婚外情事第一季

首先是结构很有意思，两个方面分别描述。

算是《权力游戏》书籍的简化版。

中间还穿插调查办案的访谈，有意思。

其次是感情跟悬疑结合，不光是感情戏，居然还有凶杀。

最后是作家情节，回忆起加州靡情。

综合三点，就是喜欢。

海岛风情让我想起我在Marsha vineyard的日子，很有带入感，特别是旅游季节还有游客跟本地人的关系。

今年夏天可以试试去那里玩一玩。

女主颜值差些，嘴唇真是唉唉唉啊。

腰身ass不错。

我在这个阶段(可能我的层次很低)我就是接受不了婚外情为什么我要接受不尊重别人吗不负责任吗在婚姻中背叛吗不懂得体谅别人那个男的说喜欢孩子就一直生，在你们那破家庭，唉well我学到的就是要有自己的事业，自立自尊自爱自强，适当给予适当索取。

我知道这很难但是发现不对就要去治不能治好就要及时割掉，不然因为一个胳膊整个身体都会坏掉的，如果可以最好切断一切联系，孩子另说如果回想起那个往事。。

我想我会放弃抚养权，然后去个只有植物的地方待着不要有熟人，如果不行，狠狠揍一拳就可以。。。

你有一个深爱你的男朋友，有一天，你瞒着他在你们相约的晚饭前去见一个你曾经喜欢很久的人，一个下午，你们谈天说地，在他的办公室里，在赴晚餐之前，你赶紧起身离开，在夕阳里一路小跑，你内心有种喜悦的罪恶感，但那并不阻碍你如果重新选择一次你还是会走进他办公室。

晚餐后你回家，你想告诉他你下午的心情，但你没发那个短信。

后来你如期和你这个男朋友结婚，但婚后你时常在幻想如果你和他在一起会是什么样。

新剧《婚外情事》刚拿下72届金球奖剧情类最佳电视剧和最佳电视女主，换个说法就是，此剧刚挑掉了《纸牌屋》、《唐顿庄园》、《权利的游戏》、《傲骨贤妻》四个王牌剧集，露丝·威尔森女主也将《国土安全》的女主克莱尔·丹妮斯、《纸牌屋》的女主罗宾·怀特等几位江湖老大掩盖。

同台竞争的其它四个剧纵然不负盛名，但题材风格或玄幻或精英或高冷，忽然冒出一个接地气的婚外情故事，迅速赢得眼球。

此剧播的时间较同台竞争的几部剧晚，印象更加深刻，《纸牌屋》的编剧操刀剧本，配合美剧现如今强大的技术和技巧优势，通过一种罗生门式的叙述方式将男女主的勾搭成奸描写得金风玉露一相逢胜却人间无数，几乎是不出轨天理不容。

毛主席说，有人的地方就有阶级。

而有阶级的地方就有阶级斗争，说不同阶级之前必然会产生矛盾这不一定，地主和贫农有时候也可以一团和气，但和气无法熄灭人内心的不平。

《婚外情事（The affair）》里的男主，四十岁左右的公立学校教师，灵感快烧完的作家，半红不紫，暂未饿死。

男主老婆，如男主所言，美丽富有文艺女神，虽是一介家庭主妇，但只要她愿意，当个成功人士没问题，因为她背后有个能量足以制造成功人士的成精人士——她爹，男主出书无门还是他拉来个出版商。

如此以来三人的阶级成分则拉开了距离，哪怕老婆不嫌男主一把年纪混得一般，哪怕老丈人充分支持男主的事业，男主就是没法痛快，阶级差异产生不平在这个每天高喊女权的男权世界催化——男高女低叫门当户对、叫郎才女貌、叫有福气，女高男低叫养小白脸、叫吃软饭、叫鲜花插在牛粪上，这种不平不能平就会爆发，要么家暴要么自残要么沉迷网游要么离家出走……婚外情只是其中一种，但难度最高，因为需要第三方配合。

第三方即女主，为家中生计奔波身兼数职的乡下女人，死过孩子，老公不务正业，粗野且乱搞，在女主的眼里，来小镇度假的男主是个家庭美满成熟多金的成功男。

女主主动亲男主，被他推开，再被扯了回去，男主说：我们之间要以我为主导。

完全可以想象之前的男主过着一种换个体位都要报告的夫妻生活，两个在自己生活中找不到温暖的人开始玩火取暖，玩火就肯定要烧到人，不是自己就是别人。

刚烧起来就被理智按灭的故事叫做《廊桥遗梦》，满足一个电影长度的故事无法供应电视剧，所以他们一定会把火玩大，单纯的家庭感情题材发挥不下去的时候就会开始见血死人，然后剧情往悬疑的方向走。

美国人的文艺也是有政治正确的，跟广电一样从来不让婚外情开花结果，不能像《廊桥遗梦》那样无疾而终，就只能尸横遍野。

男主在于一个出版商谈论新书内容的时候大概已经描绘了本剧的走向：一个男人来到一个小镇，遇到一个女人，搞上了，最后把她干掉了。

这年头不见血，都不好意思叫美剧。

shameless之后开始了我的美剧荒，好不容易找到一个好看的，追得辛苦，完结的迅猛。

拍摄手法很特别，男主与女主的角度各说一遍。

这个时候你就发现——记忆是主观的，记忆是会像滤镜一样调色的，它远远不等于真实。

婚外情开场，完结时已经是杀人案。

这纠结的情愫走向，彼此终于有勇气离开了原配、离开了孩子、离开了原有的生活圈。

what is love? 我不知道。

很大程度从剧中看来是一种生理的全新吸引，是一种新生活的可能性。

毁灭亦是开始。

但是开始之后你喜不喜欢就真的说不清。

取决于你原来的level在哪里，取决于你自己对于现在生活的掌控情况。

Affair远远多于Affair所要表达和抵达的。

你想要的是简单生活和简单爱情，在寻求的旅途中，要路过太多的复杂、伤害、被伤害。

pure love can't exist in imperfect adult's life——这是Noah说的，我深表赞同。

Adult‘s life倒也没什么不好，甚至丰富有意思的很，只是成年人的爱情是一种调和色，不是原色。

Love is a game really hard to win.Bless Alison，Brave girl.

很多评论说The Affair是黑马，爆冷拿了金球最佳电视剧和女主角。

这剧几乎是我去年的最爱，搜狐腾讯有删减版，看着费劲，有时会下生肉硬啃。

虽然国外的评价似乎很好，但周围谈论的不多，豆瓣打分也不高。

估计跟男女主颜值有关——女主Ruth Wilson领奖居然翻不出一张美照。

跟题材不讨好也有关，但是《昼颜》也很红嘛？

还有认为出轨这点破事要分别用男女主的视角讲述两遍，无法接受。

两方视角和Gone Girl的叙事方式接近，当然后者作为电影，情节要紧凑得多。

铺垫过长有时也拖沓的让人抓狂，但到最后两集矛盾集中爆发，反而更能切实感受到前面暗涌积蓄的能量。

故事以一场谋杀案的警方质询开始，男主Noah是纽约公立学校语文老师，写过一本不畅销小说，与白富美妻子生养四个孩子，除了要时不时受点岳父母经济援助外，生活还算幸福和谐。

女主Alison来自长岛边上的小镇Montauk，与青梅竹马恋爱结婚，四年前孩子溺毙，辞去护士一职做餐厅服务员。

男主一家回Montauk的岳父母家度假时，两人相遇，然后就是天雷勾动地火的cheesy开场。

很有趣的一点，对从相识到出轨的回忆，两方分别认为是对方采取主动。

男方印象里，Alison性感、大胆、无所顾忌，尽管自己努力克制，始终抵不过原始欲望的诱惑。

而且，他有个更堂而皇之的借口，以此为灵感的入口，写一本关于婚外情的小说。

个人觉得，Noah的口吻就是最典型的出轨标准描述，一要挣脱稳定安逸的冲动，二是出身不佳，长期仰仗妻家很压抑。

突然出现的Alison让他得到了权威和欲望的双重满足，重新找回了所谓的男性气质（masculinity）。

而在Alison 眼里，Noah是温情的、执着的，如骑士一般把自己从丧子之痛中拯救出来。

她的出轨有很强的必然性，丈夫的样貌、背后的纹身，小镇上无比熟悉的人事物，时刻提醒她是自己的疏忽造成了这场事故。

她需要救赎，遇到男主之前，她靠的是自残。

就像她后来与Noah分开，仍决意离婚时所说的，她必须要走，否则会死在这里。

这也是个人很喜欢女主的一点，常理而言，一个小镇女孩对爱情的想象力和现实的控制力，都是很有限的。

如果没有很坚强的人格支撑，很难表现出如此坚决的抗争态度。

这么看来，Ruth Wilson拿奖就显得理所当然了，这个英国女演员早年演BBC版的简爱出名，很适合扮演这类其貌不扬，情感层次丰富，有反抗气质的女性角色，不得不说，她在Noah版本里风情又略带无邪的演出也很到位。

The Affair本来有两个编剧，Sarah Treem和Hagai Levi，一男一女。

开播不久男编剧请辞，说剧情的走向和他初衷已有很大背离，相信Sarah是该剧最合适人选。

这里头的性别分歧不言自明，The Affair的女性意识确实明显强于男性意识。

男性角色的抗争意识也有，抵抗的形式多有不同，只是多少都带有侥幸和懦弱的意味。

比如，Noah后来还是与妻子摊牌离婚，过了一段放荡的花花公子生活；Alison的前夫在四人相见时，举枪自指以示威胁。

不过，主导的权力始终在女主手中，她既可不卑不亢，劝前夫放下枪，也会在Noah涉嫌谋杀被警方带走，笃定地告诉对方“我一定会救你”。

之前看诸如Good Wife等女性角色普遍高能的剧集时，总有肾上腺素被激发感，但那毕竟是属于少数女性精英的自主体现。

若要唤醒更为广泛的女性集体自我，The Affair的触角显然更长，用的工具也更简单粗暴——就是以“爱情”自圆其说。

前提是你要能接受小三也会有真爱。

至于对男性观众，只能说，这不光是伦理剧，还是有谋杀案的悬疑剧，而且，激情戏也不少。

1. Helen的择偶观。

Helen知道了Noah的婚外情之后，当着心理医生的面和Noah坦白：我年轻的时候想要嫁给谁都是可以的，但是最后偏偏选择了你。

为什么呢？

因为你是最safe的，有超过三个人的饭局，你都不敢和别人说话只和我说话。

我的父亲名利双收，我不需要自己的丈夫和他一样。

Helen的父亲在剧中是一位畅销书作家，非常有钱皆有影响力。

但是，Helen父母的婚姻却因为父亲的拈花惹草而常年处于风雨飘摇之中。

生长于这样一个家庭中的Helen，感受不到来自经济上的压力，却在情感上容易缺乏安全感。

她最大的择偶标准是专一。

不过，Helen的择偶观存在一个致命的逻辑上的错误。

年轻时候的Noah沉默寡言，所以Helen果断地认为Noah绝对不是像自己的父亲那样是一个喜欢到处勾三搭四的人。

这在逻辑上不一定成立。

从后来Noah和Alison之间的对话可以发现，Noah因为一些家庭原因（母亲早逝），在青少年时期长期压抑自己，导致他轻微的社恐和自卑，这被Helen解读为一种safe。

但是，长期的压抑有时恰恰容易导致人的扭曲，是危险的。

2. Noah对Helen提出分居之后，整个人重获新生。

这一段的画风是整部剧唯一的一次轻松愉悦。

3. Alison和Noah在Noah家幽会完之后去洗手间冲凉，看到Helen的高档洗发水就拿起来把玩了一番，此时她的心态应该类似乡下姑娘进城第一次见世面，对眼前自己从未拥有过的事物充满了好奇。

接下来镜头对准她：她先挤了一点出来抹在头上，然后嘴角挂着一丝蜜汁微笑把瓶子里剩下的洗发水全都挤到了下水槽里。

这个小动作让人不寒而栗，有对原配的妒意和恨意。

4. Alison第一次到纽约的反应。

Ted演讲有一期是关于婚外情解读的，大致说的是人之所以会出轨其实是对自身现状的不满意。

看过很多评论说Alison之所以会出轨是因为在儿子去世之后丈夫没有给她足够多精神上的关怀。

这当然是其中一个原因。

但是我想有一个更深层的原因是两人的追求不一致。

Alison曾经跟Noah说自己年轻时候的梦想是成为医生，但是因为穷然后成绩不够好所以没有实现。

结合后来Alison第一次到纽约时候满脸抑制不住的兴奋表情，可以想象平淡无趣的田园生活并不是她想要的。

而Alison的丈夫为了挽救婚姻来到纽约找Alison时说了这样的一句话："This place is like hell." Alison当时的回答是:" I kinda like it." 两个对生活追求如此不同的人注定是要分道扬镳的。

其实不知道怎么说，之前看到的一句话，感情中不被爱的才是第三者，之前对于婚外情是深恶痛绝的，可是看到Alison的痛苦，真的心里难过。

她还很年轻，记得Noah送她回家时，她问Noah现在眼里的她是什么，她猜是death，丧子之痛已经让他和丈夫感情破裂，生活失去希望，Noah能给她的那些可能不够完美，却让她的生活可以脱离痛苦。

才看了几集发现，已经有点看不下去，感觉明明知道不可能走下去的感情，能让它开始需要多大的勇气。

感情这件事，太难琢磨，最喜欢美剧的视角，两个人换着阐述相同的过往，可是却有着很多的不同。

两个人在最初相遇，之后发生的事陈述的都有很多的不同。

不敢继续看了，怕两个人最后会翻脸，会再见。

在陷入一段感情之中时，男人和女人的记忆是不同的，就像在岛上的那一段，男人记得是所有的美好亲昵，可是女人记得是他们两个所有的尴尬不快，总是这样。

网上关于the affair 看到的最好的一段影评，“感觉这些细节的差异其实就是暗示两个人的心里都长草了，都是感觉对方在引导自己走向婚外情的路上。

也是暗示其实现实生活中的很多婚外情不是谁诱惑了谁，而是彼此都心照不宣才会想到诱惑的层面，才会看到出了墙的红杏花而非单纯的一棵植物”，唉，本来爱情没有对错，但是事实是只有正确的感情才能走下去。

美剧《婚外情》是一朵“奇葩”，看到第三集。

提起爱情，我们多数时候是在别人的故事里流着自己的泪。

文学作品、影视剧也总是以第三人称旁观者的角度看男男女女的聚散离合，第一人称角度不多。

多数的爱情是单方面沉溺于微妙的情感中，一方享受到更多的爱情滋味，或者双方各自体验着自己对于爱情的想象，两情相悦难能可贵，可经常是一种假象。

我看青山多妩媚，青山看我如鬼魅。

心有灵犀啊，更多时候是美好的希望吧。

剧情居然从两个人的视角分别表述一段“婚外恋情”，比如相遇，男人的眼里是这样的，女人的眼里是那样的。

性别角度的差异让一段情事变得颇为滑稽，又耐人寻味。

中年男子诺亚是四个孩子的父亲，成功地由教师“变身”成为作家。

妻子的娘家家世优越，住在海岛别墅。

暑假，诺亚带着老婆孩子一家六口离开自己凌乱狭小的房子，开着一辆破车在到岳父大人的海边别墅度假。

这个中年男子觉得自己实现了从前向往的生活，得到了理想的生活……“但是”，生活中往往没有“但是”，诺亚迷失于自己引以为傲的家庭生活中。

作为作家，他要创作出第二部作品来证明自己的作家才华，获得更大的商业价值，维护自己在岳父母以及儿女面前的尊严。

幸福的生活不能给他提供更多的写作素材。

艾莉森，快餐店的服务生，土生土长的海岛人，十六岁是成为诸多海岛男孩的女神，最终嫁给了马场老板，过着还算平静的幸福生活，直到他们四岁的儿子死去，婚姻陷入了危机。

女人经常陷入忧郁的白日梦状态，看到别人家同龄的孩子，多多少少的流露出迷人的母性。

两个人在这样的背景下相遇了。

两个人各有各的逻辑，各有各的情感生活，却成为“一段”婚外情的当事人，还莫名其妙地接受神秘方的调查。

男人女人的视界那么不一样，简直天壤之别 ，艾莉森穿着保守，神色憔悴，只是一点哀怨的眼神，便让诺亚觉得满眼是暴露的赤裸裸的引诱。

同一件事情在两个人的世界里投射出截然不同的影像。

一直追CSI，几乎一网打尽离奇剧情。

小刷子刷刷刷，小瓶子叮叮当；照相机拍拍拍，指纹机搜搜搜；尸体寻常看，嫌犯不寻常；残肢有线索，断头传讯息；警察追凶追追追，凶犯闪躲逃逃逃：似乎拉斯维加斯“包揽”了全球所有凶杀案，真是过了剧情瘾。

现在，追剧追对生活的还原，追生活中不曾看到的部分。

接下去应该是一段奇幻之旅，会看下去。

一直以来都是靠着别人推荐剧来看的，难得有一部从头至尾都是自己在追的剧，从看第一集到现在也有几个月了。。。

很多细节也记不太清楚了，来总结一下吧～～嗯，双视角很赞，也是第一集就吸引到我的地方。

可能是因为自己很爱买衣服啦，e1part2 alison的视角开始就发现跟男主的部分不一致。

最早以为是部伦理剧，所以觉得目的只是要强调在双方的视角中，都是对方稍微主动一些，这种主动不仅是行为上，语言上的，更是在情感上让自己无法不陷入的一种力量。。。

（举个栗子，alison外婆病逝的时候男主的回忆中自己是发现了外婆快要不行了，于是让女主去陪她；但女主的回忆中自己无法下定决心签不救治的单子，而noah让她下定来决心）也就是说，双方的行为都实际上让对方形成了对自己的情感依附。。。

所以ps一下，我觉得男女主之间其实是真的有感情的。。。

但是后来剧情展开，detective出现了，像是在解释为什么会有双视角。

因为一个部分是noah的回忆，另一个部分是alison的回忆。。

于是这就形成来一个问题，我们看到的part1和part2是主人公的真实回忆？

还是只是他们告诉detective的回忆？

如果是前者，那么男女主的回忆差距也太大了，尤其是在最后一集coel（女主老公）拿枪指着noah的场景，两个人的回忆怎么会差这么多？

如果有人拿枪指着我，我应该是往后几年都能回忆起来甚至是对方穿了什么衣服吧。。。

但男主回忆中是在室外，女主回忆是在室内！

不太可能。。。

所以这些应该是捏造的记忆？

（ps，其中还参杂了一点detective的回忆）那么顺着最后的场景alison和noah在房间里，detective来敲门两人惊慌的神色，以及最后alison说无论如何都会就noah出来。

那么真实的发生了什么两个人应该都是知道的，而且都是为了保护对方吧。。。

但是纠结发生了什么还是一点儿都不清楚，原谅我脑洞不够大实在脑补不出一幅合理的完整的画面。。。

只好期待第二季啦～