓬头垢面，一副小叫花子的造型，然后把黄党（饰刘志）吓得……然后事情之所以有了转机是因为刘志的老婆恰逢被自己哥们给撬走，于是终于男女主角一拍即合，进入正题。

后来好像是宝贝被人侮辱了，发了疯，最后自杀了。

就是这样一个结局让人莫名其妙的故事。

影片当中不断穿插着宝贝的童年阴影——强行被拆的房子、黑猫、自己是被捡回来的谎言……反反复复，不断吟唱，不断旋转。

始终，我必须不断自问，这部电影表现的是什么？

疯狂的恋爱行径？

按响在建的大楼的警报装置，在四周不断聚拢的狼眼般的探照中狂奔，然后失足掉下大楼，之后便化险为夷地落在一个充满了氢气的气垫上，在空中还摆出《骇客帝国》中360度旋转的经典镜头，最后更上演一场与情色沾边（只是沾边）的高潮戏；感情纠葛？

宝贝和疯老头的关系、宝贝和表哥的关系、刘志和老婆的关系、刘志父母的关系、刘志和宝贝的关系、宝贝和残疾少年的关系……大部分均是点到即止，甚至连男女主角的关系都是那样模糊——当然我不否认男女之间总有些神秘的化学反应……总之整部片下来并没有一种让人触动的感觉。

对于这样一部电影我确实找不到一个中心去评论它。

最后只好说说它的结局。

自杀，是许多荒诞离奇的、离经叛道的故事的必然结局，原因不外乎两种：故事已经离奇到除了死亡以外无法结束的地步；剧中的矛盾升华到一种无法挽回的结果，惟有死亡能够突出和深化主题与矛盾。

于是根据我的一些偏门的所谓经验，我开始自作主张地找寻本片的自杀的含义所在。

可能性一：受人污辱。

如果说这是宝贝自杀的主要原因，相信很多人不愿意看到这种结局。

女性被污辱确实让女性身心受到莫大的伤害，但21世纪还采用这样的结局方式是不是太不负责任了？

这样结局和走在路上被陌生人一刀刺死有什么区别？

可能性二：童年阴影。

片中关于宝贝童年阴影的描述，一直贯穿始末，可见这童年阴影真的对宝贝伤害极大。

刘志在装修房子时勾起了宝贝的恐怖回忆，当她向刘志求助时，刘志却没有觉察到，于是宝贝出走，然后和好，然后忽然间以外地被一群流氓污辱了。

随之宝贝发了疯，叨念着：“我怀孕了。

我们是生出来，不是捡回来的，他们撒谎，别告诉他们……”然后还有闯进房子的黑猫……最终宝贝精神崩溃，灵魂离开血迹斑斑的身体、离开谎言和噩梦，带着残弱的光，向天国飘去。

小时候，你妈妈有没有骗你，说你是从垃圾堆里捡回来的？？

我有。

但是我没有相信过。

也不认为那是什么了不起的大事。

小时候你有没有被黑猫、老鼠吓过？

相信有人遇到过更不幸的事情，但是我们没有想过因这些事情而自杀。

于是我只好说，是脆弱的心灵杀死了宝贝的身体和灵魂。

那么这有什么好表现的呢？

一个少女渴望被保护的脆弱的心灵？

渴望自由的生活和爱情的甜蜜？

为什么我们女人不可以变得更坚强，至少不会被童年的阴影杀死？

太多的问题。

总而言之，我只希望，即使是想表现人性的脆弱，也请尽量触动人的内心吧，不要以为杀死了主角便会得到同情。

有没有试过突然间有这样的想法：什么都不想干，只想被一场突如其来的爱情当街击倒？

在这个奇怪透顶的社会里，不是为了钱、为了房子、为了地位，谈一场真正的恋爱！

初看《恋爱中的宝贝》一剧，有点怀疑自己是在看一出惊傈片：一个小女孩的童年阴影——出生之迷、高速的城市发展和一直紧跟其后的苦涩初恋，这一切困扰着宝贝，但她还是有一个信念：“我要永远和你在一起，我要带你去一个地方”。

到现在为止，也不知道自己是否真正看得懂了这出电影，只是看到最后，还是麻木地掉下了眼泪。

宝贝说，不要相信大人们的话，我们是生出来的！

记得小时候，总爱问“我们是怎样来到这个世界上的？

”而父母们总爱用各种各样的故事欺骗我们，例如说是捡回来的，又或者是石头爆出来的。

而没有多少父母坦言，我们是他们爱情的结晶。

所以长大后，我们要摸索很久的一段日子，才能真正懂得去爱一个人。

這部片子教育我們要重視對孩子的性教育 。

“ 我是哪裡來的 ”是一個不可以隨便回答的大問題 。

那種凌亂肢解的情節是我所喜歡的形式 。

可是從劇本到電影 ，真是被剪掉了很多很多 ，由此情節變得甚是破碎 ，和不完整 。

一開始并不太喜歡劉志 ，尤其那一段對白：劉志：我一点都不后悔李洋：人家现在不是已经不要你了吗劉志：我跟她挺好的 倍飞 倍精神李洋：又怎么样劉志：就是有时候 让你琢磨不定 还没有一个女孩儿让我那么紧张过李洋：（拍a肩膀一下）你是不是魔症啊劉志：一开始 我也没在意 可她一走 我一下子就空了更是讓我覺得這男人很犯賤 。

可是後來 ，他的不離不棄讓我開始對這男人有了些好感 。

剛開始寶貝的一系列特別到了後面終於知道是因為媽媽的一句玩笑話“ 你是我從垃圾堆裡撿回來的 ”而孕生出的精神問題 。

受刺激便離家出走 ，以至后面的幻覺中見到貓（幻想之中在垃圾堆的自己曾被貓襲擊）就神經緊張 ，擔心會搶走孩子 。

又由於自己堅信是被撿來的所以十分渴望能生一個真正的孩子 。

假孕 ，幻覺 ，妄想 。

死亡 。

死亡 。

仿佛一開始 ，就是我對寶貝命運的推斷 。

谁跑掉了自己的灵魂　　　　　　　——解读《恋爱中的宝贝》我们在变革中拼命向前奔跑，来不及关怀自己的精神和灵魂，她被丢弃在街上，从我们面前经过，我们却看不见她，不愿意停下脚步听她说话，忽略她的感受……看完《恋爱中的宝贝》，随着涌动的人群慢慢走出电影院，在一片“匪夷所思”的众声喧哗中，我的脑中却容不下第二个声音，除了勃郎宁夫人的那句“不是死，是爱”。

这句曾经被二哥用灿若春花般的生命证明过的话（《风景》），如今又被宝贝用同样灿烂而智慧的生命证明着，再一次告诉我们有时结束并不一定是一种残缺一种残忍，也是一种成全一种追求一种美。

黄昏和夕阳让人真的有一种灿若披锦的感觉，我们这些刚刚近在咫尺共同唏嘘感叹的同类倏忽又四处离散，也许永无相识的可能。

世界如此美丽，又如此残忍，一如宝贝和我们的生命。

从此就留意了《恋爱中的宝贝》，结果触目之处大多是一片讨伐之声，“看不懂”是最普遍和有力的批判。

似乎大家都认为：灰暗飘忽的色彩，血腥阴郁的画面，支离破碎的情节，玄奥神秘的呓语……这一切看似现代而匪夷所思，暴力袭击了我们的视觉，在大脑中引起的却是一片混沌，使眼睛向大脑发出了尖锐的挑战。

我这样说并无任何口诛笔伐甚至腹诽之意，任何评价，只要出于真诚，都应该得到尊重，也正是因为有这种想法的支撑，才有了下面的文字。

《恋爱中的宝贝》总让我想到杜拉斯的小说。

外表阴郁内心狂野，平静下骇人的爆发力和极端的固执。

表面粗砺颓唐，内心却有一处不容碰触的柔软的角落。

宝贝那狸猫一样倏忽闪过不停奔跑的身影，就像我们周围拔地而起的高楼，飞速运转的车轮，过江之鲫般的人群。

后者充满了物质的气息和现代化的蛊惑，还有现代化下被物欲围追堵截，为生存狼奔豕突，越来越幸福越来越空虚的我们。

无数伤害以“集体无意识”的形式世代延续，早已成为习焉不察的公理。

这些习焉不察在一个孩子心中一个个引爆，一直硝烟弥漫。

“你穿着防弹衣，戴着头盔，一不留神，也还是血肉横飞。

”宝贝在奔跑，我们也在变革中拼命奔跑，来不及关怀自己的精神和灵魂。

正是在这个意义上，宝贝不是个病人，她是一个被夸大了的投影和象征，她的经历以不同的面目存在于正常的人群中。

所以我对宝贝充满了亲近和疼惜。

我想也正因为这样，当宝贝从一盘自拍带里嗅到了相仿的另一种气息，故事就不可避免的开始了。

这种气息刺激了她身上狂野而极端的因子，她追逐着。

也许她等待了很久。

可是面对越来越密集的林立的钢筋水泥，无数男人从逼仄的空间收回了飞翔的翅膀。

这种等待的煎熬和昙花一现的气息，让宝贝对刘志的攫取陷入了疯狂。

她想抓住他和她一起奔跑，执拗地说：“我想带你去一个地方。

”这注定是一场魂飞魄散的爱情，一个在现代文明中浸染太久有心无力的男人，一个背负着精神创作和心灵梦魇、固执找寻同类的敏感女孩……很显然，在《恋爱中的宝贝》中，所有的一切都不只是原本意义上的所指。

爱情也成了一种理想，难以承受破灭。

然而到头来才发现印证前生的连心痣原来是可以抹去的，　那么契合的爱情也让人迷茫。

而她心中不容颠覆的理想，仍常常在阳光中召唤着，就像刘志身上的气息曾经对她的召唤一样。

于是宝贝发现纯净和自由只能也必须由自己来证明。

于是她固执地念叨自己怀孕了。

这里怀孕已经成为一种修辞，成为拥有纯净、自由、健康、理解……的证明。

这种追求如此不合时宜，没有人可以理解和相信，宝贝别无他路抑制这种亵渎，她终于剖开了自己的肚子。

“我告诉你它在这里”。

当刘志这个物质男人回过头来时，却发现事情早已超出了他的控制，那个有着一张邻家女孩恬静容颜的爱人，用残酷的方式证明了爱和理想。

爱情中偏执和疯狂的往往是女人，男人常常扮演追悔莫及的角色。

刘志确实被爱情当街击倒了，然而最终他发现自己无力承受也无从保护，更何谈远走高飞。

宝贝确实捕获到了一份有点烟火气的爱情，然而最终她用一种病态而偏执的方式将自己放在了爱、自由、理解和美的祭坛上。

有时候对美——各种各样的美的追求必须用惨烈的方式来完成。

对于这个结尾，李少红导演的比喻是最好的注解，我找不出更好的话来说明它：你和她的爱情就像罗密欧和朱丽叶一样充满不可调和的矛盾。

在最后由谁来载负家族巨大历史恩怨，用生命来成全爱情的时候，罗密欧吞下了“毒药”成就了朱丽叶的爱情。

上帝用一记玫瑰花瓣制作的液体把两个灿烂的年轻生命送去了天堂。

这个故事世代蛊惑着我们。

虽然影片晦涩难懂，常让人不知所云，但惯用意象的李少红还是给了我们许多暗示：片中在不同场景反复出现的黑猫，似乎隐喻着种种有意无意的伤害给予我们的创伤积累和心灵梦魇；轰然倒塌的房屋和持续的尖叫，让人真切地感到现代化以文明的名义给予我们的重压；宝贝和刘志身上时有时无颇有意味的连心痣多少暗示着这场爱情中宝贝和刘志的契合和疏离；而诸多与性相关的尴尬场景如大人对孩子出生的戏噱、宝贝在父母做爱时尖叫受责打、在工地被民工围观、在沙滩被巡警抓获……这些也不再是单纯的性活动，它概括了社会对自然、纯净、原始生活方式的压抑和人与人之间的隔膜。

在影片越来越压抑的氛围中，越来越诡异惨烈的画面中，也时时有一抹抹亮色慰藉着我们心中柔软的角落。

其实这些东西一直在我们心里，只是因为年深日久，失掉了颜色：我们有时候做着同样一个梦，都会飞，我特别想和你一起飞到地铁里，飞到海边，那里有属于我们的一片沙滩。

我终于看到一个人的灵魂，她离我越来越远……它在这里，在我身体里……我告诉过你它在这里……我宁愿相信这痛苦是欢乐的。

看这部电影时，坐在旁边的朋友忽然转过头对我说：“我觉得你就像宝贝一样”。

这句话让我心悸，也让我刹时对自己充满了疼惜。

其实，城市中的每个人身上都有宝贝的影子。

当心灵被城市逼的无路可走时，也许我们不会用宝贝那种极端的方式来证明什么，追求什么。

但现在至少我知道它是在的，它使我日益粗糙的心在尘埃里开出花来。

我在残酷中看见了美。

我开始回首，来的路上有没有我遗失的灵魂？

我宁愿相信这痛苦是欢乐的。

这痛苦真的是欢乐的。

突然想写一篇文章，冠以名为“我的电影理念”。

吾爱电影已经很多年了，从小每周六晚上抱着枕头按时守着中央六套的佳片有约已成为我空余时间的一大乐趣，乐此不疲。

到现在热情热情不减，基本保持一周12部的速度，吞噬着电影领域丰厚的精神食粮。

兹于我的观影开始的比较早，历史也已不算太短，但从来没有想要耍耍文笔来秀秀自己的观影，一来务实，对于电影一直抱着学习的态度来观摩，接受来的比表达重要；二来自知，觉这类事是力有所余才能做的，对笔者的要求也很高。

“理念”也一词甚是庞大，我所有的只是肢零破碎的感觉与稍有轮廓的原则，实在是相差太远了。

但想写这篇文章并非是我恣意妄为，而确事出有因，想顺应一下当下是根葱就敢给自己立传写家谱与人参扯近乎的自娱自乐精神，动了“凡心”。

近来看了部2004年的“老片”，《恋爱中的宝贝》，李少红导演的，号称爱情魔幻片。

冲的是里面男主角黄觉去的，被他在《倾城之恋》中的范柳原所吸引，加上“旁敲侧击”的到处百度，google,优酷了一下他，感觉确实担得起李少红对他“身上有被生活碾过的痕迹，但仍能看到亮光点”的评价，撇去与才女老徐徐静蕾的绯闻不谈，在记者，媒体大众面前真实坦率的独树一帜让我眼前一亮。

看完之后感觉很不错，流畅，起码这一个半小时中我一次都没按快进或是不耐其烦的往后看结局，可能之前没见过这类的电影，虽说不是大气磅礴，但也有很多不乏其陈的亮点，特别是对男女主人公恋爱甜蜜时期所发生事情的抽象表现手法，弱化了细节，凸显了氛围感，在国内影片中很少见到，为了表彰一下这个特点并给国产电影打打气，给了5星。

按说主角的表演虽不说成熟但也见纯真，音乐，影质都算不错，很好的表现了80后这个特色群体恋爱的神经质，倒也很符合实况，没理由说它差呀！

可我看到的竟是满目的1星，2星。

这我就纳闷了，为什么呢？

仔细看了看，都是在下面抱怨看不懂，真好意思！

就这一简单艺术化表现手法都看不懂还在这写影评，像我早就在那夹起尾巴了。

可人家不，看不懂不是想着弄懂，而是急着批评，好像为了批评而批评的，鸡蛋里挑骨头的批评，满目皆以的都是这样的论调，什么陈坤在里面的角色如同鸡肋，牵强附会佛罗伊德的理论等等，一派学究腔调，何必！

与其相应对比是之前在奥斯卡上勇夺最佳女主角的《朗读者》，这部片我也看了，把我郁闷到了，为什么这么说呢，按照中国的传统理论它的前半段就是一色情片，而且在我看来很多场面都是无所谓有无所谓无的，也邋遢了后面的剧情描绘，没有很好的丰满女主角的人物性格，搞得海伦隐瞒自己文盲的真相这一情节设定来的前不着村后不着店的。

虽说不是很差吧，但也不算上乘之作，给个奥斯卡奖我看也是美国电影最近不景气，矮子里拔长子。

可一看豆瓣，哎…..全是赞扬之词，什么为艺术献身啦，什么尊严与荒谬啦，巴拉巴拉乱七八糟的一大堆，尽是好词，5星4星比比皆是。

奥斯卡叔叔魅力真大，或是说美国片魅力真大！

喜欢看电影的算不上是知识份子，那也算知识爱好份子吧，能让这些人没了自己的主见，光看出生就下定论，你是国内出的，我就有那个资本对你指手画脚，评头论足，整个是一个地主婆挑丫鬟的干活，看什么都是错！

国外的就不一样了，人家可是电影大国啊，出生就放那了，贵族！

于是乎，于是乎。

特别是对那些得了奖的，就更是褒词满篇，靠着大墙说话，你要反驳我，好，你先推墙去吧。

看国产片没看懂，骂导演“乱七八糟，你说什么呢”，看外国片没看懂，这叫一个艺术，这叫一个深刻，大师就是大师。

你这不是在欺负人嘛！

这个国产片和外国片改为非大师和大师同样试用。

怪不得吓得很多创作方没敢先让影片上市外面溜圈先得个奖封住你们的嘴。

有的人要攻击我了，你那部什么《恋爱中的宝贝》只能看一遍，图图新鲜，看第二遍第三遍，没了新鲜感还剩什么？

我还真看了第二遍，确实还真没了第一遍的灵气与惊喜。

于是有人说了由此可见这部片子思想性还是不深的吧。

对，可这又何妨呢，就像美女有很多种，有一种叫第一眼美女，漂一眼把你迷的魂飞魄散，细看不过如此，又不和人家过一辈子。

至于思想的深不深就更是不是必要条件了，到处都是像《蓝》《红》《白》这样的鸿沟我看也没有多少人会爱看片子了。

活着已够累的了。

有一点必须陈清，我上述所针对的都是好片子的判定，而非经典片。

经典经典，就要白看不厌，同时供着让后世揣摩学习。

就是因为这些人“珠玉”在前晃啊晃着，我也就大胆的滋生起想要以我的名义大大的书写“我的电影理念”这巨作了，同志们祝愿我在被这帽子压死之前写完吧。

哦，还是别祝愿我写完了，万一变成个滑稽乱跳的小丑让人笑。